為什麼你想寫科幻小說

㈠ 寫科幻小說要些什麼條件

科學、幻想、小說
人物、環境、情節
小說情節的四部分組成是：
開端、發展、高潮、結局
小說根據篇幅長短分為幾種類型？
長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說
什麼是科幻小說？
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

㈡ 我想寫一個科幻小說該怎麼寫

不知道你想寫一個怎麼樣的小說，正統的科幻，還是網路小說
如果是些正統的科幻，哪怕是軟科幻，都最好去查查宇航（如陀螺儀、冷凍裝置、駕駛艙、龍骨、艦橋）、行星地貌（[行星有類地行星，當然也有和地球地貌相差很多的，生物生命結構也不盡相同：人類是炭基生命，而另一種生命形式是硅基生命] 還有不同的生態結構 [可以參見阿凡達的生態體系] ）還要了解太空的本質(飛船在太空爆炸是不會有聲音的！只有聲波造成的震動。所謂飛船轟的一下炸了，就是有悖物理學了）、光學的紅移藍移定位、量子物理學（蟲洞、黑洞、翹曲系統）等等
還有就是武器。太空武器和地面武器完全不一樣。比如導彈，在地面上就是以[ 爆炸] 來致傷的，但在太空，外界非常冷，即使撞到太空船的船體，也不見得會爆炸，即使爆炸了，產生的碎片的威力也會被削減很多。所以就會有聲波武器、重力武器、激光武器之類。
搞清楚了這些，就是人物關系了，一定要前後呼應，每個角色每個動作每句話都要有前後照應
此外，還應該注意一下生活方式。兩顆不同的星球，文明的發展方向一定不同。所以他們的習慣、語言、信仰，還有衣著飾品甚至於使用的工具都不同。

但如果你只是單純的想寫一部網路小說，那以上的東西都可以忽略
什麼樣的網路小說受人歡迎呢，大起大落莫名其妙的懸疑、壯觀的太空戰爭（火花四濺~~參見高達、星戰之類 [其實日本有一本書，專門指出了包括高達、凹凸曼之類的偽科學性，比如說高達，高達每邁一步，駕駛員的感覺就像從十層樓上跳下來，很有意思] ）、人物和人物之間的感情糾葛、還有主人公越來越NB的力量，當然，還得要故弄玄虛
你要真在武器飛船之類的東西上下功夫，讀者反而不愛看了。
這就是網路小說和正統科幻的最大差距

當然，也有很多正統科幻小說是以情節而流傳於世（《上校的軍刀》、《太空墓碑》、《不朽》還有喬治馬丁的千億個世界）

不過弱弱的說一句，星河戰記這個名字不太好

㈢ 你讀過的最好的科幻小說是什麼為什麼

這些「最好的」問題總是讓我困惑。我怎麼能為別人挑選最好的禮物呢。在科幻小說這樣一個多樣化的領域里，選擇實在太多了。選一本由一個作者寫的書？不可能的。

我能做的就是推薦幾本給我帶來極大樂趣的書，它們經得起重讀和重新解讀，並且在我的書架上(如今是數字化的)永遠佔有一席之地。它們來自一個相當廣泛的領域。

另一方面，我是太空歌劇的忠實粉絲。它和科幻小說在同一個沙箱里玩，但有更多的延伸。Lois McMaster Bujold的Vorkosigan系列是最好的作品之一。半是軍事科幻小說，半是嘲諷的社會評論，半是純粹的瘋狂，帶著一點悲愴。我最喜歡的書嗎？民事活動。這是一部與全球政治糾纏在一起的風尚喜劇和拙劣的浪漫故事。這是非常有趣的，有一些大聲笑的時刻。Bugbutter,有人知道嗎？

此外，麥克馬斯特飾演的科迪莉亞·弗克斯根是我最喜歡的科幻小說角色之一。如果我有機會坐下來和這片廣袤土地上的任何人一起喝茶，她將是我的第一選擇，即使她確實用她那清澈的、分析的眼睛看我，並告訴我一些殘酷的事實

㈣ 本人想寫小說，是科幻小說。問幾個問題

樓主你好，我本人很喜歡科幻還有網游小說，看到現在也有七八年了
按你上面寫的那樣的話，其實劇情比較老套，這是說好聽點的。還有不知道你是抱著興趣寫的還是有目的，現在網路上的讀者有些人自己不會寫，看到新的作者寫還噴，如果你是這樣的話早有些心理准備好。
不知道群主你對yy這個詞怎麼理解，現在很多人都是抱著yy的心情去看小說，好放鬆自己，如果你的劇情人物、情節看起來讓讀者不夠過癮，會很難有人氣。
純手打，樓主可以繼續討論，本人也曾經想過寫篇科幻小說，不過後來工作了，就沒想了

㈤ 人為什麼要寫科幻小說

因為有意思呀，可以使人的精神思想得到滿足。
就像現在的年輕人都喜歡玩手機游戲啊，

㈥ 推薦一本你喜歡的科幻作品並寫理由

《地心引力》
主要是因為：他說的是在地下世界，而且結局很新穎，是被火山暴發給沖出來的，只是個科幻小說。

㈦ 如何寫科幻小說

建議看一下《阿凡達》呀，你的科幻小說，必須建立在一個很有創意的基礎上。就好像《阿凡達》，如果它的背景不是在其他星球上，那麼它寫的只不過就是一個文明人侵入到原始社會，就好像哥倫布的船隻到了美洲那樣子而引起的故事。可是當它的故事背景建立在其他星球上，那麼就高了一個檔次，而且可以發揮那個星球上有什麼吸引人的東西，比如什麼魅影的龍，當地土著人的摸樣，神樹等等。
當你想好了這一個創意的背景時，你就會發現科幻小說就成功了一大半了。因為接下來的故事，將會挑起你的興趣和好奇心，只有這樣，你才會有動力寫下去。
祝你成功。

㈧ 一個人如果寫科幻小說是不是容易變得不現實，如何避免

虛幻世界是人們的精神家園，無論是理想國，還是烏托邦，當然這是政治幻想的巔峰，裡面充斥著現實的思考，對世界也是非常有意義的，虛幻不可怕，在知識和對世界認知深度的基礎上，進行有創造力的幻想是偉大的。科幻小說也是如此，在科幻小說中有一個類別叫硬科幻，這是科幻與現實很切近的合理想像，如果文章中充滿人文主義思想，那麼就是很優秀的了。建議讀一讀劉慈欣的科幻小說，《三體》《流浪地球》《球狀閃電》等等，讀完之後，我想你就明白什麼是幻想，什麼是空想了，仰望星空與腳踏實地永遠都是不矛盾的，希望幫到你。

㈨ 科幻小說怎麼寫

如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。

先說兩件美國寫作課上發生的事。

一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從講台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」

還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫——再賣!」

兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?

否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。

現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。

一、關於科幻小說的結構

傑克·威廉森(曾參加成都科幻會議)說：

永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。

A．E．范·汪說：

考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。

二、關於科幻小說的人物

傑克·威廉森說：

保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。

約翰·布魯納說：

如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。

約翰·坎貝爾說：

首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。

三、如何向別人學習

雷·布拉德伯里寫道：

1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。

約翰·坎貝爾寫道：

人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?

四、關於科學的精確性

哈爾·克萊門特寫道：

你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。

保羅·安德森寫道：

約翰·坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。

五、關於寫作和投稿

最後，羅伯特·海因萊因對初學者提出幾點忠告：

必須不斷寫作(光說不練不行)。

必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。

除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。

㈩ 我想寫一篇科幻小說

<霜與火>
雷·勃雷德伯里
美國文學界享有盛譽的科幻作家雷·勃雷德伯里(ray
bradbury)，寫過象徵主義中篇科幻小說《霜與火》(frost
and
fire)，十分富於詩意。作者臆想宇宙間有一個無名的星球，那兒白晝酷熱，烈焰把萬物炙為灰燼；夜晚嚴寒，霜雪又將一切凍成冰塊；只有黎明和黃昏，無名星球上的溫度才與地球相仿，頓時萬物生長，百花齊放。由於冷熱交替迅速，星球上生命的新陳代謝快得簡直不可思議。
某天，人類的幾艘宇宙飛船失事，墜落到這顆星球上。劫後倖存的人們藏身山洞，躲避烈焰與冰霜；但是，新陳代謝的加快，使人類的生存周期縮短到八天。兩天童年，兩天青年，兩天壯年，兩天老年，然後就是死亡。人類落到了這步境地，便只顧抓緊分分秒秒，盡情尋歡作樂，甩卻了道德、友誼、對知識的追求和生活的使命。
從此，人不成其為人；代復一代在這個可怕的星球上過著野獸一般的生活。
這時，故事的主人公西姆出世了。他是勃雷德伯里心目中的英雄人物，出類拔萃。他立志要拯救人類，改變可怕的命運。他摒棄了歡樂，在老科學家的幫助下，歷盡千辛萬苦，終於找到了一艘完好的飛船，又經過種種歷險，使人類飛離了那個可怖的星球。
小說中還穿插了西姆與其女友萊特的一段動人的愛情插曲，以及與情敵契恩的一場驚心動魄的斗爭。
作者以無名的星球象徵逆境，芸芸眾生象徵獸性，西姆象徵人性，契恩象徵邪惡，萊特象徵純潔，老科學家象徵智慧。這群象徵性的人物之間展開的沖突與斗爭，揭示了「人性必須在逆境中戰勝獸性」的主題，讀來十分動人。