科幻小說太空修道院
科幻小說推薦《海伯利安的隕落》、《銀翼殺手》、《仿生人會夢見電子羊嗎》、《彩虹盡頭》和《萊伯維茨的贊歌》，具體內容如下：
1、《海伯利安的隕落》
28世紀，地球已被黑洞吞噬，人類在銀河系中建立了霸主政權，但一顆偏遠星球上的某個傳說，卻將帶給人類滅頂之災。在這顆被稱作海伯利安的星球上，據說潛伏著一種名為伯勞的嗜血怪物。
朝聖者們可以組隊去向它許願，一人能夠夢想成真，而餘下諸人都將失去性命。在人類末日前夜，最後一支由7人組成的朝聖隊伍出發了，他們每個人都有極度渴望之事，也有著隱藏心底的秘密，而其中一人正掌握著全人類的命運。
2、《銀翼殺手》
這本書的改編電影《銀翼殺手》比書本身更有名氣。但書卻比電影更深邃、更完整。
菲利普·迪克的小說作品，有很多已經或將要被好萊塢改編成電影，但至今最有名的，是1982年根據本書改編成的「Blade Runner」。這部電影以晦暗壓抑的氣氛、光怪陸離的特效和震撼人心的主題，在近年多種科幻電影排行評選中位列第一，在科幻史上的影響極其深遠。
3、《仿生人會夢見電子羊嗎》
核戰後，放射塵讓地球上的動物逐漸滅絕，地球已不再適合人類居住。為了鼓勵殘存的人口移民，政府承諾只要移民到外星球，每個人就可以自動配備一個仿生人幫助其生活。仿生人不滿足被奴役的現狀，成批逃回地球。
小說主人公里克·德卡德就是一名專門追捕逃亡仿生人的賞金獵人。在一次追捕仿生人的過程中，里克·德卡德發現自己對仿生人的態度和看法有了很大的變化，對一個女仿生人的手軟差點讓他命送黃泉。
4、《彩虹盡頭》
現代科技讓植物人羅伯特·顧重新煥發了生機，一個全新的、被高科技網路技術徹底改造的世界呈現在他眼前。
世界雖然天翻地覆，但邪惡卻依然存在。邪惡者掌握了此前人們無法想像的利器，威脅著人類的生存。
對新世界和高科技懵然無知的羅伯特成了邪惡者可以輕易擺布的工具，通過他和他的家人，邪惡者可以進入監控嚴密的生化實驗室 ，竊取能夠控制人類心智的技術。
好在羅伯特還有朋友和親人：有的是在現代技術幫助下重獲青春的耄耋老人，有的是熟悉新世界種種游戲規則的少年。這群人老的老、小的小，他們要對抗的是策劃最周密的驚世陰謀……
5、《萊伯維茨的贊歌》
這是一本科幻小說，但是和大多數人想像的不同，這又不是一本傳統意義上的科幻小說。
起初，是核爆烈焰和輻射塵埃，人類退化到蒙昧時代。工程師萊博維茨創立了萊博維茨修道院，致力於保存人類的知識和文化。然後，是人類重新渴求知識的年代。萊博維茨修道院卻並不急於將自己手裡的藏書公之於眾，他們認為人類還沒有準備好，無法善用知識。
但是潮流無法阻擋，人類再次進入科技時代。最後，又是核爆烈焰和輻射塵埃。而萊博維茨修道院的僧侶們也同樣又一次踏上征途，擔負起數千年前教會初創時的職責：保存文化，留待未來。這是一個悲痛的輪回。
2. 2005年科幻"銀河獎"
我也十分愛看科幻小說。。。從99年以後我就開始訂科幻世界了。。。你也是嗎？？？
2005年銀河獎
《贍養人類》 劉慈欣
《天生我材》 何 夕
2005年度銀河獎最佳新人獎
《深度撞擊》 謝雲寧
2005年最受歡迎的外國科幻作家
（英國）達格拉斯·亞當斯
2005度銀河獎讀者提名獎
《一生的故事》 王晉康
《卡門》 夏 笳
《情盡橋》 燕壘生
《寂靜之城》 馬伯庸
《天堂里沒有地下鐵》 韓 松
我給你的是1986年——2005年的所有科幻世界獲獎作品
1986年（第一屆）-（科學文藝）部分
甲等獎
《勇士號沖向台風》 吳顯奎
《不要問我從哪裡來》 繆 士
《盜竊青春的賊》 孔 良
《青春的眷戀》 楊志鵬
《遠方來客》 魏雅華
乙等獎
《蓋爾科敢死隊》 王水根
《死囚之欲》 丁宏昌
《代人懷孕的姑娘》 萬煥奎
《金魔王》 泮雲強
《偷不走的機密》 曉 建
《冷凍人體俱樂部》 李 鎮
1986年（第一屆）-《智慧樹》部分
甲等獎
《柳暗花明又以「雞」》 遲 方
《陶博士和電子鎖的悲劇》 王曉達
《失蹤的航線》 劉興詩
《綠色狂想曲》 洪 海
《惡夢》 黃人俊
乙等獎
《啟動新的節奏》 席文舉
《金亞斌與「NQ」》 郁 越
《白痴》 吳 岩
《夢幻銀行》 王亞法
《禁錮》 宋宜昌
《神秘的聲波》 張 靜
《異類》 陳 鷹
1989年（第二屆）
一等獎
《在時間的鉛幕後面》 譚笑客
優秀作品
《伊甸城的毀滅》 資民筠
《別進入禁區》 嵇 偉
《天或》 魏雅華
《我借少女一雙眼睛》 覃 白
《天道》 韓 松
《遙遠的星空》 姜雲生
《水獸》 崔金生
《倩女還魂記》 洪 梅
《難圓玫瑰夢》 綠 楊
1991年（第三屆）
一等獎
《太空修道院》 譚 力 覃 白
二等獎
《霧中山傳奇》 劉興詩
《一個戊戌老人的故事》 姜雲生
三等獎
《女媧戀》 晶 靜
《火山口上的大腦基地》 汪洋嘯
《證據》 劉繼安
《生死第六天》 吳 岩
《故土難離》 金 平
1992年（第四屆）
一等獎（空缺）
二等獎
《光戀》 何宏偉
《墜入愛河的電腦》 征 士
三等獎
《等你一千年》 石 堅
《行星巴士》 袁英培
《波兒》 雷良錡
《遺物釣鯊》 綠 楊
《夢幻世界》 江獵心
1993（第五屆）科幻小說獎
一等獎
《亞當歸來》 王晉康
二等獎
《無際禪師之謎》 王志敏
三等獎
《戴茜救我》 柳文揚
《雪陸星》 牛小哲
《電腦魔王》 何宏偉
科幻美術獎
一等獎（空缺）
二等獎
《空戰》 程國英
三等獎
《蘑碟》 金霖輝
《機械獸》 胡曉宇
《飛碟降落黃星》 胡 嶸
《太空小女神》 虞敏 楊儉朴
1994年（第六屆）
特等獎
《天火》 王晉康
一等獎
《平行》 何宏偉
《朝聖》 星 河
二等獎
《智慧病毒》 孔 斌
《丘比特謬誤》 袁英培
《聖誕禮物》 柳文揚
三等獎
《魔瓶》 嚴 安
《空中襲擊者》 綠 楊
《失去記憶的人》 裴曉慶
《撞擊》 孫繼華
科幻美術獎
一等獎
《返祖》 阿 恆
二等獎
《天鵝湖》 金霖輝
三等獎
1994年第一期《科幻世界》插圖 馬 寧
1994年《科幻世界》封面設計 鄒 萍
1995年（第七屆）
科幻小說獎
特等獎
《生命之歌》 王晉康
一等獎
《滄桑》 吳 岩
《淚灑鄱陽湖》 韓建國
二等獎
《沒有大案的航程》 韓 松
《信使》 凌 晨
《太空搶險》 李博遜
三等獎
《超腦》 趙如漢
《遠古的星辰》 蘇學軍
《寂寞長天》 村 硯
《「幽靈」列車》 蘇小苑
科幻美術獎
一等獎
《世界之窗》 陳 穎
二等獎
《飛碟樹》 張世君
三等獎
《狩獵》 余 舟
《楊地人馬座》 金霖輝
1996年（第八屆）
特等獎
《決斗在網路》 星 河
一等獎
《西奈噩夢》 王晉康
《火星塵暴》 蘇學軍
二等獎
《網路帝國》 宋宜昌 劉繼安
《伏 》 江漸離
《我要活下去》 柳維佳
三等獎
《克隆之城》 潘海天
《為了凋謝的花》 楊 平
《全息傳真機》 楊冬成
《夢境》 李學武
1997年（第九屆）
特等獎
《黑洞之吻》 綠 楊
一等獎
《七重外殼》 王晉康
《樺樹的眼睛》 趙海虹
二等獎
《誰是亞當》 周宇坤
《天驕》 雲 翔
《紅舞鞋》 米 蘭
三等獎
《毒蛇》 柳文揚
《貓捉老鼠的游戲》 陳 蘭
《誰勝誰負》 王海兵 蕭 川
《一個流浪漢的自述》 昆 鵬
1998年（第十屆）
特等獎
《豹》 王晉康
一等獎
《會合第十行星》 周宇坤
《貓》 凌 晨
二等獎
《MUD-黑客事件》 楊 平
《高塔下的小鎮》 劉維佳
《風之子》 高維佳
三等獎
《時間的彼方》 趙海虹
《這一刻用盡這一聲》 凌 遠
《飛越海峽的鴿子》 何海江 饒 駿
《偃師傳說》 潘海天
1999年（第十一屆）
特等獎
《伊俄卡斯達》 趙海虹
一等獎
《帶上她的眼睛》 劉慈欣
二等獎
《黑暗中歸來》 潘海天
《笑吧，朋友》 唐曉鵬
《嘲嘯如槍》 星 河
三等獎
《來自遠古-寶瓶座傳奇》 於向昀
《超越永恆》 李夢吟
《心靈密約》 周宇坤
《心歌魅影》 王 麟
2000年銀河獎
特等獎
《流浪地球》 劉慈欣
一等獎
《櫥窗里的荷蘭賭徒》 李興春
《愛別離》 何 夕
二等獎
《日落了，卻沒人寫詩》 陳位昊
《我想回桂林》 黃孟西
《三十六億分之一》 姚鵬博
三等獎
《異手》 趙海虹
《一線天》 柳文揚
《深淵：十萬年後我們的真實生活》 小 青
《郵差》 王亞男
2001年銀河獎
《全頻帶阻塞干擾》 劉慈欣
《替天行道》 王晉康
《大角，快跑》 潘海天
《蛻》 趙海虹
《盜墓》 王亞男
讀者提名獎篇目（10篇）
《鄉村教師》 劉慈欣
《廢墟》 失落的星辰
《詭礎》 王亞男
《心中的香格里拉》 韓治國
《棋譜》 李憶仁
《是誰長眠於此》 柳文揚
《來看天堂》 柳維佳
《故鄉的雲》 何 夕
《戰神初航》 北 辰
《熏衣草》 楊 玫
2002年銀河獎
《六道眾生》 何宏偉
《中國太陽》 劉慈欣
《水星播種》 王晉康
《馬姨》 ShakeSpace
《日光震》 楊 玫
讀者提名獎篇目（10篇）
《朝聞道》 劉慈欣
《吞食者》 劉慈欣
《一日囚》 柳文揚
《西天》 程婧波
《生存試驗》 王晉康
《瘟疫》 燕壘生
《寶貝寶貝我愛你》 趙海虹
《植花演義》 趙永光
《飢不擇食》 李 器
《天下治水》 韓 松
2003年銀河獎（2篇獎金各10000元）
《傷心者》 何 夕
《地球大炮》 劉慈欣
最佳新人獎
《春日澤·雲蒙山·仲昆》 拉 拉
《寄生之魔》 羅隆翔
讀者提名獎篇目（5篇）
《餓塔》 潘海天
《唯美》 未明小痴
《詩雲》 劉慈欣
《山海間》 羅隆翔
《思想者》 劉慈欣
2004年銀河獎（2篇獎金各10000元）
《鏡子》 劉慈欣
《關妖精的瓶子》 夏 笳
2004年銀河獎特別獎（1篇，獎金10000元）
《天意》 錢莉芳
2004年最受歡迎的外國科幻作家
《洛伊斯·比約德》（美國）
2004讀者提名獎
《審判日》 何 夕
《異天行》 羅隆翔
《圓圓的肥皂泡》 劉慈欣
《冰上海》 呼 呼
《潛入貴陽》 凌 晨
3. 開普勒的夢：太空探險科幻小說賞析作者簡介
德國歷史上的一顆璀璨明星——約翰尼斯·開普勒(.Johannes Kepler)，於1571年12月27日誕生在德國威爾德斯達特鎮一個貧困的酒店家庭。他的早年生活充滿了挑戰：4歲時，天花和猩紅熱嚴重損害了他的健康，視力受損且右手半殘。然而，這並未阻止他的求知慾望，12歲進入修道院，開始了他的學術生涯。
1587年，他進入了蒂賓根大學，這時命運又給了他新的打擊：父親離世，母親因被指控巫術入獄。面對困境，開普勒反而更加堅定了學習的決心。大學期間，他深受天文學教授麥斯特林的影響，成為了哥白尼學說的堅定支持者，同時他的神學觀念也發生了轉變。在校園里，他時常與同學展開激烈的辯論，為哥白尼的理論辯護。
1588年，他獲得了學士學位，1591年進一步取得了碩士學位。畢業後，開普勒被任命為格拉茨新教神學院的教師。然而，由於教會權力的變動，他離開了神學院，前往布拉格，與傑出的天文學家第谷展開緊密合作，專注於天文觀測研究。在弟谷的指導下，開普勒的天文學造詣得到了顯著提升，他的夢想和才華在這一時期得到了充分展現。
4. 譚力的作品
長篇小說
《藍花豹》、《懷念愛情》、《下海女人》、《夏季慾望》等，
短篇小說集
《她從遠方來》，中篇小說集《一個女明星的愛與夢》，
長篇小說選集
《雪米莉自選集·真品本》(4卷)，
短篇小說《一個星期六的晚上》等。
獲獎作品：
中篇小說
《更嬌艷的黃角蘭》獲1981年度上海「《萌芽》文學獎」，
《太空修道院》獲「全國第三屆《科幻世界》雜志科幻小說徵文」一等獎，
中篇報告文學
《赤色的土地的多重變奏》獲「全國首屆中國潮報告文學徵文」獎。
從1990年後，逐步轉到影視文學劇本創作，其主要獲獎作品有：
電視類：
1、《跑馬溜溜的山上》（上下集） 譚力編劇， 成都電視台 1992 年拍攝，獲國家廣電部頒發第十二屆全國電視劇「飛天獎」單本劇獎；
2、《都市放牛》（四十集） 譚力編劇，北京電視藝術中心中北電視公司拍攝，1996年榮獲「華北片電視劇評獎優秀劇目獎」；
3、《女子特警隊》（十四集） 譚力編劇，中央電視台中國電視劇製作中心與武警總部聯合拍攝，獲武警總部「建國五十周年國慶獻禮工程優秀長篇電視劇一等獎」；中共中央宣傳部第八屆「五個一」工程獎；中國電視藝委會第十九屆「金鷹獎」長篇劇優秀作品獎，最佳導演獎，觀眾最喜愛的電視劇女演員獎；國家廣電總局第二十一屆全國電視劇「飛天獎」長篇一等獎；中央電視台優秀節目二等獎；第六屆全國法制電視題材金劍獎一等獎。
4、《文成公主》（二十集） 譚力編劇，中央電視台中國電視劇製作中心與西藏自治區黨委宣傳部聯合拍攝，獲中共中央宣傳部第八屆「五個一」工程獎；第二十二屆「飛天獎」長篇提名；第二十屆「金鷹獎」提名；全國少數民族第九屆「駿馬獎」長篇電視劇一等獎。
5、《日子如水》（二十集）譚力編劇，中央電視台影視部與貴州電視藝術中心聯合拍攝，獲中共中央宣傳部第九屆五個一工程獎。
6、《特殊使命》（四十集） 譚力編劇，中央電視台中國電視劇製作中心2006年拍攝，2007年9月中央電視台隆重播出。獲第二十四屆全國電視劇「金鷹獎」長篇三等獎和第二十七屆全國電視劇「飛天獎」長篇三等獎。
7、《遠山的紅葉》 （二十集） 譚力總編劇 ，顏丙燕、耿樂主演，雷獻禾導演，中央電視台、中央紀委2009年聯合拍攝播出，2010年6月24日作為「建黨89年獻禮劇」在中央電視台一套黃金時間播出。榮獲國家廣電總局第二十八屆「飛天獎」長篇劇二等劇 。中宣部第十二屆「五個一」工程獎。
電影類：
1、《大小夫人》 譚力編劇，長春電影製片廠1988年拍攝，1989年赴保加利亞參加「世界第十五屆幽默與喜劇電影節展」，榮獲國際優秀影片獎；
2、《誤入深山的女人》譚力編劇，中央電視台電影頻道中心2002年拍攝，榮獲中央電視台電影頻道中心「白鶴獎」
2000年至2009年譚力編劇的各類電視劇還有：
1、《想說愛你》（二十集） 譚力編劇，中國國際電視總公司與貴州電視劇製作中心2002年聯合拍攝，2003年後陸續在各省電視台播出；
2、《天堂少女》（二十集） 譚力編劇，貴州電視劇製作中心與重慶聖火廣告文化公司2003年聯合拍攝播出；
3、《心岸》（電視電影）譚力編劇，中央電視台電影頻道中心2002年拍攝；2003年在中央電視台電影頻道播出；
4、《城市涅盤》（二十集） 譚力編劇，上海東方影視文化傳播公司2002年拍攝；2004年由北京電視台、上海電視台等多家電視台陸續播出；
5、《陳賡大將》（二十集） 譚力參與修改劇本，中央電視台中國電視劇製作中心2006年拍攝播出；
6、《東方朔》（四十五集） 譚力編劇，中央電視台中國電視劇製作中心2006年拍攝，2008年8月中央電視台隆重播出。
7、《雙城變奏》（三十集） 譚力編劇，中國國際電視總公司2007年拍攝，2008年9月中央電視台隆重播出。
8、《特殊爭奪》（二十九集）譚力編劇，中央電視台中國電視劇製作中心2008年拍攝，2009年國慶期間隆重播出。
9、《五鼠鬧東京》 （四十二集） 譚力編劇 ，陳曉、鄭爽、嚴屹寬等出演，梁冠華出演包公、劉德凱出演皇帝仁宗，北京天星億源影視文化傳播有限公司出品 。
5. 關於《科幻世界》和《奇幻世界》雜志社的一切資料
一九七九年，四川省科協創辦了一個名叫《科學文藝》的科普雜志，就是今天《科幻世界》雜志社的前身。
大家一定要注意「四川省科協」這五個字，否則你無法理解《科幻世界》的真實地位。近幾年來，這家雜志社在廣大科幻愛好者心目中已經隱約有了「國家級科幻雜志」的權威性。一次，《科幻大王》雜志社邀請太原當地的科幻迷座談，那些被邀的科幻迷們就私下裡嘀咕：「總部」知道後會不會生氣？河南劉相輝掏自己的錢辦了《科幻小品》，就有讀者寫信質問：你辦這個雜志，有沒有得到《科幻世界》的批准？甚至一些比較有見識，知道中國新聞出版管理體制的人也不清楚真相。前年，筆者參加中國科普研究所的科幻課題研討會，會上一位來自中國電影出版社的編輯就問：為什麼中國科協把這樣一份「國家級」的科幻雜志放到了四川？
另外大家還要知道，在中國的計劃體制下，每個省都要辦一家科普刊物，象上海的《科學畫報》、海南的《大科技》等。如果你沒有找到你那個省的科普刊物，基本上是由於它的發行量太小的原因。《科學文藝》當初就是作為四川省下屬的省級科普刊物出台的。
那個時代里，科幻和科普是不分家的。甚至中國科幻作家的全國性組織都被稱作「中國科普作家協會」並延續至今。當時的《科學文藝》上充滿了科普文章、科學家傳記等內容，當然也有大量科幻小說。而那時許多科普刊物甚至純文學刊物也都在發科幻小說。《科學文藝》只是更為集中一些。當時與它風格一樣的刊物有北京的《科幻海洋》、天津的《智慧樹》、黑龍江的《科學時代》和《科幻小說報》，被稱為中國科幻的「四刊一報」。
在那個百廢待興的時代里，《科學文藝》輕而易舉就達到了二十萬冊發行量。其它幾家科幻報刊也是一樣。但是很快，政治和市場的壓力雙管齊下，其它幾家無法抵擋，敗下陣來。最後一個倒閉的是天津的《智慧樹》，時間是一九八六年。
壓力之下，四川省科協讓《科學文藝》自負盈虧，這是一個重要的變化。從那以後，這家雜志社慢慢變成了「紅帽子企業」：頭頂著國家刊物的名義，實際上是股份制的民營企業，它的老闆就是雜志社裡的幾個大股東。這也是中國的科幻愛好者應該知道的，否則你無從了解它的許多作法的基礎是什麼。它擁有國營出版單位無法擁有的靈活，同時對於市場壟斷也擁有一般國營出版單位無法擁有的渴望。
沒有婆婆，一方面沒有靠山，一方面也沒有了束縛。當時不足十人的小雜志社民主選舉了自己的社長，就是現在的楊瀟。楊瀟當選除了本身確有能力外，前四川省委書記女兒的身份也是重要因素。客觀地說，如果不是這個擋箭牌，中國科幻惟一的一脈香火也將不復存在。那麼九十年代中國科幻的復興將因為缺乏核心，會比現在更困難一些。在楊瀟的帶領下，雜志社舉辦了世界科幻大會，改變了辦刊風格等等。這些＜科幻世界＞本身有大量文字宣傳，我就不多說了。有一個事實我可以告訴嚮往英雄主義的朋友：《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份。而今天是數十萬。單從這個角度來說，它的確是一個商業英雄。
當時，科幻世界的決策層主要由四人組成：楊瀟、譚楷、向際純、莫樹清。向際純時任美編負責人，也是一個策劃人。老讀者們一定還知道，九四、九五年那時，《科幻世界》象今天的《科幻大王》一樣，一半文字一半卡通。沒有這個轉軌，《科幻世界》就無法切入中學生市場並獲得生機。而整個工作基本是向策劃並組織的。當時還有一套暢銷的科幻美術卡片也是向的手筆。
人的功勞大了，自然不滿足原來的地位。於是決策層中發生了一場1：3的斗爭。結果以向際純離開成都到北京一家出版社任職告終。從那以後，再沒有人向楊瀟的地位挑戰。今天，她是雜志社的絕對權威，整個雜志的行事風格很大程度上是她個性的延伸。只是她很少在公開場合露面，公眾並不熟悉她。
《科幻世界》艱苦多年，到九四年才扭虧為盈，後來經歷了一個暴漲期，錢大把的進來，又不知如何管理。當我九八年到《科幻世界》時，雜志社正處在這個時期內。成都的科幻迷組織只要報個活動計劃，就能成百上千地從雜志社拿出錢來。裝修個辦公室也是想買什麼就買什麼，無預算無計劃。他們在上海搞的大型宣傳活動花費了兩萬塊錢。九七年那場完全由《科幻世界》一家出資，投入巨大的世界科幻大會更不用說了。公正地說，《科幻世界》那些年搞的活動是中國大陸僅有的科幻活動。沒有這些活動，世人更不知科幻為何物了。
筆者於九八年初進入科幻世界，除本人申請外，還因為一個非常荒誕的原因。當時，他們開始想在科幻愛好者圈子裡找編輯人員，先考查了江蘇一位姓侯的科幻迷。結論是此人身材矮小，其貌不揚，對雜志社的形象有影響。正好我提出申請，於是我這個身材不矮小的北方人就佔了便宜。雖然我作了充分准備，但沒有任何考試、測試，我就進了《科幻世界》，直到我自己不想呆下去為止。
後來我才知道，之所以沒有這種任職考試，是因為社裡根本就沒有人能考我。我到雜志社最初一個多月里，竟然沒找到能夠談科幻的人。當時雜志社的編輯部由來自成都一些文學刊物、劇團的編輯組成，本身對科幻全無理解。我與一位五十齣頭的老編輯住對門，他家裡有許多古典文學著作。他對我說，下了班以後他就看這些，對科幻全沒有興趣。至於年輕員工更不用說了，他們基本上是科協老員工的子弟，來《科幻世界》單純是為了一個飯碗。那時社某領導愛提的一件事就是，他把年輕員工召到一起，讓他們每人說出三個科幻作家的名字，無論中外均可，結果成績最好的說出了兩個！當然，這些職工的為人都很不錯。同事期間，他們也很關心我這個外地人。但是這種興趣和志向上的錯位不能不說是個問題。
自我以後，雜志社陸續引進了姚海君、文瑾、唐風、劉維佳等人，這才使《科幻世界》里有了懂科幻的人。在雜志社與作者和讀者交流時，這些年輕朋友作了主要的工作。但是你千萬別有誤解或者多大的期望，因為他們只是打工仔，在大政方針上是完全沒有發言權的。
阿來進入雜志社又是另外的問題。九七年我參加北京世界科幻大會時，阿來就隨譚楷來到的北京。我清楚地記得，當時一位北京「消息靈通人士」遠遠地指著他說，這個人將是茅盾文學獎的得主。那時我連茅盾文學獎幾年一屆都不知道，所以根本沒想到，這位老兄竟然在「預言」三年以後的事情！當然，《科幻世界》的領導想必更有「預見性」，所以早早地把未來的茅盾文學獎得主聘於賬下，等待新聞爆起的那一天。
作為生意人，雜志社高層在扭虧為盈之後，一直在尋找新的利潤增長點。在他們看來，中國科幻的市場就這么大，也沒什麼搞頭了。於是把大量資金抽到其它項目上去。頗為諷刺地是，這些項目都賠了錢，個別小公司甚至走到倒閉的邊緣。幾年來，仍然只有他們從內心深處並不喜歡的科幻給他們帶來了利潤。並且利潤十分巨大，足以把那些虧損沖得無影無蹤。後來他們變「扎實」了，只是把從科幻上賺到的錢置換成房地產：住宅房以獎勵為名送給「老職工」，另外還有其它一些房地產，置業范圍甚至遠達成都以外的某郊縣。當一個科幻愛好者走進他們那些擁擠的辦公室時，很難想像這個雜志社真正的家底。
這種「見好就收」的舉動從九八年就開始了，這也是促使我離開雜志社的原因。雜志社的領導都臨近了退休年紀，這么作無可非議。而我還是個三十不到的年輕人，坐在一輛日見保守的車上是沒有前程的。只不過那時，我沒有對任何人講這個心裡話。
人們可以站在自己的立場上評價《科幻世界》的性質。我個人認為，《科幻世界》總得來說，只是一家介入科幻市場的普通文化企業。它在以自身贏利為目的的商業活動中，大大開拓了中國科幻的市場，在九十年代以後，提高了中國科幻本以衰弱的影響力。但它從來不是，也從不準備成為中國科幻事業的某種核心。
在科幻方面，筆者只看到過楊瀟的兩篇文字，一篇是八十年代初期發表在《科學文藝》上的科幻小說《蘭》，一篇是九七世界科幻大會上的論文。譚楷發表過科幻小說《太空修道院》，以及《林聰點評科幻》。除此之外，在私下場合里，他們對科幻是很淡漠的，甚至頗有自卑感。因為他們的社會關系並不在科幻作者和廣大的科幻迷中間，而在他們真正生活的那個環境里，說自己是搞科幻的，一直會受到周圍人的白眼。這幾年情況之所以好轉，也完全是因為《科幻世界》是整個四川省最賺錢的雜志，看在錢的份上，沒有人再笑話他們是「搞科幻的」。筆者半年中參加了十幾次社內會議，沒有一次談科幻文藝的創作問題，甚至也沒有人關心這個問題，因為那時《科幻世界》在全國科幻愛好者中間已經有了堅實的影響，雜志社可以把它當鈔票來印刷。最近兩年裡，《科幻世界》的大批年輕編輯寫下了不少有關中國科幻事業的文字，但他們從來沒有決策權。
作為一家商業企業，進行任何以贏利為目的的行為，都是不應受指責的。但是，如果這家企業試圖打破游戲規則，變自由競爭為壟斷，那就是另外一回事了。
對於中國科幻，該雜志社主要領導私下裡下過斷語。客氣些會說：沒有《科幻世界》就沒有中國科幻的今天。不客氣時也說過：沒有我某某某，就沒有中國科幻的今天！（對包括筆者在內僅有的兩個聽眾講的。）所以，任何染指這個市場的力量，必然被他們視作當然的敵人。
當《科幻大王》於一九九四年准備創刊時，主編曾經到成都去向老大哥請教。受到冷遇自不必說。可笑的是，後來，在《科幻大王》已經生存了數年的情況下，《科幻世界》卻在任何公開場合都稱，自己是中國惟一的一家科幻雜志。直到九九年天津《科幻時空》創刊時，才改稱自己是「中國最大的科幻雜志」。之所以給《科幻時空》這個面子，是因為《科幻時空》的前身《智慧樹》乃元老級刊物，中國科幻圈裡的元老們都與它有過合作關系，再不能視而不見。
壟斷作者是《科幻世界》領導一慣的作法。在九七年以前的一段時間里，他們曾給每個作者一份合同，要求全面壟斷作品的使用權，但只付給一次性的稿費。這個《版權法》並不保護的無效合同在作者圈子裡被戲稱為「賣身契」。就是後來不再有這個合同時，他們也一慣視在該刊上發過作品的作者為「我們自己的人」，對他們到其它地方發作品非常反感。其實，現代出版業有「簽約作者」制度存在，如果雜志社真的與某位作者簽約，出錢買斷他一定時間內所有作品的首發權，是可以將他稱為「我們自己的人」的。但《科幻世界》從來不準備運用這種商業手段，而一直想靠「感情投資」來達到目的。
這些年來，不知有多少雜志社、出版社找到《科幻世界》門下，想與他們合作出書。被一概拒絕。想打聽作者的通訊地址，那更是沒門。尤其是後者，實際上已經嚴重損害了作者的利益和中國科幻事業的整體利益。因為《科幻世界》版面有限，再好的作者一年也只能發表幾篇作品。而作者無法與其它出版單位溝通，手邊大量積壓稿件不能發表。想搞科幻的出版社又找不到作者。最後「出面」解決這個問題的還是日益發達的互聯網。現在絕大多數主力作者都已經上網，《科幻世界》已經根本無法再搞這釧封鎖。
就是對一般科幻愛好者，「效忠」兩個字也是必不可少的。九九年九月份，長春的科幻愛好者計劃舉辦大型科幻活動，邀請了《科幻世界》。同時也邀請了《科幻大王》、《科幻時空》，以及當時准備復刊的哈爾濱的《科幻小說報》。結果，《科幻世界》發現竟然有競爭對手也要到場，就揚言收回准備提供的兩千元贊助。活動組織者都只是高校學生，沒有這兩千元，已經准備了近半年的活動就只有泡湯，只好在壓力之下向其它三家說了拜拜。由於事發突然，《科幻時空》的主辦單位，天津新蕾出版的副社長和該刊主編沒得到通知，已經到了長春。於是幾個高校科幻協會的負責人們只能用搞地下活動般的方式，偷偷地和他們見了面。長春那些可愛的科幻迷我都見過，也打過交道。但這件事發生後我一直沒敢問他們，他們對中國科幻事業所抱有的理想主義是否有所衰退？但願結果不是這樣。
細心的讀者可能會發現，前幾年的《科幻世界》上印有「特邀副主編吳岩」的字樣，現在已經沒有了。吳岩雖然今年尚不滿四十歲，但卻是中國科幻的前輩級人物。七十年代末，初中生吳岩就開始創作科幻小說，產量頗豐，並且是世界科幻小說協會七名中國會員之一。經歷了中國科幻二十年的興衰史。又因為主持北京師范大學的科幻講座，在作者群中擁有大量人望。當年《科幻世界》還非常弱小的時候，也頗能禮賢下士，於是有了這么一個「特邀副主編」的安排。吳岩為《科幻世界》作了兩件事：首先是幫他們建立了與世界科幻協會的關系。今天《科幻世界》能夠年年出席世界科幻大會，能夠通過這個組織方便地購買海外科幻作家版權，吳岩作了重要貢獻。另外，就是幫他們協調與年輕作者的關系。沒有他的安撫，那些二十齣頭，血氣方剛的作者與《科幻世界》的關系可能會更糟。但是，由於《科幻世界》一慣不變的霸氣最終損害許多作者的利益，吳岩也不得不出來為作者們說話。所以他再不可能是《科幻世界》的「特邀副主編」了。
閱讀面更廣，關注中國科幻時間更長的讀者可能會發現，七、八十年代一些科幻前輩（不方便具名，大家能理解）現在仍然活躍在舞台上。他們編從書，搞翻譯。到書店裡能從各地出版的科幻圖書中發現他們活動的身影。但卻沒有人與《科幻世界》合作。除了應酬性的活動和文字，雙方就象是兩個派別。這里有兩方面的原因，一方面，作為「晚輩」的《科幻世界》現任領導希望一點點在年輕的科幻愛好者心目中抹去那些前輩的影響。另一方面，那些老作家、翻譯家和編輯們也不買《科幻世界》的賬。這種關系雙方心照不宣已經有若干年了。九七年世界科幻大會召開前兩天，中國科普作家協會在北京郊外某風景區召開了一次全國科幻研討會
。包括「中國科幻之父」鄭文光在內，老中青三代作者濟濟一堂，探討中國科幻事業發展的前景。而近在咫尺的《科幻世界》雜志社的人卻誰都不去。某記者就此詢問當時《科幻世界》來的一個高層領導，那個會與這個會（北京世界科幻大會）之間是什麼關系，這位領導很簡明地說，兩邊不是一派！這段對話就發生在筆者面前。
當然，還有許多事實可以說明，在今天這個越來越開放的時代，《科幻世界》的高層領導一直在徒勞地試圖使中國科幻成為自己一家的天下。只是那些事情涉及其他人的利益，或者一時無法核實，筆者就不寫在這里了。
筆者曾經親耳聽到一位資深科幻迷說過，《科幻世界》就是中國科幻的「延安」。當然，在事實的教育下，今天他已經不再抱這個幻想了。筆者寫出上面這段文字，就是希望更多的科幻迷不要對那些自己樹起來的偶象抱有幻想。科幻是需要想像力的，但科幻也是一個非常現實的存在。如果你能這樣考慮問題