科幻小說封面有個火箭

① 科幻世界詳細介紹

[編輯本段]雜志簡介
《科幻世界》創刊於1979年，前身是《科學文藝》和《奇談》，至今已有三十年的歷史；有數據顯示《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份，而今天是近四十萬；是全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」、「中國國家期刊獎提名獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」、「雙獎期刊」，曾承辦過1991年世界科幻協會年會，是中國科幻期刊中一面歷久彌新的金牌。楊瀟，阿來，秦莉曾先後任雜志社社長，其中阿來任社長期間曾以《塵埃落定》獲茅盾文學獎。
《科幻世界》成功舉辦了』97北京國際科幻大會以及07年成都國際科幻奇幻大會暨銀河獎頒獎筆會，在國際科幻世界享有盛譽。《科幻世界》入選「全國百種重點社科刊」，是中國期刊界一個響亮的品牌。在科幻小說之外，《科幻世界》亦設立有「科學」、「驚奇檔案」、「躍遷層——揭示幻想如何向現實躍遷」、「幻聞」等欄目，皆由資深編輯執筆主持，受到讀者的廣泛歡迎。「選擇科學，與幻想同在。」這便是《科幻世界》風靡於大中學生、廣大青年人和所有科幻愛好者中的真正原因。
《科幻世界》以發表科幻小說為主，一年一度的「銀河獎」是中國科幻業界內代表中國科幻整體水平的最高獎項。國內知名科幻作家，皆在此受到全國科幻讀者的矚目。
除了《科幻世界》，科幻世界雜志社現在還辦有《科幻世界·譯文版》(單月科幻、雙月奇幻)、《飛·奇幻世界》和《小牛頓》；另外曾辦過《科幻世界畫刊》、《科幻世界·幻想譯文版》(現與科幻世界·譯文版合並)、《驚奇檔案》、《飛》等。並且不定期地推出《星雲》，以刊登一些優秀原創中長篇科幻小說；目前，《星雲》已經出版六本，分別為《星雲》（天意）、《星雲Ⅱ·球狀閃電》(球狀閃電)、《星雲Ⅲ·基因戰爭》(基因戰爭、飛呀飛、回憶蘇格拉底)、《星雲Ⅳ·深瞳》(去死的漫漫旅途、無名氏、深瞳)、《星雲Ⅴ格蘭格爾5號》、《星雲Ⅵ·掉線》（掉線）。
我們可以在科幻世界的官方網站(幻想在線www.sfw.com.cn)上看到許多幻想小說，以及科幻世界的十年資料庫。
此外，科幻世界雜志社還與多家出版社策劃了「世界科幻大師叢書」、「世界奇幻大師叢書」、「世界流行科幻叢書」、「游戲科幻小說」和「美國最佳科幻小說年選」等，為中外科幻文學交流做出了不可磨滅的貢獻。

《科幻世界》雜志社介紹

成員

社長、總編：李昶
副社長：劉成樹
副總編：姚海軍
編輯部主任：楊楓
發行部主任：劉成樹
文學編輯：劉維佳、李克勤、明先林、陳穎、遲卉、王魁寧、劉維唯、屈暢、姚雪
美術總監：張城鋼
美術編輯：王瑩瑩 徐傑
編務：賀靜

社址

四川省成都市武侯區人民南路4段11號

《科幻世界》官方說明
科幻世界雜志社是中國最具影響力的專業科幻出版機構，旗下擁有《科幻世界》、《飛·奇幻世界》、《科幻世界·譯文版》和《小牛頓》四種深受中國青少年讀者歡迎的暢銷期刊和幻想類圖書項目。科幻世界系列期刊及圖書擁有數量龐大的忠實讀者，在中國幻想類期刊市場上，特別是在大、中城市的期刊市場上，穩定保持著95%以上的市場佔有率。
科幻是高科技時代的專屬文化語言，科幻類期刊、圖書則是暢銷書目上的重要部分。作為國內科幻業界的主力軍，科幻世界雜志社一直致力於中國科幻文化市場的培育，每年一度的中國科幻銀河獎徵文催生出大批優秀科幻作家和科幻佳作。1991年，科幻世界雜志社代表中國科幻業界成功主辦的世界科幻協會（WSF）年會，被WSF評為「WSF成立以來最隆重最成功的1991年年會」。1997年，科幻世界雜志社遍邀全世界的科幻作家、科學家、宇航員參加』97北京國際科幻大會，其輝煌永載中國科幻史冊。
隨著《哈利·波特》、《魔戒》等境外奇幻文化對國內文學出版市場的沖擊，科幻世界雜志社創辦《飛·奇幻世界》，以此為陣地，擎起國內原創奇幻文學的旗幟；同時以《科幻世界·譯文版》為窗口，向國內讀者引薦國外幻想文學精品。科幻世界再一次站在了中國奇幻文學的前沿陣地上。
為了讓國人的想像跟上時代，為了打造中國科幻圖書品牌，科幻世界雜志社與四川科學技術出版社強強合作，於2003年正式啟動了中國科幻「視野工程」。「視野工程」的三大支柱叢書「世界科幻大師叢書」、「中國科幻基石叢書」和「流行科幻叢書」，以專家的視角，廣泛運用刊物、網站等專業媒體的宣傳攻勢，掀起了又一輪科幻熱潮。2004年，「科幻大師叢書」更榮獲了由中國出版工作者協會、國際合作出版促進委員會、中國出版科學研究所、《出版參考》雜志社等出版界權威組織頒發的2003年度引進版社科類優秀暢銷圖書獎。「科幻世界出品」已在國內科幻小說讀者群中樹立起了鮮明的品牌意識，「科幻世界雜志社編輯」便是科幻圖書質量的品質保證，讀者認購的風向標！~~

② 凡爾納作品風格是什麼 凡爾納是個怎樣的人

凡爾納的作品風格在於其善於使用優美的語言，將讀者帶入其個人的幻想世界之中，令人心馳神往。

凡爾納及其個人簽名

早在凡爾納以前，科學幻想小說就已經很出現，但是在幻想的規模和對科學的語言性上，凡爾納是有超越性的。在凡爾納的小說里，他並非是單純的科學圖解和介紹科學，而是將這慎則譽一系列的科學知識，全部融入到其引人入勝的冒險故事當中。

如果說大仲馬的小說是把歷史融入到其故事當中，那麼凡爾納就是將其豐富的地理知識和科學幻想體現在其小說之中。大仲馬善於通過小人物的活動來體現大歷史背景，凡爾納卻是通過對一系列的探險和冒險活動，來體現大自然的美景和科學的幻想。

盡管凡爾納的作品屬於科學幻想小說，但其設想的許多科學設備，都是在科學技術所容許的范圍里，他是根據科學發展的趨勢和規律，對一些科學設備進行天馬行空的幻想，因此在凡爾納作品中提到的許多東西，如今已成為現實。比如其為了寫《從地球到月球》的這部小說，事先研究過空氣動力、飛行速度、太空中的失重以及物體濺落等等科技問題。由此可見，凡爾納的作品風格除了語言優美，情節生動之外，還有對科學的謹慎態度。

在一定意義上，凡爾納的作品風格實則和其好友大仲馬一樣，屬於浪漫主義。所謂的浪漫主義，即是通過熱情奔放的語言、瑰麗的想像和誇張的手法來塑造形象，而凡爾納的作品，也正好具備這些條件寬段。

儒勒凡爾納是個怎樣的人

儒勒•凡爾納是法國19世紀著名的科幻小說家、劇作家和詩人，和赫伯特•喬治•威爾斯一起被後人譽為「科幻小說之父。」。

郵票上的凡爾納

1828年2月8日，儒勒•凡爾納出生於法國的南特費多島。因為凡爾納的父親是從事法律行業的，因此希望凡爾納長大後也能稱為律師。因此凡爾納應其父親的要求，在青年時期以學習法律為主。但是凡爾納在中學時期，就表現出對文學的極大的興趣和對天賦。因此在此期間，凡爾納開始寫短片小說和詩歌。

1863年，凡爾納的第一部作品《在已知和未知的世界中奇異的漫遊》出版，並引起了極大的反響，使得凡爾納一舉成名。其後，凡爾納便開始對冒險、科幻文學的創作，他寫成了大量的長篇小說，其中比較著名的有《氣球上的五星期》《地心游記》，其代表作凡爾納三部曲為《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》。他的作品對其後科幻文學的發展，具有極其深遠的影響。

儒勒•凡爾納的一生，共計創作了66部膾炙人口的長篇小說和若干短篇小說集，除此之外，還有一冊《法國地理》發表。其作為科幻小說之父，還是許多科學發明家的老師，其小說之中，到處都充滿了科幻元素，因此每當他的一部作品出版後，一些學術協會和科學團體，都要花上許多對其書中的數據進行推論和驗證。

1905年3月24日，儒勒•凡爾納糖尿病發作，在法國亞眠去世，享年77歲。

儒勒凡爾納預言是什麼

凡爾納是一位著名的小說家，他在小說中幻想的許多設備，現在已經成為了現實。我們也不得不承認，凡爾納是一位具有科學遠見性的科幻小說家，因此將其小說中出現過的設備，我們稱其為「儒勒凡爾納預言」也不為過。

凡爾納的畫像

飛行器是凡爾納最大的預言，如今我們隨處可見的飛機，在當時可沒有這種東西。在一百多年前，人們想要上天，充其量只能依靠熱氣球。而凡爾納在《征服者羅比爾》、《世界主宰者》等小說中就已經提到，將來人類一定會駕駛「比空氣重」的物體作定向飛行。也就是說，在科學家還沒有發明出飛機的時候，凡爾納已經有了飛機的設想，雖然只僅存在於幻想之中，但無可否認，這是具有先見性的。1863年，凡爾納將此幻想開始付諸實施，他和好友納達爾一起成立了「航空機車促進協會」。

火箭也是凡爾納的一個比較著名的幻想。在1860年，人類還沉浸在宗教迷信文化當中，凡爾納已經有了登月的設想，這個設想主要集中在《從地球到月亮》一書中。根據凡爾納當時的設想，是用一台無比巨大的哥侖比亞炮，將三個人送到月球上面去。他甚至仔細描述了登月機械的動力、燃料、內部裝置諸問題，對其構想無異於一艘盯團初具模型的登月飛船。而事實上，人類是在1969年才首次登月成功的，足足花費了一百年的時間，人類才將這個儒勒凡爾納預言成為現實。

潛水艇雖然早在16世紀就已經有了設想，但真正用於軍事方面的，是美國獨立戰爭。當時的潛水艇，還不足以潛入海底，在凡爾納的《海底兩萬里》中，「鸚鵡螺號」是一艘可以堪比現代化軍事潛艇的大船。

揭秘凡爾納是哪國人

凡爾納是著名的科學幻想小說家，他創作了無數膾炙人口的科幻冒險小說，比較著名的有《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》等，他以其豐富的想像力和對大自然濃墨重彩的描寫，作品贏得了無數讀者的喜愛。如此傑出的作家凡爾納是哪國人呢?

凡爾納的照片

凡爾納是1828年2月8日出生在法國的一個港口城市南特費多島，1905年3月24日因病去世於亞眠。南特屬於法國西部的城市，亞眠是法國北部的城市，凡爾納生於法國，卒於法國，是一個不折不扣的法國人。

年輕時期的凡爾納就一直在南特讀書，直到中學畢業，19歲的時候啟程去了巴黎，開始了他大學攻讀法律的生涯。凡爾納游歷過許多地方，見識到無數美輪美奐的大自然美景，這些都在凡爾納的作品得以完美地體現。

此後凡爾納在亞眠認識了他的妻子奧諾麗娜·德維亞恩，不久之後兩人在巴黎結婚。此後凡爾納和出版商赫澤爾父子合作，創作了無數長篇和短篇小說，並獲得巨大的成功。在此期間，凡爾納也結識了如大仲馬等一大批法國著名的文豪，對他在創作上幫助很大。

1872年，凡爾納被選為亞眠市學士院院士，從此他工作和生活的地方，開始從巴黎轉到亞眠，並直至其去世為止。

綜上所述，凡爾納是哪國人的問題已經十分明了。凡爾納不僅生於法國，卒於法國，他一生的活動軌跡和社交圈子，都是在法國境內。

凡爾納小說動人原因是什麼

凡爾納小說動人原因在於三個方面。一、情節構思巧妙，精心動人;二、科學與幻想巧妙結合的成果;三、探險故事和科幻的結合。

凡爾納的小說《海底兩萬里》的插圖

在凡爾納去世後，人們在整理其創作的手稿時發現，他在小說中出現的數據，都是通過其多次試驗而得出的，因此人們評價其說「他既是科學家中的文學家，又是文學家中的科學家」

凡爾納的小說，雖然是以地理旅行和科學幻想為主題，但是他並非純粹的游記和科學圖解，而是將科學幻想與冒險故事相結合，通過主人公的一系列的冒險活動，將科學融入其中。而他在小說中出現的科學幻想元素，都是經過其精心推算而出的，並非出自於憑空想像。因此他在小說中出現的數據，很多學術研討會都要經過幾個星期的推算也得以驗證。而凡爾納在小說中提到的科幻設備，大多數在如今已經成為了現實。

比如凡爾納在小說《海底兩萬里》中提到的「鸚鵡螺號」潛水艇，雖然早在1796年，美國的科學家羅伯特•富爾頓已經開始設計潛水艇了，但是像「鸚鵡螺號」那樣的巨型潛水艇，可以在大洋底部穿行大兩萬多公里，可以說是作者豐富想像的結晶。在游歷海底的過程中，讀者可以隨著作者的想像，見識到美輪美奐的海底世界，還可以隨著主人公的經歷，在危機隱伏的海上海下冒險，彷彿身臨其境。

即使在數百年以後，科學昌明的年代裡，凡爾納的小說依然可以被當作是冒險小說閱讀，這就是凡爾納小說動人原因。

凡爾納性格怎麼樣

從作品中分析作者的性格是了解作者的最佳途徑之一。因此，盡管凡爾納去世至今已有一百多年，但從他的作品中，依然解讀凡爾納性格。

凡爾納科幻小說集封面

凡爾納的一生共計創作了六十六部長篇小說，其內容無不都是天馬行空的想像和令人心馳神往的地球、太空景象。由此可見，凡爾納性格中有富有極強的幻想能力。這個性格，其實在凡爾納小時候就已經形成，並貫徹了他的一生。由於凡爾納小時候的居所，離大海不遠，因此他每天面朝大海，展開了對未知世界的無盡想像。

除了想像，凡爾納還極其富有冒險精神和探索精神。他對於未知的世界和領域，充滿了無盡的慾望，總是想要去一探究竟。在他尚未成年的時候，就報名參加過一次探險隊的活動，結果被他的父母阻止。而在凡爾納的小說中，主人公不僅對地球進行了開發和探索，還對月球，甚至整個太陽系進行了探索。

凡爾納本人曾經說過「我喜歡乘遊艇，但同時並不會忘記為我的書採集些信息。……每部小說都能從我的出遊中獲益」。因此，在凡爾納性格中，還包含了對創作的謹慎，他的作品雖然被稱為科幻小說，但他的每一個想像，都是有依據和根據的。

同時，凡爾納還是一個飽含著浪漫主義色彩的人文精神。從他的作品中可以發現，他其中宣揚的追求自由、平等的基調，是其作品的核心線索，也表達了作者對人文主義的追求。

③ 《我要月亮》：人類登月50周年，給孩子的詩意太空科普

1969年7月16日，全世界超過6億人緊張地盯著現場直播，包括白宮橢圓形辦公室內的美國總統尼克松。就在當天早些時候，裝載著阿波羅11號的火箭在美國肯尼迪航天中心發射升空。三名宇航員在環繞地球一圈半後，又被射入了地月軌道。在飛過月球背面時，指令艙駕駛員做了一個簡單的告別手勢，祝另兩個伙計一切順利，登月艙便從指令艙中分離。如果登月艙在回來時，無法從月球表面安全起飛，指令艙駕駛員就只能獨自一人返回地球。

啟動推進器後，登月艙開始下降，很快，艙內的兩個宇航員就聽到了計算機過載的警報拉響。地面的休斯頓太空指揮中心必須迅速做出決斷，是終止登月計劃，還是繼續嘗試登月。最終，登月艙收到指令，繼續嘗試，啟動手動控制。此時，飛船早已飛過了預計的著陸地點，燃料也即將耗盡。指揮中心內鴉雀無聲，所有人都在靜靜等待，直到通訊設備里傳來阿姆斯特朗的聲音：「休斯頓，這里是靜海基地，『鷹』著陸成功。」

在著陸6.5小時後，阿姆斯特朗扶著登月艙的扶梯踏上了月球，說出了那句著名的：「That's one small step for a man, one giant leap for mankind（這是我個人的一小步，但卻是全人類的一大步）」

在人類登月50周年之際，人們再次聚焦「月亮」，向你解答關於它的所有好奇。聯合低音曾出版了一本《月亮：從神話詩歌到奇幻科學的人類 探索 史》。作者貝恩德•布倫納跨領域創作，將科學知識穿行於文化 歷史 之中，這本關於月亮的書，向人們講述了這個布滿岩石的寒冷小衛星是如何成為人類文化長河中浪漫而神秘的母題，又是如何引領科學步入太空，直至廣袤的星際。這種從文化角度切入天文知識、用詩意溫柔科普的方式大受好評。

隨後，聯合低音又推出了兒童版的月亮科普書《我要月亮》，讓大人有大人的「月亮」可看，孩子有孩子的「月亮」可看。《我要月亮》的護封設計成炫酷的銀灰色，就像月球的表面。剪出的滿月形窗口，透出內封面充滿童趣的動物插畫，插畫內容正是書中「乳酪月亮」的童話故事。

《我要月亮》延續了詩意科普的方式。全書分為月亮神話、月亮科學、月球冒險三大章節，從希臘神話中的塞勒涅，講到地月的形成 歷史 ，再到人類的阿波羅計劃。各章的每一小節有2至4頁的篇幅，講述了關於月亮的各種小主題，讓孩子們接觸到更廣闊的「月亮世界」。在每一小節中，右下角還有有趣的小問答和延伸話題，跳脫開正文，進行發散補充，讓小小的孩子大開眼界。書中沒有密密麻麻的文字，而是將文字環繞在大幅插圖周圍，既便於孩子理解又啟發想像力，美觀有趣。

這本書匯聚了義大利的三位創作者，共同為孩子們奉上精彩絕倫的月亮科普與人文暢想。

安德列 • 瓦倫特是義大利著名的兒童文學作家，曾兩次獲得義大利「安徒生獎」。在《我要月亮》中，每一章都有一個有趣的關於月亮的童話，正是出自他手。

蘇茜 • 扎內拉作為《我要月亮》的繪者，更是功不可沒。書中有很多全景插圖，像太空一樣的深藍色背景，看起來非常震撼。書中對未來月球的暢想，比如未來月球上的運動會場景，通過蘇茜的描繪展現出來，面畫漂亮又夢幻。此外，蘇茜畫得也非常考究，許多細節之處幾乎是完美還原。書中將著名的阿波羅11號，拆分成第一級、第二級、第三極、登月艙和指令服務艙，如果你看過真實的照片，就會發現書中簡直是無差別描繪。

《我要月亮》雖然是一本童書，但它豐富的內容，讓大人也能看得津津有味。如果談到月亮，你能想到哪些？在這本書中，不僅有我們熟知的月亮女神「嫦娥」和中國的中秋節，還有西方人熟知的古希臘神話月亮女神「塞勒涅」，和她與愛人的特殊日子。此外，古巴比倫、美洲的阿茲特克都有著自己的月亮傳說。歷代的詩人、作家、思想家也留下了許多對月亮的思考，比如儒勒·凡爾納在小說《從地球到月球》中描繪的科幻情節，在百年之後真實地發生在了阿波羅11號飛船上。還有畫家梵高的《星空夜》、音樂家克勞德·德彪西的《月光》和貝多芬的《月光奏鳴曲》、邁克爾·傑克遜的「月球漫步」舞步、熒幕上的《2001：太空漫遊》等等，月亮帶給這個世界的靈感實在太多了。

作為一本科普書，當然少不了太空知識。《我要月亮》就為我們解開了關於月亮的許多秘密。比如，月亮是如何誕生的，又是何時誕生的，為什麼它時大時小、時遠時近，月相有著怎樣的變化，月食又是怎麼一回事，月球表面的撞擊坑、月谷和山脈的命名和分布，以及對未來月球的暢想，這些都有通俗易懂的解釋。關於人類的月球冒險，我們也會在書中一一見證。從第一顆飛向太空的人造衛星，到美蘇的太空競賽，人類踏上月球的第一枚腳印，著名的阿波羅計劃，詳細拆解的世界上最大的火箭，還有科學家們對重返月球的計劃...

作為我們的太空近鄰，月亮影響了人類數千年。我們在它的啟發下思考、生活，也不斷對它追尋、 探索 。如果你想了解這段和月亮的故事，那就一起翻開《我要月亮》吧。

④ 適合五六年級學生看的科幻小說有哪些

楊鵬 筆名雪孩。 福建長汀人。著名兒童文學作家及少年科幻作家，中國首位迪士尼簽約作家。中國社科院文學所副研究員，中國作家協會會員，北京作協兒童文學委員會委員，北京作協簽約作家。出版作品100多部，計1000多萬字。主要作品有：《楊鵬科幻系列》、《裝在口袋裡的爸爸》、《校園三劍客》《功夫米老鼠》等。創作翻譯影視同期書：《快樂星球》、《變形金剛》、《少年包青天》、《小鯉魚歷險記》等，另著有中國第一部大型科幻話劇《帶綠色回家》、動畫片《福娃》（52集）、《少年狄仁傑》（104集）、《千千問》（128集）（均由中央電視台拍攝）《YOYO歷險記》（52集）等。著有理論專著《卡通敘事學》、《科幻類型學》、《結構主義和後結構主義在中國》等。曾3次獲官方文藝最高獎——「中宣部五個一工程獎」，另外還獲兒童文學界最高獎——「宋慶齡兒童文學獎」、中國科幻界最高獎——「銀河獎」、中國科普界最高獎——「全國優秀科普作品獎」、中國圖書界最高獎——「國家圖書獎」、「中國圖書獎」、中國電視最高獎——「金鷹獎」等各類國家級以上大獎20多次,多篇作品被翻譯成英、日、韓等多國文字，在海外出版.
作品介紹
楊鵬從中學時代發表作品，完全以稿費為生活來源念完大學、研究生，並依靠稿費成立了工作室、公司。是國內發表兒童文學品種最多的兒童文學作家，迄今已出版圖書100餘部，共計1000多萬字。其作品主要面向小學中高年級以及初中讀者。其作品分幾大系列： 楊鵬的代表作品是：《裝在口袋裡的爸爸》。該系列被收為春風文藝出版社的「小布老虎叢書」中，為「小布虎」最暢銷作品，平均每兩個月可重印一次。 面向小學中低年級的作品系列是：《弟弟弟奇遇記》。該系列代表作品有：《來自未來的小幽靈》、《魔術貓》、《外星鬼遠征地球》、《魔力古棒》、《小人國來的大偵探》等等。這些作品均為楊鵬的早期作品，曾在國內大部分小學生閱讀的刊物和報紙上發表過，影響極大。 面向小學高年級和初中讀者的作品系列是：《校園三劍客》。該系列代表作品是：《瘋狂薇甘菊》、《變成獵豹的男孩》、《吃人電視機》、《北京玩偶》等作品，已出版70餘部，為中國目前最長的少年科幻系列小說，曾獲「中宣部五個一工程獎」、「國家圖書獎」、「中國圖書獎」「全國優秀科普作品獎」等幾乎所有的兒童文學大獎。其中被改為話劇的《帶綠色回家》，為中國第一部大型科幻話劇，也是建國五十周年獻禮劇目，在北京演出時，曾有多位國家領導人觀看指導。該系列的《世界之迷科幻系列》也被引進到韓國、香港，同樣深受海外讀者的歡迎 。 2010年成為迪士尼首位在中國簽約作家，著有《功夫米老鼠》迪士尼中國本土原創精品系列。

⑤ 科學幻想的科幻風格

喬治·本福德（GregoryBenford）認為：科幻小說是一種可以控制的去思考和夢想未來的方式。布拉德伯里（Ray Bradbury）認為：科幻小說是真正關於未來的社會學研究。特里·卡爾（TerryCarr）認為：科幻小說是關於未來的文學，講述了我們希望看到--或者我們後代看到的--明天的奇跡的故事，這段時間也許是下個世紀，也許是無限的時間延伸。
是的，他們講的都不錯。但他們只是提到了科幻文學里的一種——預言類科幻小說。絕大部分科幻作品，根本和預言沒有關系。
以科學技術某些真實的前沿課題為素材創作的科幻小說，屬於預言類科幻小說。這類小說的主要事件完全取材於科學技術的前沿課題。在所有科幻作品裡，它們恰恰是數量最少的一類。
把握這個概念的重點，是「真實的前沿課題」。凡爾納經常被外行稱為偉大的預言家。但如果按照預言類科幻的嚴格定義去考查，只有《海底兩萬里》和《征服者羅比爾》才算得上預言類科幻小說。不知有多少篇文章都在說，是凡爾納在這篇小說里發明了潛艇，其實潛艇當時早就存在了，凡爾納只是考查了當時的潛艇技術，以及海洋學研究現狀，以這些知識為素材，寫成了自己的小說。
在《征服者羅比爾》中，凡爾納具體考查了當時的一個前沿課題——比重大於空氣的人造物體能不能飛行。作品一開始便記錄了當時兩種針鋒相對的觀點。一種認為人造飛行器的前途是飛艇，一種認為將是比重大於空氣的飛行器。只有後者才能克服氣流的阻力。
威爾斯早期的作品都與預言無關，而是他自己的創意。到了後期，他開始寫現實中存在的科研課題。在《獲得自由的日子》里，威爾斯描述了一次核戰爭。當時，核物理學家發現了「半衰期」現象。於是在這部作品裡，核彈被想像成一種可以不停爆炸下去的武器。與後來真實的核彈有本質區別。
《夜班郵船》也是一部預言類科幻。吉普林寫下這部作品時，飛艇早就在天空邀翔。他是綜合了實際存在的科技知識，把飛艇的前景描述出來。
一些自然科學家和工程技術專家也偶爾創作個別作品，為自己的研究擴大影響。如齊奧爾科夫斯基便將他的分級火箭原理寫成科幻小說。後來在科幻小說領域中也出現了如《太陽風帆》、《天堂的噴泉》等描寫某個具體技術發展前景的作品。另外還有如心理學家，開行為科學一派先河的斯金納創作的行為科學幻想小說《沃爾登第二》等個別例子，是為了闡述自己的學術觀點。
冷戰時期，西方學者們寫了一些精確描述「核冬天」之類災難的預言作品。這些作品一次次提醒著人們的理智，在普通民眾心目中牢固建立了核戰爭等於人類集體毀滅的概念，為人類最終告別核戰威脅建立了某種輿論上的「防火牆」。如今，關於人口危機和環境危機的科幻作品也在不時為人們敲響新的警鍾。這些都體現著預言派作品社會價值。
在中國，預言類科幻極少有人觸及。被視為新中國第一篇達到「小說」水平的科幻小說《古峽迷霧》，便是一篇預言類科幻。作者童恩正是考古學專業工作者。《古峽迷霧》取材於考古學上的真實課題：古巴人失蹤之謎。作者在小說里，假定巴人殘部最終消失在崇山峻嶺中。可以對比童恩正的《石筍行》，也是一篇考古題材的小說。其中的考古發現：一枚被稱為石筍的奇異石碑，是外星人的火箭，最終升空上天。「消亡在大山裡的古部落」，「和外星人留在古代的火箭」，顯然作者相信前者，並不相信後者。後者只是個寫故事時的假設。
《珊瑚島上的死光》讓童恩正名聲暴起，遠播於科幻圈之外。這也是一篇預言類科幻。1960年，美國科學家梅曼製造出來世界上第一台紅寶石激光器。受此啟發，兩年後童恩正便創作了這篇佳作。至於它發表於十幾年後，不是作者的責任。《珊瑚島上的死光》寫的是激光技術在軍事上的運用。這在當時就是一個前沿課題。
劉興詩的《美洲來的哥倫布》，也是一篇預言類科幻小說。遠古時代，印弟安人曾經憑獨木舟來到歐洲，這是作者的一個推論。這篇小說寫的就是這個推論。也可以比較一下同一位作者的《北方的雲》。將渤海灣的水蒸發，再送到內蒙古，作者自己也不會把它當真，只是在小說里運用了各種知識，把它寫得以假亂真而已。
王晉康創作《生死平衡》時，其素材是一本叫《平衡醫學》的書。涉及了對西方現代醫學某些問題的討論。不管其觀點正確與否，確實屬於真實的前沿課題。缺陷將導致的危機。劉慈欣的《地火》則是一篇對煤炭工業前景的預言作品。鄭軍在短篇《人口危機》里，描述了未來社會人口負增長問題。而其長篇《驚濤時代》，則取材於海洋學的一些尖端課題。甚至，一些真實的中外海洋學家都穿插在這部作品裡。
預言類科幻小說存在的前提，是科學本身的不斷前進。很多不接觸科學工作的人，只是從學校里接受學科教育。把自然科學教師誤認為科學家。將科學視為僵化保守的體系。實際上，科學工作的主體便是發現和發明。科學家的價值不在於傳承舊知識，而在於發現新知識。在這個基本動力推動下，整個科學，以及它的每一個領域都在不斷地擴大知識領域。這就需要一線科學家必須有前瞻能力。下一卷里，筆者會從未來學和科學預測兩方面，談到科學的進步。
而預言類科幻小說，正是把科學家們進行的前瞻性研究，變成文學形象進行表述。在這里，一定要澄清一個誤解，科幻小說並沒有作出過什麼預言。它只是表現了科學家的預言。
科幻小說家常常擁有「預言家」的美譽，而其原因，與算命先生差不多：「科學幻想小說作家的預測往往是錯誤的，但他們偶爾正確的預測引起了公眾的注意。」（《科幻之路》三卷457頁）。實際上，即使是這些正確的預測，科幻作家也不是原創者。
迄今為止，筆者沒有搜集到任何一部科幻作品，其中的科學預言完全由作者本人完成。所有這些作品中的科學預言，事先都是由科學家提出的，科幻作家只是拿來把它們當成素材。其實，科幻作家也從未標榜過自己作出了某某發明。在現代社會里，如果一個人真的有什麼發明創造，第一件事不是寫成小說，而是到專利局申請專利。而專利局有一套復雜的程序，為鑒別他確實是這種發明的首創者。
如果有人相反駁我這個觀點，希望他能提供證據，證明在某篇科幻小說里確實存在著有科技意義上的新發現。哪怕一篇也行。在第一卷里，筆者對科幻中的科學題材進行了詳細的介紹。現在筆者還要在此強調一句：那裡沒有任何一個科學預言，是科幻作家獨立作出的！
筆者1999年在《中國科幻之路》中正式提出「預言式科幻小說」。當時，雖然認為「真正的預言」數量極少，微不足道，但畢竟還擁有幾個實例。現在筆者傾向於認為，科幻小說根本不存在有獨立科學價值的預言。所有的預言類科幻，都是借鑒了科學界已有的成果。對照《科幻縱覽》以前的各個版本，讀者可以看到我在這個問題上觀點的變化。
把科幻小說當成預言，導致這個錯誤的原因，一是只看到預言類科幻小說這一種，二是對科技史的無知。畢竟，與論文專著相比，小說的影響力要大得多。有多少人讀過《海底兩萬里》？又有多少人知道十九世紀潛艇技術的發展情況呢？
將預言類科幻當成科研成果，或者把寫科幻當成科學研究，這給科幻藝術的發展帶來了相當的負面影響。北師大科技史專家田松先生長期跟蹤研究「民科」現象：社會上有相當一部分人，既沒有受過系統的科學教育，不掌握科學研究的方式方法。又與科學共同體沒有正常的聯系。但卻認定自己作出了某某重大發明創造。將自己的精力投入到虛無飄渺的「科研」上去。他的研究可參考《永動機與哥德巴赫猜想》（上海科學技術出版社出版）一書。不幸的是，以此書內容為參照，科幻界里的「民科」為數不少。他們的基本出發點，就是不知道文學創作和科學研究之間不是一回事。這些「民科」關於科幻的言論，恰恰授人以柄，在社會輿論中造成一個科幻的負面印象。 抒情類科幻多具有散文特點。它不以題材見長，而是文筆優美，感情婉轉愁悵為特點。雷·布雷德伯里是抒情類科幻的代表人物。他的許多作品，如《濃霧號角》、《火星紀事》等等，都有懷舊傾向。而抒情風格則是這種傾向的文字外表。
詹姆斯·岡恩的《冰中少女》，也是一篇典型的抒情科幻。新的冰川期來臨，人類移民赤道附近，北方大部分地區無法居住。主人公里德留守在家鄉，目睹著冰川一天天逼近。冰川中一具少女的屍體，成為他生活中的精神寄託。全篇並沒有什麼離奇的情節。主要篇幅都用來描寫里德的戀鄉之情。
泰利·比森的《地球老歌》，也有異曲同工之妙。它描寫了一個外星殖民者對地球的懷念。情節淡化到極點。姜雲生甚至直接將它稱為科幻散文，而不是科幻小說。
中國科幻作品裡，抒情作品極少。可以舉出的例子，是何海江、饒駿合作的《飛越海峽的鴿子》。 荒誕手法是西方現代派文學的重要特點。這類作品以反邏輯的敘述方式，映照出現實社會本身的荒誕色彩。在科幻作品裡，運用荒誕手法的很少。大部分科幻作品都有明晰的「自設邏輯」。並且要用邏輯性的語言來講清它們。
詹姆斯·岡恩是運用荒誕手法的代表。他的《來自外星球的禮物》、《綠色拇指》、《玩具熊》等，時空錯綜復雜，變幻莫測。把這些小說與他傳統敘述風格的科幻作品，比如《長生不死》、《人類之聲》等放到一起，可以清楚地看到兩者間的區別。
中國科幻作家中，韓松是使用荒誕手法的代表人物。他的幾乎所有短篇都難以理清邏輯脈絡，更多是刻畫出一種雜亂、怪誕、莫名其妙的氣氛。《逃出憂山》是荒誕科幻的代表作。其它如《末班地鐵》、《赤色幻覺》、《超越現實》等等，也有濃厚的荒誕色彩。同時，韓松還創作了比較寫實的科幻作品，如長篇《2066之西行漫記》，短篇《青春的跌宕》，把這兩類作品放到一起比較便可以看出，作者對荒誕風格的追求是一種創作上的自覺。 賦予科幻小說以輕松、幽默的風格殊為不易。但也有一些不錯的例子。馮尼格特便用短短的篇幅，輕松活潑地寫下了《巴恩豪斯效應的報告》。對戰爭狂人進行了辛辣的諷刺。星新一以微型科幻見長。在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默筆法必不可少。鄭淵潔的《黃金夢》也是少見的幽默科幻。其風格近乎無厘頭。王晉康作品風格偏重於厚實，大氣。所以輕松滑稽的《美容陷阱》、《完美的地球標准》便尤其顯得突出。鄭軍的《蟲飛蟻走也驚魂》，也是幽默科幻的代表。
雖然許多科幻作品都有些輕松的談話，幽默的情節。但以幽默風格為特色的科幻作家尚未出現。這也算是科幻文學發展的一個小方向吧。 恐怖小說被視為一個文學門類。甚至和科幻、奇幻並列為三大幻想文學門類（《想像的藝術——20世紀科學幻想、恐怖和幻想藝術》，美國弗蘭克·羅賓遜等編著）。筆者對此頗為不解。因為這是把題材和風格搞混了。任何題材，現實與超現實，過去和現代的，都可以被處理成恐怖風格，也可以不被處理成恐怖風格。恐怖與科幻是「橫」與「縱」的關系。
一部小說恐怖與否，需看它的主要事件是否是懸念。懸念不同於懸疑。懸疑是未解之謎，而懸念則是讓讀者能夠提起心，吊起膽的情節。它不一定就是未知的。比如典型的恐怖風格科幻片《異種》，開始部分就交待了背景：科學家接受到外星電波中傳來的遺傳信息，用它培育出一個外星人。這個人逃出基地，到處尋求男性，以便通過交配產下後代。而男人與之交配後便被她殺死。這部電影里沒有懸疑，只有懸念：外星異種如何去害人。處在危險中的人能不能逃脫她的殺害。
如前所述，從哥特式小說發展來的科幻小說，早期作品裡多具有恐怖色彩。《弗蘭肯斯坦》、《化身博士》都是典型的恐怖科幻小說。二十世紀後，它們被改編成許多版本的恐怖科幻片。凡爾納和威爾斯不以恐怖風格見長。但前者也創作了恐怖科幻《喀爾巴遷的古堡》，後者的《隱身人》、《莫洛博士島》也有明顯的恐怖色彩。在第五卷里，筆者將介紹「大片」時代到來前的美國科幻電影。由於特技手法不過關，早期美國科幻片多選擇恐怖題材，通過製造懸念來吸引觀眾。上一章介紹的「新哥特科幻」，幾乎全部是恐怖風格的科幻。
說到恐怖科幻，還要提一個特殊的例子。被稱為「恐怖小說家」的斯蒂芬·金，其作品既有奇幻題材，也有科幻題材。他的《修剪草地的男人》描寫了人的意識如何被改造為虛擬的電腦程序，後來被改編成同名科幻片。他的《死亡區域》也是典型的科幻小說。不過，以筆者所見，這部封面上印有「恐怖小說」字樣在中國發行的作品，風格上根本不恐怖，而是一部正劇風格的科幻小說。