科幻小說的思想實驗意義

1. 什麼是推想小說

探索未來想像的邊界：推想小說的藝術與挑戰

在科幻文學的廣闊宇宙中，雙翅目與慕明兩位傑出作家與評論者宗城共同探討了推想小說這一獨特的創作領域。他們深入挖掘了科幻文體的內涵，揭示了「推想」在面對科學與文學交匯點時的關鍵作用。科幻小說，如同一座橋梁，連接著科學的最新發現與人類對未來的憧憬，而「推想」則是這種連接的催化劑，它要求作者在技術、社會和人性的交織中，展現出完整而深遠的想像。

宗城提出了科幻文體所面臨的挑戰，指出「推想」如何回應這一挑戰。雙翅目強調，優秀的科幻長篇不僅僅是基於一個點子，而是一個經過嚴密推演的體系，它區分於「點子文學」。達可·蘇恩文的定義——新奇性與認知有效性，以及海因萊因對推想小說的貢獻，都在討論中被提及，尤其是對結構完整性和思想實驗的重視。從勒古恩的烏托邦和異種構想中，我們可以窺見推想小說內在的邏輯和結構構建。

在從科幻黃金時代到新浪潮的變遷中，人們開始更加關注推想的結構性和認知審美。馮內古特和迪克等文學先鋒的出現，反映了美國後現代作家與科幻作家的交融。國內對於推想與文學審美的討論仍在進行，科幻小說的定義需要兼顧科學與小說的雙重維度，理解科學的動態變遷，同時認識到小說是對未來可能性的無限想像。在討論科學時，思考方式而非固定知識顯得尤為重要，這要求教育適應科學的創新步伐。

小說，如《左傳》中的歷史記載，既是現實的反映，也充滿了幻想。《信條》等作品借鑒古代文獻的幻想元素，探討了文學母題中的預言和時間恐懼等主題。科幻小說，如阿特伍德的《使女的故事》和《黑暗的左手》，不僅提供了視覺沖擊，更承載了作者對社會現實的深刻思考。諾蘭的作品盡管技巧精湛，但缺乏深層次的社會批判，而托卡爾丘克的作品則融合了心理學與神話，挑戰了傳統小說的敘事框架。

托馬斯曼的《浮士德博士》展示了如何通過構建虛擬學科來表達深邃思想，這種跨領域的融合被喬治·斯坦納視為小說危機的救贖。在信息時代，科幻作家如慕明，通過作品如《宛轉環》，展現了當代畢達哥拉斯文體的獨特結合，科技的革新為創作提供了無限可能。

寫好推想小說，作者需要捕捉日新月異的信息體驗，突破傳統框架，構建多元的人生和世界變革。盡管視聽語言的影響日益顯著，但文本仍然是核心，科幻作家的創作靈感來源豐富，從《機器貓》到《凡爾納》，從《魔戒》到阿西莫夫，都留下了深刻的印記。

面對創作挑戰，雙翅目和慕明都強調了人物關系的現代性處理，以及如何借鑒過往作品，如《卡拉馬佐夫兄弟》中的豐富文學表達。他們鼓勵新入門者尋找適合自己風格的平台，如豆瓣閱讀和傳統文學期刊，同時，注重與編輯和讀者的交流，以及長期堅持和尋找發表途徑。

在資源支持方面，主流文學平台如《中華文學選刊》提供了平台，而《瑪格麗特·阿特伍德講創意寫作》等課程則提供了想像力鍛煉的寶貴資源。從《三體》到《銀河帝國》，書籍和影片、學術科普著作與科幻雜志，共同構成了豐富的創作資源庫。

總的來說，推想小說不僅僅是科學與想像的結合，它更是對人性、社會與未來的深刻思考。在信息時代的背景下，科幻作家們正以新穎的視角和豐富的資源，探索著這一藝術形式的無限可能。

2. 什麼是硬科幻和軟科幻

硬科幻應該就是側重於那些武器方面，軟科幻應該是側重於科技方面。

3. 讀美國作家奧贊·瓦羅爾的《像火箭科學家一樣思考》筆記

《像火箭科學家一樣思考》這本書的英文原名是Think Like a Rocket Scientist: Simple Strategies You Can Use to Make Giant Leaps in Work and Life， 是美國作家奧贊·瓦羅爾（Ozan Varol）2020年新出的書。奧贊曾在2003火星探測車項目和向土星發射一枚探測器的卡西尼-惠更斯任務的運營團隊中工作。

「火箭科學」是一個流行語，大學並沒有開設一門叫「火箭科學」的專業，世界上也不存在一份以「火箭科學家」作為正式頭銜的工作。 「火箭科學」是一個口語詞，用來指代與太空旅行相關的科學和工程學。

一聽到火箭科學就讓人感到高不可攀，不是普通人可以觸及的領域。他們能把衛星送上太空，把人類送上月球，在不久的將來還要殖民火星。1962年9月當美國總統肯尼迪宣布要在1970年前把人送上月球時，大家在震驚之餘更多的可能是懷疑。1969年7月20日，阿波羅11號載人航天飛船就把2名宇航月送上了月球。阿姆斯特朗的那句名言 "這對一個人說來是走了一小步,但對人類說來是躍出了一大步" 從此家喻戶曉。火箭科學家將一個不可能的任務提前完成。幫助火箭科學家們完成不可能任務的除了科技的進步，還包括火箭科學家們的獨特思維過程。像火箭科學家一樣思考就是學習他們實現不可能的思維方式，

1.   與不確定性共舞

不確定性就是連概率也無法計算，人類對太空的認識大多是靠推理和想像，即便在地球上做了很多的測試，但從火箭升空的那一刻起，整個發射過程仍然充滿了變數，火箭科學家能對航天器做的是少之又少。 太空探索常常就是在這么不確定的情況下進行，而一旦出現問題就可能是致命的。不確定性就像一個人在漆黑的房間尋找出口，難免跌跌撞撞，常常絆倒。但是幾乎所有偉大的發現都是在這樣的摸索中進行的。然而人類對確定性有著瘋狂的迷戀不輕易嘗試不確定性，即便是火箭科學家也不能免俗，他們會在發射時穿以往成功發射時穿的衣服，褲子，吃同樣的花生，以寄希望這次任務能夠成功。為了獲得一點點的確定性，有的時候我祥老純們甚至故意化繁為簡，假裝知道某些事情，然而事實確不陪我們演戲。只有當我們敢於犧牲確定性答案，敢於冒險，敢於遠離路燈的時候，才能真正實現突破。如果固步自封，就不會有出人意料的發現。唯有那些領先時代之人，才敢於與偉大的未知事物共舞，並在現狀中發現潛伏的危機，而不是滿足於現狀。

擁抱不確定性是尋找突破的必經之路，然而在這條必經之路上我們要學習更智慧一點。為了對抗不確定性，火箭科學家通常會給航天器設置冗餘和安全邊際，以提高抗風險的能力。航空航天領域中的「冗餘」是指創建備份，以避免因某個故障點而危及整個任務的情況出現。宇宙飛船的設計要滿足一個條件：即使出了故障，它也能正常運行，也就是「有故障而不失效」，就像我們車輛的備用輪胎。設立安全邊際也是一種解決不確定性問題的辦法，本質上是另外一種形式的冗餘。安全邊際(margin of safety)是根據實際或預計的銷售業務量與保本業務量的差量確定的定量指標。財務管理中，安全邊際是指正常銷售額超過盈虧臨界點銷售額的差額含拍，它表明銷售量下降多少企業仍不致虧損。

2.   第一性原理

最早提出第一性原理思維的人是亞里士多德，他把謹咐它定義為「認知事物的第一基礎」。簡單的說，第一性原理就是以最短的路徑到達目標，減少擾亂思維的假設和過程，就像思想家老子說的「大道至簡」。今天我們聽說第一性原理，大都是通過SpaceX公司的勵志故事. SpaceX取得成功的故事跌宕起伏，被人廣為傳播，是運用第一性原理解決問題的範例。

都知道第一性原理思維能起到創造性的作用，但我們卻很少有這樣的勇氣真的這么做，我們習慣於站在巨人的肩膀上看問題，喜歡按照我們一貫的做法去解決問題。在我們獨立思考解決方法之前，我們會看看別人時怎麼做的，能模仿的就盡量模仿。第一性原理往往要求顛覆性的改變，會打破常規的方法和現有的體制，甚至是破除掉自身的優勢，失敗幾率極大，那麼我們為什麼要去冒險？其實道理很簡單，選擇去冒巨大的風險，只為了讓人生像種子一樣，迎來花朵綻放的下一刻。而且你不去冒風險，別人會去冒風險，一旦別人獲得了成功，就會取得絕對的領先地位，就像SpaceX幾乎成了所有火箭發射公司的噩夢。奧卡姆剃刀是實現第一性原理的一個工具和衡量標准。奧卡姆剃須刀原理是一種指導原則，而非必須遵守的規則。它想表達的也並非不惜一切代價追求簡單事物，相反，它只是對簡單事物的一種偏愛而已，其他所有事物都是平等的。卡爾·薩根說得沒錯：「當你面對兩個同樣能用數據解釋清楚的假設時，那就應該選擇較簡單的假設。」換句話說，「當你聽到蹄聲響起時，應該立刻想到馬，而不是獨角獸」。冗雜的事物往往會妨礙第一性思維，而奧卡姆剃刀的作用就是去除冗雜。最優雅的理論建立在最少的假設之上。

3.   發揮你的想像力

從小老師就告訴我們要有想像力，思想實驗是科學家應用想像力的典範，有很多實驗因為各種原因沒辦法在現實中進行，科學家發明了思想實驗，讓實驗在腦袋中進行。比如伽利略的重力試驗，愛伊斯坦的光線，薛定諤的貓，光子箱等。思想實驗解決問題，而好奇心則提出問題的關鍵，是創造力的源泉。

4.   探月思維

探月思維簡單的說就是挑戰不可能。把人類送上月球在當時的技術背景下是不可能實現的，即便到了今天也是極其艱巨的任務。「探月」迫使你根據第一性原理做出判斷。如果你的目標是做微小的改進，那就可以保持現狀；但如果你的目標是做出10倍改進，就必須改變現狀。探月思維使你跟你的競爭對手處於不同陣營，而且往往是完全不同的陣營，使那些老牌玩家和慣例做法落後於潮流。 比起獵殺老鼠，探月者更想要獵殺羚羊。雖然獵獲羚羊更難，但是卻更能滿足自己的要求。想挑戰不可能的事情就要首先接受那些不著邊際的想法，摒除思維定勢。就像裝入開口玻璃瓶的蒼蠅和蜜蜂，蜜蜂會找光源，比蒼蠅的亂撞要聰明，但是如果在瓶底點亮一盞燈，就能把蜜蜂困死在裡面，而蒼蠅卻因為亂撞而逃脫。從這個例子我們知道發散性思維和收斂性思維各有好處，但當我們習慣了收斂性思維，一定要警惕排除發散性思維的奇思妙想。不僅要防範拒絕發散性思維還應當要不時的激盪自己的大腦，很多現實的計劃就是脫胎於奇思妙想的科幻小說。」引發「潛鳥計劃」熱氣球驅動互聯網的思想實驗似乎直接來自凡爾納的著作《八十天環游地球》（Around the World in Eighty Days）。包括《海底兩萬里》（Twenty Thousand Leagues Under the Sea）和《征服者羅比爾》（Clipper of Clouds）在內的凡爾納其他著作，還啟發了潛水艇和直升飛機的發明者。馬斯克稱，阿西莫夫的著作激發了他對未來的思考。在《基地》系列中，一位名叫哈里·塞爾登（HariSeldon）的預言家預見人類將進入黑暗時代，並制定了一項殖民遙遠行星的計劃。

我們要用探月思維激盪大腦，但這並不意味著我們不用考慮實際情況。有了奇思妙想之後，問題就轉換為這些想法的可行性和實現途徑。一個方法就是站在未來的角度，假設這個想法已經實現，來引導我們現在要做些什麼，把遙不可及的夢想分解為可實現的步驟。此外對於最難的任務要最先解決，如果我們從周邊的簡單問題著手可能會讓我們在投入了大量的沉默成本後無法回頭了。

5.   重構問題

清晰定義問題，問題便解決了一半，而我們總是急於做判斷，找答案，有時甚至出現先宣判後裁決的情況。就像《腦中的大象》這本書里講的：我們往往是先有了感性的答案，再用理性去尋找證據。對於那些我們熟悉的難題，以為自己擁有正確答案時，就不再看到其他選項。重構問題要學會首先質疑問題，有時候我們會局限在自己的框架中，找不到真正問題。

6.   反轉的力量

人有時一旦認定一件事情，就很難改變，就像「自己手裡有一把錘子，看誰都像是釘子」。真理在敲門，而你卻說：『走開，我在尋找真理。』於是它就走開了。事實就擺在那裡，我們依然不會改變自己的觀點。就像研究已經證明疫苗與自閉症沒有直接明顯的關系，但是父母卻還是放心不下。為了克服強大的慣性，我們可以設定多種假設，這樣我們就不會輕易的偏向某一種而嘗試證明它是對的，我們不是為了證明某種假設，而是要證明事實。其實現代科學就是一部證明自己是錯誤的歷史，很多理論創立後又被後來的新理論顛覆。如果我們不證明自己是錯的，別人就會替我們做這件事。如果我們假裝自己擁有所有問題的答案，那我們的偽裝遲早會被人揭穿。如果我們不承認自己的思維存在缺陷，則這些缺陷將會一直困擾我們。我們的目標應該是找到正確的答案，而不是成為正確的答案。

7.   實踐和測試

我們日常生活中的大多數決定靠的不是測試數據，而是直覺和有限的信息。即使我們做測試，也只是走走過場，這只是自欺欺人的做法罷了。我們進行測試的目的不是為了證明自己是錯的，而是為了確認那些我們認為正確的事物。我們調整測試條件，或者解釋模稜兩可的結果，以確認我們的先入之見。此外測試條件與現實之間也往往脫節。火箭科學家使用的即飛即測方法，對航天器進行多層次多維度的模擬現實的測試，盡量確保與真實環境的一致，通過細小的異常數據來得到有效信息，減小風險。

8.   失敗是最大的成功，成功是最大的失敗

火箭科學家給我們的一個啟示還包括福兮禍所依，禍兮福所致。每一次失敗都能從中汲取教訓，為成功奠定基礎。而多次的成功，反而會讓我們習以為常一些瑕疵，最終可能釀成大禍。SpaceX的「獵鷹1」號火箭經歷三次失敗才終於成功。 正好相反，「哥倫比亞」號太空梭在重返大氣層時發生爆炸，機上7名宇航員全部遇難，碎片散落范圍達5000多平方千米。此次事故的罪魁禍首是一塊隔熱泡沫材料，「大小與一台啤酒冷卻器差不多」。而在這之前的飛行中泡沫及時脫落也沒有出過事故，總能成功返航，這才讓人放鬆了警惕。

簡單書評：《像火箭科學家一樣思考》這本書沒有給我特別耳目一新的感覺，很多觀點都是其他思維和心理學著作已經講過的，但是各章中舉的案例很豐富，尤其是航天領域的故事，很吸引我。

4. 「神奇道具」知多少，一篇了解特德·姜，虛構時空思想實驗背後

特德·姜，華裔科幻大師，以其獨特創作手法聞名，每部作品都蘊含著思想實驗。他擅長從想像中掏出神奇道具，如《前路迢迢》中的預測器，揭示決定論與自由意志的矛盾。該設備預示未來，挑戰人們對自由的信念，提醒我們即使看似自由，也可能是「幻覺」。

在《商人與煉金術士之門》中，他打造了「年門」，穿越時間的奇妙通道，將故事編織成一張復雜的「上帝拼圖」，使讀者深陷其中，理解人生既是觀眾又是角色的寓言。特德姜通過這種手法，引導我們思考命運的預定與個人選擇的關系。

在《焦慮是自由引起的眩暈》中，棱鏡這一道具揭示平行宇宙的可能，引發關於善行與惡行平衡的哲學思考。主角的轉變展示了自我提升的可能，強調每一刻的選擇都在塑造未來。

《你一生的故事》則是以七肢桶的語言「七語」展現同步並舉的思維，讓讀者窺見命運的全貌，明白看見命運是智者，接受命運是英雄的深刻含義。小說的詩意與哲學探討，讓人在平淡生活細節中找到人生的深度。

總的來說，特德·姜的作品不僅是科幻，更是對人性、命運與自由的深刻洞察，讓讀者在閱讀中思考自我，體驗非凡的虛構時空之旅。他的故事，如同撫摸讀者的靈魂，喚起共鳴與思考，是科幻文學中的人文主義光輝。