短篇科幻小說怎麼寫1500

① 科幻的六年級作文10篇_科幻作文

科幻即是科學幻想，科幻的定義眾說紛雲，莫衷一是，尺度差異極大。比較接近的是：「用幻想藝術的形式，表現科學技術遠景或者社會發展對人類影響。」以下是我整理的科幻的 六年級 作文 10篇_科幻作文，歡迎閱讀分享。

科幻的六年級作文1

「啊……我這是怎麼了，我這是到哪來了，還有這些人穿的衣服怎麼那麼像古代人穿的衣服?」布滿疑惑的我，在大街上走著，問問這路人，「這位大嬸，請問這是哪裡?今年是什麼年?」大嬸回答道：「哎喲喂，你這孩子是誰家的，是不是傻了，大嬸就告訴你，這里是京城，今年是公元702年啊。」

我沉思著，心想：我該不會是穿越到唐朝了吧。突然一陣亂風吹來，一些官手裡拿著一些畫像，問問這個，問問那個。剛剛見過我的大嬸，指向我，我想她揮了揮手並笑著。官兵看到我了，馬上追來，說：「可總算找到你了，快，跟我回衙門。」「什麼?衙門，這位大哥，你有沒有搞錯啊?」官兵抓著我有好一陣了，到了衙門，接著一聲「帶犯人上堂!」官兵松開了我，哎呀，手好麻啊。「跪下!」縣官呵斥道。「我為什麼要跪下呢?我爸媽我都沒跪過，說吧，你把我找來有什麼事。」縣官說道：「好，見你還是小孩子就叫你站著，你可知罪?」我有些驚嚇，吞吞吐吐說道：「我……我知什麼罪?」縣官說：「這個繁盛的朝代，豈能有你這消遣之人出現。」「我不消遣，我整天有好多事情做呢，玩電腦啦、看電視劇啦、做家務啦、洗衣服啦……還有很多很多呢。」「據我所知，你一天大部分的時間都在玩電腦，是嗎?小孩子。」我心想：這個朝代怎麼知道電腦，對哦，我剛剛講了。「是又怎麼樣，我敢斗膽地問一下，縣官大人你怎麼知道啊?」縣官大人笑著說：「在你身上，我發現了你這本『每日行程』。」

說著，縣官大人就把它拿出來了。我一看，還真是。縣官大人語重心長地說：「你知不知道你以後是國家的棟梁，國家的未來，每天花那麼多的時間在電腦上，這些時間夠你多看幾本書了，多學一些知識了，爹娘掙錢供你上學不容易啊，你還這么的無知，不懂事，苦了你爹娘了，這時間慢慢流去，你的爹娘一天天變老。」「縣官大人，您就別說了，我知道了，我會好好學習的，不再浪費時間。」說著，我走出官堂，對著天空說：「我會好好學習的，不辜負你們的期望!」

睜開眼來，原來那隻是一場夢，我腦海依舊浮現出縣官大人的那番話。時間，你可貴。時間，你好。

科幻的六年級作文2

「快來呀!快來買呀!晴天牌機器人，能幫你做任何事情，一個機器人只要50元，而且質量特別好。快來買呀!」

人們聽見了，趕緊就跑了過來，爭先恐後地往商店裡面擠，商店的門口立刻就被堵得水泄不通。不過半小時，每個人都心滿意足地抱著自己喜歡的款式的機器人回了家。

這家商店是誰開的呢?機器人又是誰發明的呢?大家可能有點疑惑，接下來就讓我來為你們一一解答吧。這家商店是我開的，機器人也是我發明的。大家可能又不明白了，是誰能造出這么高科技的機器人呢?哈哈!那就是我——一個23歲的女科學家趙奕晴。

現在就讓我來為你們介紹一下我發明的機器人吧。機器人身高1米，外形就像一個可愛的小娃娃。如果你是剛剛買來的，一按它頭上的電源開關，這個可愛的機器人就會笑眯眯地對你說：「嗨!從今天開始，你就是我的主人了，先想想你要給我取什麼名字吧!」這時，你只要把想好的名字說出來，它就會在它的個人資料晶元里把這個名字給存進去。「接下來你要給我設置密碼，噓!不要太大聲哦，不然你的密碼被別人知道就不好了!」那俏皮可愛的聲音，讓你不禁笑出聲來。但你一定要記住密碼，因為你每次使用時都要輸入密碼。「現在，請把你的生日告訴我，從今以後，你每次生日都會收到一個很特別的禮物哦!」

機器人用不用吃飯呢?當然要了，不過它吃的不是米飯，而是我專門製作的可可糖。這種可可糖只要進了機器人的肚子里，可可糖就會把糖分轉化成電。一顆可可糖可以增加電量80度呢!

機器人到底能幹什麼呢?我來告訴你們吧，在機器人的肚子上有一個小小的開關，只要輕輕一按，一個跟手機屏幕差不多大小的液晶屏幕就會出現。屏幕上先會出現「功能設置」這四個字樣，接著，你只要把你想要機器人做的事說出來就行了，如：6點，買菜。6點30分，煮飯。7點，掃地……

好了，我就介紹到這里了。希望我發明的機器人能讓大家喜歡，如果有什麼意見，可以提出來。今後，我一定會為大家發明出更多更高科技的東西，讓人們的生活變得更方便!

科幻的六年級作文3

機器人誕生已有40餘年，但對於到底什麼是機器人，仍是仁者見仁、智者見智。機器人尚沒有一個准確的定義，但有一點可以確定，那就是機器人不一定長得像人，但能像人一樣工作。

20世紀50年代，工業機器人為解決單調、重復的體力勞動和提高產品質量而誕生，在高溫、有毒等工人不宜久留的工作環境中，機器人可以發揮其獨特優勢。

在工業機器人飛速發展的同時，在非製造業領域對機器人技術應用的研究和開發也非常活躍，這被稱為特種機器人技術。機器人以及其他智能機器將在空間和海洋探索、農業及食品加工、採掘、建築、醫療、服務、交通運輸、軍事等領域具有廣闊的市場前景。

與工業機器人及自動化裝備相比，特種機器人與環境的交互作用更加復雜，控制更加困難，因此它對智能化程度要求更高。人們發展了各種特種機器人和智能機器，如仿人機器人、仿生機器人、微機器人、醫療機器人、水下機器人、移動機器人、軍用機器人、空間機器人、農林機器人等。它們從外觀上看已經遠遠脫離了最初工業機器人的形狀，其智能和功能也大大超出了工業機器人的范圍，傳統的機器人是對人類體力的擴展，一般需要人來操作;而特種機器人和智能機器則是通過感知，由計算機推理進行響應和動作，是對人類智能的延伸。

在特種機器人當中，服務機器人因為其接近人類生活而迅速崛起。從醫療機器人到水下機器人，從清潔機器人到吸塵機器人，從自主移動機器人到機器人伴侶，從演奏機器人到各種機器寵物，到處都有它們的身影，它們中的大多數都已經走出了實驗室，真正走進了人們的生活。

機器人技術的內涵正在不斷豐富，它在人類生活中的應用范圍也在不斷擴大，對國民經濟和國家安全都具有重要的戰略意義，各國政府都希望搶占機器人這一經濟技術制高點。在美國不僅將工業機器人和服務機器人看做是機器人，還將無人機、水下潛器、月球車甚至巡航導彈等都看做是機器人。在我國，機器人的概念也在不斷擴展。但我國工程機械行業的自主開發能力較弱，為了改變這一狀況，我國工程機械行業聯合科研單位開展了機器人化機器的研究。

希望在不久的將來，可以看見我國研製的機器人活躍在世界的各個領域，造福於人類。

科幻的六年級作文4

在未來，人類將不再擁擠在一個地球，而是盡情地遨遊在廣袤的.宇宙中。就讓我來為大家描繪一下未來的世界吧!

未來，每一個人家都能夠擁有一顆星球。浩瀚的宇宙無邊無際，宇宙中的星星數不勝數，如果每戶人家都有一顆作為自我家園的星球，那該有多好!你可能要問：沒有陽光、雨露，怎樣在那裡生活呢?沒關系，有最先進的太陽光線反射儀，能夠將光線傳播到任何一個星球，並根據需要隨時調控，水源也是太空站供給，一次性供給後能夠透過凈化技術再生，循環利用，不用擔心沒有水。

而地球則是我們的科研總部，科學家們在那裡研究最新的科研成果。地球上建設了宇宙中最大的信息接收塔，有什麼消息能夠透過電腦傳到這個理解塔，再由理解塔發射給所有星球。未來還有一種宇宙快車，它的形狀像個快艇，如果你急著到哪裡去，能夠乘宇宙快車，在屏幕上輸入要去的地點，摁下按鈕，只要閉一閉眼，就能夠到了。很神奇吧?如果你想一邊飛一邊欣賞風景，那麼能夠輸入地點後按下一個按鈕，車倉會變成透明的，你能夠完全欣賞到周圍美麗的景色。當然，你也能夠自我駕駛快車，它是能夠水陸空三用的哦!

也許你會想，這么大一個星球，你怎樣能管得過來?不用擔心，有全自動智能機器人管家來幫你管理。比如說，哪裡種的莊稼旱了，它就會趕到那裡給植物澆水，哪裡著火了，它就會去滅火……如果你正在忙著走不開，還能夠派它去別的星球購買東西。對了，它還是個家庭醫生呢!要是它檢測到你最近營養不良就會給你吃一些有營養的食物。

這就是未來的世界，是一個科技高度發達的世界。讓我們共同創造這完美的世界吧!

科幻的六年級作文5

多少年來，人類夢想的「天上宮闕」不久將成為現實，那就是我花了五年時間著手打造出的「TAY」太空城。

「TAL」太空城是一個巨型圓盤，遠遠望去，像一個巨大的車輪漂浮在空中。「圓盤」的直徑大約有1500米，「內部是空心的，直徑約為350米，是太空城的室內生活區。整座城市總面積約1。5平方公里，可供一萬人居住。太空城的底部是整座城市的發動器，靠空氣流動產生的巨大電流來維持太空城的基本運作。

但是你不用擔心，人們住在上面不會產生什麼不良反應，因為太空城上的生活環境和地球上完全相同，我在太空城的內部安裝有一個強大的磁場，所以人們住在上面也會像住在地球上一樣舒適。

「TAY」太空城裡設有自工業農業站。工業農業站自動回收人和動物呼出的二氧化碳，向太空城上的農作物帶給氧氣、水和肥料。農作物四季長青，為太空城的居民帶給了充足的糧食。太空城上栽有很多樹木，農業站就把回收的二氧化碳排放給樹木，樹木透過光合作用從而轉換出人和動物需要的氧氣，凈化「TAY」太空城內的空氣，保證人們在這個世外桃源里自由地呼吸、生活。

太空城裡綠樹成陰，溪河懷抱，裡面有充足的生活條件。居民樓、咖啡廳、廣場還有商店，也有起伏的山丘，潺潺的小溪和鮮花盛開的公園。

「TAY」太空城是造福人類的「新大陸」，它為人類帶給了新的生活空間。來吧，「TAY」太空城隨時歡迎您!

科幻的六年級作文6

此刻世界的科技正在飛速的成長，僅僅12年的時間，我們的科技的差距就已經到了天壤之別。那麼，未來的科技又會成長到什麼樣貌呢?讓我們一齊去看看吧!

在未來的世界裡，你看到的並不是一大片一大片的高樓大廈，而是一望無邊的綠色草地。孩子們在草地上奔跑，哪裡還有此刻的這些污染，可是你們必須會問：那未來的人都住在那裡呢?這根本不用擔心，科技創造出了「智能膠囊」，每一個「智能膠囊」都配有一個能粘貼的按鈕，只要把按鈕貼到建築物上，不管多高多大，只要一按按鈕建築物就會裝到那個僅僅僅有三厘米的膠囊里。這可是旅行中最好的必備物品。只要先把房子收到膠囊里，等到了目的地只要按一下膠囊上頭的觸摸式開關，丟到地上房子就立刻能夠恢復原狀了。在未來的世界裡，這種膠囊隨處可見，一個僅賣1元錢!

更經典的是，在未來的世界裡還有一個「超智能晶元」，如果你一個人在家閑的無聊的話，只要有「超智能晶元」，這就是小菜一碟。隨便拿個什麼布娃娃，把「超智能晶元」融入到布娃娃的身體里(這個超智能晶元自身具有化空氣功能)，這個布娃娃就會瞬間擁有人的思維和可移動的身體，可是它卻永遠服從你的命令，很好吧!

科技將是未來世界裡最重要的技術，隨著歲月的沉澱，科技也會越來越發達，讓我們一齊來期待吧!

科幻的六年級作文7

我，一名環保局的環保人員，專負責清理太空垃圾。為了為人們創造一個環保的時世界，我每一天都在辛苦的忙碌著。

2056年10月1日，我接到上級命令，到太空垃圾站f清理殘留的太空垃圾。太空垃圾對地球危害十分大，在科技如此發達的時代里，太空垃圾迅速蔓延、泛濫成災，平均每年就要增加84.95。在接到上級命令後，我迅速駕駛著「銀河一號」向白矮星附近的太空垃圾站f回去。

經過漫長的6小時後，我最終進入了浩瀚無垠的宇宙。透過飛船的窗戶能夠清晰地看到明亮的天狼星、體積最大的木星和太陽最近的比鄰星。哇賽!在地球上的時候覺得星星小的要命，想不到他們竟然這么大。

48小時後我到達了目的地——太空垃圾站f。我打開艙門，登上太空垃圾站，開始了艱辛的工作，我要把垃圾放上飛船。突然頭頂出現了一縷白光，UFO，天啊!外星人!##__(您好，我是來自s星球的人，我叫w。)天啊，綠皮膚，棕頭發，脖子跟我的手指頭一樣細，連名字那麼奇葩。「您好，我叫鄭紫繁，來自地球，我是來清理太空垃圾的。」「那我來幫你!」別看外星人個子連1米2都不到，他們的力氣可大的很，在w的幫忙下，我在3天之內就完成了任務。我將w送回s星，駕駛著飛船回到地球，在地球上分類處理太空垃圾。

完成這項艱苦的任務後，局裡給我批了17000的獎金和半個月的假期，這下能夠好好休息一下了，期待下一次的宇宙之旅。

科幻的六年級作文8

「神，請賜給我一件寶物吧!」我早晨嘴裡叫著。「傻瓜，起床了!」媽媽叫醒了我。

我揉揉眼睛，這時，我感到手裡像有什麼東西，伸開手掌一看，天啊!我的手裡握著一瓶水，上頭公公整整地寫著「時間水!」我高興得一蹦三尺高。

我穿好衣服，發現還有使用 說明書 ，書上說：「只要把水一灑，在10秒內說變新或變舊都能夠的。」

於是我悄悄走到電腦旁，灑了一滴水後，立刻說「變新」，電腦閃了一道金光，立刻變成了才買時那樣新。

我又來一廁所那裡可真臭，聞到就想吐，我捂住鼻子，灑了一滴後，又是一道金光，把廁所變成新的了，味也消散了。

我又把花盆、鋼筆、 乒乓球 、乒乓拍變得嶄新華美。我心想，要把金魚變成新的那該多好啊!我試著灑了一滴，金魚立刻變成才買時的那樣，我高興極了。

第二天，我把時間水帶到學校來，心裡想著跟小胖較量一下。看到我破舊不堪的文具盒，便把文具盒也變成了新的。

過了一會，我心裡突然冒出一個壞念頭，把時間水灑到同桌余桌玲的凳子上，並把它變舊，因為這凳子本來就快爛了，如果再舊，一坐不怕爛了嗎，上課時，我灑了一點說「變舊」。「轟隆」余桌玲掉了下去，全班同學立刻發出震天動地的在笑聲，教師把凳子換了後，大笑仍沒停止。

我准備還整她一次，於是，我把瓶子一搖「沒水了」!我大叫。余桌玲看看我，又轉到另一邊。

我又小聲說到：「神，求你再給我一瓶時間水吧」!

科幻的六年級作文9

光似水流，轉眼間，15年過去了，如今我是一名科學家了。這天，我去找博士做實驗。到了他家，卻發現他不在，這時我看見了一架好像飛機的東西，我用手碰了這個東西一下，便被捲入了洪流之中。

醒來一看，四周全部都是大樹、草地。忽然發現身上都是水，我還以為下雨了呢，抬頭一看，啊!原先是一隻三角龍正向我流口水呢!我這時還算清醒，急忙拿出了飛行器，停留在高空中。因為我明白，在陸地上，我怎能跑過一隻如此之大的動物呢。僅有飛，它才不會吃到我。正高興著呢，一隻翼手龍正向我襲來。它一下子咬破了我的飛行器，我便從幾千米的高空中落了下來。多虧我早有準備，我扭動了背包上的電鈕，把逃生降落傘打開了，才躲過了次大難。

可我還是高興得太早了，我的降落傘掛在了樹枝上。我就這樣被懸在空中。這時只聽見了轟轟的兩聲巨響，不明白怎樣回事，原先，遠處走來了一隻巨大的霸王龍，它發現了我，立馬張開了血盆大嘴，來到我跟前。它剛要把我咬到嘴裡，只見一束金色的光，把我帶到另一個地方，那裡有人，我問了他們這是什麼時候，他們告訴我是2028年，這時我才明白，我回來了。

我來到了博士家，才明白那是他的實驗失敗品。可把我氣壞了，這個東西可差點把我害死。可可是這也是我的好奇心惹的禍。我把那個失敗品帶回了家，修好了那個時光機，從此這個時光機對於人類的科技做出了巨大的貢獻。

科幻的六年級作文10

「啊!」伴隨著我的尖叫聲，我醒來了，這是哪裡?

我望向四周，哇!好高級啊!機器保姆，機器動物，超大屏觸摸電腦!這么高級，這不會是未來世界吧?在問了N個人後得知那裡是2060年!

「咕，咕，咕。」我的肚子抗議了。為了讓我的肚子不再「開口說話」。我打算去商場買點吃的。我走到了馬路上，看見一個超萌的小女孩，我上前拉住她的手，哇!她的手怎樣那麼涼?她不會也是機器人吧?「小朋友，你也是機器人嗎?」我好奇的問道。那個小女孩白了我一眼說：「你是火星來的嗎?那裡的人都是機器人。」小女孩說完就走了。留下我一個人在那裡發呆，瞬間有一種五雷轟頂的感覺。

算了，我還是去找吃的安慰下我的肚子吧，在這么發達的地方肯定，說不定機器人也吃飯呢!於是我又去問了N個好心人後，才明白商場的具體位置。進了商場果然有賣菜，哈哈，幸好我跟老媽學過做飯，我是餓不死了!在付錢時，我想起一件異常重要的事情，我!沒!錢!啊!真想仰天長嘯五分鍾!唉—我無奈的走回了我未來的家，我叫來我的機器保姆，讓她給我做口水茄子，保姆「畢恭畢敬」的下去了。我趁保姆做飯時小玩了會電腦。保姆來了，我看了看她做的飯，哇!那叫一個「色香味俱全」機油加上零件。啊!受不了了，在我的尖叫聲在我醒了，回到了現實生活中。

還是自我家好啊，未來世界好危險，也好美!

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② 求霜與火讀後感1500字

《霜與火》是美國著名科幻作家雷·布拉德伯里的作品。作者是西方科幻黃金時代的大師之一，擅長創作短篇科幻小說，行文優美抒情，韻律和諧，又略帶有懷舊與感傷。他因此被譽為「科幻詩人」。當然，本文依舊按照他的創作特點。
故事發生在一個冰霜與烈火肆虐的星球上。人們無力的「等待」著死亡，因為在這里，生命的短暫，如白駒過隙，倏然而逝。冰與火的交替折磨著人們。雖然人們一直不停的努力嘗試逃出這困境，經過5000代不懈的努力，但是人們卻依舊處於原來惡劣的環境下，無法逃脫。而最終，西姆憑借著自己堅強的意志，無畏的精神，經過戰爭和環境的種種折磨，找回了飛船，最終挽救了大家。
在這篇文章中，象徵意義很強，無名星球象徵著逆境，一種連續不斷，無窮無盡的逆境；芸芸眾生象徵獸性，被逼出來的獸性；契恩象徵邪惡；西姆象徵人性，堅韌不拔，執著勇敢；萊特象徵純潔，最美好，最真實；老科學家象徵智慧，積極研究，努力鑽研等等，這些象徵著人物之間的沖突，揭示出「人性必須在逆境中戰勝獸性」的主題。
獸性與人性，墮落與崇高，屈服與反抗，一切都是矛盾的。你會哀嘆生命的脆弱，無奈於無意義的戰爭與流血，驚嘆於人性堅韌，執著的本質，為其中體現的愛而感到溫暖。
僅僅八天短暫的生命，西姆卻經歷了各種各樣的事，學習，戰爭，研究等等，所有的人幾乎都是這樣干著幾乎同樣的事，野獸般地生活著。他們有些對生活根本不報任何希望，感嘆這時光的短暫，生命的匆匆。但是還有一些人始終心懷希望，不懈的拼搏，正似西姆那樣。
這些都是作者表現人性的途徑。最終故事的結局是美滿的，人性的光輝最終還是要閃爍的

③ 小說寫作技巧微型小說

微型小說，也稱為小小說或一分鍾小說，起源於短篇小說，後來發展成為一種獨立的文學形式，位於小說與散文的邊緣地帶。阿·托爾斯泰曾認為，微型小說是作家訓練的極佳平台，因為其緊湊的結構和獨特的表達方式要求作者精細的構思與文字運用。

日本作家星新一指出，盡管超短篇小說的概念早有，但美國作家歐·亨利被普遍認為是這一文體的開創者，他的作品如《麥琪的禮物》因其新穎的情節和幽默的筆調而為人稱道。微型小說的典型特徵包括立意新穎、情節緊湊和結局出人意料，能在短短1500字內包含小說的基本元素，捕捉智慧和美，通過一個點或瞬間展現深刻的主題。

在寫作技巧上，微型小說追求"微"（篇幅短小）、"新"（立意獨特）、"密"（結構緊密）和"奇"（結尾新穎）四個要素。例如，馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》僅七行字卻包含完整故事，星新一通過非現實題材或獨特筆法展現清新主題。微型小說的結構要求作者在選材、剪裁和布局上精打細算，如弗里蒂克·布朗的科幻小說僅一行字便能引發深思。

在創作微型小說時，作者需掌握並靈活運用這些技巧，如在開頭製造懸念、直接進入情節或含蓄暗示，結尾處則需要出人意料，如歐·亨利式的反轉。例如，《永遠的門》和《麥琪的禮物》都以巧妙的結尾給人留下深刻印象。初學者可以通過模仿和創新，結合各種技巧，如象徵、雙關和比喻，來提升作品的藝術效果。

(3)短篇科幻小說怎麼寫1500擴展閱讀

小說的特點主要有三點：第一，以塑造人物形象為反映或表現生活的主要手段；第二，有較完整、生動的情節；第三，有具體的、典型的環境描寫。因此，人物、情節和環境被稱 為"小說的三要素"。

④ 求原創科幻小說一篇1500字左右急急急

關妖精的瓶子
作者：夏笳

詹姆斯*C*麥克斯韋先生雖然是一位嚴謹的物理學家，但是在面對超自然現象時卻也相當能沉住氣，這或許多虧了他的妻子瑪麗對一切民間傳說多年來的愛好。

眼下不速之客正坐在壁爐旁邊，樣子多少有點寒酸。經過主人的再三請求，他才勉強摘下頭上那頂又厚又皺的暗綠色尖頂帽放在膝蓋上揉捏著，露出汗涔涔的額頭和那雙標志性的毛茸茸的耳朵。

「抱歉，失陪一下。」麥克斯韋先生說著，起身離開了客廳。這時瑪麗正端著咖啡站在走廊盡頭。

「那就是傳說中的妖精？」她好奇的問。

「至少他自己是這么說的。」

「個頭倒挺大的。」瑪麗評價到，「就是樣子不太中用。」

的確，那個坐在壁爐旁的......（該怎麼稱呼呢？東西？）完全沒有任何可以稱作是威嚴，神奇或者是可怕的儀容，批著一件破舊的外套，倒像一個剛從玉米地里鑽出來的農場工人，盡管他確實是像傳說中的那樣，「嘭」的一聲，伴隨著一陣煙霧憑空出現在麥克斯韋先生的實驗室里的。

「我想這是個玩笑。」麥克斯韋先生聳聳肩，「盡管不明白為什麼。」

「不過你還是小心點，妖精的力量沒准兒並不像外表看上去那樣。」瑪麗說道，語氣中卻聽不出什麼擔憂之意。他們一起回到了客廳。

喝下一杯熱乎乎的黑咖啡後，妖精看上去放鬆了一些，於是麥克斯韋先生重新挑起話題：「龍......抱歉，這位先生，您一開始說您的全名是？」

「科魯耐里亞斯*古斯塔夫*龍佩爾斯迪爾欽。」妖精回答道，表情幾乎有點不好意思，「這是後來人家給我起的，一個非常古老的德國姓氏。」

「是的，是的，先生。不過還是讓我們繼續吧，我記得我們剛才談到阿基米德......」

「對，他是我的第一個主人，實話說吧，一個不折不扣的老瘋子。」妖精板著臉說，「我被他使喚了幾十年，造了不知道多少亂七八糟的東西。羅馬人開進敘拉古城的前一天晚上，他把我封到石板裡面，一封就是一百多年。」說到這里，妖精的眼睛居然有點濕潤了，他連忙用長滿毛的手背胡亂擦了兩下。

麥克斯韋先生清了清嗓子：「我明白，不過您還沒說你們當時打的什麼賭呢？」

「打賭？哦，是的。太久啦，我，我記不清了。」妖精結結巴巴地說，繼續低頭揉他的帽子，「其實那件事兒從一開頭就註定是我吃虧，您也知道他是個多難纏的老頭。」

「好吧，那您又是怎麼從法拉第先生的實驗筆記里冒出來的呢？」

「這個說起來話可長了，中間經歷了好多事兒呢，您要是知道了我那一串主人的名字准能猜到是是怎麼個光景，我也不跟您在這兒廢話，」妖精抬起頭，用一種近乎哀怨的眼神望著對方，「總之你們這些搞物理的沒幾個正常人，就拿那位法拉第先生來說吧，我那天正幫他纏線圈纏的好好的，他就突然跟我來一句：『你跟著我已經夠久了吧？我因也沒什麼事兒要你做了。』連聲告別都沒有，就這么著拿個本子把我封起來，然後我就稀里糊塗地到了您這兒。跟了他這么久，除了線圈就是線圈，他連一個銅板也沒想起來向我要過。」

麥克斯韋先生剛想對此事發表一下評論，因為眾所周知法拉第先生是他的老師，但是瑪麗儀態款款地出現在門口。「詹，要留這位先生吃晚飯嗎？」

妖精頓時坐立不安起來「不，不用麻煩了，先生，太太。我想我們還是盡快把事兒辦了吧。」他從口袋裡摸索出一卷油膩膩的羊皮紙，因為年代久遠而殘缺不全。

麥克斯韋先生展開細細地看，妖精在旁邊繼續說：「總的來說就是這么回事兒，咱們打個賭，我輸了，我就供您差遣；要是您輸了，您的靈魂和一切財產就歸我，而我就從此自由了。」

「一定得這么辦？」瑪麗斜過身子問道。

「老規矩啦，太太，幾千年來大家都是這么辦的。您大概多少也聽說過一些。」

「和妖精打賭未必是件有利可圖的事。」麥克斯韋先生抬起頭，「你能帶給我什麼？」

「很多......」妖精伸出毛茸茸的爪子，亮閃閃的金幣從掌心裡冒出來，他故意讓它們叮叮咚咚地落在地上，「財富，權勢，地位，只要是您所要求的。」

麥克斯韋先生好奇地望著他的手掌。「不管怎麼說，這似乎是個機會......」他喃喃自語道，「好吧，瑪麗，我們遲會兒在開飯，現在先拿支筆來。」

打賭的規矩是這樣的，麥克斯韋先生提出一個難題，如果妖精在二十四小時內無法解決，勝利就歸麥克斯韋先生，否則就是妖精贏得一切。當然，前提條件是這個難題必須是有某種特定答案的。

「不能拿些不清不楚的問題來為難我，先生，您讓我繞著美洲大陸跑一圈都成，但別問我能不能出個自己都回答不了的難題。」麥克斯韋先生對此表示接受。

「這事兒怕沒那麼容易，親愛的。」麥克斯韋夫人心中多少有點忐忑不安，「你怎麼能有把握贏過妖精呢？」

「聽我說，瑪麗。」麥克斯韋先生小心地壓低聲音，「我仔細看過契約書了，猜猜我發現的最有意思的事情是什麼？那一長串簽名，亞里士多德，伽利略，牛頓，哥白尼......幾乎我所知道的大物理學家都在上面，齊全得可以編進網路全書。這倒不稀奇，可是你想想看，幾千年了，從沒聽說上面的哪個人因為和妖精訂了什麼契約而輸掉性命的。我想我還不至於是第一個。」

瑪麗迅速地眨眨眼睛。「可憐的妖精。」她嘆出一口氣，「你打算怎麼為難他？」

「慢慢看著吧，其實我也沒有什麼把握。」

就在妖精把他的尖頂帽子揉到一百零八次的時候，麥克斯韋夫人帶著和藹的微笑把他請進丈夫的實驗室，順便小心翼翼地從他手裡搶救出飽經蹂躪的帽子掛到衣帽架上。

這時候麥克斯韋先生正在對初具雛形的玻璃儀器進行進一步調試。

「我想這樣就可以了。」麥克斯韋先生將塞有橡膠塞的一端從水槽里取出來，說道，「來吧，這邊是入口。」

妖精用近乎絕望的眼神看著這堆閃閃發光的玻璃器皿，它的主體是一個兩端有橡膠塞的大玻璃瓶子，瓶子中間被一道豎直的玻璃隔片隔成兩半，其中一邊裝有一些液態乙醚。

「你要把我關進去？」妖精有氣無力地問。

「不錯，讓我們來看看你能不能找到出來的辦法。」麥克斯韋先生答道，「這將是很有意義的一次實驗。」

妖精站在空瓶子的那一頭猶豫了一陣，帶這聽天由命的神情縮小身軀鑽進瓶子里，隨著一聲響動瓶口被塞住了。他漂浮在空氣里向四周張望著，玻璃瓶展開一個圓滑的弧度，將外面的景物擴大了很多倍，麥克斯韋先生及夫人正在向裡面好奇地張望著。

直接出去是不可能的。眾所周知，在任何一個童話里，一個妖精再怎麼神通廣大，只要被人關進了玻璃瓶就再也別想出去。這個奇怪的事實或許說明妖精的變身能力是有限度的，否則他就可以縮小到原子級別，然後從二氧化硅巨大整齊的網格中優哉游哉地鑽出去，雖然我們很難說他會不會受到靜電力的影響而被牢牢地吸附在某個共價鍵上。顯然，麥克斯韋先生是將這一點考慮進這個有趣的實驗中的---哦，不，差點忘了這是一場生死攸關的賭博。

那麼，要出去只有一個辦法，一個由實驗者事先決定好的唯一的方法。

我們應該說妖精科魯耐里亞斯*古斯塔夫*龍佩爾斯迪爾欽具有相當良好的科學頭腦，或者，至少是在長達幾千年與物理學家的相處中多少學會了一些科學的思維方式．

當麥克斯韋先生和夫人喝過一杯咖啡，進入實驗室觀察進展時，妖精把自己變到肉眼可見的尺度，身上滿是濕乎乎的乙醚蒸汽。

「我在橫膈上發現了兩個小孔。」他宣布說，「對我而言它們稍微窄小了一點，不過我還是到另外一邊去看過了，除了令人暈眩的氣體外什麼也沒有。」⑤

「那些孔本來說就不是為你弄的。」麥克斯韋先生略帶歉意地說，「我盡量把它們弄小一點，這是出於實驗目的的考慮。」

「我想我很快就能明白你的意思。」說完它又變得看不見了。

當他們走出實驗室時，麥克斯韋先生夫人像少女般調皮地眨了眨眼睛，說：

「我開始認為你贏定了，親愛的，姑且說是女性的直覺吧。能透露一點軍事機密給我嗎？」

「事實上，我想看看他有沒有可能將冷熱氣體分開，換句話說，速度快的和速度慢的，這里
涉及到減熵的問題。」麥克斯韋先生回答道，但是明顯有點心不在焉，他摟過夫人的肩膀在他額頭上輕吻一下，「你先去睡吧，親愛的，我想繼續觀察一小會兒。」

一個小時後他再去看的時候，發現妖精已經抓住了訣竅。

「我縮小到了所能到達的極限，在這個尺度上空氣分子就像一些瘋狂的小彈珠一樣飛來飛去。」妖精氣喘吁吁地說道，「只要能控制這兩個小孔，只讓速度快的進入另外一邊，將會
使那邊的溫度升高，讓液體變成氣體推動塞子，甚至可能發生爆炸。」⑥

「看來你真的知道不少東西呢。」麥克斯韋先生贊許道，「，加油干吧，可能的話順便幫忙記
錄一下那些朝你飛過來的小分子速度，或許我能藉此機會驗證一下我的速率分布理論。」⑦
說完他便離開了。

第二天早餐後麥克斯韋先生與夫人欣賞了一支舒伯特的即興鋼琴曲，然後邁著輕快的步子走向實驗室，清晨涼爽的風正從窗外的玫瑰花園里吹進來。

「怎麼樣？」他俯下身子仔細看了看，乙醚液面並沒有明顯的下降，「看來你這一萬效率並不高啊。」

妖精甚至沒有現身，只是扯著嗓子大喊著：

「您自己試試看就知道啦，先生，槍林彈雨哪，哎喲！對，我是說，能站穩腳跟就不錯啦，
哎呦！哎喲！嗨，我聽說，西部牛仔乾的就是這活兒，行啦，不跟您說啦！」

麥克斯韋先生搖搖頭，這時瑪麗從後面靠上來，柔聲說道：

「你看上去挺失望，詹？」

「可能有一點。」他轉過身，輕吻妻子芬芳的卷發，「我們的妖精雖說不上精細靈巧，可也挺賣力的呢。」

「我們的？」瑪麗沖他頑皮地眨眨眼睛。當丈夫離開實驗室去書房的時候，她小心地拉上窗簾，將早上明媚溫暖的陽光擋在外面，以免影響了實驗精度。

當他們傍晚散步歸來的時候，終於看到了一點成果——瓶子那邊的溫度確實有升高，但是遠遠不夠。

他們心平氣和地坐在旁邊等待著。巨大的時鍾敲響了九點正，隨著砰地一聲響，妖精氣咻咻地將他那扁平的鼻子貼在玻璃瓶內壁上。

「我認輸了！」他聲音嘶啞地說，「快放我出去。」

瑪麗十分體貼地端來麵包卷和熱咖啡，妖精狼吞虎咽了一番，總算恢復了精神。

「我可從來沒干過這么累人的活兒，真想讓您找個機會親自試試。」

麥克斯韋先生笑眯眯地叼著雪茄，臉上流露出好奇的表情。

「我想那一定挺有意思。」他邊說邊取出那捲長長的寫在羊皮紙上的契約書，妖精神情沮喪
地簽上他笨拙的字體表示新的主僕關系生效。

「以後我就聽您的了。」他把一隻手放到嘴裡，開始輪番咬指甲，「不過您能不能給我解釋一下剛才是怎麼回事？總有什麼科學原理的，對吧？您給我講講。」

麥克斯韋先生撓了撓腦袋，站起來說：

「好吧，你跟我到書房來，有幾本書是我自己寫的，可以先補充點基礎的……」

他摟著妖精寬大的肩膀走出去了，瑪麗嘆口氣，柔順地把滿桌杯子盤子收成一摞，本來早就想好這些事情從此可以拜託妖精乾的。無論如何，今後的生活看起來相當值得期待。

這就是麥克斯韋先生怎樣輕易地制服了妖精，或者換個角度來說，這位因為遇見了阿基米德，從而決定了之後的幾千年中一系列悲慘遭遇的妖精科魯耐里亞斯•古斯塔夫•龍佩爾斯迪爾欽，是怎樣又一次不幸失敗的故事，但是這個故事到這里還沒有完全結束。

當麥克斯韋先生及其夫人先後去世後，他們在天堂的角落裡種了一小片玫瑰，一時間再沒有什麼物理研究來打擾他們清閑而寧靜的生活，不過心地善良的妖精偶爾會來看看他們。

「你帶來了什麼？」麥克斯韋先生坐在椅子里問，他的妻子儀態溫婉地站在一邊，姿勢和位置都和他們生前所習慣的沒有區別。

「一張照片，先生，太太。」妖精把那張薄薄的光滑的紙片從背後拿出來，神情有些扭捏，「是我照的。」

麥克斯韋先生把照片舉到眼前細細地看，上面是一些他不認識的人。

「讓我猜猜……哪個是你現在的主人？或者說，是誰看了我的手稿？」

「前排，中間那個，先生，不，再往左邊，您相信嗎？那時候他才十六歲，我算是看著他長大的。」妖精邊嘆氣邊說，「別看他現在這么邋裡邋遢，頭發跟閃電打過似的，當年可是個英俊少年。」

「他都讓你干什麼了？」麥克斯韋先生好奇地問。

「他說跟我說：『諾，你追著這束光跑，能跑多快跑多快，等你追上它的時候別忘了告訴我你看到了什麼。』你說說，這是人乾的事嗎？」

「當然，當然……」麥克斯韋先生沉思著，「我認為這個想法很了不起，眾所周知，光速是不變的，這我早就證明啦。」⑧

「我不太明白。」麥克斯韋夫人柔聲說，「聽上去是挺難為人的。」

「還有更過分的哪，太太。」妖精眨巴著眼睛，亮晶晶的淚水在裡面打著轉，「您再看這位先
生，背著我不知道搞了什麼鬼名堂，然後拿出個盒子神秘兮兮地讓我鑽進去。我可從您這
兒學乖啦，鄭重建議他放只貓進去試試，我們兩個打賭會發生點什麼，結果到現在都不知道那可憐的小傢伙是死是活。」⑨

「我沒聽明白。」麥克斯韋先生說。

「以後您會明白的，這跟您以前研究的東西不太一樣。」妖經略有幾分得意地回答，「最關鍵的是這個老傢伙，對，我就是要說他，他給我講了一上午的物質結構，還笑眯眯地拍著我的肩膀誇我學得挺快，到最後拿著紅筆往滿黑板亂七八糟的圖上圈了兩個小球，然後說：『好吧，你能讓它們朝同一個方向轉我就服了你。』」 ⑩

麥克斯韋先生疑惑地搖搖頭，顯然，這都不是他研究領域內的東西，但是無疑重新激起了他對於物理學的興趣。

「我會在今天下午的茶會上提出這些問題，你願意參加嗎？或許，你想見見你以前的主人們，現在你所知道的東西已經超過我們了。」

「他們都會來嗎？」妖精有幾分怯怯地問。

「大多數都會來，如果阿基米德先生沒有忘了時間，而牛頓先生又沒有身體不適的話，⑾我們每天下午都會在一起喝茶，這個傳統延續幾千年了。」

「阿基米德先生？你是說阿基米德先生？」妖精抓起他從不離身的尖頂帽從椅子里跳起來，緊張不安地向四周張望著，「哦，不了，謝謝您的好意，但是我想我還是走吧。」

「太遺憾了，你真的這么不想見到他嗎？」麥克斯韋先生站起來把妖精到門口，「那麼你能不能告訴我，他到底問了你什麼問題？我猜了很久都沒猜出來。」

妖精回過頭，天堂寧靜的午後陽光鋪灑在他毛茸茸的耳朵和悲傷的黃眼睛上，是如此溫暖寧靜，但他仍然笨拙地縮了縮脖子，彷彿仍不禁在那位容易激動的老人激昂的氣勢威懾之下打了個寒戰似的。

「其實他是個老好人，有時候我還真挺想念他的。」他回答道，「可是他不該沖著我喊：『給我一個支點！』這可是連上帝都沒法辦到的事情啊。」⑿

註：
①這確實是一個作者本人拼湊的，非常古老的德國姓氏，其中龍佩爾斯迪爾欽這個姓來源於《格林童話•矮子精》，故事中的矮子精讓王後猜他的姓，如果猜不出就要把她的孩子抱走。

②阿基米德死於戰亂，這是大家都知道的，當時羅馬軍隊攻陷敘拉古城，沖進他的房間，那時候他正在做數學題，並且平靜地說：「讓我把這道題做完。」這時一個憤怒的羅馬士兵殺死了他。

③這是用來檢驗容器氣密性的簡易方法，用手掌對容器加熱，看有沒有氣泡漏出來。

④ 二氧化硅的晶體結構是呈立體的蜂巢形的，每兩個硅原子間的共價鍵上接一個氧原
子，不過嚴格說來，玻璃並不是由純凈的二氧化硅所組成的。

⑤ 乙醚蒸汽在醫學上可以用作麻醉氣體，但是在這里主要運用了它沸點低的特性。

⑥ 「麥克斯韋妖」的原理，不用作進一步解釋。

⑦ 這個就是那個我們熱學課本里的重點——變態的「麥克斯韋分布律」，一個有關於不同速率的分子的概率分布情況的方程式，我直到現在也沒搞清楚這是怎麼推出來的。

⑧ 愛因斯坦最早提出相對論的構想就是在十六歲，他在一篇論文里寫道：「如果能夠以光速前進，就能看到周圍存在著靜止的，同時又是振盪的電磁波，這真是一件奇妙的矛盾。」而這一構想是以根據麥克斯韋的光速不變理論而來的。

⑨ 薛定諤的貓……這個好像地球人都知道我就不解釋了，為那隻貓默哀一分鍾……

⑩ 泡利不相容原理，認為對於費米子而言，存在於同一個能級上的兩個電子一定自旋方向相反，這個好像高中的化學課本裡面有。

⑾ 牛頓晚年時健康惡化，患有厭食、失眠等嚴重症狀，並且有間發性的受迫害狂想症，於1727年因病去世。

⑿阿基米德的名言：「給我一個支點，我就能撬動地球！」

⑤ 怎樣寫好一篇微型小說

微型小說的寫法
微型小說又名小小說，超短篇小說，一分鍾小說。過去它作為短篇小說的一個品種而存在， 後來的發展使它已成為一種獨立的文學樣式，其性質被界定為「介於邊緣短篇小說和散文之 間的一種邊緣性的現代新興文學體裁」。阿·托爾斯泰認為：「小小說是訓練作家最好的學 校。」（《論文學》） 日本作家星新一指出：「很久以前就存在著類似超短篇小說的作品。……但是，超短篇小說 這個名字的正式出現，是源於美國。」多數人推崇美國作家歐·亨利（1862—1910） 是創始人。他的近三百篇作品，情節生動，筆調幽默。其中《麥琪的禮物》膾灸人口。可以 這么說，超短篇小說具有立意新穎、情節嚴謹、結局新奇三要素。即在1500字以內，要概 括出普通小說應具有的一切。也可以說，微型小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個 對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了小說——一種智慧、一種美、一個耐人尋味的場景， 一種新鮮的思想。 微型小說在寫作上追求的目標是四個字：微、新、密、奇。 一、微。指的是篇幅微小，不超過一千五百個字。因此，構思和行文時必須注意字句的 凝煉，不允許作品中有贅詞冗句。如馬克·吐溫的《丈夫支出帳本中的一頁》。全文只有七 行字，卻具有長篇小說的全部情節。 二、新。指的是立意新穎，風格清新。星新一寫作一分鍾小說，就極力追求「新」。他寫道： 「有些評論家把我的小說與美國的超短篇小說（Short－Short）混為一談，這是不妥當的。 我是受了美國超短篇小說的影響。但是沒有完全依靠，而是發揮了自己獨特的風格和技巧。 我的小說強調一個『新』字，給讀者以新題材、新知識，甚至讓他們感到驚訝！」（星新一《一 分鍾小說選》）為此，他常常藉助於童話、寓言、科幻、推理等手法，通過非現實的題材或 現實題材的非現實筆法，反映他在現實生活中的獨特的感覺，表現清新的主題，如他的《保 修》。 當然，微型小說的立意和其它形式的小說作品一樣，有時並不是一眼能看出的，有時主題並 非一個，是多元化的，這都是可以的。例如美國著名科幻作家弗里蒂克·布朗寫的一篇被稱 為世界上最短的科學幻想小說：「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門 聲……」就寫得十分別致而耐人尋味。 三、密。指的是結構嚴密。微型小說的作者在結構上，應力求時間、場所、人物都盡可 能地壓縮、集中，使作品結構簡練、精巧，如同微雕工藝品那樣。因此，特別要在選材、剪 裁和布局上下功夫。 四、奇。指的是結尾要新奇巧妙，出人意料。微型小說的特點多半在於一個「奇」字。 中外作家的許多優秀作品就常在結尾處使人拍案叫絕。如邵寶健的《永遠的門》的結尾就出 人意料。 第二部分:微型小說寫作要素（文無定式）
曾經一時興起寫了一篇小說，結果被批為無病呻吟且缺乏小說基本要素。我不會編故事，但對這個沒有小說基本要素之類的說法還是不服氣。 所謂小說的基本要素不外乎人物、情節、環境。小說的情節一般包括開端、發展、高潮和結局。小說的環境包括自然環境、社會環境、人物活動的特定環境。小說要塑造典型環境中的典型人物。這是最傳統也是最老套的要求。 說到這里我不禁暗暗好笑，想起網路上流傳的一個笑話《「貴族」與「愛情」》。 大學文科教授讓每位同學寫一篇短篇小說，要求小說中必須有「貴族」和「愛情」兩個基本要素。幾天後，學生們相繼完成了作業。 當教授看了楚峰頭同學的小說後，非常無奈，因為兩個要素都存在，小說內容是：「公主懷孕了。」教授只好讓他再添加一些「幻想」要素。 過了幾天，楚峰頭又把他的「大作」交給了教授：「織女星座的公主懷孕了。」 教授看後非常生氣，遂又令他在加一些「神秘」要素。 這回，楚峰頭的小說變成了：「織女星座的公主懷孕了，是誰乾的呢？」 教授實在忍受不了了，他使出了最後一招兒，那就是讓楚峰頭再增加「宗教」要素。 幾天後，當教授帶著勝利的微笑，看了楚峰頭的小說後，竟把它撕了個粉碎。 「織女星座的公主懷孕了，OhMyGod！是誰乾的呢？」 可見這個所謂要素的說法根本不是評價文章的標准。小說貴在出新，特別是微型小說。但是出新不僅僅是情節的出乎意料，最重要的應該是選材及個性化的情感。而且個性化的范圍應該在陌生化的新奇感之內，不應是晦澀難懂。 幾千年的文明發展，無論怎樣翻新總也脫不了一般的情節框架。無論是無意識的認同還是有意識的反叛，總歸是基於同一種心理狀態。挖空心思編來的文章不過是一時的技巧之作，算個游戲罷了，而且通常是大家都覺得實在是太有意思了，然後有意思，然後有意思，然後……就沒了。 為何見書欲喜，見書欲悲，見書以為然？精品的著作總是心血之凝，哪怕作者以為是游戲之作，但其實是在放鬆的狀態下體現出的真實自我。現在一般人學寫小說似乎有這個毛病，比小說家更講究什麼要素的具備，其實那倒可以算做練習的必要，對於小說創作本身是沒什麼作用的。怕的就是連評價者也以這樣的觀點去看。就象時下里似乎人人都可以學畫水墨畫，大眾的參與評價的標准卻反促水墨畫趨向式微，道理是一樣的。 一般說來長篇小說的字數都在20萬以上，短篇小說的字數在幾千字到三萬字以內，中篇小說的字數大約在在三五萬字到十萬字之間，微型小說或者叫小小說、掌篇小說、一分鍾小說，字數一般在二千字以內。我看網上基本上是微型小說。 第三部分:微型小說特點（一）以微知著，以近知遠。人物少，情節簡單。但小而精，微而妙，以少勝多，以微觀反映宏觀。現實感強，迅速輕便，充滿生活氣息，但要寫出藝術境界的「遠」，使人聯類無窮。 （二）博採眾長，不拘一格。廣泛吸取其它文章和藝術體裁的長處，可以稱為「模糊小說」。 （三）取材精確，鏡頭小說。微型小說寫的是面上的一點，這個點是運動展開的，可以稱作影視中的「鏡頭」。一般短篇小說中的倒敘和補敘，在微型小說中要成為瞬間鏡頭的描寫和串連，以免冗長敘述和說明。 （四）寫特殊點，重情緒化。微型小說人物描寫的特點是，寫主要人物的性格的某一側面，或寫主要人物的情緒心態。 如此來看，小說並不是一個固定不變的東西，似乎大多數人對此都有些誤解。第一個特點是其很明顯的見微知著。或者說帶有中國自古以來的微言大義的痕跡，和寓言有相似之處。就是簡單的愛情故事也可以表現人與人之間的鴻溝，哪怕是阿佛洛狄特的魔法也無法彌補深壑。這樣一個簡單的愛與不愛的故事才能升華到整個人類的意義，而不僅僅是風花雪夜。信任不僅是情人間的事，也是在這個社會中生存的一個基石吧！但情緒化心理描述的傾向很難讓一般讀者理解和接受，這又涉及到微型小說的第二個特點，即體裁的模糊性。 有意識地淡化情節，類似於散文化的敘述，大概這就是別人覺得有些小說中缺乏要素的原因吧！但情緒化的描寫恰恰是微型小說的發展趨向。如不被理解的冷漠，用一種混亂的意識流來表達，幻覺與現實的重疊，恰好能夠表現失去理智的思維狀態。但是過於晦澀，組織零亂，這也是這種小說不被理解的原因之一。 大多數人還是遵循著經典的思路，甚至抱著獵奇、尋求刺激的心理來看。藝術一旦成了大家都喜歡的東西就開始沒落了，盡管小說也曾經是那麼不登大雅之堂的東西。但誰知道今天不被人理解的東西會不會成為明天的經典呢？ 所以我還是不多說的妙。 第四部分:微型小說藝術表現手法 一、要善於捕捉構思的聚焦點
微型小說把握生活是「化整為零」，反映生活是「以點制勝」。它不能像中、長、短篇那樣去寫生活的「面」。它必須將社會生活內容和自己認識評價凝聚在某一個「點」上，通過一瞬，來照亮全程；通過一點，還涵括全部。因此，尋找微型小說聚焦點，捕捉微型小說的聚焦點，對於微型小說的寫作，就顯得特別重要。
關於這一點，許多微型小說的研究者，曾從不同的角度，用不同的術語進行了強調。
呂奎文、鄭賤德在《小小說創作技巧》中曾指出：寫作微型小說，首先必須「把生活中那些帶有詩意、能引起美感或給人啟迪的『頃刻』，迅速地逮住。」
梁多容在《微型小說寫作》中曾指出：「詩有詩眼，文有文眼，微型小說有閃光點。微型小說是鏡頭小說，沒有復雜的情節和完整的人物形象，它要求情節單一，刻畫人物性格的一個側面。因此，它應該是一次瞬間聚焦，使聚焦後獲得是一個閃光點」，「沒有這個閃光點，微型小說便沒有聚能反應，其人物將是平庸的，將失去生命的光彩，不會產生震撼人、感染人的力量。」
趙曙光在其專文中也指出：「詩有詩眼，戲有戲眼，微型小說也有微型小說的眼。這個眼姑且稱為微型小說的『那一點』。「有了它，全篇就有了生命，有了活力，意義就深刻了。沒有它，全篇就無精打采，甚至會因為缺乏生命機制而不能成篇。」
他們這些論述，都強調指出微型小說的藝術形象，是一個單純的、單一的，同時又是富於包孕的聚焦點形成的；寫微型小說，首先要找到這樣的聚焦點。
這個聚焦點是一個什麼樣的點呢?劉海濤在《微型小說的理論與技巧》一書中指出：它應該是一個意象實體。這個意象實體應該是單純的、新鮮的、獨創的。它應該包含著矛盾錯位，富有內涵，能負載小說的主題，能包含過去、現在、未來及其他方面生活內容。我們認為，劉海濤的概括，是比較符合創作實際的。
微型小說的聚焦點應該是一個意象實體，說它是意象實體，因為這個「核」，是思想與形象的結合。它既是形象的，又是思想的。既是一種物象，同時又包容了作者所意識到的思想內容。為什麼強調它是一種意象實體而不是其他別的什麼呢?因為我們僅僅有了某一思想，或某一良好的創作意圖，而沒有與之相應的形象，我們寫不成微型小說。如果我們有了一個精彩的故事、精彩的人物，而沒有意識到它的內涵與意義，我們同樣也寫不成微型小說。寫小說，僅有創作意圖不行。僅有意圖，沒有與之相應的形象，作無處著手。寫小說僅有題材沒有認識也不行。沒有認識就抓不到作品的精神與靈魂。所以，寫微型小說，首先是要一個形象與思想緊密結合在一起的意象實體。
微型小說的聚焦點，應該是單純的、只用一兩句話，就可以把它講述清楚的。為什麼強調它是單純的呢?因為微型小說的篇幅只能容納單純的意象實體，因為過於復雜的意象實體，不是微型小說藝術形象的審美特徵。如果把過於復雜的意象實體塞入微型小說，實際上就混淆了微型小說與其他小說體式的區別。
微型小說的聚焦點，應該是獨創的、新鮮的、新穎的。
任何文學創作都需要創造。微型小說要以精彩的瞬間、精彩的點打動人、啟迪人，「於細微處見精神」，更需要創造。它應該是一種機智，一種敏感，一種對生活中某一場景、某一瞬間、某一細節的忽然抓住；它應該是一種眼光，一種藝術神經，一種一眼望到底的穿透力。眼光平庸，思想遲鈍是它的致命傷。因此，微型小說的聚焦點只能是作者自己發現的、新鮮的、獨特的。
同時，微型小說的聚焦點應該是有內涵的，它應該具有矛盾錯位，能負載小說的主題，能包容過去、現在、未來及其他方面的內容。這是決定微型小說審美價值、認識價值的關鍵。
微型小說不是隨手拈來，信手寫出的。它不是殘叢小語，不是茶餘飯後的消遣，而是作家把握世界、把握人生的一種藝術形式。它應該像別林斯基所說的那樣：「僅僅用一個特徵，一句話，就能夠把任何你寫上十來本書也無法表現出來的東西生動而充分地表現出來」。它應該是一種簡單明了而又智慧的方式，作者的主體意識、情感思索、思想困惑，要從中得到一種確證，淺白直露、一泄無余，不能引起讀者的興趣。因此，這個內核，這個聚焦點，必須包含矛盾錯位，能負載小說的主旨意蘊，能容載社會、政治、人生、歷史，令人思索；能在單一中見出豐滿，單純中見出豐富。
這個聚焦點從何而來呢?一是從生活中發現比較單純、單一的矛盾錯位；一是將生活中某些獨特的感受加工、改造為矛盾錯位。
要善於提煉聚焦點
寫微型小說，首先是要找到小說的聚焦點。作者或是從生活中直接找到這孕含矛盾錯位的聚焦點，或是將生活感受加工，改造為具有矛盾錯位的聚焦點，無論那一種形式，都離不開進一步的加工、提煉。因為最初獲得的聚焦點，還不一定深刻，有待典型化。同時，僅有一個聚焦點，還構不成情節，構不成小說，還有待於把它「完形」，編織成一個比較完整單純的情節。這里有兩個工作要做：一是將聚焦點典型化，使它能負載比較大的生活內容；一是將聚焦點完形化，圍繞聚焦點向前向後延伸、擴展，使它成為一個比較單純、不枝不蔓的而又完整的情節。
於德北的《杭州路十號》，寫了一個空虛無聊，對生活感到絕望的待業青年，有一次他玩了一個無聊的寄信游戲，寫一封訴說自己痛苦與絕望的信給自己瞎編的地址：「杭州路十號袁小雪」。沒料到，他竟每月按時收到杭州路十號袁小雪寄來的鼓勵他勇敢地生活下去的信。他振作起來後去回訪、感謝袁小雪，沒有料到這個「袁小雪」竟是一個兩月前已經患癌症去世的著名的病殘心理學教授；老教授在去世之前，留下了一疊信，囑老伴每月寄一封去。這是一篇用真摯的愛來呼喚人與人之間心靈溝通的作品，據作者介紹，這篇小說的原始素材有兩個：一是作者自己在生活中真的玩過這樣的寄信游戲，不過那確實是一個像袁小雪那樣的女孩，等到作者在秋天踏著黃黃的秋葉去看她時，她已靜悄悄地死去了三天。二是那位老教授的故事，他是在一個小車站聽陌生人講的。在素材與作品的比較中，我們可以看到，作品中的矛盾錯位：「我寄出了一篇非常無聊的信，卻收到無數封非常認真非常真誠的回信」，在生活中是存在的，不過他並沒有照搬，而是將原型中的女孩改為病殘心理學教授，並且在這個事件上寄託了自己的感情、理想和對生活的認識和評價。同時，他也將基本情節作了合乎情況的加工、改造，使之更為完整。
黑孩寫《小日本》則是另一種情形。小說寫的是一個秀芝的姑娘，帶著一個始終不肯對人傾吐的感情被迫嫁人，最後抑鬱而死。這篇小說是么來的呢?據作者介紹：「有一天，我回家探親，在海濱公園處，母親指著前邊一個捲毛的男孩對我說：『那是你的同學小日本，戀著他的女孩子很好，只是病死了。死得極慘。』母親深重的一聲『極慘』，立刻有一下震動穿過我的身體。我拉住母親，要求她講述《小日本》中的一些事。那『極慘』的女孩子不肯結婚，不肯向任何人訴說心中的感情，使得人生的枯榮頃刻間都變得淡化起來——女孩雖然已經『極慘』地死去，但是，她那因為極其孤獨而又極其脆弱的靈魂，卻因此而更加執著、更加真誠、更為膨脹著生命的活力。」
從作者的介紹可以看出，生活中最初始的感受，並不具有矛盾錯位，它還是一個單一混沌的感受：女孩子帶著不肯傾吐的內心秘密死去。只是在作者了解到有關事情後，加入了自己的思想、評價，才將它改造成一個包含矛盾錯位的意象實體：「極其孤獨而又極其脆弱的靈魂，卻因此更加執著、更加真誠、更加膨脹生命的活力」——在這里，作者將單一、單純的感受，加工改造成了矛盾錯位，從而使它獲得了微型小說的特質。作者獲得這個聚焦點後、作品的內核、靈魂也就確定下來了，作者進一步的工作，就是將這個意象實體完形化，通過情節的前後延伸，將這個意象實體生動、完整的再現出來。
作家林斤瀾談到小說創作時說：「按我的學習體會，小說構思大體是這么一條路：你從生活里積累了一些東西，從中找到一個『核』……」有了『核』以後，還要回到生活里去，在生活中尋找哪些肉適合長在這個核上，哪些不合適，這個核不是所有的肉都能長上去的，楞把它擱上去，就是貼上去的，是活不了的。」林斤瀾的話，可以說是對微型小說構思的很好說明。所謂「完形」，也就是依據生活，進行合理想像，讓「聚焦點」長出合適的「肉」來。
要善於將聚焦點「凸現」出來
寫微型小說，不僅要捕捉聚焦點，提煉聚焦點，而且還要善於將聚焦點強化出來。如果將聚焦點散落、湮沒在整篇情節之中，小說寫出來，將全無精彩之處。有些習作者，其構思不錯，寫出來平平，其原因之一，就是不懂得將聚焦點強化出來。
要將聚焦完美地表現出來，讓它照亮全篇，照亮讀者的心靈，首先要做到的，是在構思中始終不要忘記著這「點」，始終要以這個點為中心。作者一方面要由這個「點」，生出許多的枝枝椏椏，另一方面，許許多多的枝枝椏椏，又要投射、關注於這個「點」，萬川入海，綠葉扶花。
微型小說的凝焦點，常常表現為某個核心細節。在微型小說中，這個核心細節不是局部性的點綴，而是全局性的藝術樞紐。在整個小說結構中，它是中心細節，在整個故事情節的發展過程中，它又是高潮細節。它是凝結全篇小說情感的焦點，是整個作品的點睛之筆。如果撤了它，整個微型小說就不復存在。因此，在衍化其他情節和細節時，必須以它為基點，就像滾雪球一樣，不論如何的滾動，始終不離開它的內核。
要把聚焦點完美地表現出來，還要懂得運用一定的情節技巧。我們通常運用的，有對比、渲染、突轉、誇張、巧合、重復、照應、設置懸念等。每一技巧的成功運用，都可能使小說的聚焦點在一瞬間凸現出來。例如孟偉哉的《插圖》，寫父子之間互相畫像。兒子把父親畫成腦袋很小，身子很大，標明這是「父親思想史插圖之一」。父親看後畫了「兒子的成長史插圖之一」，把兒子畫成大大的腦袋，鉛筆樣的身子。這篇小說的聚焦，就維系在兩幅畫的對比上。又如路東之的小說《!!!!!!》，寫的是兩個孩子在老樹下做游戲：「我們都是木頭人，不會說話不會動。一不許笑，二不許動，三不許交頭接耳聽，看誰的意志最堅定。」單看這個片斷，很難知道作者在說什麼。可是作者將這個片斷一再重復，重復到第六次時，作品的意味就一下升華了：我們終於看到了這最習以為常的游戲後面，有著某種愚昧而不合理的東西。我們看到了兒童天性的被扼殺，甚至從中體會出民族傳統中的隋性氣質所形成的一種消極的心理定勢。從這些例子我們可以看到，情節技巧之於微型小說，決不是可有可無的。一些重要而巧妙的情節技巧，幾乎構成了整個微型小說的本身。寫微型小說，應該熟諳這些情節技巧。
要注意語言表達上的特點
微型小說載體小、內涵大。要做到載體小、涵大，在語言表達方面，要特別講究簡潔、含蓄。
微型小說篇幅短小，幾乎到了沒有任何說教的餘地。文字上的任何拖沓，累贅，都可能破壞小說的藝術性。但微型小說並不窘迫，並不寒傖，它在限的篇幅同樣從容不迫、游刃有餘。這與它的文字表達技巧有關。微型小說往往直接入題，多用白描，該細的地方細，該簡的地方總是將一切可有可無的描寫一律舍棄。微型小說總是將環境描寫隱於情節發展之中。將人物的神態、心理，盡可能地隱含於人物行動、對話之中。
微型小說力求用很小的載體負載起很大的涵量，它在語言表達上要盡可能的含蓄。微型小說善於留藝術空白，它所寫的，往往是一角一隅，留有更多的空間留讀者去想像、補充。微型小說總是用形象說話，含而不露，引而不發，把涵義留給讀者去品味。微型小說往往喜歡用雙關、象徵、側面描寫，讓讀者去體會話外之音、「境外之境」、「象外之象」。微型小說總是虛實相藏，以實引虛，以讀者去再創造。這些表達上的特點，每個習作者都要細心揣摩。
就短篇小說而論，「發現材料的意義」比「表現材料的意義」更重要。能不能「發現」小說，是衡量短篇小說作者藝術才具的首要的、也是最重要的標准。
第六部分:微型小說寫作技巧
格式塔心理學家認為：健康的人面對一種不完全或者空白格式塔刺激物，就會在知覺中情不自禁地產生一種急於要改變它們並使之成為完美結構的傾向，從而引起一種進取、追求、充滿緊張的心理活動。「空白」是藝術創作中為了更充分地表現主題而有意識地留出的部分，是能「召喚讀者想像的未定性的意蘊空間」。對於微型小說而言，其 參與律決定了作品的 成功與否與謀篇中的空白設置息息相關，稱得上是空白的藝術。沒有任何一種文體比微型小說中更需要「空白」，它是提升文章意境層次的關鍵，是美化文章吸引讀者的萬靈妙葯。
然而微型小說是如何通過製造空白來表現其思想情感呢？ 所謂「留白」，簡單直截地說，應該在寫的時候就控制住自己的筆，每琢磨一句都要想一想——這樣才能做到句有餘味，篇有餘意。 作家們多數是在人物、情節與思想入手，形形色色卻不會脫離軌跡。
在各種思想泛濫的時代， 微型小說常常通過省略背景和人物描寫來表現思想情感，如此更能使文本輕易擁有豐富的解讀。 法國作家哈霍利寫過一篇《德軍剩下來的東西》，只有二百字，全文抄錄如下：
戰爭結束了。他回到了從德軍手裡奪回來的故鄉，他匆匆忙忙地在路燈昏黃的街上走著。一個女人捉住他的手，用吃醉了酒似的口氣和他講：「到哪兒去？是不是上我那裡？」
他笑笑，說：「不。不上你那裡——我找我的情婦。」他回看了女人一下。他們兩個走到路燈下。
女人突然嚷了起來：「啊！」
他也不由抓住了女人的肩頭，迎著燈光。他的手指嵌進了女人的肉里。他們的眼睛閃著光。他喊道：「約安！」把女人抱起來了。
（易名譯）
只就一個簡簡單單的小場面，女人，男人，作者卻不著一星筆墨來寫戰爭以前的事情，沒用過多的形容詞來描述主人公的表情與反應，卻使得一連串的剪輯片段胡亂無規則地浮現在我們的腦海，戰爭前、後的對比：繁華的過去，溫存的約會；清冷的街，放盪的女人，豐富的意蘊呼之欲出：戰爭給城市帶來的痛楚，人性的扭曲……作者的思想與作品主人公的情感都是未知數，都在讀者們的重新審計中。這是藝術留白的一種常用手法，不著筆墨描寫人物背景和形象，幾乎忽略環境，只著重寫一兩個意味深長的場景，形成人物描寫和思想情感敘述的空白，然而正是恰如其分的空白涵蓋了意想不到的豐盈的內容，如同畫家要畫一隻飽滿的蘋果，只畫了一個光亮的點就能讓人垂涎欲滴，又如同荷馬寫海倫時候只是寫元老們的評價和眾人們理所當然的認定，這樣便能最大限度地調動了讀者的積極性，畢竟「一千個讀者就有一千個哈姆雷特」。 羅蘭巴特認為，讀者在閱讀作品時，不能只是被動地接受，而是必須積極地思考，去補充作者沒有寫出來的東西。這樣，讀者就會在一種被調動起熱情的興奮狀態下和作者一道共同參與創造，最終完成作品。從接受的角度講，文學作品分為可讀的作品和可寫的作品，作品本文留給讀者體會的餘地越多，就越令人滿意。 而在《 德軍剩下來的東西》 中，作家讓我們從一片葉子身上看到了一片森林，這種涵蓋能力就非同一般了，藝術留白成了「功臣」。
在微型小說里，設置空白點或不定點的結局，會使思想情感表達得更為深刻到位和多元化。 如黃建國的《最後一個紅富士》，將主人公設定在一個迷狂的狀態，「 果園遺像與後事→ 詛咒 →發現蘋果、摘蘋果→回憶歷史→吃蘋果→（高潮）逼狗、殺狗→鋸樹 」。這些細節初看起來沒什麼必然的聯系，但是似乎又順理成章，作者一意孤行，寫主人公甚至為了那隻蘋果而虐待與殺害那條忠實的狗！然而最後一句「 後來，在滿天星光下，他開始一棵挨一棵鋸樹。 」頗有點「全劇終」的感覺，我們才知道，原來處於迷茫狀態是的我們，主人公反而是最清醒的。這句話既解釋了前面的所有怪異行為，造成 懸而遲決的效果，又是一個經典的空白，使作品進入深層次的思想境界，大有餘音繞梁的震撼，我們不禁思考，一個農民為了什麼而把他十年的努力親手毀掉?在 微型小說有限的篇幅里，往往只能將高潮安排在結局段，通過製造空白點，給人嘎然而止的感覺或者不期而至的震撼，既 促使讀者參與揣摩作者的心思，而且是思想升華的關鍵。可以說一篇微型小說作品的成敗，取決於結尾部分是否能留下意味深長的思考空間。作者曾說過：「 從某種意義上說，作家完成的只是小說的樹乾和主要枝條，它讓讀者參與的補充並不是對本文進行簡單的闡釋，而是去延展作品的空間，將隱藏的部分挖掘出來，從而復活成一棵枝葉繁茂的大樹。 」他自己在這篇微型小說里用了 大量的細節描寫，卻越寫越從容，越讓你覺得不可理喻，到最後，一切卻都是必然的了， 充分體現了其情感留白的功力，使作品充滿意味。又如 庫普林 的 《 快樂 》，有點像童話的故事格局，殘酷的皇帝殺了無數的「聰明人」，然而一句 「蠢材，思想是不朽的。」 正是主題的升華，這時候作品嘎然而止，留給我們的是比語言所能表達的更深刻的思考。這便是在適當的時候說適當的話，一些作者不明晰的或者故意製造的不明晰，讓讀者揣摩去吧。 小說需要一種魔力，一種把讀者的興趣、注意力、想像力，緊緊吸引住並推激起來的魔力 ， 推促他欲罷不能地讀完它。 緊張的情節安排之餘，適當的情節留白也是極其好用的武器，是微型小說中藝術留白的主流手段。根據劉海濤老師的《規律與技法：轉型期的微型小說研究》里的詳細描述，有去頭、斷身、掐尾三法，分析得極是詳盡。

⑥ 我需要一個大概1500字的科幻小說梗概！老師讓我們自己寫，我實在想不出來寫什麼啊！哪位幫我想想！別

小寶貝，給你創意，拿去看看吧。
科幻小說平機王帶著朋友的微笑路過，和你們略談科幻故事的創作。
年輕的讀者朋友，你知道嗎？科幻小說《平機王》是作者卡通習練者工作之餘專程為你們創作的，充滿朋友的善意微笑，講述年輕朋友青春時代難忘的諸多經典游戲的給力與感動，科幻小說《平機王》永久免費，永不斷載，必將更新，等過了最近這一段時間，作者卡通習練者將會把科幻小說《平機王》故事第一部更新到大約十分之一篇幅，講述我們的英雄張天豪同學修煉了大無限、大無窮、大無盡的物質世界能量以後，重返虛擬現實的電子游戲世界，拯救游戲世界，消滅群魔惡勢力的故事。故事中，貫穿著伴隨你們青春時代及小時候難忘記憶的諸多經典游戲，以及學生、家長、教師、職員、打工仔、攤販、社會人員等一系列人物的生活故事，講述科幻和現實交織的趣味故事，是很有意思的。
你們思考過嗎？什麼樣的科幻故事，是你們最喜歡看的？
是技術背景的硬核理工科公式背景的故事，還是純粹升級打怪的披著科幻外衣的故事，是充滿哲學思辨意味的科幻故事，是人文社科類型的軟科幻故事，還是別的類型的科幻故事？
科幻小說《平機王》作者卡通習練者將會為各位年輕朋友創作一系列其他小說和連環畫故事，除了現實社會生活題材的故事，主要是科幻戰爭題材的故事，應該會比科幻小說《平機王》更給力，因為作者更加認真專注地創作，將會為這些故事，注入更多的內容。
科幻小說《平機王》作者卡通習練者發現一個很有意思的現象，人們構思科幻故事的過程，比構思非科幻題材的故事，充滿更多的未知數，也可融入更多其它元素，故事的類型、外延和內涵，都可以比一哭二鬧三上吊的言情故事，和一臉嚴肅的歷史故事，更加豐富。然而，這也是非常考驗故事創作者的，你在整個故事的創作過程中，將遇到更多不可預計的未知因素，比如怎樣讓你的故事更容易被讀者理解，比如怎樣在二維的紙面和三維的空間畫出誰也沒見過的四維空間的立方體，比如你怎樣調和軟科幻、硬科幻、科幻構思和文學性之間的矛盾。
各位年輕朋友，你做好准備，觀賞和研究創作科幻故事了嗎？
如果感興趣，你也可以試著思考怎樣創作科幻故事。少玩點游戲，工作之餘的時間，少看一點明星小道消息，多思考一點科幻故事的構思，是很有意思的。
關於科幻故事，關於對觀賞和創作科幻故事的看法，如果你也有你的想法，說說看吧。

⑦ 海底兩萬里的讀後感1500字

海底兩萬里讀後感

我輕輕合上凡爾納的科幻小說《海底兩萬里》，書中精彩的故事情節使我難以忘懷，尼摩船長他那愛國的心更是久久留在我的腦海里，永遠也抹不去。

文中寫印度王子——尼摩船長因自己的祖國被殖民奴役，他的父母妻子犧牲，他憑著自己的知識設計建造了「鸚鵡螺」號潛水艇，為被壓迫被奴役的人們奉獻著海底採集的財富，並在航海中撞沉了英國戰船，為祖國人民復了仇。

從書中可見，尼摩船長時時懷著一顆愛國的心，他盡自己所能，為祖國復興努力著。作為一個中國人，我們也要同尼摩船長一樣擁有一顆愛國之心。

愛國精神無所不在，古往今來，不知有多少個愛國志士對國忠誠、為國捐軀，用自己的言行傾訴著對祖國的熱愛，「人生自古誰無死，留取丹心照汗青」的文天祥，「為中華之崛起而讀書」的周恩來……，北京奧運會上，乒壇老將王楠歷經傷病的困擾，用毅力繼續奧運夢，與隊友以其出色的發揮為中國代表團獲得第33金；蔣婷婷和蔣文文為了在奧運會上為國奪冠，每天在訓練中泡上幾個小時；楊威為了五星紅旗在奧運會上高高飄揚，天天冒險練習著體操的各種高難度動作，……這不就是愛國嗎？

可是在我們日常生活中，也有許多不愛國的表現。紅領巾是我們少先隊員的象徵，可班上總有幾個人忘記佩戴，難道說是那些人忘記了紅領巾是五星紅旗的一角，是一種榮譽、一種象徵？更是一顆顆愛國心在燃燒；當國歌響起，有些同學還在東張西望、交頭接耳，要知道升旗敬禮是對祖國的敬意呀！還有少數人「崇洋媚外」，正如《家有兒女》中劉星說的：冰箱里有哈根達斯冰淇淋，還吃什麼中國破冰棍！這些現象在我們生活中十分常見。可見，他們與尼摩船長、奧運中國健兒相比，有多大差別啊！

《海底兩萬里》這本書，讓我懂得了愛國、報效國家，我真希望每一個中國人都能從點點滴滴、一言一行中體現愛國，為國爭輝

再次讀完這本書,心中還是存在這個願望,就是希望隨尼摩船長一起探盡海底所有的秘密,可恨沒有阿龍納斯教授的好運.
故事起與1866年一件鬧的滿城風雨的怪事,許多船隻在海上發現了海怪,法國生物學家阿龍納斯教授受邀追逐怪獸,誰知落入水中,與同伴一起周遊四海,最後不堪海底的沉悶,想方設法,重回陸地.
寫到這里,竟然情不自禁地想到了《哈利波特》,而此書的價值遠遠勝過前者(就我個人而言),畢竟在1870年能寫出這樣奇幻小說並流傳至今是極為珍貴的.135年千千萬萬讀者還有時光流逝的考驗並沒有使它的銳氣磨減,反而更肯定了它的價值,而我覺得它在文學史上之所以屹立是因為它從頭至尾貫穿的兩個字"幻想".幻想自古以來便是推動社會發展的力量源泉.而至今天,事實證明作者儒勒·凡爾納的一切幻想或是推理都是有現實作為基礎的,例如:海底森林,穿越海底隧道(阿拉伯海底地道,蘇伊士下面一條通往地中海的地道),一塊沉沒的陸地(大西洋洲).在未來世界,一切幻想皆成為了現實.在《海》中,尼摩船長說了一句話:"人類進步的實在是太慢了."幻想其實是進步的翅膀.100多年前的人的幻想在100多年後成為現實,探索是無止境的呀!
《海》贊美了那深藍的國度,史詩般壯麗的海洋,一個無憂無慮,與世無爭的地方,那裡有數不清的珊瑚,海藻,游魚,礦產,正是一幅瑰麗的錦圖,我無法用語言來贊美或形容它. 諾第斯號不管在那個年代都是一部不朽的神話.是它揭示了海洋中無限神秘的一切,對於船長尼摩來說,更是精神的家園.
終於說到尼摩船長了,這個謎一樣的人物一樣為此書增色不少,他可以為法國償還幾百億國債,看到朋友死去會無聲地落淚,會把上百萬黃金送給窮苦的人,會收容所有厭惡陸地的人,會把滿口袋的珍珠送給可憐的採珠人,會逃避人類,施行可怕的報復,他對人類有根深蒂固的不信任感,這個棄絕人世天才,我一向都是由衷喜歡這種人,對於尼摩船長無盡的痛苦,我總想探個究竟,我不明白,這樣的人有著怎樣的經歷和出身,但我相信他是一個善良的人.
《海底兩萬里》委實是一本經典名著,而在現代,卻很少見到這樣的經典名著,那些浮華的東西倒是很多,真是可惜得很!