寫文學科幻小說
A. 寫科幻小說要些什麼條件
科學、幻想、小說
人物、環境、情節
小說情節的四部分組成是：
開端、發展、高潮、結局
小說根據篇幅長短分為幾種類型？
長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說
什麼是科幻小說？
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
B. 科幻小說怎麼寫
1、科幻小說開頭可以先選一個小場景來寫。比如，寫奇幻+戰爭。
2、另外，除了場景外，開頭的語言風格決定全篇，所以在開頭的時候就得讓你的語言是有特色的，這樣才能讓人看下去。
3、再次是最好開頭能設個懸念，一篇小說中總有很多問題要解答，不妨把一個重要的問題放在開頭。
4、總結一下，開頭可以用有特色的語言（輕松、搞笑、唯美，特色要突出），通過一個小場景設下懸念。
C. 一位科學家發現自己有寫科幻小說的特長，開始寫科幻小說
艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科普作家、科幻小說家、世界頂尖級科幻小說作家，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產，著述頗豐，一生著述近500本，其中有100多部科幻小說，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是20世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。
以上回答你滿意么？
D. 推薦文學作品和科幻小說。
樓上的《草房子》是著名兒童文學作家曹文軒的作品，他的代表作還有《根鳥》《紅瓦黑瓦》《山羊不吃天堂草》等。
現代文學作品種類繁多。
（一）、科幻小說
各大讀書網上的網路寫手的超幻想小說我就不提了。
比較經典的科幻小說有
法。凡爾納《八十天環游地球》《海底兩萬里》《神秘島》
日。新星一《新星一作品全集》
中。劉慈欣《三體》《球狀閃電》
英。柯南道爾《被遺忘的世界》
美。阿西莫夫《會說話的石頭》《危險的幻想》《基地》《基地與帝國》《第二基地》《我，機器人》
英。威爾斯《時間機器》《世界大戰》《隱形人》
wait,我在網上搜到了這個，供你參考一下：
1. 八十天環游地球 (法)凡爾納
2. 火星人 (美)雷.布雷德伯里
3. 星球大戰 (美)盧卡斯
4. 銀河帝國的興亡 (美)阿西莫夫
5. 宇宙飛船歷險記 (美)斯格博金
6. 末日 (美)博德勒
7. 地心游記 (法)儒勒.凡爾納
8. 太陽系歷險記 (法)儒勒.凡爾納
9. 海底兩萬里 (法)儒勒.凡爾納
10.外星小孩 (美)伊.凡塞特
11.宇宙漂流記 (日)小松左京
12.我，機器人 (美)阿西莫夫
13.水陸兩棲人 (俄)別里亞耶夫
14.神秘島 (法)儒勒.凡爾納
15.月球人 (法)彼.布勒
16.海王星上來的人 (德)羅伯特.布倫納
17.日本沉沒 (日)小松左京
18.西西里防禦計劃 (美)克萊夫.威爾斯
19.星際竊賊 (美)哈里森
20.仙女座星雲 (俄)葉菲列莫夫
21.黑暗 (巴西)安.卡.伊羅
22.恐怖島 (德)克魯普卡特
23.世界主宰 (俄)別里亞耶夫
24.珊瑚島上的死光 (中國)童恩正
25.神秘的計算公司 (俄)德聶伯洛夫
26.飛碟遇難 (德)梯姆.道斯特
27.海底城 (美)威廉遜.波爾
28.借屍還魂 (加拿大)讓.阿普里爾
29.星際戰爭 (英)威爾斯
30.太空人遇險記 (澳)賴特森
31.較量 (美)克.西馬克
32.災難的星球 (英)詹.懷特
33.海豚之謎 (美)狄克遜
34.過去. 現在. 未來 (美)納.沙克納
35.同情電路 (英)約.溫德姆
36.格蘭特船長的兒女 (美)儒勒凡爾納
37.馬爾珂漫遊奇城記 (義大利)羅達里
38.邪惡的視線 (日)簡井康隆
39.太空少年 (澳)默文.德穆普西
40.宇宙旅行者 (日)谷甲州
41.侏羅紀公園 (美)尤.里金
42.隱身人 (美)里加
43.威獁山探險記 (英)伊安.卡麥隆
44.怪物 (匈牙利)伊涅麥利
45.萬能腦袋偵破記 (英)阿列克山大
46.外星人E . T (美)威廉.考茨溫克爾
47.空中石子 (美)道.克里特
48.陶威爾教授的頭顱 (美)瓊.斯塔可
49.2001年宇宙歷險記 (美)瓊.斯塔可
50.神食 (英)威爾斯
51.青春永駐的秘密 (俄)阿.德涅普洛夫
52.水晶天 (美)布林
53.太陽帆船 (英)克拉克
54.太空桃源 (美)克拉克
55.最先登上月球的人 (英)威爾斯
56.不朽的人 (美)岡思
57.征服者羅比爾 (美)瓊.斯塔爾
58.綠星上的藍花 (英)約.基帕克斯
59.太古巨人在哪裡 (日)小松左京
60.蘇格拉底 (英)克里斯托弗
61.會說話的石頭 (美)阿西莫夫
62.猿人行星 (法)布勒
63.化身博士 (英)史蒂文生
64.奇妙的航程 (美)阿西莫夫
65.第三行星的信息 (德)貝.舒譜恩
66.太空神曲 (俄)卡贊采夫
67.歲月倒流 (美)丁.巴拉德
68.劫持"夢幻號" (美)詹.蒂普特里
69.飛船疑案 (英)約翰.布朗納
70.死亡曲 (英)范.奧克
71.電子謀士 (俄)阿.德聶伯洛夫
72.E=m c2 (法)布勒
73.赤 (日)西村壽行
74.神秘的車禍 (俄)尼.索維托夫
75.後來人 (英)威廉.戈爾丁
76.戈勃林禁區 (美)克.西馬克
77.異星探險 (美)安德遜
78.考察地球 (英)克拉克
79.銀河特遣隊 (法)吉米.居厄
80.奇父異子 (日)小松左京
81.被遺忘的世界 (英)柯南道爾
82.在深淵里 (英)威爾斯
83.天堂里的陌生人 (美)阿西莫夫
84.X-12行星上的奇遇 (英)帕.克里弗
85.魔鬼三角與UFO (西班牙)柯.加蘭
86.霜與火 (美)雷.布雷德伯里
87.時間機器 (美)柯.基爾
88.雜訊級 (美)雷.瓊斯
89.隱身犯 (美)羅.西爾費伯格
90.天空海盜 (俄)德.比金
91.飛向半人馬座 (美)弗.波爾
92.神秘的雲團 (俄)霍.沙伊霍夫
93.記憶公司 (法)巴雅韋爾
94.遠方的朋友 (英)克拉克
95.弗蘭肯斯坦 (英)威爾斯
96.睡了100年的人 (法)伯爾奈
97.長生飯 (俄)別里亞耶夫
98.蓓根的五億法郎 (法)儒勒.凡爾納
99.漫漫長夜 (法)巴雅韋爾
100.加勒比海歷險記 (美)阿普萊頓
101.青春泉 (俄)霍.沙伊霍夫
102.狐狸與森林 (美)弗.波爾
103.選擇的邏輯 (俄)德.比金
104.未來的驚濤 (美)雷.瓊斯
105.外星人 (美)柯.基爾
106.另一個世界 (英)帕.克里弗
107.被遺忘的世界 (美)阿西莫夫
108.星際旅行 (法)吉米.居厄
109.考察地球 (美)雷.布雷德伯里
110.冷酷的方程式 (英)克拉克
111. 神秘的車禍 (美)安德遜
112.冬人 (美)丁.巴拉德
113.戈勃林禁區 (英)約翰.布朗納
114.危海探奇 (俄)阿.德聶伯洛夫
115.火星人 (法)布勒
116.「起死回生」 (俄)尼索維托夫
117.布克的奇遇 (英)威廉.戈爾丁
118.殲滅黑星 (美)克.西馬克
119.一心嚮往的世界 (俄)卡贊采夫
120.科學女郎 (德)貝.舒譜恩
121.瓦戈涅爾教授的發明 (美)阿西莫夫
122.萬年凍屍復活記 (德)貝.舒譜恩
123.藍眼睛仙女 (英)克里斯托弗
124.太空知音 (美)瓊.斯塔爾
125.奇怪的驛站 (英)約.基帕克斯
126.流星 (美)岡恩
127.休眠的艾拉爾 (英)威爾斯
128.孤獨的機器人 (美)克拉克
129.AL-76走失 (美)道.克里特
130.仙女座星雲 (英)伊安.卡麥隆
131.天龍星座的黑太陽 (美)里加
132.記憶公司 (美)克.西馬克
133.神秘的按鈕 (英)詹.懷特
134.消聲器事件 (美)狄克遜
135.在北極底下 (美)納.沙克納
136.憤怒的幻影 (英)約.溫德姆
137.冰下的夢 (澳)默文.德穆普西
138.相會水星 (美)尤.里金
139.出類拔萃的新一代 (澳)賴特森
------答題者註：以上1~139來自網路圍棋吧「聖羅蘭妖精」貼吧-------------
（二）、兒童文學
楊紅櫻 《淘氣包馬小跳》系列、《非常》系列、《笑貓日記》系列、《尋找快活林》、《親愛的笨笨豬》、《鼴鼠媽媽講故事》、《會走路的小房子》、《神秘的女老師》等
（三）、啟蒙文學
尹建莉 《好媽媽勝過好老師》
周國平 《歲月與性情》、《妞妞：一個父親的札記》、《人與永恆》、《周國平人生哲思錄》、《善良·豐富·高貴》、《何來何往》
龍應台 《親愛的安德烈》、《孩子你慢慢來》、《目送》
星雲大師 《星雲禪話》、星雲大師講《心經》
賈平凹 《愛的蹤跡》
鐵凝 《無雨之城》
劉心武 《鳥人》
池莉 《來來往往》
遲子建 《樹下》《穿過雲層的晴朗》《晨鍾響徹黃昏》
卡夫卡《卡夫卡短篇小說集》
（四）、經典文學
《百年孤獨》《活著》《麥田裡的守望者》《小王子》《歐也妮.葛朗台》《水的智慧》《格列弗游記》《童年》《我的大學》《在人間》《愛的教育》《紅與黑》《名利場》《威尼斯商人》《復活》《金銀島》《廢都》《圍城》《永別了，武器》《 老殘游記》《繁星》《春水》《駱駝祥子》《蛙》《草葉集》
E. 你讀過的最有文學性的科幻小說是哪一本
首先，我需要澄清一些事情。querent問道「你讀過的最文學科幻小說,「我認為這個問題是嚴重的構思,因為沒有組比較的指標是否存在小說小說x和y是或多或少比小說文學z時,所有與關注文學寫值。
有不少傑出的科幻小說和幻想小說是用藝術和技巧寫成的。太多了，無法給出一個完整的列表。
20世紀60年代中期，新浪潮的興起，除了其他因素外，給許多科幻作家的脊樑上注入了一些嚴肅的文學鋼鐵。當時有很多例子讓我感覺像是在看「孩子們試圖寫文學小說」，但結果很好，讓我愉快地回憶起其中的許多。在新浪潮之後，突然之間，寫「文學」的科幻小說就可以了。
Michael Moorcock - An Alien Heat, The Hollow Lands, The End of All Songs。他最好的小說可能是《倫敦母親》，但我不相信它是科幻小說。
順便說一句:有些年紀較大的科幻作家寫了一些精彩的小說，我至今仍喜歡這些小說。我相信它們有真正的文學價值。
F. 科幻小說怎麼寫的
科幻小說內容如下：
1、一部優秀的科幻文學作品應既有科學基礎，也有文學基礎。「想要成功塑造科幻英雄，如果沒有具體的人、沒有人物成長的過程，即使是龐大的故事，也很難做到。」
2、科幻作品真正吸引讀者的，並不是直接呈現出來的某些具體的知識，而是科學家勇於探索、追求真理的精神。想要寫好科幻文學，不僅要學好人文和自然科學等各方面的知識，更重要的是理解人類在獲取知識和探索世界過程中的精神追求。
3、開篇對一個奇異的環境簡單的描述一下，讓讀者更能盡快的融入到你所描繪的世界中。一開始就描述出一個能引起讀者興趣的角色。讀到一些對情景和人物的語句，讀者馬上就會被吊起胃口，想進一步了解這些人究竟發生了什麼？到底發生了什麼事情？那讀者就會就此一路讀下去。
分類爭議
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見諸於許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。
G. 麻煩介紹寫小說，要科幻的。
1．喬治·R·馬丁《冰與火之歌》
——由《王座游戲》開始的一套才華橫溢的叢書。除了閱讀，我無話可說。它是眾所周知曾有過的最好的奇幻系列。馬丁用天賦寫作，熟練地將復雜的情節編制到一個嚴酷甚至殘忍的世界中去，那裡完全充滿了灰色角色，而非傳統的黑與白。這是一副橫跨大陸的巨大國際象棋游戲，棋子是君王、私生子、騎士、巫師、婦女與孩童。令該系列與眾不同之處在於馬丁對重要角色的刀斧趣味。這很對，在作者的套索下沒有哪個人是安全的。盡管主角輪番交替，情節線卻繼續更為強勁。你是否厭倦了毫發無損的穿越火焰、沒有淤傷地掉落百尺、以及用為另一隻手撓癢癢等效的努力來抵禦超人樣生物的主角？那麼該系列將是你的選擇。全然不可預知的情節讓你經歷一種愉悅的體驗。你還敢預知勝利者和失敗者嗎？如果你尚未閱讀這個系列，去你的地方圖書館或是書店找找看吧。
2．羅伯特·喬丹《時光之輪》系列
時光之輪飛轉，世代往復輪回，塵封的記憶成為傳說。傳說暗淡，隱入神話。當重生的時代歸來，神話亦已被遺忘甚久。第三時代，預言的時代，世界與時間皆動盪不安。過往之事、將來之事、現在之事，或已於暗處降臨。
——我敢認真說喬丹是奇幻之王，即便不在情節復雜性方面，也在書頁總數方面。這個怪物般巨大的奇幻系列跨越了13本大部頭（每本至少700頁）。喬丹是一位很有技巧的作者，能夠將戲劇的張力注入他世界中的任何方面。大堆大堆的政治陰謀、力量角逐、兩性爭斗，一個非常全面考慮過的（或許是所有奇幻小說中最好的）魔法系統，一個被冗繁細節描繪的世界以及出色的人物。喬丹為什麼會成為一號奇幻賣家是有原因的。他是我喜歡的作者之一，而且我敢打賭如果你試一下他的話也會同樣感受。一個忠告：許多讀者對喬丹拖得太長而厭煩惱怒，所以如果你開始閱讀的話最好認識到你必須苦苦等待剩下的兩本書。如果你喜歡托爾金，你大概會喜歡喬丹的。
3. J.R.R.托爾金《魔戒之王》
——我還需說嗎？現代奇幻之父，英國神話的再創作，英語文學的一個頂峰。《魔戒之王》已不僅僅是奇幻。
4.格雷格·凱斯《荊棘與白骨的王國》
去年，凱斯以他卓越的嚴肅奇幻新作《薔薇國王》震動了奇幻界。這傢伙是個英文大師。他的文筆睿智優美，彷彿一個與J.R.R托爾金相配合的奧斯卡·王爾德（英國著名文學家,代表作有《快樂王子》等——譯者注）。他的情節曲折，有大量有趣的人物（對白非常出色，並且常常很有意思）。他的世界非常慘淡——盡管不如馬丁的。凱斯吸收了老式奇幻的套路，並且賦予了全新的內容。我並不能完全推薦這套系列。
5.R·斯科特·巴克爾《已來的黑暗》
在一個滿是狂熱宗教信徒的世界，加拿大小說家巴克爾的第一部小說《已來的黑暗》非常棒，特點是第一流的描寫、一個黑暗的劇情以及史蒂芬·埃里克森似的史詩線。這個故事會比一個老虎鉗挾得你更緊。他的第二本書《勇士先知》繼續了第一本書中的不可思議的高水準。毫無疑問，巴克爾表明了自己是一位頂尖的奇幻作家。
6. 凱特·伊利奧特《群星之冠》傳奇
——第一本是《國王的龍》。復雜的政治、精心設計的魔法系統、信仰與世俗力量的碰撞、一場不可避免的災難若隱若現、長久消失的生物再次行走在大地之上、偉大的人物刻畫……你還能對一個奇幻傳奇要求更多嗎？情節？足夠好得讓你去讀一下.
7.肖恩·羅素《天鵝戰爭》三部曲
——三部曲的第一本是《唯一王國》。卓越的作品。羅素的筆調是華麗的。如此華麗，以至於更象是詩詞了。他的世界充滿了神秘與美麗。許多情況下奇幻書籍都有魔法超重的毛病，這樣下卻很快就沒有了任何意義——隨便是誰很簡單就掌握了新力量去抵抗更強大的惡棍，如此惡性循環下去。羅素選擇讓魔法保持神秘罕見。如果你想讀一本讓你為其美妙、熱情與極至的情節而傾心的書籍，選擇這套三部曲吧。
8.帕特麗夏·A·麥克凱利普《眾星之謎》三部曲
——以《御迷士海德》開始。這個三部曲曾經到處都是，但這並非表明它不值得閱讀。這是一套如同《魔戒之王》那樣任何奇幻愛好者都要讀的經典。
9.羅賓·胡布《刺客三部曲》、《生命船商人》三部曲以及《茶人》三部曲
——毫無例外，胡布是最好的人物作家。她的角色栩栩如生，從書頁里跳出來，像真人一樣進入我們的腦海里。她毫不手軟地讓她的角色受苦受難，非常可怕的災難。我從沒有想過胡布與機械降神（在關鍵時刻出現一個毫無伏筆的強力角色或事件來解決情節中無法解決的難題——譯者注）會有什麼聯系。如果她的主角掉進陷阱，並沒有神秘的氣墊噴射起來保護他落下，不，主角會摔傷她的雙腿甚至手腕。胡布還創造了一個有趣的魔法系統與引人的情節。你會為她的角色們戰勝了艱險而大叫大笑。
10. JV·瓊斯《陰影之劍》系列
——以《黑冰洞穴》開始。殘酷、冰冷的奇幻，有一種面目猙獰之美。這個令人難以置信的三部曲卻充滿了善良。人物描寫非常不錯，瓊斯與羅賓·胡布和馬丁相似，並未給她的英雄們特權。這註定是一個劍與魔法類奇幻。在過去幾年中瓊斯確實發揮出自己的水平，《陰影之劍》成為她的傑作。我唯一的抱怨是還要太長時間才能出版下一本。
11.詹尼弗·法隆《次子三部曲》--煌煌巨著！以《斯雷特雄獅》開始。
12.E·E·萊特《吸血地球》
我敢說這個引人入勝的傳奇故事將由許多書來組成。每一本都繼續著瓦倫丁的故事。
該系列描繪了不久未來的黑暗與啟示錄般的世界，這個世界被吸血異族所統治，人類作為食物與血庫而存在。這不是一般的宣告啟示錄的小說。騎士很常見，著幾乎令人聯想到史詩奇幻的世界。但不要誤解，這個小說並非局限在一個流派中，它有恐怖、奇幻以及科幻的元素。這是一個令人戰栗的地獄，它會保持黑暗的緊張感，從你打開書一直到凌晨三點揉眼睛的時候……
13.泰德·威廉斯《回憶、悲傷與荊棘》系列
——《回憶、悲傷與荊棘》是威廉斯版的《魔戒》。不，正如之前說過的那樣，它並不是一部克隆作品，並且非常不同——當然以一種好的方向。威廉斯的人物刻畫是頂尖的，你可以跟隨年輕的西蒙一道旅行，從孩子到成人、從廚房跟班到英雄。這本書情節厚重，或說經常以一種蝸牛的速度爬行，然而該系列是不加修飾的寶石，一部奇幻迷的必讀。
14. 厄休拉·勒吉恩《地海傳奇》三部曲
——以《地海巫師》開始。這是個非常優秀的古裝劇，超越了普通的磨坊男童成為巫師拯救世界的套路。描寫是如此出色，以至於你想要拍案叫絕；故事同樣迷人，你絕對不會感到買錯了。它們是那種你可以一再閱讀的書，動人、美妙、偶爾悲傷，這個三部曲是奇幻文學的名著之一。
15. 史蒂芬·埃里克森《瑪拉茲英靈錄》
——托爾金以來奇幻甚少變革，往往一種以令人回憶起托爾金原著的方式維持下去。好的，我敢坦率說埃里克森的系列是革命性的。沒有什麼奇幻在范圍上比《瑪拉茲英靈錄》更為史詩。他的傳奇故事將軍事與史詩奇幻融為一體。完美的描寫、史詩的劇情、殘酷的現實、灰色的迷人角色摻雜其中，埃里克森將最好的喬治·R·R·馬丁與希臘神話如奧德賽的史詩場景混合起來。有一個詞語可以形容它：橫空出世。
H. 求好看的科幻小說
世界著名科幻作家艾薩克·阿西莫夫(Isaac
Asimov)
簡介:
艾薩克·阿西莫夫,當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、,他也是位文學評論家,美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產,著述頗豐,一生著述近500本,其中有100多部科幻小說,早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是本世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」,是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富,代表作有《我,機器人》(I,Robot)
、《基地》系列、《鋼窟》(The
Caves
of
Steel)
系列、《赤裸太陽》(The
Naked
Sun)
等。他他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」(即:一、機器人不得傷害人類,或看到人類受到傷害而袖手旁觀;二、在不違反第一定律的前提下,機器人必須絕對服從人類給與的任何命令;三、在不違反第一定律和第二定律的前提下,機器人必須盡力保護自己)。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志,至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。
這位美國哥倫比亞大學的化學博士,波士頓大學的副教授,先是業余寫作科幻小說,1958年開始專職寫作,以他淵博的科學知識和豐富的想像力很快就成為引人注目的科學作家。其科幻小說的代表作為「機器人」系列和"基地"系列等,其他科學和科普著作有《生物化學簡史》、《化學簡史》、《碳的世界》、《月亮》、《海洋知識》、《空間知識》、《聖經入門》、《莎士比亞入門》等。阿西莫夫筆下的機器人,改變了原來科幻小說中機器人老套的奴隸工具或人類敵人的怪物面目,開始成為人類的親友,他在科幻小說中制訂的「機器人三定律」一直被奉為機器人科幻的經典,這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。
艾西莫夫以真切的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界,又加進偵探與推理小說的技法,使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷。
中國作家的最好讀劉慈欣,王晉康或星河的比較好.
I. 科幻小說要怎麼寫
具體如下：
在創作科幻小說的同時，就應該注意收集素材，尤其是科幻類小說，雖然他本身脫離現實，但是其中個別涉及到的知識點，仍然還是要與現實稍微掛鉤，這樣在適當的基礎上，進行適合的延展，這樣更有助於科幻小說的代入感和真實性。
科幻創作的小說一定要大膽，說白了就是想像要豐富，科幻小說有兩個注意的點，就在於「科幻」兩個字上，所謂科就是科學，而幻就是幻想的意思，如果幻想都不大膽，那麼什麼時候大膽，尤其是更加新穎而又大膽的想法，更能吸引讀者的注意。
當然科學與幻想並不是孤立的，而是結合在一起的，這一點也是科幻小說作家所必須掌握的，小說的創作本身就是立於現實而高於現實，實際上這也是寫作科幻描寫的捷徑。
推動科幻小說的情節發展，實際上也有很多種方式，可以採用傳統的，比如通過人物性格太推動故事發展，或者直接在所幻想的基礎上，利用幻想的構思來推動故事的發展，逐漸的將更為龐大的故事架構展現在我們面前，當然也可以二者結合，這需要作者擁有很豐富的小說創作經驗。
設計好主要的故事情節和大綱，實際上很多小說創作者都是忽略這一細節，有些人認為我想到哪裡就寫到哪裡，哪怕寫不出來硬湊字數也不是不可以，但這樣寫出來的小說純粹就是流水賬，即便是以幻想為主的科幻題材，但是在幻想的同時，也必須實現設計好一個度，在創作小說的過程中不能逾越這個度。
概述：
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。
美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
J. 科幻小說怎麼寫
關於科幻小說的資料：
科學幻想小說（英語：Science Fiction）簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。 科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
軟科幻
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
分類爭議
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。
特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。
還有一種流行的說法，認為凡爾納是「硬科幻」的鼻祖；威爾斯則是「軟科幻」的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守；《海底兩萬里》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的「鸚鵡螺號」的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，SF不再是「ScienceFiction」或者「SciFi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之類的縮寫，而變為代表「Speculative Fiction」，即推測性小說。這個「SF」的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。
在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關系的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜繫上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥特小說與科幻的關系最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴格區別。已出版的著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等，及國內流行的《失控的進化》和《三體》系列。
科幻小說誕生於19世紀，是歐洲工業文明崛起後特殊的文化現象之一。人類在19世紀，全面進入以科學發明和技術革命為主導的時代後，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術，而這種表現，在工業革命之前是不可能的。
西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：
1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的興起；
2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；
3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；
4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從科幻作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
而科幻小說最大的特徵就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些「科學幻想」在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」。法文中，儒勒·凡爾納的科幻小說最早就被稱為「anticipation」，即「預測」。這樣的文學作品基於科學的可信性是必要條件，應當說這種「科學至上」的精神，是科幻小說有別於其它幻想類型作品的根本所在。
當然，由於科幻小說豐富的想像性，由於隨著歷史發展對科幻小說的不同看法，不僅不同時期的科幻小說存在著巨大差異，即使同一時期的科幻小說也多種多樣。但無論如何，所有科幻小說都有相似的社會功能。首先，科幻小說以其豐富的內容——有時預見正確，有時預見錯誤——把社會的要求和理想戲劇化。人們讀科幻小說，常常可以得到一個比當代的「當代小說」和非小說的考察更清晰的社會概貌。正如H·L·戈爾德所說：「幾乎沒有任何東西能夠像科幻小說那樣，尖銳地揭示人們的理想、希望、恐懼以及對時代的內心壓抑和緊張感。」
實際上，大多數優秀的科幻小說都以社會現實為背景，利用對未來和過去的想像，探索解決現實矛盾的方法，揭示社會變化和人與人的關系。
許多科幻小說描寫太空旅行和未來社會。但如果認為乘太空船到銀河系旅行是擺脫現實問題的有效方式，因而當遇到家庭矛盾時要求參加太空旅行，那他一定會被所有參加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻小說中的太空可以看成是積極生活斗爭的第一線，人們在那裡創造未來，而不是空談或逃避。這並不是說科幻小說的太空未來是無條件的樂觀主義，而是說科幻小說的總的態度是積極的。雖然它常常表現人類在矛盾的枷鎖中呻吟，但它總是告訴人們，只要堅持努力，這種枷鎖就可以打破。科幻小說大多表現人類集體的願望，它的主人公總是考慮或代表一個整體；如果說有一個人人幸福的樂園，科幻小說的主人公總是讓他的所有朋友都進入這個樂園。一些批評家說科幻小說是烏托邦小說，恐怕也正是出於這方面的考慮。
探索未來
科學總要發展，自然和社會會不斷變化，人們必須面對變化了的未來。科幻小說正是探索未來各種可能的最好形式，它既可以使人們為未來作思想准備，也可以使人們更好地創造未來。科幻小說還可以使人們產生新的思想，或者從舊的思想里發掘新的意義。正如麥克因泰爾所說：「科幻小說描寫科技發展的後果······探索人類和人類的價值。它需要更多的工作，更敏銳的洞察，更優秀的作品······它是探索感情和心理的工具。」
走進現實
隨著科學技術的發展，有些科幻小說中的事物正在走進現實，納米機器人就是其中的一例。例如：由科幻小說改編而成的美國科幻大片《驚異大奇航》中，科學家把縮小到幾納米(一納米等於十億分之一米)的人和飛船注射進人體血管，讓這些超微小的「參觀者」直接觀看到人體各個器官的組織和運行情況。納米級的技術在當時只是一種科學幻想，但如今已出現在現實世界。納米機器人(nanorobot)的研發成功，就是這一嶄新技術的完美體現。有關專家預言：用不了多久，個頭只有分子大小的神奇納米機器人將源源不斷地進入人類的日常生活。中國科學家和未來學家周海中教授在1990年發表的《論機器人》一文中甚至預言：到21世紀中葉，納米機器人將徹底改變人類的工作和生活方式。[1]
3類型編輯
隨著科幻小說的不斷發展，它在取材、體裁、立意等各方面，都呈現出很多不同的格調。
現代科幻
今天的科幻小說，早已超越了舊的片面看法：科幻小說傳播科學知識，使人尊重科學，使年輕人篤信科學並獻身科技事業。它增加了新的更重要的社會功能，可以成為有力的批評社會並促進社會發展的方式。
這種新的社會功能，產生於科學觀念的改變。人們認為，科學具有一種雙重性。一方面，科學確實有啟迪作用，它使人了解自己與世界的相互關系和作用，產生自己的理解並指導自己的行動；另一方面，作為人類活動的產物，科學也反映它產生的條件，反映科學的生產者和擁有者的種種觀點。科學的進程，科學項目的確定，科學家的選擇和培養，科學研究的策略，調查研究的工具和方法，提出和解決問題的思想框架，成功和失敗的標准，以及運用科學成果的環境等等，所有這些都是科學及其相關技術的歷史的產物。科學中的知識並不由自然支配，而是由興趣和信念構成。科學既有相對客觀性，又有社會決定性。所謂公正的、不偏不倚的、純真理的科學研究是不存在的。因此科學分析的任務是，在不同的工作條件下，在不同的社會安排下，努力找出腦力勞動與其客體的相互作用和相互滲透的情況。激進的科學維護者並不一定真正維護科學，只有對科學採取批判的態度才是對科學的真正愛護。
在20世紀後期的西方社會里，勞動分工因技術知識水平分成越來越多的層次，科學知識正系統地迅速離開教育的軌道，進入私有資本，變成商業化和商品化的東西。因此人們需要對科學採取批評的態度，需要根據人們生存環境的實際經驗來進行想像和創作。
主題與范圍
科幻小說題材所涉及的范圍相當廣大，以至於難以列出單獨的清單——除非另開一本網路全書。以下將粗疏地對主流的科幻小說主題做一個簡單羅列。所提供的例子並非全部曾有單獨成篇的作品，更常見的情況是在同一個作品中便牽涉兩到三個主題，比方說在時間機器中對主角所旅行到的未來世界的描述，就有文明崩壞的味道。
如果你有一個科幻類的自認為嶄新的點子，不建議你在下表當中尋找有無類似的，這很可能讓你喪失創作熱情；不過當你想要尋找靈感時，倒可以瀏覽下表追循前人的足跡。
社會形態
因為某種理由，故事背景所在的未來、或者一個曾有先進遠古文明的架空世界，明顯曾發生文明崩壞或倒退。常見的理由例如過度污染使自然環境惡化產生巨大天災、大規模毀滅兵器、星際戰爭、人口過度膨脹資源供應體系崩潰造成的大規模滅絕、瘟疫、超科技失控（例如奈米機械）。
烏托邦。作者基於自己的一種創見，描述未來或似未來架空世界的人類，怎麼利用更高的科技或其他層面的應用技術消弭高科技的副作用，達成和諧的生活。比方說針對燃油車的污染問題，科幻小說家曾提出反重力運輸設施之類的構想。
反烏托邦，尤其是其中抓緊近代技術濫權疑慮的塞伯朋克。所謂的技術濫權疑慮，是指近代新生的專利權概念，卻可能支持一些掌握尖端科技的人可不受監督的運用這些科技、從而以曲折手法達成極權目的。在這類小說中最常見的邪惡勢力角色由托辣斯扮演。其他的反烏托邦，則是更廣泛地針對某種被作者認為有害的高科技、或者太天真的理想主義，進行渲染並反諷。
自然被過度壓縮，人類傲慢征服一切的未來社會或似未來架空世界。可能對這種社會的病態現象也備有一些陳述，但活在那個世界的人似乎都已經習慣了。
對人工智慧或其他高科技過度依賴的病態未來社會或似未來架空世界。有時這些高科技也會產生人類似的野心，而開始或試圖進行它們的極權統治。
太空歌劇（SF opera），創作者大可以拼湊一些常見未來社會架空要素組成舞台，然後隨自己高興地在這里上演一場愛情悲喜劇、或恐怖劇、或民主vs極權戰爭，給觀眾耳目一新的感受。一個類似的詞語是星際奇幻（Space Fantasy）。
美國大片式，外星人侵略地球，地球人展開了反擊。最後由一個英雄帶領著地球人拯救了地球，維護了宇宙的和平。
地址：http://ke..com/link?url=XcrgvyHTDDUtwv7NDDdamZINxLv_-2h_3Khbb7VZVNwj-u6z59Ianq
希望能對你有所幫助