科幻小說中空間站
⑴ 有沒有以中國建成空間站為背景的科幻小說
1、《星空求生：我有天公空間站》
內容簡介：
全球人類集體穿越星空求生游戲，隨機投放到無盡宇宙中。
每人開局一座簡陋低級的空間站基地，沒有任何食物和水，收集資源，才能活下去！
除此之外，星空中還有無數未知危險！ 必須不斷強化升級自己的空間站，才能活到最後！
外國類似的小說
1、《銀河帝國》作者是阿西莫，地基七部曲+機器人五部曲+帝國三部曲，總共15部的系列小說，這部作品提出了機器人三定律，對生物科技、互聯網時代、太空殖民展開了豐富的暢想。
2、《神經漫遊者》作者威廉·吉布森，獲得過多個大獎，是賽博朋克的聖經般的存在，小說提出了網路空間這個概念，類似黑客帝國那樣的，為很多影視提供了靈感。
⑵ 流浪地球2空間站名稱
流浪地球2空間站名稱是方舟號空間站。
根據流浪地球2電影網得知，地球同步軌道建立方舟號空間站，利用空間站帶領人類逃離太陽系，即小說中的飛船派，太空電梯是方舟計劃的核心。
流浪地球2是由郭帆執導，劉慈欣擔任監制的科幻災難電影，由吳京、劉德華等主演，於2023年1月22日在中國大陸上映。
⑶ 科幻小說600字作文
來源： //newxue/zuowen/12473968805578
長大後我成為了UFO調查組的成員。我非常喜歡UFO一類的富有懸念的東西，而且我也不希望人類在宇宙中是孤獨的，所以，我就當上了UFO調查組的成員，去探索宇宙，尋找新的有智慧的生物。
有一天，我接到總部的通知，命令我去銀河系天王星一帶尋找外星人的蹤跡。於是，我駕著我的飛行「寶馬」去銀河系的邊緣尋找外星人的蹤跡。只用了不到幾分鍾的時間，我就開到了天王星的上空。我環繞這個大星球轉了幾萬圈，連個人影也沒有，我只好下了飛船，登上了天王星。一下飛船，我感到我快凍成冰了，於是我馬上啟動智能航空服加熱。等到身子暖和了，我就開始尋找外星人了，足足找了一天，連個外星生物的影子也沒找到。為了不拖延時間，我只好離開了天王星繼續前往海王星和冥王星尋找外星生物，結果還是啥也沒找到，只好駛出了銀河系，不知不覺漸漸來到另外一個不知名的星系。
到了這個不知名的星系，我在飛船上看到一個被保護膜保護著的星球。我正在仔細地打量著這個星球，忽然保護膜張開了一個洞，把我的「寶馬」給吸進了洞內。這時我看到了一個非常富麗堂皇的城市，到處是排著隊的飛車，還有用金子蓋的大樓。怎麼到處是金子做的碑，和墓地似的，原來，它們這里是多發地震，為了不被軋死，當地「人」在地下建造了「居民區」，金碑就是門牌。我走進一幢大樓。看到外星人的模樣和我們地球人長得很像，但是頭上有兩個觸角。一位官員模樣的外星人用熟練的漢語對我說：「歡迎你來到艾克斯星球，我們也在尋找別的生物，我們今天終於找到了，我希望和你能成為朋友。」
我立即向總部作了匯報，並轉達了艾克斯星球對我們地球人的祝福。總部馬上通知我：「你已圓滿完成任務，在艾克斯星球好好玩幾天吧。」我高興地回答：「是！」。於是我就找外星人玩去了。
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帶上她的眼睛 連續工作了兩個多月，我實在累了，便請求主任給我兩天假，出去短暫旅遊一下散散心。主任答應了，條件是我再帶一雙眼睛去，我也答應了，於是他帶我去拿眼睛。 眼睛放在控制中心走廊盡頭的一個小房間里，現在還剩下十幾雙。 主任遞給我一雙眼睛，指指前面的大屏幕，把眼睛的主人介紹給我，是一個好象剛畢業的小姑娘，獃獃地看著我。在肥大的太空服中，她更顯得嬌小，一副可憐兮兮的樣子，顯然剛剛體會到太空不是她在大學圖書館中想像的浪漫天堂，某些方面可能比地獄還稍差些。 「麻煩您了，真不好意思。她連連向我鞠躬，這是我聽到過的最輕柔的聲音，我想像著這聲音從外太空飄來，象一陣微風吹過軌道上那些龐大粗陋的鋼結構，使它們立刻變得象橡皮泥一樣軟。 「一點都不，我很高興有個伴兒的。你想去那兒？」我豪爽地說。 「什麼？您自己還沒決定去哪兒？」她看上去很高興。但我立刻感到兩個異樣的地方，其一，地面與外太空通訊都有延時，即使在月球，延時也有兩秒鍾，小行星帶延時更長，但她的回答幾乎感覺不到延時，這就是說，她現在在近地軌道，那裡回地面不用中轉，費用和時間都不需多少，沒必要托別人帶眼睛去渡假。其二是她身上的太空服，做為航天個人裝備工程師，我覺得這種太空服很奇怪：在服裝上看不到防輻射系統，放在她旁邊的頭盔的面罩上也沒有強光防護系統；我還注意到，這套服裝的隔熱和冷卻系統異常發達。 「她在哪個空間站？」我扭頭問主任。 「先別問這個吧。」主任的臉色很陰沉。 「別問好嗎？」屏幕上的她也說，還是那副讓人心軟的小可憐樣兒。 「你不會是被關禁閉吧？」我開玩笑說，因為她所在的艙室十分窄小，顯然是一個航行體的駕駛艙，各種復雜的導航系統此起彼伏地閃爍著，但沒有窗子，也沒有觀察屏幕，只有一支在她頭頂打轉的失重的鉛筆說明她是在太空中。聽了我的話，她和主任似乎都愣了一下，我趕緊說：「好，我不問自己不該知道的事了，你還是決定我們去哪兒吧。 這個決定對她很艱難，她的雙手在太空服的手套里握在胸前，雙眼半閉著，似乎是在決定生存還是死亡，或者認為地球在我們這次短暫的旅行後就要爆炸了。我不由笑出聲來。 「哦，這對我來說不容易，您要是看過海倫。凱勒的《三天所見》的話，就能明白這多難了！」 「我們沒有三天，只有兩天。在時間上，這個時代的人都是窮光蛋。但比那個二十世紀盲人的幸運的是，我和你的眼晴在三小時內可到達地球的仍何一個地方。」 「那就去我們起航前去過的地方吧！」她告訴了我那個地方，於是我帶著她的眼睛去了。 草原 這是高山與平原，草原與森林的交接處，距我工作的航天中心有兩千多公里，乘電離層飛機用了15分鍾就到了這兒。面前的塔克拉瑪干，經過幾代人的努力，已由沙漠變成了草原，又經過幾代強有力的人口控制，這兒再次變成了人跡罕至的地方。 現在大草原從我面前一直延伸到天邊，背後的天山覆蓋著暗綠色的森林，幾座山頂還有銀色的雪冠。我掏出她的眼晴戴上。 所謂眼睛就是一付感測眼鏡，當你戴上它時，你所看到的一切圖象由超高頻信息波發射出去，可以被遠方的另一個戴同樣感測眼鏡的人接收到，於是他就能看到你所看到的一切，就象你帶著他的眼睛一樣。 現在，長年在月球和小行星帶工作的人已有上百萬，他們回地球渡假的費用是驚人的，於是吝嗇的宇航局就設計了這玩藝兒，於是每個生活在外太空的宇航員在地球上都有了另一雙眼睛，由這里真正能去渡假的幸運兒帶上這雙眼睛，讓身處外太空的那個思鄉者分享他的快樂。這個小玩藝開始被當做笑柄，但後來由於用它「渡假」 的人能得到可觀的補助，竟流行開來。最尖端的技術被採用，這人造眼睛越做越精緻，現在，它竟能通過採集戴著它的人的腦電波，把他(她)的觸覺和味覺一同發射出去。多帶一雙眼睛去渡假成了宇航系統地面工作人員從事的一項公益活動，由於渡假中的隱私等原因，並不是每個人都樂意再帶雙眼睛，但我這次無所謂。 我對眼前的景色大發感嘆，但從她的眼睛中，我聽到了一陣輕輕的抽泣聲。 「上次離開後，我常夢到這里，現在回到夢里來了！」她細細的聲音從她的眼睛中傳出來，「我現在就象從很深很深的水底沖出來呼吸到空氣，我太怕封閉了。 我從中真的聽到她在做深呼吸。 我說：「可你現在並不封閉，同你周圍的太空比起來，這草原太小了。」 她沉默了，似乎連呼吸都停止了。 「啊，當然，太空中的人還是封閉的，二十世紀的一個叫耶格爾的飛行員曾有一句話，是描述飛船中的宇航員的，說他們象……」 「罐頭中的肉。」 我們都笑了起來。她突然驚叫：「呀，花兒，有花啊！上次我來時沒有的！」是的，廣闊的草原上到處點綴著星星點點的小花。「能近些看看那朵花嗎？」，我蹲下來看，「呀，真美耶！能聞聞她嗎？不，別拔下她！」，我只好半趴到地上聞，一縷淡淡的清香，「啊，我也聞到了，真象一首隱隱傳來的小夜曲呢！」 我笑著搖搖頭，這是一個閃電變幻瘋狂追逐的時代，女孩子們都浮躁到了極點，象這樣的見花落淚的林妹妹真是太少了。 「我們給這朵小花起個名字好嗎？嗯……叫她夢夢吧。我們再看看那一朵好嗎？ 他該叫什麼呢？嗯，叫小雨吧；再到那一朵那兒去，啊，謝謝，看她的淡藍色，她的名字應該是月光……「 我們就這樣一朵朵地看花，聞花，然後再給它起名字。她陶醉於其中，沒完沒了地進行下去，忘記了一切。我對這套小女孩的游戲實在厭煩了，到我堅持停止時，我們已給上百朵花起了名字。 一抬頭，我發現已走出了好遠，便回去拿丟在後面的背包，當我拾起草地上的背包時，又聽到了她的驚叫：「天啊，你把小雪踩住了！」我扶起那朵白色的野花，覺得很可笑，就用兩只手各捂住一朵小花，問她：「她們都叫什麼？什麼樣兒？」 「左邊那朵叫水晶，也是白色的，它的莖上有分開的三片葉兒；右邊那朵叫火苗，粉紅色，莖上有四片葉子，上面兩片是單的，下面兩片連在一起。」 她說的都對，我有些感動了。 「你看，我和她們都互相認識了，以後漫長的日子裡，我會好多次一遍遍地想她們每一個的樣兒，象背一本美麗的童話書。你那兒的世界真好！」 「我這兒的世界？要是你再這么孩子氣地多愁善感下去，這也是你的世界了，那些挑剔的太空心理醫生會讓你永遠呆在地球上。」 我在草原上無目標地漫步，很快來到一條隱沒在草叢中的小溪旁。我邁過去繼續向前走，她叫住了我，說：「我真想把手伸到小河裡。」我蹲下來把手伸進溪水，一股清涼流遍全身，她的眼睛用超高頻信息波把這感覺傳給遠在太空中的她，我又聽到了她的感嘆。 「你那兒很熱吧？」我想起了她那窄小的控制艙和隔熱系統異常發達的太空服。 「熱，熱得象……地獄。呀，天啊，這是什麼？草原的風？！」這時我剛把手從水中拿出來，微風吹在濕手上涼絲絲的，「不，別動，這是真是天國的風呀！」我把雙手舉在草原的微風中，直到手被吹乾。然後應她的要求，我又把手在溪水中打濕，再舉到風中把天國的感覺傳給她。我們就這樣又消磨了很長時間。 再次上路後，沉默地走了一段，她又輕輕地說：「你那兒的世界真好。」 我說：「我不知道，灰色的生活把我這方面的感覺都磨鈍了。」 「怎麼會呢？！這世界能給人多少感覺啊！誰要能說清這些感覺，就如同說清大雷雨有多少雨點一樣。看天邊那大團的白雲，銀白銀白的，我這時覺得它們好象是固態的，象發光玉石構成的高山。下面的草原，這時倒象是氣態的，好象所有的綠草都飛離了大地，成了一片綠色的雲海。看！當那片雲遮住太陽又飄開時，草原上光和影的變幻是多麼氣勢磅薄啊！看看這些，您真的感受不到什麼嗎？」 …… 我帶著她的眼睛在草原上轉了一天，她渴望地看草原上的每一朵野花，每一棵小草，看草叢中躍動的每一縷陽光，渴望地聽草原上的每一種聲音。一條突然出現的小溪，小溪中的一條小魚，都會令她激動不已；一陣不期而至的微風，風中一縷綠草的清香都會讓她落淚……我感到，她對這個世界的情感已豐富到病態的程度。 日落前，我走到了草原中一間孤伶伶的白色小屋，那是為旅遊者准備的一間小旅店，似乎好久沒人光顧了，只有一個遲鈍的老式機器人照看著旅店裡的一切。我又累又餓，可晚飯只吃到一半，她又提議我們立刻去看日落。 「看著晚霞漸漸消失，夜幕慢慢降臨森林，就象在聽一首宇宙間最美的交響曲。」 她陶醉地說。我暗暗叫苦，但還是拖著沉重的雙腿去了。 草原的落日確實很美，但她對這種美傾瀉的情感使這一切有了一種異樣的色彩。 「你很珍視這些平凡的東西。」回去的路上我對她說，這時夜色已很重，星星已在夜空中出現。 「你為什麼不呢，這才象在生活。」她說。 「我，還有其他的大部分人，不可能做到這樣。在這個時代，得到太容易了。物質的東西自不必說，藍天綠水的優美環境、鄉村和孤島的寧靜等等都可以毫不費力地得到；甚至以前人們認為最難尋覓的愛情，在虛擬現實網上至少也可以暫時體會到。 所以人們不再珍視什麼了，面對著一大堆伸手可得的水果，他們把拿起的每一個咬一口就扔掉。 「但也有人面前沒有這些水果。」她低聲說。 我感覺自己剌痛了她，但不知為什麼。回去的路上，我們都沒再說話。 這天夜裡的夢境中，我看到了她，穿著太空服在那間小控制艙中，眼裡含淚，向我伸出手來喊：「快帶我出去，我怕封閉！」我驚醒了，發現她真在喊我，我是戴著她的眼睛仰躺著睡的。 「請帶我出去好嗎？我們去看月亮，月亮該升起來了！」 我腦袋發沉，迷迷糊糊很不情願地起了床。到外面後發現月亮真的剛升起來，草原上的夜霧使它有些發紅。月光下的草原也在沉睡，有無數點螢火蟲的幽光在朦朦朧朧的草海上浮動，彷彿是草原的夢在顯形。 我伸了個懶腰，對著夜空說：「喂，你是不是從軌道上看到月光照到這里？告訴我你的飛船的大概方位，說不定我還能看到呢，我肯定它是在近地軌道上。」 她沒有回答我的話，而是自己輕輕哼起了一首曲子，一小段旋律過後，她說：「這是德彪西的《月光》。」又接著哼下去，陶醉於其中，完全忘記了我的存在。《月光》的旋律同月光一起從太空降落到草原上。我想像著太空中的那個嬌弱的女孩，她的上方是銀色的月球，下面是藍色的地球，小小的她從中間飛過，把音樂溶入月光…… 直到一個小時後我回去躺到床上，她還在哼著音樂，是不是德彪西的我就不知道了，那輕柔的樂聲一直在我的夢中飄盪著。 不知過了多久，音樂變成了呼喚，她又叫醒了我，還要出去。 「你不是看過月亮了嗎？！」我生氣地說。 「可現在不一樣了，記得嗎，剛才西邊有雲的，現在那些雲可能飄過來了，現在月亮正在雲中時隱時現呢，想想草原上的光和影，多美啊，那是另一種音樂了，求你帶我的眼睛出去吧！」 我十分惱火，但還是出去了。雲真的飄過來了，月亮在雲中穿行，草原上大塊的光斑在緩緩浮動，如同大地深處浮現的遠古的記憶。 「你象是來自十八世紀的多愁善感的詩人，完全不適合這個時代，更不適合當宇航員。」我對著夜空說，然後摘下她的眼睛，掛到旁邊一棵紅柳的枝上，「你自己看月亮吧，我真的得睡覺去了，明天還要趕回航天中心，繼續我那毫無詩意的生活呢。」 她的眼睛中傳出了她細細的聲音，我聽不清說什麼，徑自回去了。 我醒來時天已大亮，陰雲已布滿了天空，草原籠罩在蒙蒙的小雨中。她的眼睛仍掛在紅柳枝上，鏡片上蒙上了一層水霧。我小心地擦乾鏡片，戴上它。原以為她看了一夜月亮，現在還在睡覺，卻從眼睛中聽到了她低低的抽泣聲，我的心一下子軟下來。 「真對不起，我昨天晚上實在太累了。」 「不，不是因為你，嗚嗚，天從三點半就陰了，五點多又下起雨…… 「你一夜都沒睡？！」 「……嗚嗚，下起雨，我，我看不到日出了，我好想看草原的日出，嗚嗚，好想看的，嗚…… 我的心象是被什麼東西溶化了，腦海中出現她眼淚汪汪，小鼻子一抽一抽的樣兒，眼睛竟有些濕潤。不得不承認，在過去的一天一夜裡，她教會了我某種東西，一種說不清的東西，象月夜中草原上的光影一樣朦朧，由於它，以後我眼中的世界與以前會有些不同的。 「草原上總還會有日出的，以後我一定會再帶你的眼睛來，或者，帶你本人來看，好嗎？」 她不哭了，(此處去掉一句)，突然，她低聲說： 「聽……」 我沒聽見什麼，但緊張起來。 「這是今天的第一聲鳥叫，雨中也有鳥呢！」她激動地說，那口氣如同聽到世紀鍾聲一樣庄嚴。 落日六號 又回到了灰色的生活和忙碌的工作中，以上的經歷很快就淡忘了。很長時間後，當我想起洗那些那次旅行時穿的衣服時，在褲腳上發現了兩三棵草籽。同時，在我的意識深處，也有一棵小小的種子留了下來。在我孤獨寂寞的精神沙漠中，那棵種子已長出了令人難以察覺的綠芽。雖然是無意識地，當一天的勞累結束後，我已能感覺到晚風吹到臉上時那淡淡的詩意，鳥兒的鳴叫已能引起我的注意，我甚至黃昏時站在天橋上，看著夜幕降臨城市……世界在我的眼中仍是灰色的，但星星點點的嫩綠在其中出現，並在增多。當這種變化發展到讓我覺察出來時，我又想起了她。 也是無意識地，在閑暇時甚至睡夢中，她身處的環境常在我的腦海中出現，那封閉窄小的控制艙，奇怪的隔熱太空服……後來這些東西在我的意識中都隱去了，只有一樣東西凸現出來，這就是那在她頭頂上打轉的失重的鉛筆，不知為什麼，一閉上眼睛，這只鉛筆總在我的眼前飄浮。終於有一天，上班時我走進航天中心高大的門廳，一幅見過無數次的巨大壁畫把我吸引住了，壁畫上是從太空中拍攝的蔚藍色的地球。那隻飄浮的鉛筆又在我的眼前出現了，同壁畫疊印在一起，我又聽到了她的聲音： 「我怕封閉……」一道閃電在我的腦海里出現。 除了太空，還有一個地方會失重！！ 我發瘋似地跑上樓，猛砸主任辦公室的門，他不在，我心有靈犀地知道他在哪兒，就飛跑到存放眼睛的那個小房間，他果然在裡面，看著大屏幕。她在大屏幕上，還在那個封閉的控制艙中，穿著那件「太空服」，畫面凝固著，是以前錄下來的。「是為了她來的吧。」主任說，眼睛還看著屏幕。 「她到底在哪兒？！」我大聲問。 「你可能已經猜到了，她是『落日六號『的領航員。」 一切都明白了，我無力地跌坐在地毯上。 「落日工程」原計劃發射十艘飛船，它們是「落日一號」到「落日十號」，但計劃由於「落日六號」的失事而中斷了。「落日工程」是一次標準的探險航行，它的航行程序同航天中心的其它航行幾乎一樣。 唯一不同的是，「落日」飛船不是飛向太空，而是潛入地球深處。 第一次太空飛行一個半世紀後，人類開始了向相反方向的探險，「落日」系列地航飛船就是這種探險的首次嘗試。 四年前，我在電視中看到過「落日一號」發射時的情景。那時正是深夜，吐魯番盆地的中央出現了一個如太陽般耀眼的火球，火球的光芒使新疆夜空中的雲層變成了絢麗的朝霞。當火球暗下來時，「落日一號」已潛入地層。大地被燒紅了一大片，這片圓形的發著紅光的區域中央，是一個岩漿的湖泊，白熱化的岩漿沸騰著，激起一根根雪亮的浪柱……那一夜，遠至烏魯木奇，都能感到飛船穿過地層時傳到大地上的微微振動。 「落日工程」的前五艘飛船都成功地完成了地層航行，安全返回地面。其中「落日五號」創造了迄今為止人類在地層中航行深度的記錄：海平面下3100公里。「落日六號」不打算突破這個記錄。因為據地球物理學家的結論，在地層3400-3500公里深處，存在著地幔和地核的交界面，學術上把它叫做「古騰堡不連續面」，一旦通過這個交界面，便進入地球的液態鐵鎳核心，那裡物質密度驟然增大，「落日六號」的設計強度是不允許在如此大的密度中航行的。 「落日六號」的航行開始很順利，飛船隻用了兩個小時便穿過了地表和地幔的交界面----莫霍不連續面，並在大陸板塊漂移的滑動面上停留了五個小時，然後開始了在地幔中三千多公里的漫長航行。宇宙航行是寂寞的，但宇航員們能看到無限的太空和壯麗的星群；而地航飛船上的地航員們，只能憑感覺觸摸飛船周圍不斷向上移去的高密度物質。從飛船上的全息後視電視中能看到這樣的情景：熾熱的岩漿剌目地閃亮著，翻滾著，隨著飛船的下潛，在船尾飛快地合攏起來，瞬間充滿了飛船通過的空間。有一名地航員回憶：他們一閉上眼睛，就看到了飛快合攏並壓下來的岩漿，這個幻象使航行者意識到壓在他們上方那巨量的並不斷增厚的物質，一種地面上的人難以理解的壓抑感折磨著地航飛船中的每一個人，他們都受到這種封閉恐懼症的襲擊。 「落日六號」出色地完成著航行中的各項研究工作。飛船的速度大約是每小時15公里，飛船需要航行20小時才能到達預定深度。但在飛船航行15小時40分鍾時，警報出現了。從地層雷達的探測中得知，航行區的物質密度由每立方厘米6。3克猛增到9。5克，物質成份由硅酸鹽類突然變為以鐵鎳為主的金屬，物質狀態也由固態變為液態。盡管「落日六號」當時只到達了2500公里的深度，目前所有的跡象卻冷酷地表明，他們闖入了地核！後來得知，這是地幔中一條通向地核的裂隙，地核中的高壓液態鐵鎳充滿了這條裂隙，使得在「落日六號」的航線上，古騰堡不連續面向上延伸了近1000公里！飛船立刻緊急轉向，企圖沖出這條裂隙，不幸就在這時發生了：由中子材料製造的船體頂住了突然增加到每平方厘米1600噸的巨大壓力，但是，飛船分為前部燒熔發動機、中部主艙和後部推進發動機三大部分，當飛船在遠大於設計密度和設計壓力的液態鐵鎳中轉向時，燒熔發動機與主艙結合部斷裂，從「落日六號」用中微子通訊發回的畫面中我們看到，已與船體分離的燒熔發動機在一瞬間被發著暗紅光的液態鐵鎳吞沒了。地層飛船的燒熔發動機用超高溫射流為飛船切開航行方向的物質，沒有它，只剩下一台推進發動機的「落日六號」在地層中是寸步難行的。地核的密度很驚人，但構成飛船的中子材料密度更大，液態鐵鎳對飛船產生的浮力小於它的自重，於是，「落日六號」便向地心沉下去。 人類登月後，用了一個半世紀才有能力航行到土星。在地層探險方面，人類也要用同樣的時間才有能力從地幔航行到地核。現在的地航飛船誤入地核，就如同二十世紀中期的登月飛船偏離月球迷失於外太空，獲救的希望是絲毫不存在的。 好在「落日六號」主艙的船體是可靠的，船上的中微子通訊系統仍和地面控制中心保持著完好的聯系。以後的一年中，「落日六號」航行組堅持工作，把從地核中得到了大量寶貴資料發送到地面。他們被裹在幾千公里厚的物質中，這里別說空氣和生命，連空間都沒有，周圍是溫度高達五千度，壓力可以把碳在一秒鍾內變成金鋼石的液態鐵鎳！它們密密地擠在「落日六號」的周圍，密得只有中微子才能穿過，「落日六號」是處於一個巨大的煉鋼爐中！在這樣的世界裡，《神曲》中的《地獄篇》像是在描寫天堂了；在這樣的世界裡，生命算什麼？僅僅能用脆弱來描寫它嗎？ 沉重的心理壓力象毒蛇一樣撕裂著「落日六號」地航員們的神經。一天，船上的地質工程師從睡夢中突然躍起，竟打開了他所在的密封艙的絕熱門！雖然這只是四道絕熱門中的第一道，但瞬間湧入的熱浪立刻把他燒成了一段木炭。指令長在一個密封艙飛快地關上了絕熱門，避免了「落日六號」的徹底毀滅。他自己被嚴重燒傷，在寫完最後一頁航行日誌後死去了。 從那以後，在這個星球的最深處，在「落日六號」上，只剩下她一個人了。 現在，「落日六號」內部已完全處於失重狀態，飛船已下沉到6800公里深處，那裡是地球的最深處，她是第一個到達地心的人。 她在地心的世界是那個活動范圍不到10平方米的悶熱的控制艙。飛船上有一個中微子感測眼鏡，這個裝置使她同地面世界多少保持著一些感性的聯系。但這種如同生命線的聯系不能長時間延續下去，飛船里中微子通訊設備的能量很快就要耗盡，現有的能量已不能維持感測眼鏡的超高速數據傳輸，這種聯系在三個月前就中斷了，具體時間是在我從草原返回航天中心的飛機上，當時我已把她的眼晴摘下來放到旅行包中。 那個沒有日出的細雨蒙蒙的草原早晨，竟是她最後看到的地面世界。 後來「落日六號」同地面只能保持著語音和數據通訊，而這個聯系也在一天深夜中斷了，她被永遠孤獨地封閉於地心中。 「落日六號」的中子材料外殼足以抵抗地心的巨大壓力，而飛船上的生命循環系統還可以運行五十至八十年，她將在這不到10平方米的地心世界裡渡過自己的餘生。 我不敢想像她同地面世界最後告別的情形，但主任讓我聽的錄音出乎我的意料。 這時來自地心的中微子波束已很弱，她的聲音時斷時續，但這聲音很平靜。 「……你們發來的最後一份補充建議已經收到，今後，我會按照整個研究計劃努力工作的。將來，可能是幾代人以後吧，也許會有地心飛船找到『落日六號『並同它對接，有人會再次進入這里，但願那時我留下的資料會有用。請你們放心，我會在這里安排好自己生活的。我現在已適應這里，不再覺得狹窄和封閉了，整個世界都圍著我呀，我閉上眼睛就能看見上面的大草原，還可以清楚地看見每一朵我起了名字的小花呢。再見。」 透明地球 在以後的歲月中，我到過很多地方，每到一個處，我都喜歡躺在那裡的大地上。 我曾經躺在海南島的海灘上、阿拉斯加的冰雪上、俄羅斯的白樺林中、撒哈拉燙人的沙漠上。……每到那個時刻，地球在我腦海中就變得透明了，在我下面六千多公里深處，在這巨大的水晶球中心，我看到了停汨在那裡的「落日六號」地航飛船，感受到了從幾千公里深的地球中心傳出的她的心跳。我想像著金色的陽光和銀色的月光透射到這個星球的中心，我聽到了那裡傳出的她吟唱的《月光》，還聽到她那輕柔的話音： 「……多美啊，這又是另一種音樂了…… 有一個想法安慰著我：不管走到天涯海角，我離她都不會再遠了。 貪慶贏印眨濾丙/////////////////現在好像都在用這個，效果還不錯，分享給大家！ 寫一篇科幻小說作文600字
⑷ 流浪地球2太空電梯多久到空間站
28個小時。查詢《流浪地球2》劇情介紹可知地球距離空間站3.6萬公里，按超音速，乘坐太空電梯到空間站約需28個小時。《流浪地球2》是由中國電影股份有限公司、郭帆（北京）影業有限公司、北京登峰國際文化傳播有限公司等聯合出品，郭帆執導，劉慈欣監制，吳京、李雪健、沙溢、寧理、王智、朱顏曼滋領銜主演、劉德華特別演出的科幻災難電影。
⑸ 空間站為什麼不建成像科幻片里的圓形，靠離心力模擬重力
科幻電影中的人工模擬重力，是通過環型太空站圍繞中心自轉產生離心力形成的。任何有質量的物體相對於原點旋轉，都會產生離心力，離心力的大小與旋轉半徑和轉速有關。當離心力和人在地球上的自重相等就可以模擬出真實人造重力場，只要工程技術條件成熟，是完全可以實現的。而且可以做到以假亂真的程度，科幻電影並非虛構。
但是，要實現這樣的人造重力，有人計算過，環狀太空站的直徑至少要達到100米以上，這樣才可以欺騙人的身體的感知，從而使人體相信重力的存在，如果半徑過小，達到相同的重力就需要更高的轉速，這時人就會產生暈眩，要知道宇航員最大的挑戰就是超重失重和旋轉，這些都是在挑戰人體的生理極限。高速旋轉會嚴重干擾人體的平衡系統，甚至人體血液會像過篩子一樣流到身體一側，心臟無法承受重負則生命危矣。
其次，目前人類的太空探索才剛剛起步，從前蘇聯宇航員加加林第一個飛上太空也不過50多年的時間。這期間，人類第一次踏上除地球外的另一個星球，月球。人類派出的的探測器遍及太陽系各大行星，人類新的「眼睛「哈勃望遠鏡在太空的啟用，讓人類的可以飽覽太空深處的景色。但是客觀的說，建造規模巨大的仿重力太空站，需要耗費巨大的人力物力，這和我們人類今天的科技和生產力不符，說白了目前人類還沒這個能力，所謂「心有餘而力不足」。
從另一個角度來說，人類目前也不需要如此巨大規模的太空站。也許再過200年，強大的科技生產力會促使人類大規模向外太空邁進，那時成千上萬的地球居民會長期在太空站生活和工作，這就需要建造圍繞地球的一系列大大小小的環型太空站，這些太空站成為人類探索宇宙的中繼站和前往宇宙深處的跳板，那時出現在科幻電影中的太空穿梭旅行和離地生活將成為現實，好在200年的時間並不太遙遠，讓我們耐心等待吧。
人類的生理結構是為了適應地球這種環境演化出來的，宇航員長期處於太空的低重力環境會對其身體機能產生不良的影響。最為顯著的就是肌肉萎縮。低重力環境還會對血液循環產生影響，使血液過多的集中於頭部。顱壓增加後會使視力受到影響，這對宇航員的工作可能是致命的。
為了減輕這些症狀，長期執行太空任務的宇航員會採用各種方法鍛煉肌肉，防止肌肉流逝。但這些方法作用有限，宇航員返回地球後，任然需要他人攙扶，數周時間後才能恢復行走能力。
有沒有方法製造人工重力呢？當然有辦法，讓飛船旋轉起來，製造出與地球重力加速度差不多的加速度，就可以模擬出重力。
如果旋轉半徑太小，這就需要更快的旋轉速度，這會使因為慣性產生的科里奧利力增加。科里奧利力太大會使身處其間的宇航員感到頭暈目眩。所以，產生三分之一地球重力加速度的旋轉器半徑需要至少幾十米。
實際上，這樣的空間站我們人類已經可以製造出來了。但是，目前還沒有這個必要。原因如下：
其一：這樣龐大的空間站需要非常多的資金投入，裝配難度也非常大；
其二：人類之所以製造空間站，就是為了利用太空中低重力環境來進行一些地球上無法實現的實驗工作。
當然，當人類需要進行長達數月甚至數年的宇航任務時（登陸火星等），就需要可以製造人工重力的宇航器了。
圖：在國際太空站利用彈力繩模擬重力鍛煉，防止肌肉萎縮
圖：太空殖民用的宇航器想像圖
圖：《流浪地球》里的領航者空間站
樓主既然是因為科幻片的影響產生了這個疑問，那麼我們就有必要詳細考究一下環形飛船靠離心力模擬重力的這個創意是怎麼提出來的。
第一個問題：誰「發明」了用環形飛船模擬重力？
對於喜歡科幻的朋友，「亞瑟·查爾斯·克拉克」是一個再熟悉不過的名字。也就是被劉慈欣先生稱之為「只能拙劣模仿」的對象，科幻黃金時代三巨頭之一。用環形飛船旋轉模擬重力的想法，最早就出自他的小說《2001太空漫遊》。
克拉克不僅是一位優秀、高產的科幻作家，而且還是一位卓越的科學家、理論學家。不僅有著深厚的科學知識，而且對科學技術的發展、應用有著敏銳的前瞻性。在上世紀40年代，提出的現代衛星通訊理論模型，與現代通訊業的發展驚人的一致。為了向這位偉大的科學家、理論學家致敬，國際天文學聯合會還專門把地球靜止軌道命名為「克拉克軌道」。除此之外，太空電梯想法也都出自他的設想。
克拉克的作品幾乎全部是清一色的硬科幻作品，對技術細節的描述極盡詳細入微。特別是為著名導演庫布里克電影拍攝專門創作的這部《2001太空漫遊》，對航天細節的描述甚至可當作一本權威的航天教科書。其中用環形飛船旋轉產生的離心力來模擬重力的想法，幾乎可稱得上一個天才的設想。不僅深刻的影響了後世的科幻創作，甚至對航天科學研究也有很深的影響。
第二個問題：空間站為什麼不建成像科幻片里的圓形，靠離心力模擬重力？
就像樓主說的那樣，在人類今天的空間站或宇宙飛船中，宇航員上廁所是一件異常費力、復雜，甚至危險的事情，稍有不慎就有可能釀成事故。把飛船建成圓形，依靠旋轉產生離心力是解決這個問題最完美、最簡單方案。那為什麼人類不採用這樣的方案呢？
一、是成本問題：
通過飛船的旋轉，產生離心力來模擬重力，通常情況下這樣的飛船都要造的十分巨大。以人類今天化學火箭的運載能力，要建造這樣巨大的飛船，需要上千，甚至上萬次發射才可能實現，面臨天文數字的投資。
按照美國國家航空航天局在早些年的一個數據，每向國際空間站運送1磅水（一斤左右）的價格大約在9千至4萬美元之間。要送這樣一個大傢伙進入太空，可以算算到底需要多少錢？當然隨著近些年隨著航天技術的進步，成本有一定的下降。但只要人類航天仍然採用化火箭這種極端原始的方式，這個成本就不可能實現質的下降。
二、是技術問題：
這樣巨大的飛船不可能在地球上製造之後再運送到太空，因為人類沒有這樣大的火箭。人類迄今為止製造的推力最大的火箭，土星五號近地軌道的運載能力也不過120噸左右，遠遠不能滿足發射這個龐然大物的需要。但如果不在地面上製造，以零件的形式分批運到太空再進行組裝，即便人類能夠承受這樣巨額的發射成本，也沒有能力在太空進行精確焊接、組裝。
三、是需要的問題：這其實是一個根本性的問題，這樣巨型的太空站通常情況下被用於星際移民或者星際遠航的需要。但在現階段，我們的母星地球並沒有出現不可挽回的災難，人類也並不需要逃離地球。到今天為止，人類所發射的，相對太陽速度最快的航天器，旅行者1和2號的速度也不過十幾千米每秒，還不到光速的萬分之一，這還是在運用數次引力彈弓加速的情況下，所以，以今天人類的技術水平，人類也並沒有能力進行星際遠航。只在地球周邊進行探測活動，並不需要製造這樣一艘昂貴並且復雜的太空站。
第三個問題：滿足什麼樣的技術水平，人類才會製造這樣圓形的太空站？
要製造這樣一艘太空站，人類至少需要克服「運送、組裝和動力」三大技術難題。
首先運送，人類只有製造出類似太空電梯這種低成本進入太空的設備，才能將太空站的零件分批運送至太空。其次是組裝問題，人類只有具備真正意義上的太空工廠，才能在太空生產、加工、組裝、製造這樣龐大和復雜的設備。
最後是動力問題，也就是太空站採用什麼樣的動力？這樣一艘龐大的太空船，不管是旋轉還是航行無不需要消耗巨大的能量。雖然從理論上來說，即便是不使用還在研發中的核聚變技術，核裂變發電也能滿足。但在沒有空氣和重力的太空，如何建造這樣大型的設備？使用什麼樣的燃料……仍然面臨很多的難題。從現代科學技術的發展來看，只有等離子電推技術成熟之後，能將太空站加速至光速范疇，至少達到光速的1%左右，製造這樣的太空站才具有意義。
致力科學、科幻，專注深度，歡迎喜歡科幻的朋友關註：深度科幻！
⑹ 科幻神作《星際穿越》中的冷凍休眠，真的存在嗎
在我讀過的最黑暗的科幻故事之一中，一個空間站的船員遇到了一艘被遺棄的飛船，他們努力與之溝通。飛船上沒有人對船員的信息作出回應。這艘宇宙飛船是一堆擁擠的生銹的金屬，零件簡陋，彎曲的管子在天花板上和走廊上滑來滑去。在空間站的工作人員到達飛船並試圖找到飛船上的人之後，他們來到了一個冷凍艙，就在破損的艙壁旁邊，在冷凍室里找到了剩下的人，一對雄性雙胞胎和一對雌性雙胞胎，生命體征顯示在與冷凍庫相連的終端上。他們睡了多長時間還不確定。
當我們想到太空旅行時，我們想到的是它的浩瀚。我們想像著在像土星一樣美麗的星球旁邊旅行。但是，時間呢?它本身就是一個實體，用它獨特的滴答聲告訴我們，它擁有所有的力量。這次旅行睡個覺會對我們有幫助的。讓我們進入一個我們想像的世界，在這個世界上時間沒有那麼大的影響力。
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⑻ 為什麼現實的空間站不能建成像科幻片里的圓形形狀
因為科幻電影里的技術過於發達了，我們現在的技術還沒有那麼強大。
在科幻小說和電影中太空船和太空城總被塑造成輪胎狀，這樣做的理由是利用「輪胎」旋轉時的離心力來代替重力，從而讓裡面的人生活在和地球一樣的重力下。
輪輻狀空間站不存在的原因就是人類目前不需要它，真正需要它的人類可能在200年後才會出生，那時候會有幾百萬甚至上千萬人長期在太空中生產生活，人造重力會成為他們居住的太空城的標配。
⑼ 寫中國空間站科幻小說用第幾人稱
寫中國空間站科幻小說用第三人稱。
第三人稱更能表現出探索的效果，適合引領讀者完成一個未知的旅程。更顯得客觀，特別是在硬科幻中，適合引入大量的科學事實和分析。更便於體現設定的虛構世界。更能避免過於細膩冗繁的內心世界，以至於嚴重拖慢故事節奏。