科幻小說新冠病毒

A. 元宇宙是什麼梗

指沉浸式的虛擬世界，英文Metaverse。這個虛擬世界由VR（虛擬現實）、AR（增強現實）等3D技術和互聯網組成。用戶可以在元宇宙中感受不一樣的人生，或是體驗與真實世界完全不同的世界。與現有網路游戲不同的是，元宇宙能給玩家帶來更真實的感受，讓玩家可以彷彿置身於虛擬世界當中，甚至可以做到無法區分真實與虛擬世界。元宇宙也被吹捧成了互聯網的終極形態。 電影《黑客帝國》和《頭號玩家》就是元宇宙概念。 元宇宙一詞最早出自美國科幻小說《雪崩》。小說中描繪了一個與現實世界平行的虛擬世界，元界（Metaverse）。

B. 霍金再三提醒：若氣候繼續惡化，地球將變成如金星一般的地獄星球

在眾多太空項目中，尋找 「第二個地球」 是一個重點項目。不過至今人類還未發現「第二個地球」的存在，大多都是 疑似、猜想 ，而真正的還是尋找。很多人好奇為什麼人類要尋找「第二個地球」？

這是因為我們 賴以生存的地球已經出現全球變暖的情況 。它會導致 全球降水量重新分配、冰川和凍土消融和海平面上升， 不僅危害自然生態系統的 平衡 ，還威脅人類的 食物供應和居住環境 。因此，尋找「第二個地球」是必須要做的事情。

針對全球變暖的狀況，世界著名的物理學家、宇宙學家 霍金曾發出預言與警告：如果全球變暖持續加劇，地球將會變成與金星一樣的火球，屆時人類將難逃滅亡的命運。

霍金在接受BBC專訪時表示，我們 正在接近全球變暖不可逆轉的臨界點 ，特朗普退出氣候問題《巴黎協定》的決定可能將地球推過這個臨界點， 變成像金星一樣的星球 ， 溫度高達250度，並且下著硫酸雨。

金星是什麼樣子呢？

金星表面的 溫度高達500 ，相當於是一顆 燃燒的「火焰球」 。根據NASA的研究結果顯示，金星在 20億 年前還是 可以居住的 ，那時候的金星表面有液態水，氣候也適宜。但金星大氣中的溫室氣體使得 液態水蒸發耗盡 ，最後變成了今天的 地獄般模樣。

霍金預言， 如果地球大氣層內的二氧化碳濃度達到極值，地球也將面臨一樣的後果。而釀成惡果的原因是 人類不不合理的實踐活動與不及時的補救措施。其實，當前很多現象已經表面地球環境已經在惡化，這是全球變暖導致的後果。

2020年出現的 森林大火、蝗蟲危機以及新冠病毒 等等問題，站在科學的角度來講，我們可以明顯看到這些都是 氣候變化引起的問題 ，並且隨著 全球變暖的加劇 ，我們未來面臨的這樣問題也將 更加的嚴峻！

全球變暖就是事實的問題，霍金的預言是具有參考性的。因 此，霍金呼籲有實力的國家團結起來，攜手面對人類共同的挑戰，繼續進行宇宙 探索 ，在未來的200年到500年的時間內，找到下一個適合人類居住的星球。

就是那本獲得 雨果獎 ，一出版便受到了讀者與媒體的贊譽，認為是 中國科幻文學的里程碑之作 ，吸引和造就了無數科幻迷，也將 中國科幻推上了世界的高度 。而作者劉慈欣更是成為了 中國科幻界神一般的存在。

劉慈欣：對於地球上的這些問題一定要重視

隨著人類工業的迅速發展，近年來，我們向大氣排放了大量的二氧化碳，地球開始出現溫室效應。

其實，近年來，大家的環境意識逐漸增強，環保也成為話題。 我國著名科幻小說作家、著有科幻小說《三體》的劉慈欣也警告說，必須警惕地球上的環境問題。

小說《三體》中，三體星球已經不適合生命體生存。 三體人為了繼續自己的文明，決定移居宇宙。 知道地球坐標後，他們想侵略，最終被 「黑暗森林法則」 威脅，他們的艦隊必須改變航向，在廣闊的宇宙中「流浪」，最後暴露了地方，所以逃亡了。

《三體》雖然只是小說，但給我們的沖擊決不能與科幻電影匹敵。 劉慈欣憑借《三體》獲得第73屆世界科幻大會授予的雨果獎長篇小說獎，在亞洲首次獲獎。

現在《三體》已經被翻譯成10多種語言的版本，世界的銷售額累計超過了2100萬部， 劉慈欣的粉絲也遍布世界各地。

《三體》共3本，分別是： 《三體I》——地球往事、《三體II》—— 黑暗森林、《三體III》—— 死神永生 ，每一部都無比精彩。

卡梅隆和奧巴馬，FaceBook總裁扎克伯格、小米雷軍、360周鴻禕、騰訊馬化騰，也都是《三體》的推崇者。

我剛接觸到《三體》，馬上就被書的緊湊劇本和作者的想像力所吸引，書中出現的「黑暗森林法則」、「降低次元的打擊」等內容，完全獨佔了我對宇宙和世界的認識。

讀者都被劉慈欣帶到一個全新的世界中，那是中國文字從未創造過的恢弘世界。在宇宙黑洞里，地球如同螻蟻一般，微不足道，朝不保夕。怪不得奧巴馬也感嘆，看了這部書，感覺當總統都沒什麼了不起的！

《三體》 會給你帶來閱讀的震撼，思考的震撼。會對你的價值觀人生觀都有啟迪。

少喝兩杯咖啡，就能讓你體會到 這個世界上最貼近內心的巨作。

C. 故事發生在哪一年的星球上

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為什麼許多科幻故事都「正好」發生在「2077年」？
追新番番
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2022-12-10 11:12 ·天津
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作者：黑洞獵人 aleocg

從游戲設計師宮崎英高、神谷盛治，到動畫導演庵野秀明、漫畫家貳瓶勉，再到小說家伊藤計劃，這些ACG圈耳熟能詳的名字，他們的閱讀興趣都非常巧合地匯集在同一個「年份」……

而細心的幻迷朋友可能已經發現，許多科幻故事「正好」也發生在同一個「年份」——2077年。其實，「2077年」就是這一切的線索。

下面，就讓黑洞獵人帶大家來一探究竟吧！

從2077回到1977

2007年上映的動畫電影 《2077日本鎖國》 顧名思義，就是一個發生在2077年的科幻故事。這部電影里2077年的日本是一個生物科技高度發達，但外界無從知曉他們內部情況的封閉國家。而當美國特種部隊強行進入日本後，卻發現了一個令人震驚的事實……

2013年的電影 《遺落戰境》 ，又被譯為《攻‧元2077》，同樣是一個發生在2077年的科幻故事。過去在與外星人的作戰中，人類失去了地球家園，不得不移民到土衛六生活。而一位留守地球的士兵卻在執行任務的過程中，逐漸發現了這背後所隱藏的驚天秘密……

廢土科幻游戲系列 《輻射》 （1997-2015），雖然故事並不發生在2077年，但故事的背景極為簡單粗暴地設定「2077年核戰毀滅世界」。另一款游戲 《賽博朋克2077》 就更不必說，現在說到「2077」這個數字幾乎就是指代這部作品。

把2077年設定為世界末日的，還有漫威影業2021年的劇集 《洛基》 。劇中男女兩位洛基所穿越到的某一個平行時空正是2077年的末日世界（雖然不是地球）。但原作漫畫里，這顆拉曼迪斯衛星似乎並沒有2077年毀滅的設定，那麼大家到底為什麼那麼喜歡「2077年」呢？

這當然可能只是單純的巧合，但卻並非完全無跡可循。如果我們回望過去，把時間撥回到1977年，也許就能夠明白為什麼「77年」這個時間標志如此具有魅力。

1977年，美國的電影院已經被嬉皮文化下誕生的「新好萊塢四傑」所征服，當年北美票房的冠亞軍就是四傑其中的兩人所執導的科幻電影 《星球大戰》 和 《第三類接觸》 。這也正式宣告了「新好萊塢電影時期」的結束和「好萊塢商業大片時代」的到來。

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《第三類接觸》

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《星球大戰》

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《第三類接觸》

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《星球大戰》

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《第三類接觸》

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1977年，英國兩支「朋克」樂隊 The Clash（沖撞） 與 Sex Pistols（性手槍） 不約而同地在這一年發行了各自的第一張錄音室專輯，因而有人把這一年稱為英國流行音樂的「朋克元年」。熟悉《JOJO的奇妙冒險：黃金之風》的朋友可能知道，史克亞羅與米斯達的「替身」名字就是致敬他們。

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Sex Pistols

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The Clash

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Sex Pistols

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The Clash

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Sex Pistols

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而在同時期的科幻小說領域也反映著類似的潮流。1977年，菲利普·迪克出版了 《暗黑掃描儀》 ，約翰·瓦利出版了 《蛇夫座熱線》 ，威廉·吉布森在《發現（Unearth）》夏季刊上發表了短篇 《全息玫瑰碎片》 。在今天看來，這三部作品正是後來八十年代「賽博朋克」興起的預兆。

1977，無關緊要的一年？

伴隨資訊理論與控制論、生物工程與遺傳工程、航空與航天等前沿科技的發展，許多前所未見的「狂野」想像在七十年代末的科幻小說領域閃亮登場。今天已然是兩位幻想文學大師的喬治·R. R. 馬丁和約翰·瓦利，他們各自一鳴驚人的長篇處女作剛好都在1977年問世：

被稱為『烈焰巨輪』的星群閃耀於每顆外域星球的天際......其實名字如何並不重要，關鍵在於巨輪本身：六顆中型黃色恆星向巨大的紅色主宰頂禮膜拜，這是迄今已知最離奇也最穩定的多恆星天體系統。 ——喬治·R. R. 馬丁《光逝》（1977）
未來主義者們預見有那麼一天，每個人都會與一個共生伴侶結合，從此不再依賴增壓真空服、水培農業和循環用水。雖然人類失去了自己的家園，可每個人就像一個微型地球，能在太陽系裡隨心所欲地翱翔。 ——約翰·瓦利《蛇夫座熱線》（1977）
1977年也許只是科幻史上再普通不過的一年，但這一年出現的一批科幻小說在今天看來，卻都帶有某些「承上啟下」的特徵。

比如就以瓦利的《蛇夫座熱線》為例，它不僅有新浪潮氣質和女性主義敘事，甚至還有現在最流行的「賽博朋克」風味。

興起於六十年代的「科幻新浪潮」拓寬了科幻寫作題材的疆域，創作者們不再執著於對「外部空間（Outer Space）」的想像，轉而去探索有關於人性的「內部空間（Inner Space）」。太空世界成為這種探索的「背景設定」，外星人也不再是主人公必須要去對抗的「反派」。

人生在世，總該有比工廠、礦洞和軍營更美好的生活方式吧？可惜我想不出來，因為我從小到大隻知道那些東西。可是如果這個宇宙當中真的有一個充滿溫暖、色彩和光明的地方，那麼我們的苦難也許能換取一個美好的未來吧。 ——詹姆斯·P.霍根《星之繼承者》（1977）
剛才她驚鴻一瞥般窺見了過去與未來，這種超驗的感覺依然殘存在她的心裡。麗洛知道自己前方還有漫長的一生，只是很多細節本來就模糊，現在更是漸漸淡化了。 ——約翰·瓦利《蛇夫座熱線》（1977）
到七十年代，女性主義進入到這股浪潮之中，「內部宇宙」被具體化為「性別空間（Gender Space）」。厄休拉·勒古恩、塞繆爾·德拉尼等人都是代表作家。已經是多個科幻大獎得主的小詹姆斯·提普垂也在1977年意外揭露其女性作家的身份（本名愛麗絲·謝爾登）。

如果我是地球上最後一個活著的女人，那就有意思了。我想是這附近最後一個了。也許有些女人躲在喜馬拉雅山裡，或者偷偷從紐約市的廢墟中鑽出來。我們怎樣才能堅持下去？我們不能。 ——小詹姆斯·提普垂《螺旋蠅滅殺方案》（1977）
麗洛心裡蔭生出一種朦朧的感覺一—假以時日，這種感覺也許能把簡簡單單的床上娛樂活動升華成一種與之大同小異卻又大相徑庭的行為：做「愛」。 ——約翰·瓦利《蛇夫座熱線》（1977）
而1977年身處法國梅斯的菲利普·迪克，則發表了他著名的演講《如果你覺得這個世界很糟，那你應該去看看其他世界》。實際上將會在八十年代轟轟烈烈上演的「賽博朋克」運動，此時已經緩緩拉開序幕。在「內部空間」和「性別空間」之外，「賽博空間（Cyberspace）」已成為科幻作家們寫作的新場地。

簡單地說，他的設計是由一個多面體的石英透視鏡組成，透視鏡與一台微型的電腦連在一起。電腦存儲庫有一百五十萬條不同人的極具代表性的面相：有男人的、女人的，還有小孩兒的。 ——菲利普·迪克《暗黑掃描儀》（1977）
從三歲起，麗洛的腦部就植入了一些細小的金屬管道。這些管道一來可以幫助她與計算機進行人機直連；二來可以用作導線，為傳輸記憶備份的媒質亞鐵光電核酸的單分子鏈服務。 ——約翰·瓦利《蛇夫座熱線》（1977）
NASA的「旅行者1號」探測器在1977年離開地球後，分別於1979年和1980年接近木星和土星，為人類發來第一批關於它們的近距離照片。「旅行者1號」上攜帶著旨在與外星文明進行交流的唱片，其中錄制有這樣一句話：

這是一份來自一個遙遠的小小世界的禮物。上面記載著我們的聲音、我們的科學、我們的影像、我們的音樂、我們的思想和感情。我們正努力活過我們的時代，進入你們的時代。 ——吉米·卡特（1977年時任美國總統）
當時，包括「旅行者」項目在內一系列星球探測計劃的啟動，很大程度上把瓦利等科幻作家重新吸引回「太陽系行星科幻」的寫作中：

入侵者來自一個類似木星的氣態巨行星。他們前往太陽系的首要目的並不是為了侵佔地球，具體動機布朗森也不清楚，好像是跟木星上的生物有關。她說木星上有智慧生命，其形態就跟入侵者相似。 ——約翰·瓦利《蛇夫座熱線》（1977）
「賽博朋克之父」威廉·吉布森曾在1977年發表的《全息玫瑰碎片》里談到，如果你撿起「全息玫瑰」的任何一塊碎片將其照亮，那麼每一塊都將呈現出一幅完整的玫瑰圖像。每一塊1977年的「碎片」，都在從不同角度折射我們對於未來世界的想像。

從1977前往2077

1977年生產的保時捷930 Turbo車型被做進了游戲《賽博朋克2077》中；真人轉描動畫《暗黑掃描儀》（改編自前述1977年菲利普·迪克的小說）里大家熟悉的主角飾演者也驚喜出現在《賽博朋克2077》中。

約翰·瓦利的《蛇夫座熱線》則被日本人氣科幻漫畫大師貳瓶勉列為其代表作《特工次世代（BLAME！）》的重要靈感來源之一；而在貳瓶勉另一部被改編為TV動畫的作品《希德尼婭的騎士》里，觀眾也能從諸如「連體宇航服」、「第三性別」這樣的設定中找到來自瓦利小說的痕跡。

日本21世紀最具代表性的科幻作家伊藤計劃（代表作《屠殺器官》《和諧》），也曾在訪談中提及威廉·吉布森和約翰·瓦利等人的作品對他的影響。「賽博朋克」主要是設定上的靈感，而瓦利更多是在寫作方式上的啟發。

TV動畫《新世紀福音戰士》最終話曾考慮用小詹姆斯·提普垂的小說作為標題（最後改成了哈蘭·埃里森《在世界中心呼喚愛的野獸》）。而《藍寶石之謎》和「福音戰士新劇場版」的最終章，共同致敬的則是以1977年的推理科幻神作《星之繼承者》強勢出道的詹姆斯·P.霍根。

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《藍寶石之謎》與《星之繼承者》

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科幻游戲《十三機兵防衛圈》致敬的地方和前述庵野秀明作品完全一致。避免劇透，僅看其發行的原聲帶曲目，最後三首原聲的名字正是對 小詹姆斯·提普垂 和 詹姆斯·P.霍根 兩位作家著名小說名字的化用。

上圖紅框處分別對應：

小詹姆斯·提普垂「The Girl Who Was Plugged In」

詹姆斯·P.霍根「Inherit the Stars（星之繼承者）」

小詹姆斯·提普垂「The Only Neat Thing to Do」

今年熱門的奇幻游戲大作《艾爾登法環》則直接找到喬治·R. R. 馬丁進行聯合創作。馬丁和他的《冰與火之歌》兩個名字如今在流行文化圈中如雷貫耳，因此對於他的創作研究自然也是多不勝數。但其實馬丁從前所說的一段話，已經很好地概括了他與約翰·瓦利、邁克爾·畢曉普、馮達·N.麥金泰爾等同時代的一批作家：

我們是太空時代的第一批孩子，當蘇聯第一顆人造衛星發射的時候，我們這些戰後嬰兒還在上學。……我們堅定地站在傳統科幻的陣營，那是一個擁有高科技、高冒險、無限樂觀和遠大夢想的陣營。然而我們也是越戰的一代，是60年代的花花少年、無政府主義者和和平主義者，是經歷幻想破滅、質疑且理想主義的一代。……（我們）將傳統科幻小說的色彩、神韻和無意識的力量，與新浪潮對文學的關注相結合。我們讓詩人和火箭手相遇，為兩種文化架起橋梁。 ——喬治·R. R. 馬丁演講《文學、保齡球和勞動節小組》（1981）
2014年，「旅行者1號」成為第一個離開太陽系的人造飛行器。而在《蛇夫座熱線》的最後，未來的人類要想存續下去，也需要做出告別太陽系的決定。

或許，1977年確實值得被銘記。而在2077年真正到來的那一天，我們是否能繼承這份來自過去的文化遺產呢？

* 本文提及的《鋼鐵海灘》《星之繼承者》《蛇夫座熱線》簡體中文版均已由八光分文化聯合新星出版社引進出版。

核市奇譚書店：《星之繼承者》三部曲

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D. 馬斯克有「火星夢」，他有一個「太空采礦夢」

作者 | 袁一雪

6月11日，起源太空 科技 有限公司（以下簡稱起源太空）「仰望一號」光學/紫外雙波段太空望遠鏡搭載長征二號丁火箭成功發射升空。這是繼4月27日，起源太空通過太原衛星發射中心用長征六號運載火箭，以「一箭九星」的方式將NEO-01航天器成功送入預定軌道後，第二顆成功上天的衛星。

兩顆衛星上天，是起源太空創始人、香港大學空間科學實驗室執行主任蘇萌小行星采礦夢想的第一步。

曾經出現在科幻小說中在太空采礦的場景，也將隨著蘇萌的小行星采礦夢而可能成為真實世界中的一幕。

2007年，剛進入哈佛大學攻讀天體物理博士的蘇萌，接到了哈佛—史密森天體物理學中心一位頭發花白的老教授Martin Elvis給他推薦的題目。當時，他一下愣住了：小行星采礦。「我的第一個念頭是，接了這個題目我還能順利畢業嗎？這不是科幻電影的場景嗎？」蘇萌在接受《中國科學報》采訪時開玩笑地說。

讀博期間，蘇萌與同事使用費米伽馬射線太空望遠鏡發現了「費米氣泡」。這是銀河系的銀盤兩側分布的兩個巨大的、對稱的「氣泡狀」結構，也是人類迄今為止認知到的銀河系最大的結構。費米氣泡的發現可以為認識宇宙中星系的形成與演化，以及宇宙中多種尺度的起源問題帶來幫助。

基於該成果，蘇萌獲得世界高能天體物理領域最高成就獎——布魯諾·羅西獎。他是近40年來該獎項最年輕的獲得者和唯一一位華人獲得者，其研究成果入選美國物理學會「世界十大物理學進展」及《天文學》雜志「年度十大天文學進展」。

與此同時，太空資源開發與利用的浪潮在全球迅速蔓延，2010年世界首家太空采礦公司行星資源公司成立。蘇萌跟著導師穿梭於哈佛校園的天文系、物理系、地球與行星科學系，以及法學院、商學院、政府管理學院，跟全球頂尖的學者討論太空資源開發與利用的技術、法律、商業模式、政府政策等。

成為麻省理工學院帕帕拉多學者、美國航天航空局愛因斯坦學者的蘇萌，在麻省理工學院期間不斷往返中美兩地，尋找在中國開展太空 探索 與資源利用的機會。2016年，蘇萌加入香港大學，成為香港大學空間科學實驗室執行主任。2019年，中國第一家致力於開展太空資源開發與利用的商業公司——起源太空正式成立。

雖然公司成立伊始便經歷了百年不遇的新冠肺炎疫情，但蘇萌的計劃並未因此受阻。甚至在今年4月，公司正式向太空發射了NEO-01。6月11日，起源太空「仰望一號」也成功發射。

至今，蘇萌還記得導師交給他小行星采礦項目時認真的神態。「他說，小行星采礦是天文學改變人類文明進程的契機。當天文學真正影響 社會 和民眾利益的時候，這個古老的學科將會以完全不同的發展模式快速成長起來。」蘇萌回憶說。

天文學誕生於人類對晝夜更替、四季輪回、天文現象的好奇中，古代的天文觀測曾與歷法的制定密不可分。隨著觀測手段不斷進步，天文學研究的對象也從種種天文現象，轉為更為精準的宇宙物體，大到行星、恆星、太陽系、銀河系、星系團以至可觀測的宇宙，小到小行星、流星體，乃至分布在廣袤宇宙空間中的大大小小塵埃粒子。

天文學正在不斷拓展人類的知識邊界，人類對宇宙的認知也在更宏大的尺度上定義了文明發展的階段。只是天文學研究本身似乎很難像其他學科一樣實現產學研結合，從而進入與 社會 發展相輔相成的良性循環，並且需要大量的資金投入。這也是天文學大科學裝置往往需要國家支持的原因。

但是，天文學家並不滿足於此，他們渴望學科貼近人類生活。而事實上，人類對太空資源的開發與利用正是文明發展的重要機會，也蘊藏著巨大的商業價值，從而實現天文學學科發展的自我造血能力。這一點是蘇萌從未敢忘卻的使命。

另一個讓蘇萌奮不顧身投入小行星采礦的原因是，讓中國在世界太空資源開發領域中能夠佔有一席之地。

事實上，早已有國家打起了太空資源擁有權的「算盤」。就地球而言，其周圍的近地小行星上也有地球內部蘊藏的礦產資源。不過，地球上的礦產大都藏於地表下較深的區域，很難開采或成本高昂，尤其是一些稀有金屬。但這些礦產在小行星上的情況則不同，它們可能存在於淺薄的表面，十分方便開采。「更重要的是，未來人類太空建設需要的原材料，尤其是水，可以從月球或小行星的表面獲得，從而改變人類利用太空的方式。」蘇萌解釋說，這也是為什麼人類會將采礦的視線投向月球和小行星。

只是在廣袤的太空中，小行星數量之多無法預測，那麼如何判定這些小行星到底屬於誰？最先注意到這個問題的是美國，他們在《商業空間發射競爭法》規定了私人可獲得開采礦物的所有權。盧森堡緊隨其後，於2017年頒布了《太空資源開發與利用法》。

蘇萌認為，太空資源所屬權終將成為世界各國都參與的事項，佔領先機無疑會對國家未來的發展有利。事實上，我國只參與了國際空間法的部分條約和協定。有數據顯示，《外空條約》已有包括盧森堡、美國、中國在內的107個締約國，而《月球協定》只有18個締約國，且盧森堡、美國、中國均不是締約國。

「我希望以我綿薄之力，先跟上其他國家的步伐。」蘇萌如是說。

馬斯克總是走在科學的前沿，卻鮮有人想到他為什麼可以做到這一點。毫無疑問，他最初為自己定下去火星的目標，使他的眾多奇思妙想目標一致，且幾乎所有的 科技 創新都與此有關。

蘇萌也正在踐行這一點：瞄準小行星采礦這一目標，堅實地踏出每一步。4月發射的NEO-01就是蘇萌為小行星采礦之行邁出的第一步。「若要實現小行星采礦，可以是在一顆大型的小行星表面降落、進行開采；或者捕獲一顆幾米大小的小行星，將它帶回地月系統，再進行開采。」起源太空首席行星科學家、北京大學天體物理學博士張曉佳介紹道。「我們的目標是用低成本的方式實現第二種方案。」

為了實現這一點，蘇萌和團隊需要在地面和太空中做大量實驗，目標是在提高捕獲成功率的同時，盡可能地降低任務成本。據他透露，未來的目標是將任務的成本降低到國際同類公司的1/10以下。

為了驗證太空采礦技術，NEO-01誕生了。它肩負的使命比捕獲小行星簡單些，是捕獲一個小行星的模擬目標，將它拖拽至大氣層中與之「同歸於盡」。張曉佳介紹說，現在NEO-01的運行良好，只需等待它進入此前預設的軌道，就可以開展實驗任務了。

除了主任務外，NEO-01還搭載了攝像頭，助力研究人員研究太空中的實驗過程。

而6月上天的起源太空「仰望一號」，則是我國第一台地球軌道上的光學/紫外雙波段太空望遠鏡，肩負著搜尋小行星的任務。

觀察、捕獲，再將小行星「囤積」於地月軌道，這對蘇萌來說還只是開始。他期望有一天可以開采小行星的礦產，並在太空中直接冶煉，用於太空建設。而這一切，在蘇萌眼中並不比人工智慧的實現更難。因為在國內進行創業期間，蘇萌驚喜地發現，國內的航天產業幾乎已經形成閉環，即便是疫情沖擊了全球航天產業等行業，但對中國影響不大。

「我曾經在國內找了很多高校和單位，發現有些技術即便沒有成熟化，也有人曾經做過相關的研究，也就是說如果要實現小行星采礦這一目標，我國完全有基礎發展完整的產業鏈，實現工業化、商業化太空資源開發與利用，爭當全球第一，引領人類在太空中不斷拓展文明的疆界。」蘇萌說，小行星采礦為眾多技術提供試驗與實現的平台，在材料科學、生物醫葯等領域都有廣闊的應用前景。

現在蘇萌又有了新的想法，在國內促成小行星采礦專業的建立。2018年，美國科羅拉多礦業學院太空資源中心就正式開設了小行星采礦專業，開發全球第一個太空資源相關的正式課程，以培養下一代太空科學家和工程師。目前，該中心計劃開設碩士及博士相關課程，此外，還為從事太空研究的專業人士提供短期進修課程。學生可通過學習獲得核心知識，並在負責 探索 、提取及使用太陽系資源的系統中獲得設計實踐。

「小行星采礦是個集礦業、天體、行星、法律、航天器、人工智慧、數學等多學科交叉的學科平台。」蘇萌介紹道，目前，他們與中國礦業大學、中南大學、北京大學合作的實驗室已經成立，正在推動采礦專業發展。

蘇萌希望這些人才梯隊的建設，可以為中國未來的大型太空天文基礎設施的建設貢獻力量。而他自己也將為中國天文事業的發展貢獻民營航天力量。

到 2025 年，蘇萌和團隊將發射數十台太空望遠鏡和更多的航天器。「參與國際競爭，在太空中展示中國企業能力」是他的目標之一。

E. 當時的中國人是如何看待未來的

自二十世紀八十年代以來，中國人已經創造了很多奇跡，但這遠遠不是中國人所有的實力，一旦雄獅猛醒，中國可以更強。最關鍵之處，就在於要從文化上重塑中華民族的精神，重新獲得對自己文化的信心。我堅信，雖然現在國際上最強勢的是美國，但真正代表人類發展方向的，還得數中國人。中國才是世界未來的真正領導者，這是每個中國人都應該堅持的信條。
西方文化在現今的確算是優秀，但絕對代表不了未來。真正代表未來的，是中國人的文化。

但是，這並不代表排斥一切外來文化。一種強勢的文化，不僅僅要要強大的影響力，既能影響到本國人民，更具有世界性，而且需要有兼容性，其他文化的優點和長處都可以吸收，繼而融合到本國文化中。中國古代文化曾具有這樣的特點，但從近代以來，這種特點漸漸消失了。首先是在傳統文化的繼承和發揚上，不僅要將傳統文化的精華拋棄糟粕後繼承，更要吸收其他文化的優點，形成一種新的文化
所謂吸收其他文化的優點，和盲目地接受其他文化是截然不同的，關鍵處就在於吸收者要有自己的核心的文化精神。就象一棵大樹，要想枝繁葉茂，主幹的粗壯結實是必不可少的。中國五千年的悠久歷史和近年來屢屢創造的奇跡，都證明中國人是有著這樣一種精神的，但遺憾的是，這樣的精神並沒有通過各種藝術形式，也就是文化的各種具體表現而呈現出來。

具體到這種文化，這種精神應該是什麼樣子，我其實也並不清楚，但我已經模糊地感覺到了它的威力，那將是中華民族屹立於世界民族之林的根本。歸根結底，文化才是一個民族的根和凝聚力所在。

文化的興盛，自然不是一個人所能決定的，那至少需要一代甚至是數代人的努力才能做到。國家興亡，匹夫有責，當每一個中國人都能為自己的國家自豪和努力的時候，中華民族的強大也就指日可待了。