經濟學科幻小說

❶ 對你影響最大的科幻小說是哪幾個

《重生之超級戰艦》這部小說雖然名字非常網文化，但真的是一部非常贊的作品。由這本書，我想到的評價一部科幻小說的方式：剝離掉科幻屬性，看看還剩下什麼。如果剝離掉科幻屬性之後，剩下的是反應人性。

❷ 宇宙一類的小說屬於哪種類型

科幻小說。
第一類：世界探索對地外世界（宇宙空間、各種天體）、地球的某些人類認識尚不充分區域（地心、深海、兩極）和微觀世界的探索、考察。如《重力使命》、《索拉利斯之海》、《冷酷的方程式》、《地心游記》。
第二類：文明之間兩種或多種智慧文明之間的接觸、交流。如《童年的終結》、《死者代言人》、《深淵上的火》。
第三類：未來世界和平行世界未來世界或因科幻因素的作用形成的現實世界「鏡像」。如《我們》、《美麗新世界》、《一九八四》、《基地》系列。
第四類：時間旅行運用各種手段到過去或未來的旅行。如《時間旅行》、《你們這些回魂屍》、《進入盛夏之門》。
第五類：災難、毀滅與重生災難來臨前後的細部描繪或全景展現。如《天幕墜落》、《日本沉沒》、《紅色海洋》、《結晶世界》、《超新星紀元》。
第六類：技術革新以自然科學領域的技術進步為「第一推動力」如《侏羅紀公園》、《野性之口》、《生死平衡》、《天堂的噴泉》。
第七類：人類和「類人」探討人類本身和人類的衍伸物：人造人，機器人，生化人，超人，克隆人，如《弗蘭肯斯坦》、《我，機器人》、《伊俄卡斯達》、《隱身人》、《鯢魚之亂》。
第八類：戰爭幻想以戰爭為基本背景和主要情節。如《全頻帶阻塞干擾》、《太空堡壘》、《銀河英雄傳說》、《星球大戰》。
第九類：電腦技術、虛擬世界電腦、網路相關。如《神經浪遊者》、《黑客帝國》、《決斗在網路》。
第十類：數學、哲學、邏輯學如《櫥窗里的荷蘭賭》、《拓趾星民俗投機事件》。
第十一類：社會科學語言學、經濟學、法學、社會心理學等。如《你一生的故事》、《發條橙》。
第十二類：虛擬科技史發揮想像力，幻想人類歷史上某項科技成果的產生過程，其敘述在現行歷史中語焉不詳，或與之相悖。如《美洲來的哥倫布》、《飛呀飛》。

❸ 艾薩克·阿西莫夫的主要作品

阿西莫夫所著小說類作品共201種，含科學幻想小說38部、探案小說2部、短篇科幻和短篇故事集33種、短篇奇幻故事集1種、短篇探案故事集9種，此外還主編科幻故事集118種。 其中最有名的是「大基地系列」，即基地系列、機器人系列、帝國系列三大系列。
大基地系列
本來「銀河帝國三部曲」系列是獨立的故事，「機器人系列」也跟「基地系列」沒什麼關聯，到了阿西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進「基地系列」，於是便誕生整個「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋機器人系列1954年The Caves of Steel鋼穴以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說1957年The Naked Sun裸陽以利亞·貝萊的第二部科幻推理小說1983年The Robots of Dawn曙光中的機器人以利亞·貝萊的第三部科幻推理小說1985年Robots and Empire機器人與帝國「以利亞·貝萊三部曲」續集1993年The Positronic Man正子人改編自早期短篇《雙百人》銀河帝國三部曲系列1950年Pebble in the Sky蒼穹一粟銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚1951年The Stars, Like Dust繁星若塵銀河帝國第一部1952年The Currents of Space星空暗流銀河帝國第二部基地系列基地三部曲1951年Foundation基地基地三部曲第一部1952年Foundation and Empire基地與帝國基地三部曲第二部1953年Second Foundation第二基地基地三部曲第三部基地前傳1988年Prelude to Foundation基地前奏基地前傳第一部1992年Forward the Foundation邁向基地基地前傳第二部基地後傳1982年Foundation's Edge基地邊緣基地後傳第一部1986年Foundation and Earth基地與地球基地後傳第二部其他科幻小說
下面所列的是阿西莫夫的其他較有名的科幻小說，包括小說和小說集，一般不屬於「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋1950年I, Robot我，機器人短篇小說集，收錄阿西莫夫最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」1955年The End of Eternity永恆的終結長篇小說1956年The Last Question最後的問題短篇小說1966年Fantastic Voyage奇妙的航程長篇小說1959年Nine Tomorrows九個明天短篇小說集1972年The Gods Themselves神們自己長篇小說1989年Nemesis復仇女神1990年Nightfall日暮和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇1992年The Ugly Little Boy丑小孩和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說 場景宏大
阿西莫夫借鑒《羅馬帝國衰亡史》所寫的「基地」系列科幻小說中的「未來的歷史」，發生在非常非常遙遠的將來。那時候，人類文明已遍及銀河系的兩千五百萬個行星，總人口也人大膨脹，出現了一個橫跨整個銀河系的「銀河帝國」。這一系列與《機器人》、《帝國》等系列相互貫串起來，其時間跨度超過兩萬年。在這三大系列中，阿西莫夫通過銀河帝國的興亡史討論了人性與政治、經濟、軍事等文明要素的互動影響。這種宏觀視野使他的作品比起一般的科幻作品更加充滿人文關懷。
語言朴實
阿西莫夫在自傳中曾說：「我有意識地運用一種非常平實的寫作風格，甚至是口語式的風格，這樣寫起來可以很快，而且很少出差錯。如果誰認為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看。」他提出了「鑲嵌玻璃和平板玻璃」理論：「有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見到的鑲嵌玻璃。這種玻璃櫥窗很美麗，在光照下色彩斑斕，卻無法看透它們。同樣，有的詩作很美麗，很容易打動人，但是如果你真想要弄明白的話，這類作品可能很晦澀，很難懂。」
1980年，科幻學者詹姆斯·甘恩評論《我，機器人》時認為：「除了這兩篇短篇小說，《騙子》和《證據》，不是角色主導的故事，所有情節發展差不多都藉由對話，帶點動作，沒有什麼鄉土色彩或之類的特色，對白（至多是）實用，風格（至多是）直接…機器人的短篇小說，實際上幾乎所有阿西莫夫的小說，角色都是在一幕朴實無華的舞台上演出。」
敘事技巧
傳記作者米歇爾·懷特認為，阿西莫夫具有罕見的講故事的天才。他的故事情節雖然錯綜復雜但完全可信，運用對話推動情節發展的技巧更是無人能及。例如在《永恆的終結》中，阿西莫夫圍繞時空旅行的主題創造了一個完整的宇宙，包括它的過去、現在和將來，這部書擁有構思巧妙、令人信服的情節，極富冒險、充滿懸念。阿西莫夫創造了一種完美的故事節奏，他一步步地推進著情節的發展，猶如在由淺人深地解釋一個科學原理。他的書面表達能力也很強，使讀者立即就產生了一種親切感，並被他深深吸引。
有一位記者這么評價阿西莫夫的寫作風格：「為什麼我覺得他的寫作風格如此與眾不同？讓我來告訴你，那時因為他是在與你聊天，而不是對你說教。他就在客廳里，坐在沙發上，喝著一杯晚餐剩下的咖啡。他只是順便進來打個招呼。他是一個老朋友，一個能聆聽你心聲的人。你知道，他就是那種人，握手很有勁，笑起來滿臉相子，但很親切。」
善造懸念
阿西莫夫從小就喜歡看偵探小說，這種愛好後來伴隨著他的一生。對於偵探小說，阿西莫夫有著自己的觀點：「我不喜歡現代的硬漢探案故事，太過暴力的小說，或犯罪心理分析研究。我喜歡那種現在所謂的『安逸型探案』，那種有幾個可疑人物，最後用推理而不是用槍擊來解決問題的故事。」
出於對偵探小說的愛好，阿西莫夫把偵探小說和科幻小說結合起來，創作「科幻探案小說」，如他的幾部長篇機器人科幻小說《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機器人》等，講述了偵探以利亞·貝萊和機器人搭檔機·丹尼爾·奧利瓦攜手辦案的故事，結局常常出人意料。
寓意深刻
科幻史家、評論家普遍認為，《基地》系列稱得上是20世紀40和50年代以來「成熟」科幻小說的最佳典範。小說描寫的是宇宙，暗示的卻是地球，即在這個新「造」的世界裡，「重演」的實際上是人類的歷史：它深刻地反映了工業社會中人類的苦惱，人類崇拜科學而又害怕科學的心理，表達了人類對未來的希望，並指出了人類，尤其是科學家的社會責任和歷史使命。
小說不僅融入了比現實先進得多的科學，而且還交織著復雜、高深的社會心理探討。其蘊涵的主題思想是：科學技術固然重要，是強國的基礎之一，但更重要的是哲學思想；先進的社會科學與高度發達的自然科學相結合，將會產生更為文明的生活方式。
理念新穎
《牛津英語詞典》曾提出：「正子學」「心理史學」和「機器人學」這幾個名詞首創於阿西莫夫的科幻小說。
《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·謝頓之口提出了「心理史學」這個概念。心理史學是阿西莫夫以物理學的「氣體分子動力學」轉化而成的社會學說。「氣體分子動力學」不能估計每個分子的運動，但能計算出整體是膨脹還是收縮；同樣的道理，心理史學不能預測個人的命運，但把經濟及社會力量的影響導入模型後，便可准確地預測出社會的發展走向，甚至進一步在關鍵點導入適當的變數，進而改變以後社會發展的可能途徑。著名經濟學家克魯格曼曾坦陳，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他進入了經濟學領域。
在《我，機器人》的第四個機器人短篇《轉圈圈》中，阿西莫夫提出了「機器人學三定律」，並在故事裡直接引用。這也是「機器人學」這個名詞在人類歷史上首度亮相。這三大定律是： 機器人不能傷害人類，或因不運動而使人類受到傷害； 機器人必須執行人類的命令，除非這些命令與第一條定律相抵觸； 在不違背第一、二條定律的前提下，機器人必須保護自己不受傷害。 批評聲音
有批評者認為，在《基地》系列小說中，阿西莫夫極少描寫人物的生活，他們似乎都生活在真空中，周圍塞滿了機器及過去與未來的種種影像。人物所處的環境背景毫無寓意，他們的生活也毫無深度，通常只是些在銀河系這個大舞台上演戲的剪紙人物。
阿西莫夫的小說另一個經常遭人非議之處，就是作品鮮有女性出場。在1952年《火星人的方式》初稿中，這一特點被發揮得淋淳盡致：故事中沒有一個女性人物。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。

❹ 有沒有比較有深度的著作

《黃金時代》

內容簡介：

身材高大的農場知青王二頗為獨特怪異，獨往獨來且被視為不合作之人。女醫生陳清揚被群眾叫做「破鞋」，她自己頗不能接受，偏要王二證明她不是破鞋。王二就這樣與陳清揚走到一起，他們之間自然而然地發生了肉體關系。成為「破鞋」的陳清揚反倒再沒人說三道四了。這部作品敘述出知青時代的另一種生活，那是壓抑和反壓抑的生活，王二和陳清揚順應本能慾望，自然而坦然地結合在一起，表現了以青春率性而行的人性之真實，在這里身體得到了徹底的解放，因而是青春生命中的黃金時代。

王小波自己如是說：「寫《黃金時代》用了我很多時間和才華，寫得很精緻，傾注了我對小說的許多想法。「性」是一個人隱藏最多的東西，是透視靈魂的真正窗口，這點《黃金時代》寫得有些境界。」

02、《圍城》

錢鍾書
人民文學出版社
1991年02月

內容簡介：

錢鍾書所著的《圍城》是一幅栩栩如生的世井百態圖，人生的酸甜苦辣千般滋味均在其中得到了淋漓盡致的體現。錢鍾書先生將自己的語言天才並入極其淵博的知識，再添加上一些諷刺主義的幽默調料，以一書而定江山。《圍城》顯示給我們一個真正的聰明人是怎樣看人生，又怎樣用所有作家都必得使用的文字來表述自己的「觀」和「感」的。

❺ 寫一本超能力玩科幻的小說

你這種想法似乎在寫你自己，以及你的親人。不過，似乎略微幼稚。感覺你的游戲和小說或者電視動畫片看多了。我不排斥你的想法。但是，希望你可以再多思考科幻片的內容和情節。而不是單純的什麼級別，靈魂，更多的是去思考，這種科幻給大家帶來什麼深刻的思考和認識。祝你成功

❻ 有哪些堪稱偉大的科幻小說

推薦四部：阿西莫夫的《基地》系列，丹.西蒙斯的《海伯利安》系列，威爾森的《時間迴旋》三部曲和劉慈欣的《三體》。辛苦搜集的答案，望採納。
1、阿西莫夫和他的《基地》系列，是人類科幻史的巔峰，沒有之一。這個俄國出生，美國生活的猶太神人，一生寫了467部作品。這位大奇葩的作品涵蓋了杜威十進制圖書分類法的所有十個類型： 000總論；100 哲學；200宗教 ； 300社會科學；400 語言學；500自然科學； 600技術科學；700 美術；800文學； 900歷史、地理。他被譽為美國「國家的資源與自然的奇跡」，不是過譽。 連拉登都借用了基地的名字，說明他也是個基地迷。
阿西莫夫用12本書，向讀者娓娓動聽地講述了來自銀河帝國、來自第一基地、第二基地以及來自那個「騾」的跌宕曲折的故事。小說從年輕人蓋爾.多尼克拜訪數學家哈里?謝頓的旅程開始。謝頓以自己的數學天賦，從一組模糊的公式中開拓出了心理史學這門精密的統計科學，它專門處理人類群體對特定的社會和經濟刺激所產生的反應（是不是有點大數據那本書的感覺？）。謝頓利用心理史學預言了萬年古國銀河帝國將在三百年後滅亡，之後將有持續三萬年的「黑暗時代」，而他能將黑暗時代縮短為一千年（其實結合三體這有什麼區別和意義？）。川陀（可以理解為銀河帝國首府）與謝頓達成某種妥協，給了他一顆銀河邊緣無人問津的小星球端點星去完成他拯救人類的計劃：編纂《銀河網路全書》。端點星便是基地。
阿西莫夫這套小說，影響和改變了很多人的一生。其中包括經濟學家克魯格曼，他7歲就通讀了《基地》系列。有興趣可以去查克魯格曼的書評。我反正沒找到拉登對於《基地》的書評。要是想讓我用簡單的話說明這套書為何如此牛逼，請寬恕我沒有這么牛逼，還是請自己去看書吧。總之，每個人看同樣的書，都看到不同東西，但很多人，都被這套書改變了人生。
2、丹.西蒙斯的《海伯利安》書名其實出自約翰·濟慈的同名長詩Hyperion。這是一部太空歌劇經典、一部最浩瀚壯美的星際史詩：末日將臨，宇宙中烽煙四起，七位一同前往海伯利安（Hyperion）星上時冢（Time tombs）的朝聖者，在路上分享彼此過去的故事，並試圖拯救宇宙。
作者丹·西蒙斯憑借首部科幻小說《海伯利安》，就榮獲了世界科幻最高獎項之一的雨果獎。這部恢弘的科幻小說，或者說哲學小說，詩歌小說，讀完後的震驚不亞於護士給我換了最粗大的、給豬注射用的針頭：神父的故事講述信仰的崩塌與重建。杜雷神父將自己如同耶穌被釘死在十字架上的形象那樣釘在特斯拉樹上，七年來在雷電和十字形的雙重作用下不斷毀滅與再生，以此抗爭十字形帶來的永生與愚昧；上校的故事是一場血與火的戀歌；詩人的故事浪漫而哀婉持續千年；教授的故事有點像《星際穿越》講的是父女之愛；偵探的故事講述謀殺與追蹤、陰謀與愛情、技術內核與霸主聯盟、人工智慧與人類，拉米亞與喬尼在沖向荊魔神神殿最後路途遭遇的阻擊；領事的故事講述領事祖父母，霸聯與身為茂依約星球「原住民」希莉時空交錯的愛情故事。
3、「十月的一個夜晚，泰勒站在自家的後院里觀望夜空，卻見到群星都失去了光亮，取而代之的是一片平坦坦、空盪盪的黑色屏障。泰勒與他的好友傑森、黛安一道，親眼目睹了這驚人的一幕。而這也徹底改變了他們的人生。太陽如今不再是碩大無朋的天體，而成了一個稀鬆平常的圓碟而已；月亮也失蹤不見了，可潮汐作用依在。隨著泰勒、傑森和黛安漸漸年長，太空探測器揭開一個詭異無比的真相：黑色的屏障並非天然生成，而是由外星人留下的巨大不明器物引起的。屏障外面的時間流逝比裡面快得多：地球上一年，屏障外就過去了一億年。照這種速度，太陽的寂亡即將在地球上的四十年之後發生。在末日的陰影下，泰勒與雙胞胎漸漸長大，走上完全不同的道路：傑森成為頂尖科學家，用先進科技展開探索；黛安歸向宗教，在神學中尋找心靈慰藉；泰勒選擇成為了濟世救人的醫生，卻不知道這在世界毀滅時還有什麼意義」——這是書背上關於第一部《時間迴旋》內容最簡單的介紹。
在《時空迴旋》結束時，主角泰勒和黛安正在穿越神秘的外星種族修建於印度洋的巨型拱門，正是這些外星人用一種時間泡泡的東西罩住了整個地球，使得地球外面的時間流逝要比地球上快數億倍。在拱門的另一端是一個嶄新的星球，等到地球人的太陽系寂亡後，它將是地球人天堂般的避難所。
假想智慧生物到底是不是真實的存在？地球是否能躲過太陽毀滅的厄運？人類意識如果連上網路有什麼命運？在茫茫宇宙中地球文明扮演了什麼角色？所有人探求的結果，都掩藏在以時間為核心的三部小說里。好多人認為後面兩部《時間軸》和《時間漩渦》遠不如第一步宏大和震驚。一開始我也是這么想的。不過後來很長時間以後，我還能回憶起後面兩部小說講述的異星生活和揭開智慧生物有智慧無意識真相後的唏噓。大概，在宇宙史觀上，科幻小說的偉大製作都是相通的。
4、雖然，大家都說《三體》在文學性上稍欠。這是國內科幻小說的通病。但《三體》在構建自己一個完整的概念和格局上，就是《基地》也並沒有太多超越。無論是對黑暗森林體系的闡述，還是末日情境下人類社會的反應的描述，以及人性在超越生死存亡的價值和意義書寫上，《三體》都是中國和世界科幻小說難以超越的豐碑。
寫《三體》的劉慈欣，圈內人親切稱「大劉」。這個發電廠的工程師，好比《倚天屠龍記》里的掃地僧般，不出世，但被無數人崇拜，直至最近，被整個互聯網界膜拜。今年初夏的明道大會，把這個神人請上神台，才當著人類講述了他的科學觀、哲學觀、宇宙觀。
作為第一部的《三體》，講述工程師葉文潔懷著對文革迫害的報復，把地球的坐標暴露給太空，帶來的三體人對地球的末日威脅；作為第二部的《黑暗森林》，講述整個地球人對於末日的反應，以及幾百年間人類社會對於即將到來毀滅的對抗，面壁人和破壁人的博弈；作為第三部的《死神永生》，則講述人類負隅頑抗後依然面對毀滅的結局，以及道德與理性在末日的不同選擇。
「我需要一塊二向箔，清理用。」這就是人類文明乃至整個太陽系的終結，整個三維宇宙毀滅進程的一個小節。「我毀滅你，根本與你無關」。這是高等文明對地球文明的蔑視。看完三體後，你總可以對自己所堅持的認識與信仰來個掃描，對比浩瀚的宇宙與蒼茫的歷史，你究竟他媽算個什麼東西！因此，我得瑟的時候想想，就得瑟不起來；我難過的時候想想，也就沒啥好難過的。這是我作為個體，從《三體》中得到最大的收獲。

❼ 寫科幻小說時像刻畫一個以人類為奴隸的高科技種族形象，卻因為某些原因必須給予人類一定社會地位，如何寫

❽ 科幻小說之王和炸葯大王都是誰

科幻小說之王,艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。

炸葯大王,阿爾弗雷德·貝恩哈德·諾貝爾,瑞典化學家、工程師和實業家，諾貝爾獎金的創立人。諾貝爾獎頒發給在物理學，化學，生理學或醫學，文學，和平，經濟學五個領域中成就最突出的人．

❾ 你還看過哪些和三體一樣精彩的科幻小說

赫伯特·喬治·威爾斯的《Time Machine》，第一部關於時間旅行的小說，不僅是一部十分優秀的科幻小說，也是一部巧奪天工的社會寓言。
此外，還有阿道斯·倫納德·赫胥黎的《Brave New World》，它描繪了一個「完美」的未來世界，也藉此進行對社會的諷刺。

❿ 科幻小說有沒有以經濟學作為科幻創意的

經濟學科幻的確是一個很好的創意，我也一直在尋求與此有關的（包括所有以社會科學及交叉學科為基礎的）科幻構想.
像是阿西莫夫的《基地》於帝國三部曲中的《星空暗流》都或多或少地提到了經濟學，而海因萊因的《銀河系公民》也滲透了這一點，
但這些都比較膚淺，只體現了市場經濟或經濟對社會的作用這些比較淺顯的議題。
而以經濟學中的概率論為主體的科幻小說可就多了，如《櫥窗里的荷蘭賭徒》等等，但都不能算是真正的經濟學科幻。
雖然我不能肯定是否世界上還沒有真正以經濟學為主體的科幻面市，但我相信這是一個一定會被寫到的主題，我們也可以發揮想像，自己提出一些構想嘛。

PS：很高興有人能對科幻的創新作這么有創見性的思考，我再回到你的問題本原說一說吧。我想你應該十分關注科幻的「預見」這一功能吧。如果說預見金融危機，太多的書都或多或少地提到過（反烏托邦小說中設想的各類社會，特別是資本主義社會的經濟崩潰；各類經濟學書籍中對未來經濟危機的預測），不過「預見」只是科幻的一個功能，而非特徵，往往也不是目的。科幻中的「預見」都不是針對於某一事件的，只是按其對未來社會走向的構想自然推理而成的產物，而後真正發生危機時，人們將小說中的描寫一套，發現很像，不過是證明了小說在科學推理上的嚴謹性於在幻想上的切實性罷了。預見的真正目的在於警示，所以我相信近幾年一定會有以科幻小說為形式的描寫金融危機的書問世，因為此時的人們，太需要警示。