精神奴役玄幻小說
❶ 小說寫作文風
1. 介紹幾個作家的文風
張愛玲：擅長背景刻畫與環境白描，以受到現代文明侵襲的大都市為背景，透露了閨閣婦女的凄涼、痛苦與悲哀，深深分析了她們身上無形的精神枷鎖給她們帶來的慘痛傷害。
文字秀美，如密線刺綉，如工筆細繪。作品讀後常有一種無奈、悲涼的感覺，還有著些許的感傷。
冰心：作品以蘊涵哲理為主，如徐來掠面的輕風，把「形散神不散」的表現手法運用到極至，沒有特別鮮明的人物或重大事件，與同時期眾多現實主義作品相比，她更多地是用一種刻畫「真、善、美」的理想狀態反襯出現實的昏聵與局限性。 *** ：一個經歷了「轉型」的當代女作家。
早期作品沉浸在「白洋淀」的清新和對進步文明生活的嚮往中；後期作品重新紮根鄉鎮農村，刻畫人物的「野性」與自然力，體現出一群曾受精神奴役者思想解放的強烈要求，從而表現出關注精神創傷與治療的思考。畢淑敏：一個學者型作家，文風平實，講究情節的合理性，注重敘述的照應，心理描寫為主，在個人思想、倫理道德矛盾斗爭中刻畫人物的復雜性，夾雜部分學術性觀點。
所以作品緊湊但 *** 稍遜。
2. 如何能提高寫小說,文筆與功底
一樓說的沒錯，就是要多看書，破萬卷書，下筆方能有神。我建議你看看余秋雨的書，雖然這位作家的非議很多，但是他的文筆是誰也無法否認的。他的文化散文非常有內涵，你學習他的寫作手法很有幫助的，我已經大三了，作為過來人我可以肯定的告訴你，看那些所謂的外國名著對於你的寫作水平絕無幫助！經過翻譯的作品就像脫水蔬菜一樣，營養還在但是口味全無，對於我們中國人自身的寫作水平沒有作用。至於古典名著，那更不是一朝一夕之功。
所以我建議你看看余秋雨的書，特別是他的《文化苦旅》，裡面的語言很不錯的，而且有很多文化歷史知識，對學習很有幫助。只要你認真看和學習裡面的知識，短期提高不是不可能。
還有就是孫睿的書，這人是現如今，唯一一名社會公認的好好寫書，寫好書的，青年作家，雖然名氣沒有韓寒郭精明大，但是書的銷量卻比他們都好，文筆幽默，笑中見智，草樣年華三部曲 活不明白 朝三暮四 我是你兒子 長大不成人 都是極品讀物 可讀性極強，尤其因為同時年輕人，可以很輕易地引起你心中的共鳴，最適合培養青少年寫作水平的作家。
3. 請問寫小說如何提高文筆
文筆是創作者的硬功夫，就跟練武的每天得蹲馬步一樣，只有苦練一條，沒有r捷徑。您想：若得到絕世武功秘笈卻不勤練，那與沒得到有何差別？硬功夫，就是得苦練！
關於文筆訓練，本人曾試過一法，學習者反應不錯，表示兩周就有明顯感覺，供你參考：
1.選擇一本古文的書，如《古文觀止》、《四書》、《史記》……等，每篇篇幅不長，約是一周可以學習的長度。這書就是你接下來這半年或一年、兩年的學習課本（時間看你學習計畫）。
2.每周從中選擇一篇文章閱讀，切記：不可以看翻譯（你或許可以選擇買沒翻譯的古本）！試著靠自己的力量，藉由注釋、字典（如果牽涉到文史典故，能把相關資料查到是最好。這些典故可能是日後創作的題材）等把文章看懂。如此可以加強對字詞義的理解。看懂後，針對此篇文章寫一篇心得。不要介意字數，要想盡辦法用確切的文字表達想法。寫完後，要再三修飾，直到無字可改。這訓練你的字詞運用。文筆修辭不求辭藻華麗，而求用詞「精準」，要使文字「忠實」的呈現你的想法，傳達給讀者。
雖說各種才能都需從小培養，但「勤能補拙」，笨郭靖也能練成降龍十八掌。只要肯下苦功，從你看到這回答的當下，馬上擬定學習計畫，嚴格執行。數月必有小成！
ps.不同類型的小說所需文風各有差異，這牽涉到讀者理解力、讀者偏好、作品調性、作品定位、時代性與約定俗成的概念。什麽類型的作品，需要以什麽方式呈現，這又是另一門學問，不在此問之內。跳過作品類型這問題，一旦知道此作品需以何種文風呈現，你既有了基礎，劍法基本動作都嫻熟了，那麽千變萬化，存乎一心；各種文風變化只在指掌之間。
小說創作是條漫漫長路，大道坦盪，卻得踏踏實實的用腳去走。一路上用了多少功、流了多少汗，讀者不會知道。但當你回首所來之路時，你將會看到你深刻的腳印！共勉之！
4. 推薦幾個文風很抽的作者
1.《誅仙》 作者：蕭鼎 內容就不在介紹了，在兩全原創區混的人不知道這部書的應該不多。
作者對男主角的愛情描寫十分到位。現在劇情發展的是撲朔迷離。
碧瑤已經死了好一陣子還沒活過來，而且又出現了新的敵人。作者把坑越挖越深了。
小凡的愛情究竟如何取捨？個人還是比較傾向於碧瑤 2.《鬼吹燈》 作者：本物天下霸唱 盜墓者的經歷。作者天下霸唱，原名張牧野，就是這樣一個系列形式的文字冒險故事，三位當代「摸金校尉」（盜墓賊），利用風水秘術，解讀天下大山大川的脈搏，尋找那些失落在大地上的一處處龍樓寶殿，沙漠、雪山、森林、峽谷、急流、草原、鮮為人知的神秘動植物，危機四伏的陷阱，步步驚心，環環緊扣，超越極限與想像力的挑戰，在離奇詭異的地下世界中，揭開一層層遠古的神秘面紗，故事由一本主人公家中傳下來的秘書殘卷為引，縱橫天下千里尋龍，歷盡艱難險阻，畢竟那些龍形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的舉動，都迥異庸俗，昆侖山大冰川下的九層妖樓，中蒙邊境野人溝中的關東軍秘密要塞，消失在塔克拉瑪干黑沙漠中的精絕古城，神山無底洞中的屍香魔芋花，雲南叢林中的蟲谷妖棺，西藏喀喇昆侖山中的古格王朝無頭洞，陝西的龍嶺迷窟……目前正在連載中的是最終卷，無頭洞遺跡，冰封的邪神迷宮之卷 3.《仙劍神曲》 作者：牛語者 講述一個名叫丁原的少年，最開始他是一個街邊的乞丐，遇到了一個改變他命運的事情，隨後拜入了翠霞門學習法術。
隨著他的成長，法術不斷的提高。他結識了各種各樣的人，遇到千奇百怪的事情。
也遇到了愛他並被他所愛的兩個女人。隨著劇情的進展，他的身世也逐漸解開。
這部書非常的優秀，修真體系完整，作者的語言功底很深，對於人物刻畫很到位，幾句話就能表現出一個人物獨一無二的性格。第四冊海闊悲歌描寫淡真犧牲自己從正道七大劍派手中救出阿牛這一段，淡真對徒弟那種深刻的感情和他對於自己的正道的堅持無悔是我看這本書中最感動人的地方。
這種師徒之情是其他小說所沒有的。在某些地方這部書超過了縹緲和誅仙。
4.《縹緲之旅》 作者：蕭潛 一部大有名氣的書，不誇張的說，它開創了一個修真類小說的時代。本書建立了修真類小說的基本體系，這是這部書的最成功之處。
縹緲就想一部修真版的暗黑破壞神。主角遇到一個強大的敵人，打不過逃跑，遇到了種種奇遇和弄到了威力強大的法寶。
打敗了敵人。繼續遇到更強大的敵人，繼續這個循環。
飄渺寫到了現在小強已經成為最牛的人了，所向無敵，本書據說即將完結。 5.《白狐天下》 作者：洛水 現代的修真故事，主角身體里附了一個千年白狐，講述他和白狐之間不斷成長，從開始的敵對到後來的依靠。
主角在不斷進步的情況也揭開了百戶的身世之謎。 6.《現代神醫奇俠傳》 作者：風之天下 一個普通少年，得到古時武林秘籍，自學成材，並主要將之用於醫學，創下一番大事業的故事。
寫了有好幾年了，主角跑到美國發展以後，逐漸有意思起來。 7.《靈動》 作者：火槍手 主角是一個可以和靈魂溝通的人。
因為他的這個特點有很多死去人的靈魂圍繞到他身邊。有成功的商人、物理學家、建築設計師、政客、老中醫。
這些靈魂用他們的生前的知識幫助主角。這部小說對靈魂和法術的解釋特別有新意。
8.《塵劫錄》 作者：赤軍 一個中國神話故事，很有中國的味道。作者設定了一個很龐大的世界觀。
第一部已經完結，第二部正在連載中，不過很慢。不知道這個赤軍是不是新戰盟的那個赤軍。
從文風上來看很有可能是。如果是同一個人就太實在是太生猛了 9.《幻夢唯心三部曲》 作者：天音絲縷 三步作品都是講述一個主題，就是超越輪回，扭轉天道。
但是在追求天道的過程中總是受到美女門愛情的干擾。究竟是繼續追求天道，還是墮入紅塵？這部書最大的特點就是美女如雲。
作者對武道的描寫又有一些新意。喜歡的朋友可以到雜燴飯來看看這部小說 10.《躲艷記》 作者：我是色土匪 主角是一個平凡的高中生，遇到了種種奇遇，邂逅了各種美女，但是他總避開這些艷遇。
主角真是非常專一的。郭妮的《天使街23號》 《麻雀要革命》《壁畫小姐奇遇記》《再見蘇菲斯》《1王9帥12宮》明曉溪的《泡沫之夏》《烈火如歌》《無往而不勝的童話》《冬日裡的陽光》VIVIBEAR《流年傳》《恨相逢戰國之戀》《蘭陵繚亂》小妮子《龍日一，你死定了》《惡魔之吻》《裴多菲的羅曼史》《G小調進行曲》胡偉紅：《史上最強》《第99隻螢火蟲》童非非：《死了都要愛》《夏洛，不哭。
5. 求個文風文采與顧漫差不多的作者
《不就偷你一杯子》，作者風琳兒，她的文風幽默細膩，跟顧漫有得拼哦~~
《正太養成指南》《穿越安之若素》，作者李錦銀，我很喜歡的一個作者，她的文你要是看過的話，我保證你會愛上哦~~
《KAO，被潛了！》全集（我靠！被潛了！）作者：金剛芭比，腹黑男主與小白女主，有點像顧漫的《杉杉來吃》
《我的大學生活》網路原名《禽獸老師》作者：stein，這篇文很爆笑，情節有些突兀，但是絲毫不影響你看多少次都能捂著肚子笑個不停~~
琺搐粹誹誄賭達澀憚績你先看看這幾篇吧~~這是我個人看完之後篩選出來覺得最好的~~我也很喜歡漫漫，希望這幾篇文你能喜歡啦~~
6. 經典的小說,最起碼讀起來舒服的,文筆順暢的
已發送 2封 你看看 以下是精選
如果另有類型偏好 再 「追問」我 還有別的文包 不要用「問題補充」 我看不見
文筆好 構思美 人物妙 廢話少 必須的！！----都是我自己看了幾遍還不膩的 那種看過一遍就算的 木有推薦（玄幻網游什麼 啰嗦流水賬+公用概念 我真不覺得有好到值得推薦的）
盡量推薦了各種類型的 名次不分先後：
《史上第一混亂》--作者：張小花 逆穿越 歷史人物大雜燴 是非常非常非常爆笑有趣的作品 看似小白 實則作者頗具知識面 它不該排首位 可是是讓我躺在床上看到 讓床抖個不停的文
《朝聖（西楚霸王大戰外星人）》--作者：非天夜翔 不要被名字忽悠了 挺嚴肅大膽的 末世科幻題材 作者男性 歷史 物理都比較優秀 我不得不連夜看完
《7 Truth》系列--作者：月下桑 靈異懸疑類 比較成熟的小說 第一部的懸念尤其出乎意料
《為修正導致時空質量不均的失誤而犯下的另一個失誤的過程備案記錄》--作者：Hydrozoa 比較少的穿越到特洛伊的文章 台詞文風很有趣 有點歐化 對話犀利
《紅顏劫》--作者：葛之覃 女主是趙佶的兒媳 男人是金國貴族 抗金義軍。。國仇家恨 顛沛流離 感情描寫比較含蓄嚴肅 大時代下的小情愛 無奈是悲劇
《媚者無疆》--作者：半明半寐 比較 *** 古代殺手的故事 系列事件 所以目前雖還沒有（下）但也還能看
《野火燒》作者：張鼎鼎 穿越 雖然YY 但是頗有功力 不小白 女扮男裝的山賊頭子的進化史 男人從來沒有超過她去 她的男人還蠻可愛的
《三救姻緣》作者：笑聲 穿越 凄慘的男主 被女主救於水火 但經歷過磨難的感情才穩定嘛
《多多益善》作者：喜善大人 穿越 不願隨波逐流 只有特立獨行 就是絕沒有呼風喚雨 途中比較狼狽罷了
另外 如果你要我推薦優秀BL的話 我可以推薦好多好多喲：
《紅塵有幸識丹青》--作者：阿堵 書畫作偽行業 非常嚴謹 專業 學徒和入行寫得非常棒 感覺有點像李碧華的《霸王別姬》
《無根攻略》--作者：殿前歡 兩人合寫的一人負責謀略 一人負責艷情 亮點很多
《天馬歌》--作者：卡門 影射漢武帝和周邊各匈奴 汗血寶馬引起的故事 還有他的《賣油郎與鴇公子》根據賣油郎與花魁的故事改編 劇情安排比較現實 還蠻少見的 及《風月情關》關於李延年的
《君臨十方》《殺鼠》--作者：十方 非常非常有特色的過目不忘的風格 《君臨十方》第一篇是穿越到鐵器時代的婦產科大夫主治「男男生子」之疑難雜症 《殺鼠》為七俠五義的短篇同人 該作者也寫了些西遊同人 都很有些意思
《玻璃禁城》--作者：紅荷 非常有意思的現代貓鼠 藝高膽大 氣焰囂張的胡鬧老鼠 和總是被他折騰的貓 但貓總歸是老鼠的天敵（是我看來性格把握最接近原著 卻又跳出古代的圈子 不用在原文里拾遺補漏的好文！）
《希臘抽風神話》--作者：格蕾思琳 穿越 尊重原版人物 還頗有歐式風格
《重生之攻刃》--作者：藏妖 重生 國際刑警重生到黑幫老大 一團爛帳 不YY 是個小心翼翼解謎的溫馨故事
7. 小說一般用哪些寫作方法
（一）「橫切懸念，倒敘事件」法這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。
如1964年7月5日《湖北日報》發表的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就採取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。
我（即文中主角）到 一個生產大隊去。由於第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電筒 ，真是把人急壞了。
就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。 沿途，他一會說：「同志，注意，前頭有條溝！」一會，又指點我：「同志，注意左邊是口 塘！」最後，進了村，又指著一條巷子說：「裡面住著咱們隊長，他會招呼你的。」
可第二 天清早，我從隊長屋裡出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁 邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎麼瞎了？ 正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。
我大吃一驚，喊：「…… 是塘，你不要掉到水裡了。」他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：「你不就是我昨夜給你引 路的同志嗎？」……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎？為什麼能那麼利索地 引 人走夜晚呢？為什麼他比有眼睛的人的「眼睛」還明亮呢？這就叫作「切入懸念」，下面就等 著作者「倒敘事件」 ——讀者也就非讀下去不可了。
（二）「意料之外，情理之中」法世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我 相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」
（引自《卓別林——偉大的流浪漢 》一書），這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的 ，是所敘述的情節，必須在情理之中。
所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人 物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。
既曲折離 奇，又理所當然。如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。
小 說是敘述美國聖誕節這一天，一對恩愛夫婦准備互贈禮物，並都想買件使對方意想不到的東 西。妻子看到丈夫有個祖傳的金錶，但沒有表鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了 ，並用賣金發的錢去買表鏈。
丈夫呢？看到妻子有一頭美麗的金發，但缺少一套適用的名貴 梳子，就賣掉自己祖傳的、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一 套美麗華貴的梳子。結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫 送的一套新梳子，長長的金發沒有了！夫妻倆只好凄然相對而笑。
在這里，盡管有對故事主 人公與讀者的「出其不意」，但統統在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對「金發」、「表鏈」的感情。
而「金錢第一」的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛 辣的結局。（三）「淡化情節，形散神聚」法這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。
但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一 種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。如張潔寫的《拾麥穗》，是講 農村的一個小姑娘，家裡很窮，每年夏天割麥時，她總是挽個籃子，到打過麥的麥地里拾麥 穗 。
這個時候，一個賣麥芽糖的老漢來了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個小女孩捨不得。
老漢便常常免費敲糖給她吃。別人就笑她，說她嫁給這個老漢算了。
她對此並不怎 么懂，老漢也覺得沒什麼，大家也只是開開玩笑，以後也再沒提起此事。可她——這個小小 的姑娘，當老漢沒再來賣糖時，卻在村頭等著，等著……她在等什麼呢？僅僅是為了吃老漢 的糖嗎？不，這裡面有說不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒… 這就叫「形散神 聚」，是「無結構」的結構，是用一種內在精神編織的「情結」文體。
（四）「一箭雙雕，一點兩面」法作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用 這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。
這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的銀幣》就是如此。
我們看到，「20先令的銀幣」本身就是作者的一個道具。作者 就利用這個道具，首先讓文中的、有錢的馬斯頓太太故意把它放進一套衣服里，然後讓她的 仆 人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。
弗斯戴克是個窮人，丈夫又癱瘓，急需錢用。這銀幣該給她帶來多少歡樂呵：可以給可 憐的丈夫買水果，買煙，加上一瓶酒；還可以去買幾件必須添置的衣服……而馬斯頓太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞞下這枚銀幣，並把這二十先令花掉，然後她 再叫弗斯戴克交上這筆錢。
弗斯戴克若交不出，她的目的就達到了，證明窮人窮得卑劣、下 * ，而她。