宇宙過河卒科幻小說

1. 十大科幻長篇小說是那些

同學你問的好籠統啊，那我也只能籠統回答了
1，《太空漫遊2001》硬科幻的聖經，把科幻小說徹底從低俗小說泥潭中解救出來。
2，《基地》，其實是個系列小說，史詩級的描寫，摻雜著阿西莫夫對人類文明的重新審視對歷史的反思（最近風頭正盛的大數據讓人不禁想起《基地》系列裡的「心理史學」）
3，《三體》1、2、3又是系列小說，劉慈欣力作，被稱為中國科幻基石，事實證明並非吹牛，中國科幻很少能這樣兼具好看與深邃了，關鍵是很適合中國人的口味（據說在美國遇冷）強烈建議題主看看。
4，《銀河系漫遊指南》超乎想像的故事情節及字里行間閃爍的英式幽默是這本書的最大特點。而且想像力簡直爆棚。
5，《時間機器》這本書的牛B之處在於這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。簡直是硬科幻的鼻祖啊。
6，《我，機器人》系列，阿西莫夫又一力作，書中出現了最著名的「機器人三大定律」，不過無論從思想深度還是從情節描寫上都不如《基地》
7，《1984》，反烏托邦小說代表作，作品刻畫了人類在極權主義社會的生存狀態， 時刻警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。
8，《宇宙過河卒》，這本書使得「巴薩得引擎『家喻戶曉。
9，《美麗新世界》，軟科幻小說代表作，情節一般但影響深遠。因為它是赫胥黎的代表作，重點本來就是為了傳播他的哲學思想，像我這種=理科生基本抓瞎。
10，,《機器人夢到電動羊了嗎?》書名有點無厘頭，但由他改編的電影《銀翼殺手》可以說是影響最深遠的科幻電影（沒有之一）

排名不分先後

2. 宇宙過河卒的作者介紹

【美】波爾·安德森（1926－2001）
美國著名科幻作家，畢業於明尼蘇達大學，大學期間即開始科幻創作。其創作生涯從科幻黃金時代一直延續到21世紀，共出版長篇小說七十餘部。波爾·安德森獲獎無數，其中，僅雨果獎就達七次之多。
波爾·安德森的科幻小說大都有著堅實的科學知識基礎和瑰麗奇妙的想像，因此深受讀者喜愛，至今暢銷不衰。其代表作包括《腦波》、《宇宙過河卒》和《百萬年之舟》等。

3. 宇宙過河卒的內容簡介

這是一艘可在太空中自動收集燃料、自給自足的飛船。它從地球出發，踏上探索的航程。
按照計劃，船員們將用五年時間飛抵目的地。以地球時計算，則是三十三年。
但飛船出現了無法解決的重大故障，它無法減速，只能持續飛行，速度越來越快，與外部的時差也越來越大。船內一分鍾，世上已千年。
故鄉已經遠去，前路漫漫無際，有人迷茫沉淪，有人卻不斷為飛船確立新的目標……

4. 求一部13-15年看過的科幻小說，內容梗概和作者信息在描述里，跪求！

謝邀。借這個問題，我把我看過的覺得值得推薦的科幻小說列一個簡單的書單吧入選的標准有兩個，一是經典，二是我看過。第一類：賽博朋克題材《神經浪遊者》（威廉·吉布森）《雪崩》（尼爾·斯蒂芬森）《真名實姓》（弗諾·文奇）《艾比斯之夢》（山本弘）重點推薦（7.14日更新）從名氣上講，主推作品應該在《神經浪遊者》和《真名實姓》中產生，但前者可讀性略差，後者好看是好看，但缺乏科幻深度。最後還是選擇了我個人比較鍾愛的《艾比斯之夢》，除了出於日系科幻作品比較適合中國人的口味之外，更主要的是，小說以七個中篇故事寓言了AI發展的七個階段——《宇宙盡在我指尖》和《令人雀躍的虛空間》代表AI的產生，前者是文字形式的虛擬角色（其實是個網路接龍小說），後者是將大腦植入數字空間，這兩篇算是前AI時代，主角都是真實的人類。《鏡子女孩》、《詩音翩然到來之日》和《黑洞隱者》這三篇，代表了AI學習和獲得自我意識的三種途徑，前者講述AI如何在學習人類的行為後獲得自我意識，《詩音翩然到來之日》是植入自我意識的機器人如何學習人類的技能、與人類溝通，後者講述AI試圖理解人類的理想、藝術、哲學等形而上的理念。《正義不打折的世界》講述擁有自我意識的AI如何與人類相處，在這一篇中，AI從人類的寵物發展為追求平等地位的物種時，與人類發生了正面沖突。最後一篇《艾比斯之夢》將AI與人類的命運推到了一個悲劇的背景，結局我就不劇透了。《艾比斯之夢》有點像加長版的《軟體體的生命周期》（特德姜），而故事性更強。全書最大的看點是AI視角，傳統的賽博朋克作品都是人類以AI的形式進入數字空間，其思考模式也是人類視角。本書告訴我們，什麼是（可能的）AI視角，腦洞來了：對於我們T A I 而言，驚人的是許多人類無法理解模糊這個概念。當我們說「愛（5+7i）」時，誤以為是「只愛百分之五十」或「滿分一百分，五十分的愛」的人類何其多。人類無法理解「5」是模糊測度。愛的強度明明不可能以普通集合表達。我們能夠想像以縱軸為實數、橫軸為虛數的復素平面，但是人類必須轉換成實體平面才能想像。我們能夠想像自乘為負的量，但是人類無法想像。這八成是因為人類的大腦從一開始就欠缺認識的能力。重點推薦其中第六個故事《詩音來的日子》，就算你不喜歡這本書，至少裡面有一句你不會忘記。「所有人類都患有阿茲海默症」關於《神經浪遊者》，這是一本不太好讀的書，但又是一本值得一讀的書，之前在豆瓣上看過一篇用古龍人物改寫的小說簡介，強烈推薦，看了之後再讀此書，就容易讀進去了古龍版Neuromancer故事簡介 (評論: Neuromancer)第二類，末日危機題材《三體》劉慈欣《時間迴旋》《流浪地球》劉慈欣《日本沉沒》小松左京重點推薦（7.16日更新）重點推薦《流浪地球》，因為此篇在大劉的寫作生涯中極其重要，開創了他的「末日情結」、「宏細節」、「歸鄉情懷」這三個特色，使其往後的作品呈現出一以貫之的宏大的主題、悲壯的調懷、滄桑的變遷、堅定的信念……。末日情節《流浪地球》原先是大劉的「末日系列」的第一篇，此系列以太陽災變為題材，原計劃有六部：除了《流浪地球》外，《補天》描寫人類進入太陽內部對其進行修補以延緩其災變；《微紀元》（已完成）講人類通過基因改造，把自己變小去適應新的太陽系；《星船紀元》描寫人類乘飛船逃離太陽系，最後把飛船當成了永久的家園；《遊魂》描寫太陽災變前人類用電波把自己的思維和記憶發向宇宙；最後一部《在冥王星上我們坐下來哭泣》，描寫人類逃生無望，在冥王星上建立人類文明紀念碑（這個情節後來在《三體》里用了，不過我猜是受到了克拉克的短篇《星》的影響）。「末日情節」幾乎貫穿了大劉的大部分小說，大劉是這樣看待末日的當你被診斷為癌症時，世界在你的眼中會突然變成另一個樣子：天空是紅的太陽藍的；而當你最後得知這是誤診時，當天空又變成藍的太陽又變成紅的後，這也不是以前的天空和太陽了，世界和生活在你的眼中美了許多，也增加了許多內涵，這種感覺遠不是讀十年書能得到的。一個人的末日體驗是一種很珍貴的體驗，那麼全人類的末日體驗呢？如果世界經歷了這樣一次「誤診」，那全人類同樣會以一種全新的眼光看待我們的天空和太陽，更珍惜他們以前視為很平常的一切，人類世界將沿著一條更合理的軌跡運行。而能夠帶來這種末日體驗的，只有科幻小說，這也是我構思這個末日系列科幻小說的的初衷。宏細節大劉有一個創作理念——「宏細節」，他認為這是科幻小說獨有的敘事模式，在《流浪地球》中，第一次把宏觀的大歷史作為細節來描寫。在宇宙的背景下，傳統意義上的歷史事件變成一個個細節，歷史的大框架敘述成為小說的主體，而人物成為微生物，完全超越了我們的日常閱讀體驗，使作品不僅疆域極其遼闊，而且內部也極其豐富。歸鄉情懷在《流浪地球》的前言里，大劉寫道：「自己的科幻之路也就是一條尋找家園的路，回鄉情結之所以隱藏在連自己都看不到的深處，是因為我不知道家園在哪裡，所以要到很遠的地方去找。」歸鄉情懷不是懷舊，而是尋找自我在宇宙中的定位。小說描繪了這樣一幅場景：人類和地球人影相吊，相互依存，遠離已面目全非的故鄉，踏上又一條前途未卜的漫漫歸鄉之路。人類和地球來自宇宙，又走向宇宙，彷彿水滴重歸海洋，星星回歸星群，這才是《流浪地球》真正打動我們的地方。就像小說里的那個謎語：「你在平原上走著走著，突然迎面遇到一堵牆，這牆向上無限高，向下無限深，向左無限遠，向右無限遠，這牆是什麼？」第三類，太空題材(太陽系外)《沙丘》弗蘭克赫伯特《宇宙過河卒》《天淵》弗諾文奇《基地》系列阿西莫夫第四類，太空題材(太陽系內)《2001太空奧德賽》阿瑟克拉克《與拉瑪相會》阿瑟克拉克《群星，我的歸宿》第五類，生化危機題材《寄生前夜》瀨名秀明《鯢魚之亂》《紅色海洋》韓松第六類，外星生命題材《計算中的上帝》《索拉利斯星》《死者代言人》第七類，機器人題材《機器人》系列(阿西莫夫)《趁生命氣息逗留》 羅傑澤拉茲尼第八類，科技驚險題材《侏羅紀公園》邁克爾克萊頓《球狀閃電》劉慈欣第九類，星際戰爭題材《星船傘兵》羅伯特海因萊因《安德的游戲》奧森斯科特第十類，時間旅行題材《醉步男》小林泰三《你一生的故事》特德姜《永恆的終結》阿西莫夫《時間機器》威爾斯《一日囚》柳文揚第十一類，歷史題材《天意》錢莉芳第十二類，幽默諷刺題材星新一的微型小說《銀行系漫遊指南》道格拉斯羅伯特克里謝的短篇第十三類，哲學宗教及其他思想實驗題材《光明王》羅傑澤拉茲尼《海伯利安》丹西蒙斯《超新星紀元》(劉慈欣)《星》阿瑟克拉克《最後的問題》阿西莫夫《巴別塔》特德姜手機上匆匆寫的，感覺肯定有遺漏，以後慢慢補充。以後有空會在每一類重點推薦一部，以及推薦理由。

5. 宇宙過河卒怎麼樣

我開始讀這本小說的時候，距離上一次讀可以被稱作為經典的科幻小說已經過了很久了。讀這本書的時候，我時時可以感受到激情在我血管里膨脹，這讓我想起了上一回重燃我對科幻興趣的小說——柳文揚的《一日囚》，那時我還是個孩子。《宇宙過河卒》作為太空歌劇，無疑比作古的柳先生的那篇充滿灰色意味的作品更加宏大。再者，比起《一日囚》里的在同一天內循環十年的囚徒B先生未知的命運，這本小說里『被囚禁』在飛船里的人們最後得到了自由，被許了光明的未來。 小說的故事梗概非常簡單，不過關鍵部分提前透露就沒有閱讀的趣味了（本文免不了會如此）。五十名科學家男女登上駛往室女座β-3的飛船萊奧諾拉·克莉絲號，利用飛船時間五年來行走完32光年的旅程——這時候外界大概已經過去了四五十年。時間債是太空旅行中非常值得注意的一個因素，當你遠航了十來年——這只是你生命的十分之一，再回到你的故鄉，卻發現你剛離去時候尚在襁褓里的嬰兒都已經垂垂老矣。書中的有部分科學家正是因為這樣的原因，才不得不繼續踏上無休止的星際旅途，就好象在做無限的自我放逐。 在宇宙的尺度上才能感受到，人的生命實在是過於渺小而短暫了。是以太空歌劇著眼於這其中的沖突，可以勾畫宇宙的命運，也可以勾畫人類的命數。《宇宙過河卒》一開始劇情便把查爾斯·雷蒙特和英格麗德·林德格倫這對伉儷拋出，再明顯不過地選擇了後者。是時核戰爭已經結束，唯一存有力量的瑞典成為了地球的實際上的行政中心。來自南極洲波柳戈爾斯克的貧民窟的男人——飛船警衛和來自世界中心瑞典的女人——飛船大副，他們雖然不是科學家，但卻在接下來的故事中不可避免地成為飛船上的靈魂人物。 雖然說書中一開始描寫的斯德哥爾摩游記會讓人誤以為這是本瑞典人寫的小說，但早在飛船上的天文學家尼爾森醉醺醺慶祝獨立日，追憶帝國的榮光之前，行文風格乃至人物塑造已有了掩不住的美國范兒。飛船上的天文學家尼爾森來自覆滅的美國，雷蒙特來自南極洲，英格麗德來自瑞典，池雲愛玲來自赤貧和內戰的中國，首席工程師費多洛夫來自俄羅斯，此外還有南亞，非洲……整隻船好比世界地圖的縮印版，更准確地說，是一隻文化沖突不斷卻發生逐漸融合的美式熔爐，不過這融合卻並非重點。 查爾斯·雷蒙特是那種典型的老派紳士，他沒有隨身的私人物品，他的過去掩蓋在簡單的個人簡介之下，他貌似冷酷，實際上這卻是責任心的體現，對感情忠貞，所以在開始林德格倫『背叛』時才會受到真正的打擊，所有譴責和外務他用鋼鐵般的表情一應承擔。 在飛船遭受變故，乃至更早的時刻，雷蒙特就思考起飛船人員的組織，一力制定了將自己包裝成『惡人士官長』的計劃來使船上人員感情和工作重新獲得重心。這是一種只與大義有關的自我犧牲，在好萊塢大片里屢見不鮮。但我想說這已經超越了個人英雄主義，充滿了神性——不需要回饋和認可。美式科幻小說里常有這樣的神性，不是體現在一個角色身上，而是體現在幾乎所有的角色上。本書中描寫的其他船員和科學家——無論是在其專業領域頗有權威卻擔心自己作為男人魅力的尼爾森，出生在保守社會難以接受開放的男女關系的首席工程師波里斯61費多洛夫，或是其他——他們有著人類的困擾，卻又超出這份困擾，在飛船乃至人類的未來上有著高度一致性的努力意向。正是這份一致，才會讓沖出銀河系，沖出室女星團，沖出星系家族，乃至越過宇宙的奇點，幾乎讓人忘卻了尋找終點的目的，變成一場偉大而壯闊的旅行。 而英格麗德·林德格倫，書中對她的著墨並沒有雷蒙特那麼多，至少不如雷蒙特那樣令人印象深刻。她的出現主要是為了成為雷蒙特感情變動的推動者。作為大副，她的職責主要是撫慰船員的心理，在本書里便是以一種伴侶的姿態。她擁有著獨立的人格，一直愛著雷蒙特，卻也在需要的時候撫慰了費多洛夫和尼爾森，或者書中未提及的其他人。在船上她的作用也更多是象徵性的——這讓我想起《機動戰艦撫子》里說的，艦長主要由年輕人擔任來鼓舞士氣。我想說這也是美式作品裡對女性的一種很典型的寫法，將角色化為充滿母性力量的濃縮體——林德格倫的所為不能說是出於愛情，只能說是出於一種寬厚的，在需要時給予的母性。不僅是林德格倫，還有和雷蒙特互相鼓勵的池雲愛玲，書末懷孕的費多洛夫的伴侶瑪格麗塔，都是母性力量的凝結。神性需要母性來推動才能作出超越。對此，《宇宙過河卒》一開篇就說了，「女性在太空領域更容易得到提升，因為人們需要她們」，所以這應該也不算我妄讀安德森吧。 ***************下方徹底劇透注意************ 可以說《宇宙過河卒》在飛船遇到各種變故的前後是完全不同的小說，前半段，也就是飛船和人類社會時間流逝速度相當，人類生命周期尺度上的那段，讓人感覺是著力描寫人物因文化而起的相互沖突的普通星際旅行小說；之後到行駛到室女星系和銀河系中途為止，依然在百萬年的進化尺度上，文化的差異消溶了，還有遐想人類是否已經遍布宇宙，擔心飛船上的科學家們擁有的智識是否已經是陳舊的廢物的空間；再之後超越星系家族和星系氏族，到達上億年的恆星系演化尺度，對『人』的擔心便顯得如此渺小，飛船彷彿在上演又一出漂泊的荷蘭人的戲劇，已經走上永不停息的命運——在這三個尺度上，雖然未來都可用『不確定性』來概括，但思考的內容卻截然不同了。我的思緒也隨著這飛船進行了無限的冒險。 本書詳細介紹了巴薩德引擎的作用原理還有相對論對質量的影響，對於一般人大概會有點晦澀難懂（把粒子加速器的原理擴展成十來個分句，作者故意的吧！），不幸的是為了劇情展開這部分是相當必要的——因此這本書一路看下來顯得相當之硬。不過到了收尾的時候，超越奇點走向新宇宙，就顯得有點草率和「軟」了，我也特地去復習了下這本書成書年代(1971)依然時新的大爆炸理論，在奇點外盤旋——有這種當上帝就要冒犯科學的覺悟還是不錯的。 不管怎麼說，再硬的科幻脫離了情節也是一無是處還不如科普文呢，宇宙涅磐時刻的掌舵手查爾斯·雷蒙特絕對值得你我來上那麼一場宇宙大冒險。<del>如果你想在宇宙中繁衍本書也適合你</del> 最後，如果有人因我這篇冗長的評論對這本書失了興趣，那我得表示歉意呢。有人會看到最後嗎？那在最後感謝下推薦給我這本書的雪梨 @shellexy ，讀這本書的時候我正處於生命中最混亂的時期，和上一篇博文說的一樣，我沒有目標，也沒有興趣，也沒有身份，一切都被解構。一本好小說應該是能夠inspire的，我被鼓舞了，#我很好奇，所以我想，我應該感謝雪梨的。 2012.5.3 即日 by @Stockard 文中提到的書： 《宇宙過河卒》Tau Zero by Poul William Anderson 很久沒一口氣看科幻很久沒寫像樣的文章，我只是找點事情做，胡言亂語請多擔待。

6. 科幻書有哪些

1、《貓城記》，老舍

這是著名作家老舍先生唯一的一部科幻小說，可以說是中國科幻小說的先驅。這本書講述了一架飛機在飛過火星時和火星撞在了一起，結果機毀人亡，只有「我」倖存了下來，卻被一群貓人帶走，在貓城中，開始了艱難的生活。

2、《三體》，劉慈欣

這本書科幻小說，是國內讀者最多，也是最受歡迎的作品之一，其經典程度，相信不用多言，這本書中的故事將要影視化，不知道能否獲得成功。

3、《八十天環游世界》，儒勒·凡爾納

最經典的科幻小說之一，也是作者最負盛名的作品，講述了一個環球世界的故事，故事中的主人公要經歷種種艱難險阻，在八十天內環游地球一圈，在環球的路上，作者向我們介紹了各地的風土人情和地理知識，充滿了人道主義精神，批判了某些落後和愚昧的社會現狀。

4、《機器人大師》，斯坦尼斯拉夫·萊姆

這是波蘭科幻大師斯坦尼斯拉夫·萊姆最有影響力的作品之一，講述了一對既是朋友，又是競爭者的機器大師，他們不斷創造出奇妙的機器，讓兩人時常陷入困境，也時常獲得榮譽，書中的兩人滑稽而又有趣，但卻探討了很多有趣的問題。

5、《安德的游戲》，奧森·斯科特·卡德

這部發表於80年代的小說，榮獲了兩部科幻界的大獎，即星雲獎和雨果獎。故事發生在未來，講述了地球與蟲族之間的戰爭，在地球遭到蟲族兩次攻擊之後，國際艦隊決定在全世界挑選極具天資的孩童，以便通過訓練來成為一名優秀的艦隊指揮官。

7. 說說你印象最深的科幻小說是哪一部

是《你一生的故事》，這本書將人類與初次見面的外星生物之間的如何溝通、以及因此對主人公世界觀、認識論產生的影響描繪的亦真亦幻。

8. 中國十大科幻小說是哪些

《太空漫遊2001》硬科幻的聖經，把科幻小說徹底從低俗小說泥潭中解救出來。2，《基地》，其實是個系列小說，史詩級的描寫，摻雜著阿西莫夫對人類文明的重新審視對歷史的反思（最近風頭正盛的大數據讓人不禁想起《基地》系列裡的「心理史學」）3，《三體》1、2、3又是系列小說，劉慈欣力作，被稱為中國科幻基石，事實證明並非吹牛，中國科幻很少能這樣兼具好看與深邃了，關鍵是很適合中國人的口味（據說在美國遇冷）強烈建議題主看看。4，《銀河系漫遊指南》超乎想像的故事情節及字里行間閃爍的英式幽默是這本書的最大特點。而且想像力簡直爆棚。5，《時間機器》這本書的牛B之處在於這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。簡直是硬科幻的鼻祖啊。6，《我，機器人》系列，阿西莫夫又一力作，書中出現了最著名的「機器人三大定律」，不過無論從思想深度還是從情節描寫上都不如《基地》7，《1984》，反烏托邦小說代表作，作品刻畫了人類在極權主義社會的生存狀態， 時刻警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。8，《宇宙過河卒》，這本書使得「巴薩得引擎『家喻戶曉。9，《美麗新世界》，軟科幻小說代表作，情節一般但影響深遠。因為它是赫胥黎的代表作，重點本來就是為了傳播他的哲學思想，像我這種=理科生基本抓瞎。10，,《機器人夢到電動羊了嗎?》書名有點無厘頭，但由他改編的電影《銀翼殺手》可以說是影響最深遠的科幻電影（沒有之一）

9. 宇宙過河卒的介紹

《宇宙過河卒》，是四川科學技術出版社出版的圖書，作者是波爾·W·安德森。