玄幻小說框架很大嗎

㈠ 關於玄幻小說的大綱整理方法

首先要有大的框架，即你要寫些什麼，然後大的框架下麵包含著小框架（即一些小情節，最好是小情節都有各自的作用，能夠在下文引出主要情節來），其實基本就這些，具體因人而異！！

㈡ 玄幻小說的大綱

下面的內容可供您參考:
小說的基礎提綱結構
贈新作者-小說的基礎提綱結構 很多的新作者在推出了大量的作品後，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處於迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏巨作，場面巨大，卻寫到一半發現，後文該不知如何寫下去，也不知道如何延續，如何收尾，數十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數，文章也會條理分明，情節也可以循序漸進。
以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合於多人合寫，如果把小說當作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。 沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。 雖然以下的提綱有點像是游戲製作的設定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環節和設定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內容，在寫作時就不會出現如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節的編輯就會如同把一句話放大成數千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利於新作者們把自己的獨特風格和創意展現給大家。 寫作提綱草案 書名：《XXX》 第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵
第三、內容簡介：
第四、預計字數：XX萬
第五：環境設定
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。 中央：
東面：
西面：
南面：
北面： 第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)
1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
第七、技能設定：
1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。
第七、道具設定
1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。
第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)
環境序引：
世界格局：
勢力分布：
第九、情節結構
主角出世：
生活環境：
引發情節：
主角入世：
學習情節名：
受挫情節名：
組隊情節名：
敵對情節名：
戰斗情節名：
進化情節名：
再學習情節名：
大勢力情節名：
書末戰斗情節名：
末尾結文情節名：
敵對情節：
介紹情節名：
結仇情節名：
內部對話情節名：
分裂或發展情節名：
盟友情節：
介紹情節名：
結盟情節名：
幫助情節名： 第十、章節情節簡述(200-500字說明全節內容)
第一節：
第二節：
第三節：
......
大結局： 第十一、他人潤色拼接說明：
1.組隊拼寫流程：主題提出->情節規劃->初建提綱->創意補充->情節補充->確立提綱->包干分配->回稿審核->章節修改->思路調整->回稿修正->拼接潤色->漏洞群修->發布計劃；
2.閱讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；
3.如需要他人續稿填坑，需提供需續稿部分的詳細提綱和思路的，並保留續稿者個人標記；
4.留伏筆或新的思路，需在節末註明，利於後文編寫；
5.若單節審核，由原作者修改，需要寫詳細書評，優缺點。
6.留個人標記：作者：XX 續貂 (續貂：意指狗尾續貂，對前文原作者的尊重。)
先看這個：一定要看到最後，你才會有收獲
主題：寫長篇的一些體會 （轉）
有了網路以後，寫長篇小說的人越來越多了，因為網路可以讓寫手的作品公之於眾，也就是說，寫手寫出的東西即便不成為鉛字也可以擁有自己的讀者。而且，現在出書也不再像以前那麼難了，花幾萬塊錢出幾千冊書，易如反掌。之所以寫長篇的人多，還因為長篇小說一旦改編成影視劇，不僅可以一夜成名，還可以獲得較高的報酬。
我是從99年初開始寫作的，確切地說，還是個新手，雖然已經寫了五部長篇、十幾個中篇和三部20集的電視劇劇本，但是比較成熟的作品還沒有。不過，通過五年多的寫作，我也有了一些體會，或說經驗。我的體會是，寫長篇沒有什麼過多的技巧，只要有深厚的生活積累，有一定的文學基礎，選個吸引人的故事核，搭好了人物框架，寫起來就很容易了。
現在，寫作是我惟一的謀生手段，所以我寫長篇都要考慮市場，也就是說要考慮到將來能把小說改編成電視劇，這就要求我必須看重故事結構和人物塑造。我的寫作習慣是，先寫出詳細的人物小傳（也就是人物介紹），包括他（她）們的性別、年齡、職業、相貌、性格、愛好及語言習慣等等，同時寫出人物之間的關系和矛盾。寫出人物小傳以後，我還要寫一個比較詳細的故事梗概，就是把小說中的主要事件寫出來。然後再繪制一張人物關系表，盡量讓這些人物有機地聯系起來，讓人物之間盡量有瓜葛。完成了這些工作以後，小說的基本框架就形成了，也就是人們常說的，「搭好了四梁八柱」。
在設計主要人物的時候，我比較注意男女比例和年齡層次，這樣的搭配容易出故事，故事也好看。我的小說大都寫情感矛盾，除了男女主人公的矛盾糾葛這條主線以外，還要安排一兩條復線，來陪襯主要人物的感情糾葛。我的體會是，無論寫人物命運還是寫情感矛盾，都要盡量錯綜復雜一些，因為跌宕起伏、充滿懸念的故事才能抓住讀者。我喜歡給主要人物設置對立面，無論他或她做什麼事情，總有人干擾、阻撓或破壞，這樣他或她就得想辦法排除干擾，沖破阻力，彌補損失，這樣，就自然就形成了小說中的種種矛盾，而這些矛盾就構成了小說的故事。
我習慣把人物關系表和故事梗概貼在牆上，寫作的過程中經常抬起頭看一看，這樣就不會丟下哪個人物，也不至於偏離故事主線。小故事是為大事件服務的，最能打動讀者的往往是哪些小故事，但是小故事不能離題太遠，離題太遠就顯得凌亂了。現在的很多小說不宜改編成影視劇，其主要原因就是寫得太散，小說畢竟是小說，不能寫得太隨意，不能用寫散文的手法寫小說。
我喜歡寫我熟悉的人和故事，也就是從自己或身邊的人寫起，這樣寫起來便得心應手。在我的小說里，大多數人物大都是我非常非常熟悉的人，我習慣從生活中找人物原型，然後按照他（她）的相貌、體態、性格、語言、愛好，以及他（她）的為人處事等諸方面去描寫，這樣寫出的人是立體的，鮮活的，然後把生活中別人的故事加到他（她）的身上，這樣人物就豐富圓滿了。
最近，很多人都在跟我探討寫長篇的體會，我總結了一下，大致就是以下幾個方面：
1、 必須要有比較深厚的生活積累，只有自己「親歷」的生活才是最真實的，太假的東西不可能打動讀者。如果你覺得自己的生活積淀不夠，最好不要寫長篇。很多寫手都嘗試過長篇的寫作，真正完成的確不多，說是寫著寫著就寫不下去了，其實就是缺乏生活。
2、 必須要有一定的文學基礎，如果不具備寫作基本功，寫出的東西會很稚嫩，很平淡，自然也沒有人願意看。寫作基本功不是老師教出來的，而是靠閱讀和學習逐漸養成的。如果你沒有認真閱讀過中西方的那些古典名著，最好不要寫長篇，缺少養分必然先天不足。
3、 必須要有社會責任感，要勤於思考、敢於思考，所寫的題材最好是民眾普遍關心的問題，必須是容易引起共鳴的話題。現在流行一種個性化寫作，小說過重展示自我的喜怒哀樂，顧影自憐或孤芳自賞，其實這是一種懶惰，是一種逃避，這樣的東西受眾面太窄。
4、 必須要心靜，長篇的寫作也要一氣呵成。長篇小說的創作是一個漫長的過程，要耐得住寂寞和清貧。我在寫長篇的時候，基本上與世隔絕，除了吃飯睡覺，幾乎不做任何事情，全部工作就是寫作。
5、 盡量選冷門，敢於冒風險，要選擇別人沒有寫過的東西。我們每個人都想成名，若是總跟在別人後面，永遠不可能出人頭地，要想一鳴驚人或說一炮走紅，就要想方設法拿出自己的絕活。只要我們認真思索，肯定能挖掘出別人沒有寫過的東西。現在的社會在飛速發展，新生事物不斷涌現，還是有的寫的。 再看這個：
我說一說我自己的想法：
所謂的構思小說不過是自己腦中的某個靈感忽然被觸動，然後你就產生了想寫出一個東西，一個故事的沖動，內心是喜悅的，心中會想，我這個故事一定很精彩吧？產生的這種沖動是繼續寫下去的動力。他只是一種模糊的東西，沒什麼條條框框去限制它。
至於大綱，大綱是主要介紹一條主線，其實是作者在寫作的過程中不會「走岔路」的東西；是讓作者在無法進行寫作時的一條指路標。它既可以詳細，也可以具體，就看你個人的選擇。
如果具體，你可以每十萬字或者五六萬字就備一個大綱，寫出具體的路徑。這樣的優點是以後寫起來很快，方便。但由於這是短期內構造的思路，所以不會很完善，以後作者如果有什麼新的構想，要想方設法加進去，有些麻煩。
如果是概括型的，那麼可以只寫出主角大體的歷程，甚至只用標題就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老頭----體質的變化————雲雲，一看就知道大體的脈絡。
大綱就是大致的方向，它確定了題材、主角性格、大背景、篇幅長短等。
再看這個：
如何寫出編輯滿意的大綱
酒徒所謂大綱，嚴格的說，要包括兩部分，故事構思，故事大綱。故事構思要短小精悍，盡力在兩百字以內，將你所創造的作品特色，內容，和基本設想概括出來。比如，《明》的大綱，我就可以寫：冶金碩士武安國，在一次探險途中迷失，來到了明初，懷柔縣的一個小山村。在那裡，由於他的到來，整個歷史發生了巨大的變化。波瀾壯闊的大航海時代，從東方開始。本文以武安國為線索，描寫變革時代，一群熱血男兒的拼搏與抗爭，中間夾雜明初的政治、經濟和文化，還有對那個時代民族出路的探索和假設。初步打算控制在一百萬字以內，目前設計了三卷的大綱，第一卷已經瀕臨截稿，十七萬字。本書特色主角為武安國，無女主角。以不同政治思維和文化的碰撞為主線。特色為探索與思考，包含很少感情戲。戰爭場面不多，但盡力做到宏大。編輯看了這些構思後，會對你的書，有個具體印象，然後，他會看你的相關章節設定。而章節設定，技巧非常重要，特別是投稿到台灣地區，很多出版社對大綱的要求，簡直像八股文一樣嚴格。通常的寫做技巧是：第一，每卷寫一個卷名，然後，以每章為一段落。可以寫章名，也可以不寫。每章的故事內容，以二十字左右作為總結。注意，章和節是有區別的，章大於節，每章具體文字，以我的投稿經驗，一萬字以上為佳。第二，在總結每章內容時，要突出高潮，並且連貫故事。依然以《明》為例子，大綱：第一卷、揚帆冶金碩士武安國，在登山時迷路來到明朝。無意間殺虎除害，得到匠戶營百姓信任，在百姓要求下，他帶領村民，除去了危害鄉里的惡蛟。村民感激武安國，留他在村中教書。武安國感於村民質朴，利用記憶里的智慧，幫助村民們設計了大量日常用具。在教書先生李善平籌劃下，這些日常用品為村民和武安國賺來了第一筆錢。武安國殺虎斬蛟的名聲傳開後，縣令郭璞前來求賢。武安國出山，做了懷柔縣的候補縣丞，此時，卻有人盯上了他手中的白虎皮。為了替武安國避禍，郭璞將象徵著帝王命運的白虎皮，高價賣給了京城來的客商。武安國發了一筆小財，卻無處消費。隨意收購了塊廢地，建立了小學。利用二十一世紀的炒地產手段，小學非但沒有賠錢，反而讓他大賺特賺，榮獲了財神之名。.....這樣，一篇大綱下來，至少是千餘字。編輯通過大綱，就可以了解作者的構思是否巧妙，是否能把一個故事完整的編造下去。有沒有推廣價值。很多新人的大綱，寫得極其簡略。編輯看了，根本看不出來他想寫什麼。那樣的大綱和稿件，只好等伯樂出現，沒有伯樂的情況下，千里馬老死，也是正常。
最後看你必須要看的這個提綱：
贈新作者-小說的基礎提綱結構 很多的新作者在推出了大量的作品後，卻是留給讀者的是迷茫，包括作者本人都處於迷茫之中，一開始都想寫成一部輝宏巨作，場面巨大，卻寫到一半發現，後文該不知如何寫下去，也不知道如何延續，如何收尾，數十萬字的文章如何才能打動讀者，如何才能胸有成竹的撰寫，這就需要，像是在蓋一幢大樓前，必須有一副精細的圖紙，任何一部分都能心中有數，文章也會條理分明，情節也可以循序漸進。
以下的提綱就是為所有新作者們提供的一個寫小說前的框架，也適合於多人合寫，如果把小說當作一個人，那這個提綱就是小說的骨架，情節就是肌肉，風格就是外表，筆力就是情感。 沒有一個堅實的骨架，小說就會顯的軟弱無力，讓讀者不能真正理解作者的寫作意圖，小說不是給作者自己看的，而是給千千萬萬的讀者欣賞的，所以把自己的意思表達清楚是至關重要，首先讓別人看明白之前，就必須自己比別人更清楚。 雖然以下的提綱有點像是游戲製作的設定，但同樣也是小說所需要具備的元素，每一個環節和設定都在寫之前都明列清楚，因為寫小說跨度時間長，人的記憶不可能長時間記憶原先設定的內容，在寫作時就不會出現如從下手和甚至偏離原來設定的尷尬局面，每一節的編輯就會如同把一句話放大成數千字一樣，能夠隨時把握小說的進度和方向，寫作時的難度也會大大降低，這樣能利於新作者們把自己的獨特風格和創意展現給大家。 寫作提綱草案 書名：《XXX》 第一、體材：玄幻，武俠，科幻，幻想，軍事，YY
第二、主題：主要情節內容，說明什麼？內涵
第三、內容簡介：
第四、預計字數：XX萬
第五：環境設定
環境地理：哪個世界環境，如是異時空需要說明，什麼地名，越後面越遠，供人物移動使用。 中央：
東面：
西面：
南面：
北面： 第六、角色設定(正面角色、反面角色、中間角色和閑雜職業)
1.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
N.姓名：性別，年齡，性格，語言風格，初始技能，後學習技能。
第七、技能設定：
1.技能名稱：學習過程，使用動作，效果，優點描述，缺點描述。
第七、道具設定
1.道具名稱：尺寸，外型，重量，主要功能所在位置，特殊效果，製造成。
第八、情節設定(最簡潔的一句話介紹整個情節)
環境序引：
世界格局：
勢力分布：
第九、情節結構
主角出世：
生活環境：
引發情節：
主角入世：
學習情節名：
受挫情節名：
組隊情節名：
敵對情節名：
戰斗情節名：
進化情節名：
再學習情節名：
大勢力情節名：
書末戰斗情節名：
末尾結文情節名：
敵對情節：
介紹情節名：
結仇情節名：
內部對話情節名：
分裂或發展情節名：
盟友情節：
介紹情節名：
結盟情節名：
幫助情節名： 第十、章節情節簡述(200-500字說明全節內容)
第一節：
第二節：
第三節：
......
大結局： 第十一、他人潤色拼接說明：
1.組隊拼寫流程：主題提出->情節規劃->初建提綱->創意補充->情節補充->確立提綱->包干分配->回稿審核->章節修改->思路調整->回稿修正->拼接潤色->漏洞群修->發布計劃；
2.閱讀全文，風格及語言修改，必須由同一人完成；
3.如需要他人續稿填坑，需提供需續稿部分的詳細提綱和思路的，並保留續稿者個人標記；
4.留伏筆或新的思路，需在節末註明，利於後文編寫；
5.若單節審核，由原作者修改，需要寫詳細書評，優缺點。
6.留個人標記：作者：XX 續貂 (續貂：意指狗尾續貂，對前文原作者的尊重。)好了，加分，加100分給我，太累~~~ 回答者： qkcydn - 十級 2008-11-16 18:42 謂大綱，嚴格的說，要包括兩部分，故事構思，故事大綱。故事構思要短小精悍，盡力在兩百字以內，將你所創造的作品特色，內容，和基本設想概括出來。比如，《明》的大綱，我就可以寫
冶金碩士武安國，在一次探險途中迷失，來到了明初，懷柔縣的一個小山村。在那裡，由於他的到來，整個歷史發生了巨大的變化。波瀾壯闊的大航海時代，從東方開始。
本文以武安國為線索，描寫變革時代，一群熱血男兒的拼搏與抗爭，中間夾雜明初的政治、經濟和文化，還有對那個時代民族出路的探索和假設。
初步打算控制在一百萬字以內，目前設計了三卷的大綱，第一卷已經瀕臨截稿，十七萬字。本書特色主角為武安國，無女主角。以不同政治思維和文化的碰撞為主線。特色為探索與思考，包含很少感情戲。戰爭場面不多，但盡力做到宏大。 編輯看了這些構思後，會對你的書，有個具體印象，然後，他會看你的相關章節設定。
而章節設定，技巧非常重要，特別是投稿到台灣地區，很多出版社對大綱的要求，簡直像八股文一樣嚴格。
通常的寫做技巧是：
第一，每卷寫一個卷名，然後，以每章為一段落。可以寫章名，也可以不寫。每章的故事內容，以二十字左右作為總結。注意，章和節是有區別的，章大於節，每章具體文字，以我的投稿經驗，一萬字以上為佳。
第二，在總結每章內容時，要突出高潮，並且連貫故事。

依然以《明》為例子， 大綱
第一卷 揚帆
冶金碩士武安國，在登山時迷路來到明朝。無意間殺虎除害，得到匠戶營百姓信任，在百姓要求下，他帶領村民，除去了危害鄉里的惡蛟。
村民感激武安國，留他在村中教書。武安國感於村民質朴，利用記憶里的智慧，幫助村民們設計了大量日常用具。在教書先生李善平籌劃下，這些日常用品為村民和武安國賺來了第一筆錢。 武安國殺虎斬蛟的名聲傳開後，縣令郭璞前來求賢。武安國出山，做了懷柔縣的候補縣丞，此時，卻有人盯上了他手中的白虎皮。為了替武安國避禍，郭璞將象徵著帝王命運的白虎皮，高價賣給了京城來的客商。
武安國發了一筆小財，卻無處消費。隨意收購了塊廢地，建立了小學。利用二十一世紀的炒地產手段，小學非但沒有賠錢，反而讓他大賺特賺，榮獲了財神之名。.....
這樣，一篇大綱下來，至少是千餘字。編輯通過大綱，就可以了解作者的構思是否巧妙，是否能把一個故事完整的編造下去。有沒有推廣價值。

很多新人的大綱，寫得極其簡略。編輯看了，根本看不出來他想寫什麼。那樣的大綱和稿件，只好等伯樂出現，沒有伯樂的情況下，千里馬老死，也是正常。
先總結這些，下一篇將總結，寫大綱的忌諱，同樣售價，請勿盜貼。
只要說明故事的主線，把整個故事的各種情節都敘述出來，盡量突出興奮點就好了。主要是要讓編輯看出你這個故事要寫些什麼，主角主要會幹些什麼，主角最後會到什麼樣的成就。還有最重要的一點，結尾一定要寫出來，這樣才好判斷。
我寫的大綱，不都是 第一初到異地，第二，碰到了什麼人，或是學習了解這里的情況，第三，具體寫出，到做的某些事，例如，主角是什麼性格，從中慢慢構思出來 第五，出現大概的主線，就是主角在這部小說中做什麼，主要要做什麼，要體現出來，你要泡妞OK，那就給主角一個主線是泡妞，你要統一天下，那麼就給個主線出來！
第六，來條暗線，所謂暗線就是一般情況下不出現的劇情，潛伏的，或是伏筆之類的，這都由你自己來設計！ 第七，大概構思好小說的結局方面。 第八，寫好該書的簡介。 第九，動筆，你腦子想的再好，但是你沒動筆就完全不一樣，動筆了之後，再在你的大綱的框架上加入血肉！ 其實所謂的大綱，都是自己設計的，你想怎麼設計都行，按照每個人自己的風格，我的大綱不會超過幾百字，因為都是幾個字，或是幾句話就一個大篇幅的內容，至於裡面的詳細內容，邊寫邊想。 例如說 殺人，搶親！
這個就是一個大劇情，裡面的細節不需要寫那麼明確，只需要等你自己要寫的時候，自己腦子邊動，邊打出來就成了！

㈢ 玄幻小說一般說的什麼內容

玄幻小說通常以冒險、戰爭為主題，可任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。

㈣ 為什麼金庸古龍的作品被奉為經典，玄幻小說卻不行呢

玄幻小說的構思框架較為簡單，很容易被讀者猜得出來，讀的多了也就變得沒意思了，而金庸的小說往往能夠給讀者帶來意想不到的結果。
1、金庸的小說思路比較清晰，而且他的文章文化色彩也比較濃郁，可以看說是武俠小說中的精品。金庸對於小說的構思往往需要花費好幾年的時間，在他創作人物形象的時候，也能夠展現出不同的人物特點。而且它在結構手法上也採用了許多巧妙之處，它在小說的構思中往往會使用倒敘或者插敘這些手法，來將故事情節進一步的完善。綜上所述，金庸的小說之所以能夠被奉為經典，主要還是有真正的文學色彩在里邊，而現如今風靡一時的玄幻小說，劇情和人物關系有時候就會顯得混亂，這也是其中的敗筆之處。

㈤ 怎麼寫玄幻小說的大綱

要看你是寫哪一類，如果你是想要像普遍的
網路小說
那樣我覺得瞎寫也沒什麼，反正都是
流水賬
模式。你看唐家三少那些
文章
看了
後面
的再看
前面
的幾乎沒有一點聯系。如果你是想要像《龍族》，《
爵跡
》那種需要費大腦筋與大
世界觀
去構築的
小說
的話。那你就要費些時間了，首先要提前把坑想好。交代世界觀最好慢慢交代，不要顯得過於突兀。其次最重要的是要設計好每個人物的
性格
與心理。至於他們的成長倒是可以放在後面慢慢構思，但是
主角
還是要想的遠一點。這樣的小說最好從
結尾
開始想起不然你就會被
開頭
牽著鼻子走。至於
人物設定
方面，不要太土了，每個
人的形象
刻畫要靈活，人物的
命運
可以充滿
傳奇
，但是性格一定要具有
真實感
。別像《
神印王座
》
里頭
主角那樣小小年紀就誠實謙卑公正無私英勇犧牲憐憫，還有一個迷人竅的
老婆
。人物是小說的
靈魂
也是最重要的一點，
劇情
應該是為了人物設定而鋪開的道路而不是人物僅僅作為劇情的棋子。如果你不知道怎麼搞人設的話，可以去多看看
日本動漫
(看短篇的，不要看長篇)，實在不行去看看《龍族》和《fate
zero》的小說，這些都是人物設定的精品

㈥ 長篇東方玄幻小說寫作一定要細綱嗎

提個問，都要自己來答了，哎，世道無常啊。大綱是必須的。。。
咱們不說大神，就談談經驗。

寫書有人說要靠99的努力和1的靈感，就如小說一般，往往99誰都能達到，但這1卻是人人都終將 或缺的，此一時彼一時，所以有多的靈感不妨記下來，但是不要胡亂的加入書中。
等把整本書的框架定好思考它的可行性然後進行修改增添，直到這個框架立得起來，就可以開始加入劇情，先要想好一些全書關鍵點，再慢慢細化，考慮可行性，整本書的大方面大流程弄好以後，就可以細化一些，將情感弟兄等等勾畫構思，這裡面就需要靈感等等了，當然這裡面也只是要點，點十幾大點個多到近百個小點（不要以為我誇張，有時候作者寫的大小點讀者壓根看不懂只當廢話）（當然近百個我估計沒誰寫得出）。

勾畫完畢，就可以開始大綱了，明確目標，依附框架設置中型劇情，一部分小劇情，留下一點拓展空間方便以後隨機應變，接著將之前靈感所做的人物劇情事物等等規劃性加入，接著把各個劇情各個人物拓展串聯，連出時間線，明暗線，主支線，劇情線。連出一條條通天大道！！！

當然咱們都是新作者，要把整本書的大綱全構出來有點難度，更不用說細綱什麼的，我們可以邊構思大綱邊寫小說，前提是框架你得立得起來，大小點構思已經有30-40左右，反正我就是這樣。不過前面一段的大綱必須的詳細精確確保和框架符合，連得上後面的大點，大劇情，畢竟是有前才有後，切記切記，我現在也是走一步看一步。

路！是人走出來的！！！這個人是你還是我！

最後送大家我寫的一首詩

錚凝筆間悠然過，緩柔東流曲慢傾。
空望身前七星斗，黯自俯看九重天。
清濛細雨指心淌，霧途飄渺天機深。
古來萬人履下石，今朝依稀數人覓。
14.12.9 作於江陰二中