對科幻小說采訪

⑴ 劉慈欣說: 我的科幻已經過時了

中國科幻作家劉慈欣，綽號「大劉」，我是看著他的作品長大的，但是越到後來，越不喜歡看他的作品了，外界評價頗高的《三體》，我更覺得像是一個中年男人的YY。人到中年，彷彿什麼都變得不好了，「大叔」的這個詞總是與油膩與猥瑣相關聯。

最近大劉接受新華社采訪的時候認為，他自己的風格已經過時，現在的世界科幻潮流正在呈現另一種風貌。這次大會也頒布了新一屆雨果獎獲獎作品。美國科幻小說家傑米辛因其作品《方尖碑之門（The Obelisk Gate）》榮獲2017年雨果最佳小說獎。該獎項於周五在赫爾辛基舉行的第75屆世界科幻小說大會上頒發。

現在的科幻小說更注重於現實題材，現實中的各種社會問題，比如說種族歧視，社會階級分化。例如郝景芳的《北京折疊》說的話題就非常的現實。

大劉說的傳統風格其實也未必就是傳統，科學的發展其實就像一波又一波的浪潮，總有一段時間的相對沉默，又會有一段時間的突飛猛進。在科技突飛猛進的時代，科幻總是發生在「明天的凌晨一點」，就像凡爾納的科幻小說，充滿了昂揚的鬥志，我最喜歡的《80天環游地球》中的科幻元素在當時來說，就是發生在明天的凌晨一點。

目前也是科技高速發展的 時代，與凡爾納的時代不同，現在的「未來」發生在午夜十二點，傳媒滲入到社會的各個角落，誰都可以是自媒體，偉大政治人物們的「骯臟的小秘密」也越來越難藏住。科學的最新發展只要你願意去了解，總能獲得，科學家也並不是那麼神秘莫測，無所不能。

大眾逐漸對科學及科學人物失去了神秘感而生出的嚮往。大劉認為這是對科幻文學的致命打擊，我倒是覺得沒有必要這么說，科幻倒了，還有玄幻啊，最近更流行的題材就是架空歷史的玄幻。人們更願意向歷史索求人性的真相，《權力的游戲》《指環王》就是很好的例子，中國目前還沒有出史詩級的玄幻小說，馬伯庸是我目前最看好的作家。

⑵ 為什麼楊振寧說三體看不下去

劉的《三體》被公認為「中國第一部科幻小說」。

2015年，《三體》系列第一部獲得有「科幻界諾貝爾獎」之稱的雨果獎。劉在這個獎項上實現了亞洲人零的突破。

入圍雨果獎後，被公認為中國科幻文學的里程碑。

雨獎被譽為科幻界的諾貝爾獎，是全世界科幻作家的終極夢想。劉能獲此殊榮，足見《三體》這部小說的高水平，受到國內外許多人的喜愛。

雷軍、馬、扎克伯格等。都是《三體》第一部出來後的《三體》粉絲，《阿凡達》的導演卡梅隆在和劉對話時也說了三句關於《三體》的話。

奧巴馬敦促更多的「三體」

在接受《南方周末》采訪時，劉曾經講述過他和歐巴馬因為《三體》的關系。

這時候，劉收到了從白宮發來的電子郵件。郵件是這樣寫的:

你好，劉先生。美國奧巴馬總統看了你的《三體》，很喜歡。如果有《三體3》的英文版，請務必發給我們。

起初，以為是劉的惡作劇，刪除了白宮的郵件。沒想到，一封又一封的郵件真的讓人受不了。

直到有一天，當我國外交部門打來電話時，劉才發現這不是惡作劇。奧巴馬多次催他要稿子！

當時奧巴馬看完了第一第二本書，急著看第三本。因為我真的很喜歡三體。

奧巴馬在采訪中直言自己愛上《三體》的原因:

三體就是這么有想像力，這么有意思。背景很宏大。看完之後，我第一次發現，美國總統這么小，這么無聊。當然，也有可能國會和我總是全神貫注於小事，而不是擔心外星人入侵。

楊振寧談《三體》:受不了

至於科幻小說，楊振寧在接受采訪時說，他小時候喜歡看科幻小說，尤其是詹姆斯·金斯的《神秘宇宙》。他印象非常深刻，現在回想起來還是覺得很驚艷。

那麼世界物理學第一人楊振寧是如何看待包含大量數學物理知識的中國科幻小說巔峰之作《三體》的呢？

在接受《人物》采訪時，楊振寧說他買了一本《三體》，但再也看不下去了。其實和這部小說沒什麼關系。和我自己的精神狀態有關。

⑶ 哪些科幻小說家的想像力成真了

醫學研究、空間探索和機器人等領域都已經誕生了許多科技奇跡。但是想一想電影里令人畏懼的機器人，或許人們對於機器人並沒有多少美好的憧憬吧。

空中飛車的吸引力也並沒有那麼大，倒不是因為金錢或能源的問題，而是我們已經製造出了遙控飛機——嘿，空中飛車也沒那麼狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技會成為現實呢？Reddit用戶RobStone采訪了Reddit的科學家們，邀請他們分享哪些最為不可思議的科技會走進人們的日常生活。科學家們沒有回答明確的時間軸——這確實太難預測了，但是一些回答足夠引起人們遐思。

⑷ 我看不懂，但我大受震撼——讀特利·比松《熊發現了火》

這在科幻小說中也算是相當有名的一篇了，如果你正打算了解或者熟悉這個類型，肯定會聽說這一篇。看完之後，你會對這個類型產生更加大的疑惑：到底什麼叫科幻？

其實我至今為止也說不清為什麼它算是科幻小說，而且還拿了那麼多的科幻大獎。當時在上課的時候，兔子瞧老師提到這篇，他說這篇在他少年時期給了他很大的震撼和迷惑。後來面對作者采訪的時候特利·比松表示自己也沒有什麼特別的想法，這篇小說只是關於一個英式或者美式的冷笑話。我試圖找過作者想要表達的是什麼樣的冷笑話，但我失敗了。中文搜索就是這樣，你以為現在是信息和知識爆炸的世界，其實在爆炸的只有垃圾，什麼都搜不到，搜到的東西一點用都沒有。

其實我看完這篇的時候我也很震撼，我好像有一點能夠感受到作者寫的是什麼，但第一次讀完很難表達清楚。文章的劇情很簡單，就是熊發先了火（兔子瞧說的）。看完之後感受到一種淡淡的悲傷，但似乎又覺得很欣慰。這種感覺就像熊生了一堆火並讓它燃過了整個冬季一樣。

再後來我看到著名科幻作家韓松在《世界科幻博覽》里發表的關於這篇文章的評論，其中也提到了作者特利·比松的創作感想：「 《熊發現了火》是那種我一邊開車一邊構思的故事之一，它實際上是我處理在我以前肯塔基家中的一系列死亡的一種虛構方式。尤其是我母親的去世，她把我引向了文學，以及我叔叔，J·薩姆的去世，他在我的腦子中裝滿了汽車。J·薩姆有當醫生的夢想，而母親去世時我正和她坐在一起。兩個人都不吸煙。當然，有關熊的東西都是虛構的。」韓松說這是一個關於內心情感的故事。

所以其實我們去討論這篇文章里的科幻元素，或者它到底有沒有科幻元素是非常沒有意義的事情。它是一個非常平靜，還帶著一點可愛幻想的關於死亡的故事。這其中還夾帶了人與自然與其他生物的關系處理。在我們的認知里，原始人學會鑽木取火，這是人能夠持續繁衍的一個相當重要的原因，神話里也有盜火的普羅米修斯的故事。火對於人類來說是非常重要非常關鍵的東西，也是人能夠像現在這樣改變自然的關鍵所在。在現實生活中，整個自然界的生物中只有人類能夠用火。那故事裡熊發現了火，他們可能比人類還要早發現火，在這個設定之下，人在自然中的特殊性就被抹掉了，因為別的生物也會用火，他們不再冬眠，這是像人一樣打破了自然的規則，他們能夠生一堆爐子然後讓火燃過一整個冬季。

然而關於熊發現了火，他們要用火去做什麼，故事中的人類不停地研究不斷地猜想。作者在這里沒有設定更加誇張的劇情，只是讓火在森林裡默默地燃燒，然後到時間了以後火熄滅掉，熊就散去了。這種處理的境界還是挺高的，它不動聲色地對比出了人類的渺小。我覺得熊這種行為就很很老莊，雖然發現了火這種行為是打破自然規律的，但他們後面做的依然是順其自然的事情。

關於為什麼是熊發現了火這件事情我也只能先進行猜想，文中有寫到人類對熊的獵殺，這可能是在作者身邊發生的事情，著正好也和熊的行為形成了一種對比。因為現在熊也是有一定智慧的生物了，但他們並沒有選擇報復人類。而在我們的呃認知里，熊本身也是帶有多種性格和形象的，有人覺得它是溫厚可愛的，有人覺得它是兇殘狡猾的，這跟人也是非常接近的。最重要的一點也許是，熊是要冬眠的哺乳動物，而冬眠是一個要被打破的自然規則。

和熊一樣重要的，母親這個角色。母親的形象特點是很生動的，她很堅韌，有點固執，有一點瘋狂，有點像莎拉·康納。這是我非常喜歡的女性角色的特點。整篇小說最動人的地方就是母親逃離醫院以後到森林深處去和熊一起坐在火堆前面。他們在干什麼，我們也不知道。那不是什麼祈禱什麼巫術什麼儀式，就只坐在火堆前，光是坐在火堆前就是一件愉快的事情。我真的是越讀越覺得這篇的境界真的很高，但對於它如何高，我還不能夠說出所以然來。第二天，熊不見了，母親也死了。這就是作者說的理想中的對死亡處理的方式，很自然，和熊一起，死亡來臨之前就只是對著火，也沒有任何情緒波動，最重要的是遠離人類和一切人類生產的東西。

光是寫讀後感我就已經覺得很感動了，我覺得眼淚一直在眼眶裡打轉，它們流不下來，我也知道。我覺得這篇小說不僅在深度、意義還是美感上都具有挺高的層次的，這也決不是因為它拿了星雲獎雨果獎什麼的我就尬吹。關於它為什麼是科幻作品我還是有點疑問，但我知道他的故事真的很好，這已經超越了類型本身。

⑸ 求推薦。要介紹。科幻小說，字數200萬左右。注意下面補充的內容！！！

1《重生之神級敗家子》： 我必須得敗家啊，不敗家不浪費我爸媽賺錢的才華了嗎？」 面對記者的采訪，洪大力如是說。 采訪剛一結束，洪大力便拉出「大敗家系統
2《科技之門》：「魔法向左，科技向右。」
當程遠看到忽然出現在自己面前，帶著截然不同氣息的兩座大門時，傻眼了。
身為一個新世紀的好青年，程遠毫不猶豫地朝左邊大門走去。
「對不起，您的智力過硬，請重新選擇……」
於是，被鄙視的程遠只能咬著牙，含著淚，走到了右邊……
從此，華夏出了一個天才，一個與愛因斯坦相提並論的超級天才
3《重生之超級戰艦》這本雖然不是都市背景的 但是看完你會了解很多天文學 物理學 星體學的知識 看完這本書你會覺得大部分科幻書都是在扯淡 你會覺得作者是在糊弄傻瓜
4《星球逃亡》看完3也許就不喜歡看別的了 那麼這本書還能湊合
5《地球紀元》和3是同一作者 只不過這本更貼合實際 跨度短了點 只有幾萬年地球文明發展出可控核聚變 這本書主要寫的是地球文明在這幾萬年裡遭受的重大災難
6看完以上的 可以看下《超級掠食者系統》前幾百章雖然是系統 但是後面可以理解為生物科技 量子生命 高緯生命 隨手毀滅一個星系 並不是誇談

⑹ 長篇科幻小說《第一日》的作者劉琦是誰作品寫的怎麼樣

不知道情況，只看到過一個專訪。

轉載：

專訪「千里碼」獲得者劉琦：我從科幻來，要到宇宙去，正路過人間。

科幻是一種講究創新性與時效性的文學類型，在劉慈欣以雨果獎與流浪地球電影為磚，敲開科幻大發展之門後，科幻市場急需一批優秀作者填補高速發展帶來的人才空缺。小科幻作為一個孵化平台，以千里碼徵文為基石，培養出一位位優秀作者。劉琦以他出色的實力、高產的速度驚艷眾人，也不乏是其中很優秀的一位。然而在一年前他還是一個程序員，他是怎樣在一年時間轉型走上寫作道路，其中又有怎樣的艱辛，讓我們一起來采訪他。

（圖by李雷，攝於2018年第一屆亞太科幻大會前夜，北京）

劉琦，新銳科幻作者、編劇。作品發表在漫步宇宙、蝌蚪五線譜、科幻文匯、小科幻等平台；創作的兒童系列小說《怪獸料理》已由飛翔時代傳媒製作廣播劇，上線喜馬拉雅；長篇奇幻小說《第一日》正在出版中。

李雷：劉琦老師您好，歡迎接受采訪。聽說您在一年前還是一位在互聯網公司任職，拿著高薪的互聯網從業者。之後「棄技從文」，過起艱苦清貧生活追逐兒時的寫作夢。請問是怎樣的想法讓您有這樣的堅持，能給同樣堅持寫作夢的小夥伴們提什麼建議嗎？

劉琦：是的，我本科階段的專業是軟體工程，畢業之後順理成章成了一名程序員，對寫代碼這份工作說不上多麼熱愛，但並不排斥，有時加班到深夜解決程序BUG，還是很是很有成就感的一件事。

但我內心深處，一直執著於成為另一種人，像喬治·馬丁說的，心裡有許多故事，有強烈的慾望把它們寫出來。我想做一個storyteller，在這種想法的引導下，我工作一年後從公司辭職，之後又在家學習半年，來北京找了份編劇工作，開始了自己的職業創作之路。

至於說到為了追夢，過艱苦清貧的生活，對我來說，那倒不至於（笑）。現在時代已經變了，說到作家，也不再是吃糠咽菜，無法飽食終日的職業。而且科幻這幾年的形式也比10年前的形式好太多，大劉曾說在中國靠科幻養活自己的人不超過三個，現在應該不止三個了吧。據我所知，墨熊老師等人早就開始職業科幻寫作，更不要提劉慈欣這樣走出小眾，走向作家富豪榜的現象級作家了。我現在是科幻編劇，有一份收入，而且寫作方面還有一些稿費補充，生活還過得去。

李雷：能講講您和科幻結緣的經歷嗎，為什麼這樣熱愛。

劉琦：每個把科幻當成信仰的人，都是從孩童時期養成的興趣，我也不例外。小時候看凡爾納這些經典科幻名著，自不用說。現在想來，我真正的科幻啟蒙應該是電影《星河戰隊》，地球士兵用沖鋒槍與蟲群激烈作戰，以及最後那坨酷似大腦的蟲族怪物現身，都給我留下了極為深刻的印象（心理陰影），從此打開了新世界的大門。

多年後讀到海因萊因的原著《星船傘兵》，才知道電影與小說氣質的天壤之別，電影是純粹的爽片，失去了原著的精髓，但正是這樣的爽片，讓很多和我一樣的孩子邁入了科幻的大門。這也證明了，科幻天然適合用畫面來呈現，相比於科幻小說的小眾，科幻電影帶有強烈的大眾屬性。

劉慈欣說，科幻是一個大廣場，每個人從不同的路而來，有人從科學之路來，有人從文學之路來，而大劉說他作為中國第一代有自覺意識的科幻迷，則是從科幻本身而來。對我來說，對科幻的熱愛是從對宇宙的敬畏而來，我時常抬頭仰望星空，被百億光年的宏大宇宙深深震撼，無數個仰望星空的時刻，我深感自己的渺小，有一種要獻身於這種未知、廣漠的沖動。在科幻小說中我可以找到這些感覺的共鳴，我對科幻已經遠超興趣，科幻於我，是一種生活方式、一種思維習慣和某種程度的精神寄託。

李雷：您覺得科幻文學應該走以故事為核心的大眾化，還是以科學點子為核心的硬科幻迷化。對科幻文學未來的發展有什麼見解。

劉琦：科幻流派多種多樣，軟硬之爭也從未停止。以點子為核心的黃金時代審美必須存在，它是科幻的核心支柱，同時也要允許以故事為主的其他流派促使科幻蓬勃發展。當然，如果作者能把點子和故事完美融合，那就更好了。對我個人來說，我目前還在摸索自己的創作風格，在不同的流派和題材間切換。我曾與科幻寫作的前輩楊晚晴老師做過交流，楊老師說一個作家應該先確定自己的風格，找到自己的聲音，之後再去嘗試其它風格，我很贊同這個觀點。

李雷：有人說意識上傳是大眾都可以享受的，而走向太空只有少部分貴族可以做到。在地球人口日益增多的今天，您覺得未來人類的走向是什麼。

劉琦：IT與航天是當下占據主流媒體的兩個熱門話題，也是科幻小說中最為常見的母題。以航天為背景的太空歌劇，和以IT為背景的賽博朋克，都是科幻創作中很有分量的組成部分。在各類科幻作品中，有些幻想人類進入了虛擬網路，徹底封閉自己，成為內向的文明；有些則預言人類會進入星際大航海時代，成為不斷開拓的外向文明。至於人類真正的走向是什麼，那隻能由歷史來決定。一個有趣的可能也許會是把兩者結合起來，人類把意識上傳到一艘飛船中，這艘飛船搭載著全部人類文明飛向茫茫宇宙……

李雷：突然從一個穩定的生活環境，選擇並不確定有成就的寫作之路，有過後悔嗎，現在想這樣做值不值得。

劉琦：有時會焦慮，但並不後悔。人生很短，應該勇於追夢。

李雷：有什麼要對廣大科幻迷要說的。

劉琦：化用司湯達的一句話，送給最可愛的科幻迷們：我們從科幻來，要到宇宙去，正路過人間。

⑺ 東海龍女的東海龍女訪談

《銀河獎》訪談
有三件事讓人覺得幸福
記者：據我所知，2007年你就受邀參加了世界科幻奇幻大會，那時是作為特邀嘉賓。三年後的今天，你卻華麗地站在了中國奇幻大獎的最高領獎台上，我想知道，這中間究竟意味著什麼？你在頒獎現場感受最多的是什麼？
東海龍女：2007年我去參加的，是十年一度的世界科幻奇幻大會，在那次會議上，我見到了世界級的幻想文學創作大師尼爾·蓋曼等人，他們新穎而深邃的思想視角，令我耳目一新，同時也拓寬了我的創作思路。也是從那時起，我開始嘗試站在不同的角度，用不同的方式來表達，以期跳出過去陳舊的窠臼。這兩年間，我的《弦斷華年》《畫中印》《二十四橋明月夜》等中篇小說都曾入圍銀河獎，但並沒摘取最後的桂冠。我漸漸意識到，創作到了後期，不僅應該有優美文筆、精彩情節，還應有一種打動人心的力量。而這種力量的獲得，與作者本人的修養和襟懷又是分不開的。所以我後來的閱讀方向開始轉向學術類、哲學類的書籍，同時我也一直試圖從多方面解讀人生，盡量豐富自己的閱歷。
這次，當真正獲得銀河獎的時候，反而心情很平靜。得獎只是一個新的起點，未來的道路還很漫長。在獲獎感言中我說，我覺得有三件事讓人覺得幸福，一件是拿錢去喝茶，二是喝茶時思考，三是思考時不孤獨。謝謝銀河獎讓我有錢去喝茶，喝茶時我當然會思考，謝謝所有支持我的人，包括編輯、朋友和我的讀者們，因為有你們的理解和支持，讓我的思考不再孤獨。後來我說要去成都著名的寬窄巷子喝茶，惹得台下一片笑聲。
在領取銀河獎後，我又受邀參加了全球華語星雲獎的頒獎典禮，接觸到來自國外、港澳台各地的幻想作家代表，並作為國內幻想作家代表，與世界華人科普協會副理事長、秘書長松鷹先生共同擔任頒獎嘉賓。對我而言，這是另一段令人新奇的經歷，我很珍惜。
《遊仙記》是想告訴人們生命的真義
記者：《遊仙記》是怎樣的一篇奇幻小說？這次評選競爭十分激烈，而它最終脫穎而出，你覺得它在哪些方面打動了評委和讀者？
東海龍女：《遊仙記》是一部神話奇幻小說，體裁兼具唐代傳奇和六朝志怪小說的風格。講的是一個叫衛瑾的人，鍥而不舍地求仙為妻，他游遍四海，歷經欺騙、迫害、失望後，驀然發現了生命的真義。獲獎評論中說這部小說「語言清幽秀美，用女性特有的細膩筆調描繪出帶有晚唐詩歌般感傷的畫面，但是在激烈的矛盾沖突之中，生命的脆弱與堅強、人性的崇高與卑微，無一不展現得淋漓盡致」。
記者：你的小說在奇幻、武俠和言情諸方面可以說各擅勝場，還被譽為仙劍奇情派的代表人物之一，請問，你高蹈於這些虛幻之境時是怎樣讓現實介入的？或者說，你是怎樣脫身於現實，飛翔在你一手製造的心靈奇境中的？
東海龍女：小時候父母管教嚴格，童年幾乎都在刻板的學習中度過。然而兒童的心是無法被約束的，豐富的想像力就是我唯一的寄託。天馬行空的思維從那時開始培養，而寫作中，這樣的題材廣泛，不拘一格，對於文字的表述十分有利。我喜歡用虛無的柔軟來襯托現實的生硬，以幽微的意象來比擬真實的遭遇。就好比你站在水邊，凝視水面。水面倒映出人影，現實就是你這個人，水面的倒影就是幻想。那個倒影如此柔和而美麗，觸動了心底最深的東西，引領我們的思緒，一直延伸到無盡的虛空。我一直說，我以我筆，寫我真心。情節是虛幻的，情感是真實的，現實中不能表達的哀樂，幻境中能夠細膩而貼切。對於作者和讀者而言，都是一種很美好的寄託啊。
寫作，甚至工作，都像演員在演戲，要盡快地入戲，將自己化身於文中，體會到他們的喜怒哀樂，才能描繪得栩栩如生。
博覽群書才會使自己的人生觀不會太偏頗
記者：剛才你說到了讀書和閱世的問題，這是寫作者最不能繞過的兩個重要母題。那麼，讀書在何種方面影響了你，有沒有一個大致的讀書范圍？哪些書會讓你一讀再讀？還有閱世，你覺得它在多大程度上成就了你的寫作？
東海龍女：不挑食才能營養全面，博覽群書才會使自己的人生觀不會太偏頗。不過我偏好古典文學，雖然我也看西方文學，但那是為了豐富自己的寫作技巧。近來看理論類的書比較多一點。
我覺得寫作到了最後，真正樹立個人風格，並且能夠屹立長存的，是你在文中所要表達的一種心胸襟懷。至於我最愛讀的書，有以下幾本：《亂世佳人》、《金剛經》、《金瓶梅》。這三本書，各有代表性，從不同角度，以不同的方式，很好地詮釋了復雜人生。
最近看的書是《黃帝內經》，因為被范仲淹的話所打動，他說，不為良相，當為良醫。醫道中所蘊含的道理，是與天道相通的，都是講究五行互濟，陰陽調和，我覺得一個人的成長、工作、經歷、發展，都離不開這個「道」，這恐怕也是我下半生所要探尋的課題。
至於閱世，我始終認為，作為社會人的我們，不可能躲在自己的小世界裡，獨立存在。各種經歷，會讓人更加深入地洞察世情，心態平和，以包容的胸懷去看待萬事萬物。
最愛劉禹錫，同時也喜歡納蘭
記者：說到讀書，你對古詩詞好像情有獨鍾，聽說納蘭和小山是你的最愛，是嗎？
東海龍女：我最愛劉禹錫，同時也喜歡納蘭。劉禹錫此人，詩詞含蓄剛毅，豁達深沉。他當初一再被貶，卻始終有樂觀的心態。一次被貶，好容易回京，寫詩道：「玄都觀里桃千樹，盡是劉郎去後栽。」觸怒當權者，再貶。十四年後，他才得以再次回京，竟然寫道：「種桃道士今何在，前度劉郎今又來。」風趣剛毅之概，千百年後仍然令人敬仰。生命原多挫折，有的人從此沉淪，有的人怨天尤人，有幾人能如此不屈不撓，勇猛如故呢？況且在那樣受迫害的時候，還寫下了陋室銘來激勵自己。我敬仰他的人格。
至於納蘭，我覺得寫作的人，不可不看納蘭。因為劉禹錫我們學的是心胸，納蘭我們學的是情懷。納蘭詩詞中，如此細膩優美的意象，正是我們寫作的人一生所想達到的境界呀。
納蘭有一顆敏感的心，但也是一顆愛美惜美的心。往往短短數句，說出無數人共同的情懷。人生若只如初見，七個字，足以流傳千古了。但願有一天我能如劉禹錫，對人生所有的挫折和磨難，始終以豁達的態度去面對，將它當作自己歷練的一種完美。但願有一天我能如納蘭，以最清麗的文字，書寫出千萬人深郁於心中，卻不能向人言的悲歡。
記者：我注意到你QQ上最新的個性簽名是：「歸零，向更美好的明天，出發！」這應該是你的最新姿態，那麼，為什麼要歸零？又向一種什麼樣的明天出發？詩人拉斯·努列說過「終點就是被忘記，我已經早就達到」，你怎麼看？
東海龍女：我是在告誡自己，生命不息，奮斗不止。我對「明天」的理解，就是「不斷提升，沒有止境的那個境界」。
對於詩人這句話，我有不同看法。我覺得不斷前進，不斷提高就好，是達到，還是忘記，都並不重要。佛經中說：「應無所住」，這一切的執念，不要存在於心中，盡自己最大的能力，前進。
記者：寫作通常是一種感情和思想極度豐盈的時刻，很多時候秉有一種無可言說的愉悅，我想了解，你在寫作時到底是一種什麼樣的狀態，在愉悅之餘，有沒有痛苦之時？
東海龍女：有。有很多時候，沒有入戲，或者很想去玩的時候，但因為我要求自己每天必須得寫三四千字，所以就很糾結。寫作的時候，容易對文中人物有代入感，心情隨之起伏，哀樂也隨之變化，而且欲罷不能，只好一鼓作氣寫到底，其實對於作者來說，寫完後不亞於是從心靈上蛻掉一層皮，的確是十分勞累的。
記者：這次和你一起走上領獎台的，還有中篇和長篇的得主，你平時同他們有交往嗎？你們這一代奇幻作者有哪些同與不同？
東海龍女：平時經常同他們交往，很熟。他們大多來自於大城市，在那裡讀書或工作。一般都是高學歷，與我年歲相仿甚至更年輕，眼界寬，知識廣，思維新，有活力。如果說我與他們有什麼不同，可能在某些方面我成熟一些，當然也就是說，我不如他們思想跳躍。
寫作是一件很苦很累的事情
記者：詩人舒婷曾經說過，不要玩熟了手中的鳥。這句話與寫作有關，並大有深意，我想問的是，你最近想放飛什麼鳥，或者說，你最新的寫作計劃有哪些？
東海龍女：我的武俠小說《三眼神捕》第三、四部即將於9月面市。接下來將寫第五部。奇幻小說類即將發表《蜀宮》和《織女》。接下來還要繼續寫的是《懷異記》和《楚女蘿》。這四部連同我已發表的《狐劍客》一起，屬於我新寫的一個系列，類似六朝志怪和仙劍小說的綜合體，總名字叫《夜讀傳奇》。同時，我還在為一個刊物的專欄撰稿。
記者：在我們的生活中，有很多年輕人是科幻迷、奇幻迷，有的還想和你一樣投身寫作之中，作為一名成功的先行者，你對他們有什麼要說的？
東海龍女：我是從2005年開始寫作的，至今已有五年。參加過數次筆會，每一次，都會有新的面孔出現，也會有舊的面孔消失。我是一個天資平凡的人，其實很多人都比我有才氣，但他們或忙於生計，或疏於動筆，漸漸都消失了。寫作是一件很苦累的事情，非常需要恆心和毅力，只有堅持下去的人，才會有所成就，而即使取得了成就，如果你止步不前，也很快會被滾滾大潮所淹沒。因為在這塊領域上，從來不缺乏有才華的人。
《飛·奇幻世界》訪談
東海龍女：銀河中遨遊的性情女子——《飛奇幻世界》
時間：2010年6月 地點：成都——宜昌
龍女的銀河獎情結
艾珂：歡迎東海龍女第二次做客我們「幻野星蹤」，用你的方式跟讀者打個招呼先？
龍女：HI，大家好，我是東海龍女（好老土……捂臉……）掌聲在哪裡？（東張西望ING）
艾珂：在四面八方五湖四海，一時沒傳過來呢。不過到這次銀河獎頒獎禮的時候，龍女就能感受到掌聲如潮啦。上次采訪末尾龍女提到希望獲得奇幻銀河獎，這回獲獎可謂心願得償，看你的獲獎感言倒顯得有點出乎意料？
龍女：正所謂：我愛你的時候你不要我，你要我的時候……還不許人家意外嗎？
艾珂：聽起來有點小怨婦的感覺啊，看來你真的「覬覦」它很久了，你的銀河獎情結是什麼時候產生的呢？
龍女：小怨婦？汗，沒有吧，我早淡定了……話說我的情結也很奇怪的：2007年吧，當時的羅伯特·索耶在台上高舉銀河獎的杯子，俺坐得有點靠後，眼神兒也不好，一直沒看清楚，於是下狠心決定——自己弄個來瞧瞧？白天瞧夜裡瞧，一天瞧二十五個小時！
艾珂：然後就發狠勁要寫出一部能弄到「杯子」的優秀作品來了？這個故事是不是告訴我們女人執著起來蠻可怕的呢？
龍女：這說明我們女人對物質特別熱愛……試想如果這杯子是「愛馬仕」的…… （龍女此刻的簽名上寫著：用慣愛馬仕的女人，是不會用街邊貨的。很強大！）
艾珂：我們銀河獎的獎杯也是限量的，比「愛馬仕」更有收藏價值喲！
龍女：星星眼……
艾珂：說說獲獎作品吧，《遊仙記》中講了一個執著追求仙凡情緣的主人公經歷波折最終心願達成的故事，讓人覺得作品裡有種從愛情出發又隱喻人生其他方面的基調，是這樣嗎？
龍女：我一向認為，愛情具有深刻而廣泛的喻義。它的多變和不安，恰能隱喻我們命運中的很多內容，所以我喜歡用愛情當載體，來表述人生。
艾珂：那麼龍女具體說說你創作《遊仙記》的時候想表達的人生隱喻好嗎？
龍女：在《遊仙記》中，我想暗喻的是這樣一種人生狀態：你現在想追求的東西，未必真如你想的那樣美好。正如衛瑾，他未必真的會愛上神仙，卻還是對凡人冒充的海神愛慕不已，其實心障重重，沒有看到自己真實的心。我想通過這個男主人公呈現世人有時候受六色所迷丟失了本心，必要歷經波折，方能發現自己內心深處的想法。
艾珂：說到這兒有個有意思的情節，小白明知主人公衛瑾受騙卻沒有揭穿騙局或阻止主人公，這么安排是為什麼呢？
龍女：真正明白自己的心，是需要歷練的。唐僧去西天取經，孫悟空也不能拎著他的脖子，「咻」地一下飛到呀，這需要個自己醒悟的過程。
艾珂：不過這么一來，小白的心裡到底有沒有對主人公的愛慕呢？（對手指，這個問題好八卦的樣子……）
龍女：有的，不愛的話，會一直跟隨在他身邊嗎？在家玩玩貝殼養養黃貓這日子多滋潤呀！
艾珂：不過神仙就是和凡人不一樣，她好有定力的說，贊一個！
龍女：人家境界不一樣嘛。如果我是小白，早就飽以老拳！讓你不清醒！讓你不清醒！
艾珂：你好暴力！這么看起來小白確實比《海國遺夢》系列的小十七更有神仙的淡定氣質了。
書寫中的情之真意
艾珂：那就說到另一個問題上了，感覺《遊仙記》既延續了龍女以往作品裡經常涉及的龍族題材，又在視角和風格等方面作了較大改變，促使你創作轉變的原因是什麼？
龍女：其實原因是，阿飛某天淡然地問我：「你咋不寫寫短篇呢？」我就隨手寫了一篇，它叫《遊仙記》。大概因為本人常年看白話版《閱微草堂筆記》和《太平廣記》，就弄出這么個調調來了。
艾珂：好偶然的風向變化！不過看來龍女好像愛上這種筆記體的白描調調了，感覺這次的《狐劍客》有過之無不及呢。
龍女：做任何事，本龍的風格是一開頭即一發不可收拾……既然寫了，就寫個系列吧。從《狐劍客》開始，打算寫上個十篇八篇、萬兒八千……啊，這個數字水分太大了！我現在已經在寫第二篇啦，第二篇的名字叫《織女》。但請注意，決不是牛郎織女的織女。
艾珂：好吊胃口的回答，能不能多透露一點點細節？
龍女：這個織字，說起來與成都有緣，因為成都還有一個別稱，叫錦官城……所以這個織女的意思，是織錦的女子。主要講的就是一個普通的織錦女子，成長為劍術高手的故事。題材與狐劍客相似，都是仙劍類的。
艾珂：那是否這個系列會更偏重武俠和奇幻相結合的風格呢？龍女整體上介紹一下這個系列的特點吧。
龍女：這個系列名為《夜讀傳奇》。傳奇是一種小說體裁，關於它的特點地球人都知道……風格上至少目前的兩篇是武幻結合的，但我想它們的內容可以包羅萬象，像《狐劍客》和《織女》故事情節上就很不一樣。
艾珂：明白了，類似於《聊齋志異》《天方夜譚》這樣的系列故事吧，好期待，龍女快快寫，揮鞭！
龍女：不用揮我也會快快寫，因為本來就很喜歡哪！
艾珂：抱，代表讀者親勤奮的龍女一大口。回到《狐劍客》的內容來說，感覺余萬里具有很神秘的傳奇色彩，由追求天下第一，到回歸平和，再到收狐狸為徒，龍女設計這個人物的目的能跟大家說說嗎？
龍女：余萬里是一個導師類，引子類的人物，他比劍後贏了，很牛，以為天下第一了。結果遇到帷帽人，才發現自己對劍道只窺一角。於是痛下決心，研究以情御劍之道。這是練武功過程中，不斷的反思和進取，是不可缺少的過程。他正因為發現，人性多變，才選擇了兩只性格迥異的狐狸來傳劍道。我要說明的道理正是，情劍的宗旨，只在一個情字，與生物的形式是無關的。
艾珂：余萬里最後杳然無蹤，留給大家一個懸念，他是就此成為永遠的謎題，還是以後可能在《夜讀傳奇》的其他故事裡再次出場客串呢？
龍女：介個……偶還沒想那麼遠呢，要看是否有合適的情節。
艾珂：是不是如果讀者要求大叔再次出場的呼聲夠高，龍女還是會考慮讓他再出江湖呢？
龍女：啊？我想讀者對余大叔的呼聲沒有那麼高吧，又不是帥哥美男。
艾珂：難保讀者里沒有大叔控嘛，我們拭目以待。說了師傅說說徒弟，何山語了悟情之真意後也以頭戴帷帽的形象出現和前面點化他師傅的帷帽人形象相同，這個細節的設計有什麼特別的用心嗎？
龍女：這個用心要靠讀者自己去品味了，留一些自由空間給大家想像吧，
艾珂：何山語雖然故作放盪之態來體會情之百味，卻在臨坐化前的偈語里包含胭脂和青笙的名字，這兩個女子在他心中分別佔有怎樣的位置呢？
龍女：糾正一下，何山語不是故作放盪之態，他是完全放浪形骸，是發自內心的。在他身上有著魏晉人士的影子，他們看上去驚世駭俗，實則心如赤子，只有這樣的人，才能悟出劍道。
胭青二女在他心中自然是特別的，胭脂相當於他的朋友，青笙相當於他的知已，或許還會有男女之情吧。所以他最後居然離開了青笙，因為他知道一旦滋生出真的男女俗愛，就會影響他的修行了。
艾珂：何山語近情，白無非遠情，但他們從兩種截然相反的方式來修煉情劍，最後都領悟了情劍的真意，這個其中的寓意請龍女闡釋一下吧。
龍女：情之一字，涵蓋萬千。年輕時我們認定一條路，愛下去，因為認為只有那一條路，所以撞得頭破血流都不後悔。成熟後才明白，原來有很多條路。正如修成劍道一樣，何山語馳騁情場，閱情無數，以為這樣方知情之真意。白無非從未愛上任何人，也一樣懂得了情之真意。情，它就在那裡。不來，不去，不增，不減。是我們自己的心障，把它變得面目全非。艾珂：好震撼，那麼龍女覺得領悟了情之真意的人會怎麼來處理世間不可迴避的情呢？
龍女：我想我只是說明一個關於情的道理，不負責教大家怎麼去做。我告訴大家，這個雞蛋非常好，它環保，綠色，營養豐富。至於你是炒煎烹煮，就與我無關了。道，是一個規律。每個人怎麼去使用這個規律，可就不能死搬硬套了，各人對情，有各人的看法，有適合各人的辦法，沒有一定之規。
性情女子的精彩生活
艾珂：八卦一下，龍女的情感狀態現在是怎樣呢？
龍女：這個嘛……我面對讀者的，只有我的文字和觀點不談現實中的自己，因為俺們不是明星，誰關心你是長是短，是圓是扁呢？
艾珂：大家也許會有點好奇，感覺之前談到情的時候，龍女很像超然看風景的人在看著情。
龍女：因為我也曾是風景中的人嘛。
艾珂：那麼現在看風景的龍女，喜歡欣賞風景中怎樣的男子呢，熱情如何山語的，酷酷如白無非的，還是別的類型？
龍女：單從相貌而論，這二者都很喜歡……捂臉……就人品而論，這二者都不喜歡。
艾珂：（八卦滴～～）喜歡什麼性格的？
龍女：（警覺滴～～）不——告——訴——你！
艾珂：口風好緊，饒你饒你！八一八別的可以吧，除了以文寫情﹑寫世間百態，龍女還有什麼方式安排業餘生活呢？
龍女：華服﹑美食﹑酒吧﹑KTV……外加一月一次旅遊。
艾珂：每月都出去旅遊，好生令人羨慕。那你的旅程有沒有在寫作中留下什麼痕跡呢？龍女喜歡去哪裡行走呢？
龍女：當然有，基本是每出去一趟就能整一篇出來。比如當年的《弦斷華年》，就是去蘇州虎丘，見著那塊點頭的頑石才寫出來的。至於喜歡去什麼地方嘛……說不好了，國內的大部分代表性旅遊景點都去了，難道觸角要伸向海外了？
艾珂：點子不錯，只要繼續堅持去一個地方整出一篇，我們和讀者堅決支持。話說龍女有這么多愛好，還有日常工作要做，一般怎麼協調和分配自己的時間呢？我想這可以給有志於寫作的讀者提供一些參考。
龍女：決竅只有一個，那就是——該幹嘛時就幹嘛！
艾珂：龍女以前的心願是獲得銀河獎，如願以後有什麼新的心願嗎？
龍女：再獲！收集一大排銀河獎「杯子」，左手一個，右手一個，想看左邊的看左邊，想看右邊的看右邊……
艾珂：（45度仰望，異想天開～～）我在想，我們是不是應該跟獎杯的設計師商量一下，每次的獎杯都做成不同的款式，組成不同的套系，這樣就可以激發更多像龍女一樣有收藏愛好的作者多寫好文多參賽了……
龍女：其實人家對杯子的款式並不在意的，你一定要逼人家說真話嗎？！一定要嗎——
艾珂：……（好強大的氣場，但為了滿足大家的好奇心，小艾還是硬著頭皮點頭～～）
龍女：（怒視～～）真相只有一個，那就是——多拿幾次獎金有什麼不好？！
艾珂：（抖，趕緊轉移注意力～～）最後請給喜歡龍女喜歡奇幻的讀者們說兩句貼心話？
龍女：（面向觀眾，笑眯眯～～）但願我的文字，能讓我們的心生出翅膀，一起在絢麗的奇幻夢境中飛翔。啊，我真的好文青！
艾珂：代表大家祝願龍女永遠心想事成，為我們帶來更多好看的小說。
《今古傳奇》訪談
相愛的終點，是別離——《今古*武俠》訪談錄
路邊：基本情況自爆，咱不要官方的，咱要私人資料，全方位立體介紹，生冷不忌。
東海龍女：東海龍女，女（這是句廢話）。已經活了很多年了，並且將繼續嗨皮地活下去（再活五百年就差不多了）。相貌中下，身材不雷，愛好十分廣泛，簡直堪稱文武雙全（閨蜜說我文會上網，武能切瓜）。
愛好：時尚（確切地說是與時尚類相關的血拚活動）、旅遊、唱K泡吧打游戲看漫畫上的美男，有時也看看街上的美男只是這種機率太小了……繼續，本龍也會琴棋書畫。會彈幾下古箏，下得一手臭圍棋，毛筆字湊合，喜畫仕女圖，水平么，呃，幾乎看得出我畫的是人。
路邊：「東海龍女」這個筆名是啥意思？
東海龍女：因為我仰慕婆竭羅龍王的小女兒，獻寶珠給佛，女轉男身成佛。我不想像仙女一樣脫俗，想必也不如妖女一樣勾魂，但龍女，感覺是一種十分神秘的形象。
路邊：聽說你前幾天去成都領銀河獎，介紹一下具體情況吧。
東海龍女：因為《遊仙記》我在成都領了所謂中國幻想界最高榮譽的銀河獎。同時作為奇幻作家代表，擔任全球華語星雲獎的開獎嘉賓。
感想么，就是——得獎是個好事情，我拿了一筆稿費後又多拿了一筆獎金，好啊好啊！
知道獲獎後我的第一反應是：又要去買衣服了，不然領獎時穿啥呀？
於是，打著領獎的幌子，我一口氣買了七件……
路邊：三眼神捕這個系列圍繞佛家中人生八大苦……怎麼會想寫這個主題？
東海龍女：因為經歷了親人的離世，活生生的人，突然消失了。所以對生命感到了困惑。那段時間一直翻閱佛道的經藏，希望能明白，我們的生命從何而來，往何處去？因何來此？是否湮滅？
我一直期望自己能勘破大道，明白生死的奧秘。
路邊：信佛？
東海龍女：沒有信佛，但我拿佛經當哲學看的。
路邊：哲學……你在我心裡的形象越來越高大了……
東海龍女：說實話會被拍嗎？我其實是很懶，覺得佛經看起來容易懂一些……
路邊：有人說女作者寫武俠文離不開情呀愛呀，怎麼看待這個問題？
東海龍女：《誅仙》是近幾年最火的一部仙劍小說，難道說它打動人心的地方，是鬥法嗎？難道誅仙的作者是女子嗎？
愛情與死亡，向來就是文學作品中的兩大主題。對我個人而言，愛情的多變和易逝易傷的，幾乎是生命遭遇的一個縮影。我們能通過愛情，詮釋很多生命中的意義。人們認為女子武俠容易寫情，其實也暴露出女子武俠的一個通病。往往由於女性自己的幻想和代入欲，使得文字過多地在「情」上嘰嘰歪歪，是披著武俠外衣的言情小說。
我認為「俠」這個字，其實是中國數千年來的民族脊樑。司馬遷說過「俠者救人於厄，振人不贍，仁者有乎；不既信，不背言，義者有取焉。」真正的武俠小說，弘揚的是一種浩然俠氣，即使是兒女私情，也一樣令人敬仰。
所以，寫武俠，不可離開情。因為萬物都有情，離開情，與草木石礫何異呢？但又不能拘於私情，須襟懷寬廣，光風霽月，才是武俠要提倡的俠骨柔情。
路邊：說得好，鼓掌！
東海龍女：那……我可以下去困覺了么？都1點多了……
路邊：……
關於東海龍女的其他專訪：2011年《新聞選刊》專訪《筆墨江湖任逍遙》
2008年元月版《飛奇幻世界》個人專訪：《東海龍女——將八卦進行到底》
2010年《三峽晚報》個人專訪：《東海龍女——在奇幻之海中盡情遨遊》
視頻、電視節目類：
一、2011三峽新聞網 《人物》欄目專訪 《龍女的傳奇世界》網上視頻專版
二、2010世界華語星雲獎，成都。擔任開獎嘉賓
三、2010獲得幻想小說最高獎項銀河獎的頒獎禮視頻。
四、2010年三峽電視台節目 東海龍女談山楂樹之戀
五、2010年3月電視節目《歡聚一堂 倚天屠龍記首播式》擔任嘉賓。
六、2010年4月電視節目《壟上行》
七、2009年3月30日武大俠客節擔任嘉賓及讀者見面會。
八、2008參選年度十大民選新聞人物，三峽電視台專題片《龍女傳奇》
九、2008年三峽電視台《宜昌直播》欄目訪談。
十、2008年三峽新聞網個人專訪 《走進網路女金庸余婭琴》