日本科幻小說地球

A. 十大公認星際科幻小說

1.《地球人實在太兇猛了》：孟超原以為只是想為世界略盡綿薄之力，不料卻讓地球人變得無比強悍。他拳擊怪獸，足踏惡魔，手撕古神，征服異界，稱霸星河，力量之強大令人震驚。
2.《機破星河》：沐凡帶著智能生命黑和堅定的意志，勇敢地揭開波瀾壯闊的星河時代的神秘面紗。在這個真理可及、秩序重構的時代，他勇敢地挑戰一切。
3.《復活帝國》：西林，一名影子獵人，在意外獲得神秘晶元之後，踏上了探索無盡星空的旅程。他從小兵做起，目標是成為統治天下的元帥。
4.《深空之流浪艦隊》：方鳴巍意外獲得死靈傳承，憑借對靈魂的掌控逐步變強，成為各項技能皆精通的超級天才。
5.《深空之下》：在2096年的星河時代，地球考察隊在火星極冠的萬年冰川下發現了一具長達九十九米的巨人古屍，揭開了一個未知的世界。
6.《小兵傳奇》：講述了西林如何從一名普通小兵成長為影子獵人，再到掌握神秘晶元，最終探索無盡星河的故事。
7.《星級獵人》：描述了方鳴巍如何利用死靈傳承，成長為掌握各項技能的超級天才，征服星河的故事。
8.《星際之亡靈帝國》：沐凡帶著智能生命黑，揭開星河時代的神秘面紗，挑戰一切未知。
9.《星河霸血》：孟超力量之強大令人震驚，他拳擊怪獸，足踏惡魔，手撕古神，征服異界，稱霸星河。
10.《龍骸戰神》：西林在探索無盡星河的旅程中，發現了神秘晶元，讓他從一個普通小兵成長為影子獵人。

B. 找一篇日本作家寫的科幻小說

香味接收機

--------------------------------------------------------------------------------

星新一

N君香甜地睡在床上。他在做夢。這是去宇宙旅行的夢。他在陌生的行星上著陸，經歷了很多冒險之後，與當地居民親密相處。居民熱情款待，他剛吃完……
這時，枕邊的鬧鍾發出了錄音帶的聲音，在呼喚N君說：「先生，起床時間到了，請起床吧……」
這樣，就把他叫醒了。他打了一個大呵欠，伸手取過鬧鍾旁邊的水壺，把水倒入玻璃杯喝了下去。這是N君很早以來就養成的習慣。
水是那麼清爽適口，它帶有果汁、薄荷和香料的混合味道。一下子消除了睡意。
N君向玻璃杯里又倒了一杯水，喝進嘴裡，一股咖啡香味沁人心脾。
水壺里的水只不過是普通的水，可是卻能變換各種各樣的味道。古時候的人如果親眼看到這一現象，一定會大吃一驚，以為這是魔術。但是，這可不是魔術，而是科學成果。現在已經到處普及了，人們都習慣於使用它了。真是盡情享樂的時代。
這是靠一個小裝置發出的香味。它體積非常小，能放到嘴裡，藏在一顆牙齒內部，從外面看不出來。這個裝置能接收電台發來的電波。
若是接收電波發出聲音而娛其聽覺者，我們叫它無線電收音機；如果通過顯象使視覺得以滿足者，便稱作電視機；現在這種裝置能夠發出香味，使嘴得到享受，所以就叫它香味接收機。
這個裝置發出微妙的振動和電波，刺激口腔神經，帶來各種味道。即使是無味的水，如果在接收果汁廣播的時候，人們喝下去，就會產生果汁的香味。如果播送的是咖啡的電波，就能發出咖啡味來。
N君要進早餐了。即使有了香味接收機的時代也必須吃飯。因為總得補充營養。他取過一片麵包，放進嘴裡。看樣子是茶色麵包，但是，卻與一般麵包迥然不同。它裡面含有人所必需的豐富的熱量和營養。它本身也近似無味，但是這沒有關系。香味可由接收機給予補充。
N君開始咀嚼麵包。這時正好開始播送炒雞蛋的電波，他便就著這個味道吃著麵包。中間又改播蘋果香味，麵包味也跟著變了。就這樣，N君吃罷了早餐。
廣播還未停止。N君換上了上班的服裝，一邊把口香糖放進了嘴裡。當然口香糖本身也是無味的，但這毫無關系，香味接收機會解決問題的。
香味接收機又到了播送水果時間。連續地播出了世界上各種水果的香味。無味的口香糖一下子變成了菠蘿味，一會兒又出現了草莓味、葡萄味和香瓜味。
N君離開家，坐上了高速單軌車，奔向工作單位。在飛馳的舒適的車內，有人看報，有人用耳機聽音樂，也有人兩者兼顧，這種情景看上去跟過去沒有什麼變化，但是現在又加上了香味。嘴裡擴散著冰激凌香味，一會兒又變成了花生米香味，這些一消失又出現了奶油餡點心的香味……
這些香味的順序由電台負責調整。不能把不協調的味道排在一起，也不能把過於相似的味道排在一塊兒。最初搞的不太適當，後來經過香味心理學家的反復研究，現在播送的節目人們已經稱心如意了，它給所有人以滿足感。
製成這種香味接收機，可以說正是為了滿足人們的慾望。享受香味是人們的本能，不過希望享受香味是有限度的。俗話說吃飽了什麼也不香了，吃東西和盡情享受的音樂、電視和游戲不同，香味是有限度的。
為了突破這一限度，通過研究，終於發明了這種香味接收機。不僅能夠使人們無限度地享受香味，還可以得到各種令人滿意的效果。
首先，不至於因為飲食過量而損壞消化器官，又不會使人過胖。也不會因刺激性食物而損傷身體。茶色麵包能保持營養平衡，它衛生，人們不用擔心中毒和得傳染病。
其次，也不再需要廚房，餐具也少了，可以大幅度地節約空間和時間，轉用到別處。為齲齒而煩惱的人也減少了。還有，香味接收機帶來的香味，隨著廣播轉移到下一個節目，那麼以前的香味可以立刻消失，不留痕跡，馬上就能享受到下一種香味。
這種廣播整天連續進行。睡覺的時候也是這樣。所以，夢中也會帶來香味。當然，都是幻覺的香味。可是幻覺也不錯啊，正因為是幻覺才是無限的。如果靠食物來追求這些香味，恐怕持續不了一小時吧。
N君來到工作單位，開始工作，操縱電子計算機，做好記錄，經過思考之後，又開動電子計算機，進行記錄……
這期間，香味接收機一直在播送，如果一邊聽收音機一邊看電視一邊工作的話，容易分散眼睛和耳朵的注意力，會造成失誤和事故。但是，對於香味廣播大可不必擔心了。
西式餅干香味在嘴裡擴散，接著又變成日本式酥脆餅干味，又出現中國式肉湯香味，然後又傳來了香蕉味道……
此外還有能夠吃到這些真正食品的飯館。當走進這種飯館時，電台的電波就被切斷了，這時可以接觸到食物本身的那些香味，人們偶然也來到這里。應該有滿足人們好奇心的地方，讓大家領略一下香味接收機傳來的某種香味的實物到底是什麼樣子。
可是，很多人在這樣的飯館里並不太感到高興。因為食物太硬，雖然說有咬頭，但是過後胃部覺得不舒服，因為人們已經習慣於把無味的口香糖和從電波傳來的精煉的純味交織在一起的那種香味了。
N君還在繼續工作。這時傳來了土豆片香味，黏糕小豆湯的香味逐漸消失後，又傳來了日本茶的香味……
這時，突然發生了意外事故。什麼味道也沒有了。他停下了工作，站起身來。好象裝置發生了故障，他想必須快些跑到急救室去找人修理一下。
可是往周圍一看，其他人也都在奇怪地嘁嘁喳喳，不知是誰打開了收音機的開關。正在播送臨時新聞。
「……現在由於發生事故，香味接收機的廣播暫停。目前正在抓緊修理，估計很快即可重新播送……」
雖然已經知道了原因，但是這樣的事可還是第一次。人們的嘈雜聲音平靜不下來。誰也對付不了嘴裡的異常變化。
N君的嘴和其他人的嘴一樣，都成了無聊、空虛的空洞。就象電燈和霓虹燈光芒四射如同白晝的夜市上，一旦停電霎時變得一片漆黑一樣。
有人吐出了無味的口香糖渣，又往嘴裡扔進一塊新的，也有人啃著茶色的麵包。但是，這些麵包也沒帶來任何香味。
嘴裡的空虛更加嚴重了。就象站在死寂的行星表面，又象獨自一人漂流在北海的孤島上，一種令人難以忍受的孤獨感不斷增長。好象和父母失散的孤兒哭叫著，從內心迸發出要幹些什麼事的沖動。
不知是誰急急忙忙地跑出去了。有人受到他的影響，也緊跟著魚貫而出。他們突然想起了飯館的存在，要奔到那裡去，N君也加入了這個行列。
在街角的飯館里，這時一片騷亂。平時來這里的人沒有這么多，所以也沒修建能容納這么多顧客的設備。可是，從大廈里湧出的人流，都以飯館為目標蜂擁而至。
人人焦躁不安，嘈雜聲甚囂塵上，發出了驚叫聲，還摻雜著呼喊聲和玻璃的破碎聲……
但是，這些一都和發生異常變化的開始時一樣，突然地結束了。香味接收機又重新開始播送。蘇打水摻冰激凌的香味沁人心脾，接著是番茄味。不久，又開始散發燉牛肉的香味，人們知道午飯時刻已近，於是又向各自的地點散去。

C. 日本沉沒是哪國小說寫的

小松左京

日本沉沒求助編輯網路名片
日本沉沒（にほんちんぼつ），是一本於1973年出版、由小松左京著作的日本科幻小說。為第27回日本推理作家協會賞、第5回星雲賞日本長篇組的得獎作品。同年東寶將之拍攝成電影，結果大大轟動了日本社會，也成為了災難電影熱潮的先驅者。東京廣播公司於2006年將電影翻拍。另外，本作品也被改編製作成特攝電視劇、漫畫和廣播劇。

目錄

故事
小說概況
小說第二部
日本沉沒(原作)

編輯本段故事
注意： 下文記述作品情節，或會降低欣賞原作的興致。 田所雄介博士是一位地球物理學家。他直覺地認為，根據地震的觀測數據，日本列島將會有災害發生，於是他便展開了調查。他與小野寺俊夫及助手幸長信彥助理教授一同乘坐潛水艇到達伊豆沖海底，發現海底出現異常的龜裂與亂泥流。田所繼續收集到的數據令他確信將會有災難發生，並得出唯一的一個結論。那就是「日本列島歷來最壞的情況——1年內的地殼變動導致大部分的陸地下沉到海中」了。 起初政府對這個結論抱著半信半疑的態度，後來猶豫了一段時間之後，便計劃發動「D計劃」——一個將日本國民及資產轉移到海外的方案。然而事態的發展正在以大大超出當初田所所估計的速度進行中。
日本沉沒 海報照(12張)各地相繼發生巨大的地震。幾乎停止了活動的休眠火山開始活躍起來。在已經被撕裂成碎塊的日本列島中，D計劃被拚命地推展……
編輯本段小說概況
於1964年年開始執筆、歷時9年完成。起初預定以有數本書的長篇小說形式出版，但後來出版社希望把故事縮短，因此最後變成以上下卷的形式出版，也因而受到文摘的批評。 小說的上下兩卷於1973年由光文社カッパノベルス（光文社屬下專門推出新小說的品牌）同時出版。起初每卷發行3萬本，但後來隨著版數的增加，發行量也隨之而增加。發行的數量增加至上卷的204萬本及下卷的181萬本、合計385萬本，因而獲得了「空前的大暢銷書」的評價。小松也因此獲得了1億2千萬日元的收入，亦躋身世界文壇百萬富翁排名的頭5位。 在小說成為最暢銷書籍後，小松的知名度提升了，也直接地提高了科幻小說在日本的滲透程度。本作成為暢銷書的背景，是一個經濟高速增長（日本戰後經濟奇跡）的告一段落、被稱為「1973年的狂亂物價」的通貨膨脹，以及石油危機等導致社會不安的環境。科幻小說的熱潮也因此躋身於諾查丹瑪斯熱潮、末日論熱潮、超能力熱潮等眾多熱潮中的其中一環。 在1976年，盡管小說被Michael Gallagher摘譯了大概三分之一，在美國以《JAPAN SINKS》為書名被出版了。 從前日本人還是一支游牧民族時，已經把主題布局好，而日本沉沒的舞台設定，有說是因為日本人對地球物理學的關心而暗地裡湧出來的。另外，本來第2部的構思（暫名為《日本漂流》），講述日本人成為難民並分散到世界各地。但在下卷最後之處標寫著「第1部・完」、下卷出版後，作者已經長時間沒有再執筆了。
編輯本段小說第二部
《日本沉沒 第二部》，配合作品在2006年的再電影化，
日本沉沒 劇照(20張)以與谷甲州共同著作的形式於2006年7月出版。 在一個電視節目的對談中，當被問及關於續集的構思時，小松左京回答時，說「曾考慮過『日本沉沒時，被大量噴發出來的火山灰使整個地球變得寒冷，世界每個角落的糧食都不夠。在如此情況下，目前分散在世界各地的日本民族會變得怎麼樣呢？』這樣的構思，但從近期類似情況的火山爆發的現象來看，這樣的主題太過現實了，導致寫作之筆無法推展」。而在第2部中，「地球寒冷化」與「日本人的未來」這兩個主題同樣重要。 『日本沉沒』自執筆開始後，於『SF雜志』中連載。而比『日本沉沒』更早出版（1966年）、小松左京的另一個長篇小說作品『果しなき流れの果に』（有一譯名『無盡長河的盡頭』），觸及了當未來的日本人在未來失去自己的國土時的情況。 後來，以小松及仰慕他的年輕科幻小說作家（谷甲州及森下一仁等人）為首的作家展開了著作續集的計畫。參與有關計劃的人就「沉沒後殘存的日本人與地球，接下來的命運將會怎麼樣」這議題交換意見，由小松整理好後成為小說的基礎情節。然而身為本作作家的小松已屆高齡，實際上描述「在日本沉沒後，日本人視亞洲地區為自己活躍的舞台、長久生活下去的地方」的寫作工作由谷甲州負責。 據後來一些政治家和電影做人評論說，這是由於二戰時期美國在日本投下兩顆原子彈以後，給日本人留下的心理陰影，以至於很長一段時間內日本人的創作題材都是以一些日本毀滅的想法來寫的

D. 這個故事的名字叫什麼

哦，我知道我知道，這是初二下學期語文第15課，標題為--「喂----出來」
附全文一場台風過後，晴空萬里。
在離城市不遠的近郊，有一個村莊遭到了台風的破壞。不過，損失還不太嚴重，僅僅是村外山腳下那座小小的廟被台風連根端跑了，並沒有傷什麼人。
第二天早晨，村裡人知道了這件事以後便紛紛議論起來。
「那座廟是哪個朝代留下來的呀？」
「誰知道呀，正是年代很久了。」
「必須趕快重新建造一座新的廟。」
正當大家你一言我一語他說著的時候，有幾個人神色慌張地跑了過來。
「不得了，闖大禍啦！」
「什麼事？就在附近嗎？」
「不，還要過去一點，就在那邊。」
這時候，有一個人忽然失色驚叫起來：
「喂，快來看呀。這個洞究竟是怎麼回事呀？」
大家跑過去一看，地面上果真有一個洞，直徑大約在一米左右。人們探著頭向裡面瞧了瞧，可是洞里黑咕隆咚的什麼也看不見。然而，人們卻有一種深不可測的感覺，這個洞似乎是一直通向地球中心的。
有一個人懷疑他說：「該不是狐狸洞吧？」
一個年輕人對著洞里使勁地大叫了一聲。
「喂——出來！」
可是，並沒有任何回聲從洞底下傳上來。於是，他就在附近撿了一塊小石頭准備要扔進洞里去。
一位膽小怕事的老年人顫巍巍地擺著雙手，要想勸阻年輕人別這么干。
「這可千萬不能扔下去呀，說不定會受到什麼可怕的懲罰的。」
但是，年輕人早就搶先一步，把石頭扔進了洞里。然而，洞底下仍然沒有任何回聲傳上來。
村裡人砍來了許多樹枝，用繩子一道一道地纏繞著做成了柵欄，把這個洞圍了起來。然後，他們就暫時先回到村莊里去了。
「接下來該怎麼辦呢？」
「還是在這個洞上面按照原來的樣子建造一座廟吧。」
大家七嘴八舌地商量著，眾說紛紜，莫衷一是。一天就這樣過去了。消息靈通的報社記者們很快就打聽到了這件事，爭先恐後地開著小汽車趕來了。不一會兒，科學家和學者也都聞風而了來。並且，每個人都顯示出一副極其淵博、無所不知的神色，鎮定自若地朝洞里張望著。隨後，陸陸續續地又來了一大群看熱鬧的人。有的人反反復復地打量著這個洞，眼睛裡露出貪婪的目光，心裡不住地盤算著：是否可以從中牟取什麼利潤，要不要趁早出高價買下這個洞的專利權？派出所的警察們寸步不離地守衛在洞口周圍，以防有人不慎跌落下去。
一位新聞記者拿來一根很長的細繩子，把只秤砣縛在一端，小心翼翼地往下放，漸漸地，繩子一尺一尺地放了下去。可是，等到繩子全部放完之後卻拉不上來了。他叫了兩三個人過來幫忙。大家齊心協力地使勁一拉，繩子居然在洞里的什麼地方斷掉了。一位手裡拿著照相機的記者見到了這番情形，一聲不響地解掉了扎在自己腰裡的那條結實的粗繩子。
有一位學者叫人從研究所里搬來了一台大功率的擴音機，准備對洞底傳上來的回聲作頻率分析。可是，他把擴音機擺弄了好久，各種各樣的聲音都試過了，卻連半點回聲也沒聽到。這位學者感到挺納悶。他苦苦地思索著，這究竟是什麼道理。然而，在眾目睽睽之下決不能就此作罷，遭人恥笑。他把擴音機緊靠住洞口，把音量開到最大限度，震耳欲聾的聲音源源不斷地從擴音機里傳了出來，經久不息。如果是在地面上的話，數十公里以外的人都可以聽到這種聲音。可是，這個洞卻來者不拒，把所有的聲音都一古腦兒地吞了下去。
學者不禁心裡有些發虛了，他裝著鎮定自若、胸有成竹的樣子關掉了擴音機，用不容置疑的口氣吩咐道：「趕快把它填掉！」
雖說事情還沒弄清楚，但還是趕快處理掉為妙，免得堂堂學者當眾出醜。
難道就這么草草收場了？周圍那些看熱鬧的人都覺得有點兒可惜。但也沒有辦法，看來只好掃興而歸了。正在這時候，有一個人滿頭大汗地從人堆里擠了出來，大聲地提議道：「請把這個洞讓給我吧。我來給你們填。」
他就是起先打算出高價買下這個洞的專利權的那個投機商人。
可是，這個村莊里的村長卻不同意。
「你願意給我們填掉這個洞固然是件好事情，可是這個洞卻不能給你。因為我們必須在這上面建造一座廟。」
「請放心，我馬上就給你們建造一座更加出色的廟，並且還附帶一個廣場，怎麼樣？」
村長還沒來得及回答，村民們就異口同聲地叫了起來。「這是真的嗎？要是造在離我們村莊更近一點的地方就好了。」
「一個洞有什麼稀奇的，現在就送給你吧。」
於是，這筆買賣就拍板成交了。當然，村長也只好對此表示同意了。
這位收買專利權的商人按照合同實行了自己的諾言。在離村莊更近的地方，一座小小的廟建造起來了，並且還附帶建造了一個廣場。
在這一年的秋收季節，這位專利權所有者創辦了一家新奇的「填洞公司」。在這個洞的附近造起了一所小房子，門上桂著一塊小小的招牌。
接著，這位專利權所有者就叫他的夥伴們在城裡到處奔走，用各種方法進行宣傳。
「本公司有一個絕妙的深不可測的洞。據學者們估計，其深度至少在五千米以上。這是容納原子能反應堆的核廢料等危險物品的最好的場所。機不可失，時不再來！」
不久，政府有關部門發給了營業許可證。許多原子能發電公司都爭先恐後地前來簽訂合同。剛開始時，村裡人都有點擔心，生怕會出什麼事情。可是，「填洞公司」派人對他們進行說明，這是一個非常保險的洞，即使過上幾千年也絕不會對地面上產生什麼危害。此外，村民們還可以從中得到好處呢。大家明白了這一點以後也就放心了。並且，從城裡通到這個村莊的現代化高速公路也很快地建成通車了。
卡車在公路上賓士著，源源不斷地運來了許多鉛做的大箱子。箱蓋在這個洞的上方自動地打開，原子能反應堆的廢料就傾瀉到這個洞里。
外交部和國防部把那些用不著的機密文件連同保險櫃一塊兒扔了進去。隨車前來執行監督任務的政府官員們，很輕松地談論著打高爾夫球的事情，而那些職位較低的工作人員，則一邊扔著各種文件，一邊談論著彈球房的事情。
看上去，這個洞似乎永遠也填不滿似的。大家都一致認為，這是一個深不可測的無底洞，並且，也許越往深處洞的直徑越大吧。「填洞公司」的經營規模一點一點地擴大了起來。
在大學里做傳染病實驗的那些動物的屍體被運來，並且其中還夾雜著不少無人認領的流浪者的屍體。有關方面制定了一個計劃，准備鋪設大量的管道，以便把城市裡的廢物和污水全都排放到這個洞里去。這個辦法要比向海洋排污高明多了。
這個洞使得生活在城市裡的居民們感到了極大的欣慰。最近一個時期以來，由於人們只顧拚命地擴大生產規模，從而給城市造成了極其嚴重的公害。可是，要想治理這些公害卻相當困難，無論是誰都感到很棘手。並且，人們都只願意在生產性企業或商業公司工作，誰也不願意天天和各種各樣的垃圾打交道。然而，現在人們都認為，這個社會問題將由這個洞來逐步地加以妥善解決。
訂了婚的姑娘們都把從前的那些日記本丟進了這個洞里。還有的人把從前同戀人一起拍的照片扔進了洞里，然後又心安理得地開始了新的戀愛。
警察把那些偽造得極其巧妙的假鈔票沒收來以後，也統統交給這個洞處理，從此便可萬無一失了。而犯罪分子們則把各種犯罪證據都悄悄地扔進了洞里，以為這樣就能逍遙法外了。
不管是扔進去什麼東西，這個慷慨大方的洞全部一視同仁，照收不誤。這個洞任勞任怨地給整個城市洗刷著各種骯臟的東西。漸漸地，海洋和天空又變成了美麗的蔚藍色，遠遠地看上去就像是透明的玻璃一樣。
在這瓦藍瓦藍的天空下面，新建造的高樓大廈就像雨後春筍一般接連不斷地豎了起來。
有一天，一位工人爬在一幢正在施工的大樓頂上工作，他鉚完了一顆鉚釘之後，便放下工具稍微休息一會兒。忽然，他聽到頭頂上傳來了奇怪的叫聲。
「喂——出來！」
然而，他抬起頭來朝天上看了看，卻什麼也沒有，晴空萬里，清澈如洗。他以為是剛才幹得有點頭暈了，產生了什麼錯覺。接著，正在他恢復到剛才的姿勢，要好好地休息一會兒的時候，從剛才發出聲音的那個方向飛過來一塊石頭，在他面前一掠而過，往地面上掉了下去。
可是，他只顧眯著眼睛得意洋洋地眺望著遠處的地平線。啊，我們的城市變得越來越美好啦！
當然，那塊微不足道的小石頭根本就沒引起他的絲毫注意。

解析：

這是一篇科幻小說,作者是日本著名科幻小說家星新一。文章設想地球上突然出現了一個無底洞，它可以容納人類製造的一切垃圾，使人類的生產和生活沒有了後顧之憂，於是城市的天空越來越美好，人們也可以心安理得地享受著無底洞帶來的福利。然而，好景不長，隨著先前拋進的小石子掉了下來，原來扔下的東西將重新傾瀉回人間。顯然小說採用了誇張和想像的形式，但現實中我們何嘗不是憑著僥幸心理，依賴著這樣那樣的「無底洞」?

背景資料

20世紀中後期，由於之前一個多世紀大工業生產在全球范圍的全面發展，人類向大自然無休無止地索取，肆無忌憚地開采，給自然、人類帶來了不可估量的災難，同時人們由於經濟的迅猛發展，世界各領域的巨大變革，道德觀念也在發生翻天覆地的轉變。對此，作者創作此篇科幻小說，以誇張的手法表現對人類做法、思想、道德的探討和思索。

作者介紹

星新一（ほし しんいち），1926年9月生於日本東京，父親是制葯公司經理，曾赴美留學，還創辦了葯科大學，並擔任過參議院議員。星新一的外祖母小金井喜美子是日本著名作家森鷗外的妹妹，有名的「明星派」「歌人」 （指「和歌」詩人。和歌是一種日本詩體。），外祖父小金井良精博士是日本解剖學和人類學的草創者。星新一幼年時與外祖父母生活在一起，受他們的影響很深。星新一曾就讀於日本東京女子高等師范學院附屬小學，念完中學後又考入東京大學農學部園藝化學系，畢業後進入東京大學研究院繼續深造。
在公司瀕臨破產之際，星新一那種暗淡憂郁的心情是顯而易見的。因此，雖然星新一並非徹底的悲觀消極的厭世主義者，但坎坷多艱的經歷卻使他具備了一種對弱肉強食、爾虞我詐的資本主義社會的敏銳的洞察力，寫出了許多異彩紛呈、從各個角度反映社會現實的微型小說。
微型小說最早起源於美國。美國著名評論家羅伯特·奧弗法斯特曾下過這樣一個定義：微型小說必須高度「濃縮」，富有戲劇性，在一千五百字左右的篇幅中完整地包含一篇普通短篇小說應有的情節。他認為微型小說應當具備這三個要素：一、構思新穎奇特；二、情節相對完整；三、結尾出人意料。
星新一博採眾長，除繼承了羅伯特提出的「三要素說」之外，首先沖破微型小說的篇幅限制，少則兩三千字，多則四五千字，「有話則長，無話則短」，大大地增強了微型小說的靈活性和表現力。其次，星新一把微型小說的題材拓寬到人類生活的各個領域，特別擅長於科幻小說。他的小說有的馳騁於幻想中的未來世界，有的酷似童話和寓言，有的富有哲理性，有的以推理和懸念引人入勝，有的賦予妖精鬼怪以人情靈性等等。星新一的微型小說往往選取一個巧妙的角度，別開生面，以小見大，宛如一面面精巧玲瓏的小鏡子，從不同的角度折射出社會生活的各個片斷。
星新一擅長於用白描的手法對作品主人公作浮雕式的刻畫，「重神似，不重形似」，讓人物在對話和行動中自然而然地展示其性格。要把微型小說寫得簡潔洗煉，詳略得當，必須掌握高超的剪裁技巧。星新一深諳此道，往往出奇制勝，長話短說，惜墨如金，尺幅千里。而星新一的微型小說之所以能給人以面目一新，回味無窮的藝術享受，跟他把有分量的「秤砣」壓在作品結尾是分不開的。星新一有不少微型小說酷似童話，寫得生動活潑，趣味盎然，富有教育意義，成人和兒童都愛讀。星新一把筆觸深入到現實生活的各個角落裡，反映出社會上存在的各種問題和矛盾。
自從日本作家兼翻譯家都築道夫在1959年把流行於歐美的微型小說正式介紹到日本以來，以這種文學樣式創作的日本作家逐年增多。但二十餘年來，星新一始終在數量和質量上遙遙領先，彷彿享有這方面的「專利權」，被尊為「日本微型小說的鼻祖」。1974年，日本新潮社出版了《星新一作品全集》，達十八卷之多。截至1983年10月止，星新一發表的作品已逾一千篇，堪稱世界紀錄創造者。
擅長在頭發絲上刻字作畫的「微雕藝術家」付出的心血，未必比與數十米高的塑像打交道的雕塑家少。同樣，創作微型小說也未必比創作鴻篇巨制來得輕松省事。星新一的微型小說由於簡練質朴，清新雋永，詩意濃郁，在日本甚至被譽為「小說中的俳句」。他的作品中絕無雕琢堆砌之辭，綺麗華美之章，連日本的中小學生都能毫不費力地看懂。而這種質朴文風的形成，正是作家殫思竭慮，苦心經營的結果。
日本講談社1981年創辦了文學季刊《微型小說園地》，並在該刊設立「星新一微型小說文學獎」，每年舉辦一次。
星新一在《創作的道路》（《現代文學全集·星新一作品卷·解說（權田萬治）》，日本新潮社1979年版。）一文中寫道，「關於寫作的題材，我主張不受任何限制。但我卻為自己規定了三個原則：第一、堅決不描寫色情和兇殺場面；第二、不追趕時髦，不寫時事風俗類的作品；第三、不使用現代派的手法。」在文學商品化傾向日趨嚴重，色情和兇殺題材充斥日本文壇的今天，星新一能始終保持如此嚴肅的寫作態度，實屬不易。星新一的作品還能經受住時間的考驗，日本作家都築道夫說：「即使讀他十年前的作品，也決不會有絲毫陳舊過時的感覺。」這和他的創作方法分不開。他的作品常常不涉及具體的地點、環境、年代、事件和人名，剔除了那些可能隨著時代的變遷而漸趨陳舊的因素。在星新一的作品中，幾乎很難找得到詳細的人物肖像描寫詞句，甚至連主人公的名字也多以N或S等字母取代。星新一在《人物的描寫》一文中曾這樣說：「我為什麼不在作品中使用普通的人名呢？因為日本人的姓名有其特殊性，讀者往往能根據其姓名而判斷出人物的性格和年齡等。有的名字一望便知是有身份的紳士，而有的名字則使人想到嫵媚的美人。這種情況是屢見不鮮的。」星新一不希望讀者僅僅根據作品主人公的姓名就得到某種印象，而是要使人物「活」起來，以行動顯示出其性格。星新一認為，作家應當通過作品來說話，小說畢竟不是論文，與其寫出故弄玄虛，深奧莫測的「天書」來讓評論家煞有其事地作一番解說，還不如把通俗易懂、生動有趣的作品直接交給讀者，讓讀者自己去品味，評判。
（節選自《星新一微型小說選》序，湖南人民出版社1984年版）

E. 科幻小說排行榜前十名

1、《火星救援》：這部科幻小說以其燒腦的內容、風趣幽默的翻譯語言、緊湊縝密的邏輯和強烈的代入感而受到讀者的喜愛。它講述了一名宇航員在火星上遭遇困境後，如何獨自求生的故事。
2、《你一生的故事》：本書選擇了一個獨特的角度——與外星人的語言交流，來探討外星題材。《你一生的故事》通過研究七肢桶的語言，揭示了他們對世界的認知，為讀者帶來深刻的思考。
3、《海伯利安》：故事發生在地球被黑洞吞噬後的28世紀，人類在銀河系中建立了霸主政權。遙遠的海伯利安星球似乎能實現人們的夢想。在人類末日前夜，一支由七人組成的朝聖隊伍踏上了前往海伯利安的旅程。
4、《艾比斯之夢》：由七篇彼此相互聯系的短篇小說組成，描繪了數百年後由人工智慧掌管的世界。雖然人類文明似乎已經被淡化，但故事中所展現的友誼、勇氣、喜悅和哀愁等情感仍然屬於人類。
5、《遙遠地球之歌》：這是一本經典的科幻小說，以輕松詼諧的筆調和出人意料的情節設置，構建了一個地球毀滅後的人類世界。
6、《沙丘》：厄拉科斯行星是人類夢寐以求的香料唯一產地，上演著權術與背叛、恐懼與仇恨、希望與夢想的太空歌劇。
7、《銀河帝國》：阿西莫夫的《銀河帝國》系列是科幻經典的巔峰之作，講述了人類未來兩萬年的歷史，是引人入勝的故事。
8、《永恆的終結》：在27世紀，人類掌握了時間旅行技術，成立了永恆時空組織，默默地守護著人類社會的發展。
9、《神的九十億個名字》：神的名字是人造的符號，真正的神名是不可呼喚的。在西藏的一台自動序列計算機正夜以繼日地運作，尋找神真正的名字。
10、《三體》：在四光年之外，三體文明正面臨著百餘次毀滅與重生的威脅，他們被迫逃離母星。而在這個關鍵時刻，他們接收到了來自地球的信息。
特別提示：科幻小說與鬼神小說不同，它必須建立在一定的科學基礎上，如對宇宙的探索等，並依據現有的科學技術來挖掘題材。

F. 日本漫畫史上有哪些科幻名著

70年代，日本科幻漫畫界涌現了不少經典之作。其中，1970年的星雲獎第一本獲獎小說《靈長類向南》可謂一部里程碑，講述了核戰爆發後人類面對的末日景象。而1978年的星雲獎漫畫獎則頒給了竹宮惠子的《奔向地球》，她是昭和24年組的漫畫家之一，以才華而非顏值在漫畫界嶄露頭角。

竹宮惠子深受石森章太郎和小島剛夕的影響，於1977年開始在《月刊漫畫少年》連載《奔向地球》。這部作品以人類破壞環境導致的自我毀滅為背景，描繪了超級電腦與人類的紛爭，以及少年們在拯救人類命運中的角色。故事設定在3000年後的未來，人類因過度開采資源，面臨資源枯竭的危機，被迫移民至外星。在超級電腦的管控下，人類社會被分為兩部分，少年們面臨著基因檢查的挑戰，那些攜帶可能帶來毀滅的基因的少年將被消滅。然而，這些被判定為「不良基因」的人其實擁有改變世界的超能力，他們與超級電腦和特殊統治體制展開斗爭，共同對抗命運。

《奔向地球》不僅探討了人類慾望與環境破壞的關系，還展現了人類自我救贖的可能性。竹宮惠子將科幻故事與人性深度結合，通過漫畫這一形式，展現了人類命運的復雜性和可能性。此外，70年代的筒井康隆也是科幻小說領域的佼佼者，他的作品《靈長類向南》和人氣動畫《穿越時空的少女》同樣體現了對人類未來、地球命運及命運反抗的深刻思考。

綜上所述，70年代的日本科幻漫畫不僅在題材上開拓了新領域，而且在藝術形式上進行了創新，如竹宮惠子的《奔向地球》和筒井康隆的《靈長類向南》等作品，不僅為科幻故事注入了新的活力，也展現了科幻作品在不同媒介下的獨特魅力。

G. 日本沉沒的小說續作

《日本沉沒Ⅱ》，配合作品在2006年的再電影化，以與谷甲州共同著作的形式於2006年7月出版。在一個電視節目的對談中，當被問及關於續集的構思時，小松左京回答時，說曾考慮過日本沉沒時，被大量噴發出來的火山灰使整個地球變得寒冷，世界每個角落的糧食都不夠。在如此情況下，分散在世界各地的日本民族會變得怎麼樣呢？這樣的構思，但從近期類似情況的火山噴發的現象來看，這樣的主題太過現實了，導致寫作之筆無法推展。而在第2部中，地球寒冷化與日本人的未來這兩個主題同樣重要。
日本沉沒自執筆開始後，於《SF雜志》中連載。而比日本沉沒更早出版的小松左京另一個長篇小說作品《無盡長河的盡頭》，觸及了當未來的日本人在未來失去自己的國土時的情況。
後來，以小松左京及仰慕他的年輕科幻小說作家谷甲州及森下一仁等人，為首的作家展開了著作續集的計畫。參與有關計劃的人就沉沒後殘存的日本人與地球，接下來的命運將會怎麼樣？這議題交換意見，由小松整理好後成為小說的基礎情節。然而身為該作的小松已屆高齡，實際上描述在日本沉沒後，日本人視亞洲地區為自己活躍的舞台、長久生活下去的地方的寫作工作由谷甲州負責。
據後來一些政治家和電影做人評論說，這是由於第二次世界大戰時期美國在日本投下兩顆原子彈以後，給日本人留下的心理陰影，以至於很長一段時間內日本人的創作題材都是以一些日本毀滅的想法來寫的。

H. 縐戝夠灝忚存帓琛屾滃墠鍗佸悕

縐戝夠灝忚村緢鏃╀互鍓嶅氨鏈変簡錛岀戝夠灝忚翠富瑕佹槸寮曞間漢浠鐨勬濊礬錛岃繘鍏ユ湭鐭ョ殑涓栫晫錛屼互姝ゆ潵嬋鍙戜漢浠瀵圭戝︾殑鐑鎯呫備笅闈㈡槸縐戝夠灝忚存帓琛屾滃墠鍗佸悕鐨勪粙緇嶃
1銆併婄伀鏄熸晳鎻淬嬶細榪欐槸涓閮ㄥ唴瀹圭儳鑴戱紝緲昏瘧璇璦椋庤叮騫介粯錛岄昏緫緔у噾緙滃瘑錛屼唬鍏ユ劅鏋佸己鐨勭戝夠灝忚翠匠浣滐紝榪欐槸涓鍚嶈惤闅劇殑瀹囪埅鍛樺よ韓鍦ㄧ伀鏄熶笂奼傜敓鐨勬晠浜嬨
2銆併婁綘涓鐢熺殑鏁呬簨銆嬶細涓庡栨槦浜虹殑絎涓嬈℃帴瑙︼紝浠庡︿範浠栦滑鐨勮璦寮濮嬨婁綘涓鐢熺殑鏁呬簨銆嬮夋嫨浜嗚繖涓鎵鏈夊栨槦棰樻潗灝忚村拰鐢靛獎閮介伩鑰屼笉璋堢殑璇濋橈紝浠庣爺絀朵竷鑲㈡《鐨勮璦寮濮嬶紝浜嗚В浠栦滑瀵逛笘鐣岀殑璁ょ煡銆
3銆併婃搗浼鍒╁畨銆嬶細28涓栫邯錛屽湴鐞冨凡琚榛戞礊鍚炲櫖錛屼漢綾誨湪閾舵渤緋諱腑寤虹珛浜嗛湼涓繪斂鏉冿紝閬ヨ繙鐨勬搗浼鍒╁畨鏄熺悆鑳藉熶嬌浜烘ⅵ鎯蟲垚鐪熴傚湪浜虹被鏈鏃ュ墠澶滐紝鏈鍚庝竴鏀鐢7浜虹粍鎴愮殑鏈濆湥闃熶紞鍑哄彂浜嗐
4銆併婅壘姣旀柉涔嬫ⅵ銆嬶細璇ヤ功鐢卞郊姝や簰鏈夎仈緋葷殑涓冪瘒鐭綃囧皬璇存瀯鎴愩傛暟鐧懼勾鍚庯紝鐢變漢宸ユ櫤鑳芥帉綆★紝鑰屼漢綾繪枃鏄庡垯琚娣″寲妯＄硦銆備絾鍦ㄦ晠浜嬩腑鎵娑夊強鐨勫弸璋娿佸媷姘斻佸枩鎮︺佸搥鎰侊紝鍏跺疄閮芥槸浜虹被鎵鍏鋒湁鐨勬劅鎯呫
5銆併婇仴榪滃湴鐞冧箣姝屻嬶細涓鏈闈炲父緇忓吀鐨勭戝夠灝忚達紝浠ヨ交鏉捐瘷璋愮殑絎旇皟錛屽嚭浜烘剰鏂欏張鍦ㄦ儏鐞嗕箣涓鐨勬儏鑺傝劇疆錛屾瀯絳戜簡涓涓鍦扮悆姣佺伃涔嬪悗鐨勪漢綾諱笘鐣屻
6銆併婃矙涓樸嬶細琛屾槦鍘勬媺縐戞柉浜虹被姊﹀瘣浠ユ眰銆佺珵鐩告姠澶虹殑棣欐枡鐨勫敮涓浜у湴錛屽湪榪欓噷涓婃紨鐫鏉冩湳涓庤儗鍙涖佹亹鎯т笌浠囨仺銆佸笇鏈涗笌姊︽兂鐨勫お絀烘瓕鍓с
7銆併婇摱娌沖笣鍥姐嬶細銆婇摱娌沖笣鍥姐嬬郴鍒楁槸闃胯タ鑾澶姘告亽鐨勭戝夠緇忓吀錛屼竴鐩磋璁や負鏄浜虹被鎯寵薄鍔涚殑鏋侀檺錛屼漢綾誨巻鍙蹭笂鏈鏈夎叮榪蜂漢鐨勬晠浜嬶紝璁茶堪浜虹被鏈鏉ヤ袱涓囧勾鐨勫巻鍙層
8銆併婃案鎮掔殑緇堢粨銆嬶細27涓栫邯錛屼漢綾誨湪鎺屾彙鏃墮棿鏃呰屾妧鏈鍚庯紝鎴愮珛浜嗕竴涓鍙鍋氭案鎮掓椂絀猴紙Eternity錛夌殑緇勭粐錛屽湪姣忎釜鏃朵唬鐨勮儗鍚庯紝榛橀粯鍦板畧鎶ょ潃浜虹被紺句細鐨勫彂灞曘
9銆併婄炵殑涔濆嶮浜誇釜鍚嶅瓧銆嬶細涓婂笣銆佽跺拰鍗庛佸畨鎷夎繖浜涢兘鏄浜洪犵殑絎﹀彿錛岀炵湡姝ｇ殑鍚嶅瓧鏄涓嶅彲鍛煎敜鐨勫湪瑗胯棌鐨勪竴鍙拌嚜鍔ㄥ簭鍒楄＄畻鏈烘ｅ滀互緇ф棩鍦拌繍浣溿
10銆併婁笁浣撱嬶細鍥涘厜騫村栵紝涓変綋鏂囨槑姝ｈ嫤鑻︽專鎵庝笁棰楁棤瑙勫垯榪愯岀殑澶闃充富瀵間笅鐨勭櫨浣欐℃瘉鐏涓庨噸鐢熼艱揩浠栦滑閫冪繪瘝鏄熴傝屾伆鍦ㄦゆ椂錛屼粬浠鎺ユ敹鍒頒簡鍦扮悆鍙戞潵鐨勪俊鎮銆
鐗瑰埆鎻愮ず
縐戝夠灝忚村拰楝肩炲皬璇翠笉鍚岋紝縐戝夠灝忚村繀欏繪湁涓瀹氱殑縐戝︿緷鎹錛屾瘮濡傝存槸瀵逛笂澶╁叆鍦扮殑鎺㈢儲錛屼篃蹇呴』鏍規嵁鐜版湁鐨勭戝︽妧鏈鍘繪寲鎺橀樻潗銆