楊鵬的科幻小說有哪些

❶ 十大科幻長篇小說是那些

同學你問的好籠統啊，那我也只能籠統回答了
1，《太空漫遊2001》硬科幻的聖經，把科幻小說徹底從低俗小說泥潭中解救出來。
2，《基地》，其實是個系列小說，史詩級的描寫，摻雜著阿西莫夫對人類文明的重新審視對歷史的反思（最近風頭正盛的大數據讓人不禁想起《基地》系列裡的「心理史學」）
3，《三體》1、2、3又是系列小說，劉慈欣力作，被稱為中國科幻基石，事實證明並非吹牛，中國科幻很少能這樣兼具好看與深邃了，關鍵是很適合中國人的口味（據說在美國遇冷）強烈建議題主看看。
4，《銀河系漫遊指南》超乎想像的故事情節及字里行間閃爍的英式幽默是這本書的最大特點。而且想像力簡直爆棚。
5，《時間機器》這本書的牛B之處在於這部小說傳播了這樣的理念：時光旅行可以靠科學技術手段實現，而不是像早期的穿越故事那樣依賴於魔法。簡直是硬科幻的鼻祖啊。
6，《我，機器人》系列，阿西莫夫又一力作，書中出現了最著名的「機器人三大定律」，不過無論從思想深度還是從情節描寫上都不如《基地》
7，《1984》，反烏托邦小說代表作，作品刻畫了人類在極權主義社會的生存狀態， 時刻警醒世人提防這種預想中的黑暗成為現實。
8，《宇宙過河卒》，這本書使得「巴薩得引擎『家喻戶曉。
9，《美麗新世界》，軟科幻小說代表作，情節一般但影響深遠。因為它是赫胥黎的代表作，重點本來就是為了傳播他的哲學思想，像我這種=理科生基本抓瞎。
10，,《機器人夢到電動羊了嗎?》書名有點無厘頭，但由他改編的電影《銀翼殺手》可以說是影響最深遠的科幻電影（沒有之一）

排名不分先後

❷ 楊鵬的學術見解

科技倫理教誨與消費導向化創作——楊鵬的少年科幻小說及其科幻理論解讀
楊鵬是著名的少年科幻小說家，其作品數量龐大，影響廣泛。楊鵬的少年科幻小說代表作如《校園三劍客》系列等注重對青少年讀者在科技倫理觀方面的引導，力圖培養其對科技的信任感與責任意識，由此發揮了科幻小說的倫理教諭功能。此外，楊鵬還對科幻小說的研究方式、理論構建做出了獨特的貢獻：其《科幻類型學》一書從結構主義理論進入到了對科幻小說的全景式掃描中，頗具新意。同時，楊鵬堅持耕耘於少年科幻小說創作領域，提出了「保衛想像力」的口號，並大力倡導以消費為導向、「流水線式」的創作方式，體現了「文化產業」的勃興在科幻小說界所引起的回響與呼應。
一、科幻小說倫理教誨作用的發揮：信任感的建立與責任感的樹立
楊鵬最具影響力的科幻作品當數長篇少年科幻小說系列《校園三劍客》。一方面，科幻小說對科技的發展狀況做出了假想，同時它更對此種假想情境下人類的倫理關系進行了思考。而《校園三劍客》系列，則可以說顯著地體現出了科幻小說在青少年的科技倫理構建、指引方面的追求。《校園三劍客》系列以一個經典模式的三人團隊為主人公：具有探知思維波等超能力的少年楊歌，生物知識出類拔萃的少女白雪，電腦天才張小開。這一少年科考隊經驗豐富、行動果敢，且無往不利，無論是世界級的疑案百慕大之謎（《生死百慕大》），還是日常生活中由小玩偶引發的驚天波瀾（《北京玩偶》），或是歷史悠久的尼斯湖水怪疑雲（《尼斯湖怪獸》），以及遙遠未來的人類生存難題（《終極幻想》），一切科學謎案在他們面前都迎刃而解。事實上，「科學童話」一詞很適合描述這類作品，如奧爾迪斯（Brain Aldiss）所言，「科幻小說是一種尋求界定人類和人類在宇宙中位置的探尋之作，它將出現在我們先進而又混亂的知識狀態（科學）之中」， 而「科學童話」則將這種探尋以及對探尋的鼓勵與青少年文學融合在了一起。
如《校園三劍客》系列中少年主人公無所不能的行動力，便是建立在對經驗世界的一般法則的扭曲之上的——故事是以奇幻而符合青少年閱讀心理和期待視野的方式展開的。當然，達科·蘇文恩（Darko Suvin）認為這類小說具有解釋超自然情形的姿態，但其中的「科學」實際上是被當作一種玄學而非物理學來加以表現。 但從積極的方面來看，「科幻小說在那些剛剛接觸這一文學類型的讀者，諸如在青少年中，很受歡迎，因為他們在舊的經驗語境中引入了一種容易接受的新科技變數」， 「科學童話」受到歡迎，乃是因為其引領讀者從科技這一維度展開了對世界的全新認知與體驗，在幫助青少年探索自身的同時，也展開了對人類、世界，對推動世界前進的科技的思考，因此，「科學童話」具有不可否認的價值。從《校園三劍客》系列來看，作者所凝聚筆墨加以渲染的並非只是神秘的「童話」情節，而更重要的是傳達出其基本的科技觀，並由此而使作品具有了現實的教諭意義。
二、科幻小說研究方法的探索：結構主義理論與《科幻類型學》
一個值得注意的現象是，許多科幻作家同時也是科幻小說的評閱人與理論建構者。如霍靈格（Veronica Hollinger）所言，這類品評文字為科幻領域內的探討搭建了舞台，並可能提供一些不同於學者的觀點。
楊鵬於2009年出版了國內第一部研究科幻小說文類與亞類型的《科幻類型學》 。
三、少年科幻小說創作的堅持：「保衛想像力」與消費導向化寫作
中國的科幻小說曾與兒童文學創作聯系緊密，許多科幻小說家都曾寫作過兒童文學作品。但當多數科幻小說家都不再涉足該領域，甚至表白「拒絕為少兒寫作」（韓松）之時，楊鵬則提出了成人科幻和少兒科幻的劃分，並身體力行地堅持了少年科幻小說的創作。
除了「保衛想像力」之外，楊鵬對少年科幻創作的堅持還緣於其對消費導向式的商業化、工業化創作的積極追求。在許多中國科幻小說家面對現代化轉型、全球化等問題深感焦慮不安之時，楊鵬倡導「文化工業」、「流水線」寫作的主張確實自成一格，也容易引起爭議。雖然楊鵬承認「快餐讀物」可能缺乏個性、扁平化，但又表示，大眾化、通俗化、可以復制和批量生產的文學作品「是當代文化不可忽略的存在，是電影工業、動漫產業和游戲產業的基礎和根本」，而「科幻藝術的創作和發展，尤其是某些流行科幻的『流水線』寫作，是對『文化工業』理論某些屬性的最佳詮釋」， 而在對「文化工業」的主動「詮釋」與實踐中，他的「楊鵬工作室」（2002）便成為了國內首個以商業化方式寫作科幻作品的作家工作室，其創作的「世界之迷少年奇幻小說」、「黑客少年事件薄」、「尖聲驚叫校園小說」系列以及動畫片《YOYO奇遇記》、《千千問》等更是在各類媒體上廣為傳播。
楊鵬曾總結過被其稱為「異國之師」的日本作家那須正乾的創作特色：「作品系列化、圖書品牌化、人物偶像化」，以及「創意必須新穎、情節必須進展快速、故事必須充滿懸念」等，這既是楊鵬對少年科幻小說特點的理解，也可視為其在商業化創作道路上的宣言。而作為對當下迅速擴張、漸趨成熟的「文化產業」的呼應，楊鵬的少年科幻小說及其理論主張都值得科幻學界對其進行深入的思考與探討。

❸ 中國科幻小說作家都有誰

四大天王何夕 劉慈欣 王晉康 韓松，還有張冉 寶樹 阿缺 陳楸帆 江波 潘海天 郝景芳 夏笳 顧備 蕭星寒 吳楚 楊鵬 超俠 小高鬼 萬象峰年 長俠 高漁 簡妮 達世新 倪匡 凌晨 柳文揚 劉維佳 遲卉等