科幻小說玩具的序言

A. 不可不讀的中國百年百篇經典小小說的序言

小小說自古有之，如中國的《三言二拍》、《聊齋志異》等。但小小說真正繁榮還是從20世紀80年代開始。
改革開放後，人們的生活節奏加快，讀者沒有過多的時間看長篇大論，喜歡忙裡偷閑看些短小精悍的故事，小小說比散文好看，比故事有品味，比小品文厚重，因而深受讀者喜愛。
這幾年，小小說的雜志、書籍在市場上異軍突起，獨領風騷，搶佔了一定的市場，從中可以看出這一文體越來越受到現代人的喜愛。
由於工作原因，我們接觸到大量讀者，他們都希望有一個權威的小小說經典選本。當下，市面上有不少標榜為小小說經典的書籍，有很多所選作品幾乎千篇一律，質量良莠不齊。
多少年來，數不清的作家寫出了浩如煙海的小小說佳作。這些作品創作手法多變，題材多樣，或荒誕，或誇張，或象徵，或魔幻。構思的巧妙、視角的獨特、情節的跌宕起伏、結尾的出乎意料，無不讓我們拍案叫絕。
本套書以各個時期具有代表性的中外作家的代表作品為線，勾畫出一百年來中國、外國小小說的發展景象。
為了區別於別的選本，我們在編稿時，在內容上更注重於可讀性、時代性、趣味性，還有巧妙的構思、深刻內涵等因素。
編者多年來一直從事這項工作的研究與資料的整理。我們披沙瀝金，從浩如煙海的中外百年名篇中嚴格篩選，優中選優，精中選精，精選出中國、外國各一百篇文質兼美的經典名篇。我們的初衷是：讓讀者花最少的時間，讀到世界上真正最好的小小說，力爭讓更多滄海遺貝重現人間。

B. 小說的序言是什麼

序言是介紹評述一部著作或一篇文章的文字

C. 與吾同在的序言

王晉康是與劉慈欣齊名的中國新生代著名科幻作家，也是新生代中最年長者，說起來比大劉還早出道七八年。不過他的主要精力在於短篇，自上個世紀九十年代至今已經發表短篇80篇，曾以《亞當回歸》、《天火》、《生命之歌》、《豹》、《七重外殼》、《西奈噩夢》、《替天行道》、《水星播種》、《生存實驗》、《終極爆炸》、《關於時間旅行的馬龍定律》等短篇科幻小說獲十數次銀河獎，是國內獲銀河獎次數最多的作家。近幾年來他的作品有所轉型，改以長篇為主，如《蟻生》、《十字》都是比較優秀的作品。《與吾同在》是他最新的一部力作。如果用最簡單的詞語來總括這部小說，那就是：哲理·懸念·顛覆。 這部新作的書名來自《聖經》的話頭。小說中堂而皇之地出現了上帝——而且是個外星人。人類討論外星文明問題由來已久（古希臘哲人就考慮過），但由於至今沒有發現一個實例，結果就釀出一個「費米佯謬」：「如果外星文明存在的話，它們早就應該出現了。」對於這個佯謬有許多解釋，其中鮑爾（J. A. Ball）的解釋是，地球是一個被先進外星文明專門留置的宇宙動物園。為了確保人類在其中不受干擾地自發進化，先進文明盡量避免和人類接觸，只是在宇宙中默默地注視著。
《與吾同在》中為這個「動物園」設置了一位觀察員兼管理員，亦即人類心目中的上帝。類似的故事框架，在西方和中文科幻作品中也有先聲。例如影片《火星任務》（Mission to Mars，2000）：文明極高的火星生物已經整體遷徙到一個遙遠星系。臨走時向地球播種了生命，並在火星上留守一人，以等待地球文明發展到登上火星的那個時刻。他為此等待了數億年。更著名的如小說《2001：太空漫遊》（2001: Space Odyssey），也敘述了類似的故事情節（但在庫布里克的同名電影中沒有該情節）。又如倪匡的「衛斯理」系列科幻小說中，《頭發》將上帝想像為外星人，《玩具》則可以說是「動物園假想」的小說版本。
但就王晉康的原意來講，他筆下的上帝其實是對「上帝」的顛覆。它不再是西方的、宗教的上帝，王晉康有意把上帝世俗化、理性化、甚至東方化。這位東方上帝既有悲憫情懷，也頗善於玩弄必要的權術和計謀。他既厭煩本性邪惡的子民，也終不改舔犢之情。小說前半部以一波接一波的懸念，讓「上帝」的身份始終撲朔迷離，不斷出現震盪與模糊。等久已盼望的答案揭曉時，讀者可能會對他的世俗身份失望，但這恰恰是作者的意圖——讓「創世」和「造人」從神話回歸科學理性。並以一個理性觀察者的睿智目光，在十萬年的歷史長河中來觀察人類的整體人性。 作者在小說中時時提醒讀者思考以下問題：什麼是善惡？人本善抑或人本惡？善之花能否從惡的糞堆中生長出來？
我們不妨將《與吾同在》與劉慈欣的《三體》作一比較。
《三體》中強調「人性本惡」，為了生存，任何手段都是道德的。所以人類僅存的幾艘宇宙飛船毫不猶豫地發動自相殘殺的「黑暗之戰」，「青銅時代」號的船員們可以毫無心理障礙地食用「量子」號船員的死屍，在發現被食者是某位熟人還會順便問聲好。不妨說，大劉的宇宙是絕對「零道德」的。
《與吾同在》中的人類也曾經是零道德的。人類先民們互相殘殺，發動滅族戰爭，食用同類之肉，靠這樣邪惡的手段在人類早期的叢林世界中殺出一條血路。所有能夠活到今天的人都是嗜殺者和食人者的後代。這才是人類的原罪。更令世人難以接受的是：天上並沒有一個懲惡揚善的好法官，更沒有「天道酬善」、「善惡有報」這樣的天條。小說中還「居心叵測」地描繪了黑猩猩之間的慘烈的雄性戰爭，以此來印證人類的「邪惡」深深紮根於其動物的本性，這簡直把人類的邪惡證到了死地。
劉慈欣所描繪的「零道德」圖景都是虛構的，是作者特意設置的極端環境。對這些圖景，讀者可以相信，也可以不相信。其實讀者大都是在小說環境中相信，而在真實生活中不相信。但王晉康所描繪的「零道德」圖景則完全不是虛構，而是對歷史事實的准確提煉。這些都是人類群體的惡，而群體之惡常常同族群的生存緊密相關，也因而符合生物的最高道德。盡管讀者對這些鋒利的結論會產生心理抗拒，但你無法反駁，無法不相信。
不過，好在王晉康描繪的「零道德」世界只是人類史上「曾經」存在過的。雖然人性本惡，但在群體進化的過程中，也有一株共生利他主義的小苗在艱難地成長，並隱然有後來具上之勢。這同樣是從歷史中准確提煉出來的真實。至此讀者可以舒一口氣了，我們既不會再對人類史上充斥的邪惡患心理性眼盲，也不至於因邪惡充斥而看不到一絲亮色。
但話又說回來，即使人類歷史發展到了今天這樣的高度文明，「善」仍然不是人類最本元的屬性，人類之愛、人道主義、世界大同、和平反戰等還遠遠沒有成為人類的普世價值。為此，作者提出了他獨有的共生圈觀念：
生物的群體道德，在共生圈內是善、利他與和諧，在共生圈外則是惡、利己和競爭。
不同族群在必要的條件下（文明程度接近、有共同的外部壓力等等）可以形成「共生圈」，不過它並非「孔懷兄弟同氣連枝」那樣的溫情脈脈，因為「共生是放大的私，是聯合起來的惡」——這樣的解釋倒更像中國的另一個成語「同惡相濟」。當兩個族群相遇於天地間，爭奪有限的生存資源，雙方處於「零和博弈」時，我之善即彼之惡，所以「對牧民者最關鍵的是：確定共生圈的邊線劃在哪裡」。這樣的思考甚至已經具有某種現實意義了。 正如王晉康的一貫風格，《與吾同在》把哲理思考溶入具體情節、人物和懸念中，納入一場星際戰爭的框架中，讓故事以內在邏輯逐步發展，將讀者和作者本人逼到牆角——不得不接受書中推出來的結論。
小說的第一主人公姜元善絕非「高大全」的完美人物。他本性中有惡，在童年就表現出原罪。而他妻子嚴小晨則是真善美的化身，她在深愛丈夫的同時，也始終對丈夫本性中的惡睜著第三隻眼睛。在先祖拯救了人類之後，姜元善為了地球人類的最大利益，竟決定綁架先祖，殖民先祖的母星球，結果被妻子率領憤怒的民眾推翻並押入上帝的監牢。嚴小晨大義凜然地斥責姜元善「忘恩負義」：「再核心的利益，也不能把人類重新變成野獸。」
故事是不是該至此完美收官？但作者顛覆了讀者的心理定式——此後的事變證明，恰恰是嚴小晨的善良幾乎害了人類，而姜元善卻因本性中的惡而始終對敵方的惡保持著清醒，也因此促成了人類命運的轉機。
小說結尾處，嚴小晨留給丈夫的遺書中有這樣的苦嘆：
你知道我一向是無神論者，但此刻我寧願相信天上有天堂，天堂里有上帝。……他賞罰分明，從不將今生的懲罰推到虛妄的來世，從不承認邪惡所造成的既成事實。在那個天堂里，善者真正有善報，而惡者沒有容身之地。牛牛哥，茫茫宇宙中，有這樣的天堂嗎？如果我能找到，我會在那兒等你。
然而，她，當然還有讀者，曾經信仰的「天道酬善」信念，最終已經在小說中被粉碎。作者向我們揭示了善惡問題的復雜和深刻。他對此的思考比前人更深了一步。
2011年5月21日
於上海交通大學科學史系

D. 下面是Oscar Wilde的小說The Picture of Dorian Gray的序言中的一段話，誰能准確地翻譯出來

語言本身是最少受限制的表達藝術, 它具有圖畫隨意轉變的魔力, 且語言的更改運用有懲惡揚善的威力

works the magic of 具有...的魔力

E. 小說序言怎麼寫

當然是 寫你這部小說的看點 與眾不同之處 最好留點懸念
或者 直接拿出小說里的引人入勝的段子 在開篇再娓娓道來
這要看你的手法了 祝你成功

F. 尋一篇科幻小說《禮物》急！

《禮物》

「媽媽，我還可以在看一會兒卡通片么？」
聽到安妮的聲音，斯坦芬妮的手抖了一下，那隻杯子差點摔在地上。她連忙把杯子握得緊了些。回過頭去。安妮穿著睡衣，正站在卧室門口看著她。她說：「不可以，馬上就要燈火管制了，快睡吧。」
可是
"爸爸還沒回來."安妮顯然有點不高興。
斯坦芬妮把杯子放到櫃子里，盡量用平靜的語調說道：「爸爸馬上就要回來。如果他回來時你還沒有睡覺，他會很生氣的。」
聽到爸爸會生氣，安妮不再堅持了，低著頭道：「是」
斯坦芬妮走過去抱起她，柔聲道：「小乖乖，早點睡吧。」
安妮在斯坦芬妮的臉上親了一下，讓媽媽把她抱上了床。當斯坦芬妮給她蓋好被子要出去時，她突然小聲道：「媽媽，明天爸爸會給我禮物么？」
「會的。」斯坦芬妮沒有回頭，拉滅燈走了出去。掩上門時，她覺得渾身都失去了力氣，只能靠在門框上讓自己不坐倒在地。
應該不是人造器官老化的緣故。她想著，雖然全身有百分之六十二是人造的，但人造肺和人造腎的技術十分完善，完全可有使用三年以上；換上的左腿腿骨和右臂腕骨雖不是鈦合金之類的高級材料，製造商也宣稱高強度塑料骨骼可翼無障使用五年以上，而這一年來自己也沒有從事什麼超負荷的體力活動，那段人造骨骼起碼還有四年的壽命，但她還是覺得身上發冷，身體像一隻破了的袋子一樣，力氣在一點一滴的流走。她看了看櫃子里的杯子，又喘息了兩下，這才過去想把電視機關掉。
「國事委員會提醒全國公民：根據狄奧皮魯將軍第三號指令，最後申報期限為2132年12月31日。請無機成分超過百分之五十的公民於2133年1月1日前在就近登記點登記立案、、、、、、」
電視里的懷舊卡通突然被切換成一個端莊俏麗的黑人女播音員形象，她正面帶微笑地播送這這條通知。這條通知每到整點都會播出一次，幾乎無處不在，超市、加油站、停車場，凡是有人的地方都會有，她已經聽了不下幾百遍，完全可以不差一個此地背出來，可是現在這幾句話卻像一股融化的鉛水一樣灌入她的耳朵，沉重而灼熱。她張了張口，喃喃狄跟著黑人女播音員念著：「、、、、、、否則將納入失蹤人口，你的社會福利卡號也將被刪除，並將受到法律制裁。」
刪除社會福利卡號的後果是無法領取救濟麵包，以後只能到黑市上去購買糧食了，更可怕的是，安妮會因為自己的緣故，得不到義務教育，無法享受醫療保險，甚至到她成年後也無法找到一份體面的工作。斯坦芬妮不由得打了個冷戰，不敢再去想像這種可怕的前景。至於自己要受到法律制裁，她倒沒有想過。這個多災多難的南半球國家，原本是個富裕而安寧的地方。十幾年前，由於當時的總統在大選中涉嫌舞弊，使得全國陷入動盪之中。開始是在野黨組織示威遊行，結果很快情緒激動的示威者與前來彈壓的軍警發生了激烈沖突，造成流血事件後引起更大的騷亂、、、、、、事情越鬧越大，沒出幾個月，打著各種旗號的地方武裝相繼出現，內戰愈演愈烈。
諸如此類，與當初在中學歷史課本里學到的別無二致，只不過這場內戰持續了十年。斯坦芬妮嘆了口氣，關掉了電視，站到窗前看著外面的街道。已經到了燈火管制時間，街燈正一盞盞熄滅，空盪盪的長街上也不到幾個行人。用不了半個小時，這里就會變得死寂一片，一如沙漠。
她嘆了口氣。湯姆說他很快回來的，看來又成了一句空話。只是她習慣了，這個年代還能相信誰？能信的也就只有小安妮了吧。可即使是安妮，她也不知道能相信多久。等安妮漸漸長大，胸脯像花苞一樣膨脹起來時，一樣也不能相信了吧。其實不要說某個人，就是現在的這個政府，可信度還剩多少？當狄奧西魯將軍還是上校的時候，他提出的口號是「一切權利歸於廣大百姓」，「造福人民」這幾個字喊的比誰都響亮，可是當他奪取政權後僅僅幾年，那些話就如同雨中的布告一樣，已經漸漸消失了痕跡。
斯坦芬妮不禁苦笑起來。她拉上窗簾，從抽屜里摸出一支蠟燭點燃了。燭火跳動著，屋子裡卻顯然越發陰冷。再過兩個多月，自己恐怕連「人民」這個稱號都要失去了吧。
持續了十年的戰爭使得這個國家千瘡百孔，但人造器官的發明卻又使死亡率一直維持在一個相對較低的水平線上，不過，即使是體現了現代醫療最高水平的最高級的人造器官，仍然不能與真正的人體器官相提並論，所以器官買賣在黑市中一直屢禁不止，而人造器官的應用更是異常泛濫。三號令的頒布，據說是專家鑒於國內領取救濟金的人員過多——因為身體中有超過百分之二十的人造器官後，就基本上失去了勞動能力。按照舊時法律，這些人可以獲得救濟金。狄奧西魯將軍的政府成立以來，一直為這筆越來越大的開支而苦惱，專家不失時機地進言說，正是這條法律助長了器官黑市交易，使得出賣器官成了一樁有利可圖的生意，所以必須對全國人口進行一次徹底清理，杜絕此類弊端。除了因功獲得榮譽晶元者，其餘身體組成部分超過百分之六十者都將被取消公民權，這樣這些刁民就不會再鑽法律的空子，一方面出賣器官助長非法黑市交易，另一方面又不勞而獲，享受救濟補貼。這條建議立刻得到以國家開支過大為苦的狄奧西魯將軍的贊同，並以極高的效率付諸實施。
看著燭火，斯坦芬妮的嘴角爬上一絲苦澀的笑意。

門鈴突然響了，斯坦芬妮走到門邊，可視門鈴里映出的是一個披著大衣的男人身影。
是湯姆回來了。她一直都在等著，可是真的看到湯姆的身影時，她有不禁猶豫了一下。
「快開門啊，」湯姆在樓下跺著腳，「外面好冷。」
她打開了門，樓道上響起「砰砰「的腳步聲，湯姆的身影出現在了門口。他沒有進門，就從懷里摸出一個大大的紙盒，向斯坦芬妮揚了揚，笑著說：「斯坦芬妮，看我帶來了什麼？是給安妮的生日禮物。」
那是個很大的芭比娃娃，包裝的十分精美，可是斯坦芬妮卻一下子停住了呼吸，這個昂貴玩具的花費幾乎比得上她家幾周的家用！一想到這兒，遍又激起了她的怒火，斯坦芬妮幾乎要控制不住自己了，她深深吸了一口氣，讓自己盡量平靜下來，不至於失態。
「這個娃娃可真是貴，小安妮一定喜歡。」他掩上門，把大衣脫了掛在椅背上，翻來覆去地看這手中這個玩具。盒子里，芭比娃娃正帶著甜美的笑容，隔著一層玻璃紙看著他。斯坦芬妮定定神，從櫃子里拿出那個杯子，平靜地說：「是的，她一定會很喜歡的。」
「怎麼了？你好像不太高興。」
她哼了一聲：「你這樣花錢，明天該怎麼辦？」
他仍然笑眯眯地看著那個娃娃：「你和小安妮兩個人的生日一年也就這么一次，明天的事，明天再說吧。」
他還記得自己的生日！斯坦芬妮正拿出酒瓶，這句話讓她不由怔了怔。她倒了大半杯酒，道：「是啊，明天就沒事了。」
湯姆看到她手裡的酒瓶，把那個芭比娃娃往一邊一放，樂呵呵地道：「哈，你還准備了威士忌，那種番薯酒可真喝的夠嗆。斯坦芬妮，別想那麼多，你也喝一杯吧。」
她像被針刺了一下，道「不，我不喝，你喝吧。」
他把那杯威士忌一飲而盡，在椅子上伸長了身體道：「斯坦芬妮，別怪我，為了給你們准備禮物，我都好幾個月沒有喝酒了，不過你也不用急，存款撐過這個月還有多，怕什麼。」
還要多？她想要苦笑。存款已經沒有了，不過這件事當然不能告訴他，否則自己一定又要挨一頓揍。
也許是喝了好酒後心情也好多了，湯姆將身體靠在椅背上，輕輕哼唱起來：「在馬克設威爾頓的山坡上、、、、、、」
他的聲音並不怎麼動聽，還有些沙啞。斯坦芬妮像被毒蛇咬了一樣，伸手在桌子上重重一拍，厲聲道：「別唱了！」
湯姆停止住了哼唱，驚愕地看著她：「怎麼了？」斯坦芬妮這才醒悟到自己的失態，忙掩飾地說：「沒什麼，來，再喝一杯吧.」
他想了想，伸出杯子道：「好吧，再來一杯。這酒勁頭可真不小，我都有點暈了。嘿嘿。那首歌，《安妮。洛麗》，你忘了么？「
在馬克設威爾頓的山坡上，
清晨的露水流淌。
那裡住著安妮。洛麗。
她給我真誠的諾言。
她給我真誠的諾言，
我永遠都不會忘記。
她就是我的所有，安妮。洛麗，
為了她我願將一切放棄。
怎麼會忘記？這首蘇格蘭民歌是當初她最喜歡的歌。那是她十七歲生日的那天，在樹林里，湯姆羞怯地拿出一個非常精美的八音盒，八音盒裡發出的就是這首歌，也正是在歌聲里，她給了湯姆自己的初吻。
想到那個八音盒，斯坦芬妮覺得自己的眼眶又有些濕潤，許久沒有的淚水彷彿又會流出來。為了掩飾，她低下頭，又在湯姆前面的杯子里倒滿了酒，道：「早忘了。」
湯姆沒再說什麼，他把酒放到嘴邊，剛要喝時突然又放下了，道：「斯坦芬妮，其實我也給你准備了一個禮物。」他頓了頓，嘆道，「我也沒有什麼送給你、、、、、、」
大概是一瓶酒吧。她有些厭惡地想著，打斷他的話道：「明天再給我吧，明天才是我的生日。」
「對對。」他又把酒一飲而盡，放下杯子，打了個酒嗝，他有點迷糊地說道：「斯坦芬妮，我想過了，這些年我對你也真不太好。」
這個暴躁的男人難得的溫情彷彿觸動了她心裡最柔軟的一塊，斯坦芬妮差點落下淚來。她長長地吸了一口氣，道：「還說這些干什麼，也沒幾年。」
「是啊，」他的眼睛已經快要睜不開了，「其實、、、、、、」
還沒來得及說出「其實」什麼，他就一下趴在了桌子上，杯子也被震得「砰」地跳了一下。

G. 求一本科幻小說主角小時候看到別的小孩子玩玩具槍他也想玩於是畫了一張圖紙給他爺爺 他爺爺看來嚇了一跳

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H. 小說序言範例

它是「報告」，是指要及時反映現實，回答人們正在思考並迫切想了解的問題。例如，當前究竟應該怎樣看待各行各業的幹部包括企業管理者呢？我們迫切地要把這個問題形象地報告讀者，旨在說明我們的幹部絕大多數是好的，本書中的典型就是他們的傑出代表。對全國先進工作者、洋思中學校長蔡林森同志，我早就通過新聞媒體及大小會議有所了解。這次實地采訪，這個形象在我面前更加豐滿。他給我的印象首先是親人。蔡林森同志置身在操場上、教室里、餐廳中，和師生親密無間，是一種難以形容的親人關系。其次是「少年」。雖然年過半百，但強烈的事業心使他青春煥發，精神狀態猶如血氣方剛的少年。再次才是嚴師。沒有親人、「少年」的成分，他不可能成為嚴師，他這個形象就會殘缺不全。同時他還是財神。全國各地的參觀者絡繹不絕，每年約有10多萬人。學校周圍包括泰興城的交通、餐飲、旅宿、娛樂等行業都被帶動起來，促進了全市GDP的增長。所以，許多受到惠澤的人尊稱他為「財神」，可見，蔡林森形象的典型意義已經超出教育戰線，具有更廣的社會價值。其他，如具有較大魄力、辦事雷厲風行的呂 炳生；業務精、點子多、善組織、能寫詩的鞠章網；科技興企取得成功、嚴格管理堪稱一絕的張國林；多元開發屢建奇功，做人的工作如春風化雨的何聖賜；聰慧過人，閱歷豐富，具有開拓創新精神的常慶昌、張正西、周國平、張偉亞、郭余龍；富而思源，樂於助人，做好事成癮的薛長明等形象，都具有非凡的魅力。
本書嚴格遵循真實性第一的原則，既具有藝術的真實，更做到事實的真實，沒有「甄士隱」，也沒有「賈雨村」。作者們著意揭示人物本質，這是最主要的真實。同時，力求細節不摻假、不走樣。作者在寫作之前，往往都要積累三倍於成文作品的采訪資料。稿件形成後，一般都過了三道審核關。真實，必將使本書具有經久的生命力。

序言又稱序，通常用來說明作者的創作意圖和寫作經過。也有他人代寫的，多用來介紹和評論本書內容。常見的有作者序、非作者序言和譯者序三種。
作者序是由作者個人撰寫的序言，一般用以說明編寫該書的意圖，意義，主要內容，全書重點及特點，讀者對象，有關編寫過程及情況，編排及體例，適用范圍，對讀者閱讀的建議，再版書的修訂情況說明，介紹協助編寫的人員及致謝等。它的標題一般用「序言」或「序」，比較簡單的作者序有時也用「前言」。當另有非作者撰寫的序言時，為區別起見，,可用「前言」，「自序」或「作者序」等。翻譯書的原作者專為中譯本撰寫的序言，標題用「中譯本序」。作者序一般排在目錄之前，如果其內容與正文直接連貫的，也可排在目錄之後。
非作者序言是由作者邀請知名專家或組織編寫本書的單位所寫的序言，內容一般為推薦作品，對作品進行實事求是的評價，介紹作者或書中內容涉及的人物和事情。它的標題用「序」或「序言」，文後署撰寫人姓名。非作者序一般都排在目錄及作者前言之前，.如果是為叢書寫的序,也排在叢書序之前.。
譯者序一般著重說明翻譯意圖，有的也包括翻譯過程中的某些事務性說明，一般以「譯者序」為標題，內容比較簡單的也可以「譯者前言」或「譯者的話」為標題，一般排在目錄之前。

排版方面，提倡作出自己的風格，但是請注意准確、工整、風格的一致、美觀等因素。也請注意論文各部分的順序，著重參照精彩範文《教務管理信息系統》。

1、行距1.25到1.5倍皆可。正文字體宋體小四，字體間距設為標准較好。可以不設置文檔網格，如果行距或字距異常，請檢查行距和字元間距設置，如果設置正常，請檢查文檔網格的設置或者不向文檔網格對齊。

2、每一段的首行縮進為兩個字元最規范。設置辦法：段落完成後，將游標移至首行開始，鍵入兩個空格即設置了首行縮進兩個字元。也可用格式刷，段落設置對話框等。盡量少用段落縮進。

3、字體間距設置方法：選中文字→擊右鍵→選擇【字體】→選擇【字元間距】→選擇【間距】，設為標准。也可以應用格式刷工具 。

4、所有英文字用Times New roman（或別的英文字體如Courier New，盡量不用宋體）表示。

5、注意文章排版的層次結構，即縮進、居中、粗體、字體的設置。目錄版式使用分散對齊 。

6、頁面設置建議，A4型紙，上下邊距各2.5厘米，左邊距2.8厘米，右邊距2.6厘米，裝訂線在左側0.6厘米；頁眉距上邊界1.7厘米，五號字，頁腳距下邊界1.75厘米，五號字。

7、除封面不要頁眉頁腳（頁眉頁腳的設置尚請參考精彩範文）外，其它頁都要有，《序言》、《摘要》、《目錄》以I、II，III標頁為好，從第一章《緒論》開始作為第1頁。

8、若將所有章節都放在同一個文件中，並且「《封面》」, 「《摘要》，《目錄》」 ，「《正文》」三部分頁眉頁腳的設置各不相同，可分別設置三個節，方法：在本小節底部插入→分隔符→分節符→下一頁。在下一節，在頁眉頁腳視圖中，點擊頁眉頁腳工具欄中圖標 ，設置「與上一節不同」，重新設置本小節頁眉頁腳。

9、圖和表格的位置版式編排要合理，居中最好，並都要有標注「圖下表上」（拿任何一本編程語言的參考書均可）。建議對圖表的編號以章為單位統一編號，如第三章第二幅圖編號為3－2。圖表不僅要有編號，還要有題注。圖形對象的編輯要美觀，定型後最好用繪圖工具欄上的白色箭頭圈選後再組合。圖中沒有邊框的字可在文本框設置中不要邊框顏色（如1、n、yes、no等）。流程圖，框圖，表格，圖片都要有題注。

10、圖片粘貼到word中的步驟簡單方法是：首先用PrintScrnSysRq鍵捕獲整個屏幕硬拷貝，再在Windows附件→畫筆中進行粘貼操作，即粘貼了整個屏幕的內容。對此畫面進行剪取，保留必要部分，然後保存為圖片文件（或者不保存圖片文件而在word中直接粘貼）。在word中執行插入圖片來自文件，選擇所保存的圖片文件，即完成。

11、圖片的處理有幾種節省空間的方法，A、利用windows「畫筆」將圖片存儲為256色點陣圖，16色點陣圖，或黑白圖。B、利用「畫筆」對圖像進行縮小，再在word中放大放置。C、利用其它軟體將圖片轉換為jpeg的各種格式，如Acdsee，金山圖霸，當然fireworks，photo shop可以做任何處理。相比於真彩色點陣圖，這些文件格式可以節省5倍以上的空間。

I. 求科幻小說《國王與玩具商》全篇

能看到圖片吧 ，如果看不到圖片，就是這個，把後面的漢字改成數字

tieba..com/p/四九三三三四一四八二

貼吧的《國王與玩具商》全篇掃描連載，100%漢化完整的。如果可以的話，請把鏈接發給果殼上那個只發一半的網頁里。