科幻小說中機器人的片段

⑴ 科幻小說精彩片段

1、宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都小心翼翼。——劉慈欣《三體》

2、對三體世界而言，在他們的行星被三顆恆星吞噬之前，太陽系是唯一的希望，再沒有第二個可以及時移民的世界，這樣，繼人類之後，三體文明也必將徹底滅亡。這就是您的同歸於盡戰略。

當一切都准備完畢，所有氫彈都已在水星上就位時，您將以此來要挾三體世界，最終使人類贏得勝利。以上就是我，您的破壁人多年工作的結果。我並不想征詢您的意見和評價，因為我們都知道這是真的。在破壁人講述的過程中，雷迪亞茲一直默默聽著，他手上的雪茄已經抽了大半，現在他不停地轉動著雪茄，似乎在欣賞煙頭透出的火光。——劉慈欣《三體》

3、與外星文明的接觸一旦建立，人類社會將受到什麼樣的和何種程度的影響，這作為一個嚴肅的課題被系統深入地研究，還只是近兩年的事。但這項研究急劇升溫，得出的結論令人震驚。

以前天真的理想主義願望破滅了，學者們發現，與大多數人美好的願望相反，人類不可能作為一個整體與外星文明接觸，這種接觸對人類文化產生的效應不是融合而是割裂，對人類不同文明間的沖突不是消解而是加劇。

總之，接觸一旦發生，地球文明的內部差異將急劇拉大，後果可能是災難性的。最驚人的結論是：這種效應與接觸的程度和方式(單向或雙向)，以及所接觸的外星文明的形態和進化程度，沒有任何關系！——劉慈欣《三體》

4、太陽的運行之所以沒有規律，是因為我們的世界中有三顆太陽，它們在相互引力的作用下，做著無法預測的三體運動、當我們的行星圍繞著其中的一顆太陽做穩定運行時，就是恆紀元；

當另外一顆或兩顆太陽運行到一定距離內，其引力會將行星從它圍繞的太陽邊奪走，使其在三顆太陽的引力范圍內游移不定時，就是亂紀元；

一段不確定的時間後，我們的行星再次被某一顆太陽捕獲，暫時建立穩定的軌道，恆紀元就又開始了。這是一場宇宙橄欖球賽，運動員是三顆大陽，我們的世界就是球！——劉慈欣《三體》

5、兩個智子到達地球後，第一個任務就是定位人類用於物理學研究的高能加速器，然後潛伏於其中。在地球文明的科學水平上，對物質深層結構研究所採用的基本方法，就是用經過加速的高能粒子撞擊選定的靶標粒子，當靶標粒子被撞碎後；

對結果進行分析，以圖找出反映物質深層結構的信息。在實際的實驗中，是用含有靶標粒子的物質作為撞擊目標，物質的內部幾乎全是空的，如果一個原子有一座劇院那麼大，原子核則只是懸浮在劇院中的一個核桃。——劉慈欣《三體》

⑵ 科幻世界有這樣一篇小說主角是機器人，具體情節不記得了，請看補充。希望有知道這小說名字的以及在哪看

《空之戰》純謀略類的大陸戰爭小說在起點實屬少見，也很少有人有這樣的見識寫的不錯,主角不是很強,還帶點H呢,記得別去起點看,那裡的H段都被刪了.

⑶ 求一篇很早之前的科幻小說，主角是機器人的。

主角的名字記得么？

可能是金濤的《失蹤的機器人》，創作時間比較符合。
作者通過兩個頑皮可愛的智能機器人的經歷，講敘了偵破製造環境污染、竊取科技情報、利用計算機犯罪、破壞極地考察等許多案件的故事。內容生動有趣，科學知識豐富。

⑷ 以前看過一篇科幻小說,內容是關於機器人之間相互殺戮,搶奪零件並進化的故事,請問小說名.謝謝.

蟹島噩夢
前蘇聯科幻作家德聶帕羅夫
1994年6期科幻世界刊登
應該是冷戰期間作的,寫的是某兩極對抗 其中一個研製出一種機器螃蟹，這種螃蟹靠金屬為食,而且會靠吃下的金屬自我復制,目的是破壞敵對方的金屬資源以及各種設施,但輸入了不會破壞自己國家的程序,為了試驗,把一個小組和這種螃蟹弄到了一個小島上,結果螃蟹大量復制 吃盡小島上的金屬,甚至把小組成員的罐頭盒都給吃了.最後有隻大的把領隊給捉住,為了他嘴裡的一個金牙..挺諷刺的..

⑸ [求科幻文]機器人視角,帶大段獨白,經典,感人,最好是國外作家寫的

阿西莫夫 i robot

和電影改編的完全不是一個東西 ， 充滿著機器人的邏輯和人性 ，看了後你會覺得憑什麼機器人不能算人

哦 ，裡面詳細描述了機器人三定律的由來 ， 以及圖靈測試的起源

科幻世界上有一篇文章好像就叫 圖靈測試 ， 也非常感人 ， 機器人的視角來寫的 ，不過是國人作品

國外作家的機器人文章應該算 阿西莫夫 的最為經典了

⑹ 《機器人9號》中的感人片段(求文字)

as,mn bvcx

⑺ 求一部主角為機器人的科幻小說，作者好像是香港人，第一人稱描寫！

《我們腳下的土地》 潘海天

⑻ 找本科幻小說，主角是機器人的，其他詳見補充

叫《究極武裝》

⑼ 科幻小說／電影中令你印象深刻的十位機器人．

提起機器人，說到阿西莫夫，大家都會想起羅賓-威廉姆斯主演的那部《鐵甲再生人》(Bicentennial Man，又名《機器管家》)，而此次這部《我，機器人》還是回歸到了人類和機器的對立和矛盾根源，在阿西莫夫著名的機器人「三大定律」背景下發生在2035年的機器人涉嫌殺人案，威爾-史密斯更在調查過程中察覺到人類將面臨更巨大的威脅。
用《我，機器人》精彩流暢的敘事和重點突出的特效證明了自己不僅僅是個cult電影高手，更是一個合格的好萊塢商業主流電影導演。他1998年執導的黑色科幻片《移魂都市》(DarkCity)一直是廣受好評的cult電影經典之作，後來的眾多電影包括《楚門的世界》和《黑客帝國》等都曾深受其影響。

而此次艾里克斯拋棄了深邃的概念先行，轉而打造了一部娛樂商業片。和《黑客帝國》懷有相同的哲學命題，《我，機器人》也探究了在科幻作品中人和機器的這個永恆命題，揭示了人工智慧的進化、失控以及機器與人類間生存的矛盾。惟一不同的是，《我，機器人》一遍就能看懂，酣暢淋漓。你完全用不著因為不知所謂而再進一次電影院或者再看幾遍DVD，通篇幾乎沒有一段玄學般的說教，也沒有尋找金庫密碼般的明暗包袱，反倒是包含機鋒的黑色幽默與充滿顛覆意味的調侃貫穿始終，身兼影片執行製片人的黑人帥哥威爾-史密斯延續了他在《獨立日》、《黑衣人》中叛逆而又正義的本色演繹。

都說阿西莫夫的科幻小說充滿一種「樂觀主義」和「理想主義」，編導也在《我，機器人》中貫徹了這一理念，相信人類智慧足以解決一切發展問題和環境危機，相信人與自然、與機器之間可以完美共處，影片結尾威爾-史密斯和Sonny聯手消弭了危機。無疑，這也為以往動輒彌漫「末世」「悲劇」情緒的科幻作品吹來了新鮮空氣
<星球大站><機械公敵><黑客帝國>等等

⑽ 科幻小說中的機器人變身怎麼寫

首先小說名字不用改，我們中國人寫的小說不用它國來評價。再者你想寫機器人變身得先規劃好機器人的形狀，大小，顏色，和變身時的聲響或者散發的光芒，可以加入一些玄幻的色彩，也可以將機器人作為一個穿著金屬甲衣的人類來寫，因為外星人能來到地球就證明他們的科技之高，所以有人類感覺就不奇怪了，呵呵。外星人來到地球的方法可以是時空折疊，時空跳躍之類的。