科幻小說境界
別的不說。提一個基本是所有科幻小說里最強的神級文明：xeelee，有興趣去搜一下。
2. 科幻小說和玄幻小說的區別
玄幻一詞為近代網路文學的產物，文體光怪陸離如穿越、西方魔幻、東方仙俠、武俠，甚或改編電影動漫等等，稱謂繁雜混亂難以定性。最終逐漸的歸納為一個詞彙--玄幻。
科學幻想(Science Fiction)簡稱科幻(Sci-Fi)。科幻小說自誕生以來，確定為Science Fiction。人類自古至今總是在幻想著科學以外的事情，宇宙中的某個地方有一個適合人類生存的星球;人類可以掌控天氣變化、駕馭自然;擁有不死之身;穿越時空;回到過去!去往將來!在科學幻想里這都是可以的!在將來，馬上也許就可以實現了!
從現時的定義來看，科幻應是玄幻的內涵，歸納到玄幻中。科幻偏重於科學技術角度，而玄幻則更光怪陸離包羅萬有。
由來
所謂玄幻這個詞彙，最早來源於黃易的作品。
玄幻分為三大類型
大幻想小說
"大幻想小說"一詞來自日本，以日本女作家安房直子的作品為代表。在安房直子的筆下，"那是一個奇幻的國度，一個精靈出沒的世界，那裡有狐狸的窗戶，那裡的樹枝上全都落滿了白色的鸚鵡，那裡聽得見女孩的靈魂在嚶嚶哭泣……"有人稱安房直子的"大幻想小說"是"當代聊齋"。照此推理，似乎中國作家蒲松齡的《聊齋志異》，可以推為"大幻想小說"的鼻祖。
玄幻小說
"玄幻小說"一詞，據我所知，出自中國香港。我所見到的最早的玄幻小說，是1988年香港"聚賢館"出版的黃易的《月魔》。當時，"聚賢館"也准備出版我的作品，出版商趙善琪先生送給我一本香港作家黃易的小說。趙善琪先生在序言中寫道:"一個集玄學、科學和文學於一身的嶄新品種宣告誕生了，這個小說品種我們稱之為'玄幻'小說。"這是"玄幻小說"一詞首次亮相，並有了明確的定義。
黃易的玄幻小說，形成系列，都以一個名叫凌渡宇的人物為主人公。凌渡宇有著傳奇經歷，他在西藏長大，然後留學美國，獲得兩個博士學位。他又修煉密宗，有超人靈覺，因此世界上許多超自然疑案，都邀請他參與探索。
黃易的系列玄幻小說，十萬字一本，印成小巧的口袋書。由於黃易的玄幻小說講究懸念，故事情節曲折，又展示種種奇特的玄虛境界，所以他的系列玄幻小說出版之後，迅速在港台走紅。
黃易的玄幻小說號稱"集玄學、科學和文學於一身"，其中究竟有多少科學成分，不得而知。不過，玄學倒是貫穿小說之中，趙善琪稱"黃易是一位玄學大師，對風水命理、占卜星相無一不精"。
當然，黃易所謂的玄學，只是淺層次的"風水命理、占卜星相"而已，並非《周易》、《老子》、《莊子》這三部被稱之為"三玄"的書所奠定的"玄學"，亦即形而上學。
黃易的"集玄學、科學和文學於一身"這一玄幻小說概念，不僅並不準確地體當代黃易作品本身，而且與中國當今流行的玄幻小說相距甚遠。可以說，以《小兵傳奇》為代表的中國當今玄幻小說，不僅無科學可言，亦無玄學可言!
我以為，中國當今的玄幻小說，只是沿用了黃易創立的玄幻小說的軀殼，而舍棄其內核。中國當今的玄幻小說，其中的"玄"不再是指玄學，而是可以詮釋為玄想。
我們的老祖宗賦予"玄"字以神奇玄妙的色彩。許慎《說文》解為:"玄，幽遠也。'玄'字出自老子《道德經》'玄之又玄，眾妙之門'，言道幽深微妙。"正是"玄"意味著"幽深微妙"，所以也就給予玄幻小說以無限玄想的天地!
在《葉永烈點評玄幻小說熱》中，我曾這么說及:"玄幻小說是當代興起的，它建立在玄想之上，強調一個'玄'字，內容走得比魔幻小說更遠，從創作層面講，玄幻小說作者比科幻小說作者創作更自由，不需要受科學依據的束縛，有更多的發揮空間。"
除了《小兵傳奇》之外，玄幻小說《斗羅大陸》《斗破蒼穹》《踏古誅天》《聖王》《傲天戰神》等作品也如雨後春筍一般層出不窮。2004年10月，我在北京出席了"玄幻文學的中國市場"研討會，中國出版集團東方出版中心在會上一下子就推出20種署名"火天車"的玄幻小說，玄幻小說之熱由此可見一斑。
奇幻小說
我注意到，《小兵傳奇》、《風姿物語》也常常被稱為"奇幻小說"。"奇幻小說"與"玄幻小說"兩個名詞混用、互用。這表明，如今的"玄幻小說"一詞，這"玄"亦可解釋為"奇"，與玄學毫不相干。
奇幻小說不像玄幻小說只限於中國，奇幻小說在外國也有，而且常常與魔幻小說混為一談，甚至把《哈利·波特》也歸入奇幻小說。人們追溯奇幻小說的歷史到19世紀初以至更早的希臘神話。外國奇幻小說的代表作當推英國作家托爾金的《魔戒》三部曲。台灣翻譯家朱學恆在把《魔戒》譯成中文時，首創"奇幻小說"一詞，從此"奇幻小說"一詞在華文世界流行。朱學恆在台灣創辦了"奇幻文化藝術基金會"。
奇幻小說迄今無嚴格的定義。台灣徐慶雯為"繆思奇幻館"所寫的開館宣言中，這么述及:"我們需要想像力，不是教唆逃避現實，陷溺虛無，卻是要鼓勵轉換視野，伸展心智，而奇幻故事獨特的神秘本質，無限的幻想空間，正是想像力的源泉。"這段話曾被認為給"奇幻小說"下了一個廣義的定義，在我看來，奇幻小說的特點在於"奇"，以神奇、奇異、奇怪、奇特的幻想，貫穿於小說之中。這種幻想，與科學無關。
科幻分為三大類型
一、抒情類科幻
抒情類科幻多具有散文特點。它不以題材見長，而是文筆優美，感情婉轉愁悵為特點。雷•布雷德伯里是抒情類科幻的代表人物。他的許多作品，如、等等，都有懷舊傾向。而抒情風格則是這種傾向的文字外表。
詹姆斯•岡恩的，也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期來臨，人類移民赤道附近，北方大部分地區無法居住。主人公里德留守在家鄉，目睹著冰川一天天逼近。冰川中一具少女的屍體，成為他生活中的精神寄託。全篇並沒有什麼離奇的情節。主要篇幅都用來描寫里德的戀鄉之情。
泰利•比森的，也有異曲同工之妙。它描寫了一個外星殖民者對地球的懷念。情節淡化到極點。姜雲生甚至直接將它稱為科幻散文，而不是科幻小說。
中國科幻作品裡，抒情作品極少。可以舉出的例子，是何海江、饒駿合作的《飛越海峽的鴿子》。
二、荒誕類科幻
荒誕手法是西方現代派文學的重要特點。這類作品以反邏輯的敘述方式，映照出現實社會本身的荒誕色彩。在科幻作品裡，運用荒誕手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的「自設邏輯」。並且要用邏輯性的語言來講清它們。
詹姆斯•岡恩是運用荒誕手法的代表。他的、、等，時空錯綜復雜，變幻莫測。把這些小說與他傳統敘述風格的科幻作品，比如、等放到一起，可以清楚地看到兩者間的區別。
中國科幻作家中，韓松是使用荒誕手法的代表人物。他的幾乎所有短篇都難以理清邏輯脈絡，更多是刻畫出一種雜亂、怪誕、莫名其妙的氣氛。《逃出憂山》是荒誕科幻的代表作。其它如《末班地鐵》、《赤色幻覺》、《超越現實》等等，也有濃厚的荒誕色彩。同時，韓松還創作了比較寫實的科幻作品，如長篇《2066之西行漫記》，短篇《青春的跌宕》，把這兩類作品放到一起比較便可以看出，作者對荒誕風格的追求是一種創作上的自覺。
三、幽默類科幻
賦予科幻小說以輕松、幽默的風格殊為不易。但也有一些不錯的例子。馮尼格特便用短短的篇幅，輕松活潑地寫下了《巴恩豪斯效應的報告》。對戰爭狂人進行了辛辣的諷刺。星新一以微型科幻見長。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默筆法必不可少。鄭淵潔的也是少見的幽默科幻。其風格近乎無厘頭。王晉康作品風格偏重於厚實，大氣。所以輕松滑稽的、便尤其顯得突出。鄭軍的《蟲飛蟻走也驚魂>，也是幽默科幻的代表。
科幻成現實
隨著科學技術的發展，有些科學幻想正在變成現實，它們的神秘色彩也將逐漸被揭示。例如，1987年上映的美國科幻大片《驚異大奇航》中，科學家把縮小到幾納米(一納米等於十億分之一米)的人和飛船注射進人體血管，讓這些超微小的「參觀者」直接觀看到人體各個器官的組織和運行情況。納米級的技術在當時只是一種科學幻想，但如今已出現在現實世界。納米機器人(nanorobot)的研發成功，就是這一嶄新技術的完美體現。有關專家預言：用不了多久，個頭只有分子大小的神奇納米機器人將源源不斷地進入人類的日常生活。中國科學家和未來學家周海中教授在1990年發表的《論機器人》一文中甚至預言：到21世紀中葉，納米機器人將徹底改變人類的工作和生活方式。
3. 科幻小說排行榜完本不要統治世界的
《希望星》
科幻小說，科幻巨制
作者：老母！
未來高等文明科技，比肩漫威，中國元素色彩，真正的中國科幻小說！
未來宇宙，列強爭霸，科技升級，人類以科技一次次突破，追求創世主的境界！
每次科技升級，人性膨脹，必然帶來毀滅的戰爭！
希望星！人類最後的救贖！
人造希望星計劃，一群努力的人，一個偉大的國度，共創輝煌！
開啟人類最後的救贖，也是模擬追尋創世主的科技！
本書不是穿越小說！
本書不過多碼字，不追求過多字數。
寫給看的懂的人！
歡迎留言評論！
喜歡看打怪升級無腦小說的人，請不要來！
4. 誰有無等級劃分的玄幻或科幻小說就是沒有等級的！
你找的我也找過，太稀罕了，就連武俠小說也起碼分個一流和二流，不分流的很難找。你可以看《搬山》和《小仙有毒》，這個沒有那種嚴格明確的等級，或者繁多到讓人搞不清楚狀況的等級劃分。你看看就知道了。
5. 科幻小說修煉等級有沒有按照abcd這樣排的
《魔法禁書目錄》中超能力分L1到L6，還有像漫畫《海虎》，《殺道行者》中的磁場反轉100萬匹馬力境界和異能三度覺醒
6. 科幻科技等級
科幻科技等級如下：1、軟硬科幻：把科幻分為「軟科幻」與「硬科幻」，是科幻界內部流傳最廣的一個分類法。而流傳得廣與劃分得合理。具有理工背景的科幻作家，通常比較注重科學根據，對科幻因素的描述與解釋也較為詳盡，令讀者不禁信以為真，這便是所謂硬科幻一派，而其中最硬的則非「機關布景派」莫屬（請注意「硬」在此並沒有「生硬」的涵義）。反之，一位科幻作家若是沒受過理工方面的訓練，在描寫科技內容時便會避重就輕，而盡量以故事情節、寓意與人物性格取勝，他們的作品自然而然屬於「軟科幻」。
2、真偽科幻：還有一些人稱，根本不存在什麼硬科幻與軟科幻，只存在「真科幻」和「偽科幻」。這兩個概念不見於正式發表的文字，但在網上交流或者私下聊天時經常被提到。記得有一次，筆者遇到一位作者，問他最近寫了什麼作品。他的回答是，發表了一篇作品。但是不好意思，是偽科幻。
「真科幻」和「偽科幻」當然也不是有理論意義的概念，只是意氣之爭，是價值判斷而非真偽判斷。稱一部作品是「偽科幻」，實際上等於說它是冒牌科幻。
不過，持這種觀點的人，如果和他們深入交流，會發現他們其實仍然是把那些習慣上稱為「軟科幻」的作品當成「偽科幻」。把習慣上稱為「硬科幻」的作品視為「真科幻」，甚至是「純科幻」、「正統科幻」、「主流科幻」。他們放棄了「軟硬科幻」這對至少表面上貌似公允的概念，代之以更為偏頗的概念。
3、認知和審美：可以劃分出『認知』和『審美』兩種意義上的科幻小說，前者的代表人物應當是阿西莫夫，布拉德伯雷、克拉克則是後者的典範。」（嚴蓬《關於鄭文光科幻小說的審美分析》轉引自《鄭文光70壽辰暨從事文學創作59周年》）這是對「軟硬科幻」概念的某種提升。不過，科幻本身，甚至任何敘事類文學作品本身，都是「認知」和「審美」的綜合體。將兩個不能分開的部分分開是不成立的。
「軟硬科幻」雖然不是一對有理論價值的概念，但它們反映了科幻界內部，科學與人文兩種文化傾向的沖突。不過，那不是在本章中討論的問題。
在中國大陸科幻迷中有這樣的民間分類：科幻有硬科幻、軟科幻之分。硬科幻對技術描述的要求很高，一般寫硬科幻的作者都必須有扎實的科學知識，而軟科幻就比較寬松，以情節取勝。
另外還有一種稀飯科幻的說法，這是軟科幻中的一個特別分支，指軟到極點的科幻作品，這兩類科幻是科幻迷中永恆的爭論，硬科幻迷往往不能容忍毫無科學色彩純幻想被稱為科幻，他們認為，辨別一篇作品是不是科幻，只要把作品中的科學元素去掉，如果文章的意思不變，依然通順，那麼這篇作品就算不上科幻。而軟科幻迷則顯得寬容許多，他們的觀點是只要有科幻因素的都能稱為科幻作品。
但是這兩種科幻的界線並不明顯，比如大家熟悉的《星球大戰》，有很多人被其各種機械設定所吸引，將其視為硬科幻，也有許多人只是將其作為一部暢銷小說來讀，只看劇情，於是他們認為星戰是軟科幻。 國內的硬科幻代表人當屬著名科幻作家劉慈欣，而軟派作家比較多，並沒有誰特別突出。而劉慈欣先生一直以來都主張硬科幻和軟科幻合為一個整體，他認為多餘的分類和爭論會拖慢科幻的發展。
7. 科幻小說達到《三體》那個境界的還有什麼推薦嗎
《三體》確實是中國的經典科幻小說，它將中國科幻小說的地位一下子拉到了國際水準，大劉幾乎是憑借著一己之力，硬生生將中國科幻小說的水準拔高了一層。
但這只是在國內而已。實際上在國際，尤其是西方國家，在上世紀五、六十年代，人家就已經達到這個水準了。比如阿西莫夫的《基地》系列，比如赫羅特的《沙丘》系列，比如海因萊茵的《星船傘兵》。
現如今的也有很多，比如大衛·布林的《提升之戰》系列，比如丹·西蒙斯的《海伯利安》系列（簡直是神作，強烈推薦），比如《深淵上的火》、《天淵》等等。
8. 等級明確的科幻小說
分有硬科幻和軟科幻吧，像《三體》是硬科幻，蜘蛛俠之類的是軟科幻。
9. 科幻小說中的科技等級是多少級每級科技有哪些
應該算維度的控制吧 比如人類現在可以控制三維 也就算第三級吧。整個宇宙有十一維，就可以分成十一個等級了~~~
或者是文明的發展程度？比如什麼石器時代，青銅時代，鐵器時代，蒸汽時代，電汽時代，新能源時代（原子能時代）……
10. 找些科幻小說的等級升級！一定要把書名和等級貼出來，一本書10分，兩本書20分，三本類推
<永生>:肉身境界：養生、練力、招式、剛柔、神力、氣息、內壯、神勇、通靈、神變 神通秘境：法力境、真氣境、罡元境、陰陽境、天人境、歸一境、種子金丹、風火大劫、天地法相、逆天改命 長生秘境：萬壽境、不死之身、空間法則、時間法則、造物之境 仙人秘境：暫未出現 永生：暫未出現
<仙逆>： 修真第一步與第二步過渡階段：陰陽虛實二意，即陰虛、陽實階段 修真第二步：碎涅三境：窺涅、凈涅、碎涅三境 修真第二步與第三步過渡階段：念涅磐成，既涅念、磐成階段，自身無意識回歸本源，目前具體劃分未知（疑為 天人五衰） 修真第三步：涅劫四境：空涅、空靈、空玄、空劫 四境 修真千難萬險，看似簡單的三步，卻是難於登天！許多人終其一生，也難以走完第一步的前幾個境界，能達到嬰變、問鼎之境界者，少之又少。 第一步與第二步之間，具有一個過渡階段，此階段修士已經遠超第一步，但同時距離第二步還有很大距離，被稱為陰陽虛實二意，陰虛為低階段，陽實為高階段。 至於第二步，被分為碎涅三境，細分為:窺涅，凈涅，碎涅！每一步神通都是天差地別！ 第三步，神通驚人，遠非第二步可比，據說一個第三步修士即可戰一星域之第二步修士，為眾多第二步修士追尋。羅天星域第三步修士魯夫子已現身，雲海星域神宗大長老水道子也是第三步修士。