多麗絲萊辛科幻小說研究張琪

A. 多麗絲·萊辛的作品年表

作品名稱 原文名 年份 《野草在歌唱》 The Grass is Singing 1950 《這原是老酋長的國度》 This Was the Old Chief's Country 1951 《短篇小說五篇》 Five short stories 1953 《暴力的孩子們》 Children of Violence Series 1952-1969 《金色筆記》 The Golden Notebook 1962 《特別的貓》 Particularly Cats 1967 《簡述地獄之行》 Briefing for a Descent into Hell 1971 《黑暗前的夏天》 The Summer Before the Dark 1973 《倖存者回憶錄》 Memoirs of a Survivor 1974 《希卡斯塔》 Shikasta 1979 《第三、四、五區域間的聯姻》 The Marriages Between Zones Three, Four and Five 1980 《天狼星試驗》 The Sirian Experiments 1980 《第八號行星代表的產生》 The Making of the Representative for Planet 8 1982 《第五個孩子》 The Fifth Child 1988 《又來了，愛情》 Love, Again 1996 《貓語錄：大帥貓的晚年》 The Old Age of El Magnifico 2000

B. 多麗絲.萊辛的作品免費下載

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C. 多麗絲 萊辛的代表作

多麗絲
萊辛的代表作是：
1962年完成的《金色筆記》，其餘的作品還有《野草在歌唱》（1950年），五部曲《暴力的孩子們》——即《瑪莎·奎斯特》（1952年）、《良緣》（1954）、《風暴的餘波》（1958年）、《被陸地圍住的》（1965年）以及《四門之城》（1969年）

D. 高分求經典科幻小說，本人要是感興趣，不封頂加分！

《千年戰爭》
【關於作者】
喬·霍爾德曼，出生於1943年，曾獲激光物理學學士和天文學學士學位，1970年開始寫作，1983年開始在麻省理工學院做兼職教授。 喬·霍爾德曼的作品數量不多，是一位以質取勝的作家，代表作《千年戰爭》及後續作品《千年和平》被譽為「最值得回味的戰爭小說」。其中《千年戰爭》獲得了「星雲獎」和「雨果獎」雙重大獎；《千年和平》則獲得了「雨果獎」。 喬·霍爾德曼曾參與了越南戰爭，並獲得紫心勛章，《千年戰士》的創作可以看作是他對戰爭的真實體驗與反思【內容簡介】

坍縮星的發現，使得星際旅行成為現實，但人類派出的數艘星際探險飛船卻離奇失蹤，地球方面認定，是一個叫做「托倫星人」的外星物種對人類進行了攻擊。 一支由人類精英組成的小分隊被派往外太空，他們的任務是征服托倫星人，斬草除根！這是一場漫長的戰爭，漫長到可以稱之為「永恆」。當九死一生的的主人公曼德拉終於有一天獲准退役，回到闊別已久的地球，卻發現由於超光速旅行產生的「鍾慢效應」，地球早已逝去千年，物事人非，而他所要保衛的人類，也變得像外星人一樣陌生…… 這是一部關於戰爭的科幻小說，不僅僅敘述了慘烈的戰爭場面，更記述了戰爭給人類心靈造成的永遠難以彌和的創傷。該小說榮獲「雨果獎」和「星雲獎」雙重大獎，被譽為「最值得回味的戰爭小說」。
最書名：彩虹盡頭（RAINBOWS END) 作者：弗諾·文奇/ Vrnor Vinge（美）
弗諾·文奇（美） Vernor Vinge （1944—至今） 弗諾·文奇，1944年10月2日出生於美國威斯康星州沃克莎市，美國著名科幻小說家，作為賽博朋克流派中活躍至今的作家，弗諾·文奇擁有極高的聲譽，在硬小說小說寫作方面很有一手。他的小說邏輯嚴密，情節緊湊，展示出科技的奇妙之處，尤以細節的締造和令人驚嘆的預見力著稱，提出的重要思想是「超人劇變」（或「天人劇變」）。大量細致又經得起推敲的描述讓虛構出的「異世界」及生活其中的科族幾可亂真。和他本身的科學素養大有關系，弗諾·文奇本身就是數學家和計算機專家。閱讀文奇的科幻小說，絕對是一種享受。文奇並不多產，但他的每一部小說都可稱得上經典。1981年的《真名實姓》使他聲名大噪，1992年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。
現代科技讓植物人華裔詩人羅伯特·顧重獲
彩虹盡頭書籍
新生，一個全新的、被高科技網路技術徹底改變的世界，呈現在他眼前。這個世界看似發達、安定、祥和，但邪惡依然存在，他們掌握了一種生物腦控武器，能夠控制人們的思想，讓人們無條件服從。而對新世界一無所知的羅伯特·顧無意中成為了邪惡者的工具，通過他邪惡者可以得到 他們所想要的技術。好在羅伯特還有朋友和親人，在一次反對圖書館升級的運動中，他的孫女與她的朋友們，與羅伯特一起，在陰森的地下生物實驗室中，與壞蛋們展開了對決。
《三體》 劉慈欣
劉慈欣，中國當代很有影響力的科幻作家之一。自1999年出道以來創作了一批讀者反響強烈的科幻作品。代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》等，中短篇《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》等等。劉慈欣居住在山西省娘子關，祖籍河南，出生於山西省陽泉市。
《地球往事三部曲》是劉慈欣的新作，現在已經寫出3部，《三體》為該系列的第一部。 《三體I》
小說《三體》與三體問題有關，其中描述了一種在半人馬座三星（應該是指半人馬座α星：這是一顆三合星，是距離太陽最近的恆星）生存的三體人及其三體文明。同時《三體》也是小說中的一個模擬三體文明在一個有三顆太陽的星系中掙扎生存並發展的網路游戲，是由希望三體文明降臨地球介入人類文明的三體組織開發的。 《三體》並沒有揭示那個宇宙文明的圖景，其中的兩大文明自己也沒有意識到這個圖景，只是揭開了其面紗的一角。比如，既然距我們最近的恆星都有智慧文明，那這個宇宙一定是十分擁擠的，可為什麼它看起來卻如此空曠？這些內容已經在《地球往事》的《三體》系列第二部中描述。 《三體2》黑暗森林 簡介：三體人在利用魔法般的科技鎖死了地球人的科學之後，龐大的宇宙艦隊殺氣騰騰地直撲太陽系，意欲清除地球文明。 面對前所未有的危局，經歷過無數磨難的地球人組建起同樣龐大的太空艦隊，同時，利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了神秘莫測的「面壁計劃」，精選出四位「面壁者」，秘密展開對三體人的反擊。 三體人自身雖然無法識破人類的詭譎計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」，與「面壁者」展開智慧博弈…… 「面壁計劃」究竟能否成功？地球人究竟能否在這場你死我活的文明生存競爭中戰而勝之？神秘的「黑暗森林」究竟意味著什麼？ 一切謎底，都將在本書中揭曉！ 《三體3》死神永生 簡介：與三體文明的戰爭使人類第一次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明像一個恐懼的孩子，熄滅了尋友的篝火，在暗夜中發抖。自以為歷經滄桑，其實剛剛蹣跚學步；自以為悟出了生存競爭的秘密，其實還遠沒有競爭的資格。 使兩個文明命懸一線的黑暗森林打擊，不過是宇宙戰場上一個微不足道的插曲。真正的星際戰爭沒人見過，也不可能見到，因為戰爭的方式和武器已經遠遠超出人類的想像，目睹戰場之日，即是滅亡之時。 宇宙的田園時代已經遠去，曇花一現的終極之美最終變成任何智慧體都無法做出的夢，變成游吟詩人縹緲的殘歌；宇宙的物競天擇已到了最慘烈的時刻，在億萬光年暗無天日的戰場上，深淵最底層的毀滅力量被喚醒，太空變成了死神廣闊的披風。 太陽系中的人們永遠不會知道這一切，後直面真相的，只有兩雙眼睛。
《計算中的上帝》（Calculating God，2000）是加拿大科幻作家索耶本人最滿意的作品。但可惜的是，這部作品在2001年的「雨果獎」角逐中，敗於J.K.羅琳的《哈里·波特與火焰杯》，最終與這一科幻大獎失之交臂。提起此事，索耶火氣十足，他說：「我六次進入雨果獎決賽，六次空手而歸。每次我都很失望，但只有《計算中的上帝》那次真把我氣壞了。他們把獎頒給了《哈里·波特與火焰杯》！那是一本好書，但它不是科幻小說！」 索耶有充分的理由為此氣惱，因為《計算中的上帝》的確是一部具有震撼性的、不可多得的科幻佳作，而且這種震撼性完全出自真正的、令人拍案叫絕的想像。 有人說科幻小說是點子文學。雖然這一說法隱含著對科幻小說的貶低，但在一定程度上也道出了科幻小說的特性。回想一下你讀過的科幻小說，難道不是先想到其中的怪異的想法（諸如隱身、波態飛船、時間旅行等）．而後才是主人公的奇遇？「點子」是科幻小說的靈魂。《計算中的上帝》再次證明了科幻小說的這一特性，它不是用動作等好萊塢的要素，而是用想像，真正的想像，征服了讀者。
編輯本段內容簡介
《計算中的上帝》 的開頭便很新奇：一個蜘蛛形外星人鬧劇般出現在多倫多博物館，求見古生物學家。但「新奇」只是索那製造的第一個效果。很快，外星人霍勒斯道出了他此行的目的：破解不同星球文明的周期毀滅之謎。隨著研究的推進，兩個讓人大吃一驚的事實顯現於我們面前：地球史前的五次物種滅絕周期與兩種來訪外星文明遠古時期的物種滅絕周期完全相同，似乎有一隻上帝之手在操控著文明的進程；幾個更古老、未曾經歷過這種周期性毀滅的文明則已經將自身電子化，藏身於行星內部的超強掩體中。故事至此，索那成功地將「新奇」變成了「驚奇」。故事向著更加出人意料的方向發展，自私的古老文明為防止新文明對其生活的干擾，竟然用方舟將獵戶座一等星引爆成了超新星。正當超能粒子流即將再次滅絕三個智慧種族時，奇跡出現了——一隻彷彿從另一個宇宙「伸」過來的巨掌，擋在了超新星與三顆文明星球之間！震撼！此時，你的感受也只有震撼能形容了。 索耶一直對上帝是否存在感興趣，他在《計算中的上帝》一書中，時科學在這一問題上的作用進行了測試。索耶不是那種單純的有神論者，他堅信科學可以應付一切挑戰，他所要探究的是一直困擾人類的終極謎題：復雜而有序的宇宙背後存在著什麼樣的真相？作為宗教主題的延續，《計算中的上帝》將這一主題掘進到了一個新層面。
編輯本段作者簡介
羅伯特·索耶（Robert J. Sawyer）曾兩次獲得加拿大科幻與幻想文學最高獎「極光獎」，是加拿大最成功的科幻作家。或許因為大學期間所學的就是廣播電視專業，索耶很樂於通過各種謀體宣傳自己的思想，介紹自己的新書，這進一步擴大了他的影響力。《渥太華名人錄》稱他為「加拿大科幻界的教長」。 索耶1960年出生於多倫多，1981年開始發表短篇科幻小說。1988年，隨著長篇處女作《金羊毛》（Golden Fleece）的出版，他一下子成為科幻界備受關注的新人。 《金羊毛》是索耶「太空系列」的第一部，其故事發生在一艘名為「阿爾戈號」的星際移民飛船上。從飛船及主人公的名字即可看出，這是那則人們耳熟能詳的希臘神話的科幻版。但索耶的高明之處在於，他成功地使這部作品成了硬科幻中的典範。 目前，索耶已經出版了十六部長篇科幻小說，其中，有相當一部分與恐龍有關。在他的第二部長篇《遠望》（Far-Seer，1992)中，恐龍甚至取代了人，成為故事的主角。 《遠望》以及隨後出版的《化石獵人》（Fossil Hunter，1993）、（《外來者》（Foreigner，1994）共同構成了索耶著名的「智慧恐龍」三部曲。 「智慧恐龍」三部曲中的恐龍，當然就是曾雄霸遠古地球的恐龍，它們被一個類似於上帝的觀察者從遠古地球傳送到了一顆離地球十分遙遠的行星的衛星上。新環境下的年輕恐龍大力推動科學，多方探索與嘗試，終於通過望遠鏡之類的新發明洞察了世界的真相——它們所處的世界並非宇宙的中心，甚至不是一顆行星，而是一顆即將毀滅的衛星。於是，智慧恐龍開始了逃亡的努力。 「智慧恐龍」三部曲保持了傳統科幻的風格，頗具可讀性和啟迪性，在商業上也大獲成功。今天，加拿大的青年人中恐怕很少有人不知道索耶智慧恐龍的故事。 索耶另一本重要的恐龍科幻小說《一個紀元的終結》（End of an Era，1994），則將恐龍滅絕之謎與時空旅行、平行世界結合在一起。書中科學家藉助最新發現的「黃效應」，順利地將考古學家布蘭登·撒克里和他的朋友邁爾斯·喬丹送回六千五百萬年前的中生代，以解開恐龍滅絕之謎。兩位主人公吃驚地發現，當時的地球竟然存在著一種又黏又滑的火星生命，而我們想像中的威猛的恐龍只不過是火星人的工具和玩物；同時，在另一個不存在「黃效應」的平行時空，布蘭登發現了一份出自他自己手筆的電腦日記，記述了他自己的種種令人震驚的發現。為了求證日記的內容，他找到了當時還不為人所知的黃博士……在這部作品中，索耶將自己在恐龍、考古方面的淵博知識展示得淋漓盡致。小說節奏明快，文筆輕松幽默，但內容卻發人深省——對恐龍滅絕、地球發展和外星生命進行了全新地詮釋。 恐龍之外，索耶所熱衷的另一個科幻主題就是宗教了。這在他的力作《終極實驗》The Terminal Experiment，1995）中有著突出的表現。 《終極實驗》似乎已經超出了科幻小說的領地。主人公彼德·霍布森的研究指向了科學的邊界之外、被宗教氣息所包裹的終極謎題，即：人死亡之後是否有靈魂存在？索耶的答案是趨向於肯定的。他筆下的主人公的研究結果表明，人在大腦徹底死亡之後的確有一團凝聚的能量從軀體上逃逸出來。這一結果將霍布森引向了危險的技術探險之路——在好友薩卡爾的幫助下，他將自己的大腦復制到計算機中，做成三份特質不同的拷貝，以分別模擬靈魂狀態（刪除了大腦中一切與人體生化相關的功能）和永生狀態下（切除了一切與死亡及衰老相關的神經系統）的「生命」感受。但出人意料的是，這三個計算機生命中有一個成了殺人犯，並最終逃出了實驗室…… 《 終極實驗 》 既有高技術驚險小說的曲折與緊張，又有一流科幻小說所必需的新穎構思及富有啟發性的思考，充分體現了索耶的獨特魅力，最終為他贏得了1995年度的星雲獎。 索耶的最新作品是計劃中的「原始人視差」三部曲的第二部《人類》（Human，2003）。這個系列的最後一部《混血》（Hybrids）也將於近期出版，而它的第一部《原始人類》（Hominids，2002）則將參加2003年雨果獎、極光獎和蓋拉克蒂克獎的角逐。
一無所有
又名:The Dispossessed 作者: （美）娥本書獲得1974美國雨果獎（Hugo Awards）與星雲獎（Nebula Awards）兩大科幻獎之最佳長篇小說獎。本書於1974年出版，與《黑暗的左手》(1969年) 同屬一九七○年代科幻小說經典，也是娥蘇拉．勒瑰恩奠立科幻大師地位的兩部重要作品。 內容簡介： 安納瑞斯是烏拉斯星的衛星，由於一群社會主義運動者脫離烏拉斯星上的政治社會體系，獨自到安納瑞斯上建立純粹以社會主義為藍本的社會，因此安納瑞斯與烏拉斯斷絕聯系，直到安納瑞斯的一位新生代物理學家薛維克，在追求學術真理的熱情下，毅然與烏拉斯星的科學家聯系，並決定到烏拉斯星拜訪，才打開了安納瑞斯封閉的外殼。 然而，社會主義思想根深柢固的安納瑞斯人們認為薛維克背叛了理想，而烏拉斯星的資本主義社會現況，以及科學家們的暗藏詭計，讓薛維克腹背受困，處於兩難之中。他該何去何從？ 勒瑰恩的科幻代表作之一，以主角薛維克個人觀點，在「現在」進行事件與「過去」的回憶中，交織展現了兩種社會的優點與缺陷。她沒有給讀者一個肯定的答案，一切都讓讀者跟隨著薛維克的旅程而自己體會。 評價： 村上春樹：「娥蘇拉．勒瑰恩是我最喜歡的女作家之一。」 哈洛．卜倫：「想像力豐富，風格上乘，超越托爾金，更遠勝多麗絲．萊辛，實為當代奇幻與科幻文學典例。」 作者簡介： 蘇拉．勒瑰恩（Ursula K. Le Guin, 1929- ） 娥，美國重要奇幻、科幻、女性主義作家。著有小說二十餘部，以及詩集、散文集、游記、文學評論與童書多部，並與人合譯老子《道德經》。所獲文學獎項與榮譽不計其數，包括美國國家書卷獎、紐伯瑞獎、卡夫卡獎、普須卡（Pushcart）獎、世界奇幻獎、星雲獎、雨果獎、小詹姆斯．提普齊獎、軌跡獎等等。西洋文學評論家哈洛．卜倫將她列為美國經典作家。目前定居於美國奧瑞岡州。蘇拉.勒瑰恩/Ursula K. Le Guin

E. 多麗絲·萊辛的人物評價

2007年10月22日，住在倫敦西郊的多麗絲·萊辛迎來88歲壽辰。這註定是個不同尋常的生日——十幾天前，她獲得了2007年的諾貝爾文學獎。瑞典文學院在頒獎詞中，稱萊辛是that epicist of the female experience,who with scepticism,fire and visionary power has subjected a divided civilisation to scrutiny（「女性經驗的史詩作者，以其懷疑的態度、激情和遠見，清楚地剖析了一個分裂的文化」）。
媒體上發表的各種評價貶褒不一。美國批評家哈羅德·布魯姆對美聯社記者說：「萊辛過去15年的作品不具可讀性，是第四流科幻小說」。義大利作家翁貝托·埃科接受《泰晤士報》采訪時認為，萊辛「絕對配獲得此獎」。英國作家A·S·拜厄特對《衛報》記者表示，萊辛是極少數天才的文學預言家之一，她預見的很多問題，後來的確成為現實。《紐約時報》發表評論說，此次萊辛獲獎「是對文學原點的一次真正回歸」。
小說家費伊·韋爾登（Fay Weldon）仍稱自己為女權主義者，她1999年的小說《大女人》（Big Women），描繪的就是一個70年代的女出版人。她不同意「60年代的運動轉錯了方向」，但也認同萊辛的一些說法。「1960年代的運動沒錯。在那之前，男人對女人可惡至極，」她說，「但是轉變太大了。我對某些女人對男人的說話方式感到吃驚。」戴維·托馬斯（David Thomas）的書《無罪》（No Guilty），為今日男人辯護而寫。他同意萊辛所說「婦女讓女權主義的政治日程給搞得分散了精力」。他也贊同她指責今日婦女過於粗魯。「婦女能說出男人不敢對女人說的話。男人應該停止對自己身為男人而道歉。」他說。
文學評論家樊星：多麗絲·萊辛是一位高產且多變的作家。萊辛旺盛的創作活力令人驚嘆，這是諾貝爾文學獎所鼓勵的，也是她能獲獎的原因。」
中國旅英女作家虹影：說：「多麗絲·萊辛在英國文學史上具有極其重要的地位，甚至與英國女作家弗吉尼亞·伍爾芙並駕齊驅，同時在西方國家英文寫作中占據重要位置......人物個性鮮明的多產作家多麗絲·萊辛是當代英國文壇上最重要的作家之一，她的作品廣泛涉及殖民主義、女性主義、種族隔離等社會和政治熱點問題，曾多次獲得諾貝爾文學獎提名以及多個世界級文學獎項，她的作品思想深邃，極具挑戰性。」

F. 吳岩的科幻文學相關科研與活動

1991.2—2001.2 在北京師范大學開設本科課程「科幻閱讀與研究」課程，在當時為全國惟一
2003.9—至今 在北京師范大學文學院現當代文學中開設科幻方向，招收研究生，至今為全國惟一。畢業的人才在傳媒、教育公司和中小學學校任職
2003.9—至今 在北京師范大學文學院開設科幻文學理論研究、中西科幻的比較研究、科幻名著選讀等研究生課程
2004.5 組織香港和內地科幻作家在北京師范大學召開「科幻與後現代學術研討會」
2004-至今 主持國家社會科學基金項目「科幻文學的理論和體系建設」（人民幣7萬），這是國家社科基金至今惟一的科幻項目。擬出版科幻理論專著15本。目前已經出版8本，包括《科幻文學概論》、《科幻文學入門》、《親歷中國科幻—鄭文光評傳》、《現代性與中國科幻文學》、《科幻、後現代、後人類—香港科幻論文精選》和《在經典和人類的旁邊—台灣科幻論文精選》、《科幻文學的理論和學科體系建設》、《西方科幻文論精選》等。
2005.8 組織美國宇航局航天專家和內地作家在北京科學技術協會召開「想像力、創造力與科幻研討會」
2006.10-2007.8 參與中國科學技術協會「科幻與民族自主創新」，為該項目主要設計者和執行者。
2007.8 組織美國科幻研究會、科幻作家協會和內地作家在北京師范大學召開「2007中美科幻峰會」。
2008.2 在北師大文學院召集國內各領域專家召開「多麗絲·萊辛科幻小說學術研討會」。
2009.6 在北京中關村第四小學組織召開「張之路幻想作品研討會」。
與他人一起創建世界華人科幻協會並頒發第一屆「華語科幻星雲獎」。

G. 多麗絲·萊辛 簡介和她的作品

多麗絲·萊辛是英國著名作家，諾貝爾文學獎得主。囊括毛姆文學獎、英國皇家文學會榮譽獎等幾十項文學大獎，被譽為繼弗吉尼亞•伍爾夫之後英國最偉大的女作家。
1919年出生於波斯（現伊朗），英裔，年隨父母遷居南非羅得西亞（現辛巴威）。家境困窘，因眼疾輟學，16歲開始工作謀生，做過電話接線員、保姆、速記員等。1949年回到英國故鄉，翌年以處女作《野草在歌唱》步入文壇，一舉成名。自1952年起，五部曲系列小說《暴力的兒女們》的陸續發表，為她贏來世界聲譽。1962年，代表作《金色筆記》問世，引起劇烈反響，堪稱當代世界文學經典之作。1973年，里程碑力作《天黑前的夏天》隆重面市，以獨到的眼光審視中年女性的精神危機，獲得如潮好評，被《紐約時報》譽為「繼馬爾克斯的《百年孤獨》之後最好的小說。」 1974年，又一部重磅作品《倖存者回憶錄》以富於哲人氣質的深邃和詩人的想像探討了人類文明的前途……創作綿延半個世紀，作品眾多，題材廣泛，在繼承傳統的基礎上往往幻化出石破天驚的創新手法，而對人類處境的透徹理解則貫穿始終，體現出罕見的才情。2007年，因為在文學世界的巨大影響，被授予諾貝爾文學獎。

H. 多麗絲·萊辛哪些地方值得我們學習

一是堅持不懈的筆耕精神。多麗絲·萊辛1919年10月22日出生於波斯（今伊朗）境內，30歲時開始發表文章，此後一直到現在的88歲。50年來，其創作超過50部著作，除十幾部長篇小說外，還有著數十本短篇小說、兩部劇本、一本詩集以及多本論文集和回憶錄問世。

二是寫自己熟悉的生活。多麗絲·萊辛父母均為英國人。1925年，她跟隨父母搬到英國在非洲的殖民地南羅得西亞(現屬辛巴威)生活，並在那裡度過了大部分童年和青年時光。萊辛十五歲時離開教會學校，四處打工謀生，作過秘書、打字員、小職員等。她的許多作品都取材於在非洲的親身經歷。由此可見，要在文壇站住腳跟，不是閉門造車，面壁虛構就可以當個優秀的作家的。

三是立足實際，發揮自身優勢。萊辛是一位女性，自從一開始創作，便以女性為主題，她1962年發表的小說《金色筆記》被公認為她的代表作，為「自由女性」的主題設置了精巧的復合結構，曾引起一場有關「女權主義亦或是反女權主義文本」的論爭，並成為格勞麗亞·斯坦因（Gloria
Stienm）和傑曼·格理爾（Germaine
Greer）等激進人物所擁護的女權主義的先鋒。她不僅因這部作品蜚聲文學界，還樹立了自己作為女權主義者的形象。多麗絲·萊辛的很多作品一向關注女性的生存狀況，生動地討論女性在現實社會壓力之下，如何認定自己的身份（有別於妻子、母親、情婦），乃至如何走出自我等話題。瑞典文學院在頒獎公告中就說，多麗絲·萊辛「用懷疑、熱情和構想的力量來審視一個分裂的文明，其作品如同一部女性經驗的史詩」，並說萊辛的小說《金色筆記本》，「在二十世紀那些描述男性女性關系的作品中，是開創性的」。

四是要向「大家」學習。一個不認真研讀歷史上優秀作家作品的人，要想成為一名作家是不可能的。只有學習，再學習，才會站在前人的肩膀之上騰飛。萊辛早年推崇19世紀的現實主義敘事傳統，曾自述「對我來說，文學藝術的最高標準是19世紀的小說，是托爾斯泰、司湯達、陀思妥耶夫斯基、巴爾扎克、屠格涅夫、契訶夫等大師的傑作，是偉大的現實主義的傑作。」之後她也以心理學、科幻小說等手法探索小說新路。而20世紀80年代進入晚年後，她創作的《簡·薩默斯日記》（1984）和《好恐怖分子》（1985）等小說則再次回歸寫實。

I. 多麗絲·萊辛的寫作特點

萊辛筆耕五十多年，是位多產作家，花樣層出不窮，有前期的批判寫實，也有中期的心理分析和蘇菲主義迷思，更有晚期的「內太空」探索——而她就是執拗，不願意稱之為「科幻小說」。她既寫人的生存處境，也寫動物（尤其是貓）的生存之道；既寫成人復雜而多變的陰暗內心，也寫兒童的醜陋與野蠻。其風格獨特多變，思想深邃，觀點銳利，見解新穎，極具創造力。除了長篇小說，還著有詩歌、散文、劇本、短篇小說等。
萊辛小說的主題和風格，大致上可分為四類。
第一類是以非洲殖民地生活為背景，以爭取民族獨立、自由平等為題材的作品，採用傳統現實主義敘事手法，包括長篇小說《野草在歌唱》，短篇小說《非洲故事集之一：這是老酋長的國度》、《短篇小說五篇》、《非洲故事集之二：陽光灑在他們腳下》以及散文集《回家》等。
第二類以現代婦女所面臨的困境和她們尋求自身解放的道路為題材，在藝術形式技巧上大膽實驗，並且試圖揭示人物心理活動的更深層次。此類作品包括著名五部曲《暴力的孩子們》，膾炙人口的《金色筆記》以及表現中老年家庭主婦悲慘命運的《黑暗前的夏天》。 在漫長的創作生涯中，萊辛偏愛描寫婚姻破裂的女人，確切地說，是描寫因為失去丈夫而生活支離破碎的女人。她的作品有的帶有半自傳色彩，描寫她在非洲的經歷，有的著重刻畫人和動物的生存之道，還有一些帶有心理分析和科幻色彩。 諾貝爾文學獎把萊辛作為一個女性主義的先鋒戰士來獎賞，可這對於萊辛來說卻是一個莫大的諷刺。 萊辛本人說過：「我在六十年代不是一位積極的女權主義者，從來不是。我從來不喜歡女權運動，因為我認為這項運動的基礎太意識形態化。」——萊辛似乎不太樂意被定型為「女性主義作家」。
第三類，是用寓言、幻想形式來顯示人類所面臨的危機，並且預言世界的未來，包括長篇小說《簡述地獄之行》、《倖存者的回憶》、系列小說《南船星系中的老人星座：檔案》。
第四類，萊辛又回到現實主義敘事風格，然而文風更為簡潔，每部小說針對一個社會現實問題，小說的結構和風格由題材來決定。小說《簡·索默斯日記》寫獨身婦女的困境，《好恐怖分子》寫環境保護主義者的斗爭，《第5個孩子》寫一個怪誕而令人震驚的青少年暴力故事。散文集《風兒吹走了我們的話》支持阿富汗民族獨立斗爭。《又來了，愛情》寫老年人的感情糾葛。在萊辛心目中，愛情是矛盾的對立統一，是追求復歸整體的人生基本權利。然而，有些人卻非常不幸地被剝奪了這最基本的人權。為了維護這最基本的權利，萊辛站在人道主義立場，發出了極其痛切的呼籲。