玄幻小說工作多苦

1. 寫小說可以養活自己嗎

感覺這種東西要看個人文筆…當然你要只靠稿費也差不多…寫得好的話，生活自然風調雨順，比如那些比較有名的小說作者，寫得好，光出版就掙不少…如果幸運的話，還能翻拍之類的……想想就知道油水多足……當然，前提是寫的好，寫出名了，得到大眾好評，互相推廣了……要是寫不好的話，或者中途棄坑，也挺夠嗆的…寫不好的話，反正也不是沒有人看，名氣也是有一定的，但推廣面少，周圍的人應該了解的少，便會成了眾多小說中毫無特點的一個，現在寫小說的人多，但真正寫出名堂來的也寥寥無幾，比如，你一提到玄幻小說，就會想起唐三、江南，一想到言情小說，就會想起辛夷塢、桐華，一提到懸愛，大概就會想起丁墨…寫什麼都得寫出特色，不然也不會出名，寫小說要是沒那文采和好的構思，真的白扯，你隨便搜個有文藝的詞語，你就會看到一個小說，名不見經傳……無點擊量，也沒人在乎，稿費就會相對變少，對吧？所以說寫小說再沒有哪些的話，只能當業余收入

下面是在網上粘的寫小說的具體情況收費

這里只說網路小說（實體出版我不知道。）

最多的是1000字180塊（這只是網站給的錢，不包括出版和賣成劇本的錢。）

少的一分錢沒有。

一般的一個月不超過500塊。

上榜的也分，大多一個月也就1000~3000塊。（這是指起點上榜的，在起點的收入已經是最高了。）

當然也有上榜的能賺上萬的，但這不是一個寫作新手可能賺得到的，作為一個新手而言，你的最好收入就是一個月3000塊，如果不太好，一本百萬字的小書一共就賺1000塊也有可能，甚至一分錢賺不到也是常事。

因為收入問題半途而廢的書占據90%，剩下的10%裡面，有9.9%的人在為了一個月幾百塊寫作，0.099%人可能拿到上幾千塊的好收入，0.001%的人才是月賺上萬的神級人物。

其實寫網路小說真的不賺錢，我幫你計算一下作者的收入，看數據你就會明白。

1，先說訂閱，你既然要寫書就該知道，每訂閱1000字需要3分錢，而作者拿2分，網站拿1分，這個在各個網站都一樣。也就是說，如果你一天寫1W字，每一個讀者的訂閱你能賺到2角錢，1000個讀者訂閱你才能賺到200塊。一個月按照30天計算，200*30=6000塊，其他的例如打賞全勤獎勵之類的不算了，因為你還要交稅。

聽起來挺美好是吧？其實不是這樣的。。看第二條。。

2，想要訂閱你就必須得上架，而上架的作品數量，大概在30%左右，也就是說有70%的作品上不了架，一般來說不能上架的書一分錢都賺不到，就算能賺到一點，也是少得可憐，連飯錢都不夠。

而上架的書，只有排名前10的作品，每章的平均訂閱有可能超過1000，其他的，能超過100就很不錯了。（這還是按照起點的數據來看的，其他網站更慘。）

如果只是100訂閱，你每次寫1W字，那月收入只有600塊，加上各種獎勵也不超過1000。

而實際上很少有人能每次寫1W字，作為一個新手，能平均每天寫5000字就很不錯，而5000字，100訂閱的話，月收入只有300塊。。獎勵也會變少，加起來不超過600。。

可就是這種收入，都屬於上游！！因為絕大部分作者根本就是0收入！或者一整本書的收入還不超過1000塊！

至於你寫的書能不能出版，或者改成劇本？這個幾率更是低得可憐。。而且現在這個社會，宣傳。也就是抄做很重要，不是你依靠文筆上的實力就能勝出的。而宣傳需要的是你有一定的名氣，或者有大量資金，這些對於新手來說不可能擁有，你只能依靠自己的寫作實力慢慢往上拼，就算你實力高強，這個拼的過程也是非常艱苦的，幾個月拿不到一分錢也是常事。

所以說，你不要想著寫第一本書就能賺大錢，那比買彩票中500W的幾率還要低。。

PS：我就寫過完本的小說，還當過代筆，也當過網路編輯，可以明確的告訴你。。寫小說，又辛苦又不賺錢，除非你對寫作很有興趣，把這當娛樂，要不然真受不了這個工作的。

希望你沒被我的回答打擊到，如果你真想寫，也可以去試試，別TJ就好。。

當然你要是堅持夢想的話，建議找一個靠譜的小說網站，比如紅袖、晉江等，總而言之還是自己夢自己圓

2. 寫玄幻小說並出版需要文筆好嗎

玄幻小說出版的門檻很低的，文筆差也能出版，但要有足夠的想像力。

還有，大陸出版難度大大>台灣.

給你點參考參考:關於出版，關於賺錢

有很多新進的寫手問我……我能出版嗎？要到哪個出版社出版？寫什麼樣的書可以出版？老大幫我一把，我也想要出書……
作為一個比較老的寫手，也想幫助大家能夠出書，能夠找到混錢糊口的地方，我簡單的說說，對於出版的理解，和出版的途經。

就像是所有寫書的作者一樣，從興趣開始寫作，積累到一定時候，會發現，只有出版實體書才能讓自己的虛榮心得到極大的滿足，據我所知，有很多的寫手辭掉了工作，專職寫書，大陸的生活水平畢竟很低，大陸的作者，一旦出書是能夠活下去的，而且有不少人可以活的很滋潤。

寫了這么長時間的書，各個出版社的老闆和編輯接觸過很多，寫手就更不用說了，對於台灣出版的情況也了解很多，有時候我看見不少寫手盲目性投稿，甚至不知道向哪裡投稿，急功近利以自殺的方式（代理作品，算作是自殺的一種吧）進入台灣市場，我看著的確不是滋味，不過，我自己也知道，不可能去提醒，不可能幫助每一個人，想想後，還是寫了這篇文章，算是寫手交流吧。

在台灣出版，有這樣幾個問題。

第一，武俠類小說，這樣說吧，武俠題材基本上是出版社忌諱的題材，在台灣的市場，這個題材基本上是死定了，除非你是金庸和古龍這樣的大手筆，不然這個題材你可以扔掉了，當然你自己爽的除外，若是能除了自己爽還能出版，不論多少錢都很舒服，想掙多一點的趁早將這個題材剔除。

大陸的寫手都有所謂武俠情節，不可否認，我也有，等到我不要為錢煩惱的時候，我會按照自己的心願寫一本武俠，我才不管別人怎麼看，自己能爽就好，現在……我絕對不會寫。

第二，網游題材，可惜了這個題材，其實我早就關注這個題材了，甚至還寫了一本叫秒殺的書，後來，我看見這個題材基本上是被糟蹋了（並不是寫的不好，有些網游寫的還是不錯的，只是不合台灣市場而已），啊……真的很可惜，看著各種可能都被寫掉，實在是有點沮喪，最後我決定還是太監了吧。據我所知，在台灣市場上，網游類小說，只有二分之一王子出頭了，銷售數字很是可觀，應該進入一線寫手行列，其他就很難了。

第三，我想要說的是，不論是什麼題材的小說，只要寫的好的一定會有市場的，在台灣出書你必須寫出自己的風格，好看流暢的情節永遠是第一位的，也就是商業第一吧，其他都可以排在後面，網上的書我也看了很多，我發現一個很有趣的現象，凡是散文化的寫作，故作深沉的寫作（不一定是故作深沉），為了表達自以為深刻的寫作（不一定是自以為是），主題寫作（啊，不是朝鮮的主題思想）……等等，幾乎都是仆街作品，啊，申明一點，我不覺得這樣的寫作有什麼不好，有時候我還蠻喜歡，就看你的動機是什麼，若是想在台灣市場賺錢，這樣寫幾乎是跟自己過不去，跟鈔票過不去，若是想要在中國文化史上留下一筆，呃，我表示敬佩加上崇拜，啊，這個話題太敏感，也許會被雷劈，忽略不談，阿門，佛祖保佑，阿彌托佛……

第四，關於出版，現在出版的門檻是如此之低，只有你有足夠的勇氣和毅力加上耐力（老子這本出不了，總結一下再出一本，還不行？老子再來一本總行了吧），大約都能出版吧，當然，必須稍微有點文學基礎加上想像，大陸的作者在台灣出書並不難，比如，在鮮網，只要你爬榜進入前三名，並且保持二個月以上，一般來說，出版社就會來找你，說頻大約也差不多，若是能保持個幾個月，呵呵，就會有更多的出版社找上門來。

第五，台灣出版社，先談談我所在的出版社吧，鮮網的鮮鮮出版社，在台灣應該是出版玄幻類小說比較出色的出版社，銷量能有基本的保證，在鮮網出書按銷售數字給付稿酬，六千本以下的是百分之十，陸千本以上是百分之十三，這是稅前收入，在台灣一本書是一百六十元台幣一本，合計四十元人民幣左右一本，收入應該是相當可觀的，不過，鮮網的缺點就是付錢太緩了。

說X出版社，說X也是一家大型出版社，最新的合約也是按照銷售數額計算，各個新人有所不同，就看寫手的名氣和潛力了，頂尖的作者收入也可以達到十萬左右台幣，非常可觀，不過，低的收入的寫手也相對比較多，基本上也是一家不錯的出版社。

信X出版社，這家出版社有一個很大的特點，付錢之快讓人極度的爽，目前大量的大陸作者都在這家出版社出書，其優點是，出版合約非常的好，限制極少，（出版社只要繁體版，其他權力都是作者的）付錢極快，缺點是出版社的名氣不夠，在台灣市場的銷售有一定的局限。

河X出版社，雖然是比較小的出版社，但是有幾個玄幻類的高手在，這家出版社出書基本上是精品出版，沒有一定的知名度和寫作水平是很難進入的，最少要證明你在台灣市場的價值，才有可能出書。

其他的一些出版社，台灣還有很多出版社，比如上X出版社，冒X天X出版社，各種各樣的出版社，出版的條件也不相同，一般最少一本書（6萬－7萬字）的收入在四千左右人民幣，高的甚至達到一二十萬台幣，不一而足。

第六，大陸網站和出版社，目前有起點和幻劍比較著名，他們都和台灣各大出版社有聯系，若是好作品，基本上他們會積極推薦去出版，而國內部分，另找途經出版，合約部分如何談，就要看寫手個人的閱歷了。

國內出版社我沒有接觸過，由於盜版的關系和不規范操作，我對國內出版並不樂觀，所以不多評論和介紹，如果你已經在台灣出版了，國內若是出版也是好事，不管怎麼算，都是一份收入嘛。

第七，關於評論，我經常會看見有些寫手求評，我的理解有所不同吧，寫作是很私人的事情，你悟到了就是悟到了，別人不管怎麼講都是浮在空中的，轉眼就忘的乾乾凈凈，尤其是很多評論者對寫書根本就沒有感性認識，只是為了爽才寫，或者為了發泄，甚至是為了拍磚而寫，奇怪的是很多寫手還是樂此不疲的要求，至於是什麼原因，我實在是想不通，當然也有人從中吸取有益的建議，但是我不以為然，所以我從來不要別人評論，即使有評論，我大都一笑置之，不過……我還是喜歡好聽的，啊，我的虛榮心啊……

第八，關於代理，出版代理有不少，憑借著對台灣出版社的熟悉，代理寫手的作品，每一本收取稿費的百分數，據我所知，有高達百分之四十到五十的抽取率，我只能寒了再寒，我覺得寫手還是耐心點自己投稿吧，寫作畢竟是十分辛苦的，就像是自己的孩子，別廉價的亂賣，看著讓人難受。

寫這些，我只是希望各位寫手大大能夠順利的出版，能夠賺到寫書的錢，最少能把一台電腦錢寫回來，若是能賺回上網的錢，生活的錢，啊，恭喜你，你可以進入職業寫手的行列了。

轉貼自蕭潛

3. 玄幻小說分類的問題，比如說異界大陸和東方玄幻。

在科幻論壇聽人說「倪匡的作品不是科幻，可歸入奇幻」。
在奇幻論壇聽人說「《魔戒之王》是近代魔幻小說開山之作」。
在某著名網站看到「我最喜歡《龍槍編年史》這類玄幻作品」。
又有人說：「黃易的科幻寫得很有趣。」

夠了。

腦袋疼，心疼。

搞分類似乎該是專家的工作，但看到這些混亂觀念，實在忍不住要寫點東西出來。
最難受的是，這分類問題還經常引發論壇口水仗。
喜歡或討厭一件東西，本不需要理由，但若要捍衛它或是抨擊它，首先也得知道它到底是什麼吧。希望朋友們看了此文，能少打些無價值的嘴仗，省下時間去看文、寫作或是評論。

以下是筆者個人觀點，供大家參考。若有不同意見，歡迎一同討論。
科幻、奇幻、魔幻、玄幻，都帶個「幻」字。那麼，第一個問題就是：「何為幻」？
虛構的。瞎編的。不存在的。假的。
可是，非幻想類文學，或者，我們常說「主流文學」，就全是真的么？

文學本來就帶有虛構成分。哪部小說是完全真實的？即使是紀實文學，恐怕也有憑想像去修飾渲染的地方。
《紅樓夢》中賈寶玉是真人還是虛構的人？
《三國演義》里倒有許多真人，可他們在小說里的對話，真的在歷史上存在嗎？
全是假的？那麼，所有的小說都算得上「幻想」小說了？

也不對。

因為，非幻想類文學，與幻想文學相比，最大的區別就是「真實的可能性」，或者說「確實發生的幾率」。

也就是說，非幻想類文學，雖然情節、人物都可能是虛構的，但我們很容易就能在真實生活中找到影子。一個故事，一個人，可能並不曾存在過，但只要上街轉轉，很容易發現類似的故事，類似的人。
非幻想類小說，寫的是一些「很可能發生」的事。甚至，根本就是發生過的事，只是把人物改了名字，又或把幾個人的經歷揉在一起，再加些修飾潤色。在進行虛構時，必須符合真實生活的邏輯。
而幻想小說就不同。它所描寫的東西，在很大程度上是不會發生的，甚至根本不曾存在的。它所處的時代、環境，距離我們往往很遠，不論是時間、空間，都遠不可及，並且往往陌生新奇，在我們的真實生活中很難找到例證。
幻想小說，寫的是一些「不太可能存在」的事。幻想小說在進行虛構時，不是基於物質的真實，而是基於精神的真實。
換而言之，在幻想小說里，除了人性，其他一切都可以是虛構的。
甚至人性都可以被變更。如果百萬年後人類進化成非物質體，恐怕「人性」與現在相比會大大不同吧。
反過來說，幻想小說之所以能有讀者，也正因為它裡面還有人性。不管故事多荒誕，人性仍然在。沒有這一點，就沒法引起讀者的共鳴了。畢竟，我們的讀者都是人。
如果一位螳螂星人看到我的小說，我不敢保證他一定能喜歡。
同樣，如果這位螳螂星人的妻子寫小說，描寫她如何把老公撕碎嚼食，並申明這樣才是最美的愛情，恐怕我不但不會感動，還會大罵她。

好了，引出我對幻想小說的定義：
幻想小說，是以虛構的環境為背景，描寫人的經歷或思想。這種虛構環境，可能是以真實生活（包括古代和現代）為基礎去推演，也可能是完全虛構，並不需要符合真實生活的規則與邏輯。
或者說，幻想小說就是造出一個虛假的世界，再把人扔進去，看這人會遇上什麼事，會有什麼想法，會做出什麼樣的選擇，會如何行動，會達成何種目標。
這個被創造出來的虛構世界，因為不需要過多考慮真實，所以往往很怪異，卻很新奇。
因此，幻想小說，天生就帶著精彩、刺激的特質。
但是，幻想小說，和其他所有小說一樣，必須有人性存在。至少，要有某種「類人智慧思維」存在。
畢竟，小說屬於社會科學體系，而不是自然科學。寫月亮也好，寫昆蟲也好，總要加上人的思想感情。小說不是天體物理專著，不是數學論文，也不是生物學課本。
關注人的內心矛盾，關注人的喜怒哀樂，這才是小說的根本原則。新奇的科學，華麗的魔法，都是為了加強這一原則，而不是背棄或淡化它。無視這一點，小說就絕不會成功。
另一方面，科學、魔法以及種種新鮮怪異的東西，不僅令小說更精彩，也令矛盾沖突更激烈。幻想小說中，人物所要面臨的考驗，往往比真實生活要嚴峻得多，也可怕得多。正因如此，人性就更為突出，歡樂、痛苦也更為強烈。
幻想小說中人物的經歷，是普通人不可能有機會體驗的。
這正是幻想小說的魅力所在。

既然幻想小說要創造一個虛構環境，那麼如何創造它？以什麼為基礎去創造？
科幻、奇幻、魔幻、玄幻，在這一點上都有各自不同的方法，而這些不同方法也正是四類小說的區別所在。
實際上，許多幻想小說是很難歸類的，既與以上四類沾邊，又不適合完全歸在某一類中。退一步說，這四類小說自身也沒有足夠清晰的定義。在此只是以我個人的觀點對幻想小說試做分類。

一、科幻小說
主要以科學為基礎進行幻想的幻想小說。對虛構的事物，用科學理論去解釋其存在的合理性。至少，作者必須設想出某種科學理論或技術，使作品中的虛構世界有可能存在。
科幻小說既然以科學為基礎，又不能拋開小說的人文特質，創作時就有兩種方式：一種是著重於描寫科學發展，描寫新技術所建構出的新世界、新事物，等等；另一種是著重於描寫科技對社會、對人的影響，描寫在新的科學時代中，人的道德原則、倫理觀念、生活目標和生存方式，等等。
前一種，就是所謂「硬科幻」，後一種則被稱為「軟科幻」。
必須注意的是，這兩種方式絕不是割裂的，而是互相交融、密不可分的。區分出硬、軟，只是由於寫作的側重點不同。只有「科」，單純描寫科學新技術，那就成了科普或科學假想；而只有「人」……那也稱不上「科幻」了。
在此還想補一句：硬科幻和軟科幻的區別，並不在於作品中「科」更多還是「幻」更多，而在於偏重「科」還是偏重「人」。不論是硬科幻還是軟科幻，「幻」都是必然存在而且一直存在的。「幻」並沒有多少之分，只有合理不合理之分。
另一方面，即使是軟科幻，也必須有個能夠自圓其說的科學理論來支持。也就是說，科幻小說，必須具有科學上的合理性。
例如，對於倪匡的大部分小說，我既不贊成歸入硬科幻，也不認為該歸入軟科幻，而是把它看成科幻與玄幻交界的邊緣類幻想小說（倪匡的少量作品，有些具備較為完整的科技設定，確實可算到硬科幻里，另一些則主寫人在新科技面前的矛盾心理，似可放入軟科幻類中）。

二、奇幻小說
奇幻小說的「奇」，或可解釋為「傳奇」。那麼，奇幻小說就是「在幻想世界中發生的傳奇故事」。
奇幻小說的本源，可上溯到古代神話和傳說。實際上，大部分奇幻小說都脫不開古代神話的影子。黑暗之神降下災禍，英雄挺身而出，解救世界，這種情節在奇幻小說中最為常見。
在奇幻小說中，人物經常要面對魔法、巫術，甚至與神力對抗；同時，又往往面臨著戰爭與和平、慾望與真情的痛苦選擇。人物自身，多數懂得超凡的法術、戰技，或是擁有罕見的神器法物；有些奇幻小說主角根本不是人類，而是吸血鬼、半龍半人、精靈族等等。
奇幻小說的這些設定，在令人物光華四射的同時，也把人物帶到激烈的矛盾糾纏中，甚至是不可避免的悲劇中。可以說，奇幻小說中的主角，幾乎都有著古典浪漫主義英雄氣質。
奇幻小說在四類幻想小說中源流最久。那些古代傳說、史詩，實際上已是奇幻小說的雛形。
其實，《西遊記》、《封神演義》，都能稱得上奇幻小說。《綠野仙蹤》也算（不是外國那個《綠野仙蹤》，是中國的，主角叫冷於冰，學道的）。《聊齋志異》可算是奇幻短篇集了。
但是，鑒於目前模糊不清的概念，並考慮到國人的習慣，我並不想把這些作品歸入奇幻，因為中國以前並沒有「奇幻」這個專門的分類名詞。
目前常說的奇幻小說，大致可分為西式和日式兩類。
西式奇幻根源最深，從《魔戒之王》上溯到亞瑟王與圓桌武士，再到希臘、北歐古代神話，處處都有西方文化的烙印。這種文化體系與中國差異甚大，許多地方幾乎無法溝通。由於文化背景所造成的觀念隔閡，中國讀者接受起來稍嫌費力。但是，說到對英雄的敬佩，對英雄主義的追求、贊賞，全世界都是共通的。
西式奇幻，通常分為「主流奇幻類」(Hign Fantasy)和「劍與魔法類」(Sword&Sorcery)兩種，前者比較注重文學性(如《魔戒之王》)，後者則多偏重於冒險、戰斗，更象是「動作片」。
日式奇幻，實際上是西式奇幻和日本文化結合的產物，而日本文化中又有中國文化的血脈。因此，比起西式奇幻，日式奇幻更容易贏得中國讀者的親近。再加上精彩動漫的輔助推廣，日式奇幻很容易就在中國闖開了一條路。
日式奇幻，絕大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中國謀略智慧的結合。文化根基較弱，但娛樂性強，人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小說，以現代生活為背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素，勉強可歸入奇幻類，或歸入奇幻小說與恐怖小說交界的邊緣幻想類。
所謂「歷史架空」小說，通常是虛構出一個世界，或是一段歷史，然後以此為基礎創作傳奇故事，其中魔法、巫術、神怪內容並不多，基本採用歷史小說的手法來寫，人物能力也通常不超過正常人的極限。這類小說的「可能性」雖不大，「真實性」卻較強，算是奇幻小說與歷史小說的交叉類別。

三、魔幻小說
魔幻小說絕不是指「魔法幻想類」，而是有完全不同的定義，與一般人想像中的概念相去甚遠。
魔幻小說，即「魔幻現實主義小說」，是主要出現在拉丁美洲的一種文學流派。這種流派的創作手法，把觸目驚心的現實和迷離恍惚的幻覺結合在一起，通過極端誇張和虛實交錯的藝術筆觸來網羅人事、編織情節，以圖描繪和反映錯綜復雜的歷史、社會和政治現象。
魔幻現實主義小說，往往採用似是而非、似非而是、「變幻想為現實而又不失其真」的手法。典型的魔幻小說，其顯著特點是：給現實生活變形；加入神秘、神奇甚至古怪詭異的內容；具有強烈的社會矛盾、政治斗爭內涵。
如果說現實主義是社會的一面鏡子，那麼魔幻現實主義的手法以比喻為社會的一面哈哈鏡。雖然它蒙罩著一層神秘的外殼，但仍然是要描寫現實世界。只不過，它沒有採取寫實手法，而是採用誇張、諷喻的方式。
魔幻小說與其他三類幻想小說的最大區別就是，它必須以現實為基礎。它的「幻」是為了增加神秘氣氛、加強諷刺意味，內核仍然是真實生活。
例如，著名魔幻小說《百年孤獨》，如果去掉其中「幻」的內容，完全可以跟《悲慘世界》、《戰爭與和平》等作品放在一塊兒。
在《百年孤獨》一開始就寫到，吉卜賽人抱著兩塊磁鐵「……挨家串戶地走著……鐵鍋、鐵盆、鐵鉗、小鐵爐紛紛從原地落下，木板因鐵釘和螺釘沒命地掙脫出來而嘎嘎作響……跟在那兩塊魔鐵的後面亂滾」；吉卜賽人帶來了磁鐵、望遠鏡和放大鏡等「新鮮玩意兒」，但是兩塊磁鐵要用一頭大騾子和一群山羊來換，放大鏡又要用兩塊磁鐵加上三塊金幣。為了看一下從未見過的冰塊，居民們每人要付五個里亞爾，摸一下價錢還要加倍。
看過全書，再回看這段情節，就能明白這根本不是在寫吉卜賽人，而是隱喻殖民者對貧苦人民的搜刮。《百年孤獨》中，這種帶有強烈諷喻意味的情節比比皆是。
因此，魔幻小說，根本不是娛樂性小說，而是外表誇張、內涵深刻嚴肅、反映社會問題的現實小說。

四、玄幻小說
玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆----生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說很難獲得成年讀者的青眯，卻往往受到青少年讀者狂熱喜愛。玄幻小說的作品數量最多，平均水平也最低，到處都是垃圾作品，因此往往令人產生「玄幻小說都很差勁」的印象。實際上，玄幻小說也有出色的精品。
對於「正統」的科幻迷、奇幻迷們來說，如果敞開心扉，不帶偏見地去評析，玄幻小說也算是有存在價值的專門類別，而且不會在短期內消失，甚至還會更為壯大。畢竟，存在即合理，玄幻小說的盛行，是有其社會心理根源的。

總結
在科幻、奇幻、魔幻、玄幻四類幻想小說中：
科幻小說，可以說最嚴謹。它有一條根插在科學中，因此一定要有科學性，並且要認真求證。要創作科幻小說，需要足夠的科學知識。科幻小說通常是以未來為背景。
奇幻小說，人文色彩最濃。它講究文學性、藝術性。要創作奇幻小說，需要足夠的寫作技巧，並且要對西方文化有足夠的了解。奇幻小說通常是以中古或（類似中古）的時代為背景，科技水平不能太先進（否則魔法就失去價值了）。
魔幻小說，現實意義最強，諷喻色彩最濃，也最為深刻。它的價值，不在於「幻」，而在於「幻」之下的現實生活。要創作魔幻小說，需要足夠的社會閱歷和人生素養。魔幻小說通常是以近現代為背景。
玄幻小說，最為自由，娛樂性也最強。要創作玄幻小說，往往需要比其他三類更為新奇、刺激的情節。寫作門檻低，寫出精品難。玄幻小說的背景不受限制。玄幻小說，可以說是中國特有的幻想文學類別。 贊同1| 評論 2012-5-24 19:01 huanyeweiyi | 十二級
玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

魔幻：辭海中可查的片語為「魔幻現實主義」。注釋：20世紀60年代流行於拉丁美洲的一個重要文學流派。該派接受了原宗主國西班牙、葡萄牙文化的傳統影響，同時吸收了古老的印第安文化和黑人文化，並從西方現代派文學得到了啟迪。作品借用古老神話和民間傳說，把拉美現實政治社會描寫為一種現代神話，既有離奇幻想的意境，又不乏現實主義的情節和場景……

玄幻：這個詞辭海中沒有，不過從么「某某幻」的構詞結構可以分析「玄幻」的概念應該視基於「玄」這個背景的想像吧。那麼「玄」的意義就可查了：1、幽深玄妙、高遠莫測的道；2、精神性的宇宙本體。而縱觀被我們稱之為「玄幻小說」的文學作品「玄幻」的內容真實的的確確的「高遠莫測」。大量的「玄幻小說」裡面有西方的魔法、占星術、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，或者特異功能，更有神話，而且往往是中國、印度、希臘神話並存其中。這個時候我發現「玄」這個字真的很「玄」。

科幻：可以在辭海中看出，「科幻」是「科學幻想」的簡寫，所以與原本並沒有科幻這個詞。它的意義是用幻想的形式表現、探索人在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著各種科學事實和預見性想像。所以看出科幻的「幻」不是單純的YY，而是有「探索」、「科學事實」、「預見」這樣的基礎的。 在創作本質上，兩者卻有較大區別。科幻是超現實主義的，以透視和關注現實為出發點和歸宿；玄幻則是浪漫主義的，本質上是對現實世界的背叛和逃避。

奇幻：辭海中查不到，在漢語的概念中還沒有準確的定義。查過相關資料，大多數的觀點認為奇幻可以解釋為「傳奇」。什麼是傳奇呢？從中國文化史角度辭海說傳奇是情節離奇或人物行為超越尋常的故事。從西方文化史角度說是「中世紀歐洲騎士文學中一種長篇故事詩，主要描寫騎士的愛情和游俠的冒險故事」。在現在，一談及奇幻往往被人聯想到精靈、矮人、吸血鬼等等。其實這只是狹義的把北歐神話的概念擴大了。在歐美，龍與地下城（通常縮寫為D&D，是一種桌上紙牌RPG游戲，簡稱TRPG）的規則對奇幻小說的發展起到了重要推動作用，其完善的世界架構，等級、種族、怪物等設定為奇幻小說提供了最天然的素材。早起的奇幻小說經常是一些加入劇情的游戲過程（玩家稱之為跑團）。

具體分類為以下幾點
分類
【西方奇幻】【東方玄幻】東方玄幻，西方奇幻並列！東方傳承的是上古時期的仙俠文明，而西方傳承的是獨立的魔幻文明。何為仙俠，就是以修煉突破天地限制而獲得強大力量；魔法也是溝通天地而得到強大力量，本質相同，只是小說的叫法不同，並沒有特別明顯的區別！！！

【變身情緣】變身，變身情緣的名詞，通常指的是正常的男性角色性別發生突然轉換成美貌的女性，而且性別轉換後常常帶有很強的萌屬性，可以勝過一般女性角色。隨著變身小說的增多，越來越多的男性小說愛好者開始喜歡變身小說。另有深藏blue創作的小說《變身情緣》。

【異世大陸】異界大陸指另一個平行空間。
異界大陸的文章不同於架空等。 它是一個由作者自己完全想像出來的世界。 大多數的異界大陸小說都是以西方的魔法世界為藍本而創造的。 但小說是西皮中骨、 打著魔法的幌子 其中人物的性格、思維模式、說話的習慣也都是典型的中國式。
中國異界大陸文最早應該是《風姿物語》一書。 講述的是一個平凡的高中生吳來縱橫馳騁，收服強大的魔獸、征服頂級美女的故事。 這也正是異界大陸小說的一大特色——就是YY。 主人公非常強悍，武功超強運氣超好，美女超多，敵人超容易殺，主人公想要什麼就有什麼。沒有什麼不能實現的。 到達異界的方法那就是穿越啦。 主人公在自己時空的記憶體系、思維方式、價值取向、人生目標基本不變。 （即如果把人分為精神和肉體兩部分，精神不變。） 那麼穿越方法便有許多啦 （按主導因素分）： 1、得媒介類。 媒介： 古物（通常是首飾）、未來通訊設備 等 2、遇貴人類。 貴人： 世外高人、外星人、非人 等。 3、遭意外類。 意外： 意外車禍、失足落水墜崖、被砸、被電擊、被害 等。 4、有前兆類。 前兆： 夢中事物、幻覺 等。 5、尋短見類。 途徑： 自己跑去撞車、跳崖、跳樓 等。 6、莫名其妙類。途徑：睡覺、走在街上、做某動作 等。 7、意念主宰類。此類最狠……想穿越就穿越（此類有超過半數以上的可能性是其本身就是另一空間的人（基本上為有一定力量或地位的人，如神、仙、妖等） 穿越的結果，真可怕。 影響異界大陸格局。 主人公通常運用在自己世界的知識能力才幹，在異界大陸有所作為，風生水起。 如：1、打造後宮；2、爭霸天下；3、強我中華；4、其他。

還有【魔法校園】【吸血家族】【王朝爭霸】 【異術超能】【遠古神話】【轉世重生】【穿越時空】 這些只看分類的名字就可以知道有什麼了，比如說異術超能，，突出在異能;轉世重生，突出在重生，，一般都帶有原來的記憶;穿越時空，，當然是穿越的

其中以【魔法校園】【西方奇幻】【東方玄幻】最廣為人所知

4. 玄幻爽文為什麼會讓人慾罷不能

閑暇時看看玄幻網文，是很多人的休閑方式。但你知道嗎，玄幻爽文其實是由武俠衍生出來的。

它們之間到底有啥差別？讀玄幻為什麼那麼容易讓人上癮？

1

趨勢：越拉越高的臨界值

這幾年特別熱的玄幻，你即使沒看過也一定有所耳聞。

其實武俠和玄幻淵源很深。「玄幻小說」這個詞，就是香港武俠小說家黃易在1988年提出來的。全稱是玄學幻想，和科學幻想相對。

這個玄學不是魏晉玄學，而是各種超出經驗，沒法被感官感知的故事題材。玄幻所描寫的世界，在物理上不可能出現，但只要情節設計足夠嚴謹，也能合乎邏輯。

從定義寬泛度來說，玄幻一開始就是個「大筐」，什麼都能往裡裝。按網文愛好者的估計，現在的玄幻流派至少有幾十個，這其中包括但不限於武俠劍仙題材。

我把這些類別放在一起，有一個發現：各種玄幻流派，看起來五花八門，但並不是平鋪的，內部其實有一個明顯的迭代脈絡，這就是：玄幻網文一直在不斷提高閱讀快感的臨界值。

臨界值也叫閾值，意思是改變某種狀態所需要滿足的數值。在神經科學里，臨界值就是能讓神經元受刺激所需要的最小強度。但是，大腦反復接收同樣的刺激，就不再引起腦區的反應了，也就是麻木了。要想保持敏感，就得換更刺激、更新鮮的方法，再把刺激的臨界值拉高些。

黃易開辟玄幻武俠，就是因為當時他看到的武俠小說模式基本固定，需要新的興奮點，開展差異化競爭。他發明出一種叫「科幻武俠」派的玄幻寫法，就是把武俠小說的場景放到了未來的宇宙星際。在這類小說里，科技和武俠並存，既有武術，又有外星人、異次元生命、機器裝甲。

在網路小說剛剛開始流行的20世紀90年代末，這是最熱門的寫法。代表作是台灣作家莫仁的「天元世紀」，這套書寫了跨度一千年的星戰武俠故事。

但這類故事，讀多了就不新鮮了。於是，在科幻武俠的基礎上，出現了奇幻修真派小說。就是凡人從修真開始，不斷升級，最後成仙，縱橫於魔界、神界。這類網文和民國時的《蜀山劍俠傳》不一樣，它的故事以修仙為主，場景包括異世界和外太空。從這個時期開始，玄幻就和武俠分家了。修真小說泛濫以後，讀者看了前面就知道後面，主角最後都會成為什麼尊、什麼聖的，也覺得沒意思了。

這時候，又出現了一種新寫法，把西方的宗教神話和魔法師也拉進了修真小說。東方修仙者和西方魔法師大亂斗，仙佛和天使滿天飛。作者乾脆直接自己創造出各種文明和宗教。

讀玄幻的爽，當然不是看別人爽，而是要把自己代入主角，跟著主角的視線，體驗如何有驚無險地達到人生巔峰，這是一種確定性。比如熱門的穿越文：一個人穿越到古代，成了先知，憑著現代的知識和技能，改變歷史，稱王稱霸。公認最早的穿越小說鼻祖，是黃易的《尋秦記》。

後來還出現了穿越文和後宮文的結合，就是主人公穿越之後廣開後宮，得意洋洋地看後宮佳麗為自己爭風吃醋。

2

區別：玄幻爽感和武俠快感

你可能會發現，讀武俠小說，主角都是有光環的，看他們仗劍江湖、懲惡揚善，很有快感。但武俠小說傳奇故事裡的主角，跟玄幻小說的男主女主，卻有著本質的不同。

比如，奇幻修真派玄幻網文里，有一部很有名的小說叫《將夜》，作者貓膩，是一線的網路作家。故事講的是一個苦孩子學藝報仇，修行之後，又和天神爭斗的故事。這個故事，是不是和《倚天屠龍記》很像？但二者的寫法，是完全不同的。

首先，兩部小說世界觀設定不同。我們說過，金庸盡可能地貼近中國歷史文化，《倚天屠龍記》的背景、人物，都有史實支撐，關於明教的描寫，也是有相關記載的。

《將夜》是一上來就進入一個架空的世界，只有一些名詞和歷史接近。這個世界有不同的信仰、各種神秘力量和修仙法則。大背景是代表黑暗力量的冥王要降臨人間，帶來長達千年的永夜。人間的修行者要阻止冥王之子。

網路作家的歷史文化功力，肯定沒法和金庸比。這種世界觀設定，是把中國的一些文化碎片和西方史詩奇幻小說——比如《魔戒》《冰與火之歌》的寫法——再加上個人想像力，雜糅在了一起。你想，既然是自己編的，他們就有解釋權了。

讀者看玄幻，正是為了逃脫真實世界，不希望那麼真實。正因為自己在現實中是路人甲，總被虐得體無完膚，才特別需要在加了半宿班、惹了一肚子氣以後，打開電腦，刷刷網文，進入一個完全不同的世界，享受全知全能的夢幻。這種消遣，是我們都需要的。

其次是節奏不同。玄幻的整體故事經常是重復的，但一個單元內的情節推進，要比武俠迅速、密集。

在《倚天屠龍記》里，故事節奏是平穩發展，展現事件的完整細節，從張翠山夫妻自殺，到張無忌從小飽受欺凌，已經過去了三分之一篇幅。這個寫法，是讓讀者充分體驗主人公的經歷，前面把磨難屈辱壓得多深，後面獲得蓋世武功、當上明教教主的快感就有多強。

但玄幻網文不能這么寫。《將夜》的主人公叫寧缺，他要從凡人起步，達到向武道巔峰人物復仇的目的，就必須一路開掛：先是一個接一個奇遇，獲得天下至寶，打通修仙氣脈，達到了修行者的最低標准；然後不斷彎道超車，拜最偉大的老師，練最厲害的法術，擁有超越時空的武器，終於殺死宿敵。

而且，主人公的身世也必須獨一無二。寧缺的妻子是他在貧賤時撿到的棄嬰，這時候卻覺醒了原力。原來他撿到的這個棄嬰竟然是傳說中的冥王之子。於是小說進入第二輪升級，開始人界和天界的戰斗。

武俠和玄幻的區別，有點兒像足球和籃球的區別，武俠小說的讀者，可以慢慢欣賞矛盾的建立和展開，一場只進一兩個球足矣。但玄幻必須快速切換，一節一節地推高。我們前面說了，玄幻的刺激度早就超過了武俠的閾值。

五十年前，讀者看到乾坤大挪移和九陽神功，就覺得匪夷所思了。而玄幻是一上來就毀天滅地的。雖然有這么多不同，但其實，玄幻的發展，就是把當初武俠小說做過的事，用更專業、更純粹的商業邏輯又做了一遍。

因為網路寫作當中，作者和讀者之間保持著密切快速的反饋，形成了高強度的互相影響，這是前互聯網時代沒有出現過的。結果就是，玄幻網文捕捉讀者的能力越來越精準。

如今，玄幻網文是和短視頻、網游對標的，因為是用相同的產品思維，在吸引相近的一批用戶。

網文作者們總結：進入這一行，要想維持熱度，必須每天保持6000字以上的更新量。如果銷量下滑，立刻換個注冊名重新來過。這完全是一套競爭慘烈的商業生存法則。

3

問題：一直刺激會一直爽嗎？

那麼，我有個問題：「讀玄幻一時爽」，真的就會「一直讀一直爽」嗎？玄幻這種專業化寫作，一直高開高走的刺激模式，最後可能是什麼結果呢？

這種無序競爭，其實首先傷害的是從業者。玄幻曾經擁有自己的經典，出過很多好作品。可是如今的網文界的競爭生態，已經反噬網路創作了。

為了保持閱讀量，很多作者連基本的故事線都不敢埋，必須立刻給出爽點，情節變得越來越簡單，甚至一個自然段都不能超過三四行。很多老作者已經不適應這種節奏，主動「棄坑」了。

對讀者來說，這也不是個好消息。玄幻對大腦的吸引力，很像高糖的可樂。能迅速起效，製造滿足感。玄幻所滿足和安撫的是一種自戀心理，這是人的本能。

但玄幻網文的服務太主動、太高效，也就是說，這杯可樂的含糖量越來越高。我們知道，無論生理還是心理，人都不會一直刺激一直爽。反復提高刺激的臨界值，只能讓邊際效益越來越差，直到徹底麻木，完全沒有快感。

但問題在於，即使不再有快感，人仍然會依賴這種刺激。於是，人成了行為的奴隸。所謂成癮，就是這樣的過程。明智的人都知道，想要保持快感，需要加以節制。號稱「享樂主義」鼻祖的古希臘哲學家伊壁鳩魯也說：快樂的終極狀態，其實是適度安撫好慾望之後，達到精神上的安寧。

4

小  結

武俠和玄幻，都是幫助人們獲得快樂的工具，並不是目的。然而，雖然人人都有追求快樂的權利，但並不是人人都有保持快樂的能力。

從武俠到玄幻，提供了大量輕易獲得到快樂，但過度的刺激，也讓小說閱讀滑向了膚淺的愉悅。

5. 寫玄幻類型的小說的問題

鮮活描述人物「五大絕招」

第一招：正面描寫

正面描寫是把鏡頭直接對准描寫對象進行刻畫，或寫肖像，或寫語言，或寫動作，或寫心理。 正面描寫是忌平淡、忌拖沓，須形神俱備，生意勃勃。寫肖像是指描寫人物的外形，包括容貌、體態、表情、服飾等。寫肖像要善於抓特徵，生動逼真，以形傳神，刻畫思想性格。如《故鄉》中的楊二嫂：凸顴骨，薄嘴唇；兩手搭在髀間，沒有系裙，張著兩腳，正像一個畫圖儀器里細腳伶仃的圓規。寥寥幾筆，就繪出了她的外貌特徵，通過這個特徵，可粗知她尖酸刻薄的性格。准確而逼真地寫出人物的語言，能生動地表現人物的思想性格。寫語言要切合人物的身份，要個性化，否則難以表現內心世界。老舍在《我怎樣學習語言》中說：「對話就是人物的性格等等的自我介紹。」對話巧妙，無需描寫人物的模樣，就能使讀者好像目睹了說話的那些人。魯迅的《聰明人和傻子和奴才》，通篇是對話描寫，通過對話，聰明人、傻子、奴才這三種人的思想性格活脫脫地被端到讀者面前。直接寫心理，不能說一些浮泛的空話，要能把內心深處的精妙傾訴出來，使人物的思想性格得以深刻揭示。如魯迅的《一件小事》，當作品中的「我」看到車夫送老女人向巡警分駐所走去時，有這樣一段心理描寫：「我這時突然感到一種異樣的感覺，覺得他滿身灰塵的後影，剎時高大了，而且愈走愈大，須仰視才見。而且他對於我，漸漸地又幾乎變成一種威壓，甚而至於要榨出皮袍下藏著的『小』來。」按正常的視覺形象，應該是近大遠小，而在「我」的感覺里，卻一反正常的視覺形象，是「愈走愈大」，用連續轉動的鏡頭更換畫面，突出車夫形象的高大。「大」形成威壓，榨出「小」，在純真的車夫面前，「我」自慚形穢。這種內心活動的直接描寫，深刻地揭示了一名知識分子在「一件小事」中心靈的震動和覺醒，對「我」思想性格的塑造起靈魂作用。

第二招：側面描寫

側面描寫是著意寫對象的周圍事物，或以物襯物，或以景物烘託人物，或藉助他人來刻畫此人，使所描繪的對象更為鮮明，更為突出。側面描寫對描寫對象周圍的事物須慎加選擇，要選擇確能起烘托作用或產生對比效果的事物，忌一般化，無顯明特點的事物。如漢樂府詩《陌上桑》中描寫採桑女羅敷美貌到極點，不是正面刻畫，而是用她周圍的人的神態、動作來烘托、渲染。詩中這樣描繪：「行者見羅敷，下擔捋髭須。少年見羅敷，脫帽著頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。」描寫行者、少年、耕者、鋤者見到羅敷時的神態與動作，種種表現聚焦在一點，即採桑女羅敷貌美驚人。如果正面刻畫，就不夠含蓄，不能留給讀者更多的想像餘地。又如《范進中舉》一文中對范進中舉時的描寫一連進行了三次側面描寫。一寫眾人的看法：「原來新貴人歡喜瘋了。」一語點破發瘋的原因。二寫為范進治瘋。報錄人出主意，提出治病的葯方——打掉范進的歡喜，只說並不曾中；胡屠戶執行，打范進的嘴巴，並凶神似的說：「該死的畜生!你中了什麼?」瘋是歡喜得痰迷心竅，是心病，治心病就是從側面烘托出范進中毒之深，醉心於科舉、功名而不可自拔。這就從深一層次進行揭露。三是胡屠戶打范進嘴巴時眾人和鄰居的反應：「忍不住的笑。」三個方面從不同角度刻畫了范進追求功名利祿可憐、可鄙、可悲、可笑的形象。多角度地對人物加以刻畫，人物的個性特徵就得到充分的展示。

第三招：簡筆勾勒

簡筆勾勒就是用極簡潔的語言把人物的基本特徵勾勒出來，不著顏色，不加烘托，給人以清晰的印象，這種方法也叫白描。運用這種技法，應「有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄」，以少許的筆墨取勝。如《一面》中描繪的魯迅肖像：「黃里帶白的臉，瘦得叫人擔心；頭上直豎著寸把長的頭發；牙黃羽紗的長衫；隸體『一』字似的胡須；左手裡捏著一枝黃色煙嘴，安煙的一頭已經熏黑了。」瘦，直直的頭發，隸體「一」字似的胡須，抓住人物肖像的這些特徵幾筆勾勒，一位健康被艱苦工作毀壞的老戰士的堅毅形象就突現在眼前

第四招：工筆細描

工筆細描著力於精雕細刻，用細膩的筆法雕刻人物，使所描寫的對象纖毫畢現，給人以真切的感受。老舍《犧牲》一文中有這樣一段描寫：「他的臉，在我試問他的時候，好像特別的窪了。從那最窪的地方發出一點黑晦，慢慢地布滿了全臉，像片霧影。他的眼，本來就低深不易看到，此時便更往深處去了，彷彿要完全藏起來。他那些彼此永遠擠著的牙輕輕咬那麼幾下，耳根有點動，似乎是把心中的事嚴嚴地關住，惟恐走了一點風。然後，他的眼忽然發出些光，臉上那層黑影漸漸地捲起，都捲入頭發里去。『真哪!』他不定說什麼呢，與我所問的沒有萬分之一的關系。他勝利了，過了半天還用眼角撩我幾下。」作者對人物的臉、眼、牙作了精細的描寫，臉窪到什麼狀況，眼深藏到什麼程度，牙嚴嚴地關到什麼情況，一筆一筆細雕，把這個人物深藏自己的陰冷的性格刻畫得惟妙惟肖。

第五招：細節描寫

細節描寫就是指某些細小的舉止、行動或對細微事件的描寫。它是文學作品完整地描繪人物性格、事件發生和環境景物的一種不可缺少的手段。如契訶夫的《變色龍》中有一個精彩的細節描寫，這就是主人公奧楚蔑洛夫身上穿的新的軍大衣的穿、脫、穿的描寫。這個細節不影響故事情節的發展，但在刻畫人物上很起作用。主人公一出場穿的就是新的軍大衣，暗示出這個警官是剛爬上去的；隨著狗主人的不同而一再更換對狗的稱呼、對狗的褒貶時，這件軍大衣大起作用。警官聽首飾匠赫留金告狗咬人的狀後儼然要嚴懲「罪犯」，但一聽說是將軍家的狗時，立刻態度大變，說：「席加洛夫將軍?哦!……葉爾德林，幫我把大衣脫下來……真要命，天這么熱，看樣子多半要下雨了……」於是，掉轉話頭，指責赫留金。人群中議論狗，說不是將軍家的狗，警官又大發議論，要好好教訓「罪犯」，又聽說「沒錯兒，將軍家的」結論時，大衣又發揮作用了——「哦!……葉爾德林老弟，給我穿上大衣吧……好像起風了，挺冷……你把這條狗帶到將軍家裡去，問問清楚。就說這狗是我找著，派人送上的。」脫了的大衣又穿了起來。最後真情大白，狗的主人是將軍哥哥。於是，警官恐嚇赫留金，「我早晚要收拾你」，並裹緊大衣，穿過廣場徑自走了。這個細節貫串全文，多方面刻畫人物的思想性格。出場穿新的軍大衣，顯示警官的耀武揚威的氣焰；變化無常的過程中，軍大衣一會兒脫，一會兒穿，為自我解嘲作階梯，生動地反映出警官對權勢顯赫的將軍的恐懼，趨炎附勢、媚上壓下的狗類性格顯露；狗咬人的案件不了了之，警官「裹緊大衣」走了，恐嚇赫留金是虛張聲勢，灰溜溜地走是實質，趨炎附勢的狗性決定了他不敢也不能公正地斷這個案子，只能溜走。一件軍大衣的細節描寫，成了警官變色的保護物，成了貫串全文的思想性格的側面寫照，在文中發揮的光和熱難以估量。

鮮活筆下人物「五大絕招」，可根據人物塑造，選用一種方法，也可多種方法綜合運用。怎樣運用才能取得良好效果，關鍵在於平時觀察能否細致入微，自己有無獨特的感受。（關睿）

怎樣寫小說

1.角色的父母是誰？角色是否由他們撫養成人？如果不是的話是因為什麼原因？如果不是的話又是由誰撫養的？

2.角色有從小時候就是死黨的好友嗎？有兄弟姐妹嗎？他們現在在哪裡？角色和他們還有聯系嗎？還是已經分開了？

3.角色的童年是什麼樣的？平靜寧和還是動盪不安深受創傷？

4.角色有什麼欽佩的偶像嗎？如果有，是什麼樣的？

5.在這個故事開始之前，角色是干什麼的？是誰訓練了角色學會現在在做的工作？

6.角色的道德觀和宗教信仰是什麼樣的？為了維護他的信仰，他會做出多大的努力？是誰或什麼事情教會了角色接受這種道德觀念和信仰？

7.角色有什麼不同尋常的愛好或者體格特徵嗎？旁人一般對此有何反應？

8.別的角色對你的角色的態度如何？從你的角色的觀點來看，他們為何會有這種反應？

9.角色能殺人嗎？他/她為什麼會做出殺戮的行為？他/她有什麼敵人嗎？角色能殺他們嗎？

10.現在角色的人際關系如何？他/她有什麼親密的朋友嗎？或是仇敵嗎？如果有的話是誰？原因是什麼？

11.角色在精神心理上有麻煩嗎？有什麼恐懼症的對象嗎？如果有的話是什麼？是因為什麼原因？

12.角色平素是怎麼對待別人的？他/她容易相信別人嗎？還是特別不容易相信別人？

13.角色看起來是什麼樣子？他/她有什麼傷疤或是紋身嗎？如果有的話是因為什麼原因？

14.角色的日常生活是什麼樣的？如果這種規律的生活因為不同的原因被打斷了他會有什麼不同的反應？

下面和你的DM一起坐下來考慮下面兩個問題：

15.角色曾經歷過這個世界上的什麼重大事件嗎？他/她的經歷對角色有何影響？

16.角色有任何聲名狼藉或是名聲顯赫的祖先嗎？他/她做了什麼？當人們知道了角色有這樣的祖先後他們會有何反應？角色的行為是為了提升這種聲譽，降低聲譽，還是忽視之？

最後再考慮一下下面四個問題：

17.角色的理想或者說人生目標是什麼？

18.他/她是怎樣追尋目標的？故事中描述的冒險經歷對完成這種夢想有何作用？

19.角色有過建立家庭的想法嗎？如果有的話，他/她心目中理想的伴侶是哪種類型的？

20.角色考慮過他/她死亡的可能性嗎？他/她有什麼未了的心願嗎？

自從《魔戒之王》問世以來，史詩般的奇幻巨著在暢銷小說排行榜上已取得了驕人的記錄。想要創造這樣的輝煌嗎？

《前言》：

——人，是小說所要表達的主題，不管作家是想要表達理念或是想法，都是以人為主體而擴展的。

小說活動的主體是「人物」，它不是「人」，它是作家所創造的「物」，一個不存在我們生活周遭的「人物」，但是一個好的作家所創造的好人物，就是這麽奇特，讓我們伴隨著他們喜怒愛樂，讓我們跟隨著他們心情起伏，也讓我們以為他們就是真的存在這世間一樣。

小說寫的是人，小說離不開人，沒有人，小說就沒有所謂的文學性質，所以身為一個作家的我們就要表現好一個人。

一個人，我們所看到的是什麽？不外乎是容貌外表、穿著、身高、體型等等，這是屬於外在眼睛看到的，我們歸類於外在感官。有些小說喜歡在人物的外在大下筆墨，寫人物如何俊美、如何漂亮等等，這是人之常情，人長的漂亮，心地又善良的人誰不喜歡。

但請記住！我後面有說到一個善良的字眼喔！沒錯，善良是屬於人物內在部分，我們是要如何看到人物的內在部分呢？

在現實世界中，我們是經由這一個人的對話與動作得知，然後再判斷這個人是好是壞，小說世界也是一樣，不同的是讀者可以看到作者多描述的另一樣東西，那就是內心。

現在，我們來整理我上面的發言吧！由上述的內容，我們不難得知，要表現好小說人物，不外乎三樣事物的文字描寫，那就是對話、動作、內心，我們談談這三樣吧！

※※※※※

《對話》：

——對話，人說話是要對一件事說話，有的人是自言自語（對我），有的人是感嘆過去（對事），有的人是在辱罵天理（對天）……等等，不管是對什麽說話，這都是「對他」的依據。

要表現好對話對話，一定有「自我（自我意識）」「情緒（表達於外的感覺）」「對他（一定有個主題吧）」

沒有這三樣，對話讀起來如嚼蠟，沒味道。

☆小小警惕：

就我所看到，有一些作家的對話只有做到其中的情緒與對他，沒有小說人物的自我，這個自我說起來簡單，但做起來可就難了，自我可以說是小說人物的靈魂，也是小說人物的最重要部分，若是沒有讓人物有更鮮明的個性，寫的差一些的，更會產生人格分裂的狀況出現，輕忽不可，大意不可。

要如何寫好一個人物呢？我建議作家在描寫人物的時候不妨忘了自己，把自己融入在小說人物之中，將自己當作是小說人物，我所說可不是單純的2D擬態，是所謂的3D虛擬。在對話方面，我發現許多人的對話表達的有些的平板，不夠生動，沒有所謂達到情緒、自我、對他三樣互相互動的要件。

※※※※※

《動作》：

——動作，人物的動作是一個很重要的一環，動作與對話可以說是相扶相持，動作因為對話而有了氣勢，對話也因為動作而有了氣勢，所謂的動作不能只是走、停、跑、跳、站等等，要有更多元化一點的描寫，動作要有氣勢，要有人物的情緒與感覺表現在其中，要有作家的描寫在其中。

但動作的表達，最主要也是依恃兩樣的存在，這分別為小說人物的情緒以及個性，這要先看作者的設定為何，慢慢的在虛擬出人物的動作為何。像是生氣的人會捏拳頭、頓足，個性內向害羞的人常會手足無措的抓頭發或是低頭，這些的動作是會為小說人物添加許多的色彩，使小說人物更加的鮮明，讀者更能融入其中。

小小警惕：在描寫動的時候，不要只是單純的一昧表達坐、站、跑、跳，最好是善用文字修飾，讓每一個動作都涉及到姿勢、態度和表情，使其生動活潑。

※※※※※

在下就用傾天作家穆子喬之《青玉玦》第二回□陰晴難測女葯師來作個錯誤示範：

☆文綠鳳急忙解釋道：「姑娘，請別誤會，我們無意打擾丁葯師的清幽，只因我家少爺重傷垂危，方會冒昧造訪，懇請丁葯師前輩施援手，救我家少爺一命...」

那名白衫少女看著她們攙扶著不省人事的上官出雲，開口問道：「你們為他求醫而來？」

文雪煙心急如焚，沖口說道：「只要能救他，要我們做什麽都行...」

——再看看真正的成功例子：

☆文綠鳳聞言，急忙解釋道：「姑娘，請別誤會，我們無意打擾丁葯師的清幽，只因我家少爺重傷垂危，方會冒昧造訪，懇請丁葯師前輩施援手，救我家少爺一命...」

那名白衫少女早已看見，她們攙扶著不省人事的上官出雲，睨視了她一眼，遂皺起秀眉，開口問道：「你們為他求醫而來？」

文雪煙眼瞧上官出雲氣息漸弱，芳心焦急似火焚，不禁沖口說道：「只要能救他，要我們做什麽都行...」

感覺如何呢？

※※※※※

《內心》：

——在這一層面之中，大約分為兩種，分別為感情描述、內心獨白。

內心獨白方面，其實需要注意的和對話無兩樣，相差只在於對話是互相的，而內心獨白是自我的；而在感情描述方面，則為作者將自己立於人物的立場，將人物的內心以人物的角度闡述開來；

對於這方面的描寫，每個人的筆法大有不同，其復雜性也非三兩語所能解釋一二，以景寫情，直述寫情，這種種許許多多的方式，因作家的不同，其實也有所不同。

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小說最忌諱作者的影子，將小說寫入自我，這是最要不得的，但有些人是認為寫的高興就好，反正讀者喜歡看就好。但我是這麽認為，作家寫小說，就是要保持客觀，避免將自己主觀意見加入其中，要讓讀者有思考的空間，思考內中的人物為何，而不是一昧的看作者在小說的旁白贊揚這人是大英雄或是高手怎樣。

我看的書少，就舉一個大家都知道熟悉的例子，笑傲江湖的萬里獨行田伯光，金庸在其人人旁白方面並無所謂的大罵田伯光是淫賊，或者是在田伯光被不戒去勢後，強迫他當和尚，取法號不可不戒，金庸有在旁邊一直說他死有餘辜，惡有惡報，姦淫婦女最終有如此的下場是最好……等等此類的話嗎？

沒有，因為金大師讓讀者有去思考的空間，讓讀者自己去思考這人物，我們在想想，田伯光雖是諸惡多做，但後因認識令狐沖這個華山名門正派的弟子，兩人曾經殊死惡斗，兩人後卻相知相惜，金庸有用許多筆墨描述嗎？也是沒有啊！幾筆帶過而已。

反觀之我們，有多少作者因心愛自己所創造的人物，不惜用許多旁白贊揚他的人物……但要清楚，我們是作者，不是說書人，我們是要寫小說，表現人，表現以人為主的小說世界，這是我們作者自己的創作，是我們虛構初種種的劇情、人物、環境等；說書人是在講故事，所有的故事不是人家寫好的，便是歷史故事，皆是有所根據，說書人只需要贊揚英烈，說出一個早已准備好的劇本，高興的時候可以稍微穿鑿附會，這是很主觀的。

這麽說好了，我們想想啊！想想說書人，說書人在講到三國歷史的時候，一定會大力贊揚勇冠三軍，義薄雲天的關羽，一定會講到歷史上有名的三英戰呂布，這大家都知道吧！劉關張三英戰呂布，一定會說兄弟三人義膽忠雲，不離不棄，兄弟情深，武功高強，勇猛無懼……等等廢話我就先不說了，但我們若仔細想想，我們是不是被說書人所說的話給唬成白痴了？三英戰呂布，三人合力圍爐一個人，居然還讓他全身而退，我要是關羽，我真是羞愧到自盡已謝蒼天。說書人是在說故事，他只是傳達一些故事給人們，但寫手不是寫故事，是寫以人為主體的小說，說書人可以加入自己的主觀，但作家萬萬不能加入自己的主觀，不然小說毀矣。

反過頭來，作家的旁白要盡量少，我卻看到很多寫手大力贊揚自己心愛的人物，說了一堆啦里拉雜的話，這不就和說書人是一樣嗎？人物因此黯淡失色，變的不耐看，甚至可以真的應上一句自謙詞，拙作。

一個角色個性冷並不是作者說他個性冷他就個性冷，要真是這麽簡單，讀者不就是耳根子軟，喜歡聽道聽塗說的謠言了？

小樓在文學網上也廝混過一段日子，身為網路作家的我們，說真的，有許多作家的構思有新意、有創新。但是有一個情形，那就是寫手寫文寫的很隨心所欲、很爽，讀者看的也是很爽，但這爽也只是看過一次，第二次之後就不耐看了。這可以說是和網路間的色文是一樣的，網路色文第一次看會很興奮，但第二次就不保證了。

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《劍宗與氣宗》：

俗話說的好，練功不能不練基本功。

劍宗、氣宗兩大宗派，雖然練劍宗是很爽，快意瀟灑，但若是沒有氣宗的輔助，這是不長久的，遲早是江郎才盡，所以我認為是氣劍雙修。

何為氣宗？何為劍宗？

我個人是這樣定義：氣宗重質，劍宗重形。

我會說網路上許多人大多是劍宗之人當然是有我的考據，劍宗重外形，注重劇情、文筆優美等等一些外在的表現，這就是劍宗，但依我看來是華而不實。

氣宗重內質，重視其涵義、意境、考據、鋪排等等一些內質的隱含，這就是氣宗。我個人是重視氣宗，但我卻是以氣練劍，但劍宗並不是說不好，但你若是無氣宗作為輔助，後繼無力，遲早江郎才盡。

依我所想，新派武俠四大家之中，氣宗有金大與梁大，劍宗有古大與溫大。

但他們後來都做到氣劍雙修，以氣御劍或是以劍練氣，氣宗劍宗，同屬一宗，但端看你如何去修練。

正如創作也是一樣，隨心所欲的寫作固然是很快意，但若是無相對的吸取知識，這遲早是江郎才盡。

方法如下：

文章結構：

1．創造一個主角。

你大部分的讀者將是那些缺乏自信的男人。所以把你的主角塑造成一個失敗者。生活沒有目標，害羞，懦弱，有負罪感，病弱，懶惰，土裡土氣??諸如此類的特質將幫助你達到這一目的。

2．構思一個任務

這個失敗者必須突然被告知整個世界的命運??或是一些別的世界??都將依賴於他那嬴弱無能的雙手。為了拯救世界他必須完成某些任務，面對一些不可名狀的敵人，學習一些神奇的技能等等。

3．創造一群各不相同的夥伴

失敗者/英雄必需要有一群各不相同的夥伴，他們來自不同的種族，諸如矮人、精靈、Rotarian。每個夥伴都要有獨特的技能比如劍技、掄套索等等，這些將在文中的某一部分用到。

4．創造一名睿智但毫無幫助的指引者

指引者是博學明智的顧問，他了解整個任務，但卻從不會把它完整的揭示出來。而且他看上去擁有無邊的法力但即使是最緊要的時刻也不會運用它們。（參見7：把它拖長）

5．創造一片大陸

這個魚龍混雜的團隊要做的第一件事就是經過一段漫長的旅途，在各類不同的地形和氣候中艱難跋涉。每個奇幻大陸都擁有任何可以想見的氣候和地形??山脈、沙漠、沼澤、冰川、森林??隨機分布在大陸上，與所有已知的地理和生態規則相悖。

注意：所有奇幻世界都大約是方形的。也就是說，就像一本打開的平裝書的形狀。

6．創造敵人

每一個奇幻大陸的都有一股黑暗勢力，一個幾乎無所不能的大魔王想要把它徹底毀滅。魔王將從中得到什麼好處我們不得而知。這個惡魔通常擁有大批軍隊，他們不需要食物、報酬或其他補給而且可以遠涉千山萬水圍攻各大城市無需任何後勤團。盡管如此，敵人的力量卻完全依賴於某些無足輕重的東西，比如一個戒指或是一塊石頭。

7．把它拖長

奇幻史詩的重點在於：讀者看完書後一定要感到精疲力盡。他們必須覺得當英雄們完成任務的過程中，自己也克服了許多艱難險阻。所以小說一定要盡可能的難讀。請按如下*作：

（a）事無巨細的記述。描寫旅程中的每一天，他們走了多遠，吃了什麼，天氣怎樣，在哪裡睡覺，特別是那些什麼都沒發生的日子。

（b）在每個戲劇化的時刻都添上冗長的自省。在每個緊要關頭，英雄都要詳細的思量他的情緒、感覺、身份、是否忘了把煤氣關掉等等。

（c）決不要用簡單的方法排除危機。舉個例子，如果法師引導者擁有強大的法力，他決不會用它解決任何困難。比如：

錯誤：

食人妖轉過它那令人毛骨悚然的頭，舉起黑色的大棒砸了下來。「快用納拉石」史蒂芬喊道。「別擔心」年長的法師高狄抬起法杖，低聲詠出阿尼克之言「哈斯塔拉維斯塔」。一道光芒閃過，食人妖之王變成了一堆灰綠色的碎塊。

正確：

食人妖轉過它那令人毛骨悚然的頭，舉起黑色的大棒砸了下來。「快用納拉石」史蒂芬喊道。「不」法師審慎的說。「如果我們把納拉石用於殺戮，這只會增加敵人的力量。」木棒攜風而下，矮人岩鑽被劈成兩半。

如果法師和君王們能夠使用魔力，那他們就不會需要失敗者/英雄去拯救，而小說也將在100頁以內結束。所以，盡管法師們可以讓樹木返春，召喚大地和天空的精靈，他們不得不用智謀來擊敗那怕是最愚蠢的食人妖。

同時你也需要找到方法來：

8．跳過難寫的部分

盡管我們要保持書的長度，可總有些部分是在難於描述。徒步旅行一千英里是很長，但卻易於描繪。另一方面，戰斗很難寫因為一時間會有很多細節而且你也許需要一些戰略戰術方面的知識。所以如果你正要描寫一場戰斗可又發現很難下筆，只需簡單的讓英雄受傷然後失去知覺：比如：

「……接著突然間他頭痛欲裂，一團迷霧將他封在其中。他覺得自己正墜入空茫卻又實在的黑暗中。伯德寇的長劍仍在空氣中揮舞，就像被時間所捕獲，禁錮。戰斗的聲音彷彿在千里之外，但是當他閉上眼睛，被黑暗之雲所吞沒時，他彷彿聽到有人在幽綠的山丘上喊著，『祝酒人來了。祝酒人來了。』」

薄霧散去，接著我們的英雄在醫療室乳白色的雪花石板上醒來。貞女戰士（PureMaidenWarrior參見「角色」）告訴他戰斗已經結束，你猜怎麼著？他們贏了！結果：你省下了50頁錯綜復雜的戰斗描寫。

其他困難的情節如無法逾越的山脈參見「洞窟」。

9．為一場大戰作準備

雖然敵人法力強大，但出於某些原因他必須按照古老的習俗通過白刃戰解決好人們。不管一個法師、國王或是王後多有魔力，他們終將在戰場上被一柄長劍結果掉。

10．殺掉每個人

當一切彷彿都無可挽回時，失敗者/英雄必須達到他的目標，得到力量，發現秘術或是別的什麼。想達到這個目的，就有必須讓他的征程上不斷地摔倒扭到腳踝，身份被誤解，被人魅惑等等。在他進入狀態之前，大部分同伴都將傷重而亡。這會幫助我們保持對敵人的憤恨，雖然這基本上都是因為失敗者/英雄那遲緩和無能的錯誤。

6. 有哪些可以讓你熬夜看下去的玄幻小說

作為一個女生，玄幻小說看得真的是非常的少，用一隻手都數的清。而能讓我完整看完一本且熬夜也要看的玄幻小說只有《魔道祖師》了。《魔道祖師》是墨香銅臭的原創玄幻小說，雖然墨香銅臭個人有些問題，但是不妨礙我對《魔道祖師》這本小說的喜愛。這本小說最令我折服的不是主角，不是那些大道大義，而是那些生活在黑暗角落的人。

此後，薛洋沒有遇見一個好人，他不比魏無羨，遇到了江楓眠，去到了蓮花塢，他一直在流浪，一直在痛苦，好像沒有人有資格勸他向善，因為他給過這個世界最柔軟的渴望，但是卻沒能收到同樣的東西。我們沒有人能夠這么極致，也不希望這樣極致，我們要做的就是相信美好，因為總有人會滿載陽光而來。這本小說與其說是玄幻小說，倒不如說是本人情世態故事匯。

7. 玄幻小說是什麼樣的內容啊

玄幻小說是一種類型小說，通常以冒險、戰爭為主題，時代背景、世界觀等皆無拘束，可任憑作者想像力自由發揮。與科幻、奇幻、武俠等幻想性質濃厚的類型小說關系密切。

定義一般認為[1]玄幻小說一詞為香港作家黃易所提出，原意指「建立在玄想基礎上的幻想小說」。
玄幻小說
1990年代後半網路文學興起，在網路上發表的小說作品與日俱增，其中許多作品是以日本角色扮演游戲為基礎所衍生出來，帶有劍與魔法風格的冒險故事，曾一時被歸類為RPG小說。但隨著故事題材的拓展與多元化，開始有人引用玄幻小說一詞來為這些小說分類，並且迅速普及於網路社群之間。
到了2000年代前半，由於文類定義的鬆散模糊，原則上凡是不能明確歸類於科幻、武俠、恐怖等傳統范疇的幻想小說，都可以被歸於玄幻小說之類，因此其定義也明顯超出了黃易初時對此用詞的設想。
玄幻小說所涵蓋的類型大致上和英語中的"fantasy"較為接近。約莫在玄幻一詞開始普及的同時期，奇幻一詞亦被引入中文用於對譯fantasy，但由於兩者的使用社群重疊不大，因而各自發展出不同的意涵。
對於慣於以奇幻對譯fantasy的社群而言，玄幻意指「混和奇幻、科幻、武俠等多重要素的中文幻想小說」。
對於慣於以玄幻來統稱幻想小說的社群而言，他們有時會以玄幻來統括fantasy的范疇，有時會以魔幻一詞來指稱歐美的fantasy小說，尤其是強調其偏重於超自然與魔法的特色。
玄幻小說的定義，至今仍有不少爭議。科幻小說家葉永烈說過，科幻小說、魔幻小說、玄幻小說是幻想小說的三大種類。這種分類方法目前得到較多的承認，所謂幻想小說是一種建立在假想情況下發生的一系列故事。區別在於：科幻小說注重建立在科學基礎上，以英國作家瑪麗·雪萊的《科學怪人》為第一部代表作；魔幻小說是建立在神話基礎上的，以西方的《魔戒》、《龍槍》等為代表；玄幻小說最近才在中國大陸興起熱潮，它建立在玄想之上，內走得比魔幻小說更遠，更自由，不受科學依據的束縛，有更多空間可以發揮幻想，黃易可視為中國現代玄幻小說的一個代表。中國的玄幻小說數量之多，種類之繁雜，早已把這各種元素都收攏其中了。網路上最火紅的玄幻小說之一《飄邈之旅》開宗明義就說：「也許會看到古代中華的延續;也許會看到先進的文明;也許會看到誘人的法寶;也許會看到仙人的遺跡;也許會看到西方中世紀的古堡;也許會看到各種稀奇古怪野獸;這就是飄邈之旅。」僅僅從這里，我們就可以看出，玄幻的玄，和玄學沒有瓜葛，而僅僅是一種海闊天空恣意縱橫的玄想了。
小說中人的修煉系統化，從武俠發展為修真。非人類的修煉系統化，從妖怪發展到魔獸。最後人獸的世界、人妖的世界、以及魔獸世界，發展成人獸妖共存的世界。人獸修煉的系統化、等級化以及目的共同化，使這個玄幻的世界更加多姿多彩。編輯本段區別玄幻與魔幻、科幻、奇幻的區別

玄幻：這個詞辭海中沒有，不過從么「某某幻」的構詞結構可以分析「玄幻」的概念應該視基於「玄」這個背景的想像吧。那麼「玄」的意義就可查了：1、幽深玄妙、高遠莫測的道；2、精神性的宇宙本體。而縱觀被我們稱之為「玄幻小說」的文學作品「玄幻」的內容真實的的確確的「高遠莫測」。大量的「玄幻小說」裡面有西方的魔法、占星術、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，或者特異功能，更有神話，而且往往是中國、印度、希臘神話並存其中。這個時候我發現「玄」這個字真的很「玄」。
魔幻：辭海中可查的片語為「魔幻現實主義」。注釋：20世紀60年代流行於拉丁美洲的一個重要文學流派。該派接受了原宗主國西班牙、葡萄牙文化的傳統影響，同時吸收了古老的印第安文化和黑人文化，並從西方現代派文學得到了啟迪。作品借用古老神話和民間傳說，把拉美現實政治社會描寫為一種現代神話，既有離奇幻想的意境，又不乏現實主義的情節和場景……
科幻：可以在辭海中看出，「科幻」是「科學幻想」的簡寫，所以與原本並沒有科幻這個詞。它的意義是用幻想的形式表現、探索人在未來世界的物質精神文化生
活和科學技術遠景，其內容交織著各種科學事實和預見性想像。所以看出科幻的「幻」不是單純的YY，而是有「探索」、「科學事實」、「預見」這樣的基礎的。
在創作本質上，兩者卻有較大區別。科幻是超現實主義的，以透視和關注現實為出發點和歸宿；玄幻則是浪漫主義的，本質上是對現實世界的背叛和逃避。
奇幻：辭海中查不到，在漢語的概念中還沒有準確的定義。查過相關資料，大多數的觀點認為奇幻可以解釋為「傳奇」。什麼是傳奇呢？從中國文化史角度辭海說傳奇是情節離奇或人物行為超越尋常的故事。從西方文化史角度說是「中世紀歐洲騎士文學中一種長篇故事詩，主要描寫騎士的愛情和游俠的冒險故事」。在現在，一談及奇幻往往被人聯想到精靈、矮人、吸血鬼等等。其實這只是狹義的把北歐神話的概念擴大了。在歐美，龍與地下城（通常縮寫為D&D，是一種桌上紙牌RPG游戲，簡稱TRPG）的規則對奇幻小說的發展起到了重要推動作用，其完善的世界架構，等級、種族、怪物等設定為奇幻小說提供了最天然的素材。早起的奇幻小說經常是一些加入劇情的游戲過程（玩家稱之為跑團）。編輯本段概況玄幻小說，可以說是近年來才興起的「具有中國特色的幻想小說」。它的創作原則就是無原則，它的幻想基礎就是無基礎。
為什麼這么說？因為玄幻小說基本上是綜合了西式奇幻、中國武俠、日本動漫、科學技術的大雜燴。
中國文化包容性極強，任何外來事物都能溶進它的懷抱中，並衍生或變形出一些新事物。
玄幻小說正是如此。大多數玄幻小說，取了西方的魔法、中國的武術和謀略、日式的人物造型，再加上科幻，再加上神話（而且經常是中國、印度、希臘神話並存……），構建出神奇的世界，精彩的故事。
論到虛構、幻想，玄幻小說是四類幻想小說中最自由的。它寫未來科技，卻不需要用科學理論驗證；它寫魔法，又不考證西方巫術學體系；它寫武術，卻比傳統武俠更神奇強大，經常超越人類生理極限……不論是虛擬世界架構，還是人物經歷，都是玄之又玄，天馬行空，自由無比。
玄幻小說經常遭人斥罵。科幻迷罵它「胡思亂想」，奇幻迷也罵它「胡思亂想」。殊不知，玄幻小說的特點就是胡思亂想，無原則，無基礎。但是，這種胡思亂想卻有自己的理論體系和設定，不管這體系能否經得起嚴謹考證。
玄幻小說，可以說與魔幻現實主義小說完全對立。魔幻是以「幻」作為渲染，主寫現實事件；玄幻則是以現實事件作為情節表象，主寫「幻」。
在四類幻想小說中，玄幻小說是最「幻」的一類。因為少了束縛，所以能夠揮灑自如，隨心所欲，讀起來往往痛快淋漓，十分刺激。因此，盡管「正統科幻」和「正統奇幻」都對玄幻大加貶斥，玄幻小說仍然擁有相當廣大的讀者。
玄幻小說之所以流行，恐怕是因為，玄幻小說中的人物往往能力超凡，擁有非常大的自由，想要什麼
就有什麼。對於普通人來說，這是一種極大的快樂與放鬆——生活中最難受的就是不能隨心所欲，而玄幻小說給了讀者放鬆心靈、體驗自由的機會。或者說，玄幻小
說「讀起來很過癮」。
玄幻小說，由於其本身特徵，很難對它下個確切定義。特別是在台灣，很少聽到「奇幻」這個詞，而是以玄幻代稱。
我們所看到的許多「奇幻」、「科幻」甚至「武俠」小說，其實應該歸入玄幻類。而市面上所售的玄幻小說，其中有極少部分實際上是奇幻、科幻小說。
玄幻小說的作品數量很多，作品水平很雜。好的作品要求很高，需要很多的資料、知識和高超的寫作
能力，差的作品卻有的和小學生寫的作文差不多，差的數量總是多過於好的，因此往往令人產生「玄幻小說不好」的印象。實際上，玄幻小說也有很多出色的精品，
並且由於其中富含著深奧的知識、道理，廣受各樣人群的喜愛。編輯本段特點玄幻小說一般都包含著下面幾個特點：
豐富多彩、天馬行空的想像力
玄幻文學是三類幻想小說中體制最自由、題材最寫意的。不論是虛擬世界架構，還是人物傳奇經歷，都是豐富多彩，奇思妙想。它強調一個"玄"字，內容比魔幻走得更遠，形式也比科幻更自由，有更多空間可以發揮想像力。
新穎獨特的構思與完整的系統設定
構思是一部作品下筆前的不可缺少的步驟。好的構思可以讓人事半功倍，下筆如神，靈感如潮；而故事如何展開，背景系統如何設定則是構思必須首先考慮的兩點。
故事如何展開，取決於開頭。一個好的開端是成功的一半。