民間科幻小說
《鄉村教師》，《流浪地球》，《球狀閃電》，《拉格朗日墓場》，《逃出母宇宙》，《七重外殼》，《天年》，《田園時代》，《一億年後的來客》。
㈡ 有多少世界聞名的科幻小說作家他們的作品是
moon008cn朋友，你好。以下是世界科幻小說發展的相關資料。
世界科幻小說發展簡史 文/吳岩
縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。
一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。
我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。
另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？
正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。
在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。
著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」
《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。
從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。
凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。
凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。
赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。
雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。
《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。
幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。
萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。
萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：
第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。
第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。
第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。
最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。
二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。
科幻小說的黃金時代大致有以下特點：
一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。
早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。
第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。
如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。
為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。
二、出現了大量作家和優秀作品。
由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。
很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。
此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。
羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。
海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。
《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。
《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。
海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。
阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。
克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。
克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。
《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。
艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。
阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。
阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。
《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。
阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。
第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。
第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。
（《我，機器人》，科學普及出版社）
與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。
隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。
除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。
三、對科幻小說的認識逐步統一
黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。
對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」
黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。
三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。
1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。
這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影
㈢ 科幻小說作家有哪些
西方的科幻小說家：阿西莫夫、瑪麗·雪萊、凡爾納、赫伯特·喬治·威爾斯、小約翰·坎貝爾、哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森
中國的科幻小說家：劉慈欣、王晉康、何宏偉、凌晨、劉維佳、柳文楊、米一、潘海天、星河
㈣ 如果民科去寫科幻小說，會成功么
民科：民間科學家？
如果您是一名科學愛好者，並且對自己將要寫到的內容非常熟悉，並且了解得也算透徹的話，那寫的科幻小說肯定是有一定吸引力的啦。
不過小說並不是只要有科學依據支撐就一定會成功的，還要一定的文筆功底支持，作者本人的大局觀，細節控制還有劇情節奏把握也是很重要的。
您可以先試試寫嘛，先不說會不會成功，起碼要先邁開腿兒才有可能走向成功呀您說是不是？成功了那是最好，沒有成功的話，也是把自己心裡所思所想寫出來了，就當作逗自己一樂，逗讀者一樂咯~
㈤ 誰能介紹幾本好看的科幻小說
不知道你對賽車類的感興趣不，這部小說挺不錯的。
國內首部原創青春賽車小說：飆 作者：胡浩楠
當汽車由奢侈品逐漸成為生活必需品，個性化的改裝和民間賽車運動將成為車業人士關注的新方向。《飆》——中國賽車運動的「草根」記憶。真實的背景、天才的車手、扣人心弦的賽車故事，造就了中國首部原創賽車小說。
本書有很全面也很豐富的賽車知識，不僅對駕駛技巧有很詳細的講解，而且對汽車文化有很深入的介紹。更難能可貴的是，作者始終都在把車迷往健康、積極、專業的方向引導。《飆》讓讀者彷彿身臨其境，感受直線加速時的暢快感、攻過彎心時的離心力，聆聽漂移時輪胎的嘶叫聲，享受速度帶來的快感。
㈥ 尋找一篇科幻小說
未來孩子
張三被李小龍踢了一腳。他暈了一會，腦袋裡嗡的一下，像醍醐灌頂，忽然就記起了小時候的那個感覺。
六七歲時的張三呆頭呆腦，每天晚上看星星，白天睡覺。下午醒來的時候，他會在昏沉的陽光中呆坐片刻，然後開始號啕大哭。哭的時候這孩子悲憤莫名，一發不可收拾。直到母親跑過來在其頭頂猛拍一掌，喝道，又犯病！才悠然停住，跳下床，打著嗝洗臉去了。當時的小張三對發生的一切都不明所以，只記得有一股巨大的悲情稍縱即逝。那感覺頗為奇特。後來張三歷經數十年成長，漸漸把那感覺淡忘。再後來張三被李小龍踢了一腳，猛然才又將其記起。
張三身高一米六零，也曾機敏過人。但當他看到李小龍對著自己抬起右腿，一愣神的功夫，下巴上卻已經著實挨了一下。李小龍的腿就像兩根彈簧，游擊不定，十分厲害。至於這么厲害的腿為何來踢一位中年作家的下巴，還得從張三的兒子說起。
張三的兒子今年十四歲，今天早些時候問他父親，阿三可看見我的UPU？ 張三摘下頭盔說沒有。那小子就暴躁起來，嚷嚷道，哎呀怎麼辦怎麼辦，我的寶貝都不飆了！張三瞟了一眼他兒子的寶貝，那像一堆色彩斑斕的積木堆在一起，光怪陸離。張三嘆一口氣，便又想起了當年。
張三21歲時是2006年，那是多麼淳樸的年代啊。那時候人們根本不知道什麼CPU、GPU，只須坐到電腦前來回敲打幾個鍵子，咔咔咔，就都能得到幸福，臉上露出微笑了，正是所謂天高雲淡，浮生人人閑的境界。但是那麼安逸的環境下，年輕的張三卻起了非分之想……張三一生起過無數的非分之想，就數那一次最令他追悔莫及，以後的種種麻煩皆由其引發，其中包括眼前這個孩子。
張三的兒子賊眉鼠眼，喜怒無常，屬於未來一代。未來一代的孩子都是這個樣子。他們在新時代里成長，從小像玩積木一樣玩電腦，接觸大量叵測的信息，養成種種惡習，結果乾出來的事情都十分討厭。張三的兒子動不動稱其父為阿三，這就讓張三頗為反感，覺得簡直無禮之極。而現在這小子一暴躁，竟然在屋裡轉起圈來，嘴裡還直哼哼：阿三呀阿三，可知誰，能把我的UPU歸還，我可愛的阿三……張三終於忍無可忍，猛然一拍桌子喝道，這孩子怎麼這么沒禮貌！孩子他媽被聲音驚動，跑出房間說你吼什麼張三，還不都是你自找的么？張三頓時無言以對。
張三本不叫張三。雖然時代進步至今男人有幾個名字都不足為奇，但所謂張三就太沒新意，是人所不喜的了。張三前幾年突發奇想要搞文學，搞來搞去卻把自己搞成了張三，結果被妻兒恥笑，顏面掃地。究其原因，正是因為多媒體文化的迅猛發展導致了傳統文學的急劇衰落。現代人聚斂聲色的途徑何其紛繁，誰還會在那種原始的符號堆砌上浪費時間？張三跑去搞文學那一年，學界卻只剩下一種文學仍在流行，即幽默文學，俗稱笑話。張三在文學沒落時搞文學，正如他在電腦未興時琢磨電腦。事實證明，他這一輩子盡在自找麻煩。
2006年年輕的張三忽起非分之想，他要深入的理解一下電腦這個東西。那年頭民智未開，他的這一想法還挺危險，於是他只能小心翼翼地展開行動，好像黑客一樣神秘兮兮。其實現在看來，那又算什麼呢？現在的黑客，據說隨便到誰的腦袋裡逛一圈都不成問題了，而當年的張三隻不過想試一試IPC$入侵另一台電腦。他把目標定在了他的旁邊的一台機器。當時學校的機房裡數百台電腦並排而放，張三一心鑽研技術，全然未顧他的目標機器前正坐著一個長頭發女子。
張三21歲時差點成為一個黑客，而21年後的如今張三卻憎恨黑客。因為他始終懷疑曾有黑客之流光顧過自己的腦袋並做了什麼手腳，否則沒理由他現在是張三，而不是王二。他甚至懷疑自己的兒子也是一個黑客。那小子在電腦前張牙舞爪的樣子實在是不成體統，俗話說有其母必有其子，他什麼事情干不出來呢？所以張三決定不告訴那小子他的UPU的下落，讓他著急下去得了。此時的張三斜眼瞧著自己的妻兒，鼻孔圓張，心中已萌生戾氣，但他又怎能料到即將有一隻李小龍的腳踢到自己的下巴上呢？
有人說時代的進步就像滾雪球，滾到今天這個雪球已是龐大無匹且莫之能止了。張三竊以為那雪的本身正是叵測的象徵。所謂叵測就是，當1995年義大利那隻猴子直勾勾盯著花生流口水時，渾然未覺插在自己頭上的電線。當2006年熱氣蒸騰的機房裡張三鬼鬼祟祟敲擊鍵盤時，也沒想到自己密謀的東西另一些人卻要以此為生呢。叵測像雪一樣覆蓋真實，讓人怎麼也料不到接下來會發生什麼。
2006年張三搞非法入侵時他旁邊那個長頭發女子正是本校網路安全專業的學生。一般來說女生學這種專業，不是機敏過人就是當初報錯了志願。很不幸此女屬於前者。她早就發現傍邊的小帥哥不太對勁，掃了幾眼後就明白是怎麼回事了。開始的時候她微微一笑佯作不知，但過了很久都沒有動靜，她終於沉不住氣，用肘碰了張三一下，皺起眉在自己的運行框中鍵入「Net Start Lanmanserver」，猛地一敲回車，轉頭說，嘿！來吧。
二十來年後張三初入文壇的處女作是這樣一篇故事：某人年少無行，年老出獄，賊性不改，一日抓起別人桌上一塊CPU就跑，沒跑幾步趕緊扔掉，手上已經被燙出了大泡。老人氣急敗壞，開口罵道，他媽的這年頭，手機怎麼熱得跟烤地瓜似的！——愚昧至此，實乃當代阿Q。有評論家對這篇作品的評價是，幽默有餘，技術說明不足，誤導兒童怎麼辦？失敗！如此看來在泛技術化的2027年，你要寫一部嚴謹的文學作品，這樣的說明是必不可少的：新一代的個人電腦，每一個組件都相互獨立，他們通過熱波網路無線兼容工作，這既是商業化的陰謀詭計——層出不窮的功能升級使得新產品的推出可以肆無忌憚;又是高科技的神話——比如一塊CPU，一旦意外離開其工作網路的覆蓋范圍，冗餘能量無處接納，會轉化成高溫燙傷老頭的手，其精密程度可見一斑……這樣解釋下來短篇笑話成了長篇笑話，寫作的困難可想而知。張三原本還有以年輕時那次艷遇為素材搞一篇創作的想法，如此看來也只好作罷，否則他就得這么開頭：IPC$(Internet Process Connection)是共享"命名管道"的資源,是WINDOWS NT時代系統中特有的遠程網路登陸功能，某些特定情況下，常可用於非法登陸…… 錯誤號53，找不到目標路徑； IP地址錯誤； 目標埠過濾；目標LANMANSERVER服務未啟動……這樣的笑話有人看才怪呢！ 。
張三對外把2006年的機房事件稱作艷遇，內心裏面卻一直對它深有餘悸。試想一名陌生女子突然解除自己的一切戒備對你說嘿，來吧！這雖然頗有幾分挑逗的趣味，但年輕的張三當時卻大吃一驚。他獃獃地望著眼前雙目放光兩腮緋紅的女人，看著她滿頭的長發竟無風而動……過了好一會張三才渾身一顫輕聲尖叫出來。他冥冥中已經意識到自己這下是撞到槍口上了。由此張三深受打擊，不但以後多年都一蹶不振，而且最終娶了那女人為妻，生下一個沒禮貌的孩子，以及被李小龍踢到下巴……這人世的叵測，誰又看得分明呢？ －
以2006年的機房事件為界，之前的張三覺得生活簡直陽光明媚，到處都是機遇與挑戰。之後的張三卻整日無精打采，再也活潑不起來了。那時候有人看見張三在校園里走過，就會悄悄討論，哎，你看，那不是04級的張小猴么？他怎麼不一蹦一跳的了呢？失戀了吧……這種說法其實嚴重偏離了實際。人們只看到垂頭喪氣走路的張三，卻忽略了緊跟其後還有一個東張西望的長頭發女人呢。
往往如此，人們在看問題的時候不但不能全面，還總要自以為是。這就造成了人與外物的格格不入，以及人們之間真正的相互理解的困難。這個困難曾讓很多有識之士非常苦惱，造成古往今來大量人才的埋沒。這個困難持續了人類有史以來的幾千年，終於在張三生活陷入昏暗的第二個十年被攻破。ALCOHOL系統問世時張三已年逾不惑，他再次看見了青春、陽光之類的東西。當時張三激動不已，他在原地轉了幾圈，就決定要去搞文學了。
說實話，張三在搞文學之前，他對自己的兒子是比較滿意，父子倆的關系還算不錯的。那時候大概也是因為孩子小，尚未有自己的鋒芒，可以跟父親打成一片。張三記得有很長一段時間只要一台兒童電腦就能讓那小子別無所求了。兒童電腦只有巴掌大小，電池充電所需時間比其續航的時間還長，但屏幕和鍵盤什麼的都是全息投影出來，就是說整個機器渾然一體，還算是比較簡潔實惠的。但後來張三要搞文學，斥巨資買來了大傢伙。張三的兒子也進入了青春期開始蠢蠢欲動，父子倆的關系就出現裂痕了。比如剛才，這孩子胡鬧一通，難道他不知道UPU這種東西他父親干正經事的時候要用到，為什麼不直接好言相詢，卻要又蹦又跳的瞎扯呢？想到此處張三氣乎乎地又瞪了一眼兒子和他媽，兩者也與他怒目相向，似乎有仇。張三忽然悲從中來，想我搞文學搞得眾叛親離，早知如此，何必當初啊！張三開始在心底對那隻猴子生出怨恨.
1995年的時候張三仍然是個小孩子，但那時他已經擺脫了午睡的習慣，節省下時間用在其他地方，比如打鳥、拆電視、偷襲女生，開始顯現出他另一種性格。有一天張三的班主任終於忍無可忍，在家長通知單上如此寫道：老實巴交只是他的偽裝，這小子蔫巴壞！當天晚上義大利帕爾馬大學的奧亞科莫·里佐拉蒂實驗室就發生了一件不尋常的事情。當時他們正在測算短尾猿大腦運動前區皮質細胞的電活性。研究人員意外發現，猴子在拿花生放進自己嘴裡時，一些大腦細胞會被激活。當他看到人或別的猴子把花生放到嘴裡時，同樣的大腦細胞也會被激活。這一發現後來被廣為傳頌，因為它第一次向人們表明了鏡像神經元的存在。
世界上實在有很多奇妙的存在，只等著有心人的探索、發掘。張三小時候看見電視上一位大俠跟一隻大鳥廝混了幾天就習得一套驚世駭俗的劍法，對此他便很羨慕，也要一試。但他找來找去也沒找到任何可以利用的飛禽，最後就只好拿他家的一隻狗去嘗試了。他坐在狗的旁邊仔細觀察，三天之後果有所悟，從那以後張三看見什麼新奇的東西都忍不住先湊上前去聞一聞。這倒讓張三的媽媽很高興，認為自己的兒子終於開始謹慎做人。但後來回想，張三還是覺得這正證明了自己天生神經敏銳，是個可塑之材。
鏡像神經元是這樣一種東西，它們以模仿的形式，使大腦繞過間接的推理過程而直接吸納信息。無論我們實際上干某件事，還是觀察別人干這件事，鏡像神經元都會被激活。就是說，這東西讓觀察者和被觀察者經歷相似的神經活動，嬰兒咿咿呀呀地跟大人學語，張三看色情鏡頭時會心潮澎湃，大概也都是這個道理。據說鏡像神經元正是直覺、感性、移情作用的根本，人類智能進化的基礎。人們之間互相琢磨，人類社會一步步發展全靠這玩意了。所以當科學家們激昂地宣稱掌握了鏡像神經元的秘密就是掌握了人類的未來時，全世界的有識之士都大點其頭，興奮不已，並表示這多虧了當初那隻猴子。
那隻猴子只是被花生所誘惑，不料卻竟因此而出名。據說ALCOHOL系統問世時所用商標就是以它為原型設計的。無怪乎有位國內網路專家指出，啊，多麼偉大的阿爾克猴！
網路專家最討厭，張三想，他們仗著自己有一些支持者，便簡直在胡作非為了。 「張三」這個名字就是拜某位網路專家所賜。當時張三使用ALCOHOL系統一個周期後，上ALCOHOL.COM官方網站作評測，不想竟未能合格。有位在線的專家當時就說了，王二不行乾脆叫張三吧，是個二級身份，但我看也差不多嘛，算是照顧你年齡大了。於是大手一揮就批了個「張三」的身份下來。這位專家比那位認為ALCHOHOL是一隻猴子的專家更可惡。這個時代，只要有了名氣，文盲或英盲都可以跑出來當專家，實在害人不淺。
快遞公司把張三的身份卡送到那天，妻子和兒子全都咯咯笑個不停。張三咽下幾口唾沫，想來想去，決定把氣撒在他們身上。他先是責怪妻子，說你是干什麼吃的呀？還網路安全員呢，有黑客進了你老公的腦袋都不管！妻子猛一扭頭，透過飄飄發絲狠狠地白了他一眼說，你胡扯！人家黑客進你的腦袋幹嘛？再說真進去了的話，你現在早痴呆了！張三的兒子聞言打了個哈哈，嘿，痴呆！張三於是沖著兒子去了，你這孩子怎麼這么沒禮貌?大人說話你懂個球？看你成天鼓搗那堆破玩意，那是什麼東西？也算電腦么？妻子說，怎麼不算，你倒很明白電腦么，張三同學？兒子也跟著嘻嘻笑著說，張三同學，把你的那什麼猴給我玩兩天吧？反正你也用不著了，閑著也是閑著，人家說年輕人的超級反射低，其實更適合鏡像神經元的培養，沒准我倒能變成個什麼王二，一舉成名呢，行么？求求你了，嘿嘿，可愛的阿三……張三目瞪口呆了好一會，最後惱極而笑，倒突然想開了。他當時就說，隨便！我還就作我的張三好了，相信我以張三之名，照樣能搞點名堂出來！然後就奮然開始穿上這個新的馬甲，去創作一篇關於CPU與手機的笑話。
ALCOHOL系統的組成包括軟體和硬體。軟體的復雜數據洶涌於密集的電腦晶元中，硬體就是大腦連接器，俗稱頭盔的那個東西。至此，科學家們終於能夠把電腦與人腦聯系起來，所以當他們說出「掌握人類的未來」這種話，這也不一定全是在吹牛。張三的兒子那一陣子戴上其父的頭盔，每天就沉浸其中，挺長時間都不摘下來，不知道在幹些什麼。按理說未來一代的孩子對任何教育都沒好感，但當兩個月後張三反悔，把他趕開時，這小子竟還有些戀戀不舍呢。
張三反悔的原因是人家說他的處女作誤導兒童。張三一氣之下終於醒悟這年頭什麼都得靠名氣，跟王二一比，張三算個鳥？張三決定重整旗鼓。他重新戴上頭盔並且開始賊兮兮地，隨手抓來UPU、MPU等配件以強化自己電腦的效率。一時間家裡的氣氛詭異莫名，兒子開始暴躁不安，妻子的工作室不得不重新換了鑰匙。張三渾然不顧這么做的後果，只痴痴地想，無論如何，嘿嘿，得趕緊把張三升級成王二了。
王二是上個世紀末華語文學界最有成就的一位幽默大師，是ALCOHOL公司 「吸星大法」戰略計劃中提供的唯一一個文學家身份，與其他眾多專家、明星的身份並列供人選修，這證明了幽默文學在當代的碩果僅存。所謂「吸星大法」即「吸納明星思想精髓的偉大辦法」。ALCOHOL系統通過腦部連接器刺激大腦皮層的一些感官區域，同時以某種射線定向激活大量的鏡像神經元。 用這種類似催眠的方法把特定的信息灌輸到使用者的大腦中，使其深刻理解並全面掌握另一種思維模式，同時伴隨產生適量的虛擬記憶，最終達到這樣一個目的：模仿成為另一個人，不止他（她）的才華，甚至是他（她）的靈魂。
總體來看，ALCOHOL系統是非常成功的，據說許多人由此圓了自己的夢想，變成天才、一夜成名。當然，像張三這樣不太成功的情況也很常見，但屬於個人原因，卻也沒什麼辦法了。張三感慨命運的不公，憤怒於當初那隻猴子的沒事找事……然而最終，他還是決定把氣撒在妻兒身上，因為他們對自己的事業也實在太不支持了。張三從椅子上站起來，假意伸伸懶腰，卻突然把頭轉向兒子，說，小孩子還用UPU，你到底想搞什麼鬼？
黑客入侵大腦的說法基於這樣一個傳聞：據說在研發階段的後期，ALCOHOL實驗室里的猴子們曾經做出非常驚人的舉動，其中有的猴子突然在午夜啼鳴，聲音凄厲而節奏鮮明，細聽去，分明便是時下流行的哼哈唱腔！更有甚者，個別猴子竟一度開口講話，尖聲尖氣地大呼平等、自由！ALCOHOL公司的解釋是可能工作人員誤輸入了錯誤的指令，或者程序本身不完善造成的過激反應。但民間則更傾向於認為，除了黑客，誰還有如此的創意和勇氣，敢讓猴子喊出「自由」呢？
張三的兒子果然具有黑客的反叛精神，此刻他直視父親的雙眼說，阿三你偷了別人的UPU，怎麼還這么理直氣壯？張三瞪圓了雙眼，我是你老子，你竟敢懷疑我？
當ALCOHOL的頭盔終於從猴頭上摘下，轉而扣向人的腦袋，大眾為之痴狂的同時，少數分子也保持了相當的警惕。有位網路專家就曾指出，以程序直接改造人腦，如此復雜的技術，難免會有漏洞，萬一被黑客之流有機可乘，鑽入人腦肆意而為，那還得了？這位網路專家早年是說相聲的，半路轉行來憂國憂民，技術素養上難免還有些欠缺。他不知道黑客的能力范圍終究只局限於電腦，對人腦有威脅也只能是間接的影響——比如某人戴上頭盔，見到一頭豬，然後他便感到頭皮一麻，開始在心底對這只豬生出愛慕之情……最後摘下頭盔他會嘔吐，原來電腦里的視覺信息資料被黑客掉包了，他本來選修的身份是拿破崙，眾所周知，與美麗的約瑟芬的相愛是拿破崙人生的一個重要轉折點……這樣的意外時有發生，但往往被及時發現，只算是討厭的惡作劇而已，更不會出現「黑客鑽入人腦」的嚴重問題。但是張三卻一直支持那位網路專家的言論，對其死心塌地，不光因為同搞幽默藝術的淵源，更是由於張三感覺自己現在確實問題嚴重。
ALCOHOL是如此意義深遠、利潤豐厚的項目，以至於政府出面制定了相應的考核辦法，並承認其授予身份的合法性。這一舉措推動了社會的變革——以前有段時間大學畢業生們拿著四級、六級證亂跑，現在他們拿的證書上卻往往赫然印著愛因斯坦、比爾蓋茨……時代的巨浪滾滾前推，張三身在其中，搞文學卻沒有好的身份，整天被人喚作阿三，你說他能不上火么？
張三的兒子也上火了，眯成一條縫的眼睛裡迸出紅光，說你這偷東西的阿三，還不承認么，可真無恥！張三咬牙切齒冷笑道，你小子是不是不學好，想當黑客，嗯？張三的妻子一聽激動起來，哪裡有黑客，哪裡有黑客，老娘的眼睛可是從來揉不進砂子……家裡頓時亂作一團。
UPU（Unclear processing unit）是這樣一種部件，它能加速數據傳輸的效率，增強計算機的聯網強度。這種東西對於新一代的電腦來說多多益善。張三的兒子那堆光怪陸離的寶貝當中原來有好幾個綠色的雞蛋似的就是這東西，但後來陸續的卻都不見了。他只好向他媽媽求助，他媽媽在網路上懲奸除惡，是純粹的靠電腦吃飯，配置超強，借給他一個鴕鳥蛋一樣的大傢伙，用起來頂的上原來的五塊。而現在連鴕鳥蛋也不保，電腦跑不快，ALCOHOL網站的認證系統連不上，時間緊迫，這能不讓人著急么？
張三的兒子今年十四歲，今天迫不得已，他便告訴父親說，我已經通過了ALCOHOL的一個身份認證，今天是最後審核，在線測試一下我的運動神經反應速度，通過之後，我就是李小龍了！張三哪裡肯信，放屁！老子混了這么久也沒混成王二，你小子算什麼，敢叫李小龍？張三的兒子想，事到如今不露一手是不行了，於是抬腿，用腳尖輕輕去碰張三的下巴，點到為止，以示自己所言非虛。
就這樣，張三被李小龍踢了一腳。李小龍的腿就像兩根彈簧，游擊不定，著實厲害，這是一般人所假裝不了的。事實擺在眼前，張三震驚之餘，胸口一堵，眼冒金星，便像受了內傷一樣難受。
張三的兒子見父親終於被鎮住，說阿三，這回可以把UPU還給我了吧？那邊的專家還等著我呢，你到底放哪了？卻被其母訓斥道，看你這孩子毛手毛腳，把你爸嚇壞了怎麼辦！他轉頭看去，只見張三用手輕撫著自己的下巴，已兩眼發直，正喃喃自語，這，這是什麼道理……張三的兒子心中一動，悠悠開口：我們必須證明自己的價值，肯定自我的存在，在這個劇烈變動的時代，這個激情奔放的時代……一位真正的老師，不應該是真理的施捨者，他應該是領路人，是一位通向真理之路的引導者，而真理則只能由你自己去發現……說這些話的時候，這個十四歲少年的腦內億萬細胞正生機勃發，率動不息，隱隱呈現出一層鏡像，模糊而深遠，這是人類偉大智慧的再現。那是李小龍。
張三被李小龍踢了一腳，暈了一會，像醍醐灌頂，他突然回到了小時候那個奇妙的感覺中。數十年的成長剎那間在他眼前倒流，只有那個午後昏沉的陽光中，那個悲憤而無助的小男孩，久久定格在時空深處。張三終於明白，那孩子是因為他莫名其妙的，在這叵測的世上的存在而放聲大哭呀。
張三轉轉腦袋，看到兒子的眼中閃爍精光，妻子的長發依舊飄揚。他突然發覺這一切都亦真亦幻，周圍的時空又要塌縮到兒時那荒謬的氣氛中。張三受不了了，搖搖晃晃的，他就向茶幾走去，拿起電話，撥了一個號碼。
張三的兒子看著父親的背影，皺了皺眉頭，對母親說，怎麼辦啊，時間來不及了！母親摸摸他的頭，說傻小子，我那裡還有一個鴕鳥蛋呢，你去拿吧。看著那小子雀躍而去，長發女人把頭轉向張三，直勾勾地盯了他好一陣，幾次欲言又止，最終悄然退去。
那個被叫作張三的中年男人正對著電話，哽咽著說，媽，能不能過來一下，我……我又犯病了。
不是我寫的，不過不錯
絕對不是我寫的，是網名「道貌岸然」寫的
㈦ 有沒有科幻小說 是說 現代人意外得到外星科技的小說
外星科技之席捲天下
小說作者： 英雄天地
一個普通的高中學生,在一次意外中找到了一艘外星飛船並獲得了異能,學魔法.學修真.從此開始了席捲天下的旅程...
日暮
《日暮》原本是美國科幻小說大師艾薩克·阿西莫夫1941年發表的一個短篇小說，因其獨特的構思而成為經典科幻小說的樣板。該小說於1969年由同是大師級的美國作家羅伯特·西爾弗伯格演繹成長篇科幻小說。
邪意未來-天堂羽
2553年，特種兵AU21號執行任務時遭遇多枚導彈夾擊，消失在虛空中的他意外的穿越到了21世紀的香港。他取代了一個死去的普通人，開始了在21世紀的重生…… 東星、洪興、和聯勝……管你們是哪家，
人類的叛徒
《人類的叛徒》作者：空靈幻羽開篇宇宙旗 宇宙旗，象徵著宇宙中的地位尊嚴，以及權力的標志，他是在大宇宙毀滅之前，上個文明時代所遺留下來的傳說，因為每一面宇宙旗的背後都有一個十分強大的文明背景。
魔法學徒
傳說中，魔族與神族原本共同居住在這個世界上，他們力量相同而個性相反，兩者原本無所爭執。但是，為了爭奪對人類的控制權，神魔之間終於爆發了「光輝戰役」。戰役之後，強大力量破開空間，形成諸多不同世界，經過幾..
5彗星到來的日子
世界科幻大師叢書之97——《彗星到來的日子》作者：H·G·威爾斯彗星飛掠的時刻，愛恨交織的夜晚，親情、愛情和友情全方位大轉變。人性是否真的脆弱，愛情是否真那麼永恆，人一生到底追逐的是什麼……種種置疑，..
星際農民
種田可以發家致富，養殖也能富可敵國！當地球人蹣蹣跚跚走出星球，以為宇宙的新時代從此來臨的時候，卻發現宇宙中文明林立，早就有了森嚴的文明等級劃分，地球文明被勉強劃入了最低等級——一級之列。自豪，驕傲，在..
極速進化-子午時
極速進化作者：子午時進化一個不完美而且常常伴隨著暴力的過程，一場已存在和未出現事物之間的戰役，在伴隨出世的陣痛中，道德失去了意義，正義和邪惡的問題簡化成一個選擇：生存？還是滅亡？銀河歷第四紀，藉助戰鎧..
8辣手小子
辣手小子作者：粘糕平凡的地球少年李爾，意外的得到了叔叔的遺產——一艘二手飛船。他將接替叔叔，成為一名星際礦工，一名殖民開拓者，到銀河的邊境去開發一顆無人知曉的小星球。難道他的青春就要葬送在這鼴鼠一般的..
重組DNA
重組DNA作者：小道王DNA鏈的意外改變，讓王鵬的身體變成液態金屬人一般的強悍，他的生活也隨著這個變化而變化著……第一章重組DNA王鵬，是九河科技大學經濟管理學院財務管理系四年級的學生。身高一米八整，..
異形戰場
異形戰場作者：鬼面一顆荒涼的紅色星球，有珍貴的礦藏，也有強大的異形生物盤踞……葉飛，一位充滿雄心壯志的軍官，自願請調來此！然而再怎麼優異的表現，也強不過他身為平民的事實，直到新型怪獸出現，同袍傷亡慘重..
星際獵手
星際獵手作者：斷刃天涯一個靈魂，一個被遺忘的靈魂，在星際之間游盪。1、救贖者mK—1戰斗型是地球上現存最古老的機器人了，壽命都在1000年以上了，常年磨損使得一隊12名mK—1型一起巡邏的時候，即便是..
發射深度30米
發射深度30米作者：雲也一艘中國人民海軍的094級戰略導彈核潛艇「威海號」由於意外事件而為一夥恐怖分子所劫持，恐怖分子成功控制了艇上的核導彈，准備發起對美國的核襲擊。於是，在水下潛艇上的中國軍人與恐怖..
星戰雷師
星戰雷師作者:孤十三顛覆傳統，全新設定。三十五世紀的修甲時代，帶你進入不一樣的世界。在強者為尊的社會，一個貧民區的孩子，卻選擇了最難修煉的雷甲！明明就讀大一，卻又是一名歷史研究生````空白的歷史，遺..
比路斯
比路斯作者：幸之南 什麼？！這個古怪的小光球就是傳說中戰斗女神的戰衣？！還要司天瞳奮身訓練才能穿上它！這算是什麼星際超高科技戰衣？！而且，原來比路斯不是鬼魂；而一直戴在司天瞳身上，被視作護身符的玉扣..
高達seed AD
高達seedAD作者：wysea 一個與真·飛鳥命運相似的少年，在經歷了失去親人的慘痛經歷後，選擇了奔赴戰場，希望以自己的雙手，為世界帶來和平，在血與火的洗練中，他成長為了一個真正的戰士。
降臨深淵
降臨深淵作者：七上八下「沒達到巔峰前，我會適應深淵世界的規則，當我站到頂峰時，這個世界的規則將由我制定！」——陳振
異形隕石
異形隕石作者：朗葛某一天，T市遭受了隕石雨的襲擊，整個城市被摧毀，死難者不計其數，然而，人們不知道，伴隨這些天外隕石而來的還有神秘的外星生物，一種可以使人變成怪物的生物。血腥、暴力，揭開這一切迷團，就..
末日之翼
末日之翼作者：金尋者以有限能源的奪取為動機，以遼闊壯麗的浩瀚星河為背景，黑與白的對立劇烈的碰撞。少年背離了成為作家的人生夢想，無意間踏上了命運的另一個舞台。是虛幻還是真實？是生存或者毀滅？勇敢的面對未..
未來改造人
未來改造人作者：清幽野 故事發生在未來的都市，雖然這里沒有會上天的汽車，也沒有宇宙戰艦。 但這里有成熟的三維全息成像技術，還有發達的生物醫學。 而近乎完勝所有疾病的科學家們，閑極無聊，就打算改造..
機械女僕
機械女僕作者：弧光楊瑞只是個剛剛高考完的普通學生，卻在這個暑假的一天里突然遇上了一個神奇出現的女孩子。經過接觸，楊瑞才知道這個女孩子竟然是未來3216年時代一個研究所剛剛研究成功的新一代家政機器人AS..
㈧ 求原創科幻小說一篇1500字左右急急急
關妖精的瓶子
作者：夏笳
詹姆斯*C*麥克斯韋先生雖然是一位嚴謹的物理學家，但是在面對超自然現象時卻也相當能沉住氣，這或許多虧了他的妻子瑪麗對一切民間傳說多年來的愛好。
眼下不速之客正坐在壁爐旁邊，樣子多少有點寒酸。經過主人的再三請求，他才勉強摘下頭上那頂又厚又皺的暗綠色尖頂帽放在膝蓋上揉捏著，露出汗涔涔的額頭和那雙標志性的毛茸茸的耳朵。
「抱歉，失陪一下。」麥克斯韋先生說著，起身離開了客廳。這時瑪麗正端著咖啡站在走廊盡頭。
「那就是傳說中的妖精？」她好奇的問。
「至少他自己是這么說的。」
「個頭倒挺大的。」瑪麗評價到，「就是樣子不太中用。」
的確，那個坐在壁爐旁的......（該怎麼稱呼呢？東西？）完全沒有任何可以稱作是威嚴，神奇或者是可怕的儀容，批著一件破舊的外套，倒像一個剛從玉米地里鑽出來的農場工人，盡管他確實是像傳說中的那樣，「嘭」的一聲，伴隨著一陣煙霧憑空出現在麥克斯韋先生的實驗室里的。
「我想這是個玩笑。」麥克斯韋先生聳聳肩，「盡管不明白為什麼。」
「不過你還是小心點，妖精的力量沒准兒並不像外表看上去那樣。」瑪麗說道，語氣中卻聽不出什麼擔憂之意。他們一起回到了客廳。
喝下一杯熱乎乎的黑咖啡後，妖精看上去放鬆了一些，於是麥克斯韋先生重新挑起話題：「龍......抱歉，這位先生，您一開始說您的全名是？」
「科魯耐里亞斯*古斯塔夫*龍佩爾斯迪爾欽。」妖精回答道，表情幾乎有點不好意思，「這是後來人家給我起的，一個非常古老的德國姓氏。」
「是的，是的，先生。不過還是讓我們繼續吧，我記得我們剛才談到阿基米德......」
「對，他是我的第一個主人，實話說吧，一個不折不扣的老瘋子。」妖精板著臉說，「我被他使喚了幾十年，造了不知道多少亂七八糟的東西。羅馬人開進敘拉古城的前一天晚上，他把我封到石板裡面，一封就是一百多年。」說到這里，妖精的眼睛居然有點濕潤了，他連忙用長滿毛的手背胡亂擦了兩下。
麥克斯韋先生清了清嗓子：「我明白，不過您還沒說你們當時打的什麼賭呢？」
「打賭？哦，是的。太久啦，我，我記不清了。」妖精結結巴巴地說，繼續低頭揉他的帽子，「其實那件事兒從一開頭就註定是我吃虧，您也知道他是個多難纏的老頭。」
「好吧，那您又是怎麼從法拉第先生的實驗筆記里冒出來的呢？」
「這個說起來話可長了，中間經歷了好多事兒呢，您要是知道了我那一串主人的名字准能猜到是是怎麼個光景，我也不跟您在這兒廢話，」妖精抬起頭，用一種近乎哀怨的眼神望著對方，「總之你們這些搞物理的沒幾個正常人，就拿那位法拉第先生來說吧，我那天正幫他纏線圈纏的好好的，他就突然跟我來一句：『你跟著我已經夠久了吧？我因也沒什麼事兒要你做了。』連聲告別都沒有，就這么著拿個本子把我封起來，然後我就稀里糊塗地到了您這兒。跟了他這么久，除了線圈就是線圈，他連一個銅板也沒想起來向我要過。」
麥克斯韋先生剛想對此事發表一下評論，因為眾所周知法拉第先生是他的老師，但是瑪麗儀態款款地出現在門口。「詹，要留這位先生吃晚飯嗎？」
妖精頓時坐立不安起來「不，不用麻煩了，先生，太太。我想我們還是盡快把事兒辦了吧。」他從口袋裡摸索出一卷油膩膩的羊皮紙，因為年代久遠而殘缺不全。
麥克斯韋先生展開細細地看，妖精在旁邊繼續說：「總的來說就是這么回事兒，咱們打個賭，我輸了，我就供您差遣；要是您輸了，您的靈魂和一切財產就歸我，而我就從此自由了。」
「一定得這么辦？」瑪麗斜過身子問道。
「老規矩啦，太太，幾千年來大家都是這么辦的。您大概多少也聽說過一些。」
「和妖精打賭未必是件有利可圖的事。」麥克斯韋先生抬起頭，「你能帶給我什麼？」
「很多......」妖精伸出毛茸茸的爪子，亮閃閃的金幣從掌心裡冒出來，他故意讓它們叮叮咚咚地落在地上，「財富，權勢，地位，只要是您所要求的。」
麥克斯韋先生好奇地望著他的手掌。「不管怎麼說，這似乎是個機會......」他喃喃自語道，「好吧，瑪麗，我們遲會兒在開飯，現在先拿支筆來。」
打賭的規矩是這樣的，麥克斯韋先生提出一個難題，如果妖精在二十四小時內無法解決，勝利就歸麥克斯韋先生，否則就是妖精贏得一切。當然，前提條件是這個難題必須是有某種特定答案的。
「不能拿些不清不楚的問題來為難我，先生，您讓我繞著美洲大陸跑一圈都成，但別問我能不能出個自己都回答不了的難題。」麥克斯韋先生對此表示接受。
「這事兒怕沒那麼容易，親愛的。」麥克斯韋夫人心中多少有點忐忑不安，「你怎麼能有把握贏過妖精呢？」
「聽我說，瑪麗。」麥克斯韋先生小心地壓低聲音，「我仔細看過契約書了，猜猜我發現的最有意思的事情是什麼？那一長串簽名，亞里士多德，伽利略，牛頓，哥白尼......幾乎我所知道的大物理學家都在上面，齊全得可以編進網路全書。這倒不稀奇，可是你想想看，幾千年了，從沒聽說上面的哪個人因為和妖精訂了什麼契約而輸掉性命的。我想我還不至於是第一個。」
瑪麗迅速地眨眨眼睛。「可憐的妖精。」她嘆出一口氣，「你打算怎麼為難他？」
「慢慢看著吧，其實我也沒有什麼把握。」
就在妖精把他的尖頂帽子揉到一百零八次的時候，麥克斯韋夫人帶著和藹的微笑把他請進丈夫的實驗室，順便小心翼翼地從他手裡搶救出飽經蹂躪的帽子掛到衣帽架上。
這時候麥克斯韋先生正在對初具雛形的玻璃儀器進行進一步調試。
「我想這樣就可以了。」麥克斯韋先生將塞有橡膠塞的一端從水槽里取出來，說道，「來吧，這邊是入口。」
妖精用近乎絕望的眼神看著這堆閃閃發光的玻璃器皿，它的主體是一個兩端有橡膠塞的大玻璃瓶子，瓶子中間被一道豎直的玻璃隔片隔成兩半，其中一邊裝有一些液態乙醚。
「你要把我關進去？」妖精有氣無力地問。
「不錯，讓我們來看看你能不能找到出來的辦法。」麥克斯韋先生答道，「這將是很有意義的一次實驗。」
妖精站在空瓶子的那一頭猶豫了一陣，帶這聽天由命的神情縮小身軀鑽進瓶子里，隨著一聲響動瓶口被塞住了。他漂浮在空氣里向四周張望著，玻璃瓶展開一個圓滑的弧度，將外面的景物擴大了很多倍，麥克斯韋先生及夫人正在向裡面好奇地張望著。
直接出去是不可能的。眾所周知，在任何一個童話里，一個妖精再怎麼神通廣大，只要被人關進了玻璃瓶就再也別想出去。這個奇怪的事實或許說明妖精的變身能力是有限度的，否則他就可以縮小到原子級別，然後從二氧化硅巨大整齊的網格中優哉游哉地鑽出去，雖然我們很難說他會不會受到靜電力的影響而被牢牢地吸附在某個共價鍵上。顯然，麥克斯韋先生是將這一點考慮進這個有趣的實驗中的---哦，不，差點忘了這是一場生死攸關的賭博。
那麼，要出去只有一個辦法，一個由實驗者事先決定好的唯一的方法。
我們應該說妖精科魯耐里亞斯*古斯塔夫*龍佩爾斯迪爾欽具有相當良好的科學頭腦，或者，至少是在長達幾千年與物理學家的相處中多少學會了一些科學的思維方式．
當麥克斯韋先生和夫人喝過一杯咖啡，進入實驗室觀察進展時，妖精把自己變到肉眼可見的尺度，身上滿是濕乎乎的乙醚蒸汽。
「我在橫膈上發現了兩個小孔。」他宣布說，「對我而言它們稍微窄小了一點，不過我還是到另外一邊去看過了，除了令人暈眩的氣體外什麼也沒有。」⑤
「那些孔本來說就不是為你弄的。」麥克斯韋先生略帶歉意地說，「我盡量把它們弄小一點，這是出於實驗目的的考慮。」
「我想我很快就能明白你的意思。」說完它又變得看不見了。
當他們走出實驗室時，麥克斯韋先生夫人像少女般調皮地眨了眨眼睛，說：
「我開始認為你贏定了，親愛的，姑且說是女性的直覺吧。能透露一點軍事機密給我嗎？」
「事實上，我想看看他有沒有可能將冷熱氣體分開，換句話說，速度快的和速度慢的，這里
涉及到減熵的問題。」麥克斯韋先生回答道，但是明顯有點心不在焉，他摟過夫人的肩膀在他額頭上輕吻一下，「你先去睡吧，親愛的，我想繼續觀察一小會兒。」
一個小時後他再去看的時候，發現妖精已經抓住了訣竅。
「我縮小到了所能到達的極限，在這個尺度上空氣分子就像一些瘋狂的小彈珠一樣飛來飛去。」妖精氣喘吁吁地說道，「只要能控制這兩個小孔，只讓速度快的進入另外一邊，將會
使那邊的溫度升高，讓液體變成氣體推動塞子，甚至可能發生爆炸。」⑥
「看來你真的知道不少東西呢。」麥克斯韋先生贊許道，「，加油干吧，可能的話順便幫忙記
錄一下那些朝你飛過來的小分子速度，或許我能藉此機會驗證一下我的速率分布理論。」⑦
說完他便離開了。
第二天早餐後麥克斯韋先生與夫人欣賞了一支舒伯特的即興鋼琴曲，然後邁著輕快的步子走向實驗室，清晨涼爽的風正從窗外的玫瑰花園里吹進來。
「怎麼樣？」他俯下身子仔細看了看，乙醚液面並沒有明顯的下降，「看來你這一萬效率並不高啊。」
妖精甚至沒有現身，只是扯著嗓子大喊著：
「您自己試試看就知道啦，先生，槍林彈雨哪，哎喲！對，我是說，能站穩腳跟就不錯啦，
哎呦！哎喲！嗨，我聽說，西部牛仔乾的就是這活兒，行啦，不跟您說啦！」
麥克斯韋先生搖搖頭，這時瑪麗從後面靠上來，柔聲說道：
「你看上去挺失望，詹？」
「可能有一點。」他轉過身，輕吻妻子芬芳的卷發，「我們的妖精雖說不上精細靈巧，可也挺賣力的呢。」
「我們的？」瑪麗沖他頑皮地眨眨眼睛。當丈夫離開實驗室去書房的時候，她小心地拉上窗簾，將早上明媚溫暖的陽光擋在外面，以免影響了實驗精度。
當他們傍晚散步歸來的時候，終於看到了一點成果——瓶子那邊的溫度確實有升高，但是遠遠不夠。
他們心平氣和地坐在旁邊等待著。巨大的時鍾敲響了九點正，隨著砰地一聲響，妖精氣咻咻地將他那扁平的鼻子貼在玻璃瓶內壁上。
「我認輸了！」他聲音嘶啞地說，「快放我出去。」
瑪麗十分體貼地端來麵包卷和熱咖啡，妖精狼吞虎咽了一番，總算恢復了精神。
「我可從來沒干過這么累人的活兒，真想讓您找個機會親自試試。」
麥克斯韋先生笑眯眯地叼著雪茄，臉上流露出好奇的表情。
「我想那一定挺有意思。」他邊說邊取出那捲長長的寫在羊皮紙上的契約書，妖精神情沮喪
地簽上他笨拙的字體表示新的主僕關系生效。
「以後我就聽您的了。」他把一隻手放到嘴裡，開始輪番咬指甲，「不過您能不能給我解釋一下剛才是怎麼回事？總有什麼科學原理的，對吧？您給我講講。」
麥克斯韋先生撓了撓腦袋，站起來說：
「好吧，你跟我到書房來，有幾本書是我自己寫的，可以先補充點基礎的……」
他摟著妖精寬大的肩膀走出去了，瑪麗嘆口氣，柔順地把滿桌杯子盤子收成一摞，本來早就想好這些事情從此可以拜託妖精乾的。無論如何，今後的生活看起來相當值得期待。
這就是麥克斯韋先生怎樣輕易地制服了妖精，或者換個角度來說，這位因為遇見了阿基米德，從而決定了之後的幾千年中一系列悲慘遭遇的妖精科魯耐里亞斯•古斯塔夫•龍佩爾斯迪爾欽，是怎樣又一次不幸失敗的故事，但是這個故事到這里還沒有完全結束。
當麥克斯韋先生及其夫人先後去世後，他們在天堂的角落裡種了一小片玫瑰，一時間再沒有什麼物理研究來打擾他們清閑而寧靜的生活，不過心地善良的妖精偶爾會來看看他們。
「你帶來了什麼？」麥克斯韋先生坐在椅子里問，他的妻子儀態溫婉地站在一邊，姿勢和位置都和他們生前所習慣的沒有區別。
「一張照片，先生，太太。」妖精把那張薄薄的光滑的紙片從背後拿出來，神情有些扭捏，「是我照的。」
麥克斯韋先生把照片舉到眼前細細地看，上面是一些他不認識的人。
「讓我猜猜……哪個是你現在的主人？或者說，是誰看了我的手稿？」
「前排，中間那個，先生，不，再往左邊，您相信嗎？那時候他才十六歲，我算是看著他長大的。」妖精邊嘆氣邊說，「別看他現在這么邋裡邋遢，頭發跟閃電打過似的，當年可是個英俊少年。」
「他都讓你干什麼了？」麥克斯韋先生好奇地問。
「他說跟我說：『諾，你追著這束光跑，能跑多快跑多快，等你追上它的時候別忘了告訴我你看到了什麼。』你說說，這是人乾的事嗎？」
「當然，當然……」麥克斯韋先生沉思著，「我認為這個想法很了不起，眾所周知，光速是不變的，這我早就證明啦。」⑧
「我不太明白。」麥克斯韋夫人柔聲說，「聽上去是挺難為人的。」
「還有更過分的哪，太太。」妖精眨巴著眼睛，亮晶晶的淚水在裡面打著轉，「您再看這位先
生，背著我不知道搞了什麼鬼名堂，然後拿出個盒子神秘兮兮地讓我鑽進去。我可從您這
兒學乖啦，鄭重建議他放只貓進去試試，我們兩個打賭會發生點什麼，結果到現在都不知道那可憐的小傢伙是死是活。」⑨
「我沒聽明白。」麥克斯韋先生說。
「以後您會明白的，這跟您以前研究的東西不太一樣。」妖經略有幾分得意地回答，「最關鍵的是這個老傢伙，對，我就是要說他，他給我講了一上午的物質結構，還笑眯眯地拍著我的肩膀誇我學得挺快，到最後拿著紅筆往滿黑板亂七八糟的圖上圈了兩個小球，然後說：『好吧，你能讓它們朝同一個方向轉我就服了你。』」 ⑩
麥克斯韋先生疑惑地搖搖頭，顯然，這都不是他研究領域內的東西，但是無疑重新激起了他對於物理學的興趣。
「我會在今天下午的茶會上提出這些問題，你願意參加嗎？或許，你想見見你以前的主人們，現在你所知道的東西已經超過我們了。」
「他們都會來嗎？」妖精有幾分怯怯地問。
「大多數都會來，如果阿基米德先生沒有忘了時間，而牛頓先生又沒有身體不適的話，⑾我們每天下午都會在一起喝茶，這個傳統延續幾千年了。」
「阿基米德先生？你是說阿基米德先生？」妖精抓起他從不離身的尖頂帽從椅子里跳起來，緊張不安地向四周張望著，「哦，不了，謝謝您的好意，但是我想我還是走吧。」
「太遺憾了，你真的這么不想見到他嗎？」麥克斯韋先生站起來把妖精到門口，「那麼你能不能告訴我，他到底問了你什麼問題？我猜了很久都沒猜出來。」
妖精回過頭，天堂寧靜的午後陽光鋪灑在他毛茸茸的耳朵和悲傷的黃眼睛上，是如此溫暖寧靜，但他仍然笨拙地縮了縮脖子，彷彿仍不禁在那位容易激動的老人激昂的氣勢威懾之下打了個寒戰似的。
「其實他是個老好人，有時候我還真挺想念他的。」他回答道，「可是他不該沖著我喊：『給我一個支點！』這可是連上帝都沒法辦到的事情啊。」⑿
註：
①這確實是一個作者本人拼湊的，非常古老的德國姓氏，其中龍佩爾斯迪爾欽這個姓來源於《格林童話•矮子精》，故事中的矮子精讓王後猜他的姓，如果猜不出就要把她的孩子抱走。
②阿基米德死於戰亂，這是大家都知道的，當時羅馬軍隊攻陷敘拉古城，沖進他的房間，那時候他正在做數學題，並且平靜地說：「讓我把這道題做完。」這時一個憤怒的羅馬士兵殺死了他。
③這是用來檢驗容器氣密性的簡易方法，用手掌對容器加熱，看有沒有氣泡漏出來。
④ 二氧化硅的晶體結構是呈立體的蜂巢形的，每兩個硅原子間的共價鍵上接一個氧原
子，不過嚴格說來，玻璃並不是由純凈的二氧化硅所組成的。
⑤ 乙醚蒸汽在醫學上可以用作麻醉氣體，但是在這里主要運用了它沸點低的特性。
⑥ 「麥克斯韋妖」的原理，不用作進一步解釋。
⑦ 這個就是那個我們熱學課本里的重點——變態的「麥克斯韋分布律」，一個有關於不同速率的分子的概率分布情況的方程式，我直到現在也沒搞清楚這是怎麼推出來的。
⑧ 愛因斯坦最早提出相對論的構想就是在十六歲，他在一篇論文里寫道：「如果能夠以光速前進，就能看到周圍存在著靜止的，同時又是振盪的電磁波，這真是一件奇妙的矛盾。」而這一構想是以根據麥克斯韋的光速不變理論而來的。
⑨ 薛定諤的貓……這個好像地球人都知道我就不解釋了，為那隻貓默哀一分鍾……
⑩ 泡利不相容原理，認為對於費米子而言，存在於同一個能級上的兩個電子一定自旋方向相反，這個好像高中的化學課本裡面有。
⑾ 牛頓晚年時健康惡化，患有厭食、失眠等嚴重症狀，並且有間發性的受迫害狂想症，於1727年因病去世。
⑿阿基米德的名言：「給我一個支點，我就能撬動地球！」
㈨ 山海經的出處是什麼算不算科幻小說
山海經的出處是在很久遠的上古時期，當時的人類所用的文字都是蝌蚪文一類的“天書”，所以最初版本的山海經現代人根本沒見過。直到秦朝開始，古代學者們才對以前遺留下來的蝌蚪文山海經，翻譯成新版小篆字體的山海經，此後的戰國、漢朝時期又繼續對山海經做了新的修訂和翻譯，逐漸形成了現在我們看到的山海經。
山海經中記錄的鳳凰外形像擁有五彩羽毛的雞，但是頭上有冠，尾巴非常長，出行的時候經常有百鳥相隨，乃是鳥中之王。據說有鳳凰出現的地方都是太平盛世，而且鳳凰落腳之處必有寶藏，如果見到鳳凰停在哪裡了，等它飛走後去挖它腳下的土地肯定會有寶貝。此外鳳凰的身上還有羽毛自然形成的5個大字，那就是德、順、義、仁、信，分別代表著為人處事的五種心理修養，可見鳳凰確實是非同一般的神鳥。