科幻小說寫作提高班
『壹』 我自己寫了一篇科幻小說，一萬多字吧，不知道該去哪裡投稿合適，稿費最好不要太低，自我感覺創意挺不錯的
我感覺你可以先在貼吧發幾篇，看看是否受關注，很多網路小說都是現在貼吧瘋傳然後才和起點等小說網站簽約的
『貳』 作為一個科幻小說的專業作家，你對未來的作家有什麼建議嗎
多讀，多寫，有始有終。
這是寫作可出版小說的三個基本要素。如果你不閱讀，你就不會發展你的聲音或風格。如果你不寫作，你就無法發展你的技巧。如果你沒有完成你開始的事情，你就不能發展你完整的技巧——也就是從頭到尾講一個故事的能力。如果你做到了這三點，你就會有規律的工作，如果你有一定的意識去做，隨著時間的推移，你就會有更好的工作。
但是你可以在任何地方找到這個寫作建議，你可能已經知道了，否則你不會問我!所以，讓我嘗試一些更奇怪的建議。
與人面對面交談。寫作是一種輸出(某種程度上，它產生自己的輸入，但那是另一回事)。作為一名作家，你需要輸入。與人交談。和你的朋友談談。你的家人。結交新朋友。使新的愛好。通過新的愛好結交新朋友。探索。是的，多讀書，但要離開書本，遠離屏幕。不要為了成為一個更好的作家而這樣做。這樣做是因為生命是短暫的，人是重要的。
這么做是因為我們都是岩石上的塵埃，以每秒數千英里的速度在太空中旋轉。這樣做是因為有我們面前沉默,沉默會有我們後,我們彼此是唯一,甚至世界各地的人們堅持最好的利用時間的是傷害無辜的人,因為他們可以讓其他人的生活困難,或因為這是他們的祖宗。所以勇敢地面對吧。是一個朋友。是一個情人。反抗壓迫。和長得不像你的人牽手。向那些和你想法不同的人學習。幫助修復這個破碎的世界。
在這個過程中，你可能會成為一個更好的作家。但如果沒有，剩下的你還是做了。
『叄』 推薦幾本好看的科幻小說，多一點，最好是硬科幻，大劉的以看完
個人非常喜歡科幻類 自從看完（重生之超級戰艦）以後覺得大部分科幻都在扯淡 這本書基本沒什麼感情戲 都是主人公一個人 用漫長的時間去尋找地球毀滅的原因 一個人從低級文明發展為頂級文明 用了百萬年時間 其中解釋了很多 物理學 天文學 星體學的知識 劇透一下結局 最終的幕後操控者可以稱他為 ：拉普拉斯妖 非常強大 強大到主角最後也無法超越他 喜歡硬科幻你應該知道物理學四大神獸之最 拉普拉斯妖 同作者還有一本連載（地球紀元）說的是 地球從現有科技發展出可控核聚變 走出地球 在科技停滯被困太陽系 所遭遇的種種困難災難。。。。還有一本書 雖然沒有前兩本好看 但還算可以 （星球逃亡）個人感覺這三本都比三體好看
『肆』 網路小說寫作培訓班哪家教得好啊我想報名學習一下
感覺這東西培訓出來，都是一股子匠氣，那些大神，也沒聽說有幾個是報什麼培訓班，真的要多讀別人的文，吸取長處。多查資料，豐富自己的知識庫。多練筆，提高自己的文筆。遇到卡文了，還不如跟其他作者交流心得，怎麼放鬆。培訓班太系統化，又不會具體教你怎麼寫
『伍』 科幻小說寫作技巧
單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。
二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。
三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。
還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。
更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。
上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。
楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。
出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。
不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。
掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。
（還是我，接上個回答）
『陸』 關於班級科幻小說作文
人的一生中有多少個奇跡?人又有多渴望得到奇跡啊，我這樣一個普普通通的小女孩也曾想過：世界上如果能找到和我長的一模一樣的人就好了，
科幻作文400字。
「叮咚，叮咚!」
「誰啊?」
「是我，譚虹!」
「胡說，我才是譚虹!」
「我真是譚虹啊!」
「少來騙人了，如果你是譚虹，那我是誰啊?」
「不信，開門看看我啊!」
門打開了，門外出現了一個和我長的一模一樣的人，莫非她是天使?世上真有和我長的一模一樣的人?原本不信，但是看過不得不信。「你...你到底...是誰啊?」我半信半疑道，「是你自己!我是外星人，在地球的外界邊上，老頑童爺爺讓我來陪陪你，因為你太孤單了。」
「啊!」我還是勉強地信了，因為她和我長的一模一樣，再說就算有長的一模一樣的人，也不可能聲音、字跡、脾氣、愛好也都一樣吧?最後，我和她交成了好朋友。今天，我還是同往常，興高采烈地來到了學校，把她放在了家裡。沒想到......
剛踏進教室門檻，朝我座位上看到了她——「譚虹」。我為了阻止同學們的好奇，連忙退回了走進教室的腳步，急匆匆地走了。一路上，我想著：她如果天天都來學校替我上學，老師會發現嗎?家長會知道嗎?那我干什麼呢?想著想著，撞到了附近的樹上，「好事啊!」我喊道，立即又用手捂住了嘴巴，然後自言自語道：「如果她來幫我上學，那我就不用讀
『柒』 推薦篇科幻小說[不要長的]
shakespace的<馬姨>,講群體智慧的,不長,很容易下到
故事非常有意思,到現在也是我最喜歡的科幻小說之一
我曾經為中國人能寫出這樣的故事很自豪了一把
結果,說好聽點,還是借鑒老外的,當然也有自己的不少勞動凝結在裡面,但精華和靈魂都算半抄襲
一樓的<你一生的故事>,我也很推薦,是個華裔寫的,十分精巧
再說個俗一點的,王晉康的<愛別離>,講艾滋病和愛情,很感人
劉慈欣的<思想者>,講一個人的夢想和一段延續一生的隱諱含蓄的愛情,個人很喜歡這種風格
拉拉的<春日澤·雲夢山·仲昆>，很符合你的要求，他還有一篇《真空跳躍》，沒愛情，但很好玩，有一種舉重若輕的豁達的幽默
克拉克<童年的終結>,<星>，經典不用多說,還有很多國外的都很好
『捌』 介紹一部科幻小說
特德.蔣 《你一生的故事》
內容簡介：
本書講述了人類與外星人的交流，著力於最基本的地方：語言。科幻小說界，從來沒有人把語言表現得如此細致而富有魅力。在作家筆下，外星人的語言彷彿是有生命的活物。出乎意料、卻又早已註定的結局給讀者以極大的沖擊。
作者簡介：
特德·蔣，當代美國科幻界少有的優秀華裔作家。1967年出生於美國紐約州傑斐遜港，1989年畢業於布朗大學，獲得計算機科學學士學位，現為一名自由職業者，為計算機程序撰寫文檔。少年時代起，特德就開始接觸科幻小說，並嘗試創作，向雜志投稿。從「號角」科幻寫作班畢業後，特德·蔣因處女作《巴比倫塔》一炮而紅，榮獲1990年星雲獎最佳短篇小說獎。特德·蔣的產量不高，到目前為止發表的作品只有八篇，但它們都保持他特有的高水準，其中大部分入圍或獲得「雨果」、「星雲」等科幻大獎。
誠如格雷格·貝爾所說，「不讀特德·蔣，就不能了解科幻。」特德·蔣能告訴你，什麼樣的科幻小說才稱得上是好的科幻小說。
『玖』 寫作不太好，有沒有專門的作文提高班
肯定有的，在地鐵站附近，然後坐4號線就可以到厚望齋上課了，孩子還小，不過就是不會寫作文，讓他去上了之後真的感覺作文水平提高很多了，以後也不擔心他的語文了。
『拾』 介紹一篇科幻小說有哪些切入點
科幻小說題材所涉及的范圍相當廣大，以至於難以列出單獨的清單——除非另開一本網路全書。以下將粗疏地對主流的科幻小說主題做一個簡單羅列。所提供的例子並非全部曾有單獨成篇的作品，更常見的情況是在同一個作品中便牽涉兩到三個主題，比方說在時間機器中對主角所旅行到的未來世界的描述，就有文明崩壞的味道。如果你有一個科幻類的自認為嶄新的點子，不建議你在下表當中尋找有無類似的，這很可能讓你喪失創作熱情；不過當你想要尋找靈感時，倒可以瀏覽下表追循前人的足跡。社會形態 因為某種理由，故事背景所在的未來、或者一個曾有先進遠古文明的架空世界，明顯曾發生文明崩壞或倒退。常見的理由例如過度污染使自然環境惡化產生巨大天災、大規模毀滅兵器、星際戰爭、人口過度膨脹資源供應體系崩潰造成的大規模滅絕、瘟疫、超科技失控（例如奈米機械）。 烏托邦。作者基於自己的一種創見，描述未來或似未來架空世界的人類，怎麼利用更高的科技或其他層面的應用技術消弭高科技的副作用，達成和諧的生活。
比方說針對燃油車的污染問題，科幻小說家曾提出反重力運輸設施之類的構想。 反烏托邦，尤其是其中抓緊近代技術濫權疑慮的塞伯朋克。所謂的技術濫權疑慮，是指近代新生的專利權概念，卻可能支持一些掌握尖端科技的人可不受監督的運用這些科技、從而以曲折手法達成極權目的。在這類小說中最常見的邪惡勢力角色由托拉斯扮演。其他的反烏托邦，則是更廣泛地針對某種被作者認為有害的高科技、或者太天真的理想主義，進行渲染並反諷。自然被過度壓縮，人類傲慢征服一切的未來社會或似未來架空世界。可能對這種社會的病態現象也備有一些陳述，但活在那個世界的人似乎都已經習慣了。對人工智慧或其他高科技過度依賴的病態未來社會或似未來架空世界。有時這些高科技也會產生人類似的野心，而開始或試圖進行它們的極權統治。