科幻小說里的公司名

① 元宇宙是什麼梗

指沉浸式的虛擬世界，英文Metaverse。這個虛擬世界由VR（虛擬現實）、AR（增強現實）等3D技術和互聯網組成。用戶可以在元宇宙中感受不一樣的人生，或是體驗與真實世界完全不同的世界。與現有網路游戲不同的是，元宇宙能給玩家帶來更真實的感受，讓玩家可以彷彿置身於虛擬世界當中，甚至可以做到無法區分真實與虛擬世界。元宇宙也被吹捧成了互聯網的終極形態。 電影《黑客帝國》和《頭號玩家》就是元宇宙概念。 元宇宙一詞最早出自美國科幻小說《雪崩》。小說中描繪了一個與現實世界平行的虛擬世界，元界（Metaverse）。

② 科幻小說中有哪些科技組織

SCP基金會，GOC全球超自然聯盟，TCP等等
（吹爆我大基金會）

③ 關於《科幻世界》和《奇幻世界》雜志社的一切資料

一九七九年，四川省科協創辦了一個名叫《科學文藝》的科普雜志，就是今天《科幻世界》雜志社的前身。

大家一定要注意「四川省科協」這五個字，否則你無法理解《科幻世界》的真實地位。近幾年來，這家雜志社在廣大科幻愛好者心目中已經隱約有了「國家級科幻雜志」的權威性。一次，《科幻大王》雜志社邀請太原當地的科幻迷座談，那些被邀的科幻迷們就私下裡嘀咕：「總部」知道後會不會生氣？河南劉相輝掏自己的錢辦了《科幻小品》，就有讀者寫信質問：你辦這個雜志，有沒有得到《科幻世界》的批准？甚至一些比較有見識，知道中國新聞出版管理體制的人也不清楚真相。前年，筆者參加中國科普研究所的科幻課題研討會，會上一位來自中國電影出版社的編輯就問：為什麼中國科協把這樣一份「國家級」的科幻雜志放到了四川？

另外大家還要知道，在中國的計劃體制下，每個省都要辦一家科普刊物，象上海的《科學畫報》、海南的《大科技》等。如果你沒有找到你那個省的科普刊物，基本上是由於它的發行量太小的原因。《科學文藝》當初就是作為四川省下屬的省級科普刊物出台的。

那個時代里，科幻和科普是不分家的。甚至中國科幻作家的全國性組織都被稱作「中國科普作家協會」並延續至今。當時的《科學文藝》上充滿了科普文章、科學家傳記等內容，當然也有大量科幻小說。而那時許多科普刊物甚至純文學刊物也都在發科幻小說。《科學文藝》只是更為集中一些。當時與它風格一樣的刊物有北京的《科幻海洋》、天津的《智慧樹》、黑龍江的《科學時代》和《科幻小說報》，被稱為中國科幻的「四刊一報」。

在那個百廢待興的時代里，《科學文藝》輕而易舉就達到了二十萬冊發行量。其它幾家科幻報刊也是一樣。但是很快，政治和市場的壓力雙管齊下，其它幾家無法抵擋，敗下陣來。最後一個倒閉的是天津的《智慧樹》，時間是一九八六年。

壓力之下，四川省科協讓《科學文藝》自負盈虧，這是一個重要的變化。從那以後，這家雜志社慢慢變成了「紅帽子企業」：頭頂著國家刊物的名義，實際上是股份制的民營企業，它的老闆就是雜志社裡的幾個大股東。這也是中國的科幻愛好者應該知道的，否則你無從了解它的許多作法的基礎是什麼。它擁有國營出版單位無法擁有的靈活，同時對於市場壟斷也擁有一般國營出版單位無法擁有的渴望。

沒有婆婆，一方面沒有靠山，一方面也沒有了束縛。當時不足十人的小雜志社民主選舉了自己的社長，就是現在的楊瀟。楊瀟當選除了本身確有能力外，前四川省委書記女兒的身份也是重要因素。客觀地說，如果不是這個擋箭牌，中國科幻惟一的一脈香火也將不復存在。那麼九十年代中國科幻的復興將因為缺乏核心，會比現在更困難一些。在楊瀟的帶領下，雜志社舉辦了世界科幻大會，改變了辦刊風格等等。這些＜科幻世界＞本身有大量文字宣傳，我就不多說了。有一個事實我可以告訴嚮往英雄主義的朋友：《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份。而今天是數十萬。單從這個角度來說，它的確是一個商業英雄。

當時，科幻世界的決策層主要由四人組成：楊瀟、譚楷、向際純、莫樹清。向際純時任美編負責人，也是一個策劃人。老讀者們一定還知道，九四、九五年那時，《科幻世界》象今天的《科幻大王》一樣，一半文字一半卡通。沒有這個轉軌，《科幻世界》就無法切入中學生市場並獲得生機。而整個工作基本是向策劃並組織的。當時還有一套暢銷的科幻美術卡片也是向的手筆。

人的功勞大了，自然不滿足原來的地位。於是決策層中發生了一場1：3的斗爭。結果以向際純離開成都到北京一家出版社任職告終。從那以後，再沒有人向楊瀟的地位挑戰。今天，她是雜志社的絕對權威，整個雜志的行事風格很大程度上是她個性的延伸。只是她很少在公開場合露面，公眾並不熟悉她。

《科幻世界》艱苦多年，到九四年才扭虧為盈，後來經歷了一個暴漲期，錢大把的進來，又不知如何管理。當我九八年到《科幻世界》時，雜志社正處在這個時期內。成都的科幻迷組織只要報個活動計劃，就能成百上千地從雜志社拿出錢來。裝修個辦公室也是想買什麼就買什麼，無預算無計劃。他們在上海搞的大型宣傳活動花費了兩萬塊錢。九七年那場完全由《科幻世界》一家出資，投入巨大的世界科幻大會更不用說了。公正地說，《科幻世界》那些年搞的活動是中國大陸僅有的科幻活動。沒有這些活動，世人更不知科幻為何物了。

筆者於九八年初進入科幻世界，除本人申請外，還因為一個非常荒誕的原因。當時，他們開始想在科幻愛好者圈子裡找編輯人員，先考查了江蘇一位姓侯的科幻迷。結論是此人身材矮小，其貌不揚，對雜志社的形象有影響。正好我提出申請，於是我這個身材不矮小的北方人就佔了便宜。雖然我作了充分准備，但沒有任何考試、測試，我就進了《科幻世界》，直到我自己不想呆下去為止。

後來我才知道，之所以沒有這種任職考試，是因為社裡根本就沒有人能考我。我到雜志社最初一個多月里，竟然沒找到能夠談科幻的人。當時雜志社的編輯部由來自成都一些文學刊物、劇團的編輯組成，本身對科幻全無理解。我與一位五十齣頭的老編輯住對門，他家裡有許多古典文學著作。他對我說，下了班以後他就看這些，對科幻全沒有興趣。至於年輕員工更不用說了，他們基本上是科協老員工的子弟，來《科幻世界》單純是為了一個飯碗。那時社某領導愛提的一件事就是，他把年輕員工召到一起，讓他們每人說出三個科幻作家的名字，無論中外均可，結果成績最好的說出了兩個！當然，這些職工的為人都很不錯。同事期間，他們也很關心我這個外地人。但是這種興趣和志向上的錯位不能不說是個問題。

自我以後，雜志社陸續引進了姚海君、文瑾、唐風、劉維佳等人，這才使《科幻世界》里有了懂科幻的人。在雜志社與作者和讀者交流時，這些年輕朋友作了主要的工作。但是你千萬別有誤解或者多大的期望，因為他們只是打工仔，在大政方針上是完全沒有發言權的。

阿來進入雜志社又是另外的問題。九七年我參加北京世界科幻大會時，阿來就隨譚楷來到的北京。我清楚地記得，當時一位北京「消息靈通人士」遠遠地指著他說，這個人將是茅盾文學獎的得主。那時我連茅盾文學獎幾年一屆都不知道，所以根本沒想到，這位老兄竟然在「預言」三年以後的事情！當然，《科幻世界》的領導想必更有「預見性」，所以早早地把未來的茅盾文學獎得主聘於賬下，等待新聞爆起的那一天。

作為生意人，雜志社高層在扭虧為盈之後，一直在尋找新的利潤增長點。在他們看來，中國科幻的市場就這么大，也沒什麼搞頭了。於是把大量資金抽到其它項目上去。頗為諷刺地是，這些項目都賠了錢，個別小公司甚至走到倒閉的邊緣。幾年來，仍然只有他們從內心深處並不喜歡的科幻給他們帶來了利潤。並且利潤十分巨大，足以把那些虧損沖得無影無蹤。後來他們變「扎實」了，只是把從科幻上賺到的錢置換成房地產：住宅房以獎勵為名送給「老職工」，另外還有其它一些房地產，置業范圍甚至遠達成都以外的某郊縣。當一個科幻愛好者走進他們那些擁擠的辦公室時，很難想像這個雜志社真正的家底。

這種「見好就收」的舉動從九八年就開始了，這也是促使我離開雜志社的原因。雜志社的領導都臨近了退休年紀，這么作無可非議。而我還是個三十不到的年輕人，坐在一輛日見保守的車上是沒有前程的。只不過那時，我沒有對任何人講這個心裡話。

人們可以站在自己的立場上評價《科幻世界》的性質。我個人認為，《科幻世界》總得來說，只是一家介入科幻市場的普通文化企業。它在以自身贏利為目的的商業活動中，大大開拓了中國科幻的市場，在九十年代以後，提高了中國科幻本以衰弱的影響力。但它從來不是，也從不準備成為中國科幻事業的某種核心。

在科幻方面，筆者只看到過楊瀟的兩篇文字，一篇是八十年代初期發表在《科學文藝》上的科幻小說《蘭》，一篇是九七世界科幻大會上的論文。譚楷發表過科幻小說《太空修道院》，以及《林聰點評科幻》。除此之外，在私下場合里，他們對科幻是很淡漠的，甚至頗有自卑感。因為他們的社會關系並不在科幻作者和廣大的科幻迷中間，而在他們真正生活的那個環境里，說自己是搞科幻的，一直會受到周圍人的白眼。這幾年情況之所以好轉，也完全是因為《科幻世界》是整個四川省最賺錢的雜志，看在錢的份上，沒有人再笑話他們是「搞科幻的」。筆者半年中參加了十幾次社內會議，沒有一次談科幻文藝的創作問題，甚至也沒有人關心這個問題，因為那時《科幻世界》在全國科幻愛好者中間已經有了堅實的影響，雜志社可以把它當鈔票來印刷。最近兩年裡，《科幻世界》的大批年輕編輯寫下了不少有關中國科幻事業的文字，但他們從來沒有決策權。

作為一家商業企業，進行任何以贏利為目的的行為，都是不應受指責的。但是，如果這家企業試圖打破游戲規則，變自由競爭為壟斷，那就是另外一回事了。

對於中國科幻，該雜志社主要領導私下裡下過斷語。客氣些會說：沒有《科幻世界》就沒有中國科幻的今天。不客氣時也說過：沒有我某某某，就沒有中國科幻的今天！（對包括筆者在內僅有的兩個聽眾講的。）所以，任何染指這個市場的力量，必然被他們視作當然的敵人。

當《科幻大王》於一九九四年准備創刊時，主編曾經到成都去向老大哥請教。受到冷遇自不必說。可笑的是，後來，在《科幻大王》已經生存了數年的情況下，《科幻世界》卻在任何公開場合都稱，自己是中國惟一的一家科幻雜志。直到九九年天津《科幻時空》創刊時，才改稱自己是「中國最大的科幻雜志」。之所以給《科幻時空》這個面子，是因為《科幻時空》的前身《智慧樹》乃元老級刊物，中國科幻圈裡的元老們都與它有過合作關系，再不能視而不見。

壟斷作者是《科幻世界》領導一慣的作法。在九七年以前的一段時間里，他們曾給每個作者一份合同，要求全面壟斷作品的使用權，但只付給一次性的稿費。這個《版權法》並不保護的無效合同在作者圈子裡被戲稱為「賣身契」。就是後來不再有這個合同時，他們也一慣視在該刊上發過作品的作者為「我們自己的人」，對他們到其它地方發作品非常反感。其實，現代出版業有「簽約作者」制度存在，如果雜志社真的與某位作者簽約，出錢買斷他一定時間內所有作品的首發權，是可以將他稱為「我們自己的人」的。但《科幻世界》從來不準備運用這種商業手段，而一直想靠「感情投資」來達到目的。

這些年來，不知有多少雜志社、出版社找到《科幻世界》門下，想與他們合作出書。被一概拒絕。想打聽作者的通訊地址，那更是沒門。尤其是後者，實際上已經嚴重損害了作者的利益和中國科幻事業的整體利益。因為《科幻世界》版面有限，再好的作者一年也只能發表幾篇作品。而作者無法與其它出版單位溝通，手邊大量積壓稿件不能發表。想搞科幻的出版社又找不到作者。最後「出面」解決這個問題的還是日益發達的互聯網。現在絕大多數主力作者都已經上網，《科幻世界》已經根本無法再搞這釧封鎖。

就是對一般科幻愛好者，「效忠」兩個字也是必不可少的。九九年九月份，長春的科幻愛好者計劃舉辦大型科幻活動，邀請了《科幻世界》。同時也邀請了《科幻大王》、《科幻時空》，以及當時准備復刊的哈爾濱的《科幻小說報》。結果，《科幻世界》發現竟然有競爭對手也要到場，就揚言收回准備提供的兩千元贊助。活動組織者都只是高校學生，沒有這兩千元，已經准備了近半年的活動就只有泡湯，只好在壓力之下向其它三家說了拜拜。由於事發突然，《科幻時空》的主辦單位，天津新蕾出版的副社長和該刊主編沒得到通知，已經到了長春。於是幾個高校科幻協會的負責人們只能用搞地下活動般的方式，偷偷地和他們見了面。長春那些可愛的科幻迷我都見過，也打過交道。但這件事發生後我一直沒敢問他們，他們對中國科幻事業所抱有的理想主義是否有所衰退？但願結果不是這樣。

細心的讀者可能會發現，前幾年的《科幻世界》上印有「特邀副主編吳岩」的字樣，現在已經沒有了。吳岩雖然今年尚不滿四十歲，但卻是中國科幻的前輩級人物。七十年代末，初中生吳岩就開始創作科幻小說，產量頗豐，並且是世界科幻小說協會七名中國會員之一。經歷了中國科幻二十年的興衰史。又因為主持北京師范大學的科幻講座，在作者群中擁有大量人望。當年《科幻世界》還非常弱小的時候，也頗能禮賢下士，於是有了這么一個「特邀副主編」的安排。吳岩為《科幻世界》作了兩件事：首先是幫他們建立了與世界科幻協會的關系。今天《科幻世界》能夠年年出席世界科幻大會，能夠通過這個組織方便地購買海外科幻作家版權，吳岩作了重要貢獻。另外，就是幫他們協調與年輕作者的關系。沒有他的安撫，那些二十齣頭，血氣方剛的作者與《科幻世界》的關系可能會更糟。但是，由於《科幻世界》一慣不變的霸氣最終損害許多作者的利益，吳岩也不得不出來為作者們說話。所以他再不可能是《科幻世界》的「特邀副主編」了。

閱讀面更廣，關注中國科幻時間更長的讀者可能會發現，七、八十年代一些科幻前輩（不方便具名，大家能理解）現在仍然活躍在舞台上。他們編從書，搞翻譯。到書店裡能從各地出版的科幻圖書中發現他們活動的身影。但卻沒有人與《科幻世界》合作。除了應酬性的活動和文字，雙方就象是兩個派別。這里有兩方面的原因，一方面，作為「晚輩」的《科幻世界》現任領導希望一點點在年輕的科幻愛好者心目中抹去那些前輩的影響。另一方面，那些老作家、翻譯家和編輯們也不買《科幻世界》的賬。這種關系雙方心照不宣已經有若干年了。九七年世界科幻大會召開前兩天，中國科普作家協會在北京郊外某風景區召開了一次全國科幻研討會
。包括「中國科幻之父」鄭文光在內，老中青三代作者濟濟一堂，探討中國科幻事業發展的前景。而近在咫尺的《科幻世界》雜志社的人卻誰都不去。某記者就此詢問當時《科幻世界》來的一個高層領導，那個會與這個會（北京世界科幻大會）之間是什麼關系，這位領導很簡明地說，兩邊不是一派！這段對話就發生在筆者面前。

當然，還有許多事實可以說明，在今天這個越來越開放的時代，《科幻世界》的高層領導一直在徒勞地試圖使中國科幻成為自己一家的天下。只是那些事情涉及其他人的利益，或者一時無法核實，筆者就不寫在這里了。

筆者曾經親耳聽到一位資深科幻迷說過，《科幻世界》就是中國科幻的「延安」。當然，在事實的教育下，今天他已經不再抱這個幻想了。筆者寫出上面這段文字，就是希望更多的科幻迷不要對那些自己樹起來的偶象抱有幻想。科幻是需要想像力的，但科幻也是一個非常現實的存在。如果你能這樣考慮問題

④ 科幻世界詳細介紹

你好

《科幻世界》所屬分類：中國雜志互動網路媒體聯盟互動網路媒體聯盟平面科教類科幻科普類媒體科普讀物

摘要：

《科幻世界》（Sci-FiWorld，縮寫SFW），中文月刊，創刊於1979年，是中國乃至世界發行量最大的科幻小說雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」。

雜志社總部位於中華人民共和國四川省成都市。

雜志社還衍生出多個面向不同群體的科幻、奇幻類刊物，如：《科幻世界畫刊》（已停刊），《飛·奇幻世界》，《科幻世界下半月版·譯文版》，《驚奇檔案》（已停刊），《小牛頓》等。

並不定期出版叢刊《星雲》（已出至《星雲六》），主要刊載國內外原創中短篇科幻小說。

提問編輯摘要

《科幻世界》封面《科幻世界》（Sci-FiWorld，縮寫SFW），中文月刊，創刊於1979年，是中國乃至世界發行量最大的科幻小說雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」。

雜志社總部位於中華洞尺人民共和國四川省成都市。

雜志社還衍生出多個面向不同群體的科幻、奇幻類刊物，如：《科幻世界畫刊》（已停刊），《飛·奇幻世界》，《科幻世界下半月版·譯文版》，《驚奇檔案》（已停刊），《小牛頓》等。

並不定期出版叢刊《星雲》（已出至《星雲六》），主要刊載國內外原創中短篇科幻小說。

其前總編為中國著名作家，茅盾文學獎得主阿來（已離職），游顫鄭現任社長、總編秦莉，主編姚海軍。

目錄[隱藏]

1發展歷程

2現編輯管理團隊

3官方說明

4盈虧歷程

5相關評論

6相關詞條

7參考資料

《科幻世界》-發展歷程

《科幻世界·譯文版》封面《科幻世界》創刊於1979年，前身是《奇談》和《科學文藝》，至今已有二十餘年的歷史；有數據顯示《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份，而今天是近四十萬；是全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」、「中國國家期刊神頌獎提名獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」、「雙獎期刊」，曾承辦過1991年世界科幻協會年會，是中國科幻期刊中一面歷久彌新的金牌。

目前發行量已經高達40萬.

《科幻世界》成功舉辦了97北京國際科幻大會，在國際科幻世界享有盛譽。

《科幻世界》入選「全國百種重點社科刊」。

是中國期刊界一個響亮的品牌。

在科幻小說之外，《科幻世界》亦設立有「圖說科幻」、「科幻影視」、「科學美文」、「奇想」等欄目，皆由資深編輯親自執筆主持，受到讀者的廣泛歡迎。

「把握現在，擁抱未來。

」這便是《科幻世界》風靡於大中學生、廣大青年人和所有科幻愛好者中的真正原因。

「把握現在，擁抱未來。

」這便是《科幻世界》風靡於大中學生、廣大青年人和所有科幻愛好者中的真正原因。

中國銀河獎

《科幻世界》以發表科幻小說為主，一年一度的「銀河獎」是中國科幻業界內代表中國科幻整體水平的最高獎項。

國內知名科幻作家，皆在此受到全國科幻讀者的矚目。

在科幻小說之外，《科幻世界》亦設立有「科學」、「科幻影視」、「前沿」、「躍遷層」、「科幻寫作堂」等欄目，皆由資深編輯、作者執筆主持，受到讀者的廣泛歡迎。

除了《科幻世界》，科幻世界雜志社現在還辦有《科幻世界·譯文版》(單月科幻、雙月奇幻)、《飛·奇幻世界》和《小牛頓》；另外曾辦過《科幻世界畫刊》、《科幻世界·幻想譯文版》(現與科幻世界·譯文版合並)、《驚奇檔案》、《飛》等。

並且不定期地推出《星雲》，以刊登一些優秀原創中長篇科幻小說；目前，《星雲》已經出版四本，分別為《星雲》（天意）、《星雲Ⅱ·球狀閃電》(球狀閃電)、《星雲Ⅲ·基因戰爭》(基因戰爭、飛呀飛、回憶蘇格拉底)、《星雲Ⅳ·深瞳》(去死的漫漫旅途、無名氏、深瞳)、《星雲Ⅴ格蘭格爾5號》、《星雲Ⅵ·掉線》（掉線）。

科幻世界雜志社還與多家出版社策劃了「世界科幻大師叢書」、「世界奇幻大師叢書」、「世界流行科幻叢書」、「游戲科幻小說」和「美國最佳科幻小說年選」等，為中外科幻文學交流做出了不可磨滅的貢獻。

《科幻世界》-現編輯管理團隊

總編：秦莉社長：秦莉

副總編：姚海軍副社長：劉成樹

主編：姚海軍編輯部主任：楊楓

文學編輯：田子鎰劉維佳師博李克勤明先林譚樂樂白俊霞

美術編輯：李益炯編務：賀靜

《科幻世界》-官方說明

科幻世界雜志社是中國最具影響力的專業科幻出版機構，旗下擁有《科幻世界》、《飛·奇幻世界》、《科幻世界·譯文版》和《小牛頓》四種深受中國青少年讀者歡迎的暢銷期刊和幻想類圖書項目。

科幻世界系列期刊及圖書擁有數量龐大的忠實讀者，在中國幻想類期刊市場上，特別是在大、中城市的期刊市場上，穩定保持著95%以上的市場佔有率。

世界科幻協會（WSF）年會

科幻是高科技時代的專屬文化語言，科幻類期刊、圖書則是暢銷書目上的重要部分。

作為國內科幻業界的主力軍，科幻世界雜志社一直致力於中國科幻文化市場的培育，每年一度的中國科幻銀河獎徵文催生出大批優秀科幻作家和科幻佳作。

1991年，科幻世界雜志社代表中國科幻業界成功主辦的世界科幻協會（WSF）年會，被WSF評為「WSF成立以來最隆重最成功的1991年年會」。

1997年，科幻世界雜志社遍邀全世界的科幻作家、科學家、宇航員參加』97北京國際科幻大會，其輝煌永載中國科幻史冊。

隨著《哈利·波特》、《魔戒》等境外奇幻文化對國內文學出版市場的沖擊，科幻世界雜志社創辦《飛·奇幻世界》，以此為陣地，擎起國內原創奇幻文學的旗幟；同時以《科幻世界·譯文版》為窗口，向國內讀者引薦國外幻想文學精品。

科幻世界再一次站在了中國奇幻文學的前沿陣地上。

為了讓國人的想像跟上時代，為了打造中國科幻圖書品牌，科幻世界雜志社與四川科學技術出版社強強合作，於2003年正式啟動了中國科幻「視野工程」。

「視野工程」的三大支柱叢書「世界科幻大師叢書」、「中國科幻基石叢書」和「流行科幻叢書」，以專家的視角，廣泛運用刊物、網站等專業媒體的宣傳攻勢，掀起了又一輪科幻熱潮。

2004年，「科幻大師叢書」更榮獲了由中國出版工作者協會、國際合作出版促進委員會、中國出版科學研究所、《出版參考》雜志社等出版界權威組織頒發的2003年度引進版社科類優秀暢銷圖書獎。

「科幻世界出品」已在國內科幻小說讀者群中樹立起了鮮明的品牌意識，「科幻世界雜志社編輯」便是科幻圖書質量的品質保證，讀者認購的風向標！

《科幻世界》-盈虧歷程

《科幻世界》艱苦多年，到九四年才扭虧為盈，後來經歷了一個暴漲期，錢大把的進來，又不知如何管理。

當我九八年到《科幻世界》時，雜志社正處在這個時期內。

成都的科幻迷組織只要報個活動計劃，就能成百上千地從雜志社拿出錢來。

裝修個辦公室也是想買什麼就買什麼，無預算無計劃。

他們在上海搞的大型宣傳活動花費了兩萬塊錢。

九七年那場完全由《科幻世界》一家出資，投入巨大的世界科幻大會更不用說了。

公正地說，《科幻世界》那些年搞的活動是中國大陸僅有的科幻活動。

沒有這些活動，世人更不知科幻為何物了。

作為生意人，雜志社高層在扭虧為盈之後，一直在尋找新的利潤增長點。

在他們看來，中國科幻的市場就這么大，也沒什麼搞頭了。

於是把大量資金抽到其它項目上去。

頗為諷刺地是，這些項目都賠了錢，個別小公司甚至走到倒閉的邊緣。

幾年來，仍然只有他們從內心深處並不喜歡的科幻給他們帶來了利潤。

並且利潤十分巨大，足以把那些虧損沖得無影無蹤。

後來他們變「扎實」了，只是把從科幻上賺到的錢置換成房地產：住宅房以獎勵為名送給「老職工」，另外還有其它一些房地產，置業范圍甚至遠達成都以外的某郊縣。

當一個科幻愛好者走進他們那些擁擠的辦公室時，很難想像這個雜志社真正的家底。

《科幻世界》-相關評論

阿來1979年,四川省科協創辦了一個名叫《奇談》(後又更名為『科學文藝』)的科普雜志，這就是今天《科幻世界》的前身。

「四川省科協」這五個字讓《科學文藝》在當時廣大科幻愛好者心目中已經隱約有了「國家級科幻雜志」的權威性。

在當時中國的計劃體制下，每個省都要辦一家科普刊物，像上海的《科學畫報》、海南的《大科技》等。

如果你沒有找到你那個省的科普刊物，那就是由於它的發行量太小的原因；《科學文藝》當初就是作為四川省下屬的省級科普刊物出台的。

那個時代里，科幻和科普是不分家的。

甚至中國科幻作家的全國性組織都被稱作「中國科普作家協會」並延續至今。

當時的《科學文藝》上充滿了科普文章、科學家傳記等內容，當然也有大量科幻小說。

而那時許多科普刊物甚至純文學刊物也都在發科幻小說。

《科學文藝》只是更為集中一些。

當時與它風格一樣的刊物有北京的《科幻海洋》、天津的《智慧樹》、黑龍江的《科學時代》和《科幻小說報》，被稱為中國科幻的「四刊一報」。

在那個百廢待興的時代里，《科學文藝》輕而易舉就達到了二十萬冊發行量。

其它幾家科幻報刊也是一樣。

但是很快，政治和市場的壓力雙管齊下，其它幾家無法抵擋，敗下陣來。

最後一個倒閉的是天津的《智慧樹》，時間是一九八六年。

壓力之下，四川省科協讓《科學文藝》自負盈虧，這是一個重要的變化。

從那以後，這家雜志社慢慢變成了「紅帽子企業」：頭頂著國家刊物的名義，實際上是股份制的民營企業，它的老闆就是雜志社裡的幾個大股東。

它擁有國營出版單位無法擁有的靈活，同時對於市場壟斷也擁有一般國營出版單位無法擁有的渴望。

沒有婆婆，一方面沒有靠山，一方面也沒有了束縛。

當時不足十人的小雜志社民主選舉了自己的社長——楊瀟，楊瀟當選除了本身確有能力外，前四川省委書記女兒的身份也是重要因素。

客觀地說，如果不是這個擋箭牌，中國科幻惟一的一脈香火也將不復存在。

那麼九十年代中國科幻的復興將因為缺乏核心，會比現在更困難一些。

在楊瀟的帶領下，雜志社舉辦了世界科幻大會、改變了辦刊風格……

當時，科幻世界的決策層主要由四人組成：楊瀟、譚楷、向際純、莫樹清。

向際純時任美編負責人，也是一個策劃人。

老讀者們一定還知道，九四、九五年那時，《科幻世界》象今天的《科幻大王》一樣，一半文字一半卡通。

沒有這個轉軌，《科幻世界》就無法切入中學生市場並獲得生機。

而整個工作基本是向策劃並組織的。

當時還有一套暢銷的科幻美術卡片也是向際純的手筆。

人的功勞大了，自然不滿足原來的地位。

於是決策層中發生了一場1：3的斗爭。

結果以向際純離開成都到北京一家出版社任職告終。

從那以後，再沒有人向楊瀟的地位挑戰，她是雜志社的絕對權威，整個雜志的行事風格很大程度上是她個性的延伸。

只是她很少在公開場合露面，公眾並不熟悉她。

當時雜志社的編輯部由來自成都一些文學刊物、劇團的編輯組成，本身對科幻全無理解。

一位五十齣頭的老編輯家裡有許多古典文學著作。

他說：「下了班以後他就看這些，對科幻全沒有興趣」。

至於年輕員工更不用說了，他們基本上是科協老員工的子弟，來《科幻世界》單純是為了一個飯碗。

那時社某領導愛提的一件事就是，他把年輕員工召到一起，讓他們每人說出三個科幻作家的名字，無論中外均可，結果成績最好的說出了兩個！

後來，雜志社陸續引進了姚海君、文瑾、唐風、劉維佳等人，使《科幻世界》里有了懂科幻的人。

在雜志社與作者和讀者交流時，這些年輕朋友作了主要的工作。

但是你千萬別有誤解或者多大的期望，因為他們只是打工仔，在大政方針上是完全沒有發言權的。

阿來進入雜志社又是另外的問題。

九七年我參加北京世界科幻大會時，阿來就隨譚楷來到的北京。

我清楚地記得，當時一位北京「消息靈通人士」遠遠地指著他說，這個人將是茅盾文學獎的得主。

那時我連茅盾文學獎幾年一屆都不知道，所以根本沒想到，這位老兄竟然在「預言」三年以後的事情！當然，《科幻世界》的領導想必更有「預見性」，所以早早地把未來的茅盾文學獎得主聘於賬下，等待新聞爆起的那一天。

這種「見好就收」的舉動從九八年就開始了，這也是促使我離開雜志社的原因。

雜志社的領導都臨近了退休年紀，這么作無可非議。

而我還是個三十不到的年輕人，坐在一輛日見保守的車上是沒有前程的。

只不過那時，我沒有對任何人講這個心裡話。

銀河獎（原「中國科幻銀河獎」）是中國幻想小說（主要對象為科幻小說，後加入其他相關項目評選）界的最高榮譽獎項，也是中國大陸惟一的科幻小說獎。

獲獎作品代表著中國大陸科幻創作的最高水平。

銀河獎最初設立於1986年，為《科學文藝》（現在的《科幻世界》）《智慧樹》兩家科普刊物聯合舉辦。

《智慧樹》停刊後，銀河獎改由《科幻世界》獨家舉辦。

銀河獎頒獎大會每年舉辦一次，成為了每年一度的科幻盛會。

2007年，「中國科幻銀河獎」正式更名為「銀河獎」。

在原有的「科幻小說獎」和「年度最受歡迎的外國科幻作家獎」基礎上，增設三項大獎，即長篇奇幻小說獎、中短篇奇幻小說獎和科幻美術獎。

2009年度中國科幻銀河獎

2009年12月11日，《SFW》編輯部主任楊楓帶領編輯奎寧、劉壯，前往位於成都西部的大邑縣晉原鎮初級中學。

這是《SFW》第二次將「科幻進校園」活動開進中學校園，也是第一次主動走進初中。

在去之前，我們心中充滿忐忑，初中的孩子們知道什麼是科幻嗎？老師們對科幻又是什麼態度呢？

晉原中學在「5·12汶川大地震」時遭受重創，這個學期才剛剛搬回新建的新校舍。

整個學校耗資三千多萬，校園寬敞明亮，環境怡人。

我們一路走來，在整個大邑縣看到的最好的建築就是這所中學，可見當地 *** 非常重視教育事業。

與前來歡迎的龔老師交談得知，這所貌似普通的學校竟然建立於1903年，比之前編輯們去過的重慶巴縣中學還要歷史悠久，不禁讓人感慨川渝地區的教育歷史悠久。

下午的活動，在晉原鎮初級中學老師的熱情歡迎下開始。

首先是教導主任董主任代領全校語文組的老師和美術老師與《SFW》編輯們座談，討論在新課改的大背景下大力倡導科技創新教育。

會上，老師們談了對科創活動的意見，紛紛表示開拓學生的創新能力和創新思維具有十分重要的意義，然後又對現在不少學生沉迷於「玄幻小說」和網路游戲表示了自己的擔憂。

編輯部主任楊楓為在座的老師系統介紹了《科幻世界》的發展歷程，詳述了1999年高考作文題撞車這一「偶然中的必然」事件，強調《科幻世界》一直秉持傳播科學，放飛幻想的辦刊宗旨，並用從《科幻世界》走出的作者和讀者的親身經歷，讓老師們知道了一本好的雜志對孩子們成長所起的積極作用。

我奎寧為老師們解釋了什麼是科幻，科幻的特點、與其他類型小說的區別。

在座的老師聽罷恍然大悟似的說：「原來科幻和奇幻是不一樣的啊！」奎寧又為老師們介紹了正統幻想類文學與時下網路文學的區分，普及了書刊出版的基本知識。

一位語文組的老師翻開面前最新一期的《SFW》說：「我看這篇小文章寫得就很好，對學生很有幫助，並不是我們想像的那個樣。

今後對《SFW》等課外雜志的觀念要更新了。」

暢談了近一個小時，大家意猶未盡地結束了座談會。

這次座談給於老師們觀念上的改變還是很大的，我們非常希望以後能與更多的中學老師溝通，希望這些最了解青少年的教育者能給於學生更多的幫助。

接著，編輯們來到晉原中學的一間多媒體教室，准備開始科普講座。

雖然這間教室只能坐得下一個班的學生，但講座會通過學校的視聽網路進行現場直播，所有班級的同學都能收聽得到。

這讓本以為只有一兩百人聽講的主講人奎寧緊張不已。

好在他進入角色很快，從一個測試題開始，帶領孩子們開始了一場「我的想像力哪去了」的想像之旅。

同學們在笑聲和驚訝聲中度過了45分鍾。

在講座開始前，《SFW》還為同學們散發了雜志和具有針對性的調查表，為了解讀者需求掌握了第一手資料。

夕陽西下，科幻世界雜志社第一次初中科幻行落下了帷幕。

老師和編輯們對活動效果都很滿意，商量著下一次的活動時間和內容。

「科幻進校園」是一項長期的活動，希望通過我們的堅持，能讓更多的新讀者們都能加入中國科幻的龐大陣營中。

2009《科幻世界》校園行之十：重慶科幻行2009年11月25日早上八點，雜志社編輯楊楓、遲卉、屈暢、劉壯和發行部同事一起趕赴成都火車站，搭乘當天第一班動車組，去重慶舉辦「科幻進校園」活動。

下午兩點半，眾編輯放下行囊，乘車前往位於重慶市巴南區魚洞鎮的巴縣中學，舉辦今年首場科幻進中學校園活動。

巴縣中學是一所百年老校，擁有光輝的歷史，學校以「科技教育」為辦學特色，提倡科技教育和人文教育有機結合，特別重視素質教育，鼓勵學生創建、參加各種社團。

該校除了在學生社團中小有名氣的「深空」科幻協會，還有創造發明協會、天文愛好者協會、機器人協會等多個學生社團，參加的同學人數非常可觀。

一進校園，編輯們就被熱情的師生引進了即將舉行講座的會場：巴縣中學科技館。

學校科技館正門口居然停著一架退役的殲-6飛機！一架殲擊機為什麼停在學校里？原來巴縣中學是重慶市唯一的「飛行學員早期培訓基地」！

學校領導對此次活動重視程度之高，讓編輯們頗感驚喜。

學校寬松的學習氛圍也讓編輯們大開眼界。

講座開始前，眾編輯受邀來到三樓會議室，與學校領導和部分學生社團的輔導老師交流座談。

大家就將來互利互助，進一步開展豐富多彩的學生活動展開了熱烈討論。

編輯部主任楊楓向巴縣中學教務處馬萬槐處長介紹《科幻世界》。

到場的各學生社團指導老師說，我們學校圖書館是訂了《科幻世界》的。

報告廳門口是專為同學們組織的專場《科幻世界》書刊展銷活動。

此時講座還沒有開始，同學們在展台前流連忘返。

講座即將開始，同學們陸續走進報告廳，四百人的報告廳轉眼之間就坐滿了。

在《科學•幻想•快樂》這個講座中，遲卉用很多實例告訴同學們，「幻想是快樂的」。

同時，她還通過游戲的形式告訴大家，創作一個幻想故事並不是想像的那麼難。

等互動環節告一段落，大家走出科技館才發現，太陽已經下山了。

眾編輯與學校領導和「深空社」部分同學合影留念。

（後面那三位匆匆走下台階的，是剛才聽講座一直堅持到最後的同學。

他們這時又要匆匆趕 *** 室去上自習。

）

從巴縣中學回來，當晚眾人在朝天門一家很有個性的青年旅舍休息。

遲卉在寫「重慶之旅第一天」的報道。

11月26日，感恩節。

上午眾編輯考察重慶市中區圖書市場（劉壯先回母校打前站），之後應四川外國語學院中文系「原上草」文學社之邀，舉辦奇幻文學專題講座和科幻文學沙龍。

本次活動得到了川外中文系領導及老師的大力支持。

這也是雜志社第一次與高校文學社團共同舉辦的大型活動。

解放碑重慶書城的「科幻小說」專區。

令人欣慰的是，科幻世界策劃製作的圖書在這里品種比較齊全，擺放的位置也不錯。

下午三點鍾，編輯們在川外會合，川外中文系副主任譚代龍老師熱情接待了大家。

這是活動當天中午，中文系同學現做的兩塊展板。

前期的宣傳展板已在學校廣場上展出一個星期，海報也在教學樓、圖書館的公告欄貼出，「原上草」同學們的工作熱情讓人敬佩。

屈暢的講座題目是《西方奇幻文學發展脈絡》。

除了概述西方奇幻文學發展歷史、介紹中譯本西方奇幻著作之外，作為《冰與火之歌》的譯者，屈暢還結合自身的經驗，跟大家介紹了翻譯方面的心得。

從濟濟一堂的會場上同學們專注的神情、開心的笑臉看，屈暢的口才和博學非常引人入勝，讓大家不知不覺就進入了一個神奇的世界。

台上妙語連珠，台下也是卧虎藏龍：川外科幻協會的會長（你猜是誰？）、重大科幻協會副會長（又是誰？）、川外校園新聞媒體《新一代》雜志主編（你再猜？）……

講座結束，楊楓主任就之前回收的調查問卷中同學們共同關心的一些問題進行了耐心解答。

當晚，眾編輯出席由中文系主任鄧齊平老師主持的晚宴，席間，大家相談甚歡，並對今後可能開展的一些合作進行了意向性討論。

尤其鄧主任和曹老師提了很多與科幻世界開展深入合作的想法，讓大家很振奮。

希望在不久的將來，可愛的川外學子們能感受到科幻蓬勃興起的活力！感謝川外中文系對於本次活動的大力支持！你們有這樣一群呵護關心你們的老師，不知道會令多少人羨慕呢。

晚餐結束後，編輯們與中文系鄧齊平主任及老師、「原上草」文學社社長段瑞雪（後排右一）合影留念。

晚上七點三十分，編輯們參加文學社主持的科幻專題沙龍。

有別於以往的讀編交流會，當晚的沙龍活動中，同學們非常活躍，大膽提問，編輯們認真答疑解惑，活動一直持續到將近十點鍾。

直到熄燈在即，大家才依依不捨地分手。

總體來說這更像是一場科幻世界推介會，因為會上雖不乏關注錢莉芳劉慈欣的資深幻迷，但不了解科幻的同學更多。

如果這兩個小時的交流達到了一點掃盲的功效，幫助同學們拓寬了一些視野，編輯們就滿足了。

沙龍一角可愛的同學們。

11月27日上午，編輯們與「科幻網」站長楊波和科幻評論人江韜在位於江北區的重慶科技館會面，大家一邊游覽科技館，一邊討論各種科幻話題。

科技館外廣場的合影。

遠處霧中的綠色建築是重慶歌劇院。

傍晚，編輯們與重慶幻迷在解放碑一家咖啡館玩桌面「不插電」游戲。

11月28日，編輯部重慶行的最後一天。

由於活動定在上午九點半開始，巴縣中學距離解放碑有超過四十分鍾的車程，當天編輯們起了個大早，一切收拾停當，大家出發前往巴縣中學。

在巴縣中學校門口，編輯們與參加當天讀編交流會的部分同學合影留念。

活動正式開始前，同學們先帶領編輯參觀他們足以引以為豪的巴縣中學科技館。

科技館內的天文館。

展廳內的白球實際上是一些電子秤，可以顯示參觀者在太陽系各行星上的體重讀數。

天文館內圖文並茂的展板，向大家展示人類認識宇宙的過程。

「深空社」會長大步（右）和副會長（左），後者同時也是巴縣中學天文協會會長。

科幻交流會正式開始。

大家在進行了自我介紹之後，談及自己是如何接觸到《科幻世界》的時候，很多同學都用了一個相同的句式：「我在報攤上/同學手裡/圖書館/某某某處——掃了一眼」，相似的經歷引得大家不時發出輕笑。

交流會十分熱烈，話題之豐富廣泛大大超出編輯的預想：薛定諤的貓，多維世界，量子糾纏，瑪雅預言，自然科學和哲學的區別，人是否真實存在，科幻電影，煉金術，科學是否是一種宗教……因為今天到場的全部是高一和高二的同學，由此可以感覺到巴縣中學多年提倡科技創新理念所取得的巨大收效。

科幻世界巴縣中學見面會在遲卉臨場為大家寫的故事誦讀中圓滿結束。

會後，科幻協會會長、有個會五國外語的媽媽的大步送給我們一件非常珍貴的禮物：他委託父親從新疆油田1979號井下1979米深處鑽探上來的一塊19.79厘米高的岩心！這是創刊於1979年的科幻世界在三十歲生日之際收到的最有價值的禮物。

見面會進行中。

正在發言的同學思維活躍，博覽群書，很能代表巴縣中學的教育成果。

「深空社」會長大步送給《科幻世界》的禮物——新疆油田1979號井下1979米深處1長9.79厘米的岩心。

當日下午四點五十，編輯們登上返回成都的列車，結束了這次為期四天的重慶之旅。

衷心祝願在大家的共同努力下，科幻早日結出豐碩的果實，有更多的朋友加入科幻世界——我們共同的樂園！

後續報道：

屈暢最近收養了一隻流浪貓，出發之前給他的貓准備了四天的干糧，在重慶的這幾天一直擔心它獨自關在屋裡會挨餓。

回家以後發現，小傢伙對待食物似乎不像以前那麼熱情了——估計是這幾天吃太多了……

這就是屈暢家的新成員。

小傢伙第一次為公眾所知是在11月25日的科幻微博上；這是第一次放出小傢伙的玉照。

⑤ 電影、電視劇、小說裡面最好聽的企業、公司名字

絕世傾城

⑥ 科幻小說都有哪些分類

分類: 藝術
解析:

科幻小說

科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。

西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。

國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

附錄

1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。

如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。

「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯·赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治·歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。

再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動 收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人 類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」

從以上定義中，我們不難發現，科幻小說相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自 1750年最先出現在英國和荷蘭，其後在1850年出現於美國和西歐，自1920年就遍及世界。

第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒·凡爾納，他被稱為「現代科幻小說之父」，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是H·G· 威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻小說主題的基礎，在此基礎上，科幻小說作家千變萬化，寫出多姿多採的作品，使科幻小說繁榮發展起來。

外星人生活在別的太陽之下，銀河 *** 的德政和暴行，有著荒謬、 邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻小說涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是「科學幻想小說」雖然號稱「科學」，但小說里無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻小說真的要在細節 上專門描述科學的結構和活動，那麼這種科幻小說只有科學家才會對 它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻小說感到興趣，原因是它 的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方面的難題和可能性。 科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別 是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的， 基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的 是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）， 那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」， 而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考 慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義 所試圖闡明的。

正如上所述，有一種非常流星，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去 的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走， 如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些 主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這 是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總 是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。

區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪 物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識 來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識， 並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千 倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問 題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們 必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣， 但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小說不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻小說，是因為它「過於想像」，但是有組織的、建設性的想像與瘋狂、 不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想像是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。「 過於想像」的嘲笑取決於你說的想像是什麼。事實上，可以說，在大部分時間里大多數科幻小說的想像力是不夠的。

愛因斯坦說：「想像比知識更重要。」人沒有好奇心和想像力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻小說以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，「我從中學起，就不看科幻小說 了。」這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀 自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特 性「驚奇感」。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話：「我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇贊嘆之情，就如同行屍走肉了。」

記得我們年少的時候，世界上的一切是多麼清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麼渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時 也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裡褪了色，於是我們以 單調貧乏的心靈去面對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。 難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻小說是一種渠道，在那裡我 們的思想仍在流動，並非停滯。科幻小說撥動我們當然好奇心，伸展我們的想像力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而 是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。

身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分 *** ，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻小說家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻小說的能力正是他們幸福的外征。

除了「過於想像」外，另一種常見的嘲笑是，科幻小說「逃避現實」。沒有人會反對文學小說為了避免「逃避主義」的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麼衛星 工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即：人只能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麼從哪方面可以說具有創 造性的科幻小說會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想， 不要殘酷現實的意思，然而許多科幻小說描寫的正是最現實的細節， 諸如可能發生的核大戰及戰後余災。如果科幻小說果真是逃避現實的文學的話，那麼它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境污染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻小說提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻小說逃避的話，那麼它是逃進現實中去啊！

還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的復雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類小說，科幻小說拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊 在主流小說中並不多見。事實上，我們在科幻小說中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。這常比自稱是社會現實主義的作品更具深遠意義。

然而，科幻小說通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百 萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上 某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我 們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解 的。）。M·R·庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種 態度提供了很好的回答：「……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹 窄、閉塞甚至變得暴戾。」

最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻小說迷赫爾曼·穆勒博士的話作為結束語：「透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到：現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麼， 這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代里，他創造出科幻小說。」 greengarden/php/article_detail.php?id=1383

⑦ 科幻小說類型的國家，城市名。有哪些

可以是未來世界大戰，比如：
1、維安聯盟（世界維穩，總部黑山基地）
2、鋼鐵兄弟會（邪惡勢力，總部晨星城）
3、辛迪迦聯邦（中立、獨裁、奴隸制、世界巨富聚集地。總部暗影要塞）
4、R聯盟（義勇軍、抵抗兄弟會。總部狼堡）
5、奧德賽（自稱文明守衛，科技領先。表面弱小，但其實野心極大，私下勾結外星勢力，擁有部分外星科技，率先與外星「訪客」達成神秘契約。總部機械城

⑧ 科幻雜志有哪些

問題一：中國有哪些科幻雜志 1、《科幻世界》創刊於1979年，至今已有二十餘年的歷史，發行量高達50萬份，是中國，乃至全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」，是中國科幻期刊中一面歷彌久新的金牌。《科幻世界》以發表科幻小說為主，所設立「銀河徵文獎」是中國科幻業界內代表中國科幻整體水平的最高獎項。國內知名科幻作者，皆在此受到全中國科幻愛好者的矚目。
科幻世界系列共包括五本雜志（到處都有，很容易買到）：
《科幻世界》收錄國內精品短篇科幻小說，算是普及本。每月16~20日上市。
《科幻世界・幻想小說譯文版》收錄海外經典奇幻（明年上市，大約逢雙月初出刊》
《科幻世界・譯文版》單月初上市，收錄海外精品科幻長篇。
《科幻世界・飛》現在改成國內奇幻小說專版了，以九州系列為主打，月刊。
《科幻世界・驚奇檔案》每月20日左右出版。介紹幻想最新動態。全彩。
2、《科幻・文學秀》以科幻為平台，泛幻想寫作的風格和精美的配圖，匯集了國內幻想文學界一大批優秀作者，其中包括大角、柳文揚、七格、燕壘生、拉拉等幻想文學界的「大腕」人物。據悉，《科幻・文學秀》已於05年2月25日正式上市。
3、《科幻大王》
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4、《世界科幻博覽》
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問題二：世界著名科幻雜志有哪些？ 著名的科幻小說：・動物庄園(動物農庄) ・一九八四(1984) ・安德的游戲 ・安德的影子 ・天外細菌(死城) ・霸主的影子 ・太空閃電戰 ・程序員法則 ・貓人 ・千年蟲人 ・原始動力 ・黑客江湖 ・死者代言人 ・師士傳說 ・泰山出世 ・泰山之子 ・猿朋豹友 ・地球殺場 ・海豚島 ・繁星若塵 ・星空暗流(太空潮) ・基地與地球 ・日暮 ・侏羅紀公園 ・喀邁拉的世界 ・星球大戰之傑迪武士歸來 ・世界之戰 ・ 星球大戰之帝國反擊 ・ 星球大戰之新的希望 ・八十天環游地球 ・ 小兵傳奇 ・亞爾斯蘭戰記 ・亞爾斯蘭戰記Ⅱ book.kanunu/files/sf/經典的科幻作家作品這里基本上都有。

問題三：國內外有哪些著名科幻類雜志 就科幻世界。自己買吧，有兩種，一種國內一種譯文版的。

問題四：科幻書有哪些？ 國內：《三體》系列、《超新星紀元》、《球狀閃電》《與吾同在》、《十字》、《2066之西行漫記》、《地鐵》、《紅色海洋》、《人生不相見》（合集）、《達爾文陷阱》（合集）、《天命》、《天意》、《銀河之心・天垂日暮》等等 雜志：《科幻世界》《新科幻》
國外：《基地》系列、《我，機器人》系列、《拉瑪》系列、團搜《安德》系列、《銀河系漫遊指南》系列、《恐龍文明》系列、《沙丘》系列 《天堂的噴泉》《2001太空漫遊》《月海沉船》《童年的終結》《深淵上的火》《天淵》《真名實姓》《萊博維茲的贊歌》《宇宙過河卒》………………
以上是我總結的長篇，還有很多我就不說了，請大家補充，樓主還可以買一本《科幻世界》看最後幾頁，上面有很多科幻書刊。

問題五：國內目前只有科幻世界一家科幻雜志嗎 一、《科幻世界・譯文版》是《科幻世界》雜志的一個子項目，主要向國內讀者譯介國外科幻/奇幻文學精品。前身為此前在科幻迷中廣受好評的《科幻世界增刊》，每月發行一期，單月為科幻題材，雙月為奇幻題材。 二、《科幻世界》創刊於一9漆9年，前身是《科學文藝》和《奇談》，至今已有三十年的歷史；有數據顯示《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份，而今天是近四十萬；是全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期塌雀歷刊獎」、「中國國家期刊獎提名獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」、「雙獎期刊」，曾承辦過一99一年世界科幻協會年會，是中國科幻期刊中一面歷久彌新的金牌。楊瀟，阿來，秦莉曾先後任雜志社社長，其中阿來任社長期間曾以《塵埃落定》獲茅盾文學獎

問題六：科學雜志有哪些？急！！！！！ 國內科學雜志
《科學畫報》月刊
主要欄目有：當代科技、熱點聚焦、科技未來、科學生活、科技博覽、科技新產品、科學文藝等，內容包括科歲禪技前沿、科學發現、科技廣角科技暢想、未來天地、生活創意、醫學新知、電腦廣場、大千世界自然之謎、科技爭鳴、網路珍聞、遙望星空、科學小說。
《科學中國人》月刊
主要欄目有：
人物欄目：報道科學家的成才之道及知識分子在工作、學習、生活中的酸甜苦辣；
熱點測溫、中國論壇：關注我國科教領域的熱點、焦點，並配以國內最權威專家的評述；
科學前沿：介紹國內外最新科研成果及學術動態；
科技博覽：介紹最新科學知識、高新技術及產品；
人與自然：關注環保、生態，重視人與自然的密不可分的關系，以科學考察為主；
異域來風：系列介紹世界著名高校、世界頂級科學雜志最新重要文章及世界知名科學家的最新思想、觀點。
《人與自然》月刊
為雲南教育出版社主辦，2001年9月創刊。立足西部，面向全國，面向世界，從多方面反映生活中無處不在的依從關系、互動關系，倡導熱愛自然、保護環境，在與自然和諧相處中建設美好的新生活。本刊大致分為認知自然、關注自然、美在自然、樂在自然四大版塊，具有鮮明的大眾性、知識性、可讀性和現實性，圖片約佔三分之二，文字約佔三分之一。圖文互動，相得益彰。
《科幻世界》月刊
創刊於1979年，至今已有二十餘年的歷史，發行量高達50萬份，是中國，乃至全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」，是中國科幻期刊中一面歷彌久新的金牌。。
《大自然探索》月刊
是享譽中外的名牌科普雜志，她准確傳播科普知識，深入揭示自然奧秘，全力探索人文互動。但凡日月經天，江河行地，山呼海嘯，松姿鶴影人與自然，生命奧秘，均有精彩描寫，生動反映。文字深入淺出，文章情趣橫生，圖片瑰麗精美，始終圍繞「自然」，貴在結合「人文」，重在全力「探索」，真正是期刊界的「探索頻道」，科普類的「故事大觀」。主要欄目有：特別報道、太空與太空科技、地球科學、生命科學、動物科學、人與自然等，貼近時代、貼近生活、科學與人文交融的特色，集科學性、知識性、趣味性於一體。主要內容：揭示動物、植物、人體、沙漠、冰川、洞穴諸多自然未解之謎；展現火山、地震、颶風、海嘯、極光、閃電種種奇異自然景觀；記錄人類開辟壤，探索太空、海洋、地球、生命的艱難真實歷程。主要欄目：太空暢想、地球縱橫、生命奧秘、動植物奇趣、人與自然、考古發現。
《網路知識》半月刊
1978年中國大網路全書出版社成立時創辦的，是一本面向中等以上文化程度讀者、文理合編的科普雜志。它主要介紹自然科學、社會科學、文學藝術等學科的最新進展和成果，重大社會問題和熱點話題的背景知識，以及人們為提高文化素養所需的基本知識。
雜志辟有讀者長期喜愛的欄目：「網路聚焦」、「科學前沿」、「科學之謎」、「身邊的科學」、「國際縱橫」、「動物之美」、「地理風物」及「史話新說」等等。
《太空探索》月刊
是全國唯一宇航科普月刊，由中國宇航學會主辦的權威性航天科普雜志，面向國內外發行。雜志印刷精美、圖文並茂，設有熱點聚焦、太空新航線、宇宙奧秘、星際探索、諜影傳奇、尖端武器、載人航天、星空夜話、探測時空、宇航博士、神奇人物等欄目。《 《中國國家地理》月刊
是一本介紹中國及世界不同區域的自然、人文景觀和事件，並揭示其背景和奧秘的雜志，是中國同類雜志中的頂級品牌。目前已成功推出繁體版和日文版，是中國唯一在國外以原創方式發行的雜志。...>>

問題七：國外著名科幻小說有哪些？ 一）歐洲
1、法國
儒勒・凡爾納 (Jules Verne) ――《海底兩萬里》《地心歷險記》 《神秘島》；
布勒――《荒誕的故事》《人猿星球》 《E=mc2》。
2、英國
赫伯特・喬治・威爾斯 (H.G.Wells) ――《最早登上月球的人》《時間機器》《星際戰爭》（或譯《世界大戰》）；
阿瑟・克拉克 (Arthur C. Clarke) ――《槍眼》《地球之光》 《2001太空漫遊》（2001: A Space Odyssey，又譯：2001宇宙奧德賽）《與拉瑪相會》《天堂噴泉》(The Fountains of Paradise)；
阿爾迪斯――《溫室》《審判》《唾液樹》《隱生代》；
瑪麗・雪萊（Mary Shelly）――《弗蘭肯斯坦》(或譯《科學怪人》)（Frankenstein）；
喬治・奧威爾（George Orwell）――《一九八四》；
赫胥黎(Huxley)――《美麗新世界》；
道格拉斯・亞當斯――《銀河系漫遊指南》系列。
3、俄羅斯（前蘇聯）
葉菲列莫夫――《恆星飛船》 《仙女座星雲》 《安全刀片》 《丑時》；
別列亞耶夫――《沉船島》 《永生糧》 《水陸兩棲人》 《躍入虛空》；
卡贊采夫――《水下太陽》 《月亮的路》 《太空神曲》 《風暴世界》；
亞米扎京――《我們》。
布雷喬夫――《獨闖金三角》 《太空倖存者》 《大戰微型人》 《蝙蝠龍》
4、捷克
卡雷爾・恰佩克――《萬能機器人》（首創的「ROBOTO」一詞是英文「robot」的原詞）《鯢魚之亂》 《母親》。
（二）美洲
1、美國
阿西莫夫 (Isaac Asimov)――《基地》系列（Foundation）《我，機器人》(I, Robot)《夜幕低垂》《正子人》；
喬治・盧卡斯――《星球大戰》；
布爾――《水晶天》；
希勒弗布格――《機器人俾斯曼》；
羅伯特・海因萊茵――《異鄉異客》《星艦戰將》《嚴厲的月亮》 (The Moon is a Harsh Mistress 故又譯為《月亮是個嚴厲的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（Double Star ）《進入盛夏之門》《銀河系公民》《雙星》（Between Planets）；
羅伯特・謝克里――短篇小說集《幽靈5號》 《浪漫服務公司》
羅恩・哈伯德――《地球使命》 《地球戰場》；
娥蘇拉・勒瑰恩――《黑暗的左手》《一無所有》；
威廉・吉布森――《神經漫遊者》《模式識別》；
阿爾弗雷德・貝斯特――《群星，我的歸宿》《被毀滅的人》；
菲利普・K・迪克――《機器人夢到電動羊了嗎?》（別名《銀翼殺手》）《少數派報告》；
弗蘭克・赫伯特――《海里的龍》、兩個《沙丘》三部曲；
埃德加・賴斯・巴勒斯――《火星公主》；
安東尼・伯吉斯 ――《發條橙》；
雷・布雷德伯里 ――《火星紀事》《華氏451度》；
弗諾・文奇――《真名實姓》（True Names）《深淵上的火》（A Fire upon the Deep）《天淵》（A Deepness in the Sky）
哈里・哈德森 ――《不銹鋼鼠歷險記》；
波爾・安德森 ――《敵對的群星》(The Enemy Stars)、《有去無回的行星》；
保華(Benjamin William Bova)――《星球征服者》( The Star Co......>>

問題八：中國最有名也是最長壽的科幻雜志是哪個？ 科幻世界,79年創刊

問題九：科幻小說有哪些類別？ 科幻小說
科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。
科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。
西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒・凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫・喬・威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。
國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。
附錄
1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。
如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。
「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E・M・福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯・赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治・歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。
再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡......>>