各國科幻小說

❶ 近代第一部太空科幻小說的作者是誰

法國人儒勒.凡爾納。

《太陽系歷險記》凡爾納有名的作品裡面只有這本小說是寫太空的。
內容簡介：
19世紀中葉，一顆彗星突然與地球相撞，地中海附近的一些居民被帶到彗星上，從此開始在太陽系漫遊；他們在一位法國上尉的帶領下，同舟共濟，戰勝了太空嚴寒等種種困難，終於在兩年後趁彗星再度與地球相遇之際，勝利返回地球。
作者用大量篇幅深入淺出地介紹了彗星、木星、土星等天體的特徵和許多有趣的天文知識，歌頌了人們在科學上孜孜不倦的探索精神和臨危不、患難與共的高尚情操，同時也鞭笞了個別人的自私行為。

儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言，受到了各國讀者的喜愛。
凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被一些人稱作「科幻小說之父」。而隨著上個世紀後葉凡爾納研究的不斷深入以及原始手稿的發現，科幻學界對於凡爾納的認識也在趨於多樣化。

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1樓用的方法，我也用，不錯，我就不重復了，呵呵。
我推薦你一本書吧，額，也可以說是一個系列，國外的
安德系列，不知道看過沒，很好很好的科幻小說，
包括
安德的游戲 安德的影子 死者代言人 霸主的影子 屠異 精神之子
等等。不過網上可以下到的中文版有前四本，後面的都是英文的了好像有九本貌似。
要看的話建議先看 安德的游戲（這是第一本，必須的）
然後看死者代言人
也可以看安德的影子（安德的游戲的平行小說）
最後看霸主的影子（一定要看完安德的影子之後看）
額我能下到的資源都給你 你的郵箱是多少？
先給你安德的游戲的開頭，看看合不合口味，呵呵

作者：【美】奧森·斯科特·卡德

譯者：李毅

ISBN：7-5364-5326-4/I·38

出版社：四川科技出版社

字數：250千字

頁數：327頁

【圖書簡介】

可怕的外星怪物――蟲族越來越嚴懲地威脅著地球，可是地球各國卻把大量金錢和物資花在為小孩子在太空修建游戲基地上，並不斷挑選年幼在孩子前往其中進行各種對抗游戲。游戲的難度不斷被加大，不斷有人被淘汰，教官有意孤立成績突出的人，優秀的學員不擇手段、拚命競爭……這一切的最終目的就是挑選出一個心理狀態最穩定、神經最強悍的孩子。地球當局將賭注押在了這個最終的游戲天才身上，此人將獲得地球遠征艦隊的指揮權，與蟲族展開決戰。 安德·維京成為了這個游戲天才，但是，大決戰以他完全沒有想到的方式開始了……

【作者簡介】

奧森·斯科特·卡德－－Orson Scott Card

奧森·斯科特·卡德是當今美國科幻界最炙手可熱的人物之一。在美國科幻史上，從來沒有人在兩年內連續兩次將「雨果」和「星雲」兩大科幻獎盡收囊中，直到卡德橫空出世。1986年，他的《安德的游戲》囊括雨果獎、星雲獎，1987年，其續集《死者代言人》再次包攬了這兩個世界科幻文學的最高獎項。

卡德生於華盛頓州里奇蘭，在猶他州長大，分別在楊百翰大學和猶他大學取得學位，目前定居於北卡羅萊納州。卡德堅信小說具有教化意義，應該向讀者傳遞積極上進的信息。「安德」系列小說便充分反映出作者的這種觀念。這個系列還包括《安德的影子》《霸主的影子》等。

【相關書評】

奧森·斯科特·卡德和他的《安德的游戲》

姚海軍

奧森·斯科特·卡德是一個深受讀者歡迎的科幻作家，同時也深得各類評獎委員會的青睞。從1977年發表第一篇小說開始，在二十多年的寫作生涯中，僅雨果獎和星雲獎他就獲得了24次提名，並有5次最終捧得了獎杯。除此之外他還獲得過坎貝爾獎和世界幻想文學獎。

卡德熱衷於描寫少年天才，而在一定程度上，那些虛構的人物也是他自己的影子。安德、納菲……他們在卡德想像的世界中建立奇勛，而卡德自己則在對承載他們的世界的建構中創造奇跡。處女作短篇版《安德的游戲》（Ender′s Game，1977）不僅使卡德獲得了雨果獎提名，更為他贏得了坎貝爾獎的最佳新作者獎——除了卡德，似乎再沒有誰獲過如此殊榮；而短短數年之後，卡德的長篇版《安德的游戲》（Ender′s Game，1985）和緊隨其後的續集《死者代言人》（Speaker for the Dead，1986）便連續兩年包攬了「雨果」、「星雲」這兩大世界級科幻獎，創造了科幻史上的一個空前絕後的奇跡。

在長篇版《安德的游戲》之前，卡德出版了七部長篇小說，但他在那一階段的榮譽卻來自於短篇創作。從1977年到1985年，卡德共有五個短篇獲得了雨果獎或星雲獎提名。

1985年是卡德作家生涯的重大轉折點。憑借《安德的游戲》，卡德一舉成名，從此躋身於一流長篇科幻小說作家的行列。

卡德是個精明的作家，從不浪費任何有價值的科幻點子。他擅長將一本小說作為一個想像世界的基礎，從而去創作更多的關於這個世界的傳奇故事，這種狡猾的作法加上高超的寫作技巧，使卡德的世界呈現出立體的真實質感。在迄今為止卡德出版的45本長篇小說中，屬於系列小說的就有29部之多。

顯然，以《安德的游戲》為龍頭的「安德系列」是卡德最重要、同時也是部頭最多的系列小說。除了前面提到的兩部外，這個系列目前已經發展成為包括《屠異》（Xenocide，1991）、《精神之子》（Children of the Mind，1996）、《安德的影子》（Ender′s Shadow，1999）、《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon，2001）和《影子傀儡》（Shadow Puppets，2002）在內的七部曲，而它的第八部作品也即將於今年年底面市。

卡德已經開創了七個系列，其中「安德」系列是最有潛力的一個，我們現在仍看不到它終結的跡象。而在他已經結束的系列中，由《地球的回憶》（The Memory of Earth，1992）、《地球的呼喚》（The Call of Earth，1993）、《地球飛船》（The Ships of Earth，1994）、《失控的地球》（Earthfall，1995）和《地球的新生》（Earthborn，1995）構成的「回家」五部曲是卡德最受歡迎的系列小說。這個系列的前三部故事都發生在一顆名為哈莫尼的殖民地星球上，而地球早已毀於四千萬年前的一場核戰。一台名為「超靈」的超級計算機中止了人類的進化，控制著哈莫尼星的一切，但千萬年的光陰已經將這個旨在引導人們遠離戰爭的超級計算機推到了「生命」的終點。「臨終」前，「超靈」召集組建了一個由少年納菲等人組成的、結構類似於家庭的組織，他們被賦予超能力，重返地球。這個系列的後兩部順理成章地從外層空間轉回了地球。從宇宙歸來的人類後裔驚訝地發現，原生地球人已經分化成了飛人、樹人和地人；同時，擁有超能力的納菲和他的哥哥艾爾馬克的沖突也最終達到頂點。

卡德近期的獨立長篇也很出色，例如《歷史記錄：哥倫布的救贖》(Pastwatch：The Redemption of Christopher Columbus，1996)就讓人浮想聯翩，小說中，時間旅行者試圖阻止哥倫布發現美洲——至少阻止哥倫布在發現美洲後回到歐洲。

所有上面提到的這些小說都不是一般的科幻小說，它們奠定了卡德在科幻界的重要地位。雖然他沒有改變科幻小說的整體風格，但卻展現了當今科幻小說的靈活多變。卡德將宗教融於科幻小說的方式為科幻小說帶來了新面貌。卡德的重要性在於他的觀念，在於他的寫作技巧。他那明快而開放的文字，成功地擴展了我們的思想。

《安德的游戲》的科幻內核是模擬戰斗室的設想。卡德在為《安德的游戲》所作的前言中稱，他腦中的這一設想出現在他16歲的時候——1967年。十年後，卡德根據這一設想寫了一個同名短篇，並得以在本·博瓦任主編的科幻雜志《類比》上發表。本·博瓦曾斷言，安德的故事將成為卡德作家生涯的基礎。而今天，卡德在安德系列上取得的巨大成功的確用事實驗證了本·博瓦的先見之明。

模擬戰斗室的設想在1967年，甚至是1977年，還披著強烈的科幻色彩，可是到了1985年，卡德將之應用於長篇版《安德的游戲》時，日漸興起的計算機技術卻已經使它的神秘性大打折扣。卡德不可能不清楚這一點，它對一部科幻小說來說幾乎是致命的。但是卡德巧妙地將小說的重心放在了安德的成長上。顯然，他對少年人心中特有的英雄夢瞭若指掌，對讀者心理的恰當把握加上嫻熟的敘述技巧，徹底改變了小說在構思上的劣勢。結果，就像很多成長小說一樣，安德接受考驗的每一步都緊緊牽系著讀者的神經，最終《安德的游戲》獲得了比它的藍本短篇更輝煌的成功。

卡德出生於一個摩門教家庭，其創作深受摩門教的影響。在他的小說中，個人和團隊的命運息息相關，而主人公往往擁有上帝一般的感召力和洞察力，掌控著世界的未來。安德就是一個典型的卡德式的英雄。他從小就對空間定位有著超常的敏銳感覺，被軍隊從家中帶走，接受殘酷的訓練，他不斷戰勝自我，讓自己在各種挑戰面前都立於不敗之地。安德最終贏得了那場戰爭游戲，但直到此時，他才知道自己所做的一切：他徹底毀滅了一個外星種族。

《安德的游戲》是一個殘酷的、充滿驚奇的故事。負責挑選和訓練地球艦隊統帥的教官們從來不給安德公平的機會，甚至任由他的生命受到野蠻隊員的威脅；而人類與蟲族的戰爭竟然以那樣一種不可思議的方式得到了了結。安德經歷了太多太多的意外，而所有這一切一經解釋都會成為必然。畢竟，安德所承擔的是整個人類的命運。

耐人尋味的是：安德成了地球的救世主，但他卻再也無法返回那藍色的家園——那裡已經變成了他邪惡哥哥的屬地，在地球人的眼中他變成了惡魔。安德只有和他的姐姐一起，占據被他無意中親手毀掉的蟲族的世界。安德保持著他閃光的人性，但世事的發展卻對此做出了非常強烈的諷刺。

《安德的游戲》以刪節版的形式在《科幻世界·增刊》發表時，受到了讀者狂熱追捧，今天我們出版的這個單行本是它的完整版。我相信你會喜歡這本書。而來自這本書本身的最新消息是：美國華納兄弟正准備將它與它的續集《死者代言人》搬上銀幕，卡德親自撰寫劇本，而執導本片的將是曾執導過《空軍一號》、《完美風暴》、《從深海出擊》等大片的國際級導演沃爾夫岡·彼德森。

☆ 美國《書評周刊》

感人至深的小說。情節出人意料，又事出必然。主人公安德·維京真切可信，活脫脫是個少年拿破崙，可親可敬，有時又令人生畏。

☆ 美國《圖書周刊》

扣人心弦的太空傳奇，對窮兵黷武思想的尖銳抨擊。

☆ 美國《軌跡》

這場游戲火爆熾烈，高度緊張。人物性格鮮明，栩栩如生。書中的外星種族也給讀者留下了深刻印象。

☆ 美國著名科幻作家本·博瓦

在這部小說中，卡德充分滿足了讀者的預期——而且大大超過了這種預期。

☆ 美國著名科幻作家吉恩·沃爾夫

卡德深切理解人類的生存環境，表達了自己的真知灼見，其表達方式也達到了完美的層次。

解讀：

Ender系列作品是他的代表作，目前已出版的有：

1.《安德的游戲》（Ender's Game）

2.《死者的代言人》（Speaker for the Dead）

3.《屠異》（Xenocide）

4.《精神之子》（Children of the Mind）

5.《安德的影子》（Ender's Shadow）

6.《霸主的影子》（Shadow of the Hegemon）

這是以出版順序排列的，而以最佳閱讀順序排列，則個人建議為1、5、6、2、3、4，因為這是以時間順序為排列的。

《安德的游戲》的故事背景是人類步入太空時代，但卻在短短數十年間遭到一種外星智慧生物——蟲族（bugger）的兩次襲擊，史稱「第一次入侵」和「第二次入侵」。

在「第二次入侵」中，人類的主力艦隊遭到毀滅性打擊，幾乎全軍覆沒。然而一個名叫梅澤·瑞克漢姆（Mazer·Rackham）的指揮官僅靠一支小艦隊竟奇跡般的消滅了無論在數量上還是質量上都占據了絕對優勢的蟲族艦隊，從而挽救了人類。

現在八十年過去了，人類將面臨「第三次入侵」，而人類唯一的取勝之道是再次出現一個梅澤·瑞克漢姆式的天才指揮官。國際艦隊的高官們深知此道，他們把地球上幾乎所有的天才兒童送到太空戰斗學校，希望能培養出一個理想的指揮官，但數十年的努力最後都以失敗而告終。

幸運的是，就在最後的十年間，太空戰斗學校的校長格拉夫上校（Graff）似乎找到了最後的一線希望——一個名叫彼得·維京（Peter·Wiggin）的天才兒童出現在他面前，格拉夫幾乎已經認定了這個孩子就是他所要尋找的目標，然而經過幾年的觀察，格拉夫發現彼得雖然還是個幼兒，卻已經表現出極其邪惡殘忍的天性。於是他勸維京夫婦第二胎生個女孩，希望她擁有其哥哥同樣的智慧而天性較為溫和。在這種情況下，維京家的二女兒瓦倫苔·維京（Valentine·Wiggin）誕生了，然而諷刺的是這個女孩太柔弱太善良了，與她的哥哥恰成兩個極端，同樣不適合成為指揮官。

維京夫婦被破例允許生第三胎（當時的法律規定每對夫婦只能生兩胎），於是維京家的「小三子」（Third）出世了，他果然如預期般在性格上是彼得與瓦倫苔的混合體。他的本名叫安德魯·維京（Andrew·Wiggin），然而他更喜歡稱呼自己為安德·維京（Ender·Wiggin），因為他的姐姐瓦倫苔自小如此稱呼他，無論如何對他即將扮演的角色來說，這個名字似乎是個好兆頭，他也許正是這場戰爭的「終結者」。

安德無疑是天才中的天才，然而他是否能成為格拉夫理想中的指揮官仍待考驗，而對此格拉夫比安德更為緊張，因為他知道已經沒有時間再選擇下一個候選人了，成敗在此一舉。

於是一場沒有硝煙但卻關繫到整個人類命運的戰爭在太空戰斗學校悄悄地展開了……

安德將面臨怎樣的挑戰？他能否成為理想的指揮官，人類的救世主？彼得與瓦倫苔的天才在地球上是否會被埋沒？蟲族為什麼會和人類開戰？」第三次入侵」的真象又是什麼？既然是一場關繫到人類生死存亡的戰爭，為什麼會被稱為「安德的游戲」？

看完這本書，你將會獲得滿意的答案。

第一章 老三

「我用他的眼睛來觀察，用他的耳朵來聆聽，我告訴你他是獨特的，至少他非常接近於我們要找的人。」

「這話你已經對他的哥哥說過。」

「由於某些原因，他哥哥已經被測試過不符合需要，但這和他的能力無關。」

「他的姐姐也是這樣，我很懷疑他會不會也是這樣，他的性格太過柔弱，很容易屈服於別人的意願。」

「但不會是對他的敵人。」

「那麼我們怎麼做？將他無時不刻的置於敵人之中？」

「我們沒有選擇。」

「我想你喜歡這孩子。」

「如果蟲族得到他，它們將會發現我會是他最親密的叔叔。」

「好吧，畢竟我們在拯救這個世界，再用他做一次實驗吧。」

監視器里的女人溫柔地說：「安德，我想你已經對這個可怕的監視器厭煩了，有個好消息告訴你，今天我們要把它拿掉，相信我，一點都不會痛的。」

安德點點頭，不痛？說謊吧，他想。當大人說不痛的時候總是會痛的，他很清楚。有時候謊言比真話更加可靠。

「你過來坐在這兒，安德，坐在檢查台上，醫生一會就來看你。」

監視器關閉了。安德試著想像這個小儀器從他的後頸上被拿掉後的情形，以後在床上翻轉時就不會壓著脖子，在洗澡時也不會感覺到刺痛了。而且從此以後彼德也不會再恨我了，我要回家讓他看看，我和他一樣，是一個正常的孩子了。這倒不壞，他會原諒我比他晚一年拿掉監視器的，我們將會成為住在同一所房子里，但不會是朋友，決不會，彼德太危險了，我們不是敵人、不是朋友，只是兄弟。當他想玩太空戰士打蟲族游戲時，或許我會不得不陪他玩，或許我可以去看看書。

但安德很清楚，即使他這樣想，彼得也不會放過他的。當彼得陷入瘋狂狀態時，他的眼裡含著某種東西，不管何時安德看著他的眼神，就知道彼得是不會放過他的。安德彷彿又聽見彼得在喊，我在彈鋼琴，安德，來幫我翻樂譜，哦，這個戴著監視器的小子忙得顧不上他的哥哥了？還是他太聰明了？來殺死蟲人吧，太空戰士安德？不，不，我不需要你的幫助，我會自己做，你這個雜種，你這個多餘的雜種！

「不會用很長時間的，安德。」醫生說。

安德點點頭。

「它是很容易拿掉的，不會有感染，不會有傷害，但會有一點癢。有些人會覺得他們失去了某些東西。你可能會尋找一些你找不到的東西，你不知道你在找什麼，我告訴你吧，其實你要找的就是監視器，它不在了。過幾天這種感覺就會消失的。」

醫生在安德的後頸上拔弄著，安德突然感到一種劇痛，好象有支針從他的脖子一直到肚子，他的脖子在抽筋，身體向後強烈地彎曲，頭撞到了床，他感覺到雙腳沉重，雙手緊緊地握在一起，抓得生痛。

「護士！」醫生大叫，「快來幫忙！」有個護士氣喘吁吁地跑了進來。「幫他放鬆這些肌肉，把那個遞給我，快！你還在等什麼！」

有個東西插入他的手中，安德看不到那是什麼，他跌下了檢查台。「抓住他！」護士尖叫著。

「把他固定住。」

「你來吧，醫生，他太強壯了，我抓不住。」

「不要全壓上去，你會弄死他的！」

安德感到有支針插入後頸，很痛，他的全身無處不充滿劇痛，他的肌肉慢慢的松馳了下來，現在他可以大聲的哭出聲音來了。

「你感覺怎樣，安德？」護士說。

安德說不話來，他們把他抬上了桌子，檢查他的脈搏和其它一些他不明白的事情。

醫生的聲音有點發顫，「他們把這東西放進這孩子的身體有三年了，他們到底想知道些什麼？我們可能會弄死他的，難道他們不清楚？我們可能會使他變成植物人的。」

「麻葯什麼時候失效？」護士問。

「把他留在這至少一小時，看著他，如果他在十五分鍾內還不能說出話來，立刻喊我。我們可能會永遠傷害他的，他又不是蟲人！」

在下課前十五分鍾，他回到彭小姐的課上，但腳步還是有點不穩。

「你還好嗎，安德？」彭小姐問。

他點點頭。

「你病了嗎？」

他搖搖頭。

「你看起來好象不舒服。」

「我沒事。」

「你最好坐下休息一會，安德。」

他走向他的位置，但突然停了下來，想著：我在找什麼？我想不起我在找什麼了。

「你的坐位在那。」彭小姐說。

他坐了下來，但感到還需要一些什麼東西，一些他不見了的東西。我會找出來的，他想道。

「你的監視器呢？」坐在他後面的女孩輕聲說。

安德聳聳肩。

「他的監視器沒有了。」她小聲地對其它同學說。

安德摸著自己的後頸，那兒有一塊綳帶，監視器不在了，現在他和其它人一樣了。

「你把它洗掉了？安德。」坐在走廊對面的那個男孩問。安德想不起他的名字，彼得？不對。

「安靜，史蒂生。」彭小姐說，史蒂生傻笑著。

彭小姐在講授乘法，安德在他的電子桌上亂劃，他畫了一座巨大島嶼的輪廓，讓電腦從各個角度模擬出它的立體模型，彭小姐會知道他在干什麼，他沒在留心聽課，但她不會打擾他。他常常知道問題的答案，即使他沒留心聽課。

在他的電子桌上有一行字顯示了出來，它從屏幕的上端往下移動著，在它到達屏幕下端之前，安德就看清了上面寫著什麼——「老三！」（政府只允許每個家庭生育不超兩個的孩子，安德是經過政府特殊批准生育的第三個孩子，因此其它小孩都諷刺地叫他做「老三」——譯者注）

安德笑了，他是第一個懂得如何發送信息的人，即使這個發信息諷刺他的人用的也是他教的方法，他為此感到驕傲。作為一個「老三」並不是他的錯，這是政府的主意，只有他們有權這樣做——有幾個象安德一樣的「老三」可以有機會到學校上課？現在他的監視器已經拿下來了，這說明政府的這個實驗並未成功，他想如果早知如此的話，他們才不情願授權讓他出生呢。不知什麼原因，他的實驗似乎沒有成效，好象中止了。

下課鈴響了，學生們有的關掉了電子桌上屏幕，有的倉促地往裡面輸入備忘錄，還有的往家中的電腦傳輸著作業或數據。有幾個學生在列印機上列印著東西。安德把手放在電子桌邊沿的小型鍵盤上，想著如果一個大人用這種小型鍵盤會是多麼的笨拙，當然他們用大鍵盤——但他們粗壯的手指怎麼能畫出精巧的線條呢？安德卻可以。他畫的線條非常精細，可以從屏幕的中心向邊沿繞七十九個圈。當老師在講授算術時，他就是這樣來消磨時光的。課堂上講的算術，他姐姐華倫蒂在他三歲的時候就已經教會了他。

「你沒事吧，安德？」

「是的，彭小姐。」

「你再不走就趕不上校車了。」

安德點點頭站了起來，其它的學生都走了，他們應該在等車吧。他的監視器不再壓著他的脖子，監視著他看到和聽到的一切。其他學生現在可以對他說他們想說的話，甚至可以打他——不會再有人監視著，也沒有人會來救他。戴著監視器的時候他不用懼怕這些事情，現在他倒有點懷念那個監視器了。

史蒂生還沒走，他雖然不是全班塊頭最大的，卻比安德強壯多了，而且他和安德從來就不咬弦。

「喂，老三。」

❸ 你看過最棒的中國科幻小說是什麼

最棒的科幻小說，1、老舍《貓城記》



老舍寫於1932年的《貓城記》以第一人稱敘述了作者到火星探險，墜落到"貓國"的經歷。貓國歷史長達兩萬年，但最近服用"迷葉"導致文明極度退化，最終被鄰國所滅。（是不是看著很熟悉）老舍於1932 年撰寫的小說《貓城記》，是一篇具有獨特風格的惡托邦小說。主人公因為厭惡國內政治毅然來到火星，但在以貓人為主體的火星城市中，他看到的仍然是頹廢、保守、沖突和不求進取。在小說的結尾，主人公忍無可忍再度出逃，回到了他曾經認為是腐敗叢生的地球。

2、倪匡的《衛斯理系列》



衛斯理，是香港著名作家倪匡所編寫之科幻小說《衛斯理系列》中的主角，小說以他第一人稱敘述。據倪匡自己所說，他是乘車經過香港灣仔區大坑道時，望見了衛斯理村的門牌，因此得到主角名稱的靈感。在《原振俠系列》中，衛斯理被稱為「那位先生」。從1985年許冠傑主演的《衛斯理傳奇》開始，近20年的時間里，倪匡的《衛斯理》小說系列被改編成近無數部電影電視，其中不少就直接冠名「衛斯理」。供您參考。

❹ 一本科幻小說名字 各個國家得到外星人不同科技，中國是外星人基因，美國是機械戰甲，日本是機械怪物八尾

山窩里的科技強國
現代奇人
遭遇史前文明
中國標准
翔龍系列
超級電腦
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超級科技強國
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天才科學家
大科學家
天才學習機

❺ 求推薦中外著名的科幻小說作家以及他們的作品！

一、劉慈欣。劉慈欣，男，漢族，1963年6月出生，1985年10月參加工作，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家，中國作協會員，山西省作協會員，陽泉市作協副主席，中國科幻小說代表作家之一。主要作品包括7部長篇小說，9部作品集，16篇中篇小說，18篇短篇小說，以及部分評論文章。作品蟬聯1999年—2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年《當代》年度長篇小說五佳第三名，2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎，2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎，2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎。代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》、《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《全頻帶阻塞干擾》等。其中《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。2014年11月，出任電影《三體》的監制。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲首次獲獎。2015年10月18日，憑借《三體》獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，並被授予特級華語科幻星雲勛章，該等級勛章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星雲獎的作家有資格獲取。同時劉慈欣擔任了由游族網路開發的三體游戲的雲端架構師。 2015年11月入選「中央電視台2015年度科技創新人物」候選人。
二、儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言，受到了各國讀者的喜愛。凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被一些人稱作「科幻小說之父」。而隨著上個世紀後葉凡爾納研究的不斷深入以及原始手稿的發現，科幻學界對於凡爾納的認識也在趨於多樣化。據聯合國教科文組織的資料，凡爾納是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，位於莎士比亞之上。聯合國教科文組織最近的統計顯示，全世界范圍內，凡爾納作品的譯本已累計達4751種 ，他也是2011年世界上作品被翻譯次數最多法語作家。
三、赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866-1946），英國著名小說家，尤以科幻小說創作聞名於世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《托諾－邦蓋》、《波里先生和他的歷史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現實，思考未來的作品。

❻ 求一本小說，荒島生存類型的

十五少年漂流記

內容提要：

《十五少年漂流記》描述了十五個未成年孩子人太平洋漂流到渺無人煙的荒島的經歷。為了生存，他們依靠自己的智慧和勇氣與大自然進行了積極抗爭，並和邪惡之徒進行了殊死決戰。在快要沉沒的破船上，他們團結進取，努力拚博，群策群力，自足自信，最終消滅敵人而平安返程。

小說故事情節曲折生動、引人入勝，人物形象活潑生動，如戈爾登的深謀遠慮，伯里安的和善友愛，德諾班的勇敢堅強，茂可和巴克思達的聰明能乾等等。

儒勒·凡爾納（1828-1905），生於法國，是現代科幻小說的奠基人，被譽為「科幻小說之父」。他一生共完成作品104部，決計達七八百萬字。他的代表作用《氣球上的五星期》、《八十天環球旅行》、《格蘭特船長的女兒》、《海底兩萬里》、《從地球到月亮》等，其作品幻想大膽離奇、知識豐富、涉及面廣，堪稱「19世紀自然科學的大網路全書」他的作品先後被譯成五十種文字。為世界各國科幻小說愛好者所欣賞。

本書完全忠實於原著，並用通俗流暢的語言，穿插一些精美的圖片將原著表現得淋漓盡致。我相信，少年朋友拿起書本，一定會愛不釋手。

作者簡介：

儒勒·凡爾納（1828-1905），生於法國，是現代科幻小說的奠基人，被譽為「科幻小說之父」。他一生共完成作品104部，決計達七八百萬字。他的代表作用《氣球上的五星期》、《八十天環球旅行》、《格蘭特船長的女兒》、《海底兩萬里》、《從地球到月亮》等，其作品幻想大膽離奇、知識豐富、涉及面廣，堪稱「19世紀自然科學的大網路全書」他的作品先後被譯成五十種文字。為世界各國科幻小說愛好者所欣賞。

❼ 誰推薦幾本好看的科幻小說

希望對你有幫助我比較喜歡《三體》系列，《球狀閃電》和短篇《吞食者》
黃易的《凌渡宇系列》和《星際浪子》勉強也能看看，
還有就是《哈利波特》系列了
科幻里不得不提方想，他的《師士傳說》開辟了機甲時代，同樣《卡徒》讓人走進一個以卡為生的世界，《小兵傳奇》是玄幻里科幻的經典筆祖。
如果喜歡星際冒險的可以看下《星際盜墓》，《天元突破》也不錯，機動風暴也還可以，最近一本《星際屠夫》也不錯，這些都主要是太空為主題，
異能的你可以看下 《八荒除魔錄》《無罪之城》《半妖之徒》《海盜》。
玄幻小說，科幻寫的好的真的不多，要麼流水賬，要麼就是游戲結構，故事情節很少有嚴謹的，文筆好的就是奢求了，畢竟這些快餐文學，不過我看了不下上千本，淘出來也就這幾本

❽ 科幻名著

分類: 文化/藝術
問題描述:

科幻名著的名稱主要人物及性格特點

解析:

《光明王》

描述異鄉、異界似乎是幻想文學的特徵之一。在世界各國的文學創作中，許多玄奇故事的背景往往設置在外國。《西遊記》里的冒險大多發生在海外與西域，《天方夜談》中擁有神燈的阿拉丁則是中國人——雖然幾乎所有的中國人都認不出他是自己的同胞。在某種意義上來說，澤拉茲尼與吳承恩並無太大區別。他們的共同點在於，都經過某種途徑了解到一定的印度神話故事，然後以其為背景之一，創作出了一部「非印度」的幻想文學作品。

「光明王」一詞出自佛教傳說，指的是另一世界的一位佛。「往一世界名光明幢，彼有如來號光明王，現住說法教化眾生。」[注釋一]如果澤拉茲尼的《光明王》確實出自這個典故，那麼顯然具有某種宗教意義上的隱喻，並且與小說的內容非常相配。然而在小說的結尾部分，作者寫到「他們稱佛陀為彌勒，意思是光明王」。若是澤拉茲尼確實在作品中寄以某種神秘主義的含義，大抵此處可以看作一個硬傷。因為梵語中的彌勒，意為「大慈大悲之存在」，並非「光明王」，在梵語中彌勒也絕不包含光明的意思。在此，我懷疑「光明王」一詞乃是「明王」之誤譯，「明王」是佛與菩薩的一種化身，即「教令輪身」，在降魔之時示現。

澤拉茲尼在《光明王》里借用了印度教的神話體系，假如我們吹毛求疵的話可以找到很多問題，比如印度教神話中三步跨越世界的是毗濕奴，而非小說里的梵天，很難相信一個對「宗教」寓意深刻的作品中會出現這樣的失誤。事實上，我更樂於相信作品中出現的漫天神明只是作者講述那個傳奇世界的道具，而不具備其他的深邃含義。如果有誰刻意尋找作品中隱藏的宗教及其他神秘主義的東西，或許無異於當年一些青少年對動畫片《EVA》的「深入挖掘」。

未來世界的人類擁有現今我們難以相信的能力，然而其中一部分人壟斷了先進的科學技術，將自己打扮為神明，奴役和壓榨其餘的人類。用主人公薩姆的話來說，就是「為自己建起一個固若金湯的天堂，同時把世界當作一個動物保護區、一個尋歡作樂的妓院。」對此非常不滿的薩姆試圖改變這種狀態，最終他獲得了成功。如果拋開那些繁瑣神秘的外衣，拋開那些那些眩目的經文與名詞，我們可以發現《光明王》講述的其實是一個很簡單的故事，這種故事在科幻小說中並不少見。國外名家名作姑且不談，中國著名科幻作家何夕的《六道眾生》便與之頗為相似，雖然《六道眾生》對印度神話的引借遠遠不及《光明王》，也沒有產生《光明王》一般的神秘氛圍。在這個簡單的故事主幹中可以貼上無數光彩照人或花里胡哨的背景與劇情，然而無論外觀怎麼改變，一旦我們概括其關鍵內容時，它們並沒有實質性的區別。

西方的科幻作家們似乎並不願意向讀者許諾一個光明的未來，自科幻小說誕生之日起，其中就不乏災難與壓抑。《光明王》便是這樣一部反烏托邦的科幻小說，與其他同類作品一樣，高度發達的科技並沒有帶給人類祥和安逸的生活， 掌握高端技術的人反而憑此建立了一個等級森嚴的愚民的社會。如絕大多數反烏托邦小說一樣，一位勇士（這名勇士往往是統治階層的一員）決心推翻這種不公正的制度。於是，在他身邊 *** 了一批志同道合者，經過努力他們終於瓦解了天庭的統治，另一宗教勢力的首領也死於最後的戰斗中。在《光明王》的結尾，那個世界的人類終於擺脫了神明的桎梏，獲得自由發展的權利。以這種方式講述《光明王》之劇情，我們會發現籠罩其上的神秘色彩盪然無存，只留下一個平常無奇的科幻小說框架。

對東方文化頗有研究的澤拉茲尼將各種「名」、「相」至於自己的作品中，借用印度教的世界體系，借用釋迦牟尼的歷史傳說，用自己獨具魅力的筆法描繪了一個古典超然的未來社會，用自己超乎尋常的構思講述了一個反烏托邦的傳奇故事。這個故事是如此的神秘而優美，以至於讓東方的讀者感覺太過玄奧。無論東方傳統文化在1968年的歐洲與北美如何火熱非常，大行其道，尋常西方人終究不能真正領悟東方神話的深刻涵義，就如大多數中國人不能理解基督教的「天啟」概念一樣。在很大程度上來說，當時西方人對東方文化的狂熱無異於當今中國人對西方節日的追捧，徒具形式而毫無內涵。我們必須注意到一點，澤拉茲尼之《光明王》是面向西方的讀者的，在上世紀六十年代他進行創作的時候，應該不會想到有朝一日《光明王》會被譯成中文。既然如此，那麼對東方傳統文化不甚了解的西方讀者會從中看到什麼呢？

同樣作為亞洲民族，中國與印度在漫長的歷史中文化交流極其頻繁，有著較為相似的文化背景，佛祖釋迦牟尼在中國更是婦孺皆知耳熟能詳的人物，這種認識恰恰成為中國讀者閱讀《光明王》的障礙之一。「如來所說法，皆不可取，不可說，非法、非非法。」[注釋二]大乘佛教的中觀之學極力破斥煩瑣的名相戲論，認為固執於各種知識見解，只能令修學者心中產生虛妄念頭，對佛學領悟毫無益處。這種情形如同中國讀者對《光明王》的解讀——我們略為熟悉印度神話，我們知道印度神話有很多很深的哲學意境，但是我們並沒有真正了解印度神話的意義。當中國讀者以印度神話作為切入點去閱讀理解這篇作品時，所產生的無疑是迷惑與困擾。恐怕印度人閱讀《光明王》反而沒有這種障礙，就如西方人以中國傳統文化為背景創作的幻想作品一般，於中國人而言嚴重缺乏代入感。例如法國人的《王佛歷險記》[注釋三]，我們很難領悟由森納爾女士置於其中的「東方意境」，聞名而又潦倒的畫家王佛讓中國人有一種強烈的陌生感覺，因為那是西方人對古代中國畫家的臆想，而非存在於東方的事實。假如澤拉茲尼確實在《光明王》中注入了某些復雜的難以直接用言語表述的東西，那麼跳過印度神話背景去理解反而是一門捷徑——就如由森納爾不是中國人一樣，澤拉茲尼畢竟不是印度人。

在現今的世界，諸大文明之間的隔閡依舊存在。西方人還是西方人，中國人還是中國人，印度人也還是印度人。不同文化背景的人們依舊用不同的方式進行思維，無論作家們在創作中採用何種背景，用諸何種名稱，冠以何種語氣，都改變不了深深印在作品中的文明烙印。《光明王》是西方的作品，是西方人的作品，是西方文明的作品。它只能看作科幻小說《1984》的變異體，而不是依據印度教經典《吠陀》創作的幻想文學。在《光明王》這部小說中，隱藏於印度傳統文化絢麗表象之下的，卻是西方文明對人類未來的憂患與不安。

五色使人目盲。

——《老子》道經十二

[注釋一]見《佛說如來不思議秘密大乘經》。

[注釋二]見《金剛經》。

[注釋三]見法國女作家由森納爾的小說集《東方奇觀》，《科幻世界》雜志曾刊載。