科幻小說敘述視角

⑴ 《三體》講了什麼為什麼看不懂呢

其實是圍繞地球講述的故事，為啥不叫」地球和三體「？。

第一部：

明線（地球怎麼了）：

在第一部的開頭講述20世紀的某段時間里，男豬腳一步步地了解到地球上有個神秘組織——」地球三體組織「（葉文潔創立），他們的目的是迎接駛往地球的三體艦隊（這個過程講了三體的由來也就是暗線)，地球危在旦夕。那為什麼要調查這個組織呢？因為，此時地球出現了很多與科學結論相悖的現象，人類因此懷疑人生，而事實上這些現象是三體人為了限制地球文明的發展，利用自身發達的技術在許多人類的科學實驗環境里使壞，以便能夠順利地入侵地球（三體人到地球要400年，鬼知道400年裡地球會發生什麼）。

自己過自己的，三體人為什麼要入侵地球呢？

因為三體文明要完蛋了。在我國文革那段時間一個叫做葉文潔的女科學家，因為不滿人類對地球的殘害想讓外星文明來解救地球，因而頗有心機地利用紅岸工程把地球的坐標發到宇宙（在這個情節里他殺了他老公），這坐標也理所當然地傳到了三體人的「耳朵」里。

暗線（三體怎麼了）：

三體人居住的星球有三顆太陽（後羿呢？），而三體人經歷了許多代的進化適應了環境，文明一次次地滅亡又重生，最後實現如今碾壓地球的高度文明。在葉文潔發送地球坐標被三體人收到時，三體人正處於飢渴難耐、無地自容的階段，而葉文潔雪中送炭，讓他們看到了活下去的希望，因為很快他們的星球將隨三顆恆星的無規律運動覆滅於宇宙的死寂，三體也將永不復生。

男豬腳在尋找離奇現象答案的過程中，通過一個模擬三體世界的游戲（好比地球三體組織的QQ群）滲透進入地球三體組織，如此這般，這般如此……，最終男豬腳得知了事情的全部真相。當這個爆炸緋聞傳出後，人們不知所措，難道地球就這樣完了嗎？隨之而來的便是政府針對三體組織的圍剿行動。篇幅的最後，男豬腳站在莊稼地里看到了肥嫩多汁的大蝗蟲，他腦洞一開，想，人類不就是小強的表哥大蝗蟲嗎？嘿嘿！看我怎麼收拾三體人的莊稼地。

（值得一提的是，小說虛擬游戲的情節是以我國古代著名人物如：秦始皇、墨子……及 國外的偉大科學家如：牛頓、伽利略……等形象為故事載體，講述三體世界朝朝代代演替的，最終實現三體世界實現高度文明）。

第一部就是提出了：三體要入侵地球，我們要怎麼辦這個問題。

答案在二三部裡面，有個叫 史強 的從第一部活到第三部！？。總之大劉寫得很牛*的，細節就不說了，樓主有時間慢慢看。

⑵ 小說怎麼寫有什麼技巧嗎寫小說有什麼用

首先選題 一個好的題材會有的寫；然後就是構思了

⑶ 人類仰望星空的剎那，新的紀元開啟了

縱觀歷史，冥冥之中總有一種似曾相識的力量在促使人類不斷開疆拓土，從陸地到海洋，從地球到月球，「走出去」三個字背後是百折不撓的勇氣和憧憬。

倘若將此歸因為利益之爭不得不達到的進步，那真是辱沒了頭頂美麗的星空。即使一派枯橘祥和安寧，人類也總會在某個夜晚仰望深藍色的天幕，並由衷發出贊嘆和疑問，一粒嚮往的種子由此埋下。

在科學技術尚未抵達的彼岸，唯沒握團有想像力可以跨越阻攔的鴻溝，為我們展現出這一片統稱為「科幻」的迷人世界。

自200年前的科幻鼻祖《弗蘭肯斯坦》出現至今，科幻名家眾多，誕生了諸如《安德的游戲》《獻給阿爾吉儂的花束》《銀河帝國》等眾多膾炙人口的作品。我國國內科幻起步較晚，經過一段時間的發展，也有如劉慈欣、王晉康、遲卉、柳文揚、錢莉芳等成熟的科幻作家。近年《三體》系列的火熱和《流浪地球》電影的口碑進一步促進了大眾對科幻作品的了解，也讓越來越多的人愛上了科幻。

通常來說，長篇巨著固然能一饗讀者的胃口，讀來酣暢淋漓，也更為容易構建復雜的世界觀。但是不要忘了精緻小巧的短篇也自有其留白的魅力，引人遐思，令人拍案。

未來事務管理皮陵局近期推出了一套《少年科幻小說大獎書系》，由專研科幻的吳岩教授主編，共含四冊，分別為《探索者》《創造者》《勇敢者》和《傾聽者》，囊括了諸多中外科幻佳作。

以《勇敢者》為例，共含七篇國外作品和七篇國內作品，內容風格各異，文筆出眾，如小而精緻的拼盤美味，淺嘗輒止卻又令人回味無窮，寥寥數字就足以點燃讀者內心閱讀的慾望。

從內容上來說，有描寫父子情的《光明未來》，為了不打破兒子心目中父親的偉岸形象，鴻雁傳書之間，時空旅行的故事幾乎要騙過我們所有人；

有表達母愛的《眼中，心中，懷中》，每句話都點到為止，文字凝練，卻能讓人體會到作為一個母親從分娩與孩子分別這段過程中情緒的起伏變化；

有著眼於討論人類情感的《最後的譯者》，即使核心的論點是機器能否具有人類情感這樣的古老話題，在作者動人的筆觸之下依然頗有新意，令人動容；

有借師生關系反思教育平等問題的《老師》，其尖銳性令人印象深刻；

……

從角度來說，有從孩童視角敘述的《來自未來的種子》，活潑有趣的語言，讓人忍俊不禁；

有以第一人稱敘述的《漫長的墜升》，代入感極強，對於涉及到母愛、陰謀和謊言的復雜故事，這種角度自有其優勢；

有從與我們截然不同的電基生物的角度展開的《只爭潮汐》，除了一個令人贊嘆的譯名，其所講述的簡單又不平凡的生存故事也極具畫面感，對於信奉適者生存、優勝劣汰的讀者想必格外容易引起共鳴；

《眼中，心中，懷中》則以少見的第二人稱進行敘述，營造出親近又疏離的印象；

……

科幻作品多數聚焦於未來，然而，科幻也能對歷史進行重新解構。在《不能共存的節日》中，第一部分就是以1961年前蘇聯發射第一枚載人火箭為背景，其後虛構了一段外星人G和總設計師科羅廖夫之間的對話引入正題。

作為短篇小說自然無法展開太多，但是這種從給人以凝固感的歷史延伸出非凡想像力的解讀方式並不少見，不得不說十分具有啟發性，畢竟真實的歷史無人可知，誰又能完全確認這是無稽之談呢？正是這種似有若無的合理性令此類科幻作品魅力大增。

科幻小說並非只想向讀者展示一個光怪陸離的新世界，其中沉澱的人文思考才是核心。《最後的譯者》中爭論的話題自不必說，《從前慢》這篇的思考深度也值得一提。尤其在這個一切追求快和更快的浮躁時代，驀然回首才發現錯過了什麼是太多人常常遭遇的遺憾，不妨讀一讀思考一下，即使我們的境況遠非《從前慢》中設定的那般溫馨又嚴格，但是得與失的比較是亘古不變的話題，也是人類永遠將面臨的選擇。

在第三冊《勇敢者》中，有一篇充滿殘酷感和詩情畫意的作品《紙上海》尤其突出。

說它殘酷，是因為這是一個走向毀滅的故事。

舞台設置於上海，起因是物體自燃。越來越多的自燃事件幾近將城市毀滅，盡管自燃並非毫無規律可循，其規律卻又不可捉摸，每一次都是根據人類的詞彙表來進行，但是下一個目標詞是什麼，沒人知道。

這個設定別有詩意，連同詩一般的標題給烈火焚燒的炙熱景象注入了絲絲涼意。

建立在已知之上的荒誕感，給人以不可思議和真實感同時存在的交錯體驗。

詞彙表是真實存在的，自燃亦是，將二者以如此匪夷所思的方式合情合理聯結起來，是科幻作品不同於玄幻和奇幻作品之處。盡管在這篇短篇小說中作者並沒有著墨於其中的原理，但卻用令人信服的故事構建節奏逐步讓讀者「相信」了這一事實。

這篇小說伴隨著一句「只有他沒瞎」猛地落下故事的帷幕，之後讀者才能後知後覺到那恐怖的事實——這一次的目標詞居然是「眼睛」，發生自燃的是眼睛！光是這一結果就令人不寒而慄，更何況作者採用了沖擊性十足的描寫方式，令人更為震撼。

在習慣了動輒幾十萬字甚至上百萬字的作品後，閱讀短篇難免給人以意猶未盡之感，不過這正是短篇小說的魅力所在，如何在有限的篇幅內講一個精彩的故事打動讀者也十分考驗作者的寫作水平，更不要說科幻作品還要將讀者引入一個不同尋常的世界，簡直是難上加難。

本套書選編的都是經過時間檢驗的優秀作品，對於讀者不啻於一道美味盛宴，值得細細品讀。

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⑸ 海底兩萬里這部科幻小說寫作手法是第幾人稱

海底兩萬里這部科幻小說寫作手法是第一人稱教授的口氣寫的。「我」是法國人阿羅納克斯，一位生物學家，應邀赴美參加一項科學考察活動。這時，海上出了個怪物，在全世界鬧得沸沸揚揚。科考活動結束之後，我返回法國，卻接到美國海軍部的邀請，於是我登上了林肯號驅逐艦，參與「把那個怪物從海洋中清除出去 」的活動。 經過千辛萬苦，「怪物」未被清除，驅逐艦反被「怪物」重創，我和我的僕人以及為清除「怪物」被特意請到驅逐艦上來的一名捕鯨手，都成了「怪物」的俘虜！結果發現「怪物」是一艘尚不為世人所知的潛水艇，名「鸚鵡螺」號。我跟隨鸚鵡螺號在海底航行了十個月，看到許多海底生物和海底景色，在我脫險以後我把自己的經歷講給大家。