科幻小說對網路的描述

⑴ 第一部描寫網路時代的科幻小說作品是什麼

37請答出中國大陸第一部長篇科幻小說的名字
答案：《飛向人馬座》
38波蘭有一位具有世界影響的科幻大師，創作有《蘇拉利斯之海》等作品，他的名字是
答案：列姆，或尼姆
39中外所有科幻小說中故事時間跨度最長的作品是
答案：黃易的《星際浪子》，（故事時間跨度兩百億年）
40中外所有科幻小說中塑造的尺度最大的科技產品是
答案：《圓環世界》里的環狀人造天體
41中外所有科幻小說中航程最遠的宇宙航行出現在哪部作品中。
答案：綠楊的《雞尾酒》（航行至宇宙邊緣）
42有一位著名科幻藝術品收藏家被稱為「世界頭號科幻迷」，他的名字是
答案：阿克曼

⑵ 哪些科幻小說家的想像力成真了

醫學研究、空間探索和機器人等領域都已經誕生了許多科技奇跡。但是想一想電影里令人畏懼的機器人，或許人們對於機器人並沒有多少美好的憧憬吧。

空中飛車的吸引力也並沒有那麼大，倒不是因為金錢或能源的問題，而是我們已經製造出了遙控飛機——嘿，空中飛車也沒那麼狂炫酷吊炸天嘛。

究竟哪些科幻片中的高科技會成為現實呢？Reddit用戶RobStone采訪了Reddit的科學家們，邀請他們分享哪些最為不可思議的科技會走進人們的日常生活。科學家們沒有回答明確的時間軸——這確實太難預測了，但是一些回答足夠引起人們遐思。

⑶ 什麼是科幻小說

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。
西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《赤裸的太陽》等。
國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛斯理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

⑷ 什麼是科幻小說

• 科幻小說

  編輯

科幻小說（英語簡稱：Sci-Fi）全稱科學幻想小說（英語全稱：Science Fiction），是一種起源於近代西方的文學體裁。

其定義為在尊重科學結論的基礎上進行合理設想（而非妄想）而創作出的文藝，一般認為優秀的科幻小說須具備「邏輯自洽」、「科學元素」、「人文思考」三要素。當下以敘事為重點，追求人文思考已成為科幻小說主流，科幻與奇幻小說界限日益模糊，國內科幻小說還呈現出輕科學偏文藝的趨勢。值得注意的是，目前中國各大主流網路文學平台上的科幻分類下的小說很少完全具備以上三要素，其細分類型與受眾跟本詞條所定義科幻小說均有極大差別，也不受中國科幻界和世界科幻協會的認可，屬於網路文學的一個分支，據此本詞條將不對該類型進行介紹。

科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。

中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」

分類

編輯

科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，能讓讀者間接了解到科學原理——但它又是一種文藝創作，文筆夾雜著一絲對未來想像的感性

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

軟科幻

軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。

硬科幻

以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。

有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。

歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。

分類爭議

雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見諸於許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。

一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。

一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。

特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。

還有一種流行的說法，認為凡爾納是「硬科幻」的鼻祖；威爾斯則是「軟科幻」的宗師。

為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，SF不再是「ScienceFiction」或者「SciFi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之類的縮寫，而變為代表「Speculative Fiction」，即推測性小說。這個「SF」的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。

⑸ 網路小說分為哪幾種類型

網路小說，大致可分為以下幾種類型：

1、玄幻：東方玄幻、王朝爭霸、異世大陸、異術超能、遠古神話、高武世界、轉世重生、西方玄幻、BL玄幻、GL玄幻

2、武俠：傳統武俠、新派武俠、絕野國術武俠、歷史武激宏譽俠、浪子異俠、諧趣武俠、快意江湖、BL武俠、GL武俠

3、仙俠：現代修真、修真文明、洪荒封神、古典仙俠、奇幻修真、BL修真、GL修真

4、奇幻：西方奇幻、吸血家族、魔法校園、異類獸族、亡靈異族、領主貴族、劍與魔法、歷史神話、

5、科幻：機器時代、科幻世界、駭客時空、數字生命、星際戰爭、古武機甲、時空穿梭、末世危機、進化變異

6、都市：都市生活、恩怨情仇、青春校園、異術超能、都市重生、BL小說、GL小說、合租情緣、娛樂明星、諜戰特工、愛情婚姻、鄉土小說、國術武技、總裁虐戀、娛樂明星、官場沉浮、商場職場

7、言情：冒險推理、純愛唯美、品味人生、愛在職場、菁菁校園、浪漫言情、千千心結、古代言情、宮廷爭斗、女尊王朝

8、歷史：架空歷史、歷史傳記、穿越古代、外國歷史

9、軍事：戰爭幻想、特種軍旅、現代戰爭、穿越戰爭、諜戰特工、抗戰烽火、軍旅生涯

10、游戲：全息網游、游戲生涯、電子競技、游戲異界

11、體育：弈林生涯、籃球運動、足球運動、網球運動、體育賽事

12、靈異：推理偵探、恐怖驚悚、靈異神怪、懸疑探險、風水秘術

13、同人：小說同人、動漫同人、影視同人、武俠同人、游戲同人

14、耽美：BL小說、同性之愛、同志文學

15、二次元：原生幻想、青春日常、變身入替、搞笑吐槽、衍生同人

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網路小說與一般的小說形式有些許不同，它比較寬松的文體使的內容包含很廣泛，仙俠、玄幻、網游都市，如果要用一句話來形容的話就是正規的小說形式明段所不能包含、容忍的小說一般都可以算做網路小說。(或者可以用另一種解釋，在網路上首發的就是)

絕大多數網路小說是以快餐文學為定義，大都情節冗長，很大一部分情節不符合常理邏輯，有時情節還很虐，口水話多，結構枝枝蔓蔓，內容有時相互矛盾，缺乏經典之作。雖然也不乏有脫穎而出的傑作，但是，很多網路寫手寫作的目的大多數是為了賺錢，這使得網路小說具有很大的功利性，失去了文學性，難以被文壇認同。

造成這些弊病的原因：一是網路小說的寫作成本太低，從讀者到作者很容易，導致缺少文化修為的人大量湧入；二是以字數多少為盈利模式，導致作者重量不重質；三是作品大都是即時更新，而不是先寫好再發表，讀者催促作者更新，一般每天至少更新幾千字，這樣很難出經典；四是很多讀者大概是雅的東西看太多了，要看點俗的，雅俗共賞。

⑹ 為什麼說「沒有一個科幻作家預言到了移動互聯網時代」

不是想不到，而是現在的 科技 樹點偏了。互聯網是技術，不是科學。互聯網是在大規模集成電路基礎上，通過不停地優化，更快，更小，更多，更節能，更優秀的演算法以及業態大佬坐下來達成的協議。熱門場景都是一些人拍拍腦袋出來的點子，不是從實驗室出來的。並不是基礎物理，基礎科學的提升。登月還是60年前， 汽車 原理還是沒變。所以說科幻小說家不是沒想過互聯網，而是沒想過這么多的應用場景。但他們想到了更多其他的方面，我們都沒有實現。

誰說沒有人寫？文學作品浩如煙海，看不到的書多了。我在上個世紀六十年代末就看過一本科幻短篇小說選，書名叫《二號塑料》，其中有一篇寫的是美國火星登陸的故事，說是美國一家公司兜售一種頭盔，帶上可以同步感受火星登陸時刻的體驗，不料登陸失敗，購買了頭盔的一億觀眾也跟著一塊兒死了，還有一篇是一個病人去醫院看病，醫生在自己與病人之間聯通了一條電路，一開開關，醫生馬上就感到頭疼、惡心要吐，於是馬上關閉電路，這個設備就是讓醫生能直接體驗病人的感受，這些故事不比現代 科技 差，今天的技術有些甚至還沒接近科幻的邊緣，看書去吧，有多少現代 科技 是受到了科幻作品的啟迪而發展起來的，再重溫一遍凡爾納吧。

但科幻很難完全bingo，因為科幻成為現實，需要預測科學的發展方向、發展速度、資源對科學的制約、 社會 對科學發展的影響、人性、 歷史 、文化等等。無數的因素和變化，讓未來顯得千變萬化而不可捉摸。

劉欣慈之所以能成為世界上首個獲得雨果獎最佳長篇小說獎的亞洲人，就是因為他試圖將這些因素加入到自己的想像。

吹完大劉，我們再來看看大劉這句話。

為什麼說沒有任何一個科幻作家預言到了移動互聯網時代？

你能預測到互聯網的誕生，卻預測不到低頭族他們永遠看著手機，你更不會再考慮到醫學角度，預測到，中國近視人的比例高達45%以上。再考慮到技術層面，流量資費的降低，如今火熱的小視頻時代，是不是會往中長視頻轉變呢？

科幻作者的義務，是想像有趣或者驚人的未來，在這當中如果能叩擊到人性的部分，就很成功了。

就好像大劉的《三體》、《微觀盡頭》。

科幻作家預言移動互聯網時代，這個該怎麼說呢？移動互聯網時代這實際上不就是我們即將到來的5G、6G時代嗎？

移動互聯網進一步進化的方向就是物聯網，而物聯網所體現出來的本質就是萬物智能，科幻小說雖然我沒怎麼看，但從其他類型的作品上來作一個粗略的感官分析的話，我顯然是不同意劉慈欣的說法的。

我簡單地翻看了一些現在在網上發表的網路科幻小說作品看了一下，然後這些作品給我一個非常強烈的感覺就像是哪些玄幻小說所給我的感覺差不多一樣，大都是相似的套路，相似的類似。十部作品中就有一半以上是重生在末日，然後主角再與末日的喪屍或者是頂尖的時代統治者作陰謀上的斗爭，還有剩下的一小部分就是各種星際戰斗，然後什麼能量炮，核武器等秒天秒地秒空氣地發生了。

其實這些被定性為科幻作品最大的本質原因並不是因為它們真的通過自己的學識，通過幻想去預言未來的 科技 發展到底該怎麼去進化，然後對未來人們的生活方式以及戰爭方式產生什麼樣的影響，而僅僅只是因為他們書寫的故事是在未來，是在末日而已，也就是說，現在的科幻小說與其他類型小說的最大本質區別僅僅是時間線上的不同而已，它們並沒有體現出科幻小說該有的未來 科技 生活，甚至是 科技 戰爭所需帶攜帶的幻想與期望。從這些方面去理解現在網路上的科幻小說的話，在我看來，那都不是一本完整的科幻小說，頂多是一些披著科幻的外皮去描寫一些未來矛盾的故事而已。

既然網上的那些寫手寫的不是真正的科幻小說，那麼他們又哪來的能力去被稱作是科幻作家呢？要知道，至少在我的眼裡，真正的科幻作家那必然不止是要只會寫一些末日重生，基因變異，喪屍出籠，星際能量炮大戰等尿性文字而已。他們還必須要從這些未來故事裡面投射出一種具有 科技 人文的屬性出來，因為 科技 人文才是科幻作品的核心。

因此，網上寫科幻小說作品的大多隻能被稱為寫手，而不是科幻作者。

好了，排除這一大部分寫科幻小說的寫手，我們再來看看那些可以真正被稱為科幻作者的科幻作品是不是真的如劉慈欣所說的那樣沒有預言到移動互聯網時代呢？

其實這是不然的，前面說了，移動互聯網的根本進化方向是物聯網，即萬物智能，在科幻小說裡面的一切智能設備的通訊，其實都是屬於未來移動互聯網的一種體現，而這些體現在正常的科幻小說中只不過是起到情節環境的輔助作用而已，並沒有必要去大手筆的展現描述那些設備如何如何的智能，移動互聯網時代如何的發達，畢竟小說的根本還是故事。

我不知道大劉什麼時候，在怎樣的情況下說出這個話的，提問者有沒有斷章取義。丹.西蒙斯1989年巨制《海伯利安》，以及後三部（1993，1996，1997），裡面就使用了一個設備「個人通信志」，依靠無線數據網以及超光通信網在幾百個星球殖民地之間通信，資料庫中查詢資料和連接人工智慧。互聯網誕生於1969年，而具有數據也許功能的第二代移動通信網路僅僅誕生於1989年，2000年的時候運營商最大的利潤來源是簡訊，個人終端真正的開始是iphone4

沒有一個科幻作家預言到了移動互聯網時代，這句話是劉慈欣說的，這話，也是存在問題的。具體解釋來講，移動互聯網這個東西，以及移動互聯網時代，好多科幻作家，都預測到了，而且寫在了作品當中。

但是，比較遺憾的是，科幻作家們預測的移動互聯網時代，只局限於作品中的權貴階層或富有階層，形象的是，移動互聯網是小圈子。

但現實中，移動互聯網如此廣泛的覆蓋幾乎整個人類階層，確實是想都不敢想的時代，也沒有科幻作家曾經預言過。

因此，客觀的說，移動互聯網時代，確實預言到了；但確實沒有預言到，移動互聯網如此普及，如此大眾。

我印象里好多科幻小說家都寫過這個啊，只不過他們沒用互聯網這個名詞而已，他們也沒有把這個分成4G，5G這么清楚而已，他們構想了一個類似的框架，或者說他們覺得互聯網作為一種技術的底層基礎並沒有費力描寫具體細節，他們更多的是描寫以網路為基礎的各種應用，比較有名的科幻作家，比如艾薩克·阿西莫夫對機器人的描寫肯定是基於網路很成熟的條件才會有機器人三大定律的，卡爾•薩根對外星人的接觸描寫也是離不開網路支持，至於什麼太空漫遊星球大戰之類的根本離不開網路好嗎？只能說在科幻小說家眼裡，網路的出現幾乎是一種必然趨勢，他們懶得去寫，因為那不屬於幻想，只是科學發展的必要步驟而已

很多科幻文學的故事場景就用到了移動互聯網，只是沒詳細寫到移動互聯網下的手機應用罷了，請注意，手機絕不是移動互聯網的唯一表現。比如星際戰爭絕對離不開移動互聯網，思維鏈接也離不開移動互聯網，AI機器人互相通信也離不開移動互聯網。另外，現在很多所謂科幻其實只是換皮的玄幻文，它和科幻迷喜歡傳統邏輯性的硬科幻不是一回事。

人類的走向一直都不是個別科幻作者和預言家能掌握全部。因為預言家在預言時具有某種 社會 發展經驗和奇思妙想。每每能夠猜中一些未來的發展情況。但那是主觀性的。帶有預言家自己的理想和愛好。而人類真實發展具有隨機性和各種偶然性。現在看到的結果是因為 歷史 選擇上幾個偶然因素造成了的結果。

試想 蘇聯不倒，美蘇繼續太空競爭。那今天全人類的 社會 走向。肯定是太空技術優先。而 社會 互動落後。這就符合當時的科幻作者設想。

誰都沒預想到政治變革來得如此快。世界走向為之一變。

有哇，小時候看過一套小人書，「獵狗偵探」那裡的小動物就可以同遠在國外的小動物視頻聊天，後來網路斷了他們去海底維修電纜。而且裡面還有太空醫院的概念，裡面處處充滿科幻，可以說劇情是不輸黑貓警長的，不知道是什麼原因沒有流行就被埋沒了。