科幻小說解咒人在線閱
『壹』 柳文揚的作品集
科幻文藝獎徵文 戴茜救我 1993年第十二期
科幻文藝獎徵文 閃光的生命 1994年第六期
每期一星 聖誕禮物 1994年第七期
科幻文藝獎徵文 我不認識我們的真面目 1994年第十二期
科幻文藝獎徵文 外祖父悖論 1995年第三期
科幻文藝獎徵文 我忘了什麼 1995年第十二期
科幻小小說 蒂 1995年第十一期
微型小說 托馬斯叔叔的推薦信 1996年第四期
其他 真實的我和虛幻的她 1996年增刊
科幻銀河獎徵文 毒蛇 1997年第七期
科幻銀河獎徵文 斷章：漫遊殺手 1998年第十一期科幻銀河獎徵文 去告訴她們 1999年第四期
封面故事 一線天 2000年第八期
封面故事 去北方 2000年第二期
封面故事 時間足夠你玩 2000年第九期
封面故事 患者2047-9號 2000年第四期
封面故事 冰蓋 2000年第一期
美麗深邃未來 全速上升 2000年遠航遠航號
封面故事 是誰長眠在此 2001年第二期
封面故事 醒來 2001年第六期
封面故事 兵車行 2001年第七期
封面故事 仰望深淵 2001年第十二期
封面故事 霧中 2001年第一期
不可信辭典 太陽系文明地圖 2001年霹靂與玫瑰號
封面故事 凱旋 2001年霹靂與玫瑰號
不可信詞典 白色鏈條——最後的遺產 2001年太陽舞號
封面故事 天梯 2001年星船傘兵號
特別策劃 捕風捉影——誰說他們曾來過？ 2001年星船傘兵號
不可信詞典 暗夜世家 2001年夜之翼號
暗紅書屋 為了最後的心跳 2002年第八期繁星似塵號
不可信詞典 一百個為什麼不——懷疑論者的頌歌 2002年第八期繁星似塵號
不可信詞典 臉，意味深長 2002年第二期紅色火星號
暗紅書屋 看著我的眼睛 2002年第九期火星記事號
不可信詞典 我知道你明天幹了什麼 2002年第九期火星記事號
不可信詞典 俠客行 2002年第六期入夏之門號
機械夢工廠 比空氣輕的夢 2002年第六期入夏之門號
特別策劃 我與催眠者 2002年第七期星空歸來號
不可信詞典 吞食 2002年第三期貓的搖籃號
特別策劃 看不見的手 2002年第十二期時間機器號
暗紅書屋 失蹤的人們 2002年第十期月亮金屬號
不可信詞典 尊姓大名 2002年第十期月亮金屬號
銀河獎徵文 偶遇 2002年第十一期
銀河獎徵文 一日囚 2002年第十一期
暗紅書屋 代罪之貓 2002年第十一期自動鋼琴號
不可信詞典 被背叛的遺囑 2002年第十一期自動鋼琴號
不可信詞典 最偉大的戰爭 2002年第四期重力使命號
其他 檔案組在行動 2002年第四期重力使命號
不可信詞典 人與非人 2002年第五期暗黑星雲號
封面故事 膜 2002年第一期
特別策劃 神壇下的丘比特 2002年第一期驚奇檔案
不可信詞典 技術魔法大比拼 2003年第二期泰坦玄冰號
不可信詞典 英雄之死 2003年第六期魔法色彩號
讓屍體說話 現場 2003年第六期魔法色彩號
不可信詞典 鏡子與旋梯 2003年第三期黑暗平衡號
不可信詞典 走哪兒說哪兒 2003年第五期鑽石透鏡號
讓屍體說話 現場 2003年第五期鑽石透鏡號
暗紅書屋 有些事情不該知道 2003年第一期異星黎明號
不可信詞典 痛，並活著 2003年第一期異星黎明號
銀河獎徵文 暗獄 2006年第一期
銀河獎徵文 廢樓13層 2006第十一期 《星海迷蹤》、《天城海城》、《解咒人》、《藍色鐵騎》（已發表）、《神奇螞蟻》（出版前題目為《星海迷蹤》）
『貳』 柳文揚到底是怎麼死的
柳文揚於2007年7月2日凌晨，因患腦瘤去世。
柳文揚介紹：
柳文揚(1970.7.5—2007.7.1)，中國年青一代科幻作家，70年代初生於北京，畢業自北京工業大學，一度旅居成都，後來定居北京。 90年代初開始在《科幻世界》等科幻雜志上發表多篇作品，曾以《外祖父悖論》、《毒蛇》、《去告訴她們》、《一線天》等數次榮獲中國科幻銀河獎。
2000-2003年於暢銷雜志《驚奇檔案》擔任主筆。這本集幻想、驚奇、游戲為一體的全彩版雜志，因為有柳的加盟，銷量突破10萬。
柳文揚獲得獎項介紹：
《戴茜救我》獲得1993年第五屆中國科幻小說獎三等獎。
《聖誕禮物》獲得1994年第五屆中國科幻小說獎二等獎。
《毒蛇》獲得1997年第九屆中國科幻小說獎三等獎。
《一線天》獲得2000年第十二屆中國科幻小說獎三等獎。
《是誰長眠在此》獲得2001年度銀河獎讀者提名獎。
《一日囚》獲得2002年度銀河獎讀者提名獎。
『叄』 求好看的科幻小說類似三體這類的
1、《紅色海洋》，作者是韓松；
2、《十字》，作者是王晉康；
3、《神奇螞蟻》，作者是柳文揚；
4、《超新星紀元》，作者是劉慈欣；
5、《蟻生》，作者是王晉康；
6、《解咒人》，作者是柳文揚；
7、《基地》缺喊神，作者是阿西莫夫；
8、《星伏虧船傘兵》，作者是海萊茵；
9、《沙丘》，作者是弗蘭克赫伯特；
10、《1984》，作者是喬治奧滲碰威爾。
『肆』 流浪的地球描繪了哪些奇異的景象
超現實場面，指在小說中描寫並不存在於現實中的場景，或者雖然存在，但人類從未真正目睹過的場景。比如，到目前為止，人類的足跡在地球之外僅止於月球。所以，科幻小說中如果寫到人類眼中的火星景色，就是一種超現實場面描寫。雖然通過望遠鏡、通過衛星拍攝到的照片，我們確實可以看到火星表面的某些細節。但這與人通過肉眼的目睹完全不同。
比如下面的描寫：我第一次踏上火星的土地是在日落時分，由於火星大氣層稀薄，西墜的太陽看起來比在地球上更清晰耀眼。大氣將陽光漫反射或者吸引，使太陽周圍如現寶光，熠熠生輝。遠處，火星山脈高聳刺天，峰巒起伏；近處赤紅的山壁之下，是一組三個半圓形蔚藍色的穹頂建築。我眼前的一切猶如圖畫，壯麗而氣勢磅礴。
……
火星上的太陽，比地球上的更大更亮。桔色的太陽在粉紅天空上，變得朦朧模糊了，彷彿是許多粉紅色塊的凝結體，在天際中慢慢滑動著。稍有震動，這凝結體就會碎裂開，把那許多紅色傾倒在大地上。「凌晨：《燃燒的星星》，《科幻大王》99、12顯然，它是生動的、細膩的，然而又是只存在於作家頭腦中的。怎樣把這個只存在於頭腦中的意像描繪清楚，讓讀者也可觸可及，正是超現實場面描寫要達到的目標。
在《地球凌日》中，克拉克描寫了一個天文學現象：站在火星表面，目睹地球從太陽前面掠過的情景。實際上是火星上的日蝕。這個情景在天文學上是存在的。但作者將它具像地描繪出來，則是超現實的，幻想的。
更遙遠的外星景色則一直是科幻小說家們的專利。下面是張系國在銅像城系列的開篇時進行的景物描寫：呼回世界的落日，為京城櫛次鱗比的房屋，披上一層淺紫色的流蘇，那輪碩大無比的紫日竟占據了約十分之一的天空，巨盤冉冉落下時，整個索倫城便都籠罩在它的光環內，似乎將與之俱沉。索倫城的銅像仍然屹立的歲月，銅像是城內惟一能與紫日相匹敵的巨物。老一輩的人迄今猶津津樂道，在落日余輝照耀下，銅像頭部如何散發出奇異的光芒，彷彿一尊自開天闢地即矗立的龐大古佛，凜然面對呼回世界即將死滅的紫日。但銅像久已消失。喪失了銅像的索倫城，似乎再也無法抗拒紫日的強大吸力；每棟建築物、每棵樹、甚至街道上的每位行人，都浸浴在紫光內，無法自撥；連影子也沾染了紫日的余彩。巨盤下沉的最後剎那，所有的影兒都迅速朝反方向無限延伸，彷彿欲乘機脫逃紫日的掌握。但這努力終歸徒然，因為即使是呼回世界的夜晚，天空仍布滿紫雲，做為那輪巨日看守呼回世界的哨兵。張系國：《五玉碟》，華夏出版社1996年出版整套《城》系列三部曲就是在這個庄嚴、恢宏、而又並不存在的景色中開始的。這段景物描寫是吸引讀者讀下去的重要因素。
在柳文揚的《解咒人》中，也有許多壯麗的外星世界景色描寫。更絕妙的是，這些描寫多與人物心理結合在一起。小說的主線就是「白晝人」、「黑夜人」和「黎明人」之間的相互隔絕。所以，當一方進入另一方的世界時，他們所「看」到的，絕不僅僅是客觀的自然景色，還有心靈的極度震憾。：地平線上的太陽把他們的影子長長地投向前方。太陽已變成了血紅色的一團。在白晝世界，它端正地懸在高空，是令人不敢正視的熾熱金盤；而在黎明世界，它是氣象萬千、不可方物的巨大火球。現在它暗紅地低垂在荒漠盡頭，讓人產生了末日將臨的莫大憂懼。（柳文揚《解咒人》239頁，海洋出版社出版。）
有可能即將成為現實，但目前尚未存在的場面，也屬於超現實場面描寫。比如，在下面這篇小說發表時，世界上第一條商業磁懸浮列車尚未建成。
在環城磁懸浮列車中心樞紐站的東南方向，有一座上個世紀八十年代建成的土黃色大樓。每當太陽直射樞紐站的鈦合金構架和熒光玻璃時，這座六層樓愈發顯得相形見絀。……每隔四十五秒，就會有一列磁懸浮列車從高架軌道上飛馳而過，掀起的氣流吹動著大樓邊嫩綠的柳枝。何海江、饒駿《飛越海峽的鴿子》、《科幻世界》98、12顯然，一個作家也可以到上海親自乘坐磁懸浮列車，再描寫於自己的某篇小說里。但兩個描寫之間顯然有著本質的區別。
還有一些場面，可能永遠也不會出現。比如，劉慈欣在《地火》中描寫的災難場面：轟的一聲，一根巨大的火柱騰空而起，猛竄至十幾米高。那火柱緊接噴口的底部呈透明的純藍色，向上很快變成刺目的黃色，再向上漸漸變紅，它在半空中發出低沉強勁的嘯聲，離得最遠的人都能感覺到它洶涌的熱力，周圍的群山被它的光芒照得通亮，遠遠望去，宛如黃土高原上空一盞燦爛的天燈！
「公路以外的地面乾燥開裂，裂紋又被厚厚的灰塵填滿，腳踏上去揚起團團塵霧。一個小池塘，冒出滾滾蒸汽，黑色的水面上浮滿了魚和青蛙的屍體。現在是盛夏，可見不到一點綠色，地面上的草全部枯黃了，埋在灰塵中，樹也都是死的，有些還冒出青煙，已變成木炭的枝椏像怪手一樣伸向昏暗的天空。所有的建築都已人去樓空，有些從窗子中冒出濃煙。劉欣看到了老鼠，它們被地火的熱力從穴中趕出，數量驚人，大群大群地擁過路面……劉慈欣《地火》，《科幻世界》2000、2有的讀者會說，這些場面雖然不存在，或者存在卻無人親睹，但畢竟可以從現有的科學理論中推演出來。但是，科幻小說中還有一些場面描寫，根本就與科學知識相反。比如在《思想爆炸公式》里，作者居爾描寫了一段」反科技史「：人們利用E=MC2公式，從能量中製造物質，而不是從物質中釋放能量。於是，小說中有關的場面均屬超現實。尤其是最後一部分，科學家們在」G島「上空投下」聚能器「，從虛空中製造出」鈾花「，最後覆蓋住城市。這一長段描寫完全是」反科學而行之「。但它正體現了科幻小說中」超現實描寫「的魅力。
優秀的超現實場面描寫不僅能夠給予讀者真實的體驗，更能給予讀者美學的享受。下面這段超現實場面描寫就充滿了「壯美」色彩：「黃昏並不意味著昏暗，地球發動機把整個北半球照得通明。地球發動機安裝在亞洲和美洲大陸上，因為只有這兩個大陸完整堅實的版塊結構才能承受發動機對地球巨大的推力。地球發動機共有一萬二千台，分布在亞洲和美洲大陸的各個平原上。從我住的地方，可以看到幾百台發動機噴出的等離子體光柱。你想像一個巨大的宮殿，有雅典衛城上的神殿那麼大，殿中有無數根頂天立地的巨柱，每根柱子象一根巨大的日光燈管那樣發出藍白色的強光。而你，是那巨大宮殿地板上的一個細菌，這樣，你就可以想像到我所在的世界是什麼樣子了。
其實這樣描述還不是太准確，是地球發動機產生的切線推力分量剎住了地球的自轉，因此地球發動機的噴射必須有一定的角度，這樣天空中的那些巨型光柱是傾斜的，我們是處在一個將要傾倒的巨殿中！ 南半球的人來到北半球後突然置身於這個環境中，有許多人會神經失常的。比這景象更可怕的是發動機帶來的酷熱，戶外氣溫高達攝氏七八十度，必須穿冷卻服才能外出。在這樣的氣溫下常常會有暴雨，而發動機光柱穿過烏雲時的景象簡直是一場惡夢！ 光柱藍白色的強光在雲中散射，變成無數種色彩組成的瘋狂涌動的光暈，整個天空彷彿被白熱的火山岩漿所覆蓋。爺爺老糊塗了，有一次被酷熱折磨得實在受不了，看到下大雨喜出望外，赤膊沖出門去，我們沒來得及攔住他。 外面雨點已被地球發動機超高溫的等離子光柱烤熱，把他身上燙起了一層皮。