波蘭科幻小說作家

Ⅰ 很早以前的科幻小說，講月球和地球的!求好心人幫助

小說 《索拉里斯星》
本書作者萊姆1921年生於波蘭，迄今已出版科幻小說二十多部，這些作品被譯成三十多種文字，在全世界發行。
萊姆是20世紀歐洲最優秀的作家，他的作品風趣幽默，富於想像與哲理。萊姆所有作品中最為人熟知的是《索拉里斯星》。小說以一個被神秘大洋覆蓋的星球為背景，演繹了人類尋求知識和生死相愛的科學神話。萊姆筆下的神秘大洋似乎是有智慧的，能夠物化人類頭腦中的隱私和邪念。科學家們圍繞這個不解之謎作出種種推測，卻難以自圓其說。任何一種解釋都不過是用「一個更費解的謎代替另一個謎而已」。
《索拉里斯星》把知識和情感結合在一起，深受評論界推崇。干1970年和2002年被蘇聯導演塔爾科夫斯基和美國導演索德伯格兩度搬上銀幕。
在昏暗中，一架小型太空艙降落在稠狀大洋的岸邊。科學家凱爾文從地球來到索拉里斯星球的太空站。但沒有人願意接待他。當他小心翼翼地鑽進太空站時，卻碰上了一連串不可思議的怪現狀。太空站現有的兩個成員，舉止怪誕，一副無所適從的樣子。在空空盪盪的走廊里出現了一些人物，他們彷彿是從夢幻中出現的。凱爾文遇到了他早已死去的太太。是現實還是幻覺 ?這本小說是萊姆最著名的書，奠定了他作為科幻小說經典作家獨一無二的地位。

Ⅱ 索拉里斯星的同名小說

本書作者萊姆1921年生於波蘭，迄今已出版科幻小說二十多部，這些作品被譯成三十多種文字，在全世界發行。
萊姆是20世紀歐洲最優秀的作家，他的作品風趣幽默，富於想像與哲理。萊姆所有作品中最為人熟知的是《索拉里斯星》。小說以一個被神秘大洋覆蓋的星球為背景，演繹了人類尋求知識和生死相愛的科學神話。萊姆筆下的神秘大洋似乎是有智慧的，能夠物化人類頭腦中的隱私和邪念。科學家們圍繞這個不解之謎作出種種推測，卻難以自圓其說。任何一種解釋都不過是用「一個更費解的謎代替另一個謎而已」。
《索拉里斯星》把知識和情感結合在一起，深受評論界推崇。於1970年和2002年被蘇聯導演塔爾科夫斯基和美國導演索德伯格兩度搬上銀幕。
在昏暗中，一架小型太空艙降落在稠狀大洋的岸邊。科學家凱爾文從地球來到索拉里斯星球的太空站。但沒有人願意接待他。當他小心翼翼地鑽進太空站時，卻碰上了一連串不可思議的怪現狀。太空站現有的兩個成員，舉止怪誕，一副無所適從的樣子。在空空盪盪的走廊里出現了一些人物，他們彷彿是從夢幻中出現的。凱爾文遇到了他早已死去的太太。是現實還是幻覺 ?這本小說是萊姆最著名的書，奠定了他作為科幻小說經典作家獨一無二的地位。

Ⅲ 求一部13-15年看過的科幻小說，內容梗概和作者信息在描述里，跪求！

謝邀。借這個問題，我把我看過的覺得值得推薦的科幻小說列一個簡單的書單吧入選的標准有兩個，一是經典，二是我看過。第一類：賽博朋克題材《神經浪遊者》（威廉·吉布森）《雪崩》（尼爾·斯蒂芬森）《真名實姓》（弗諾·文奇）《艾比斯之夢》（山本弘）重點推薦（7.14日更新）從名氣上講，主推作品應該在《神經浪遊者》和《真名實姓》中產生，但前者可讀性略差，後者好看是好看，但缺乏科幻深度。最後還是選擇了我個人比較鍾愛的《艾比斯之夢》，除了出於日系科幻作品比較適合中國人的口味之外，更主要的是，小說以七個中篇故事寓言了AI發展的七個階段——《宇宙盡在我指尖》和《令人雀躍的虛空間》代表AI的產生，前者是文字形式的虛擬角色（其實是個網路接龍小說），後者是將大腦植入數字空間，這兩篇算是前AI時代，主角都是真實的人類。《鏡子女孩》、《詩音翩然到來之日》和《黑洞隱者》這三篇，代表了AI學習和獲得自我意識的三種途徑，前者講述AI如何在學習人類的行為後獲得自我意識，《詩音翩然到來之日》是植入自我意識的機器人如何學習人類的技能、與人類溝通，後者講述AI試圖理解人類的理想、藝術、哲學等形而上的理念。《正義不打折的世界》講述擁有自我意識的AI如何與人類相處，在這一篇中，AI從人類的寵物發展為追求平等地位的物種時，與人類發生了正面沖突。最後一篇《艾比斯之夢》將AI與人類的命運推到了一個悲劇的背景，結局我就不劇透了。《艾比斯之夢》有點像加長版的《軟體體的生命周期》（特德姜），而故事性更強。全書最大的看點是AI視角，傳統的賽博朋克作品都是人類以AI的形式進入數字空間，其思考模式也是人類視角。本書告訴我們，什麼是（可能的）AI視角，腦洞來了：對於我們T A I 而言，驚人的是許多人類無法理解模糊這個概念。當我們說「愛（5+7i）」時，誤以為是「只愛百分之五十」或「滿分一百分，五十分的愛」的人類何其多。人類無法理解「5」是模糊測度。愛的強度明明不可能以普通集合表達。我們能夠想像以縱軸為實數、橫軸為虛數的復素平面，但是人類必須轉換成實體平面才能想像。我們能夠想像自乘為負的量，但是人類無法想像。這八成是因為人類的大腦從一開始就欠缺認識的能力。重點推薦其中第六個故事《詩音來的日子》，就算你不喜歡這本書，至少裡面有一句你不會忘記。「所有人類都患有阿茲海默症」關於《神經浪遊者》，這是一本不太好讀的書，但又是一本值得一讀的書，之前在豆瓣上看過一篇用古龍人物改寫的小說簡介，強烈推薦，看了之後再讀此書，就容易讀進去了古龍版Neuromancer故事簡介 (評論: Neuromancer)第二類，末日危機題材《三體》劉慈欣《時間迴旋》《流浪地球》劉慈欣《日本沉沒》小松左京重點推薦（7.16日更新）重點推薦《流浪地球》，因為此篇在大劉的寫作生涯中極其重要，開創了他的「末日情結」、「宏細節」、「歸鄉情懷」這三個特色，使其往後的作品呈現出一以貫之的宏大的主題、悲壯的調懷、滄桑的變遷、堅定的信念……。末日情節《流浪地球》原先是大劉的「末日系列」的第一篇，此系列以太陽災變為題材，原計劃有六部：除了《流浪地球》外，《補天》描寫人類進入太陽內部對其進行修補以延緩其災變；《微紀元》（已完成）講人類通過基因改造，把自己變小去適應新的太陽系；《星船紀元》描寫人類乘飛船逃離太陽系，最後把飛船當成了永久的家園；《遊魂》描寫太陽災變前人類用電波把自己的思維和記憶發向宇宙；最後一部《在冥王星上我們坐下來哭泣》，描寫人類逃生無望，在冥王星上建立人類文明紀念碑（這個情節後來在《三體》里用了，不過我猜是受到了克拉克的短篇《星》的影響）。「末日情節」幾乎貫穿了大劉的大部分小說，大劉是這樣看待末日的當你被診斷為癌症時，世界在你的眼中會突然變成另一個樣子：天空是紅的太陽藍的；而當你最後得知這是誤診時，當天空又變成藍的太陽又變成紅的後，這也不是以前的天空和太陽了，世界和生活在你的眼中美了許多，也增加了許多內涵，這種感覺遠不是讀十年書能得到的。一個人的末日體驗是一種很珍貴的體驗，那麼全人類的末日體驗呢？如果世界經歷了這樣一次「誤診」，那全人類同樣會以一種全新的眼光看待我們的天空和太陽，更珍惜他們以前視為很平常的一切，人類世界將沿著一條更合理的軌跡運行。而能夠帶來這種末日體驗的，只有科幻小說，這也是我構思這個末日系列科幻小說的的初衷。宏細節大劉有一個創作理念——「宏細節」，他認為這是科幻小說獨有的敘事模式，在《流浪地球》中，第一次把宏觀的大歷史作為細節來描寫。在宇宙的背景下，傳統意義上的歷史事件變成一個個細節，歷史的大框架敘述成為小說的主體，而人物成為微生物，完全超越了我們的日常閱讀體驗，使作品不僅疆域極其遼闊，而且內部也極其豐富。歸鄉情懷在《流浪地球》的前言里，大劉寫道：「自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路，回鄉情結之所以隱藏在連自己都看不到的深處，是因為我不知道家園在哪裡，所以要到很遠的地方去找。」歸鄉情懷不是懷舊，而是尋找自我在宇宙中的定位。小說描繪了這樣一幅場景：人類和地球人影相吊，相互依存，遠離已面目全非的故鄉，踏上又一條前途未卜的漫漫歸鄉之路。人類和地球來自宇宙，又走向宇宙，彷彿水滴重歸海洋，星星回歸星群，這才是《流浪地球》真正打動我們的地方。就像小說里的那個謎語：「你在平原上走著走著，突然迎面遇到一堵牆，這牆向上無限高，向下無限深，向左無限遠，向右無限遠，這牆是什麼？」第三類，太空題材(太陽系外)《沙丘》弗蘭克赫伯特《宇宙過河卒》《天淵》弗諾文奇《基地》系列阿西莫夫第四類，太空題材(太陽系內)《2001太空奧德賽》阿瑟克拉克《與拉瑪相會》阿瑟克拉克《群星，我的歸宿》第五類，生化危機題材《寄生前夜》瀨名秀明《鯢魚之亂》《紅色海洋》韓松第六類，外星生命題材《計算中的上帝》《索拉利斯星》《死者代言人》第七類，機器人題材《機器人》系列(阿西莫夫)《趁生命氣息逗留》 羅傑澤拉茲尼第八類，科技驚險題材《侏羅紀公園》邁克爾克萊頓《球狀閃電》劉慈欣第九類，星際戰爭題材《星船傘兵》羅伯特海因萊因《安德的游戲》奧森斯科特第十類，時間旅行題材《醉步男》小林泰三《你一生的故事》特德姜《永恆的終結》阿西莫夫《時間機器》威爾斯《一日囚》柳文揚第十一類，歷史題材《天意》錢莉芳第十二類，幽默諷刺題材星新一的微型小說《銀行系漫遊指南》道格拉斯羅伯特克里謝的短篇第十三類，哲學宗教及其他思想實驗題材《光明王》羅傑澤拉茲尼《海伯利安》丹西蒙斯《超新星紀元》(劉慈欣)《星》阿瑟克拉克《最後的問題》阿西莫夫《巴別塔》特德姜手機上匆匆寫的，感覺肯定有遺漏，以後慢慢補充。以後有空會在每一類重點推薦一部，以及推薦理由。

Ⅳ 《海底兩萬里》作者介紹及創作背景

作者介紹：

儒勒·凡爾納（Jules Gabriel Verne，1828.2.8～1905.3.24），19世紀法國作家，被譽為「科幻小說之父」。1863年因長篇小說《氣球上的五星期》而一舉成名，此後開始從事寫作，其一生創作了大量優秀的文學作品，1905年3月24日，凡爾納於亞眠逝世。

創作背景

波蘭人民反對沙皇獨裁統治的起義遭到殘酷鎮壓是凡爾納創作《海底兩萬里》的一個導火索。他在小說中塑造了尼摩船長這個反對沙皇專制統治的高大形象，賦予其強烈的社會責任感和人道主義精神，以此來表達對現實的批判。

主要內容

小說主要講述了博物學家阿龍納斯、其僕人康塞爾和魚叉手尼德·蘭一起隨鸚鵡螺號潛艇船長尼摩周遊海底的故事。

《海底兩萬里》是一部科幻小說，科學性是它的一大特徵。教授阿龍納斯一行在被尼摩船長控制之初，面對潛艇這一人類的偉大傑作，阿龍納斯竟然不顧人身安危，暫時放棄了從鸚鵡螺號逃走的念頭。

他勸阻魚叉手尼德·蘭德說：「這艘潛艇是現代工業的傑作，要是沒有見到我會感到遺憾的！因此你要保持冷靜，盡量仔細地觀察我們周圍所發生的一切，多看看。「

(4)波蘭科幻小說作家擴展閱讀：

《海底兩萬里》是凡爾納的代表作之一，代表了凡爾納豐富多彩的想像和縝密細膩的行文特點。小說中情節設置古怪離奇，生動形象地描繪了充滿神秘色彩的海底世界。

語言生動有趣，既是藝術的語言，又是科學的語言，對各種海底事物的說明入木三分，惟妙惟肖。特別是那艘鸚鵡螺潛艇，讓讀者如痴如醉。

《海底兩萬里》中描寫的潛艇起名為「鸚鵡螺」，而鸚鵡螺正是以自身薄薄的幾毫米螺殼而承受下潛到百米深海後所面臨的巨大水壓的螺殼動物。這一細節充分表現了凡爾納廣博的科學知識。

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書名：索拉利斯星·K星異客

作者：(波)斯坦尼斯拉夫·萊姆

譯者：李玲

豆瓣評分：8.6

出版社：四川科學技術出版社

出版年份：2003-9

頁數：385

內容簡介：

本書包括兩個故事，前者《索拉利斯星》曾被俄美兩國大師級導演兩次搬上銀幕，後者《K星異客》剛一出版即被環球電影公司看中改編為電影，於2002年創造了令人矚目的票房佳績。《索拉利斯星》的作者斯坦尼斯拉夫・萊姆是二十世紀歐洲最優秀的作家，他的作品被譯成三十多種文字，累計發行量達1200萬冊！該小說以一個被神秘海洋覆蓋的星球為背景，演繹了人類尋求知識和生死相愛的科學神話。

《K星異客》是美國著名科幻作家吉恩布魯爾的近作。小說中，一個叫彼特的神秘人物，自稱來自K星，一個技術高超的精神病醫生力圖將他從虛幻的精神世界裡拯救出來，結果兩種觀念的沖突使醫生迷失在現實與虛幻之間。

作者簡介：

斯坦尼斯拉夫.萊姆：1921生於波蘭，迄今為止已出版科幻小說二十多部，這些作品被譯成三十多種文字，累計發行量達1200萬冊！萊姆是二十世紀歐洲最優秀的作家，他的作品幽默風趣，富於想像與哲理。1983年，美國《費城問訊報》的一位評論家斷言：「如果萊姆在本世紀結束時還沒有獲得諾貝爾文學獎，那隻能是因為諾貝爾獎的評委們對科幻懷有偏見。」

除被兩次搬上銀幕的《索拉利斯星》之外，萊姆的重要作品還有：《星空歸來》、《機器人大師歷險記》等。1973年，萊姆榮獲波蘭「國家文學獎」。

註：據悉，著名科幻作家斯坦尼斯拉夫·萊姆於2006年3月27日在他的祖國波蘭去世，享年84歲。

Ⅵ 奇幻小說有缺陷嗎

最大的缺點是很多作家並不是真的在寫幻想，他們只是在裝飾。

你看，真正優秀的幻想(或科幻小說)必須是這種類型。它必須是這樣，因為作者需要它的工具來傳達信息，而這在常規的現實主義小說中是不容易傳達的。

奇幻游戲是一種很受歡迎的游戲類型，尤其是在年輕的成人目標群體中。寫奇幻小說確實能吸引讀者，而且——就像大多數作家從讀者那裡獲得靈感一樣——很多時候這就是很多人寫作的感覺。

這里的大多數人都注意到了很多缺陷，但我認為很多缺陷都來自於相似的根源。幻想對於許多作家來說只是一種裝飾。他們真的不需要在故事中有什麼「精彩」的東西，但他們喜歡。

那麼，能否用現實主義而不是幻想來實現呢?當然可以。但是，通過扭曲我們已經習以為常的東西(通常人類、矮人和精靈有他們的差異，但他們總是在一起，都是「好的」一面)，薩普考斯基得到了額外的價值:他在讀者的腦海中得到了更強烈的反映。他讓我們思考這些劃分是人為的。

這是幻想是好的時候。當「幻想」加入到故事中。也就是說，用一種新的或更隱喻的方式傳遞信息。這也提供了一個提示，當幻想是糟糕的。當"幻想"從故事中消失。也就是說，它只是免除了作者進行適當研究的義務。

現在想想那些幻想故事，它們只是為了大蜘蛛，堅不可摧的劍等等而幻想。它們和那些好警察殺死肌肉發達的壞人的故事有什麼不同?

Ⅶ 科幻書有哪些

1、《貓城記》，老舍

這是著名作家老舍先生唯一的一部科幻小說，可以說是中國科幻小說的先驅。這本書講述了一架飛機在飛過火星時和火星撞在了一起，結果機毀人亡，只有「我」倖存了下來，卻被一群貓人帶走，在貓城中，開始了艱難的生活。

2、《三體》，劉慈欣

這本書科幻小說，是國內讀者最多，也是最受歡迎的作品之一，其經典程度，相信不用多言，這本書中的故事將要影視化，不知道能否獲得成功。

3、《八十天環游世界》，儒勒·凡爾納

最經典的科幻小說之一，也是作者最負盛名的作品，講述了一個環球世界的故事，故事中的主人公要經歷種種艱難險阻，在八十天內環游地球一圈，在環球的路上，作者向我們介紹了各地的風土人情和地理知識，充滿了人道主義精神，批判了某些落後和愚昧的社會現狀。

4、《機器人大師》，斯坦尼斯拉夫·萊姆

這是波蘭科幻大師斯坦尼斯拉夫·萊姆最有影響力的作品之一，講述了一對既是朋友，又是競爭者的機器大師，他們不斷創造出奇妙的機器，讓兩人時常陷入困境，也時常獲得榮譽，書中的兩人滑稽而又有趣，但卻探討了很多有趣的問題。

5、《安德的游戲》，奧森·斯科特·卡德

這部發表於80年代的小說，榮獲了兩部科幻界的大獎，即星雲獎和雨果獎。故事發生在未來，講述了地球與蟲族之間的戰爭，在地球遭到蟲族兩次攻擊之後，國際艦隊決定在全世界挑選極具天資的孩童，以便通過訓練來成為一名優秀的艦隊指揮官。

Ⅷ 誰看過飛向太空2002（神秘索拉星）

【喬治克魯尼】（2002）飛向太空、索拉力星 Solaris

◆ 片 名：飛向太空/索拉力星
◆ 片 名 Solaris
◆ 制 片：詹姆斯•卡梅隆（James Cameron）
◆ 導 演：史蒂文•索德伯格（Steven Soderbergh）
◆ 編 劇：史蒂文•索德伯格（Steven Soderbergh）
◆ 主 演：喬治•克魯尼George Clooney
娜塔莎•麥克艾霍恩Natascha McElhone
傑瑞米•戴維斯Jeremy Davies
維奧拉•戴維斯Viola Davis
烏爾里希•圖科Ulrich Tukur
◆ 類 型：科幻（Fantasy）驚悚（Thriller）
◆ 國家地區：USA
◆ 語 言：English
◆ 發行公司：福克斯（20th Century Fox）
◆ 製作公司：USA影業（USA Films）
◆ 首映日期：2002年11月27日
◆ 製作成本：$47 + $0 (單位：百萬美元)
◆ 首映票房：$6,752,722.00 (單位：美元)
◆ 全美票房：$14,910,901.00 (單位：美元)
◆ 影片評分：
◆ MPAA定級：PG-13 級(性.愛/裸.露鏡頭/粗口)
◆ 片 長：99分鍾
◆ 官方網站：http://www.solaristhemovie.com/
◆ 專題網站：
本片改編自著名波蘭科幻小說作家斯坦尼斯洛•蘭姆的同名科幻小說，而早在1972年，大名鼎鼎的塔可夫斯基就已經把它搬上了銀幕。小說本身已經充滿了對生命的思考，老塔的版本更是充滿了內省和對靈魂的詰問。該版本詩意盎然，有個場景，男女主人公因失重而漂浮，彷彿夏加爾的畫中人似，半空飛舞，堪稱影史經典。
起初導演索德伯格對拍攝這部科幻影片並不太感興趣，因為他從來沒有拍攝過類似的題材，而且他對表現未來的科技也興趣索然。可是當他回憶起曾經看過的小說與電影時，他答應了20世紀福克斯公司的拍攝邀請。而詹姆斯•卡梅隆和雷•桑奇尼，還有揚•蘭道所在的光風暴公司(Lightstorm Entertainment)則花了五年的時間與俄羅斯方面交涉，解決版權等等問題。對卡梅隆來說，拍攝《飛向太空》幾乎是個夢幻般的計劃，他認為小說的故事全都發生在回憶與想像中，因而可以有無限開放的表現空間。索德伯格答應拍攝的消息讓他大為激動。於是我們看到的是明星製作班底：以《泰坦尼克》獲奧斯卡獎的卡梅隆，和以《毒品網路》獲奧斯卡獎的索德伯格。
與庫布里克和斯皮爾伯格不同，索德伯格在拍攝中並未強烈突出未來的高科技，而是更多集中在故事和人物的發掘上。然而科幻影片的硬體依然是重要的，影片的製作設計莫西納曾經與索德伯格在《11羅漢》、《永不妥協》等多部影片中合作，這次他給影片設計了壓抑的內部空間。光線的設計也與情節密切相關：「我們想讓『普羅米修斯』號既真實可感，又如夢似幻。」
索德伯格拍攝的電影題材越來越多變了，從現實主義的《性、謊言和錄像帶》，到驚悚的《卡夫卡》、驚險不失幽默的《至激關系》，一直到情節復雜、人物眾多的《毒品網路》、《11羅漢》，他正如卡梅隆所說，如同變色龍一般靈活。
心理學家，離家若干光年，面對死而復生的妻子和其他光怪陸離的事件，這樣的角色絕對難以駕馭。索德伯格想到的第一個人選就是與他合作過《至激關系》和《11羅漢》的喬治•克魯尼，而後者也欣於從命，並且非常珍視這個機會。但是看上去無論如何沒有知識分子相的克魯尼，要使自己的角色讓人信服，想來並非易事。
在片中扮演妻子蕾亞的英國演員娜塔莎•麥克艾霍恩，曾經出演了《楚門的世界》、《拯救畢加索》、《浪人》等等影片。索德伯格對她評價甚高：「她讓我想起了60、70年代法國那些極其優秀的女演員，比如讓娜•莫羅，和多米尼克•桑德。她們是機智、性感、復雜的女人，不是姑娘，而是女人。」也許期待她的演出，比期待克魯尼的心理學家更有些道理？
影片只有五個角色，其中扮演舉止古怪的年輕科學家斯諾的是傑瑞米•戴維斯。這個角色在索德伯格的設想中，需要與其他的人有強有力的互動，他的表演要有種怪異的能量，顯出特殊的張力。傑瑞米•戴維斯？對，就是《百萬美元酒店》里那個可愛的難以置信的TomTom，《拯救大兵瑞恩》里也有他。這個人曾經因為在大衛•羅素(David O. Russell)的影片《打猴子》(Spanking The Monkeys)里的表演獲得過獨立精神獎的最佳新人。
第四個角色是女科學家海倫，意志堅強，由和索德伯格合作過兩次的維奧拉•戴維斯扮演。那個開始就死去的吉巴里安則由德國演員烏爾里希•圖科扮演，他在德國是家喻戶曉的明星。吉巴里安艙里的錄像帶，後來揭露了一切的真相。
有塔可夫斯基的珠玉在前，要說對索德伯格版的《飛向太空》拭目以待，似乎有點虛偽。尤其最近以來，他的《11羅漢》和後來似乎要回到《性、謊言和錄像帶》那樣的獨立精神之作《正面全裸》風評都不甚佳。只能說《飛向太空》讓人捏了把汗，擔心會是又一部好萊塢風格的驚悚科幻片。

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書名：索拉里斯星

作者：[波] 斯坦尼斯瓦夫·萊姆

譯者：靖振忠

豆瓣評分：8.7

出版社：譯林出版社

出版年份：2021-8

頁數：254

內容簡介：

這顆星球，知道你內心深處的秘密。

波蘭科幻大師萊姆代表作，塔可夫斯基《飛向太空》原著小說。

劉慈欣、梁文道、戴錦華、吳岩、江曉原誠意推薦

【編輯推薦】

波蘭科幻大師斯坦尼斯瓦夫•萊姆代表作，以詩意筆觸和深邃哲思觸探人類認知邊界。人類追尋著地外文明的蛛絲馬跡，遇見了索拉里斯星的藍色大洋。它像一面鏡子，反映出人類的憂傷與迷惘，恐懼與執念。而它本身是什麼，人類卻永遠也無法知道。

安德烈•塔可夫斯基據此改編《 飛向太空》，鑄就電影史上的經典。

被無數人譽為無法超越的科幻神作，設立太空想像天花板，劉慈欣、梁文道、戴錦華、吳岩、江曉原誠意推薦。

萊姆是波蘭科幻作家、哲學家，被譯成52種語言，全球暢銷4000餘萬冊，以一己之力將波蘭科幻提升到世界水平。早在70年前就預言了互聯網、搜索引擎、虛擬現實和3D列印的出現，直言人類將遭遇人工智慧和信息爆炸的挑戰。

萊姆100周年誕辰紀念版，波蘭駐華大使親自撰寫序言。

【內容簡介】

索拉里斯星是一顆圍繞雙星運轉的星球，表面被膠質海洋覆蓋。根據人類既有的認知，這樣的星球的運轉軌道應該是不穩定的。但僅僅過了十幾年，人們就發現，索拉里斯星的軌道並沒有顯示出預期的變化。這激發了人類對這顆星球無限的興趣。

心理學家凱爾文降落到索拉里斯星，迎接他的不是同伴們的熱烈歡迎，而是雜亂的太空站、瘋癲的科研人員和凝重的暗黑氣氛，他試圖弄清楚到底發生了什麼，直到在一片撲朔迷離中撞見自己已經過世十年的妻子。

【媒體推薦】

萊姆有非常了不起的想像力，是真正獨一無二的。萊姆的作品對人和宇宙的關系有著更深刻的描述，與美國的科幻小說相比，在文學上也更為精緻，有著更為深遠的意境，也給人帶來更多的回味和思考。——劉慈欣

如果我們找不到外星人，可能是因為我們對外星生命的理解，都以為他們是人。——梁文道

《索拉里斯星》不僅是一部重要的科幻作品，也是一部偉大的文學作品，甚至是一部現代哲學讀本。——戴錦華

萊姆總是能從核心處嘲弄我們的生活，他能把科技論文、民間故事、寓言、神話傳說等都烹調在一起，並用幽默而力透紙背的荒誕語言和荒誕情節，返照我們的世界。——吳岩

他是當今活躍的作家中最智慧、最博學、最幽默的一位。——安東尼•伯吉斯

無論是語言的駕馭、想像力還是塑造悲劇角色的手法，都非常優秀，無人能出其右。——庫爾特•馮內古特

相比之下，我們疲憊的宇宙顯得蒼白無力。——《華盛頓郵報》

與阿瑟•克拉克、艾薩克•阿西莫夫和菲利普•迪克比肩的科幻小說巨人。——《紐約時報》

作者簡介：

斯坦尼斯瓦夫•萊姆（1921—2006），波蘭著名作家、哲學家。當過汽車技工，終獲醫學博士學位，創立波蘭宇航協會。代表作有《索拉里斯星》《未來學大會》《慘敗》等。作品多聚焦哲學主題，探討科技對人類的影響、智慧的本質、外星交流，以及人類認知的局限等。1996年被授予波蘭國 家獎章「白鷹勛章」，波蘭第一顆人造衛星以他的名字命名。

萊姆是20世紀歐洲最多才多藝的作家之一，安東尼•伯吉斯稱贊他是「當今活躍的作家中最智慧、最博學、最幽默的一位」，庫爾特•馮內古特贊揚他「無論是語言的駕馭、想像力還是塑造悲劇角色的手法，都非常優秀，無人能出其右」。被譯成52種語言，全球暢銷4000餘萬冊。

Ⅹ 求一本國外科幻小說的名字

《完美的真空》，(波蘭)斯坦尼斯拉夫·萊姆著，王之光譯，商務印書館2005年10月版。18.00元

將書讀完再寫書評，這是寫書評起碼的要求，但我這次等不及了，書剛讀一半，作者死了，無論如何都該及時談及死去的作者，更何況對於一位讀者、佩服那死去作者的讀者
來說，這樣的書還是讀慢一點好－－不會再有這個人寫的書了。3月27日，堪稱天才的波蘭科幻作家斯坦尼斯拉夫·萊姆去世，他的兩本著作《完美的真空》《索拉里斯星》去年由商務印書館翻譯出版。
20世紀的東歐諸國見證了人類歷史上一系列重大災難，無論是兩次大戰還是和平時期，政治角力總在這方土地上空上演，位於波蘭境內的奧斯維辛既是波蘭的災難，也是人類的災難，個人、民族之痛與全人類之痛如此深刻地結合在一起。但磨難歸磨難，波蘭也有切·米沃什，有辛波斯卡，有亞當·米奇尼克這些優秀的知識分子散發著耀眼的光芒，即使在」彈丸之地」的捷克，也有賽弗爾特、赫拉巴爾等人組成的文學群星陣容，當然，還有最為碩大、至今閃耀的一顆－－哈維爾。在此壯闊的歷史大背景下，我們理應承認出現斯坦尼斯拉夫·萊姆這位世界贊嘆不已的科幻作家實屬當然，但更能以此觀察到萊姆在那些天才式科幻作品背後的態度，作為東歐知識分子之一員，即使在」書評集」《完美的真空》里，也看得出萊姆廣闊的思想景色。
《完美的真空》一共評了16本子虛烏有的書。作為科幻作家，萊姆在此書中散發的幽默感實在強烈，或許可以稱他為最幽默的科幻作家。在那本步《魯濱遜漂流記》後塵的《魯濱遜家族》一書里，我們借萊姆的評論得知，講述的是」魯濱遜的社會生活，他的社會福利事業，和他艱巨的、熙來攘往的生存方式」的」孤居生活的社會學」，以及這么一個大題目:」一個初無人煙、到小說結尾卻人滿為患的島嶼上的大眾文化」。從萊姆先生煞有介事的詼諧筆下，我們讀到這位」新魯濱遜」受不了孤島生活，決心造人，首先添了集義仆、司衣、司閽、司膳於一身的胖子斯尼賓斯(而不是傳說中的禮拜五)。」初次造人，我們這位學徒期的造物者，倒也考慮過民主，但他先前容受民主只是事非得已，他肯定必定別人也是如此……斯尼賓斯蠢得恰到好處，這樣不費吹灰之力就拔擢了他的主人……」
相比之下，《千兆網路》的評論則是對文學評論之惡意嘲弄的集大成之作，此舉雖然已在《魯濱遜家族》中牛刀小試，但都沒有這篇來得轟轟烈烈。這部出於」覬覦詹姆斯·喬伊斯桂冠」的作品，可以想見有多少典故，比如萊姆對」千兆網路」這個單詞的過度闡釋:包含了」巨大混亂」、」某種劃艇」、」義大利語的提琴」以及倒讀呈現的種種含義，既讓人心生厭煩，又會為萊姆的戲仿深深折服，他的確以滑稽的方式展現出一種原創的美麗，這一結果超越了戲仿本身。
為萊姆所折服這似乎是一個順理成章的事情，作為科幻作家，萊姆的作品誕生於」無」，但仍能在他的作品中找到深刻的現實痕跡，若干年前他作為汽車裝配工的命運感可能就寄託在了某個角色身上。當萊姆決心為這群同樣屬於」無」的書寫書評，絕非僅僅博讀者諸君一粲，即使作為文學研究的文本，《完美的真空》都堪稱黑色幽默的絕佳範式，說不定還會被冠之以」後現代……」的名目。在這本書中不得不提的是《小隊元首路易十六》，這本子虛烏有的小說講小隊元首陶里茨逃到阿根廷組建王朝的故事。巧合的是，在1960年，以色列特工的確曾在阿根廷抓獲了納粹戰犯阿道夫·艾希曼，此人受審的經過還促成了漢娜·阿倫特一系列作品的問世。細讀萊姆這篇書評，其實他的反諷並非僅僅源自他身處的國家，這種荒誕感基於歐洲的現實困境，萊姆了不起之處的確在於他科幻作家的預知(如《性爆炸》)，但更難能可貴的是他的總結。
萊姆是這樣評價萊姆的《完美的真空》:」作家沒有寫的書，作家無論如何肯定永遠不會動手的書，卻可以假託給虛構作者的，這種書由於不存在，難道不是特別的像沉默嗎？對於旁門左道敬而遠之，難道還能把自己置身於更加安全的地位嗎？斷言這些書，這些學說屬於他人，其實相當於不言而喻，尤其是這件事發生在玩笑的情形之下時。」
的確，萊姆這本書充滿了不言而喻的意味，大概從來沒有一位作家像萊姆一樣，一本」書評集」就可以承載真正的文學意義。從這個意義上說，萊姆是值得深入了解的作家，只是我們都知道得太少了。