大劉的科幻小說

⑴ 有哪些經典的科幻小說很好看的，如凡爾納的一些書，還有別的也行。介紹幾本看看，越多越好！

大劉（劉慈欣）的《球狀閃電》，《吞食者》，《地火》，《鏡子》，《山》，《三體》，《黑暗森林》，《流浪地球》，《白堊紀往事》，《命運》，《地球大炮》等等，總之大劉的都是精品。 老王（王晉康）的《亞當回歸》，《生命之歌》，《拉格朗日墓場》，《生死平衡》，《七重外殼》，《豹》，《替天行道》，《水星播種》等等，總之老王的都是上品。 還有《光暈》三部曲，《基地》系列，《黑太陽》，《CT飛船》又名《反物質飛船》，《月亮孩子》，《日本沉沒》，《負數與零》，《銀河系漫遊指南》，《進入盛夏之門》，《太空堡壘》系列，《不銹鋼老鼠》系列，《安德》系列,《真實姓名》，《鏡舞》，《異塵餘生》，《群星，我的歸宿》，《美國眾神》，《提升之戰》,《沙丘》系列,《恐龍》系列，《金毛羊》等等,都是不錯的選擇！！！

滿意請採納

⑵ 大劉和何夕有哪些經典的科幻小說

1999年： 6月：《鯨歌》（《科幻世界》）
《微觀盡頭》（《科幻世界》）
7月： 《宇宙坍縮》（《科幻世界》）
10月：《帶上她的眼睛》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎一等獎
2000年： 2月：《地火》（《科幻世界》）：後收錄於《中國九十年代科幻佳作集》
7月：《流浪地球》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎特等獎，後收錄於《2000年度中國最佳科幻小說集》
2001年： 1月：《鄉村教師》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》
3月：《混沌蝴蝶》（《科幻大王》）
4月：《微紀元》（《科幻世界》）
8月：《全頻帶阻塞干擾》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2001年度中國最佳科幻小說集》
2002年： 1月：《中國太陽》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》
《夢之海》（《科幻世界》）：「大藝術」系列之一
《朝聞道》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2002年度中國最佳科幻小說集》
6月：《天使時代》（《科幻世界》）：又名《波斯灣飛馬》
9月：《魔鬼積木》（《福建少年兒童出版社》）：長篇
11月：《吞食者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎
2003年： 1月：《超新星紀元》（作家出版社）：長篇。
2月：《文明的反向擴張》（《科幻世界》）：科幻專題文章
3月：《詩雲》（《科幻世界》）：又名《李白》，「大藝術」系列之二，榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》
8月：《光榮與夢想》（《科幻世界》）
9月：《地球大炮》（《科幻世界》）：又名《深井》，榮獲本年度中國科幻銀河獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》
12月：《思想者》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎讀者提名獎，後收錄於《2003年度中國最佳科幻小說集》
2004年： 3月：《圓圓的肥皂泡》（《科幻世界》）
6月：《球狀閃電》（《科幻世界星雲》）：長篇。
《 當恐龍遇上螞蟻》（北京少年兒童出版社）：又名《白堊紀往事》，長篇。
12月：《鏡子》（《科幻世界》）：榮獲本年度中國科幻銀河獎
2005年： 1月：《贍養上帝》（《科幻世界》）
8月：《歡樂頌》（《九州幻想》，「大藝術」系列之三）
11月：《贍養人類》（《科幻世界》）
2006年： 1月：《山》（《科幻世界》）
5月：《三體》 （連載於《科幻世界》2006.5~2006.12）：長篇
2007年: 1月： 《三體》 （重慶出版集團 重慶出版社）：長篇單行本
2008年: 5月：《三體II：黑暗森林》（重慶出版集團 重慶出版社）：長篇；2007年底寫作完成,與《三體》分別為《地球往事》三部曲的第一部和第二部。
<未發表作品>
《中國2185》 長篇
<隨筆文論>
第一代科幻迷的回憶
被忘卻的佳作
遠航！遠航！
《東京聖戰》和《冷酷的方程式》
理想之路--科幻和理想社會
我們是科幻迷
文明的反向擴張
從雙獎看當代美國科幻
混沌中的科幻
消失的溪流——八十年代的中國科幻
快樂的科幻
SF教――論科幻小說對宇宙的描寫
在2001年銀河獎大會上的講話
科幻與幻想的對決
被忘卻的佳作
初學者如何寫科幻
從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統文學要素的反思
答復說書人——劉慈欣關於科幻創作的回答
給《星雲》的文章——關於科幻的一些思考
無奈的和美麗的錯誤--科幻硬傷概論
消失的溪流——八十年代的中國科幻
越小越好
在2001年銀河獎大會上的講話
築起我們的金字塔——由銀河獎想到的
回答小作家雜志的采訪
劉慈欣關於「星雲獎」的一些介紹
掐頭去尾看雨果獎
近期在美國主流科幻中常出現一些的奇特作品
珊瑚島上的死光

⑶ 如何評價劉慈欣的科幻小說《圓圓的肥皂泡》

劉慈欣的科幻小說《圓圓的肥皂泡》被贊譽為感人至深的作品，與《地火》、《傷心者》並駕齊驅。
大劉在《圓圓的肥皂泡》中巧妙地回應了人們對他的創作質疑。圓圓與父親的對話，彷彿預示了《球狀閃電》中林雲父女的對話，展現了新一代的靈性與活力。
圓圓代表了新生代，追求看似虛無縹緲的事物，而父親則代表著上一輩，他們吃苦耐勞，為理想奮斗一生。大劉通過圓圓與父親的形象，寄託了對未來與下一代的期許，希望他們生活在快樂而超脫的時代。
絲路市作為人類挑戰乾旱的象徵，展示了老一輩為了理想奉獻一切的精神。其中，圓圓母親的形象描繪了江南女子如何在戈壁風沙中失去青春風華，與《馬蘭謠》中的巾幗英雄相互映照。
小說中有一段描述讓人動容，圓圓的母親在為乾旱地區飛播造林項目貢獻自己時，因過度勞累而失去生命。這段描寫展示了老一輩為人類進步付出的犧牲與努力。
然而，面對技術發展帶來的挑戰，大劉以理性樂觀的態度，為我們展示了技術奇跡的可能。60後的大劉，經歷了科技高速發展的時代，敏銳地認識到技術進步需要靈感與創造力。
最終，圓圓幫助父親實現了夢想，這個結局也如同劉氏作品一貫的風格，帶來了感人的力量。圓圓在干凈的樓梯上推開家門，看到父親陶醉地哼著童年老歌，手裡拿著裝肥皂液的小瓶和塑料吹環，吹出五光十色的肥皂泡，畫面溫馨而充滿希望。

⑷ 劉慈欣除了三體還有哪本好看

劉慈欣除了三體以外，寫的《球狀閃電》也比較好看。

《球狀閃電》的故事可以說是劉慈欣除了《三體》之外，最受歡迎和最成熟的科幻大作，大劉本人為了這本書不惜跑到相關科研單位去做咨詢和研究，更是在創作前期進行了大量的觀察和推理，光是書稿就比成文多五六倍。

不得不說大劉對《球狀閃電》的心血耗則握費的比其他作品更多一點，而且在文風上更加成熟一點，「硬科幻」的元素也更加無懈可擊，幾乎讓科學家都找不到明顯的錯愕孫旁慶，實在是了不起的科幻文學作品。

劉慈欣的簡介

1985年10月參加工作，作品蟬聯1999年—2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年《當代》年度長篇小說五佳第三名，2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎，2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎。

2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎。代表作有長篇小說《超新星紀元》《球狀閃電》《三體》三啟明部曲等，中短篇小說《流浪地球》《鄉村教師》《朝聞道》《不能共存的節日》《全頻帶阻塞干擾》等。

⑸ 有部小說叫什麼3T星人，是中國比較出名的科幻小說

那是《三體》！————是大劉（劉慈欣）的最好的作品！
是目前中國為數不多的好科幻作品。=====
《三體》三部曲構思宏大，科學基礎扎實，情節曲折，所包含的信息量巨大，書中許多未來科技和未來人類社會的細節和概念都可以讓人發散出更多的遐想。好看。我有三部合集，你要嗎？？？

⑹ 大劉早寫過比《北京折疊》更好的中篇科幻

《北京折疊》這本中篇科幻小說的獲獎，和《三體》一樣，獲獎效應應該會讓它有更多更寬的讀者群。

在我看來，《北京折疊》還不錯，但還不夠好，達不到我心目中的優秀水平，至於為什麼，在後文說。

故事發生在在階層嚴格分化的折疊城市——北京，這里有著三層空間，精英位於第一層空間，有五百萬人，每次生存時間為二十四小時；第二層空間住著兩千五百萬人口，每次生存時間有十六個小時；第三層住著五千萬人口，生存時間只有八小時，也就是說 每一次第三空間的人都將有四十個小時的睡眠，這么多的時間被強制浪費！ 在同一個北京，三個空間在時間上交錯而鮮有交集，每次到固定時間就在不同的空間轉換。

一個第三空間的垃圾處理工人老刀，為了湊滿孩子的幼兒園學費，冒著被抓的危險偷入第一空間幫人送信，信是一個第二空間的研究生准備送給一個他心愛的第一空間女孩。但這個女孩其實已與一個年齡足有她父親大小的人結婚。

作者借一個第三空間的人以『劉姥姥進大觀園』式的游歷，寫出三層空間的巨大差距和底層人群的無奈。

《北京折疊》的大部分影射其實不難看出，三層空間所展示第一空間到第三空間的巨大差距，高昂的教育經費對底層的重負，富人妻子四處排解空虛的生活，這些的現實就發生在現在這個社會。

為什麼我說它不夠好？就是因為看起來太現實，如果僅是把現實抽象一下換一張外衣，那就失去了文學的陌生感，但我的意思不是說文學就是讀起來不真實的，而是要對現實有超越。

當然，裡面也有足以觸動人的地方，老刀是一個垃圾處理工人，當他在第一世界聽到關於是否動用自動垃圾處理的討論，如果用機器自動處理的話，成本毫無疑問更低且更可靠。但是，幾千萬的垃圾工人何去何從呢？如此看來，垃圾工人的工作更像是精英們對這些第三空間的人的憐憫了，老刀也陷入了深思。這曾經在中國上演過，改革開放後大批工人下崗，許多地方設有專門按電梯之類根本沒必要的工作，就只是為了讓人有活可干。

但更可怕的是在第三空間新生的人，他們的思維完全在這里被束住，幾乎不知道生活還可以有其他什麼可能性。他們不喜歡做垃圾工，但能做的想做的卻只是在第三空間的舞廳里表現自己，希望能找到一個打碟或伴舞的工作。

總之，這是一部差強人意，卻不夠驚艷的作品。階層分化在科幻小說中是非非非常常見的切入點，但是常見的切入點，有人寫出了史詩，有人卻只寫出平庸之作。

《北京折疊》把現實當成未來來寫，有一種蒸汽朋克的可笑感， 未來絕不是僅是現在的復制，如果完完全全以現在的現實寫未來而沒有什麼超越性，那絕不會成為讓人耳目一新的科幻小說。 不過作者自稱現在看到的北京折疊只是她構思的長篇小說的開頭，不知以後會寫成怎樣。

看《北京折疊》的同時，我又想起了另一本書和一篇中篇科幻。

書是《我在底層的生活》，一本紀實書，作者芭芭拉•艾倫瑞克偷偷的進入底層，做著最卑微的工作以養活自己，發現底層底薪勞工幾乎永遠不可能成為中產階級，他們每天大部分時間都在工作，根本沒有時間也沒有意識去學習以謀得更好的職位。 一方面，拚命勞動並不能致富，反而掩蓋了其他所有的可能，另一方面，底層人士只要停止勞動便無以為繼。這是一個循環，而跳出循環之路舉步維艱。

讓我想起的中篇科幻則是劉慈欣的《贍養人類》，同樣講階層分化，但我覺得視野及筆力都較《北京折疊》要好得多。重要的是，大劉不停留於赤裸裸的現實，而通過腦洞寫出了更具沖擊力的文字。

一個殺手接了一項業務，目標是三個流浪者，而委託業務的是全球最富有的一批人，他們自稱是社會財富液化委員會的委員。這個開篇足以吊夠胃口，當然，後面會一步步說清。

原來一群作為『上帝』的外星人，曾經創造過好幾個地球，都在地球附近兩百光年內，而這次便是另一個地球——小說里稱其為哥哥星球，入侵了地球。他們准備 把澳洲空出作為一個保留地，來贍養地球上所有的人，而贍養標准便是如今人類的最低生活水平。

所以富人才會驚慌失措，想努力提高人類的最低生活水平，財產液化便是實施途徑，將財產均分給地球上所有的人，以保證被贍養時，人類生活的平均水準不至於太差。

而作為被殺目標的流浪者，便是極端仇富而不接受財富液化的人，他們影響了財富液化，故而富人們要雇殺人殺掉他們。

但故事到此還沒有到重點，哥哥星球為何要入侵地球？這則是大劉的一個更驚世駭俗的想法， 哥哥星球是一個以『私人財產不可侵犯』作為憲法的基本原則的星球，並且建立了一個遍布全球的社會機器保護這一原則，若有侵犯私有財產行為，社會機器便會執法。

原本雖有貧富差距，但不至於過大，直到後來在哥哥星球，『知識』作為一種商品可以販賣的時候發生了突變，富人通過購買昂貴的知識，瞬間可以擁有普通人幾輩子都學習不來的知識，不僅如此， 在審美，在哲思，上層人與普通人的差距越來越大，直到後來，普通人完全無法理解上層人的一切，他們幾乎變成了兩個物種。

於是，便出現了下面的場景。

他們被終產者趕來了地球，因為整個星球都是他一個人的，對終產者來說，同時面對星球上幾十億已經不能算是同一物種的『人』，同情與憐憫都是可笑的詞。

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