宇宙視角科幻小說

❶ 求關於宇宙科幻類的書籍**

果殼里的宇宙
在《果殼中的宇宙》一書中，霍金教授以他獨特的熱情，邀請我們一道作非凡的時空遨遊。這個旅程借大量彩色繽紛插圖之助而變幻成超現實的奇境。在這個奇境里，粒子、膜和弦作十一維運動，黑洞蒸發並且和它攜帶的秘密同歸於盡，我們宇宙創生的種子只不過是一個微小的硬果。丹麥王子哈姆雷特懷疑他的叔父謀殺了他的父王並佔有他的母親後，非常憤怒。他曾感嘆道：若非噩夢連連，我即使被關在果殼之中，仍然自以為無限空間之王。
時間簡史
《時間簡史》是由英國偉大的物理學家、黑洞理論和「大爆炸」理論的創立人史蒂芬·威廉·霍金撰寫的一本有關宇宙學的經典著作，是一部將高深的理論物理通俗化的科普範本。 在這部書中，霍金帶領讀者遨遊外層空間奇異領域，對遙遠星系、黑洞、誇克、「帶味」粒子和「自旋」粒子、反物質、「時間箭頭」等進行了深入淺出的介紹，並對宇宙是什麼樣的、空間和時間以及相對論等古老問題做了闡述，使讀者初步了解狹義相對論以及時間、宇宙的起源等宇宙學的奧妙。
以上是科普讀物，至於科幻我推薦你讀一下《星叢》，另外，劉慈欣的小說（《球形閃電》，《黑暗森林》）很注重宏觀與微觀的對比，你也許會喜歡，建議你看看。

❷ 求幾部好看的科幻小說。最好是太空大戰的那種，有宇宙戰艦，宇宙探險等內容

1、銀河英雄傳說，田中芳樹大神史詩級著作，不解釋。
2、三體，依然不解釋。
3、星空之翼，星戰類的小說，以飛行員為主角，主要設定參考太空堡壘暗影編年，星球大戰、銀河飛將、自由槍騎兵，戰機類小說，非機甲類，也不會寫得玄之又玄，或者什麼一挑N，盡量貼近客觀事實，主角瑞森.尼高爾，原帝國軍超級王牌飛行員，後成為爭取自由的反抗軍同盟的關鍵一員。以上是網路的介紹，如果樓主玩過自由槍騎兵這些太空飛行大作，會對這篇小說有很深的代入感，好多年前的作品了，寫的很不錯，那時候的網文畢竟還不像現在的這么扯淡，要麼後宮種馬要麼就是什麼內功異能。
4、重生之超級戰艦，名字很二，如果只從名字猜測內容，一定會以為是起點那種偽科幻。可實際上作者彩虹之門在這部小說里，靠著朴實到高中生就能理解的語言（其實是作者文筆有限）為我們描述出了一個完整的宇宙，從小到一顆小行星到恆星到黑洞，再到常見和不常見的各大星系，再到各種各樣的宇宙文明，都陸續出現在小說里，給讀者帶來一種遠比星球大戰還宏偉的世界觀，或者說宇宙觀。簡單說來，這是一部天文科普小說，如果你對天文有興趣，可以找來看看，強烈推薦，已經完本。
5、彩虹之門的新作，正在連載，模仿三體的三部曲式描寫，從太陽危機開始，人類逐步走向太空，克服重重困難並最終走出太陽系，文筆比前作提高了很多。
6、間客，作者是起點大神貓膩，前作是慶余年，貓膩的成名作。貓膩的書我一直喜歡看，而這部間客，貓膩自認這其實不能算科幻，只能算做玄幻，「間客是一本個人英雄主義武俠小說」這是作者的自述。小說里有星際戰艦有機甲（其實很扯淡的玩意兒，永遠不會出現在實戰里）也有內功有近身格鬥，最後還有機甲近身格鬥（好吧這就更扯了），而且最後作者還為內功給出了看起來相對合理的解釋。
說實話現在國內的科幻真不好找，特別是在網上，絕大部分都是特么的偽科幻，玄幻的里子套了層科幻的皮。要麼就去買科幻世界，可以說是中國科幻界最後的陣地。

❸ 求一部主角宇宙最強的已完成的科幻小說

《星際浪子》 作者：黃易

是以黑獄為懸念，以方舟為線索，初敵聯邦姬慧芙，化敵為友；再敵罪惡樂園改造人，亦是同類；三敵黑獄軍團，正是宇宙眾所公敵，無可商量，唯有斗爭；貫穿於宇宙時空，個人認為很是浪漫！
關鍵詞：
方舟、姬慧芙、姍娜麗娃
巴斯基、舒玉智
(主角是地球原古時代（地球聯邦分裂之前），乘坐方舟號飛船去宇宙中求生的人類的後裔，後來這批人死光了只剩下方舟一個人。這時外星人入侵地球，新的地球聯邦通過古文獻發現了方舟計劃，去尋找尋方舟，希望在以前的方舟飛船上找到對抗外星人的方發最後它們著到了方舟）
！（到後期的方舟是爆強的！摧毀了上個宇宙紀元留下的超文明）

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師士傳說－全文TXT
（主角會很強，但是只會合理的強～至於宇宙最強么！！！就不知道了）
作品簡介
從小在垃圾星長大的葉重，在一次垃圾山的「淘寶」中意外地發現一架殘破的光甲。在這架有著智能的殘破光甲的幫助下，葉重逃離了垃圾星，進入人類社會。
智能光甲牧殤的真實身份，葉重的身世究竟是怎麼回事？野獸與美人之間遠異於常人的交流方式，眼中只有生存的葉重又是如何經歷他的愛情？未知的社會，他是如何一步步熟悉？扮演著何種角色？迥異於人類社會的叢林法則，又給他的命運帶來了怎樣的轉折？第六百零六節 定局（大結局）
擁有光腦般冷靜的頭腦，信奉殘酷叢林法的少年，如海綿一般瘋狂學習各種知識，無論是師士，還是在格鬥、調培方面都是如此的出色。他每一次出現在眾人面前，都有如流星閃過，驚才絕艷！
被動與主動，死亡與生存，冷酷與茫然，葉重的成長經歷詮釋著一位少年不屈奮斗的歷程，同樣締造了一位師士的神秘傳說。
廣闊的星際，當宇宙戰艦和光甲出現的時候，人類又再一次陷入那無法自拔的浩瀚之中。

❹ 求關於宇宙的短篇科幻小說！急！！！

作者；星河 找他寫的

❺ 求好看的太空科幻小說

硬科幻當然首推大劉的《三體》三部曲了。三部分別是《三體》，《黑暗森林》，《死神永生》。講的是外星文明與地球文明的沖突。橫跨幾百年歷史。場面恢弘。
日本的《銀河英雄傳》雖然是軟科幻但是描寫太空戰爭的也挺好的。
外國的弗諾·文奇的《深淵上的火》和《天淵》也不錯。
如果不是硬科幻的話，推薦下《安德的游戲》及其後續幾部，講地球和外星文明的戰爭。非常經典，絕對不須一看。
雨果獎的《沙丘》系列也是開創了軟科幻的先例。
短一點的話中國的《天意》不錯。講的是架空歷史的科幻小說，主要是描寫韓信的一生的故事。
中國王晉康老師的一些書也是硬科幻，不過不是太空戰爭的。比如《天火》。
威廉森的反物質系列也是經典的硬科幻。在其中誰掌握了反物質誰就能改變世界。《反物質飛船》。
軟科幻的話，江南的《上海堡壘》雖然是軟科幻，但也不錯。

不過這些其中感覺最適合國人品味的感覺還是大劉的《三體》絕對值得一看。

全部手打，選我吧。

❻ 科幻小說好在那裡

科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。

「科幻小說」(science fiction)原本是外來詞，由西方傳入我國；最初被譯為「科學小說」，後來演變為「科幻小說」。其實，即使在西方，「科幻小說」一詞一直到本世紀30年代才廣泛流行。它最初出現在雨果·根斯巴克主編的《科學奇異故事》雜志第一期，雖然埃德加·愛倫·坡、埃德加·佛塞特和威廉·威爾遜等作家很久以前就曾對一種類似科幻小說的文學類型進行過界定，不過對「科幻小說」真正比較一致的看法，卻是專登科幻小說的流行雜志確立以後的事情。

那麼，究竟什麼是「科幻小說」呢？應該說，「科幻小說」是個動態的概念。隨著時代的發展和進步，「科幻小說」的定義也不斷發展變化。

最初，根斯巴克用「科學小說」(science fiction)一詞指這種文學類型。他在第一期《科學奇異故事》(1926年4月)的社論里這樣寫道：「我用『科學小說』指的是儒勒•凡爾納、H．G．威爾斯和愛倫•坡那種類型的故事——一種非常吸引人的傳奇故事，穿插著科學事實和預見……這些驚人的故事不僅產生極有趣的閱讀，而且總是給人以某種啟迪甚或教育。它們以適合讀者趣味的方式提供知識。……今天科學小說為我們描寫的冒險，明天很可能變成現實。旨在表示歷史興趣的偉大的科學故事仍然有許多人在寫……後世的人會說，它們不僅在文學和小說方面，而且在人類進步方面，都開辟了一條新的道路。」

顯然，根斯巴克認為科幻小說是一種教育的、進步的文學。但他這種看法很快被其他流行雜志的主編們作了修正。40年代主宰科幻領域的雜志《驚奇故事》的主編小約翰•坎貝爾提出，科幻小說應該被視為一種與科學有密切關系的文學媒體：「科學方法論包括這樣的命題：一種嚴謹的理論不僅解釋已知的現象，而且預見新的尚未發現的現象。科幻小說試圖完成同樣的事情——以故事的形式寫出這種理論用於機器、尤其用於人類社會時會產生什麼效果。」

實際上，「科幻小說」這個術語問世不久，很快就演化成一個亞文化的文類名稱。這種亞文化包括科幻作家、編輯、出版家、評論家和科幻迷。其故事和小說不僅有一些共同的設想、共同的語言和共同的主題規則，而且有某種脫離外部「世俗」世界的感覺——因為它們的規則對那個世界顯得神秘而陌生。具有這種特點的小說以及最初引發這種特點的小說的文本，逐漸被統稱為「科幻小說」。

這個范疇確定之後，讀者和批評家便用它指更早的作品，把一些類似的故事都歸於這個范疇。於是，許多研究者和作家試圖對科幻小說重新界定，使這種形式既標示當代的一個文類，同時又納入從理論上適合這個文類的早期的作品。

其中最重要的是朱迪絲·麥里爾的看法，她用「推測小說」這一術語來代替「科幻小說」：「科幻小說是一種『推測小說』，其目的是通過投射、推斷、類比、假設和論證等方式來探索、發現和了解宇宙、人和現實的本質。這里『推測小說』旨在說明利用傳統『科學方法』(觀察、假設、實驗)的方式，檢驗某種假想的現實，將想像的一系列變化引入共同的已知事實的背景，從而創造出一種環境，使人物的反應和觀察揭示出有關發明的意義。」

前面這些早期的定義都強調「科學」或至少科學方法是科幻小說必不可少的一個部分。但在麥里爾的定義里，通過將重點從科學轉向推測，明顯擴大了科幻小說的范圍，因為它可以包括描寫社會變化而不必贊揚科學發展的作品。
實際上，這種小說在50～60年代非常流行，而且進一步引起了科幻小說的發展變化。這一時期的作品大量描寫未來，使人們從未來反觀現實，給作者和讀者以更大的思想自由。它們與19世紀和20世紀初期的作品明顯不同，因為後者主要通過空間將小說的背景置於超常的世界。

60年代，出現了一種新的思想，重新強調科幻小說是一種全球性的文學，其根源在於19世紀，而不是20世紀20年代以後由美國雜志培育出來的一種文類。這無疑是對科幻小說一種視角更廣的看法，但它不再強調科學技術的因素，甚至對「科幻小說」這一文類術語也提出批評。

英國著名科幻作家布賴恩•奧爾迪斯指出：「科幻小說不是為科學家寫的，就像鬼怪小說不是為鬼怪寫的一樣。J·G·巴拉德1969年評論說：「那種認為《驚奇故事》這樣的雜志與科學相關的看法荒誕至極。你只需隨便撿起一本《自然》雜志或任何一種科學雜志，你就可以看出科學屬於一個完全不同的領域。」奧爾迪斯還在他的《萬億年的狂歡》(1973年初版，1986年修訂再版)里提出一種帶有哲學意味的看法：「科幻小說力求說明宇宙里的人和人的地位，而宇宙處於我們發達但混亂的知識(科學)狀態，因此科幻小說以哥特或後哥特的方式鑄成。」通過將瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》(1818)視為這一傳統的源頭，奧爾迪斯有效地論證了科幻小說何以是19世紀工業和科學革命的產物。

20世紀70年代，隨著大學開設科幻課程，學術界對科幻小說的興趣也高漲起來，出現了更嚴格的形式的界定。因為若要教一門課程，你必須知道這門課究竟是什麼；而就科幻小說而言，由於它常常被模糊地列入奇幻小說、後現代小說、寓言小說、科技驚險小說、科學發明小說以及烏托邦小說，所以還需要了解它究竟不是什麼。因此在學術界定里，人們特別強調要嚴格劃清科幻小說的界限，不僅考慮它的文學策略，而且也考慮它的觀念內容，有時還運用在文學批評中發展起來的一些詞語，如結構主義和烏托邦主義的批評詞語。

1972年，加拿大麥吉爾大學教授達科·蘇文把科幻小說解釋為「一種文學類型，其必要和充分的條件是陌生化和認識的相互作用，而其主要的形式方法是用一種想像的框架代替作者的經驗環境」。蘇文用「認識」表示對理性理解的追求，而「陌生化」則表示布萊希特的概念：「一種陌生化的表現可以使人認識它的主體，但同時又使它顯得陌生。」蘇文的定義引起了不少爭論，但他用想像的框架表示小說虛構世界，用經驗環境表示外在真實世界的做法，對理解科幻小說產生了積極的影響。

70年代以後，由於高科技生產方式帶來的社會變化，對科幻小說又出現了各種新的解釋。羅伯特•斯科勒斯認為，「科幻小說提供一個明顯與我們已知的世界根本不同的世界，然而又以某種認識的方式返回來面對那個已知的世界。」他以「結構的寓言」代替「推測小說」，認為宇宙是一個系統的系統，一個結構的結構，對過去一個世紀科學的洞察應作為小說的出發點。

結構的寓言以一種虛構小說的方式對人類的處境進行探討，其最主要的題材是人類科學或生命科學的發展或發明對人類本身的影響。《第三次浪潮》的作者托夫勒通過研究現實世界的迅速變化指出：「科幻小說通過描寫一般不考慮的可能性——另外的世界、另外的看法——擴大我們對變化作出反應的能力。」聲稱「媒體就是信息」的麥克魯安認為：「今天科幻小說表現的環境使我們能夠看到科技的潛能。」而萊斯利•菲德勒則說：「科幻小說是啟示的夢想，是人類終結的神話，是超越或改變人類的神話。」1987年，科幻作家S．K．羅賓遜甚至這樣寫道：科幻小說是「一種歷史文學……在每一個科幻小說的敘述里，都有一種明顯或隱含的虛構的歷史，它將小說描寫的時期與我們現在的時刻或我們過去的某個時刻聯系起來」。1992年，評論家約翰·克魯特進一步擴大科幻小說的范疇，認為美國科幻小說傳遞的意義關繫到「西方世界線性的、由時間限定的邏輯」。

總之，對科幻小說從來沒有絕對一致的看法。但這並不是說，科幻小說在一個特定時期內沒有相對一致的特點和規則；因為如果沒有共同的特點和規則，科幻小說也就不成為一個獨特的文學類別。例如50年代到60年代，佔主流的科幻小說大都描寫未來，有一定的結構原則，並顯示出與社會現實相結合的傾向。

以美國著名科幻作家羅伯特·海因萊因為例，他所有小說的背景都是未來的世界史或美國史。在這幅奇特的歷史畫面上，他周密地安排每一個細節，使之隨著故事的展開而發展。他有一幅未來史的輪廓和圖解，人物和重要發現的日期都穿插在裡面。他曾經發表過這樣一張圖表：這張圖表以1950～2600年為歷史范圍，左側有一行日期，自左至右依次排列的其他六行是故事、人物、科技、數據、社會學和備注；第一行排著故事的題目，緊靠未來史的日期；第二行豎排各個人物的壽命；第三行是科技的發展，如「機械公路」或「精神感應」等，也與時間欄對應；第四行數據列舉具體時間發生的事件，如2060年出現「合成食物」；第五行「社會學」從野蠻時代開始，列舉社會狀況，如2020年美國出現宗教專政；最後一行是結論性的論述，例如2600年隨著「民情混亂，人類的青春期結束，第一批成熟的文明開始」。這種圖表的內容可以任意變化，但原則卻是一樣的。

❼ 求一本描寫人類探索宇宙的硬科幻小說，尋找未知的探索類小說

尋找人類，這部小說比較接近你的要求。

書的簡介如下：

根據自然的法則，越高等復雜的生命越是不堪一擊。根據自然的法則，越自以為是的智慧種族越是容易被毀滅。災難終於發生了。
地球爆發了前所未有規模的災難，幾乎所有的物種都被毀滅殆盡，少數倖存下來的生命也失去了穩定遺傳的能力，包括人類。從此，人類生活在一台可以預知未來的電腦的庇護下，並通過克隆的方式來繁殖後代，從某種意義上說，人類早已經不存在了，根據自然的法則，不能夠自然繁殖後代的動物不算是物種。
關於大災難的說法也很多。有種說法是核戰爭的後果，但是核戰爭並不能夠使生命基因變得如此混亂；有人說那是太陽爆發了異常強大得磁風暴，但是磁風暴同樣不會傷害到人類，也有人說是宇宙射線……
人類的未來也被關注著。在某一天，一群人發現了一個遠古時代的飛船，先進的令人無法想像，飛船中的屍體居然也是人類的。人類產生了希望，踏上了尋找人類，尋找穩定基因的道路。與此同時，他們並不知道，一艘編號為「第七觀察站」的薩爾摩爾人飛船正在地球上方默默的觀察著……
到底大災難是怎麼產生的？薩爾摩爾人是敵是友？人類是否能找到自我？

❽ 請問有知道一本關於宇宙的科幻小說么好像叫宇宙新世紀。

書名------《宇宙新說》
作者------胡世友
出版社------四季出版社
全書共分十章，第一章主要簡單介紹宇宙和宇宙學；第二章介紹太陽和太陽系，以及太陽系中的特殊天體彗星。對太陽光的來源、太陽的能量來源提出新的想法。對彗星的產生，彗星的功能作用提出新的觀點；第三章介紹行星磁場中的地磁場，對地磁場的產生及其原因提出新的想法；第四章介紹行星電離層和磁層，主要介紹行星的電離層和磁層的一些結構特點，以及其對行星和行星系統產生的影響。第五章介紹行星，主要介紹太陽系裡的行星和行星大氣，主要有木星、土星、天王星、海王星以及冥王星的大氣層、大氣結構等。對行星大氣結構提出新的想法。第六章介紹太陽系的其它天體，主要有小行星、小行星群、小行星帶、流星以及宇宙塵埃等。第七章介紹月球與月相，並對月球的一些現象提出新的解釋，對潮汐現象提出新的解釋。第八章介紹恆星，對恆星現象、星光現象提出新的解釋，認為我們肉眼所見的天上6000多顆星星中，很多星星不是恆星而是行星或衛星。第九章介紹銀河系，介紹銀河系外形、組成、結構、特點等。第十章介紹星系和星系團，對星團和星系的分類、組成、結構等特徵進行介紹，作簡要的分析，並提出新的觀點。

❾ 關於宇宙的科幻小說

《沙丘》三部曲（經典！），《遲暮之戰》，《安德的游戲》，《不銹鋼老鼠的宇宙冒險》（語言很風趣，值得一讀的反叛英雄小說），《童年的終結》，《2001太空奧德賽》……先列這些吧，都是科幻大師的作品哦。要看短篇的話建議看《科幻世界》雜志。