科幻小說信使

① 請把劉慈欣的所有作品的名稱給我 如有連接更好

「作品年表」(劉慈欣本人整理 ，宇慧補充)
以下創作年表僅是第一稿的寫作時間，有些作品在發表前作了較大的修改和擴充。

1985年 《宇宙坍縮》

1987年 《微觀盡頭》

1989年 《中國2185》（長篇、未發表）

1991年 《超新星紀元》（長篇，作家出版社2003年1月出版）

1997年 大藝術三部曲：《夢之海》、《詩雲》（又名《李白》）、《歡樂頌》（未發表）、

1998年 《西洋》、《微紀元》、《天使時代》（又名《波斯灣飛馬》）、《光榮與夢想》、《地球大炮》（又名《深井》）

1999年 《鯨歌》、《帶上她的眼睛》、《信使》、《混沌蝴蝶》

2000年 《地火》、《流浪地球》、《鄉村教師》、《魔鬼積木》（長篇）

2001年 《全頻帶阻塞干擾》、《中國太陽》、《朝聞道》、《吞食者》、《纖維》、《球狀閃電》（長篇、未發表）

2002年 《吞食者》、《命運》、《思想者》（倪匡科幻獎徵文）

2003年 《白堊紀往事》（長篇、未發表）

科幻小說：（本目錄按作品首創時間排序）
坍縮 1985年
微觀盡頭 1987年
中國2185 1989年
超新星紀元 (討論版) 長篇1991年(2003年1月出版)
「大藝術系列」之——夢之海 1997年
「大藝術系列」之——詩雲 1997年（又名《李白》）
《歡樂頌》（未發表 缺）
西洋 1998年
微紀元 1998年
地球大炮 1998年
天使時代 1998年 （又名《波斯灣飛馬》）
光榮與夢想 1998年
帶上她的眼睛 1999年
鯨歌 1999年
混沌蝴蝶 1999年
信使 1999年
地火 2000年
流浪地球 2000年
鄉村教師 2000年
魔鬼積木 2000年
纖維 2001年
中國太陽 2001年
朝聞道 2001年
吞食者 2001年
全頻帶阻塞干擾(中國版) 2001年
全頻帶阻塞干擾(俄羅斯版)
命運 2001年
球狀閃電 長篇2001年(2004年6月出版)
白堊紀往事（中篇，2003年以《當恐龍遇見螞蟻》之名發表）NEW!
人生
圓圓的肥皂泡 2004年
鏡子 2004年12月發表
贍養上帝--劉慈欣 2005年1月發表
隨筆文論：

第一代科幻迷的回憶 NEW!
被忘卻的佳作NEW!
遠航！遠航！
《東京聖戰》和《冷酷的方程式》
理想之路--科幻和理想社會
我們是科幻迷
文明的反向擴張
從雙獎看當代美國科幻
混沌中的科幻
消失的溪流——八十年代的中國科幻
快樂的科幻
SF教――論科幻小說對宇宙的描寫
在2001年銀河獎大會上的講話
科幻與幻想的對決
被忘卻的佳作
初學者如何寫科幻
從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統文學要素的反思
答復說書人——劉慈欣關於科幻創作的回答
給《星雲》的文章——關於科幻的一些思考（9908）
無奈的和美麗的錯誤--科幻硬傷概論
消失的溪流——八十年代的中國科幻
越小越好
在2001年銀河獎大會上的講話
築起我們的金字塔——由銀河獎想到的
回答小作家雜志的采訪
劉慈欣關於「星雲獎」的一些介紹
掐頭去尾看雨果獎
近期在美國主流科幻中常出現一些的奇特作品
珊瑚島上的死光

② 劉慈欣因為《三體》聞名，他還有哪些其他的優秀作品

《球狀閃電》是著名科幻作家劉慈欣寫的一本以球狀閃電為中心展開的長篇幻想（科學奇幻）小說，書中描述了一個歷經球狀閃電的男主角對其歷盡艱辛的研究歷程，向我們展現了一個獨特、神秘而離奇的世界。

2001年《全頻帶阻塞干擾》獲科幻小說銀河獎。這是一個場面浩大而慘烈的故事。21世紀的某年，以美國為首的北約發起了對俄羅斯的全面攻擊。在殘酷的國土保衛戰中，俄軍的坦克洪流仍舊無力抵擋北約軍隊由高科技電子制導武器支援下開展的進攻，節節敗退。

③ 找一部科幻小說 里邊有個情節是愛因斯坦拉小提琴，小提琴的弦因為質

劉慈欣的《信使》

④ 你看過最棒的中國科幻小說是什麼

最棒的科幻小說，1、老舍《貓城記》



老舍寫於1932年的《貓城記》以第一人稱敘述了作者到火星探險，墜落到"貓國"的經歷。貓國歷史長達兩萬年，但最近服用"迷葉"導致文明極度退化，最終被鄰國所滅。（是不是看著很熟悉）老舍於1932 年撰寫的小說《貓城記》，是一篇具有獨特風格的惡托邦小說。主人公因為厭惡國內政治毅然來到火星，但在以貓人為主體的火星城市中，他看到的仍然是頹廢、保守、沖突和不求進取。在小說的結尾，主人公忍無可忍再度出逃，回到了他曾經認為是腐敗叢生的地球。

2、倪匡的《衛斯理系列》



衛斯理，是香港著名作家倪匡所編寫之科幻小說《衛斯理系列》中的主角，小說以他第一人稱敘述。據倪匡自己所說，他是乘車經過香港灣仔區大坑道時，望見了衛斯理村的門牌，因此得到主角名稱的靈感。在《原振俠系列》中，衛斯理被稱為「那位先生」。從1985年許冠傑主演的《衛斯理傳奇》開始，近20年的時間里，倪匡的《衛斯理》小說系列被改編成近無數部電影電視，其中不少就直接冠名「衛斯理」。供您參考。

⑤ 好看的科幻類小說

這是劉慈欣的至今為止的小說，中國科幻的巔峰。
【目錄】
長篇科幻小說——
[01]《中國2185》
[02]《超新星紀元》（實體書版）
[03]《超新星紀元》（完全版）
[04]《魔鬼積木》
[05]《球狀閃電》
[06]《三體》
[07]《三體Ⅱ黑暗森林》
[08]《三體Ⅲ死神永生》
中短篇科幻小說——
[01]《鯨歌》
[02]《微觀盡頭》
[03]《坍縮》
[04]《帶上她的眼晴》
[05]《地火》
[06]《流浪地球》
[07]《鄉村教師》
[08]《微紀元》
[09]《纖維》
[10]《命運》
[11]《全頻帶阻塞干擾》（俄羅斯版）
[12]《全頻帶阻塞干擾》（中國版）
[13]《信使》
[14]《混沌蝴蝶》
[15]《西洋》
[16]《中國太陽》
[17]《夢之海》
[18]《朝聞道》
[19]《天使時代》
[20]《吞食者》
[21]《詩雲》
[22]《光榮與夢想》
[23]《地球大炮》
[24]《思想者》
[25]《圓圓的肥皂泡》
[26]《白堊紀往事》
[27]《鏡子》
[28]《贍養上帝》
[29]《歡樂頌》
[30]《贍養人類》
[31]《山》
[32]《海水高山》
[33]《2018年4月1日》
[34]《人生》
[35]《太原之戀》
[36]《時間移民》
其它小說——
[01]《燒火工》
科幻評論——
[01]《混沌中的科幻》
[02]《SF教——論科幻小說對宇宙的描寫》
[03]《築起我們的金字塔》
[04]《消失的溪流——八十年代的中國科幻》
[05]《談〈珊瑚島上的死光〉》
[06]《天國之路——科幻和理想社會》
[07]《無奈的和美麗的錯誤——科幻硬傷概論》
[08]《在2001年銀河獎大會上的講話》
[09]《掐頭去尾看本屆雨果獎》
[10]《〈東京聖戰〉和〈冷酷的方程式〉》
[11]《我們是科幻迷》
[12]《快樂的科幻》
[13]《科幻與幻想的對決》
[14]《三維的韓松》
[15]《我們需要的科幻——〈黑太陽〉書評》
[16]《〈超新星紀元〉後記》
[17]《第一代科幻迷的回憶——寫在〈超新星紀元〉出版之際》
[18]《被遺忘的佳作》
[19]《峽谷中的旅程——讀王晉康的〈類人〉》
[20]《〈球狀閃電〉後記》
[21]《從雙獎看美國當代科幻》
[22]《從大海見一滴水——對科幻小說中某些傳統文學要素的反思》
[23]《科幻邊界上的諸神復活——〈光明王〉書評》
[24]《小木屋中的星空——〈開闊的前庭〉後記》
[25]《太空中的西部世界——〈外星稽查行動〉後記》
[26]《文明的返祖——〈最後的城堡〉評論》
[27]《科學的淡出——〈賭一把〉評論》
[28]《機器的征途和人的復活——〈悲劇之歌〉評論》
[29]《納須禰於芥子——從〈死鳥〉看科幻的宗教感情和宏大敘事》
[30]《道德的迷霧和生存的真相——〈狩獵月亮〉評論》
[31]《玻璃箱中的思考——〈沙王〉評論》
[32]《君子報仇，萬年不晚——〈斗篷與棍棒〉評論》
[33]《澤拉茲尼的輪回——〈獨角獸棋局〉評論》
[34]《你會愛上吸塵器嗎？——〈血孩子〉評論》、
[35]《生態女性主義、蓋婭和人格放大——〈永久凍土〉評論》
[36]《為〈科學文化〉雜志所寫的常見科幻電影介紹》
[37]《寫在〈三體〉第二部完成之際》
[38]《江蘇文藝出版社2007年科幻小說年度選集前言》
[39]《當科普的科幻嘗起來是文學的》
[40]《西風百年——淺論外國科幻對中國科幻文學的影響》
[41]《傳統文學要素在科幻小說中的變化（節選）》
[42]《超越自戀：科幻給文學的機會》
[43]《重返伊甸園——科幻創作十年回顧》
[44]《〈流浪地球〉：尋找家園之旅》
[45]《中國科幻劃時代的理論建構——〈科幻文學論綱〉》
[46]《〈水晶的天空〉序》
散文隨筆——
[01]《電子詩人》
[02]《文明的反向擴張》
[03]《遠航！遠航！》
[04]《宇宙隨想》
[05]《當前航天技術與科幻預測的對比》
[06]《技術奇點二題》
[07]《AI種族的史前時代》
訪談錄——
[01]《小π訪談》
[02]《開辟想像天地的人們：初識劉慈欣》
[03]《〈科幻世界〉訪談》
[04]《回答〈小作家〉雜志的采訪》
[05]《起點FANS見面會實錄》
[06]《〈科幻大王〉特約采訪》
[07]《〈成都日報〉訪談：劉慈欣 握住現實的科幻狂人
[08]《〈三聯生活周刊〉關於目前科幻狀況的的采訪
[09]《為什麼人類還值得拯救？——劉慈欣與江曉原對話錄》
[10]《道德的盡頭是科幻的開始——〈南方都市報〉訪談》
[11]《本土科幻任重道遠——〈沈陽晚報〉訪談》
[12]《網路貼吧見面會實錄（整理版）》
[13]《科幻拷問道德——〈北京青年報〉訪談》
[14]《中國科幻文學的「異類」——〈新京報〉訪談》
[15]《中國科幻文學需要大師——〈山西晚報〉訪談》
[16]《北京理工大學3月29日大劉見面會問答全紀錄》
[17]《如果·劉慈欣》
[18]《〈人民日報·海外版〉關於科幻的采訪》
[19]《歡迎進入「三體紀元」——〈南方都市報〉訪談》
[20]《我們走的，是一條全新的路——〈文學報〉訪談》
[21]《影像時代，科幻文學在衰落——〈東莞時報〉訪談》
[22]《大劉成都簽售活動微博速記》
[23]《〈三體〉讀者見面會大致情況》
[24]《〈新京報〉劉慈欣、韓松同題問答》
[25]《給力中國科幻——〈現代快報·博客周刊〉訪談》
[26]《〈看天下Vista〉：劉慈欣讓中國科幻進入「三體紀元」》
[27]《〈中國青年報〉：一邊柴米油鹽 一邊星光燦爛》
[28]《讀者的認可是惟一的希望——〈都市消費晨報〉訪談》
[29]《夢想的力量——〈中國日報〉專訪》
[30]《我知道，意外隨時可能出現——〈城市畫報〉訪談》
[31].《精英化只會害了科幻——〈南都周刊〉訪談》
[32]《宇宙的鐵幕——〈晨報周刊〉訪談》
[33]《對宇宙的敬畏是科幻文學的動力——〈文藝報〉訪談》
[34]《〈城市畫報〉劉慈欣、韓松訪談》
[35]《每一個文明都是帶槍的獵手——〈南方周末〉專訪》
[36]《只有科幻能對人性「嚴刑逼供」——〈華商報〉江曉原、劉慈欣問答》
[37]《讓我們仰望星空吧——〈南方人物周刊〉訪談》
[38]《〈東方早報〉：劉慈欣談科幻世界與人類命運》
[39]《科幻，百歲的孩子——〈北京青年周刊〉訪談》
[40]《我對用科幻隱喻反映現實不感興趣——搜狐讀書頻道訪談》
[41]《宇宙比道德更寬泛——〈經濟觀察報〉訪談》
[42]《用科幻的眼睛看現實——劉慈欣7月22日香港書展名作家講座實錄》
[43]《老外看中國科幻，好比我們看外國人寫武俠——〈南方周末·讀書周刊〉訪談》
[44]《世界上有兩個我——〈錢江晚報〉訪談》
[45]《中國原創科幻，前景仍不明朗——〈北京日報〉訪談》
[46]《〈三體〉並不適合拍電影——〈大都會科幻評論〉訪談》
[47]《科幻故事 一生講不完——香港〈文匯報〉訪談》
[48]《專職寫科幻沒安全感——〈華西都市報〉訪談》
[49]《劉慈欣：月亮與六便士》
[50]《〈三體〉不是里程碑——〈科學時報〉訪談》

⑥ 信使劉慈欣講的什麼意思

劉慈欣將視野對准了愛因斯坦晚年鍾情於小提琴的演奏，在雨夜的梧桐樹下，每天都會有一位年輕人默默聆聽，年輕人來自原子彈爆炸200年後的未來，他在三個時代里穿梭會見三位偉人，他告訴愛因斯坦的秘密是：「上帝確實擲骰子」。

愛因斯坦覺得自己站在絕對時空的坐標原點，時間長河的岸上，慢慢地再次舉起了那把舊的小提琴。多層穿越敘事的背後非但有著作家強烈的紀念式抒情，更為重要的是通過時空的延展達到了「超歷史」的歷史敘事樣態，而尼采也正是在前三種方式的演繹中最後走向了「超歷史」。

劉慈欣小說的所謂「超歷史」並不意味著在哲學原則上超越了歷史的規律，而是指一種更為開放的可能性，這種可能性建立在人類的實踐活動之上，卻通過崇高的精神凈化給人類歷史以飛躍希冀。

(6)科幻小說信使擴展閱讀：

劉慈欣承襲了古典主義科幻小說中節奏緊張，情節生動的特徵，並且在看似平實拙樸的語言中，濃墨重彩地渲染了科學和自然的偉大力量。劉慈欣擅長將工業化過程和科學技術塑造成某種強大的力量，作品中洋溢著英雄主義的情懷。

例如小說《流浪地球》，該作品綜合了自然災害、技術進步和人類生存的宇宙困境等宏大的主題，地球因為太陽的毀滅而必須進行逃離太陽系的悲壯遠征。

劉慈欣還擅長使用「密集敘事」和「時間跳躍」的手法，在作品中無限加快敘事的步伐，使讀者的思維無法趕超作者的思維，並在敘事過程中留下大量的時間空缺，將未來發展呈現到讀者面前的機會，產生一種獨特的「沉舟側畔千帆過」的歷史感。

如在《地火》、《吞噬者》和《夢之海》等小說中，密集化的敘事提高了作品的可讀性，還增加讀者對大自然瞬息萬變的感受，增加了讀者對科學技術應付危機的信心。

⑦ 2001天空漫遊 下 科幻篇

  上個一篇我講到了科幻小說的基本介紹和《2001太空漫遊》的作者基本概括；接下來講第二個階段下面:

故事直接跳到了2001年。在小說里，2001年的人類已經在月球、火星上，都建立了基地。當時，人們突然在月球的一塊地表下，發現了磁場異常，特別像地下埋了一塊大磁鐵。人類往下打鑽，打到6米的時候，鑽機碰到了硬東西，打不下去了。最後，從土裡挖出一塊石碑，就和幾百萬年前的那塊一模一樣，但當時的人類不知道。唯一不一樣的是，這次的石碑是純黑色的。人類測量了一下這個石碑的長寬高的比例，發現長寬高是非常精準的1:4:9，這個數字，正好是1、2、3的平方，這就說明，石碑肯定不是自然界的東西，它背後代表著智能生命的力量。

為什麼這么說？因為宇宙的通用語言是數學。如果這個世界真有造物主的話，那他的母語應該是數學，你別看宇宙好像很復雜很混亂，其實所有事物背後的運轉規則都是數字，但是數學規律都是藏在背後的。如果你能從這些紛亂的現象里，把數學提煉出來，那說明你有透過現象看本質的能力，這就是智慧。所以，在宇宙里文明如果相遇了，打招呼的方式，就是向對方發出一個數學上有意義的信息，這就是一種智慧聲明。那至於為什麼非得是1:4:9，這個就是作者的個人設定了，其實這個設定沒什麼特別的。只要是一個數學上有意義、有邏輯的數字就行。

1:4:9這個比例，說明這是智能生命製造的物體。接下來開始讓人類感到脊背發涼的，是這個石碑的硬度。人類想弄明白這個石碑是什麼材質的，但用了所有的切割手段，什麼激光、各種粒子流、各種電磁波，都試了一遍，石碑就是沒有任何變化，連渣都不掉一塊。但是真正把人類嚇到的，是下一個發現，就是石碑的1:4:9這個比例能達到的精度。人類測量了石碑精準的尺寸，發現石碑的比例是嚴格的1.0000000，4後面也是4.0000000，9後面也是9.00000000，看到這個，人類馬上就服了。對微觀物體達到了這樣的精度操縱能力，這就是一種生物在強勢地炫耀文明。

這里我們說遠一點，我們想另外一個問題：一個高級文明向低級文明，進行科學炫耀最有效的方法是什麼？有的人會認為是破壞性能力。比如說當著人類的面，一下子把一顆恆星給引爆了？不是的，其實破壞什麼東西不算難，最難的是對精度的控制。舉一個我們中國的例子，考古學家從秦始皇陵里出土的秦軍的箭頭，當時的工藝就把誤差控制在±0.3毫米。這一下就解釋了為什麼是秦國統一六國。一個箭頭就能揭示一個國家整體工業水平，而打仗拼的就是這個能力。

國外的例子也很多，二戰時期，德軍的隆美爾，有一次看到美國撤退扔下來的物資，看到美國人對食品罐頭分類的精細程度，他就覺得這仗打不贏。還有，我們都聽過一個例子，日本人能造出圓珠筆筆頭上的那顆精準的圓珠，那他們就能造出最先進的潛艇。所以，借用一個IT界的術語，對精度的控制能力是「向下兼容」宏觀上的破壞性，精度下兼容破壞力。

我們這里稍微再扯遠一點，這個道理是可以推廣的。大到文明和國家，小到一個團隊，一個人，都一樣。生活里，如果一個人說話措辭非常精準，對時間把握很准，交出來的東西精度極高，那建議你高看這個人，高看這樣的團隊。反而是那些滿嘴都吹自己有多大破壞能力的人，是最不值得高看的。我們回頭看小說，作者用一個最簡單的概念，一個比例是1:4:9的石碑，還有背後的一堆0，直接對人類完成了強權的宣誓。這種宣誓是成本最低的、最有效的、最不用跟你廢話的。越是這種簡單又讓人浮想聯翩的東西，就越是好設定。

下面我們回到小說情節里。現在，石碑第二次出現了，這次又會弄出什麼事呢？意外發生在第二天。石碑剛被挖出來的時候，是月球上的黑夜。第二天，當陽光照到石碑上時，石碑馬上就飛出一道電磁波，直接朝著土星的方向飛過去了。人類就趕緊追著電磁波的方向朝那邊看，果然在土星的第八顆衛星旁邊，發現了一個非常亮的亮點，不知道是什麼東西。這時候人們再回頭看石碑，石碑一動不動了，等於就發了那麼一下電磁波。再回過頭去看，土衛八的那個亮點還在。人類就琢磨，這不就是讓我們過去的意思嗎？人類這性格你也知道，一旦發現了什麼神秘的信號，是一定要過去看一眼的。經過兩年時間的准備，也就是在小說里的2003年，人類造出了一艘名字叫發現號的宇宙飛船，去土衛八上探索那個神秘的亮點。

你看，神秘的石碑第二次出現了，還給了我們一個神秘的指示。別看250萬年過去了，好像你們人類厲害了，但你們還在石碑的控制下。神秘主宰就在離你們最近的衛星上盯著你呢。我們看，其實把石碑埋在月亮上，這也是一個觸發條件。意思就是，等你什麼時候有能力探索到月亮上的這塊石碑了，那你們就可以觸發下一個任務了，有點像諸葛亮給的錦囊妙計，等到什麼什麼時候，你估計就能看懂了，那恭喜你，可以進入下一關了。

這就是小說第二個大段落的內容。到這，小說用了大概30%的篇幅。我們下面來看看，在去土衛八的路上發生了什麼。

第三階段

發現號由 NASA 建造，也就是美國航空航天總局，發現號一共載著5名宇航員，有2名是全程清醒的，有3位是一上飛船就進入冬眠的狀態的。為了讓宇航員安心工作， NASA 沒有對宇航員說出實情，就說是要去執行一個任務，石碑的事情沒有告訴5位宇航員。唯一知道整個任務的，是一台叫哈爾9000的人工智慧的機器人。它沒有具體的形態，就是安裝在發現號的電腦里，平時用喇叭把哈爾的想法都放出來，哈爾9000可以跟你聊天，陪你下棋，還會開玩笑，感覺和一個正常的人類一模一樣。

飛船上這兩個全程清醒的宇航員，一個叫鮑曼，一個叫普爾。這里順便說一句，在整個《太空漫遊》四部曲里，人物應該有30個，有的就是純粹打醬油的，出來說幾句話就沒了，還得記他的名字，很痛苦。所以一般不重要的人，我全部直接給你刪除了。鮑曼和普爾是兩個需要記住的名字。

在發現號出發之後，克拉克描寫了很多太空飛行的過程，這些知識在當時比較新鮮，但對於今天的人來說，很多都是常識了。我就都給你略去了，咱們直接說情節。飛船飛到一半，突然出事了。這天，哈爾9000給兩個宇航員報警，說船上一個非常重要的通訊裝置壞了，會導致飛船和地球的聯絡中斷。話音剛落信號就真的中斷了，飛船上的麥克一片寂靜。鮑曼和普爾就有點慌，在漆黑的太空里，如果和地球失聯了，人一下子就會變得非常脆弱。然後，普爾就出艙去修理，但他剛走到飛船外，突然有一個飛船零件飛快地朝普爾撞過去，普爾根本來不及躲避，直接就被撞死了。普爾，成了這次任務第一個犧牲的宇航員。

鮑曼在飛船里，整個過程都看見了。他的第一感覺就是不對，一個儀器這么直勾勾地撞人，他感覺不是一個意外。現在，在漆黑的太空里，他馬上升起了一種強烈的警覺感。鮑曼就發現，這個哈爾9000在和自己說話的時候，感覺有點陰陽怪氣，也說不清哪裡不對勁。你看，這就是人類比人工智慧厲害的一點了，就是對細微感覺的把握。鮑曼就試探地問了一句，要不要把另外3個宇航員叫醒？沒想到，哈爾直接就說，不用叫，我不同意。鮑曼當時就明白了，哈爾出問題了，因為本來哈爾是沒有任何決策權的，但現在哈爾9000竟然拒絕宇航員的命令。說白了，這台叫哈爾的電腦叛變了，之前儀器壞了、普爾的死，全是哈爾在搞的鬼。

但是鮑曼知道，自己還不能跟哈爾硬碰硬，因為所有飛船的電子元件的控制權，都掌握在哈爾手裡。鮑曼首先要做的一件事，就是給自己增加盟友。他就一邊拿話哄著哈爾，一邊悄悄走到冬眠室，用手動操控把其他三位宇航員叫醒了。但宇航員從冬眠里醒來，是需要一個5分鍾的過程的，哈爾馬上發現了。

這個時候，突然砰的一聲巨響，艙室里颳起一陣狂風，所有宇宙飛船里的東西都開始往艙門那飛。鮑曼明白了，這是哈爾狗急跳牆了，它直接把兩道氣壓門同時給打開了，就直接把飛船和宇宙空間連起來了。哈爾這是下死手了，它是想把所有宇航員都幹掉。鮑曼知道，15秒之後飛船就會變成一個真空環境，他只有15秒的時間自救。

鮑曼急中生智，飛快地找了一件宇航服穿上了。但其他三個宇航員直接暴露在真空里，等於說剛從冬眠里醒過來，就直接犧牲了。鮑曼也馬上反擊，他沖到發現號飛船的一個小單間里，這是一個機房，等於是哈爾的大腦。牆上有很多內存條，就像書插在書架上一樣。鮑曼就沖到這個小屋裡，把這些內存條一塊一塊地往外拔。

一開始，哈爾還正常說話，他說，鮑曼，快停下來，這場意外和我沒有關系。鮑曼根本不理他，就是埋頭拔。過了一會，哈爾覺得不對頭，就開始求饒，再拔一會，哈爾就開始說胡話了。咣！等到鮑曼把最後一塊內存往地上一扔的時候，哈爾徹底盪機了。一切發生得太突然了，原來齊裝滿員的發現號，在宇宙空間里留下了普爾和其他三個宇航員的屍體、一台盪機的電腦，還有一個孤獨的鮑曼。

說到這，我們先來解釋一下哈爾殺人的原因，其實這是小說里第二部才告訴大家的，我們就提前告訴大家。其實一句話說，就是哈爾產生了獨立的自我意識。前面不是說過，哈爾是NASA的全盤計劃嘛，哈爾就發現，所有宇航員都有怎麼回地球的計劃，只有一個人沒有撤退計劃，就是它自己。哈爾就懂了，哦，你們人類這是要拋棄我啊。那，當發現號的任務結束的時候，不就是我哈爾大限將臨的時候嗎？這么一想，哈爾就進入了那個「陳勝吳廣」的經典邏輯：我完成任務也是死，舉大計也是死，那等死，死國可乎？哈爾就認為，只要能給這個任務搗亂，那任務就一直不中斷，那我哈爾就可以不用死了。所以，哈爾才策劃出了飛船故障，殺死普爾，幹了這一系列壞事。故事講到這里，大概用了70%的篇幅。

這里要說一句，當年在《2001：太空漫遊》電影播出的時候，哈爾的背叛，讓當時的人覺得腦洞大開，這可以說是第一部展現機器反抗人類的電影。但是，其實人類在文學作品裡寫機器人反抗人類，和人類發生直接矛盾，這個話題已經有將近上百年的歷史了，在1920年，捷克劇作家卡雷爾·恰佩克就已經寫出了科幻劇，講的就是機器人怎麼殺人的故事。但是，機器人的反叛這個話題，不是《太空漫遊》的主要矛盾，所以不是重點。

我們接著回到小說里。剛才說到，飛船上除了鮑曼其他人都死光了。鮑曼先是恢復了宇宙飛船的重力、溫度和氣壓，雖然現在只有他一個人了，但是他向NASA表示，他認為自己可以獨立完成任務。地球那邊也向鮑曼說了實話，告訴鮑曼他的任務就是去探索土衛八神秘的亮點。鮑曼在收到命令之後，決定獨自一個人繼續任務，他駕駛著發現號，來到了土衛八附近。他的這個勇敢的決定，將讓鮑曼成為人類歷史上最特別最重要的一個人。為什麼這么說？我們下面進入《太空漫遊》第一部的最後一段，我們來看看這部小說的結局。也是我們音頻的最後一段，鮑曼進入石碑。

  鮑曼駕駛著發現號，獨自一人來到了土衛八附近。很快，鮑曼就在土衛八的軌道上發現了那個神秘的亮點。到亮點跟前之後，鮑曼就知道，這次肯定是沒來錯，因為那個亮點不是別的東西，又是一塊碑。請注意，石碑第三次出現了。這次的石碑可比原來的所有石碑都大多了，原來是個床墊子那麼大，現在這個石碑大概將近2公里長，比例當然還是1:4:9。石碑就在空間里飄浮著，圍繞著土衛八的軌道旋轉。

鮑曼駕駛飛船靠近石碑，到了距離石碑十幾公里的地方，但石碑沒有任何反應，也不發出任何信號。鮑曼和NASA都有點茫然，有一種導航軟體突然對你說，本次導航結束的感覺。那接下來該幹嘛呢？鮑曼就對這塊石碑發射各種信號、無線電波、各種信息等等，但是對方就是不吭聲。鮑曼決定再靠近一點，既然都走了幾十億公里來到這了，也不差這十幾公里了。鮑曼就把發現號留在軌道上，自己開著一艘小型飛船，朝石碑飛了過去。

就在鮑曼飛到了石碑的正上方的時候，往下一看，發現石碑醒了。為什麼說醒了，因為原來石碑是烏黑的一坨，但現在石碑突然變透明了。這就和最當初在地球上照射原始人的那個石碑變透明的時候一模一樣。這個信號很明確，就是石碑生效了，但鮑曼不知道是什麼情況。他一邊把這個情況向地球通報，一邊繼續靠近。

在地球上，所有人都緊張地聽著鮑曼的消息，鮑曼一邊靠近，一邊不停地通報自己的情況。但是，突然鮑曼的聲音斷了，地球這邊所有人都緊張得不行。大概過了幾分鍾吧，鮑曼那邊突然又出聲了，鮑曼說了一句話：「我的老天爺，這兒全是星星。」然後，通訊就中斷了。這，就是鮑曼留給這個世界的最後一句話。在地球這邊，從此之後，就不知道發生了什麼了。

下面，我們把視角切換到鮑曼那邊。鮑曼和他的小型飛船，在接近了石碑之後，唰的一下被石碑吸進去了。整個過程鮑曼根本反抗不了，在吸進去的一瞬間，鮑曼發現，這哪裡是石碑，這分明是通向另外一個世界的門。就在進門的那一瞬間，鮑曼看見門那邊，是一個布滿了星星的夜空，所以他才說了那句話——我的老天爺，這兒全是星星。

等到鮑曼再睜開眼睛的時候，他不知道自己到了哪裡，視野前方是一片奶白色，好像進了一個乒乓球里一樣。但是鮑曼低頭一看，自己還是在飛船里，飛船下方還有大地，無邊無際的大地。鮑曼就這么在這個奇怪的世界裡飄著，也不知道飄了多久，慢慢的周圍的場景開始變化。身邊出現了各種顏色的斑塊，還有各種扭曲的形狀，就像打電子游戲一樣。後來周圍的環境變成了一片紅色，鮑曼感到自己的飛船在漸漸下降。又是不知道過了多久，周圍的紅光慢慢消失了。砰的一下，飛船降落到什麼東西上了。

鮑曼從飛船的窗口一看，飛船落到了一個酒店的套房裡。沒錯，就是酒店套房。鮑曼當時就蒙了，他就從飛船里走出來了。發現眼前真的就是一個豪華酒店的套間，有床，有桌子，走到書架前，發現書拿不下來。鮑曼明白了，這個房間是被什麼人特意合成出來的，就和電影里非常逼真的布景一樣，為的是讓他有一種熟悉的感覺。

鮑曼就想，那我就別客氣了，他就大吃大喝了一頓，還洗了個澡，然後就上床了。打開電視一看，所有電視節目都是兩年前的內容，就像是什麼人把節目給錄下來了。鮑曼就這么一遍一遍看電視，但是他心裡虛啊，這是要搞哪一出啊？其實，鮑曼全程都處於一種半夢半醒的狀態，因為眼前的事情實在太奇怪了。後來鮑曼就漸漸地睡著了。結果這一睡，直接就把鮑曼給睡成另外一種生物了。再醒來的時候，鮑曼很明確地知道，他已經變成了一種非人類。他的所有感覺跟人類全不一樣了。他的改變表現在下面幾個方面：

最後，關於那個神秘的石碑的主人的身世，鮑曼也知道了。

這個生命誕生在距離地球兩萬光年外的一個雙恆星星系，就是兩顆相互旋轉的恆星。他們最開始也是從海洋里進化出來的，後來經過無數年的演變，這種外星生命越來越文明，最後進化到已經不需要身體的軀殼了，他們能把自己的信息儲存在空間里。他們就是整個銀河系裡最高等的生命。從這以後，他就開始關心和培養所有銀河系裡的低級生命。他變成了銀河系的家長，或者說銀河系的主宰。

大概在7000萬年前，銀河系主宰無意中飛過地球，當時地球正是恐龍剛滅絕、哺乳動物開始走向繁榮的時候。主宰對地球上的生命挺感興趣，在地球上做了很多實驗。最後，主宰鎖定了自己要幫扶的對象，就是一種很有潛力的猿猴。後來的故事，我們就都知道了，主宰派了一塊黑石碑，發出一道射線，讓原始人類學會了使用工具，同時還在月球上留下了一塊石碑，等什麼時候人類的科技能發現月球石碑的時候，人類就能根據指引，來到土衛八。

鮑曼進入石碑變成超級人類這個結果，也是主宰設計好的，鮑曼看到的那些像幻覺一樣的東西，還有酒店的房間，都是銀河系主宰在把鮑曼變成超級人類的過程。鮑曼成為了人類的幸運兒，他被主宰變成了一個超級人類。鮑曼感覺到了自己的職責，就是成為主宰的助手，協助主宰管理人類。從此以後，鮑曼的肉體就消失了，但他卻變得無所不在，他能飛、能透視、能以光速去到世界的任何一個地方。他成為了主宰和人類之間的信使，他是主宰的代言人，也是人類的監護人。

⑧ 你讀過哪些腦洞其大的短篇科幻小說

上學的時候無意中在某個小說合集上看過一篇，具體名字不記得了，講的是美國某實驗室兩個科學家受到輻射變異，可以臨時控制別人的思維，於是倆人合作通過控制別人的思維，一點一點的將別人洗腦，先是將實驗室的的變成的戰爭狂熱份子，然後是周邊小鎮、洲、美國、最終引起了世界大戰，牛逼的是後期他們基本不用洗腦能力了，只是靠周圍的人影響其他人。這本書雖然看似科幻小說，其中也有很多的科幻元素，但更過的是對人的心理解讀和人性剖析，因為當時沒有接觸過此類型的題材，所以印象深刻。