阿西莫夫科幻小說解讀

Ⅰ 艾薩克阿西莫夫的主要作品

艾薩克·阿西莫夫的主要作品：《基地系列》、《機器人系列》、《銀河帝國三部曲》。

1、《基地系列》

本書講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期，於是集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。

艾薩克·阿西莫夫簡介

艾薩克·阿西莫夫是俄羅斯猶太裔美國科幻小說作家、科普作家、文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。《基地系列》《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為「科幻聖經」。

阿西莫夫一生著述近500本，題材涉及自然科學、社會科學和文學藝術等許多領域，與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。同時也是著名的門薩學會會員，並且後來擔任副會長。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就大師獎鏈燃。

Ⅱ 品讀阿西莫夫的《基地》，你有什麼想分享的嗎

一個人要在60歲依然熱愛20歲熱愛的東西，但不要反對相同的東西，我們都希望既能變成熟的同時，也能保持童心。阿西莫夫做到了，他的方法可以總結成「執著地愛，健忘地厭」。同時，用一生的時間，認真選擇一條趨勢，和趨勢做朋友，它能幫你超越所有那些你厭惡的東西，給你帶來所有新鮮的美好。

初識《基地》系列小說是在自己初中的時候，那時自己還是一個青澀少年。語文老師的辦公室里有一個書架，裡面放著她愛讀的所有小說，有一次上課看《衛斯理系列》被叫到辦公室談話，批評我看的書太low了。她強烈安利了這本《基地》，如果我答應不在她的課上看書就借給我讀，而且還和我打了個賭「如果這本書沒有衛斯理好看，以後上課隨便我怎麼樣。」看完之後，我直接去郵局訂了一年的譯林雜志，可是後來再也沒有看到比這本書更好看的小說了。這是一個肯定會輸的賭。

阿西莫夫的一生都在寫做，早年是靠興趣寫作，中年被讀者和社會推著寫，老年是自己主動要寫。阿西莫夫把最後時間留給了基地這不小說，是因為偉人在老的時候都有一個願望，希望自己的著作形成一個完整的體系，比如愛因斯坦追求統一場論，孔子追求一以貫之，在文學上，阿西莫夫也在追求自己的同一場論，阿西莫夫一生著作無數，但有三個系列是最重要的「機器人系列」「帝國系列」「基地系列」，他希望用最後的故事把這三個故事變成一個整體。公元30世紀到公元2000世紀的故事連接成了一個宏大整體。

Ⅲ 阿西莫夫簡介

科幻小說
阿西莫夫在1939年開始投稿科幻雜志，第一篇被 刊登出來的稿子是在18歲寫的《Marooned Off Vesta》。兩年半後，他發表第32篇短篇小說〈夜歸〉，被譽為「最優秀的科幻小說」之一[6] 。1968年，美國科幻作家協會票選〈夜歸〉為「史上最佳科幻短篇小說」。他在短篇集《Nightfall and Other Stories》里寫道，「〈夜歸〉是我寫作生涯的分水嶺…科幻小說界忽然認知我的存在，對我認真看待。年復一年，事實如此明顯，我寫出了一部『經 典』。」 〈夜歸〉是一部典型的社會科幻小說（Social Science Fiction），阿西莫夫用來形容這是1940年代的科幻小說新趨向，由包括阿西莫夫和海因萊因在內的作家領軍，題材拋開機器和太空劇場，轉而對人類環境進行深思。 他在1942年動筆寫出「基地系列」（後來這些短篇小說集結成「基地三部曲」：《基地》、《基地與帝國》和《第二基地》），講述在未來宇宙中，一個浩瀚無垠的星際帝國，其衰頹與重生。「基地系列」跟「機器人系列」是他的科幻小說代表作。多年之後，他繼續以《基地邊緣》和《基地與地球》發展架構，並且用《基地前奏》和 《基地締造者》回顧原始三部曲之前的故事。這個系列的特色是他虛構了一門自然科學，當人口數量達到一定規模後，歷史方向就能進行預測，阿西莫夫稱之為「心理史學」。 同一時期，他還寫了「機器人系列」的短篇作品，大多都收錄在《我，機器人》。作品裡發表了一套機器人倫理法則（見「機器人學三大法則」）和智能計算機，大大影響其它作家和思想家處理此一議題時的看法。 我，機器人
其中一篇故事，後來改編成羅賓·威廉斯（Robin Williams）主演的電影《變人》（The BicentennialMan）。 2004年由威爾·史密斯（Will Smith）主演的《機器公敵》 （I, Robot）實則改編自傑夫·溫塔（JeffVintar）的劇本〈Hardwired〉，隨後取得授權，再結合阿西莫夫的概念，才冠上《我，機器人》的小說頭銜。這部電影跟哈蘭·艾利森 （Harlan Ellison）的劇本〈I, Robot〉無關，他曾和阿西莫夫合作，以創作捕捉到原作精神的劇本。引述阿西莫夫說過的話，艾利森的電影劇本將是「史上第一部真正成人導向，錯綜復雜，最值得觀賞的科幻電影」。1994年劇本出版成書，拍成電影的希望也隨之變得渺茫。 1999年由好萊塢最受歡迎的喜劇明星之一羅賓威廉姆斯主演《機器管家》改編自阿西莫夫的機器人系列故事。這部影片通過一個機器人變成人的科幻故事，對人類的情感、倫理等許多問題進行了演繹，包容量很大。通過此片，可以感受到自由、生命、愛情、尊嚴這四個主題。 除了電影以外，「基地系列」和「機器人系列」也啟發許多知名作家，寫出相關的科幻衍生作品，諸如羅傑·麥克布萊·艾倫（RogerMacBride Allen）、葛瑞格·貝爾（GregBear）、傑格瑞·班福德（Gregory Benford）和戴維·布爾（David Brin）。阿西莫夫的遺孀珍妮特·阿西莫夫不僅同意這類作品的出版，她經常還是扮演主動要求其它作家協作續篇的角色。 1948年，他寫了一篇惡搞的科學報告〈升華產物硫羥肟酸有機胺的內涵時間特性〉，當其時，阿西莫夫正在准備博士論文，他怕引起審查委員會的反感，遂要求編輯讓他用筆名發表，結果出版時他的大名沒有拿掉。不久就開始口試，他對自己備受注意感到忐忑不安。最後，一位口試委員轉向他，面帶微笑的說：「艾西莫夫先生，能解說一下化合物硫羥肟酸有機胺的熱力特性嗎？」半小時後，他被叫回審查室，拿到博士學位。 1950年代，他持續為科幻雜志寫短篇小說，他稱這個時期是自己的「黃金十年」。這些作品被收錄在《The Best of Isaac Asimov》，其中包括討論逆轉熵的〈最後的問題〉（TheLast Question），是他個人最滿意的短篇小說，與〈夜歸〉互競高下。阿西莫夫在1973年寫道： 「為什麼我最滿意這篇故事？首先，寫這篇小說時我靈感充沛，下筆神速，不改一字，這是所有作家都心花怒放的狀態。 再則，這篇小說對我的讀者有著不可思議的影響。經常有人寫信問我，有個故事他們忘了叫什麼，只記得是我寫的，他們簡述完大綱後，這個故事一定是〈最後的問題〉。甚至我最近接到一通長途電話，一位極端絕望的先生說：「阿西莫夫教授，有個故事我想是你寫的，可是我忘了叫啥──」還沒講完我就打斷他的話，直接告訴他是〈最後的問題〉，之後我描述一下劇情，證明這就是他想要的答案，然後樂得讓他以為我有千里讀心的特異功能。」 1974年12月，前披 頭士樂隊成員保羅·麥卡特尼與阿西莫夫聯絡，想請他幫忙一部科幻音樂劇的電影劇本。麥卡尼帶來一份模糊的劇情概念，和小部分對白。他想做一部外星人假扮模仿地球搖滾樂團的電影。扮演搖滾樂團和外星人的應該是麥卡尼正達事業高峰的羽翼合唱團（Wings）。雖然阿西莫夫對搖滾音樂算不上愛好，但是這個計劃讓他深感興趣，很快的，他就勾勒出一個故事大綱，再根據麥卡尼的原始概念，創作出一個精彩動人的故事。不過他沒用上麥卡尼的對白，最後麥卡尼打了回票。這份劇本現存波士頓大學圖書館。 1977年起，他把名字借給《艾薩克·阿西莫夫科幻小說》雜志使用（即現在的《阿西莫夫科幻小說》雜志），並為雜志梳寫評論。除此之外，還有一份曇花一現的《阿西莫夫科幻冒險雜志》（Asimov's SF AdventureMagazine），和以雜志型式重印的《阿西莫夫科幻雜志選訂集》（Asimov's ScienceFiction Isaac Asimov
Anthology，同一手法也用在《艾勒里·昆恩推理雜志》和《艾弗列·希區考克推理雜志》的選訂集上）。

Ⅳ 如何評價阿西莫夫「機器人系列」小說

只是一套短篇小說集，但是好像一氣呵成似的，有個主線在裡面，這是最讓人贊嘆的。特別是後半部分，從蘇珊凱文出場之後，短篇小說之間的關聯性就更加明顯了，已經可以隱隱看出銀河帝國的影子了。

所有小說都是關於機器人的，但實際上寫的是人。人在面對自己製造出來的、卻強於自己的事物時的恐懼與不安，人在機器人這另一種智慧形式面前所表現出的局限性，以及人對於可能失去萬物之靈長地位的危機感，書中都有所反映。對於機器人心理的描寫令人嘆服，特別是最後一篇《正電子人》，關於主人公安德魯身為一個特殊機器人的孤獨感和想成為一個真正的人的不懈追求描寫得非常細膩，讀來令人動容。

現在，以機器人為主題的小說已經成了科幻小說的一個專門的分支，阿西莫夫對於這類小說的最大貢獻無疑是創立了機器人三大法則。三大法則的確立為機器人小說的寫作奠定了基礎，也劃出了邊界，因為三大法則的存在等於否定了機器人與人類直接為敵的可能。不過，三大法則在關閉了一道門的同時，也為寫作者(也包括他自己)打開了另一道門，通向一片廣闊天地的門，使他們可以在其中天馬行空、盡情發揮想像力。因為畢竟三大法則不是毫無漏洞的，阿西莫夫自己也利用三大法則的含糊之處寫出了《汝竟顧念他》這樣的小說。怎麼符合三大法則，又能通過從另一個角度解讀它而有所突破，有所新意，這是一項挑戰。於是有了三大法則存在的機器人小說成了命題作文，而把命題作文寫好同樣需要很高的水平，也許比信馬由韁的寫作更需要水平。

Ⅳ 科幻小說家阿西莫夫提出的機器人三定律是什麼

01
「我認為任何一種對人類心靈的沖擊都比不過一個發明家親眼見證人造大腦變為現實。」本句出自交流電發明人特斯拉之口，而我認為任何一種對人類心靈的沖擊都比不過一個地球人親眼見證人類飛出銀河系的壯舉。人類對機器人總是抱有復雜的情感，在世界沒有機器人時，人類在宇宙面前是孤獨的，沒有朋友的，機器人的問世，人類驚羨他們超人的計算能力，又憂慮他們對人類的威脅，這一度反機器人者急劇增加，而人類文明的進步是離不開機器人的協助，所以聞名於世的機器人三定律問世了

此型號機器人已經越入會獨立思考的境界，已經具備了自由意識，不過介於「三定律」的蓋印，他不會對人類犯上作亂，其實阿西莫夫是在探討「保護」的定義，把人類囚禁起來也是機器人意義上的保護，對於人類的理解這不是傷害嗎？

Ⅵ 阿西莫夫機器人三定律

LawⅠ:A ROBOT MAY NOT INJURE A HUMAN BEING OR, THROUGH INACTION, ALLOW A HUMAN BEING TO COME TO HARM.

第一定律：機器人不得傷害人類個體，或者目睹人類個體將遭受危險而袖手不管。

LawⅡ:A ROBOT MUST OBEY ORDERS GIVEN IT BY HUMAN BEINGS EXCEPT WHERE SUCH ORDERS WOULD CONFLICT WITH THE FIRST LAW.

第二定律：機器人必須服從人給予它的命令，當該命令與第一定律沖突時例外。

LawⅢ:A ROBOT MUST PROTECT ITS OWN EXISTENCE AS LONG AS SUCH PROTECTION DOES NOT CONFLICT WITH THE FIRST OR SECOND LAW.

第三定律：機器人在不違反第一、第二定律的情況下要盡可能保護自己的生雀虛存。

(6)阿西莫夫科幻小說解讀擴展閱讀：

一、傳頃手燃播發展

從1941年的短篇科幻小說《推理》開始，阿西莫夫就在「三大法則」的框架下創作了一系列短篇機器人薯源科幻小說。他熟練運用「三大法則」，在機器人有可能違背法則的前提下逐漸展開故事。

這些短篇故事極具邏輯性，情節緊湊，扣人心弦，後來大都被收錄在《我，機器人》(1950)和《其他機器人》(1964)這兩本科幻小說集中。

在嘗試了一系列短篇小說之後，阿西莫夫又創作了機器人長篇科幻小說，分別是《鋼窟》（又譯《鋼穴》）(1953)和《裸日》(1957)，內容都涉及人類偵探與機器人偵探聯手破案的傳奇故事，被譽為科幻與推理相結合的典範。

有了「三大法則」，阿西莫夫筆下的機器人就不再是「欺師滅祖」、「犯上作亂」的反面角色，而是人類忠實的奴僕和朋友。

不過高度智能化的機器人還是會產生各種心理問題，需要人類協助解決，這正是機器人故事的基礎。阿西莫夫所嚮往的，是人類為代表的「碳文明」與機器人為代表的「硅文明」的共存共生。在阿西莫夫的另一篇優秀作品《二百歲人》(1976)中，他的這一思想表露得淋漓盡致。

二、法則提出

阿西莫夫的《我，機器人》，在一九五_年末由格諾姆出版社出版。雖說這本書是「舊稿子」，但是這些短篇是在十年間零零散散發表的，這次集中出版，使讀者第一次領略阿西莫夫機器人科幻小說的魅力。

阿西莫夫為這本書新寫了《引言》，而《引言》的小標題就是《機器人學的三大法則》，把「機器人學三大法則」放在了最突出、最醒目的地位。

Ⅶ 如何評價阿西莫夫的《銀河帝國》系列小說

簡單，人類歷史上最偉大的科幻小說之一，我要吹爆它！！！！！

Ⅷ 讀完全文請思考作為科幻小說三巨頭阿西莫夫的作品有怎樣的魅力

阿西莫夫的小說最大的魅力，在於他的所有長篇小說（甚至還包括一些短篇），都有一條暗線串連起來。也就是說，他的所有長篇小說，都是發生在同一個世界中，而且彼此之間都是有劇情關聯的，都能夠找到隱藏的線索可以彼此連接起來。
所以現在所謂的「漫威宇宙」算什麼？早在50多年前，阿西莫夫就已經通過他的小說打造出一個「阿西莫夫宇宙」出來了。

Ⅸ 艾薩克·阿西莫夫：難以想像的天才

   艾薩克·阿西莫夫，與儒勒·凡爾納、赫伯特·喬治·威爾斯並稱為科幻歷史上的三巨頭，同時還與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。極致的想像力及其創作的作品永遠是科幻世界裡最耀眼的光芒。

     阿西莫夫最著名的作品，當屬六十多年前誕生的《銀河帝國》系列，帝國興衰，皇皇巨著，至今仍是所有科幻小說中最偉大的傑作！

   9·11事件後，英國《衛報》報道，本·拉登正是依據《銀河帝國：基地》的戰爭策略，建立了同名恐怖組織——基地。

     在我觀看電影《星球大戰》時，總是感覺它在翻拍《銀河帝國》的故事。

     此後多少科幻作品，最高的榮譽不過是能夠媲美《銀河帝國》。一直被追趕，從未被超越！

     這著名的機器人三定律以及之後的第零定律同樣由阿西莫夫所構想。

  至今還記得初中第一次看到電影《我，機器人》時思維邏輯所收到的沖擊，感覺世界觀都崩塌重建。之後的《終結者》、《黑客帝國》、《生化危機》系列，總是讓我想起這個人工智慧機器人的鼻祖。

     去年《三體》大熱之際，趁機閱讀了阿西莫夫最偏愛的作品——《神們自己》，平行宇宙的對抗，無限空間的演繹。真相，永遠掌握在極少數人的手裡。最後的結局更是極致反轉，精彩至極！

     最近，再次拜讀阿西莫夫公認最傑出的科幻作品——《永恆的終結》。一想到這部作品是在1953年完成，不得不對阿西莫夫佩服一番。有人認為對於未來擁有無限種可能的選擇權，是人類為數不多可以稱之為有價值的信念。亦有人看完此書戰栗不止深感恐懼，個中滋味，實在難言。

    阿西莫夫的科幻，有關於時間和空間、關於機器人、關於哲學、關於人性與人格……使人沉浸其中流連忘返。盡管時隔半個世紀，卻沒有半點時代滯後感。

     有豆瓣讀者評論：科幻小說不能多看，尤其是涉及終極思考的那種。因為它會輕易地把你從現實世界裡抽離出來，讓你看到時空是多麼廣大，生命是多麼渺小，你的存在，甚至一切的存在是多麼的無意義。它會給你帶來強烈的美感，繼而是空虛，最後是恐懼，最強的迷幻劑不是達利，不是平克佛洛伊德，是阿西莫夫。

     但是，僅僅這樣就夠了嗎？作為天才中的天才，阿西莫夫的神奇之處絕對非常人可以理解！

     一個七十歲的老人，是否能根據他三十歲的表現來判斷此時的為人？答案是否定的。所以，阿西莫夫身上的」科幻「標簽實在是過於片面。

     年過四十的阿西莫夫，或許覺得在科幻領域玩得差不多了，於是開始掉頭去開疆擴土。另一個取得極大成就的領域是歷史題材。60年代的的作品有《希臘人》、《羅馬共和國》、《羅馬帝國》、《埃及人》、《近東》、《黑暗時代》、《英格蘭的形成》等；在70年代早期，他又寫了其他幾部歷史作品，這些書從法國歷史開始，一直寫到了美國的歷史和君士坦丁堡的歷史。其他領域也涉獵廣泛。

      阿西莫夫在自傳中列出的書名共計有469種，但根據第三方統計，阿西莫夫一生的作品超過500種，科幻小說佔100多種。個人估算一下，從十九歲開始發表第一篇小說，到七十二歲去世，阿西莫夫需要平均一年寫八本書，而且傳世經典層出不窮，大多數作品亦是上乘之作，除了驚嘆我已不知作何反應。

     阿西莫夫作品，上天下海、古往今來、從恐龍到亞原子到全宇宙無所不包，從通俗小說到羅馬帝國史，從科普讀物到遠東千年歷史，從聖經指南，到科學指南，到兩性生活指南……完全不給別人活路的節奏！這一次，不得不膜拜一發，嘆為觀止！

PS：

     阿西莫夫少時在沒有人教導的情況下自己學會了識字閱讀，並在十一歲的時候開始嘗試寫作。筆下有動輒以光年、世紀計量的魄力，本人卻是一個二十年如一日窩在居住地從不旅行的死宅。值得一提的是，阿西莫夫有嚴重的恐高症，除服役期間從未坐過飛機……

Ⅹ 阿西莫夫的小說《神們自己》到底想表達什麼有啥啟發

一、艾薩克 · 阿西莫夫《神們自己》

阿西莫夫第一部獲得雨果、星雲、軌跡三項科幻大獎的作品-阿西莫夫本人最引以為榮的長篇作品

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