短篇科幻小說較長篇的優點
A. 劉慈欣的科幻小說《三體》為什麼很受廣大讀者的喜愛原因是什麼
為什麼《三體》如此受讀者們喜愛?那就是因為它有著豐富精彩的故事和天馬行空的幻想，並且它內容新穎。語言優美，能吸引讀者的好奇心，故事結構完整，以及給讀者的代入感比較強。
在角色描述方面：羅極可敬，維德不可饒恕，葉文潔深陷痛苦，程欣，讓你傷心，卻殺不了她。至於三體社會，沒有具體的形象，這讓你的想像飄忽不定；在技術觀方面：一滴水的攻擊就足以讓人感受到非同尋常的唯美主義，甚至破壞都是那麼的平靜和美麗。與西方科幻小說中的角度模塊化星際飛船相比，我們不想進行比較；在宇宙關系方面：黑暗森林理論涵蓋了所有針對外星生物的應對機制，已經成為宇宙社會學的公理，因此你無法反駁它，也無法走出這個籠子。這種天馬行空的幻想，令讀者們非常喜歡。
以上就是小編要說的了，大家覺得怎麼樣呢？
B. 關於小說基本知識
一、小說三要素
1、人物 2、情節
3、環境（自然環境/ 社會環境。）
A、開端：交代背景，鋪墊下文。 B、發展：刻畫人物，反映性格。C、高潮：表現沖突，揭示主題。 D、結局：深化主題，留下思考。
情節的總的作用：使小說變得豐富、生動、曲折，可以強化人物性格、深化主題和增強藝術感染力。
二、表達方式：記敘、描寫、 說明、 抒情、 議論。
A、敘述：對人物經歷和事物發展變化所作的交待、陳述。
作用：可以把描寫的各個方面聯成一體，推動故事情節的發展，加深讀者對人物、事件的理解。在議論文中，作為事實論據，用來證明論點。
例1：他走了。 例2：我們爬上了山。
B、描寫：用形象生動的語言對人物、事件和環境所作的具體的描繪與刻畫。
作用：能實現文學形象的具體性生動性和可感性。
例1：他是一個高而瘦的老人，須發都花白了，還戴著大眼鏡。
例2：我順著他指的方向望去，只見探照燈的光帶，透過飄飛的雪片，直向天空射去。
C、抒情：作者在作品中抒發由某種媒介觸發起來的主觀感受和思想感情，以強化某些景象的色彩，或突出人物性格的一種表現手法。
作用：表達作者強烈的某種主觀感情。起到渲染環境氣氛，強調人物性格品質，突出文章中心的作用。引起讀者的共鳴，使文章更有感染力。
1、直接抒情（往往直抒胸臆，情感濃烈）：
例1：《最後一課》中：啊，那些壞傢伙，他們貼在鎮公所布告牌上的，原來就是這么一回事！我的最後一堂法語課！
例2：哦，北大，北大，你委於我心的實在是太多，太多。例3：祖國啊，母親！我愛你，中國！
2、間接抒情（借景抒情：通過景物描寫，抒發感情。）例1：莫泊桑的《我的叔叔於勒》：「我們上了輪船，離開錢橋，在一片平靜的好似綠色大理石桌面的海上駛向遠處。」——表現人物歡快興奮的心情：「在我們面前，天邊遠處彷彿有一片紫色的陰影從海里鑽出來。」——表現人物失望、沮喪的心情。
D、議論：作者直接在作品中對人物、事件表明自己的態度、情感和評價。
作用：
1、在記敘性文體中，議論有兩種方式：先敘後議和先議後敘。前者見解獨到，令人深思，具有啟發性；後者可使讀者很快進入對將要敘述的事物的思考，引起讀者對下文的注意。
2、議論在散文中會對形象的特徵或意義起到畫龍點睛的作用。
3、議論在議論文中主要是闡述觀點。
E、說明：是對事物與事理進行的解釋和介紹。作用：使讀者清楚明白地了解被說明的事物和特點。 例1：這張桌子是方的。
三、分析人物形象
1、分析人物的各種描寫，准確把握人物的思想情感以至性格。
2、抓住人物之間的矛盾沖突（和諧相處），分析人物之間的錯綜復雜的關系。
四、內容要有看點
1、有些人寫的小說枯燥無味，有些人寫的精彩絕倫，這些就是對比。
2、寫小說要有情節，而且最好是能夠引人入勝的情節，這樣才能夠吸引人看下去。
我看過很多的小說，有些寫的很好看，有點讓人慾罷不能的感覺，有些就寫的水，完全沒有情節，都是生搬硬套，一點都不好看，如果你有書荒的感覺。
我可以推薦給你，《工》〖忠〗『號』：小主追書，找不到也可以看我的名字，一般很多人書荒都是找我。
C. 《三體》為什麼被捧到這么高的高度
《三體》被捧到這么高的高度是因為它具有以下幾個方面的優點：
1.深刻的哲學思考。
《三體》涉及到大量的哲學思考，如宇宙觀、人類發展、意識形態等等，表現出了劉慈欣深刻的思想深度和宏大的世界觀。
2.扣人心弦的故事情節。
《三體》的故事搏鍵情節起伏跌宕，極富想像力和震撼力，讓讀者讀來十分緊張和懸念迭起。
3.精彩的描述和想像力。
劉慈欣非常精彩的描繪了人類文明的興衰和未來世界的進化變化，將科幻小說的想像力發揮到了極致。
4.獨特的文化背景。
《三體》以中國古代的「三體」問題為背景，融合了中國傳統哲學思想和西方科幻小說的元素，形成了獨特的洞或文化背景。
綜上基顫巧所述，《三體》之所以被捧到這么高的高度，是因為它具有博大精深的哲學思想、扣人心弦的故事情節、精彩的描述和想像力以及獨特的文化背景，成為了一部具有重要代表性的中國科幻小說經典。
D. 家長為什麼不想讓孩子看科幻小說
可能是怕孩子沉迷其中耽誤學習，但這有可能扼殺孩子對知識和新鮮事務的渴望。
家長在培養孩子閱讀興趣的同時，其實亦可從「故事王國」著手，透過有趣的故事內容來提升孩子的演說技巧。許多家長都渴望孩子能充滿信心地在人前演說，但是，往往發現他們常常膽怯於公開說話，有時家長更會懷疑是否應該讓孩子多與陌生人溝通和接觸。其實，這正是孩子缺乏自信及不懂表達自己的表現。事實上，要有效地藉提升孩子表達及演說能力，才是提升孩子表達自信，為未來打好基礎的最佳方法。
家長可以故事元素分析法中的7大元素，包括︰時間、地點、人物、事情的起因、經過、結果和感想，協助孩子分析及推敲故事發展，引導孩子有層次地表達演說故事來提升敘事技巧及組織力，以聯想及延伸方法增加孩子在情緒上的心理詞彙，及改善他們表達禮儀及態度，最終提升孩子的演說自信。
E. 有關於看科幻小說的好處
《希望星》
科幻小說，科幻巨制
作者：老母！
未來高等文明科技，比肩漫威，中國元素色彩，真正的中國科幻小說！
未來宇宙，列強爭霸，科技升級，人類以科技一次次突破，追求創世主的境界！
每次科技升級，人性膨脹，必然帶來毀滅的戰爭！
希望星！人類最後的救贖！
人造希望星計劃，一群努力的人，一個偉大的國度，共創輝煌！
開啟人類最後的救贖，也是模擬追尋創世主的科技！
本書不是穿越小說！
本書不過多碼字，不追求過多字數。
寫給看的懂的人！
歡迎留言評論！
喜歡看打怪升級無腦小說的人，請不要來！
F. 科幻短篇《月亮飛蛾》及其分析筆記
【文本及圖片來自於兔子瞧老師】
這一個作品其實最具有綜合的代表性，象徵了科幻作者最難寫，理論上又最想寫的類型。
就是我有一堆對於這個世界的想法，想寫的是一個完全新的，我的世界。小說塑造了一個完全脫胎於現實世界，又處處不一樣虛構的世界，處處都能與現實有相似點，又處處不一樣的感覺。
很多人都想寫這個，完全虛構的世界，你說什麼就是什麼。不需要解釋，無非要讀者看明白就行。
理想狀態下達到的效果，是那種全新的世界，能勾起讀者很多的想像，感覺能發生很多故事的世界。與現實不同，又能勾起很多讀者對於現實的投射。當你能夠成功塑造這樣一個世界的時候，理論上只要有機會有意願，可以變成各種類型的故事。
而比如超級神秘的澳大利亞科幻作家格雷格依根，作品是建立在數學設定上的，為了解釋一個曲面幾何的，解釋這個世界是個什麼玩意，需要有大量的數學基礎 普通人很難理解，閱讀門檻太高。
而這個《月亮飛蛾》的故事人人靠面具，面子，靠表面上的東西生活的。可能作為東方人，尤其是中國人，可以更好地理解這些虛構的設定，沒有太高的門檻。
但這樣寫的難度在哪裡？
——你會處理大量復雜的細節 你必須構建一個人物。而像追趕太陽和蛛絲那樣，你只要完成對於作品中主人公暫時性狀態的拯救，你就可以出去了。不需要有一個非常詳細的人物的構建。
而在本文中，必須構建一個完整的人物。
首先把這個故事抽象出來，任何而故事都是必須被簡化描述的，「在一個你無法融入的世界裡，你怎麼樣去抓住一個非常牛逼的逃犯」這是一個雙重的困境。
這樣他就必須處理兩個問題，
回想一下他描述的作品裡面提到的細節，他的前任，這個無法融入的世界，是一個攸關生死的問題。作品裡面就提到主人公的前任，就是因為無法融入世界（沒有遵循這個世界的社會規則），在大街上被人砍死了。主人公中間遇到很多次，可能別人沒事就要砍死他。
主人公第二層面的困難，他要抓住一個與橫行宇宙，超級牛逼的罪犯，而且這個罪犯到了當地以後，很快的融入當地社會，尤其對於當地的這些習俗的理解是遠遠超過主人公的。
雙重無法克服的障礙，為什麼這么設計？是因為你必須要設計一個人物，你要靠這個人物，帶著讀者去融入這個世界。 如果沒有這個人物，讀者會覺得這個世界的障礙是沒有意義的。
首先告訴你，我住在一個超級艱難的世界，然後告訴你，我接到了一個超級艱難的任務，那這個困境對於主人公來說就是非常痛苦的了。
第一個線索是一個長期不緊急的問題，這個環境很危險。但是沒有動機促使我踏上旅程。
這就是為什麼要有雙重障礙，因為你已經把這個困難的環境設置為了日常，英雄，一定是從日常踏上旅程的，但因為這個困難環境是日常，所以不可能靠這個環境的因素來推動情節，所以會需要有一個別的動機來促使英雄踏上旅程。
這就需要設置第二個困難，去抓這個逃犯，來推動情節的發展。
前半部分通過抓逃犯這個推動力，去推動情節，往一個標準的英雄上路主題去發展。
穿插的另一條線是，這個世界有多復雜。遇到當地的一些人給他障礙，作為後面的伏筆。
第一次嘗試在碼頭借坐騎，攔住逃犯。失敗
然後加入回憶 加深這個世界有多復雜
第二次嘗試在面具商店詢問線索，
再回到主線，向當地幾個外來人尋求幫助。
這就是一個標準的童話里的一個套路，比如說童話里主角要去打魔王，然後她會尋求不同人給他幫助，往往給她的幫助，你是不知道這個幫助有什麼用的，比如說，給你一個跑得非常快的鞋子啊，你不知道這個鞋子有什麼用，但是你到了那裡你就知道了。
這些人給了他提示和信息
而當他獲取完信息以後，故事進入一個開始戰斗的模式。
而這個戰斗是分為兩個層面上來進行的。
第三次嘗試，他想拿下森林小丑的面具，可以理解這個人完成成長之前的戰斗，他失敗了，而這個失敗，又為最後的沖突埋下了一個伏筆
隨後主人公開始慢慢理解這個社會的規則，然後問那幾個外來人，每人借一個奴隸。
最後還要製造一些小懸念，主角被反派打倒了。然後就進入一個標準的高潮模式，然後之前所有點燃的引線就爆炸了，之前所有的當地的規則就開始發揮了作用。這就是標準的英雄抓逃犯觸發，英雄踏上旅程這個經典的結構， 然後串起了情節是什麼？這個世界的規則是什麼？以及在每件事上如何發揮作用的這樣一個主題。
這是因為英雄抓逃犯，英雄出門再回家這個模式是可以固化的，而世界觀這個模式是沒有結構可以套用的。這兩個東西融合在一起。通過英雄抓逃犯這個情節，把這個世界是怎麼運作的這個規則，展現給讀者。
這個作品的本質上結構非常簡單，只不過當中有一些小回憶，有一些場景的小描寫。
那為什麼最後的讀者還有行內，都覺得這個世界的設定非常有意思， 是因為最後解決問題的那一下，恰恰是靠之前的這個世界的特點，規則來解決的，而不是靠英雄的成長和個人能力來解決的。是靠這個世界自己的規律（設定）來解決問題的。
所以他的核心邏輯線在第一條線（作品中世界獨有的運轉規則）
而情節的驅動線在第二條線上（英雄抓逃犯）
這樣讀者就絕不會有誤解，你不會記得這些人物和逃犯的名字。而你會覺得，就是因為主人公之前誤打誤撞惹下的這些麻煩，而最後恰恰解決了這個智者千慮的逃犯那一下。
很合理，因為社會的規律就是這樣。作品中社會的規則規律就兩個字，身份。
合理性在哪呢？逃犯要想融入當地社會，就必須要有一個身份。而這個身份之前的所作所為都會報應到你身上。
因為逃犯的到來，讓英雄惹下了那麼多禍，而英雄惹下的禍，最後又報應回逃犯身上。
邏輯線非常結實，怎麼推下去都是在講社會規則。
《月亮飛蛾》的問題在於門檻太高，因為必須先讓讀者接受這個設定。而且開篇有點太舒緩了，沒有緊張刺激的懸念，中間的伏筆太多了，比如說那三個人（英雄在抓逃犯過程中得罪過的三個當地人，管理野獸的人，面具商店的店主，帶著森林小丑面具的人）能不能合成一個人，那也可以，但這樣的話呢，讀者又會覺得好像偶然性太大了。
最後三個人是三個符號。也可以改成abc的套路，英雄因為要抓逃犯，所以得罪了當地的某一個人，他反復的和英雄發生了糾纏，最後他回來報復英雄，但實際上殺死的是逃犯。
也可以把三個符號回歸到一個人身上。
這篇文章的優點在於，在中篇的篇幅內，成功把這么一個非常復雜的設定，套到了一個非常標准化的模式上。這是你可以做到的，這篇文章的設定比《蛛絲》難，因為這是一個整個社會學的體系的設定，而蛛絲只是一個物理學的，點的設定。
他這裡面必須用大量的細節去反復的描寫人和人之間的交往，這些小細節小問題，去豐富他的設定。勢必會導致篇幅。
所以說你如果要寫一個完整的具備社會世界觀的東西的話，8到10萬字是比較好的一個篇幅。對當地的東西，會寫的更具體，力度會更強。
這篇文章的優點和難點在於，把一個非常難寫的一個設定，拿進來就是社會身份。完全把社會裡面每一個人的狀態都修改掉。每一個人和別人，說話，居住方式，居住邏輯，習俗 外觀，外來人到這里發生的轉變，風俗，差異感。即使作者寫這么復雜，讀者還是看得懂的。
難度在於你要寫一個新的世界， 能不能做到這么有陌生感，同時還要用一個簡單的故事把它講出來。
而很多人做不到這一點是因為，只不過修改了現實的一兩個元素，比如說把我們的現實生活搬到了太空。比如阿西莫夫，《基地》和現實世界有什麼區別么，人的說話方式，對待他人的態度，思考的方式，情景模式和現實世界沒有太大的區別。
有什麼人能把這個事情變化得非常大，斯蒂芬森寫的《雪崩》，寫國家崩潰，地區自知，商業機構統治世界。用技術和商業去改變世界，主人公發現一個對於全世界的陰謀。而你進去看以後，很多地方脫胎於商業動作小說，或者一些近未來的，關於國家崩潰的設想，他沒有做一些非常大的設定，只是一個兩個點，就可以把這個整個世界的設定寫出來。
這篇文章核心價值告訴你，你如果想挑戰最高難度的東西，就必須用一個非常模式化的強有力的主人公，把這個情節串起來。
所以不建議大家去碰篇幅太大的故事，除非你寫的是一個冒險故事，如果你的長篇是一個設計非常高概念的設定的故事。你可能是選不好切入點的。
有些網上的文章，號稱自己是科幻，比如就像變形金剛，終結者。真的沒有任何可看的東西
好，如果你做了一個非常高概念的設定，一個飄起來的設定，我都很難帶入，我都不知道你這個人為什麼要這樣選擇？我都不能理解你這個社會中，那些人為什麼這樣來互動？各種矛盾和轉折，我都看不懂。長篇必須好幾個因素同時都要做好，必須要有人物，還必須要有其他的東西。
比如有篇文章，寫未來全人類離開地區，人類生活在虛擬世界裡，反烏托邦世界，兩個青年男女自由相愛的阻礙。你如何在細節層面把這些連起來，寫出來難度超級大。我本能的覺得你這個故事搭不起來，寫不出來。
而這篇文章中，主人公從第二條線索接到的指令，直接推動他必須融入社會。他不融入社會，怎麼去抓逃犯呢。這兩個線，直接碰撞在一起，你如果一百字都無法碰撞在一起，那我認為再往後也是很難碰起來的。
為什麼我們說寫科幻是一個選擇越來越少的過程，因為你沒選擇一個點，你就要考慮這個點跟其他所有點之間有沒有關聯，能不能碰的起來？
練習：把你的一百字東西 找一個貼近這三個類型，寫出五百字，梗概能不能選一個模式，十分鍾把這些情節串聯起來，有開頭，有結尾。本能的寫作，直接開始堆。
G. 如何評價劉慈欣的科幻小說《西洋》
2002年的《西洋》，是一篇描述虛構的未來社會的幻想小說，不像科幻。內容上很歷史虛無，也很唯心。最大的優點是娛樂性很強，有一點教育意義。
傑克倫敦寫過一篇爽文《前所未有的入侵》，先讓中國強大，再投下生物武器滅絕了中國。劉慈欣比傑克倫敦人道了很多，沒有滅絕西方平民，而是寫了個像《蝴蝶效應》一樣的故事。
故事中，因為鄭和下西洋時一念之差，歷史被改寫。1997年本來是英國歸還香港給中國，小說中成了中國把北愛爾蘭還給英國。
描寫巴黎是這樣的：「一出北愛爾蘭，西歐的其他城市那混亂和貧窮的氣息便撲面而來。交通被自行車的洪流所堵塞，空氣渾濁。一出巴黎海關，我們便被一大群渴望換到人民幣的法國青年圍住，好不容易才擺脫他們。」這一段的背景肯定是開放初期許多中國人「倒匯」，低三下四賺洋人錢的歷史。
中國有一個時期對西方盲目的追捧，把自己貶低到一文不值的地步，當時有一部電視紀錄片《河殤》就是典型代表。在這里，作者把這種情況顛倒過來，西方人自慚形穢，東方人搞歧視！
H. 《三體》這本小說為什麼這么火，連國外粉絲也有一大堆
2015年8月22日，《三體》獲得了雨果獎。被譽為科幻界諾貝爾獎的名譽就這樣給到了中國科幻第一人劉慈欣。其實後來劉慈欣卻很不明白為什麼《三體》會火成這樣子，但我覺得，《三體》之所以出圈其本身足夠優秀。
1、《三體》的地位
《三體》的地位完全不能用一句影響很大來解釋完全。《三體》是一個系列，它包括三部：《三體》《三體Ⅱ·黑暗森林》《三體Ⅲ·死神永生》。三部是連貫但又不完全連貫的。雖然《三體》並不是劉慈欣的第一部科幻小說，但他還是第一部、甚至可以來說他是中國第一部出圈的科幻小說，甚至連美國前總統奧巴馬也是他的粉絲，日本上市七天加印十次，足以說明他的優秀。
總之，《三體》這部小說很厲害，當然，他背後的作者劉慈欣更是影響深刻。他很全面的把中國科幻擺在了世界面前。包括《流浪地球》，彷彿他們都在說，以後科幻並不只有《星球大戰》了，更有我們，有中國科幻。