三體不只是科幻小說

⑴ 媽的，看完三體後什麼科幻小說都看不下去了

三體的某些內容確實是很值得深思，而且邏輯性比較強，給人帶來的「震撼」確實也是很大，不得不說這樣的作品目前把很多所謂的「殘次品」小說淘汰了或者說甩的很遠，不過更多的是三體的設定很多科學理論使得我們的意識很難再去理解其他的設定

⑵ 《三體》是一本科幻小說嗎內容是什麼

劉慈欣 寫的 地球往事三部曲 第一部 是一本非常棒的 科幻小說 可以說是目前中國科幻界扛鼎的佳作 沒有之一
還有 《三體2 黑暗森林》 《三體3 死神永生》
大概 描寫 三體星人 即將降臨地球 地球在 未知的壓迫下 求生之路 困難重重
挺龐大 不好描述 ……
絕對的經典！

⑶ 《三體》算不算硬科幻小說

創作背景
20世紀90年代，隨著中國政府加強「科技興國」宣傳、科技事業不斷發展，出現了諸多有利科幻創作的條件 ；同時以科技工作者為主的創作隊伍逐漸更新 ，一些從科幻迷中分離出的精英化讀者也成長為作家 。
劉慈欣1999年起在雜志《科幻世界》上發表作品，此後接連創作了多個中短篇小說；在2006年1月發表短篇小說《山》時，許多讀者去信說希望他寫成長篇，於是劉慈欣就決定不再寫中短篇了 ；「有三顆無規則運行恆星的恆星系」這個構思他最初打算用來寫短篇，後來發現能寫成一部長篇小說，於是把這和吳岩在《中國軌道》里描寫人們不顧一切地探索太空的歷史相結合，設定以「文革」時期為整個故事的背景，描述一些人物與外星力量間的接觸、以及華約和北約的冷戰；在一位出版人的影響下，他對原來的構思做了較大的變化，改為一個長篇的三部曲系列，敘述從20世紀60年代到五百年後人類的一段特殊歷程。
劉慈欣是在正職工程師的業余進行寫作，工作不忙的時候一天寫三到五千字，每部花了約一年的時間完成 ；第一部《三體》最初在2006年5月到12月的《科幻世界》雜志上連載，取得反響較好，於是出了單行本（連載刪改了少量內容、在單行本中章節順序有一定的調整）；第二部《黑暗森林》的標題名稱取自20世紀80年代的一句流行語「城市就是森林，每一個男人都是獵手，每一個女人都是陷阱。」劉慈欣原本計劃用四五個月完成，因單位工作時間不穩定寫了九個月。第三部《死神永生》出版後，該系列由「地球往事三部曲」更名為「三體三部曲」。
作品鑒賞

一、思想主題
作為一個技術狂的劉慈欣，在小說中將他筆下的星球一遍遍地摧毀，又一遍遍重塑。人類掙扎在他的目光下，試圖在他冷酷的理性思維中尋找最後一絲絲希望。劉慈欣在《三體》中顯然戳破了某些人們習以為常的溫馨夢幻。常識和邏輯在劉慈欣的小說里不是失效就是扭曲了。然而不得不承認，他這種技術狂特有的冷酷具有非凡的吸引力。更關鍵的是，他天馬行空的想像，可能誤打誤撞地觸及到人類最核心的秘密。劉慈欣在《三體》中似乎是第一次如此盡情地描繪人類終結之時的場景。這一次他徹底沉入到末日景象之中，並從中找到了力與美，體悟到人類悲劇的深刻性。
《三體》中描繪了兩個層面的道德：零道德的宇宙本身——更高智慧如「歌者」向太陽系拋出二向箔，使整個太陽系二維化，人類文明從此滅亡；但劉慈欣著力去寫的還有「有道德的人類文明如何在這樣一個宇宙中生存？」這兩種假想條件放在宇宙背景中，看似是空想，卻深深地紮根在人被捲入歷史困境時的切身境況之中。《三體》中多次寫到生死攸關的抉擇時刻，關繫到文明的興亡，人性的存滅。這些時刻映現出與作者和讀者都面對的現實歷史息息相關的道德困境。由此，劉慈欣的情節構思糾結在兩個向度的道德上：一切為了生存的零道德，與有善惡之分的道德。他鋪陳的宏偉敘述，最終展現的情節走向，是有道德的人類（或任何生命）無法在零道德的宇宙生存下去。《三體》跌宕起伏的故事線索，是人類一次次憑借理想和理性為保存自身作出努力，最終「歌者」來臨，黑暗森林打擊到來。
劉慈欣執著地用驚人豐富的技術細節描寫一種大尺度、大視野的宏大視閥，他偏愛巨大的物體、復雜的結構、全息的層次、大跨度的時間，落實到人物身上，就是以舍己而救蒼生的姿態出現，挺身反抗命運的暴虐，最終改寫歷史的英雄群像。劉氏在華麗的細節和繁復的鋪陳造成的厚重感之上，依然有著精確、冷靜與超然的敘事。他的冷靜更多地來自一種技術化的傾向，當與熱烈的人文關懷疊加在一起的時候，它們相互激盪，形成更為豐厚的復調之聲。劉慈欣幾乎是「殘忍」地把作品中的英雄推到那些極端的場景，讓他們面對世界的終極困境。從《三體1》中葉文潔面臨的難題開始，劉慈欣已經走向黑暗的宇宙之心。在《三體2·黑暗森林》中他設想的「宇宙社會學」兩條公理可以視為達爾文進化理論的宇宙版本，在更加宏觀的尺度上，在其展開的過程中，就其淘汰的規模而言遠比達爾文版更加驚心動魄。當宇宙在這些英雄面前徐徐展開，人類一下子顯得那麼渺小，他們的悲歡離合那麼地微不足道。文明層次高於人類的「神」那種「毀滅你，與你何干」的漫不經心的態度，直刺建立在長期的人類中心主義之上的自戀情緒，也呼應著「天地不仁，以萬物為芻狗」的東方世界觀。劉慈欣並沒有簡單地把愛、善、責任視為包治百病的靈丹妙葯，而是將內在的超越視為一個艱難曲折、甚至是充滿失敗的過程。《三體3·死神永生》中還有一種信仰的隱秘形象，那就是人類自己，人是人自身的救世主。在這里，流浪是向外尋找宇宙，從中發現與拓展人類生存的意義的核心象徵 。
二、藝術手法

劉慈欣採取的描寫方式具有技術主義的特點，這會使他在驚嘆「方寸之間，深不見底」之後，進一步帶讀者深入宇宙（比如奇異的「四維空間」）中去認知它的「尺寸」。在描寫的鏈條上，這樣的層層遞進產生一種異乎尋常的力量，他在與無形無限搏鬥，試圖把一切都寫「盡」。或者說，他不遺餘力地運用理性來編織情節，讓他的描寫抵達所能想像的時空盡頭。用劉慈欣自己的文學形象來打個比方：他讓「崇高」跌落到二維，在平面世界中巨細靡遺地展開。劉慈欣的科幻想像包容著全景式的世界圖像，至於有多少維度甚至時空本身是否存在秩序，在這里並不重要。關鍵在於，它巨大無邊，同時又精細入微，令人感到宏大輝煌、難以把握的同時，又有著在邏輯和細節上的認真。它的壯觀、崇高、奇異，建立在復雜、精密、逼真的細節之上，可以說宇宙大尺度和基本粒子尺度互為表裡，前者的震撼人心，正如後者的令人目眩。劉慈欣的小說以激進的科學推理為支撐，甚至在《三體》這樣的長篇巨制里，宇宙規律本身的更改也是支撐其情節的最主要支點 。

⑷ 三體真的是科幻小說嗎

你學過物理就該知道光速是一個極限，另外走400年有什麼很奇怪的，宇宙這么大。沒有作死的人你還看什麼小說

⑸ 科幻小說三體總共有幾部分別是什麼求全部的書名！跪謝

一共三部。分別是：《三體》、《三體Ⅱ·黑暗森林》、《三體Ⅲ·死神永生》。

1、第一部《三體》

文化大革命如火如荼地進行，天文學家葉文潔在其間歷經劫難，被帶到軍方絕秘計劃「紅岸工程」。葉文潔以太陽為天線，向宇宙發出地球文明的第一聲啼鳴，取得了探尋外星文明的突破性進展。三顆無規則運行的太陽主導下，四光年外的「三體文明」百餘次毀滅與重生，正被逼迫不得不逃離母星，而恰在此時，他們接收到了地球發來的信息。對人性絕望的葉文潔向三體人暴露了地球的坐標，徹底改變了人類的命運。

2、第二部《三體Ⅱ·黑暗森林》

三體人在利用科技鎖死了地球人的科學之後，出動龐大的宇宙艦隊直撲太陽系，面對地球文明前所未有的危局，人類組建起同樣龐大的太空艦隊，同時（PDC）利用三體人思維透明的致命缺陷，制訂了「面壁計劃」。出乎意料地，社會學教授羅輯被選出作為四位「面壁者」之一，展開對三體人的秘密反擊。雖然三體人自身無法識破人類的計謀，卻依靠由地球人中的背叛者挑選出的「破壁人」與「面壁者」進行智慧博弈。

3、第三部《三體Ⅲ·死神永生》

身患絕症的雲天明買下一顆星星送給暗戀著的大學同學程心，而程心因參與（PIA）向三體艦隊發射探測器的工作，卻想讓航天專業背景的他放棄安樂死，作為被執行人將大腦捐獻給階梯計劃。與三體文明的戰爭使人類首次看到了宇宙黑暗的真相，地球文明因為黑暗森林打擊的存在如臨大敵，不敢在太空中暴露自己。在零道德的宇宙中發起黑暗戰役的戰艦被誘導返航，卻受到有道德的地球文明審判。

(5)三體不只是科幻小說擴展閱讀：

創作背景：

劉慈欣1999年起在雜志《科幻世界》上發表作品，此後接連創作了多個中短篇小說；在2006年1月發表短篇小說《山》時，許多讀者去信說希望他寫成長篇，於是劉慈欣就決定不再寫中短篇了；「有三顆無規則運行恆星的恆星系」這個構思他最初打算用來寫短篇，後來發現能寫成一部長篇小說。

於是把這和吳岩在《中國軌道》里描寫人們不顧一切地探索太空的歷史相結合，設定以「文革」時期為整個故事的背景，描述一些人物與外星力量間的接觸、以及華約和北約的冷戰；在一位出版人的影響下，他對原來的構思做了較大的變化，改為一個長篇的三部曲系列，敘述從20世紀60年代到五百年後人類的一段特殊歷程。

⑹ 從《三體》談科幻小說，何為科幻小說

就是。。。。。。比較科學。。。。。。但又純屬虛構的故事。。。。。。（你這不是難為我 嗎？）

⑺ 《三體》在科幻小說界的地位怎樣，可以算科幻巨著嗎

《三體》作為劉慈欣最著名的長篇之一，國內外獲獎無數，更是獲得了科幻小說中極為重要的獎項——雨果獎，可以說是受到了全世界的肯定。雖然誕生的時間並不長，但《三體》依然在科幻小說界中占據較高的地位，足以稱得上科幻巨著了。而《三體》的重要特點可以具體概括為以下幾點：其一是科幻與社會關懷的相熔鑄；其二是宏觀與細節的刻畫；其三是中國文化的融入。

劉慈欣在《三體》中所寫的不僅僅是單純的科幻，更是將目光投向了道德與信仰等等社會問題，當科幻加入到這些理念的探討中時，顯得更獨具一格。

在《三體》之中，劉慈欣同樣融入了中國傳統的元素，在第一部的《三體》游戲之中，裡面的人物就是通過歷代帝王將相、著名人物來呈現，周幽王、秦始皇等等熟悉的名稱，不僅帶給了人們親切之感，也讓整部小說表現出豐富的文化意蘊。

⑻ 除《三體》外，還有哪些比較著名的科幻小說

有好多啊，比如艾薩克·阿西莫夫的《基地》系列，阿西莫夫還有《機器人》系列也是名列前茅，是科幻小說的三巨頭。基地系列分別是：《基地》、《基地與帝國》、《第二基地》。

銀河帝國已有一萬二千年悠久歷史，一位心理史學家卻作出驚人預言：帝國即將土崩瓦解，整個銀河註定化作一片廢墟，黑暗時期將會持續整整三萬年！著作逾身的艾薩克·阿西莫夫無所不寫，但不論他自己或全世界的忠實讀者，衷心摯愛的仍是他的科幻小說。

講述的是一支星際遠征隊迫降到一個直徑1.9億英里形如呼啦圈的人造行星上。倖存者必須與最初建設者留下的蠻族後代作戰。這些都是比較有代表性的長篇科幻小說，都是由國外著名的科幻小說家寫的，內容情節豐富多彩，故事環境設定良好，思想積極，寫作方式新穎，讓讀者有著身臨其境的感覺。

⑼ 科幻小說《三體》里的科學推定和假想，真的有科學依據嗎

《三體》作為一部科幻小說，得到雨果大獎。雨果獎也算是全球性的大獎，與星雲齊名，被譽為科幻界的諾貝爾，最佳小說更是重中之重獎中之王，最高領獎台上第一次站上來自亞洲的領獎人。
《三體》的三部，是圍繞幾個概念來進行的，分別是技術爆炸、猜疑鏈以及黑暗森林。這三個概念是貫穿整部作品的，並且也不是腦洞出來的，而是從現實中提取出來的概念。
首先是技術爆炸，這個毫無疑問是工業革命的變種。工業革命以來，人來創造的財富比人類已有歷史的所有財富總和都要多。從第一次工業革命的蒸汽機、第二次工業革命的內燃機、到還在進行的第三次工業革命的計算機。
每一次工業革命，人類都極大的解放了生產力，創造了更多的財富，當然也造出了殺傷力更大的武器，從火槍的推廣，大炮的普及，到凡爾登絞肉機機關槍的應用，乃至廣島、長崎的核彈。然後還有氫彈、高斯槍、中子彈……人類在作死的路上越走越遠。
這些都是完全符合技術爆炸的特徵的，「智慧生物所擁有的科學技術在極短的時間內像爆炸一樣迅速發展的現象。文明進步的速度和加速度不見得是一致的，弱小的文明很可能在短時間內超越強大的文明。」
猜疑鏈應該是從囚徒困境中提煉出來的。
猜疑鏈：兩個個體在沒交流前對對方猜疑：你猜疑我是怎麼想的，我猜疑你是怎麼想的，就算你知道我是怎麼想的，我也知道你是怎麼想的，但你還會猜疑我是怎麼想你的，我也會猜疑你是怎麼想我的……這樣的猜疑在沒有進行交流前會一直循環下去，形成一條鏈，即猜疑鏈。從博弈論的角度講，即兩文明無法形成共同知識。
囚徒困境也是一樣，核心就是交流受阻，你只能夠根據自己的過往經歷和經驗，猜想別人是怎麼想的。所以最後，大家往往不是選擇合作共贏，而是選擇損人利己。
技術爆炸和猜疑鏈最後組合成了《三體》中宇宙社會學的核心理論，黑暗森林。
宇宙社會學基本公理：
1、生存是文明的第一需要
2、文明不斷增長和擴張,但宇宙中的物質總量基本保持不變。
宇宙就是一座黑暗森林，每個文明都是帶槍的獵人，像幽靈般潛行於林間，輕輕撥開擋路的樹枝，竭力不讓腳步發出一點兒聲音，連呼吸都必須小心翼翼：他必須小心，因為林中到處都有與他一樣潛行的獵人，如果他發現了別的生命，能做的只有一件事：開槍消滅之。在這片森林中，他人就是地獄，就是永恆的威脅，任何暴露自己存在的生命都將很快被消滅，這就是宇宙文明的圖景，這就是對費米悖論的解釋。
被發現，總有一方被消滅！
黑暗森林法則，應該是脫胎於達爾文的《進化論》，物競天擇、適者生存、優勝劣汰、弱肉強食。
但是從我個人的理解來講，技術爆炸和猜疑鏈都是沒什麼問題的，但是黑暗森林的漏洞比較大。
一、人類是碳基生命，人類也有猜想過非碳基生命的存在，比如硅基生命。如果非碳基生命的真的存在，那麼它們所需的資源很可能和我們是不同的，也就是說很可能不存在生存的競爭關系。
第二點，宇宙非常非常非常非常非常非常的大，而地球所具有的資源並不是唯一的，在現有的人類所探索（觀測）到的區域，並沒有發現其他文明的存在，但是能夠觀測到的宇宙，人類所需的資源卻幾乎可以用無限來形容，宇宙實在是太空曠了，遍地是黃金，誰吃的沒事去搶別人的。
還有，從現在人類的技術角度來看，太空城並不是幻想，也就是說，人類並不需要一個完全類似的地球來生存，完全可以自己建。並且太空城留下了另外一個難題，就是一個文明看到另外一個文明的定居點的時候，怎麼確定是不是這個文明的本體呢？萬一隻是定居點，其本體的文明程度比自己高呢，所以貿然發動攻擊，並不合適。
所以在人類踏入宇宙紀元，生存的需求，基本沒什麼障礙就能實現，就算遇到其他文明，互相交流的可能性更大，因為我家裡都有，並且都快放不下了，誰閑得沒事去搶你的。
但是《三體》依舊是一部非常棒的作品，等電影版出來，一定要去剁手。

⑽ 《三體》與其他的科幻題材的作品有何不同

我認為《三體》與其他的科幻題材的作品的不同之處在於裡面的科學幻想比較貼近現實的理論。大劉喜歡結合戰爭題材，所以裡面有很多戰場和武器的描寫，最重要的是他提出了黑暗森林理論，是關於宇宙中各個文明之間關系的一種猜想。看完《三體》你就會覺得很多其他的科幻小說或電影都是瞎逼逼，幼稚（就硬科幻來說是這樣的，但是科幻小說最重要的是創意，只要有創意，幼稚點也沒關系）。到了《三體3》就是大劉對全宇宙未來的思考和想像了，時間跨度達到百億年甚至永恆，而這僅僅起源於一段凄美的愛情故事。

在科幻的世界，人類如同河伯望見滄海、青蛙跳出枯井，既樂觀憧憬未來，亦警醒科技之災。《三體》獲獎，固然不能說明中國科幻小說躍上了新台階，起碼也摒棄了中國優秀文學作品總是囿於「民族與歷史」的偏見。對中國科幻文學創作與市場而言，總歸是錦上之花或雪中之炭。