中國科幻小說四大才子

1. 寫得勤的都很有潛力（跟大咖學寫作系列69—倪匡）

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倪匡現代著名作家。與金庸、黃沾和蔡瀾並稱為「香港四大才子」。寫作范圍很廣，一套145本的《衛斯理系列》以及三百多個電影劇本及數不清的涵蓋偵探，科幻，神怪，武俠，言情等各種類型的創作奠定了他在中國文壇上的地位。更為難得的是，他只有初中學歷，幾乎完全靠自學成才。

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——我小時候並沒有願望想當作家。從小學到中學，我立志要當旅行家，或者你也可以叫作旅遊作家吧。那可能是受到李時珍和徐霞客的故事所影響。小時候我讀過《徐霞客游記》，就很想出遊。我寫作的動機，一是謀生；二是為興趣；三是因為我沒別的本事，寫作是我唯一的謀生才能。

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在沖虧被問及如何可以成為暢銷小說家時，倪匡很隨意地說道——道 理十分簡單：開始寫呀。即刻寫，不斷地寫。只要開始寫，就會越寫越好。也很常被問到，當今的科幻作者誰最有潛力，能寫到像我這樣的成績，答案也是一樣的：寫得勤的都很有潛力。

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——稿量最多的時候，我同時要寫十二篇武俠小說，在牆上拉一個繩子，拿小夾子把每個要寫的故事夾在繩子上。今天該寫這個了，就把這個摘下來，一口氣寫上十二天；明天該寫那個，就把那個摘下來寫上十二天，每次寫大概不到兩萬字。散猜神我寫二萬字不用五個小時，很輕松，還可以有空搓麻將牌。我也不知道怎可每天寫這么多，這是我唯一吃飯的本事。一般來說我一個小時可寫九張五百字的稿紙，除去空格標點，最多三千字。最記紀錄是一小時四千五百字，那是所謂「革命加拚命」的速度。

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當然，和每個成名的作家一樣，倪匡雖然學歷不高，但也愛書成痴——我從小就很活潑，也合群，會跟朋友到處去，打彈子、鬥蟋蟀，但因為我極不喜歡受約束和跟人爭勝負，所以從小就不喜歡參加團體活動，尤其是競爭性的活動，所以有空的時間便只好看書，不知不覺就愛書成痴。我最喜歡看小說。起初看通俗小說，像《薛仁貴征東》、《薛丁山征西》那種；後來看各種類型的民間故事；之後是中國傳統小說。我差不多在十二歲以前就看遍中國傳統小說。在小學時期，《三國演義》、《水滸傳》、《封神演義》我都看了；看《聊齋志異》時完全不明白，就選一些最短的來看；《紅樓夢》也看了，但是看不明白。我在當兵的時候看得最多的是《紅樓夢》，也看研究紅學的著作。總之好看的小說我便看，一本書頭一千字不好看我就不繼續看了。

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——外國的小說我也看，中學時已經看很深奧的翻譯小說。可以說你說得出來的好看的外國小說，我幾乎都看過了，不論是英國作家的、法國作家的、美國作家的，甚至俄國作家的，我都看，而且很多都看過幾遍。《福爾摩斯》我看了很多，阿嘉莎‧克莉絲蒂的小說我也看了不少。我最喜歡普希金，他的短篇小說寫得很好，寫得比韋斯利還傳奇。 有很多書我年年都看一遍的，包括金庸小說、《聊齋志異》、《水滸傳》、《紅樓夢》等，溫故而知新，每次都可以有收獲。

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—— 我有一種特別的技能：不知從何時開始，我看小說的時候，那些文字會在我的腦海中化為畫面，所以一邊看書，就好像一邊在腦中製作電影畫面那樣，十分有趣。我寫小說時，其實就是把那些腦海中的畫面描述出來。 別人寫「連作小說」，因為採用相同的主要角色來寫故事，或者會顧及到不會讓故事之間出現矛盾，我卻不會。在我不同的小說中提出之見解，很多並不一致的，我認為並不是問題，我只是在不同故事中寫出不同的可能性而已 ，歸根究柢，小說寫得好看才最重要。

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——我認為小說只分兩種：好看的和不好看的。 好看的小說，一定要有豐富的情節和鮮活的人物。小說倘若寫得不好看，即使裡面有再多的學問、道理或藝術價值都沒用。一名作家的責任，就是要寫出讓讀者廢寢忘餐的作品。 我自認為自己寫的小說是很好看的小說，否則不會幾十年來，我的書一直有人看，而且不斷有新讀者加入。 我的小說，至少做到三點：氣氛逼人、情節詭異、構思奇巧。 我寫小說時又會不時喃喃自語，把書中的對兆和白念一遍，而且是用國語講，不是用廣東話，目的是要看對白說起來是否通順。有些小說的對白，根本不像是人說的話， 我寫對白時則是會代入那個角色、那個環境才構思，所以才能寫得生動。對白生動，小說的情節才容易推展，容易吸引人讀下去。

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—— 我認為，好小說應包括生動而有性格的人物、曲折的情節、淺白的文字，加起來便可以成為吸引人的故事。 具體地應如何寫作呢？ 我可以分享一個寫小說的簡單方程式：「頭好，中廢，尾精」，即是文章開頭要精彩，引起注意；中段可以盡是廢話；結尾要精彩絕倫，留給讀者好印象。結尾盡量圓滿，不能圓滿也罷； 只賣數十元的一本書還苛求什麼？我寫稿並非文藝創作，只是為了滿足副刊的需要。

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——關於「寫廢話」，有一次「香港作家協會」舉辦了個小說訓練班，要我擔任講師，我跟那些學生說： 「每個人都想知道小說應該怎樣寫，其實寫小說容易得很，只要有大量沒意思的話。」 結果被大喝倒彩。那是事實，我告訴他們，他們又不相信。 若完全沒有沒意思的話，任何復雜的橋段，三言兩語都可以交代了，小說還怎麼算是小說？只是個大綱而已。 我最不會寫大綱了，當年寫電影劇本時，羅維請我寫電影的故事大綱，讓他拿去找老闆投資開戲，我也告訴他不懂得寫。我不擅於說故事，只能透過文字表達。

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——我寫劇本沒有周詳計劃，跟導演喝一兩次茶聊聊天，談了大概的構思，把摘要記在香煙包裝紙上，便回家去寫了。寫小說我也從不打腹稿，不過開始故事之前，大約的情節總是有的，只是到了正式寫作時便會起了變動，有時候簡直會變得面目全非。最典型的例子莫過於《湖水》了，那是一九六九年的作品，一開始是打算寫一個關於「鬼上身」的故事，後來因那樣的想法實在不能為當時社會所接受，硬把事件扭曲說成是人為，便變得不倫不類了。﹝在《湖水》之後，相隔十年，我寫了《木炭》，切切實實地在故事中承認靈魂的存在，是因為期間我親身經歷了至少兩件鬼魂事件，都是沒法子用任何的科學角度解釋清楚的，不由我不信。﹞

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寫作的靈感當然是每一個作家都關心的事情，關於這一點，倪匡也大方得談了許多他的心得—— 書籍、報紙、雜志、電視、電影都是我的靈感來源。通常不必搜集，有趣的資料自己會跑出來。我常常是看到某篇報導很有趣，才根據其中的內容構思故事。例如《聊齋志異》中便有很多可供發展成科幻小說的素材，撇開迷信，加上科學化解釋，便可以寫成科幻小說。

——「韋斯利故事」中，我個人最喜歡的是《一個地方》，但說到最滿意的，《尋夢》故事既曲折又離奇，結局亦出人意表，始終是我最滿意的一本。《尋夢》的靈感是來自我自己的遭遇，我從小就常作一個同樣的夢，後來索性用該個夢當開場，編出《尋夢》中那個完整的夢境。

——從小到大，我一睡著就做夢。我的夢很奇怪的，帶有連續性，有時整個星期就做同一個夢的連續段落，而且半夜醒來一陣子，再入睡又能再繼續本來的夢，像看連續劇一樣。那些夢內容多到記不到，但真正精彩的會立刻記錄下來，當成寫作的素材。我的小說中至少有百分之二三十是由夢中取得靈感寫成的。

——故事中連我的主觀願望投射也極少，唯一的一個例外，是《一個地方》，書中所寫的便是我心目中的理想國度。使用聲控計算機寫作並不比我之前使用紙和筆寫稿快，因為我要多花不我的見聞倒是許多故事的意念來源。我所見過的聽過的，只要能帶給我啟發和聯想的元素，都可能在小說中採用。例如當年在大興安嶺林區我遇上過一個被熊舔傷了半邊臉的人，他的造型我印象極深刻，後來在《木炭》一書中，便寫了一個造型差不多的角色。我在一九五一年春天在蘇州住過三個月，當時的一些見聞，後來也寫了到《蠱惑》書中；而在當地「玄妙觀」內見過一個體型極胖、能一人占滿一條長板凳的婦人，便是後來創作溫寶裕媽媽的原型。

——我又有過很多玩物喪志的嗜好，例如養魚、種花、搜集貝殼、木工、烹飪、古典音樂等等，而且都是由迷轉痴，由痴變狂。我是貝殼專家﹝我曾以原名倪聰的名字和盧爾德先生Mr Rick Luther 合著了一本學術專書《香港之寶貝與芋螺》，一九七五年由香港「新昌印刷公司」出版﹞，便寫了一個叫《貝殼》的故事。想到寫透明人，因為養魚時看到俗稱「玻璃貓魚」的透明魚。我喜歡玩音響，忽發奇想，便寫了一個古代聲音偶然留傳到現代的故事，叫《古聲》。

——我的小說常常融合歷史

事件。我認為只要用心去了解一段歷史，用心揣摩當時的人、地、事、物，寫出的故事自然令人信以為真。有些情節，讀者以為我是虛構，其實也是寫實的，例如《背叛》中那場關鍵的小戰役，就是歷史上真有的，名字叫做「孟良崮戰役」。

——另一個我寫的小說可以令人信以為真的原因，是我喜歡寫我熟悉的東西。曾經有人說過，我寫鄉野傳奇風格的小說寫得最好，因為那些故事背景就是我從小熟悉的，寫出來自然生動了。這或者也解釋了為什麼我寫時裝故事比古裝故事好，以及為何我不喜歡看那些發生在遙遠的外星、遙遠的未來的科幻故事。

——說起來真是巧合得很，我的小說在報紙上刊登，試過多次當連載至中途，現實生活中便發生一些事，和我的故事所講吻合的，我把那些新聞也寫到故事中，應該也讓故事的真實感提高了。我記得的例子，便包括《原子空間》、《換頭記》、《後備》、《天人》等。

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關於其他：

——衛斯理的那些故事，我自己從來沒有說是「科幻小說」的，不過出版社一定要說是科幻小說，我也不反對。出版社給我出書，封面如何設計、採用什麼顏色等等我一概不理。理會這些事情干什麼？人家要看的不是封面，而是內容；小說最重要的是好不好看，是不是科幻並不要緊。我很少看科幻小說。中國的科幻小說並不多，外國的又不好看，像艾西莫夫，人稱「科幻小說之父」，我卻覺得作品沉悶得要命，哈哈哈哈！

——當初寫「衛斯理故事」是無心插柳的，後來出版單行本也是如此。當時我只是以寫武俠小說為讀者所熟悉，大部份出版社對出版科幻小說都沒有興趣，後來是「明報出版社」的負責人突然想到他們有一批廢棄的紙張沒用，扔了太可惜，就拿來出版我的科幻小說，想不到銷量不錯，愈來愈多讀者看我的科幻小說，我便也開始與科幻結下不解之緣。

——在把舊版修改成新版時，我最主要都是採用「刪減法」，盡量地把不必要的情節或對白刪去。為什麼呢？因為我覺得故事的主線才是最重要的，副線或許在連載的時候可以讓讀者看得更津津有味，但是結集成書時，便會令到全本書的節奏不夠明快了。

2. 如何評價香港「四大才子」之一的倪匡他有什麼經歷

3. 著名華語科幻小說家倪匡去世，生前曾有過哪些成就

在7月3日下午，著名華語科幻小說家倪匡去世，其生前曾留下了許多經典的作品，與金庸、黃沾和蔡瀾並稱“香港四大才子”。 倪匡原名倪聰，1935年5月30日出生於上海，籍貫是浙江寧波。倪匡的第1篇小說為《鑽石花》，寫到第4篇小說《藍血人》的時候，衛斯理系列小說正式走向了科幻的系列，並且《藍血人》入選了20世紀華文小說100強成為了倪匡科幻小說的代表作之一。

倪匡一生中有許多優秀的作品，但是其本人卻稱，最得意的兩件事情便是替張徹編了許多次的劇本和代替金庸寫小說，也許在傲氣十足、極富才情的倪匡看來，張徹和金庸是非常優秀的人，所以能與二位合作是此生最得意的事情。有人曾經評價倪匡憑一己之力撐起了70年代的香港影壇，在2012年的時候，倪匡還曾獲得了第31屆的香港金像獎終身成就獎，可謂是功成名就。

4. 「香港四大才子」已有三位去世，關於這四位人物你了解多少

香港有著名的四大才子，他們是香港四位傑出的學者，分別是金庸，倪匡，黃沾和蔡瀾，他們各有所長，都是好朋友，也都是滿腦子文學的人，所以被稱為香港四大才子。四大才子是一個時代的象徵，是香港文化的縮影，是一個傳奇的里程碑。

當我們談論香港文化時，我們希望能永遠記住，寫科幻小說的倪匡，寫美食的蔡瀾，寫武俠的金庸，寫流行歌曲的黃沾。7月3日下午，香港著名作家倪匡離世，享年87歲，至此，香港四大才子只剩下的蔡瀾一個人。

5. 金庸位列「香港四大才子」之一，那其他3大才子是誰

金庸位列「香港四大才子」之一，那其他3大才子是誰，他們分別是科幻作家倪匡，美食專欄蔡瀾，詞壇教父黃沾。在當時的香港紅極一時，他們也貢獻了非常多的優秀作品，為香港帶來了一片繁華。

還有寫美食的蔡瀾，將美食描繪的非常生動，讓很多人看著就垂涎三尺。他生於新加坡，祖籍廣東潮州，曾留學於日本，蔡瀾的身份多種多樣，包括：電影製片人、電影監制、美食家、專欄作家、電視節目主持人、商人。但是他最為人熟知的身份是作為美食家存在的，前幾年很受歡迎的綜藝節目《舌尖上的中國》的總藝術顧問即為蔡瀾。

6. 作家倪匡去世，著有衛斯理系列，他在該領域有哪些成就

知名作家倪匡去世，先不說他生前有諸多爭議，作為作家的他，與金庸、黃沾、蔡瀾一起被稱為“香港四大才子”，他生於1935年5月30日，祖籍浙江寧波，於2022年7月3日逝世，享年87歲。

倪匡還是一個編劇，他為李小龍創作了“陳真”這一個角色，將這一個角色創作為多部影視作品。他還涉獵了編寫電影劇本1977年版本的《洪熙官》、1981年版本的《再世英雄》、與侯志強在1989年合作的電影 《義膽群英》等等。

7. 中國香港科幻小說的代表作家是誰

中國香港科幻小說的代表作家是倪匡。倪匡，原名倪聰，字亦明，1935年5月30日出生於上海，籍貫浙江寧波，著名小說家。與金庸、黃沾和蔡瀾並稱為「香港四大才子」。1957年到香港，做過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家。