科幻小說溫柔之鄉的夢

❶ 中國科幻小說經典的目錄

序：中國科幻小說閃光的起點
月球殖民地小說
貓城記
陸沉
和平的夢
鐵魚底鰓
割掉鼻子的大象
失蹤的哥哥
布克的奇遇
超人列傳
珊瑚島上的死光
飛向人馬座
美洲來的哥倫布
V的貶值
月光島
溫柔之鄉的夢
波
戰斗在網路
蝙蝠少年
替天行道

❷ 魏雅華的介紹

魏雅華陝西西安人。1962年畢業於陝西省工業師專機械繫電機專業。後分配至西安大學電機工程系電氣絕緣研究所工作。1985年調至《中國光明信息報》工作，歷任編輯、記者及編輯部主任、總編助理，中原分社社長，現為專業作家。1979年開始發表作品。1995年加入中國作家協會。中國作家協會會員，陝西省作家協會會員。1978年開始發表作品，他是中國科幻小說文壇最有爭議的科幻作家，其作品《溫柔之鄉的夢》、《神奇的瞳孔》、《丟失的夢》都曾經引起過激烈的論戰和強烈的爭鳴， 曾數次被中國作家協會所辦的《作品與爭鳴》所轉載。現從事專業文學創作，為專業作家、時政經濟評論家。陝西電視台經濟頻道評論員。又為國內200多家報紙刊物的經濟、文化專欄作家、特邀記者。

❸ 為什麼現在中國科幻小說沒落了

27天決定科幻界命運起伏
陳潔

80後們今天或許已經沒幾個聽說過專有名詞「清污」(清除精神污染)了。經歷了一個運動不斷的時代之後，作為那個時代的尾聲和迴光返照，「清污」運動來勢迅猛卻短平快，後勁不足，短短27天後便銷聲匿跡。除了留下些許談資話柄外，似乎不留痕跡。

但就是這場驟雨，在事實上改寫了中國科幻小說創造和出版的歷史。

方興未艾正當時

1978,改革開放元年。隨著風氣漸開，科幻文學也迎來了春天，創作和出版呈現出飛速發展的兩旺勢頭。

對科幻人來說，那是一個激動人心的年代，也是一個不可復制的高峰。從葉永烈發表十年動亂後第一篇科幻小說《石油蛋白》開始，科幻創作可謂風起雲涌。直到今天，中國科幻代表作和經典之作，無論是一般人耳熟能詳的《小靈通漫遊未來》、《珊瑚島上的死光》，還是科幻文學界普遍認可的《飛向人馬座》，幾乎都是那幾年集中誕生的。

葉永烈在文革前完成的《小靈通漫遊未來》，1978年由少年兒童出版社出版，成為整整一代人的科學啟蒙書，首印100多萬冊，先後發了300萬冊，這個原創科幻小說的發行紀錄至今沒有被打破。我們今天還在用的通訊設備「小靈通」，名字即出自這里。

童恩正創作的《珊瑚島上的死光》出版後，科學的幻想色彩、民族情懷、愛國主義和反抗國際敵人的正義，這樣的配料足以令國人熱血沸騰。對那時候的絕大多數中國人來說，1980年拍成的同名電影是他們平生看過的第一部科幻電影，現在的歸類屬「驚悚片」。而今天，互聯網上流行著同名網路游戲，玩手眾多。

《飛向人馬座》則被認為代表了科幻小說在文學領域的最高成就，作者鄭文光兩次獲得全國少兒文藝創作一等獎。1999年，已經成為中國科幻作品刊載平台龍頭老大的《科幻世界》在清華大學慶祝創刊20周年，並舉行銀河獎頒獎儀式。「科幻小說銀河獎」是中國科幻界唯一重要獎項。《科幻世界》破例在那一年的獎項中單獨設立唯一「終身成就獎」，頒給已經退出科幻創作舞台十多年的鄭文光，以表彰他對新中國科幻小說創作事業所作出的無可替代的傑出貢獻。

除了這三大力作，當時熱門的科幻小說還有魏雅華的《溫柔之鄉的夢》，金濤的《月光島》，劉興詩的《美洲來的哥倫布》，蕭建亨的《密林虎蹤》，童恩正的《雪山魔笛》，葉永烈的《世界最高峰上的奇跡》、《丟了鼻子以後》，鄭文光的《太平洋人》和王曉達的《波》等。

1979年，嚴文井主持召開兒童文學創作會議，與會的高士其、冰心一致提議編選《中國30年(1949年-1979年)兒童文學作品選》，其中「科學文藝」與「小說」「散文」一樣，單獨列為一卷。同年，「第二屆全國兒童文學獎」在人民大會堂頒獎，科學文藝作品入選24部，一等獎是《小靈通漫遊未來》和《飛向人馬座》，獲二等獎的有葉至善、蕭建亨、童恩正和魯克四人的作品，當時的科幻創作和出版之旺盛和強勢由此可見一斑。

據科學普及出版社的編輯白金鳳回憶，當時是有一個科幻創作界的，一個群體，很團結也很高產，有老作家，也有劉佳壽、魏雅華、宋宜昌等新秀，包括還只是中學生的吳岩。

圍繞著這個群體，科幻文學的發表和出版也很紅火。那幾年，幾乎所有的文學刊物和科學報刊都爭相發表科幻作品，幾乎所有的科技類出版社對科幻小說的出版都是敞開大門的。內地的科幻刊物有5-8個之多，海洋出版社的《科幻海洋》、江蘇科技出版社的《科學文藝譯叢》、四川省科協的雙月刊《科學文藝》、科學普及出版社的文摘性刊物《科幻世界》、新蕾出版社旗下創辦的中國第一份科幻專刊《智慧樹》。哈爾濱市科協動議創辦中國第一份科幻小說專報，從1981年開始，先在《科學周報》的副刊上設8版增刊作為試刊，名之以《中國科幻小說報》。除了這些專門發表科幻文學的陣地，還有《少年科學》、《科學時代》、《科學畫報》等積極刊發科幻作品的科普雜志。

中國出版界很快形成了科幻出版「四大重鎮」：北京、上海、四川和黑龍江，集中地同步展現著中國原創科幻的水準。而自從1980年2月19日鄭文光、童恩正、葉永烈、蕭建亨四人在《光明日報》發表關於科幻小說創作談，科幻界有了「四大金剛」或「四大天王」的說法。後來，「四大金剛」的陣容有所改變，蕭建亨創作漸少，慢慢淡出，劉興詩補進來，坐了第四把交椅。

值得注意的是，當時科幻小說創作的真正繁榮不完全表現在多產，文學質量也全面提升，積極探索自我角色定位，旗幟鮮明地尋求本土特色和民族化。較之1949年到文革前那段時間的科幻創作，這一時期的科幻小說，人物姓名普遍中國化，少見「托馬斯」和「安妮」了，故事場景也每每設在本土而非S國。鄭文光就是憑借寫中國歷史的《地球的鏡像》，打入英文世界的《Asia2000》雜志，並被香港報道為「中國科幻之父」，雖然這個稱號後來也給他帶來了好些麻煩。

科幻創作的題材也趨於現實。鮮為人知的是，文學圈流行過的傷痕文學、反思文學、尋根文學等，都有相應的科幻版本。比如《星星營》引用《白毛女》「舊社會把人變成鬼，新社會把鬼變成人」的主題，寫文革期間，造反派給「牛鬼蛇神」注射反激素，激發其返祖現象，長出尾巴來，變成半猩猩。

科幻作品當時已經開始獲得主流文學界的承認，《珊瑚島上的死光》發表在《人民文學》，並躋身全國優秀短篇小說獎。《飛向人馬座》則由人民文學出版社出版。

不管怎麼說，當年的中國原創科幻正處於青春早期，生命力蓬蓬勃勃，蓄勢待發，醞釀著巨大的突破和成熟。但就在這時候遭遇到的歷史寒流，幾乎釀成滅頂之災。借用魏雅華在2006年全國科技大會上的話說：「1980年，中國至少有三四十種專業科幻刊物和報紙，還有兩百多種文學期刊、一百七八十種科普期刊，中國一千多種報紙都在競相發表科幻小說，每年都有數百篇上千篇原創作品問世，那樣的輝煌留給我們的，是一種近乎凄美的記憶。」「中國的科幻小說一跤摔倒，二十多年過去，元氣大傷的中國科幻至今沒爬起來。」

姓科姓文的爭論

在說中國科幻遭遇的毀滅性打擊之前，應該提到這之前的「科文之爭」。早在1979年，科幻文學姓「科」還是姓「文」的爭議就已經浮出水面。之所以產生分歧，要從中國科幻的歷史說起。

建國初期，中國並沒有科幻，只是在科普工作過程中，由鄭文光創作了新中國第一部貼著「科幻小說」標簽的《從地球到火星》，發表在1954年的《中國少年報》上，由此還引起了北京地區的火星觀測熱潮。從此，科幻作為科學普及教育的一種生動形式，被保留和延續了下來。

長期以來，科幻小說在中國更通俗的稱謂是從前蘇聯引進的「科學文藝」，是「科學」而不是科學「幻想」。上世紀五十至六十年代，中國科幻的第一個創作高峰是伴隨著周恩來「向科學進軍」的口號出現的。改革開放初期的第二次創作高峰，也是因為1978年3月「全國科學大會」召開，隨著「科學的春天」一起到來的。

這樣的「家庭出身」和「成長背景」，使得中國科幻一開始就打上了兩個烙印：給孩子的，配合科普教育的。在一個必須有「集體歸屬」的時代，科幻卻一直懸在科學圈和文學圈之間，沒有著落。它更多的屬於科學界，但相對於科研，科普只是科學界的一小塊，科幻則是正規科普工作的補充形式。在文學界，它只是兒童文學的一個分支，邊緣的邊緣。

事實上，中國第一代科幻作家幾乎都是科學工作者，鄭文光是中山大學天文系第一批畢業生，北京天文台副研究員，劉興詩是四川地質學院教師，其他如古生物學家劉後一、張鋒、人類學家周國興、醫學家李宗浩等。葉永烈畢業於北大化學系，《小靈通漫遊未來》其實算科普小說，更不用說科普讀物《十萬個為什麼》了，所以他1979年獲得的是「全國先進科普工作者」稱號。

但科幻小說家們並不認可這樣的地位和定位，他們既不是只寫給小孩子看的，也不是只為了科普，他們的寫作有更遠大的理想。有社會批判、人性洞察，他們要寫社會、寫民族、寫對科學和人類命運的思考。

於是，矛盾出現了。

開始是評論家站在科學普及的立場，批評小說中科學知識的錯誤，作家們則認為，科幻是文學，更重要的是激發想像力和對科學的興趣，不是傳授具體的科學知識。這樣的爭議漸漸升級，觸及到了科幻小說的本質，是「科」還是「文」？

《中國青年報》的「科普小議」欄目成為辯論意見最為集中、尖銳的一塊陣地。一邊是科學評論家們批評「違反科學的幻想」，一邊是科幻作家們的自我辯護。作家們沒有後援，評論界則獲得了部分科學家的支持，錢學森曾多次表示，科幻是個壞東西，因為科學是嚴謹的，幻想卻沒有科學的規范。科學和幻想是兩種不相乾的、敵對的東西。

為了應對科文之爭，鄭文光曾提出「硬科幻」和「軟科幻」之分。HardSF的代表是凡爾納，更多從哲學、社會學角度反思科學的SoftSF則有代表人物威爾斯。但這樣的理論建設並沒有化解科文之爭，更大的觀念沖擊和正面沖突已經勢不可擋。
科幻有多超前

也許我們必須了解科幻在中國有多超前，才能真正知道科幻在當時多麼不容易被正確認識和理解。

人民文學出版社的老編輯葉冰如的一段回憶可以作為當時佐證。1978年，她約到了《飛向人馬座》書稿，卻完全看不懂。當時，經過十年動亂，國家還很貧弱，買米買豆腐都需要「票」，「樓上樓下，電燈電話」仍是多數人的生活夢想，買個立櫃就算添了件大傢具，新婚夫婦惹人眼紅的「三大件」是自行車、縫紉機和手錶，學生能有支鋼筆掛在胸前是很可驕傲的事情，社會上的人在談論出身、平反、四人幫，進步一些的，談論剛恢復的高考、夜校……就在這樣的背景下，中國居然還有一群人，嘴裡蹦的詞是中微子，星際航行，轉基因，大爆炸，時間隧道，基因武器，宇宙空間站，黑洞，太空移民，智能機器人，生物工程和星球大戰……學中文、愛語言、做文學編輯，葉冰如卻無力切入科幻作家們的語言系統，一般人說「想不起來」，他們說「腦子短路」，一般人說「像木頭人一樣」，他們說「成了植物人」，這些新詞對葉冰如來說，陌生又新奇，似乎帶著另一個世界的氣息。

葉冰如的感覺或許能折射出當時科幻對社會上普通讀者的沖擊力。科幻創作之超前還可以舉個例子：給《飛向人馬座》書稿配插圖。所有的人都認為插圖應該富有現代感，但插圖畫家很發愁，怎麼才能有現代感，誰都不知道。小說中的人物穿什麼衣服？當時人一般穿藍色制服，街上能見到的只有深藍、淺灰、純黑三種顏色，風氣才剛開放，最時髦的也不過是白色或微帶粉色的「的確良」。結果畫出來的宇航員，統統穿四個大口袋的筆挺制服。文中有一張能上下升降、全方位轉動的金屬椅子，插圖作者只見過方木椅、長木凳，再高級一點，領導幹部坐的藤椅、沙發……畫來畫去，脫不出這類模樣。「能轉動」的「金屬椅」？沒聽說過，更沒見過，也想像不出來。

那是1979年的事。

如果說科幻對於普通人來說超前了太多，那麼對於科學界恐怕也超前了幾步。《太平洋人》說從太平洋底分裂出一個行星，上面的猿人復活了。科學評論家指出，「死而復活違反自然規律」，「陶器的出現是新石器時代的標志，新石器時代的人屬於智人」，小說里二百萬年前的猿人能製造陶罐「無論如何也講不通」，「是對人類發展史和考古學的極大不尊重」。《世界最高峰上的奇跡》描寫科考隊在珠穆朗瑪峰發現恐龍蛋化石並孵化出古代恐龍，被古生物學家批評為「偽科學」，會毒害青少年的。於是牽扯到科幻小說的社會性問題，限定給少兒看的小說，不合適寫愛情、犯罪、社會反思。否則就是「低級趣味」，但科幻作家對科學、社會、人性的反思，如何表現？

爭論的本身是一些重要的理論問題，理論辨析和建設對於科幻創作本來是大有幫助的，卻在彼此惡意攻擊的吵鬧中被攪成了渾水。批評的焦點很快從這些純技術問題轉為科幻小說的性質問題、社會影響，最後上升到政治問題。評論界最集中批判的是風頭正健的葉永烈，他的高產被認定為賺稿費的唯利是圖。魏雅華的成名作《溫柔之鄉的夢》寫機器人妻子對主人百依百順，溫柔之極，卻不能讓人滿意。被批評為「反社會主義」、「一篇下流的政治小說」。

壓倒駱駝的最後一草

就在科文之爭鬧得不可開交之際，1983年，「清除精神污染」運動開始了。

時任《人民日報》副總編輯的王若水曾在《周揚對馬克思主義的最後探索》一文(收入王蒙、袁鷹主編《憶周揚》，內蒙古人民出版社1998年)中提到，運動的導火索是對周揚、王若水關於人道主義和異化的批判。文革結束後，全社會思想解放，對於「人」的認識和討論風行一時。1980年《中國青年報》關於「人生觀」的討論轟動一時，同年《人民日報》發表《人道主義就是修正主義嗎？》影響很大。

3月的「紀念馬克思逝世一百周年學術會」上，周揚的講話稿是《關於馬克思主義理論的幾個理論問題的探討》，講到了馬克思主義與人道主義的關系，和人的異化問題。據時任《人民日報》副總編王若水的說法，胡喬木對講話不滿，但沒有直接當面表達，卻臨時調整會議安排，旋即出現理論文藝界「存在精神污染現象」的論調，稱精神污染的實質是散布資產階級和其他剝削階級腐朽沒落的思想，散布對社會主義、共產主義事業和共產黨領導的不信任情緒。很快，「精神污染」字樣出現在《人民日報》頭版頭條標題和社論中，相關文章連篇累牘。

在這場運動中，科幻在行政上被定性為「精神污染」，受到直接正面的打擊。批評科幻「散布懷疑和不信任，宣傳做一個『自由自在的人』。」「資產階級自由化思潮和商品化的傾向，正在嚴重地侵蝕著我們的某些科幻創作。」「極少數科幻小說，已經超出談論『科學』的范疇，在政治上表現出不好的傾向。」一時間，所有的科幻出版部門風聲鶴唳，噤若寒蟬。出版管理機關多次發文禁止刊發科幻小說，相關雜志紛紛停刊整頓，已經試刊成功的《中國科幻小說報》，申請刊號的報告再也沒有下文。最嚴重的時候，中國沒有一個地方能夠發表一篇科幻小說。

科幻創作界受到重創，鄭文光剛完成的長篇《戰神的後裔》預計作為《科幻海洋》頭條發表，雜志都已經制好版，突然接到上頭命令，《科幻海洋》停刊，海洋出版社作為科幻出版重鎮，被勒令整頓。1983年4月26日，編輯葉冰如把這個壞消息告訴鄭文光，並約好第二天去辦公室取迴文稿。

但是第二天鄭文光沒有去取稿，他早上突發腦溢血，卧床半年後，終於能夠站立並歪歪斜斜走路，但右手完全萎縮，不能正常發音。他的創作生涯從此結束——這一年，他54歲。

葉冰如說，鄭文光那時候是科幻界實際上的領頭羊，他也是第一個倒下的科幻作家，隨後，葉永烈退出科幻界，童恩正和蕭建亨先後出國，其他科幻作家紛紛封筆。有一段時間，全國沒有一篇科幻作品，果然白茫茫大地一片真干凈。

「清污」很快就在當時的國家領導人干預下偃旗息鼓了。但對於科幻來說，1978年，其興也勃，1983年，其亡也忽。雖然1980年代後期，新一代科幻作家開始成長，並時有佳作，但再也沒有恢復到1978年的「舉國繁榮」，而直到今天，2009年3月，中國的專業科幻作家仍鳳毛麟角。好像國際科幻界不在乎缺中國這一塊，中國的科幻還有未來嗎？

如果當年，中國科幻的生存環境稍微好一點，如果科幻自身的生命力和抗風險能力更強一些，如果有更成熟、更有說服力的作品產生……

❹ 一個科幻小說，裡面的任務叫陸羽，三微，郭舟

叫《非法智慧》，張之路寫的

《非法智慧》首先是一部以故事情節見長的「情節小說」。作品圍繞夢九中學女生桑薇「偵破」同班男生梅山（原名陸羽）被植入「七星瓢蟲」大腦晶元的經過，演繹出一幕幕跌宕起伏、扣人心弦的活劇，書中有三條明暗互補、回環交叉的線索：第一線索（主線索，顯性線索）是桑薇考入夢九中學後，驚訝地發現她以前崇拜的高二男生陸羽不但改名梅山，而且品行、智商、性格判若兩人。為解開心中謎團，更為解救陸羽，她不畏艱難與郭周同學一起，最後終於揭開了陸羽被植入大腦晶元（微型計算機）發生變異行為的秘密。第二線索（隱性線索）是醫學院腦外科專家陸翔風發明大腦晶元———將晶元植入陸羽腹腔以求改變愛子智商———陸羽失去記憶不認父親———陸翔風冒名化裝俞天明潛入夢九中學———陸羽最終獲救恢復記憶，以「愛子———誤子———失子———救子」而展開情節。第三線索（潛性線索）是心懷叵測的陌生人與見利忘義的姜地所實施的「七星瓢蟲」陰謀，試圖通過大腦晶元，控制高智商的青少年學生進而控制人類精英、控制全世界的罪惡目的。全書以夢九中學校園和神秘的「重新心理研究所」為背景，雙向互動，明暗結合，層層推進，最後將全書人物與矛盾焦點集中在破譯「七星瓢蟲」網址，搶救陸羽上，以陌生人陰謀破產、陸羽被救為結束。整個故事可謂一波三折，充滿懸念，曲折離奇，動人心魂，具有使人不得不一口氣讀完的強烈藝術效果。
第二，《非法智慧》又是一部幻想性與現實性、科學性與人文性緊密結合的「成長小說」。小說以腦科學研究為切人點，將高新技術大腦晶元的研製實驗與少男少女的校園生活、現實社會生活緊密結合，全景式地展示了一幅幅豐富駁雜的當代少年生活畫卷。大膽、充沛的科學幻想將小說的審美觸角延伸到廣闊的藝術空間，給讀者的解讀和思考提供多種可能，而這種想像力並不單純表現在故事的編織上，而是表現在對真善美的張揚和對當代少年生命成長的抒發，將對高新科技的思考滲透到現實社會日常細節，使我們在看到知識改變命運、科學就是力量的同時，更感悟到善的期待、美的生長與人文精神的力量。
第三，這也是一部有著深刻思想內涵、對於促進素質教育具有十分積極的現實意義的「倫理小說」。
《非法智慧》中的所謂智慧，之所以是「非法」的，就是因為本應造福人類的人腦晶元被壞人所控制和利用。小說中的陌生人與姜地所實施的「七星瓢蟲」計劃，就是妄圖通過將晶元植入高智商的青少年腦中，最後控制世界命運的罪惡陰謀。心地善良的科學家陸翔風由於私慾膨脹也會迷失方向，鑄成大錯；而處於成長過程中的青少年，如果光有智慧、能力、知識而缺乏正確的倫理道德規范，就會變成不近人情、自私粗野的「冷血動物」。《非法智慧》以生動形象的藝術表現，向我們揭示了一個極其深刻的主題：全面推進素質教育是一場深刻的教育革命，是中國在21世紀實現強國夢的重要條件，素質教育在注重青少年的基礎素質、智力素質的同時，必須花大力氣加強倫理道德素質的教育，這是素質教育的關鍵與核心。
《非法智慧》體現了作家對民族未來一代素質教育與精神生命成長的深刻思考，表現出勇於直面問題、善於解析問題的憂患意識與智慧品格，是世紀之交中國兒童文學創作的先鋒正筆，也是兒童文學蘊涵人類情感、注重藝術性的重大突破。總之，這是一部十分難得的少兒小說精品力作，它的出版必將贏得廣大小讀者的歡迎。

❺ 未來：愛有多大空間

春暖花開，又到了哺乳動物們談情說愛的時候。報刊介紹了一些關於愛情的知識，與往年不同，很多有關科技。

比如，有報道說，英國的心理學家、數學家和人際關系專家發明了一個終極戀愛方程式，讓男女推算自己和心儀的對象，是否能愛情花開。該方程式是：愛情=｛[（F+Ch+P）/2]+[3（C+I）]/10｝/[（5-SI）2+2]。其中，F代表自己對對方的好感，Ch代表對方的魅力，P代表體內分泌吸引異性的化學物質，C代表自己的信心，I代表親密程度，SI代表自我形象。測試者可就每個指標給分，最低1分，最高10分。綜合分數低於4分則代表這段感情不會開花結果。

而另一則消息則說，根本不需要為愛情設計出如此復雜的公式。美國賓夕法尼亞大學的心理學家在研究1萬多名約會者的資料後發現，愛上一個人可能只需要幾秒鍾。專家說，在男女面對面約會時，人們更可能受到感情的直覺驅使，而不是依照書面資料來作出判斷。公式什麼的，都是瞎掰。

這種短暫的人與機器之愛，比起人與人的愛，感覺更為真實，我想是極值得的，可惜，它僅僅是發生在未來。在人類的種種情感中，愛情的想像空間最大，但實現的機會也最為渺茫。在現實社會中，與許多轟轟烈烈或平平凡凡的事情一樣，愛是由愛之外的因素控制著的，愛便太過奢侈起來，即便是得來不易的短暫之愛，也沒有太多空間去珍惜。

❻ 科幻小說有哪些特點為何作品少見

科幻小說特點：

1.科學性
2.預見性
3.故事性
科幻小說不同於其他的小說，其中有很重的知識性，並不是說有想像力有文采就可以了，小說的內容要有科學方面的知識。
這類小說難寫也難有人才，懂文學的作者很多，懂科學的作者卻極少，想要寫好寫出有實力的科幻小說是非常不容易的，這要求作者本身對科學方面的事物了解的相當豐富，再加上文學才華，才能寫出有含金量的科幻小說。反之，沒含金量的科幻小說，就會成為一本爛書，根本得不到專業人士的認可。再加上此類書不是十分普及，讀者群也不是很大，與科幻小說相比，魔幻、奇幻、玄幻等書選擇多，也受讀者喜歡，書商就不太願意選擇科幻。所以，就導致科幻小說冷場面，寫得少，出得少，看得少。

❼ 溫柔之鄉的夢好詞好句

晌,才說出一句話:「你這是干什麼?」她笑著說：「『斷尺救人』唄」……就在這時,上課鈴聲響了起來……
事後,我一直珍藏著這把斷尺,直到永遠……
「花,靜靜地綻放,在我忽然想你的夜裡.多想靠近你,告訴你,我心裡多麼地愛你；你,靜靜地離去,在我忽然愛你的夜裡.多想抱緊你……把愛全給了我,把世界給了我,從此不知你心中苦與樂,多想靠近你,告訴你,我一直都懂你……」
多年前,當青年歌手滿文軍用富於磁性的歌喉深情款款地演唱《懂你》這首歌時,我一直以為是一首沒什麼新意的愛情歌曲,歌詞直白無味,只是旋律尚溫婉深情,有一定的可聽可唱之處.然而,當看到《懂你》的MTV背景畫面竟是電影《九香》里一個個感

❽ 求一本科幻小說,主角名字叫"蘇"!

狩魔手記 小說作者：煙雨江南
小說類別：西方奇幻
他記不起自己的過去，她看不清自己的未來。在隨波逐流之中，一切命運的轉折，原都始自於捕獲那一頭龍的剎那。

附：煙雨江南概述
煙雨江南網路超人氣玄幻小說作家，原名丘曉華，代表作玄幻類小說《褻瀆》；同名古裝電視劇《煙雨江南》2001年由中國台灣華視出品；歌手楊蔓同名唱片《煙雨江南》2009年7月發行。 目錄[隱藏]

小說作家
基本概況創作經歷
作品簡介
英雄的輓歌――《褻瀆》《塵緣》最新作品《狩魔手記》
電視簡介
製作人員演員名單內容概要
同名專輯
專輯簡介唱片曲目小說作家
基本概況創作經歷
作品簡介
英雄的輓歌――《褻瀆》《塵緣》最新作品《狩魔手記》
電視簡介
製作人員演員名單內容概要
同名專輯
專輯簡介唱片曲目

[編輯本段]小說作家

基本概況

煙雨江南，原名丘曉華，超人氣玄幻小說作家，代表作玄幻類小說《褻瀆》，堪稱網路小說史上里程碑式的存在，在網路小說日益浮躁和商業化的時代，《褻瀆》可謂是一個異數，無論是情節設計、語言風格、世界觀構架、講故事的方法、埋伏筆的深度，都達到了極高的境界，這部作品歷時三年完成，總兩百來萬字，實可稱之為三年磨一劍、厚積薄發的典範。在此書發布的日子裡，無數的書評如雨後春筍般不斷出現，充斥論壇，幾乎形成了一種小范圍的文化現象，盛況之空前可見一斑。而至現在完本，已達到1200多萬點擊，550多萬推薦，高居推薦榜榜首，收藏更是高達13萬之多，足見火熱程度。
煙雨江南在網路上擁有非常多的鐵桿粉絲，號稱「煙絲」，被視之為經典製造者，目前正在17k.com獨家發布作品仙俠類作品《塵緣》，卻已然以極高的數據赫然列在各排行榜的前五。

創作經歷

煙雨江南本科畢業於復旦大學，畢業後進入新華社，任記者。數年後旅英留學，取得碩士學位後回國發展，加入北京一家特大型投資公司，從事資本市場業務三年。其間先後從事證券分析與投資、風險投資、並購與重組業務。目前任職於國內某知名金融機構，從事核心業務。
對奇幻文學有著莫大的興趣，遂開始創作《褻瀆》並連載於起點中文網之上，成為中國網路上最受歡迎的奇幻小說之一，在全國擁有莫大的擁護者群。一時間，羅格、風月和格里高利成了網路人盡皆知的名字。真是太卑鄙，太無恥了，則成為了知名的口頭禪。[編輯本段]作品簡介
英雄的輓歌――《褻瀆》

故事發生在一個動盪的時代。亂世之中，英雄輩出！
然而英雄們大多倒下了，倒在羅格的腳下。
因為群毆是羅格的戰略！因為暗算是羅格的戰術！
身為破落貴族的兒子，羅格陰險、好色、貪婪且行事不擇手段。在誤打誤撞之下，他繼承了最強大的死靈法師羅德里格斯的靈魂與最純凈的靈魂能量：神之本源，並以神之本源創造了獨一無二的法師寵物，一個會裝死的骷髏：――風月
憑著天生對金錢與權勢的嗅覺，他一手創立了『戰神之錘』這個專為貴族打造的魔法裝備店。成功收復塞勒斯堡則使他如願以償的攀附上了巴伐利亞大公的獨子，真正的英雄『黃金獅子』奧菲羅克。然而他隨即發現自己已經無可奈何地被綁上了公國這輛戰車。在各大勢力的亂流中，為求活命，羅格不得不使盡全部手段。
亂世中的小人物們是可悲的，羅格正是這樣一個小人物。雖然尋求力量的道路還很漫長，但羅格無畏也無悔。被牢牢捆在公國戰車上的他實在是無從悔起。
前路漫漫，還有無數英雄的高大身影橫亘在他的前方。畢竟，這是個英雄輩出的時代。 《塵緣》

類型：仙俠
寫作進程：已完成
作品簡介：一塊青石，因為聽得一巡界仙人頌讀天書九卷之故，得以脫卻石體，修成仙胎，卻無意中縱走一隻天妖，被降罪打入濁世，而那位巡界仙人也因此被清退仙班，在墮入輪回之前，兩人相約三生。
這個謫仙，自然引起正魔兩道的搶人大戰，只是令人萬萬想不到的是，謫仙早被殺害，而他們爭奪的這個人，卻是一個客棧跑堂打雜的小廝，只是掛在他項上的那塊青石，卻又是實實在在的仙物，難道這回連仙物都錯認了主兒？
最新作品《狩魔手記》

小說簡介：當慾望失去了枷鎖，就沒有了向前的路，只能轉左，或者向右。 左邊是地獄，右邊也是地獄。 戰爭毀滅了一個時代，戰爭也創造了新的世界。 戰爭毀滅了一個時代，戰爭也創造了新的世界。 這是一個因戰爭而毀滅的世界裡的故事，這也應是一個關於創造，關於新生的故事。
煙雨江南以他一貫精緻且犀利的筆，為人們描繪了一幅異塵餘生的末日景象，以及一群掙扎求生的人們......
主角：蘇 目前身份不明，不過煙男的書，就沒身份明白過的主角。
小說狀態：17K連載中[編輯本段]電視簡介
片名：煙雨江南
時間：2001.12
類型：古裝
出品：中國台灣華視

製作人員

導演：鄧育慶
編劇：鄧育昆

演員名單

竇智孔飾蕭天雨
黃維德飾康熙帝
劉雪華飾杜夫人
王皓
蕭淑慎
江祖平

內容概要

清初，前明忠儒社公甫遭權臣鰲拜所殺，並私下諭令，將杜家滿門抄斬。反清義士江南八俠與杜公甫乃湖海之交，故而連夜飛趕至杜府，搶救杜家遺孤。但杜夫人志節，在得知亡夫殉國後，寧死不願苟活，遂將家中四個孩子託孤於八俠，求其撫養，延續杜家香火。 歲月如流……十八年後，杜家的四個兄弟姐妹天各一方，命運殊異。長子杜劍南成為八俠傳人，名震江湖，人人尊其為「蓋世盲俠」。次子錢塘不流落街頭，因受生活所困，乃成為一名偷…… [1][編輯本段]同名專輯
語言：國語
類型：專集
出品公司：廣東龍源音像有限公司
出版日期：2009年7月

專輯簡介

聽 細語在飛花中纏綿 想 相思在柳絮中飛舞
看 孤舟在薄霧中遠去 憶 煙雨江南 夢里水鄉
無風 卻長發飄飄 無雨 卻濕了羅衫 無淚 卻洗凈了菩提
無聲 卻烙下印跡 月色如水 星光似夢
夢里水鄉、詩情畫意、煙雨江南、才子佳人……
歌聲中，演繹動人故事；小橋上，緣定終生；流水中，攜手白頭……
三月煙花不寂寞 夢里江南細雨落 孤舟月影碧空盡 西湖河畔起微風
金陵美人橫吹笛 引來燕子銜春泥 水鄉春綠潤如雨 秦淮水暖煙波里
無心落淚 淋濕窗前花 奈何橋處 又逢夢中人！
楊蔓顛覆以往，更溫柔、性感，重新演繹江南煙雨情！非常經典的江南作品！
[2]
唱片曲目

01 江南雨
02 燕銜泥
03 夢里水鄉
04 夜空
05 煙花三月
06 感動今生無法改變的你
07 回想曲
08 煙雨唱楊州
09 東南西北風
10 月雨綿綿
11 楓葉紅
12 自君別後
13 鴛鴦錦
14 心湖雨又風

❾ 科學幻想的象徵類

當一物不僅僅是其自身，還能指代它物時，它就是一個象徵。比如一面紅旗、一顆紅星象徵著革命。一束玫瑰象徵著愛情。在許多作品裡，某人或者某物都不僅僅是其自身，而是某種象徵。比如玉皇大帝是封建王權的象徵，阿Q是精神勝利法的象徵。他們都是實實在在的形象，但在這些形象背後，又具有更加深遠的寓意性。
以象徵類的形象為主導的科幻作品，是象徵類科幻，又可以稱為寓言類科幻。這類作品的主要事件便是一個象徵，它的參與者多半也是象徵。
在《大機器停止轉動》中。撫養一切人又控制一切人的「大機器」幾乎沒有什麼細節，它就是整個機械社會的象徵。恰佩克被科幻界視為前輩，但在一些主流文學理論著作中，他則是象徵主義的代表人物。他的《羅素姆萬能機器人》被視為象徵主義手法的典型。這種機器人（其實是生化類人造人）只是一切被造物的象徵。在《鯢魚之亂》中，鯢魚的生物狀態、生理特點被刻畫得細致入微，但那既不是科學預言又不是簡單的創意。它是納粹主義的象徵。
庫爾特·馮尼格特(Kurt Vonnegut，Jr.)的短篇科幻小說《哈里森·伯傑隆》就是一篇優秀的科幻寓言，它諷刺了絕對平均主義：未來的美國成為一個絕對平等的國家，設置各種制度使人平等（平庸），漂亮的人要戴上醜陋的面具，高大的人要背著「障礙袋」生活。人們熱愛平庸，反對優秀。在這里，面具、障礙袋都是象徵，象徵著社會抹殺個性的無形力量。馮尼格特絕不可能真的認為，真的會出現這類社會制度。
在《鋼窖》、《飛城》、《法官爵德》等科幻作品裡，都存在著與農村和農業完全無關的超現代化城市。城裡應有盡有，城外一片荒涼。這類城市則是科幻作家城市觀念的象徵。在第七卷里，筆者還要詳細分析科幻文藝中特殊的城市觀念。
中國最早的寓言類科幻小說應屬老舍的《貓城記》。在這部作品中，貓人社會顯然就是老舍心目中諸多中國社會陰暗面的象徵。在《溫柔之鄉的夢》中，機器人妻子顯然不是一個科學發明，作者根本沒有描寫它的技術細節。它只是個象徵，是某些男人對於完美妻子的錯誤觀念的象徵。在劉維佳《高塔下的小鎮》里。高塔及小鎮都是象徵。前者象徵著固步自封的思想傾向，後者象徵著這種思想傾向支配的社會。
一部作品是否以象徵為主，要看作者的創作意圖。但現在中國科幻作家很難找到發表空間，直接表達自己的創作意圖。至於外國科幻名家，他們的作品被反復翻譯，他們對於這些作品的解釋卻很少有翻譯家關注。這些現實問題，都給人們判斷「象徵類科幻」帶來了難度。在這里，筆者舉一個象徵類科幻創作意圖的實例。2003年一月，作家出版社出版了劉慈欣的長篇科幻小說《超新星紀元》。這部作品虛構了一個十三歲以上成人全部死亡的世界。在小說的後記中，作者明確地表達了自己的創作思想：
（失去父母的支持）這也是全人類最恐懼的事，這恐懼深深地根植於人類文明之中，使得古老的宗教在今天仍然存在，並在人類的精神生活中佔有重要地位——面對黑暗而幽深的宇宙，人類徒勞地想抓住一雙並不存在的手。從這個意義上講，現在的世界已經是這篇小說中所描寫的孩子世界了。全人類就是一個找不到雙親之手的孤兒，心中充滿了恐懼和茫然，同時，任人性中幼稚和野性的火苗燃起，最後燃成了瘋狂的毀滅之火……我們甚至遠不如小說中的孩子們幸運，在大學習中沒人教我們。《超新星紀元》322頁。從這段文字可以看出，這部場面宏大、情節曲折的作品正是一部寓言科幻。
在科幻小說中鑒別出象徵類作品是很困難的。任何象徵類作品都有表面意義和象徵意義兩個層次。《狂人日記》的表面意義是一個迫害妄想狂患者的病理記錄。《阿Q正傳》的表面意義是阿Q的個人生活鬧劇。問題是，理解這些作品的表面意義很容易，於是，讀者在閱讀時的智力活動，自然轉向探索其象徵意義。而科幻作品對於相當多非科幻迷來說，理解其表面意義就已經相當不容易。更談不上一窺後面的象徵意義。《逃出憂山》的表面意義是什麼呢？為什麼憂山市一夜過後，人跡皆無？這類問題可以把讀者困擾到最後而不得其解。更談不上理解其幕後寓義了。
科幻小說中象徵作品數量少，和科幻小說題材有關。主流文學所熟悉的象徵主義作品，多數取材於現實生活。是常識中司空見慣的東西。作者用扭曲、誇大、變形的方法加以表現，取得特殊的效果。可謂以虛記實。而科幻小說本來就取材於生活中不熟悉的東西，內容本來就虛幻，表現手法上再虛幻，很容易成為無法理解的文字謎語。