賽車科幻小說

❶ 新概念作文是什麼意思啊

1、關於新概念的由來：
熟悉中國文壇或是中國文學發展趨勢的人應該都聽過「新概念作文大賽」這個熱門詞彙，而對「新概念」不甚了了的人，也許聽過一批被稱為「80後」的作家群，例如目前最紅火的韓寒、郭敬明等人的名字。

不論是韓寒的作品《三重門》《長安亂》，或是郭敬明的《幻城》《夢里花落知多少》，都是動輒銷售數十萬冊，甚或百萬冊的作品。在中國圖書市場，目前文學書籍能賣一兩萬冊就已經說得上「賣得很好」，從這一點看，韓寒、郭敬明作品的銷售量確實令人「刮目相看」。

韓寒、郭敬明兩人有一個共同點：他們都同樣在這項稱為「新概念」的青少年寫作競賽中脫穎而出，並在獲得大獎後聲名鵲起。

除了韓寒、郭敬明這兩位中國圖書市場炙手可熱的新星之外，新概念還造就了一群備受矚目的新人，包括周嘉甯、張悅然（張悅然專訪見明天《早報周刊》）等文壇新星，對目前中國文壇造成了一定的沖擊力。

由於「新概念」迅速打造了一批文壇新星，因此，有人稱「新概念」為中國文壇上的「造星夢工廠」，「新星」們的名利雙收也因此引起爭議，引來媒體和社會各界的議論。

新概念 試圖走出雜志市場困境

「新概念」的主要策劃人趙長天，是上海作協副主席及《萌芽》雜志主編，他在近日應華僑中學之邀到訪新加坡，在該校舉辦的作家節《人文饗宴》發表演講。

在接受本報訪問時，趙長天說：「『新概念』意指和學校作文的概念區分開來，相對於學校作文而言，『新概念」主要在於鼓勵年輕人追求一種新的寫作觀念，能夠更自由的表達自己的思想感情。」他說，新概念作文大賽是由《萌芽》雜志社於1998年發起，並與北京大學等中國著名大學於1999年開始聯合舉辦，此後每年舉辦一次。

參賽者鎖定30歲以下的學生和青年人，賽制分為初賽和復賽。初賽由作者提交作品，再由評委評審選拔至復賽；得到復賽資格的作者赴上海參加統一的現場比賽。

趙長天說，中國文壇一度經歷了上世紀80年代的黃金時代，但是到了1990年代，大多數中國文學刊物漸趨沒落，《萌芽》也不例外。

《萌芽》雜志創辦於1956年，已有近50年的歷史。1995年，趙長天到《萌芽》擔任主編，這本文學雜志的發行量僅有1萬多冊，當時，他不得不考慮開發市場，爭取銷售量。於是為了求取生存，編委會感到調整、重新發展《萌芽》的必要。《萌芽》於是決定改變編輯方針，選用更多適合中學生和高中生看的作品。

趙長天起初約了蘇童寫稿，因為相對於其他作家，當時的蘇童還是較年輕的，但對於蘇童的作品，學生還是覺得不是他們熟悉的生活，於是《萌芽》改而尋求中學語文老師推薦學生作文，但語文老師推薦的學生文章，學生也根本不看。

趙長天說，經過多方面的努力卻不見成果之後，《萌芽》於是決定舉辦一個不一樣的作文比賽，一方面是挖掘稿源和文壇青年作家，另一方面也想藉此吸引讀者，讓年輕人注意及閱讀這份雜志，使到《萌芽》能夠跳出市場困境。作文比賽同時也試圖突破學校作文教育的模式，鼓勵學生發揮想像力和抒發情感。

《萌芽》把「新概念作文大賽」的主旨定為「新思維」「新表達」和「真體驗」，正是為了區別於傳統的較為呆板的學校作文教育。

新概念成功是因為與著名大學掛鉤？

〈p.03〉社會力量打造明星作家

趙長天： 新概念 只提供了起跑點

社會力量打造明星作家

有一點不得不提的是，由於「新概念作文大賽」的聲名遠播，《萌芽》雜志隨著水漲船高，2001年雜志發行量突破10萬份，而到了2004年底，《萌芽》發行量已達50多萬，比80年代黃金時期的34萬還要多出16萬。

「新概念作文大賽」的反應也越來越熱烈，第一屆新有4000人參加，第二屆有一萬多人參賽。到了第七屆「新概念作文大賽」，收到了來自全中國各地的七萬多份來稿。

成功 是因為 與著名大學掛鉤

趙長天並不否認「新概念」的成功，也因為它藉助北京大學、清華大學、復旦大學、中國人民大學等中國知名高校的力量來吸引參賽者，大賽的第一和第二屆承諾得獎者可以免試進入大學。雖然，第三屆之後由於各校取消了文科保送制度，但獲獎者仍然有機會被這些大學劃歸「自主招生」的范圍內錄取。換言之，和高校聯合舉辦作文大賽，是「新概念」成功的其中一個原因。

趙長天說，《萌芽》這么做的原因是因為當時雜志在讀者群中欠缺號召力，需要藉助大學名校的力量來吸引參賽者；但這一點確實對一些參賽者很有誘惑力。

「新概念作文大賽」至今一共舉辦了7屆，趙長天語帶自豪的說，這項創作競賽還是有其值得自豪的地方。

他說：「首先，它使得許多已經遠離文學的年輕學子重新喜歡文學，拉近了他們與文學的距離；還有就是，它對中學的語文教育上有相當大的推動，在某種程度上改變了中國文學的現狀。」

新概念 造就明星作家偶像？

從「新概念」走出來的「明星作家」，最耀眼的非韓寒與郭敬明莫屬。對他們兩人來說，也許，「新概念」的最大「意義」是改變了他們的人生。

韓寒成為職業賽車手

1982年生的韓寒是第一屆新概念作文大賽一等獎得主，他的長篇小說《三重門》從2000年5月初版發行至今，銷量超過100萬冊，意味著他憑著一本《三重門》賺了一兩百萬元（人民幣）版稅。韓寒高中沒念完就退學了，更不要說上大學，現在他從事的是與文字無關的工作，是個職業賽車手。

郭敬明擁有工作室

1983年生的郭敬明獲第三屆新概念作文大賽一等獎，他的《幻城》《夢里花落知多少》銷售了數十萬本，目前他成立了自己的工作室，又出唱片又出CD，還推出了所謂的「音樂小說」。在《福布斯》「中國名人排行榜」上，郭敬明也榜上有名。

新概念 只為作家提供起跑點

在中國，對「新概念」不以為然的大有人在。有人認為「新概念」作文「痞子氣」太重，有人則認為「新概念」造就的不過是一批「明星作家」，靠的是商業包裝。

對於這一點，趙長天說，「新概念」雖然提供文壇新人嶄露頭角的機會，但這些年輕人得獎後，往後他們在市場上的成就，或是日後的人生發展，就不與這項競賽有直接的關系。他們或許是在媒體的包裝下，或許是在出版社的精心打造之下，成為帶叛逆色彩的偶像人物，但這些都不是他們當初創辦「新概念」意料得到的。

趙長天說：「我們總是盡力去引導學生，要他們寫些朴實的、身邊的東西，不要一味寫些很流行的東西。其實新概念舉辦了這些年，我們培養了數百名年輕作者，他們有一些的確寫得很好，有可能是未來很好的作家，但他們就不像韓寒與郭敬明那麼出名，也不帶明星色彩，書出版後最多也賣個一兩萬，這就沒那麼引起媒體注意。」

趙長天認為，出自「新概念」的作家有兩類，一類是以郭敬明、韓寒為代表的暢銷書作者或是「偶像派」；另一類則是走純文學道路的「實力派」。他說：「我常告訴孩子，韓寒是個特殊的例子，不應該仿效他的休學或他所走過的道路；雖然我自己是相當欣賞他的才華。」

至於郭敬明，趙長天說：「我其實也搞不懂，為什麼年輕人那麼喜歡郭敬明的作品，這是社會的力量造成，他小說中那種表面的華麗，講究的情調很符合時下年輕人的喜好，只是這已經和我們沒有關系的了。」

趙長天簡介

·上海市作協副主席，《萌芽》雜志主編；中國作家協會全國委員會委員，上海市作家協會黨組成員、副主席。

·小說《震動試驗》被《小說選刊》轉載，《老街盡頭》被《新華文摘》轉載，《外行》拍攝成電視劇並獲得中國全國電視劇展播評選優秀獎、華東地區電視劇「銀燕獎」之一等獎。

·著有小說集《外延形象》《天門》等，創作了《伽藍夢》等四部長篇小說，散文集《過渡年代》《半秋》，紀實文學《中國的大門》以及電影劇本《尋找瑪麗雅》等。

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2、關於新概念作文的誤區：
新概念作文寫作的誤區與思考

連江縣啟明中學 謝惠燕

九九年，自《萌芽》雜志社第一屆「新概念作文大賽」舉辦以來，新概念作文立刻如春風般催開了整個語文界的「桃花」，有人還形象地稱之為「語文教改中的一場革命」、「中國語文教學制度改革的第一道曙光」。於是，各個性張揚的學子，如魚得水般地在新概念文壇上自由揮灑，於是有了韓寒，有了蔡崇達，有了重點大學的7名保送生……但所謂物極必反，在任何文改面前，為師者都要保持一個清醒的頭腦。如果為師者不給學生一定的指導，一些學生的寫作必將又走入另一個死胡同。正如江蘇一位參加「新概念作文大賽」的考生所言：「究竟所謂『新概念』怎麼個新法，我懷疑不但我們每個考生不明了，評委們也未必能有個准確的定義。」綜觀中學生文壇，我發現新概念作文的寫作存在著幾點明顯的誤區。

誤區一，主題偏。「作文來源於生活」，這是無論哪個年代哪個作家都不能否認的。生活是豐富多彩的，可供我們挖掘的題材是非常多的，但從中學生寫作的新作文來看，卻多是些帶反叛性的、帶言情性的文章。如：對家長老師的不滿、指責和嘲笑，對朦朧的異性之戀的追求和體會，對學校教育的厭惡及否定等等。這些偏激的文章主題，連正在上大學的主編《我們不是素食主義》的蔡崇達都覺得太過火。他說：「這一段時間，新概念及創新作文被炒得沸沸揚揚，作為親歷者的我和大家一樣受到強烈的震撼。這震撼讓我們偏離了日常的軌道，這異樣的聲音吸引我們反叛，竟讓我們盲目地崇拜新概念的文章，就像一個人吃到魚肉感覺很好，便拒絕其他食物了，毋庸置疑，這是偏食！」新概念不是一種文體，它的實質在於個性。反叛不必要的拘束，並不是否定一切。家長老師肯定有不理解孩子的時候，但是否該換種方式，提倡一下——「理解，是雙向的」？對於異性的朦朦朧朧的好感確實存在，但是否值得在校園里甚至講壇上推而廣之？學校的教育確實存在著一些弊端，但是否一無是處？如果大家都往這方面挖題材，恐怕不出多久，這「新」概念就要成「怪」概念了。

誤區二，形式怪。由於倡導自由寫作，寫作創新，不少同學就開始在文章形式上玩花樣了。如有個同學用個數學式子來作文：

是的，很有創意，但糟糕的是，緊接其後的一批追隨者來了—— 英文字母、化學元素、跳躍式、朦朧詩式，千奇百怪。甚至在一次作文課上，我的一位學生在他的《雨中即景》中以一句話為全文內容——「雨中，大黑傘，我，孤獨地走著。」——並美其名曰「超短型新概念作文」，似乎有壓倒那則世界上最短的科幻小說的趨勢了，真讓人哭笑不得。

誤區三：語言奇。翻讀新概念作文，時不時地會有一兩個「cool」，「哇塞」 等詞跳入你的眼簾。無疑，時下的中學生多是崇尚「新人類」的一族，新生活、新語言是他們所欣賞的。兼之，電腦網路語言的浸染，於是「酷斃」、「作秀」、「X.boy」、「B.B」，到處流行，難道中國五千年的語言 詞彙量還不足以敵過一個「cool」一個「B.B」嗎？中國普通話不規范的現象已經夠多了，而肩負著繼承和發揚優秀漢語言文化傳統的下一代，就是如此學習運用的？當然，不可否認，語言文字的發展運用也要跟上時代，語言也需要引進新的詞彙，以適應社會的需要，但無論怎樣運用都得適當，都得遵守《國家通用語言文字法》中的有關語言使用規定。

對於新概念作文，著名作家王安憶今年五月在華東師大答小記者問時指出：「總體來說好像不是太滿意，我覺得他們裡面有一點特別時尚性的東西，非常時髦非常潮流化。彼此都很像的那種表述的方式和情感的方式……現在有很多句子都是不通順的。」中國歷代的文學創作從一個誤區走進另一個誤區的遺憾在不斷的上演著，從西昆酬唱集到江西詩派，從應試作文到新概念作文，這教訓難道還不深刻嗎？為此，我作了一番深深思索。

思考一：文要「載道」。中學生的大腦要比小學生更成熟，但正因這個時期，中學生的言行也比小學生來得偏激，他們容易看到事物的陰暗面，並因此而憤憤不平。作為育人者，就有必要引導學生作客觀的思考，對生活中的事作多層次的剖析，教會他們用最真、最善、最美的眼光去發現生活中的閃光點，從陰暗面走到明亮處來。著名的雕塑家羅丹曾說：「生活中不是缺少美，而是缺少發現。」是的，美，無處不在。佛家有語：心中有燈，自見光明。只有心中有真、有善、有美，才能使身心健康發展，才能寫出健康的文章。不能只見樹木不見森林，見到了一個貪官就見不到中央領導為反腐倡廉所作的努力和成效。否則勢必導致孩子們的思想觀念質的退化，因為他們一方面不滿，一方面容易潛移默化地效法於反面的榜樣。一次語文課上，我問學生，假如你們當官了，你們會貪污嗎？出人意料的是，學生幾乎異口同聲的說：「會！」接著有人說貪一點點，有人說要做得保密……這就是我們的下一代？這就是我們所寄厚望的未來的花朵？書包里的情書，早已不是秘密現象；男女生共聚一室，通宵達旦，也已不是新聞了。當然，這並非都是由於文章的影響，但雜志、影視作品與老師們的思想傾向一直是學生們所關注的，特別是同齡人的一些文章，對他們更是影響至大。古人雲：「文以載道」，不管文章對矯正社會風氣能起到多大的作用，它都必須發揮它的本職功能，盡最大的努力讓孩子們去領略美，沐浴美，也促使他們去創造美，這樣，我們的作品才是有希望的，我們的孩子才是可依靠的。由華東師大主編的《中學語文教學法》中「作文教學」一章講到：「要幫助學生去發現生活美，挖掘本質美，以高尚的審美情趣去分辯真善美和假丑惡，寫出積極向上，思想感情健康的文章。」我想，它的本意應也在此。

思考二：文要「以內養外。」文章的形式要為內容服務。一篇文章的形式要服從於內容的需要。魯迅先生的怒斥，要通過雜文來體現深度，聞一多先生的悲憤，只有直接演講方顯力量，而三毛的深情與孤寂，則非散文無以抒懷……任何一種內在的情感，都要通過特定的形式予以展現，這是自「詩言志」的《詩經》到「我口寫我手」的「詩界革命」的發展規律。誠然，新奇的形式容易吸引讀者的眼睛，但，它的生命力是不強的，歷史上流傳至今的千古佳作，哪篇靠的是新奇的形式？一個人的氣質要比外貌更讓人動心，何況是文章呢？當然，為師者要引導學生的作文從「氣質」到「外貌」都表現到最佳。這就需要加強對學生課外閱讀的指導。多學習中外佳作的長處，提高作文的能力。

思考三：文要「氣盛言宜」。所謂言為心聲，語言只是文章的物質外殼，語言的運用，要出於文章和情感的需要。一代文學宗師韓愈曾在《與李翊書》中談到：「氣，水也；言，浮物也。水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也。氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。」可見，適宜的語言來自於作家內在精神修養的浩然之氣，而非一些學生盲目追求的乖僻的詞彙。如果一味地在語言文字上翻新出奇，就必然造成另一種浮華的文風，那是非常不可取的，南宋江西詩派的冷僻字運詩，不就是一個例子嗎？許多語文界前輩還要求教師要「加強對學生課後閱讀的指導，語言功底深厚，與大量閱讀，廣取博採是密切相關的。」新概念作文提倡的是「使用自已的個性語言」，個性化語言不等於奇異的文字，不等於可以用「太棒了」來表達的時候卻偏要用一個「哇塞」一個「COOL」！個性化語言依然必須依靠深厚的語言功底，唯有如此，筆尖流淌的才能是有靈性的話語。如王安憶所言：「首先還是要把語文的基礎學好，現在有很多句子都是不通順的。」處在新時代，適當的吸收具有濃郁的時代氣息的新詞彙是應該的，但切不可誤用濫用，否則，這個「新」，便只能是濫竽充數、名不副實了。

倡導健康文風，解放學生的創造力和想像力，培養學生具有人文性、審美性、靈活性、創造性，這才應該是新概念作文所提倡的。作為學生的指導者，我們有必要教會學生用審美的眼光去觀察，用理性的思維去分析、去評議，指導學生真實、真切、真誠、真摯地去關注，感受，體驗生活。《中學語文新大綱》要求的「鼓勵有創意的表達」，應是靈活的創造，而不是盲目排斥！新作文要想具有永恆的生命力，就不應盲目追求時尚。「魚肉」很好，「青菜」應也不錯。偏食，只會導致營養不良，日漸消瘦。一篇真正「長壽」的文章，應該是從骨子裡頭都是活的。而這個「活力」，依靠的應是感受獨特的心靈。

[ 本文寫於2002.1，發表在《福建教育》2002年第3期]

❷ 小說。。。。。。。

烙情
陶汐語
烙情內容簡介：
開啟情慾之門的竟不是她的丈夫，而是她健身教練！ 無恥的以「小人步數」逼她在健身房各式機器與他歡愛， 整得她在他身下像只煮熟的蝦子， 只能無助得如水蛭一般緊緊地附住他的腰， 初嘗雲雨即被他狂要了一整夜她已是身心俱疲， 原以為事過境遷，那夜的夢魘不再緊隨著她， 豈料他卻「侵門踏戶」地破壞她平靜的生活， 迫身心相悖的背著家人和他在家裡各處愈演愈烈的偷情， 每每一見面又是一場萬里城式的激情烈愛， 教她堅守羅敷有夫身分的信念潰然決堤， 在他身下歡吟時，她肯定自己是愛他的， 一離開他火熱的身子便又分不清究竟是愛他抑或是恨他， 只因愛得她****的正是巧取豪奪她清白的人呀！
是一篇很不錯的文，有你想要的情節，給你心理想要的悸動，一個有夫之婦如何面對，處理真愛與家庭之間的問題，她是如何選擇。金發男人的火熱追求，兩難的抉擇最終是否能夠迎刃而解，其中香色情節不斷·····水水東方娃娃最萌的就是外國人，
性感偽長工：
吉祥
這男人簡直……惡劣得令人發指！
他可是受她所雇、負責保護她的耶
居然如此大膽地偷看她換衣服、偷吻她的唇
還說他是被她誘惑，這些行為只是利息？！
老天！她到底是找了間什麼鬼公司啊？
為什麼幫她躲債的代價會是以身相許？！
最令人受不了的是，她的「保鏢」也很喜歡裝神秘
她不過是多問幾個問題，就一口咬定她對他有「性趣」！
哼！就算他身材媲美猛男、長相勝過木村拓哉
讓人「燒起來」的功力勝過核電廠，她也不會讓他得逞——
咳，話說回來，她只是一名「涉世未深」的單純女性
被這種情場老手吃干抹凈也沒什麼好希奇
可惜這個性感的「偽長工」之所以會對她「出手」
只是為了她身上那張印著六個號碼的熱感應紙而已…
如果是你遇到了這樣的事你會如何呢？無疑這本書在情節上還算新鮮。
好色女博士
滿足了腦子，空虛了身子。 
這哪是女人一生該做的事? 
鍾淇就偏偏不信邪，她要追求她的性愛學分， 
讓她豐潤的肉體，得到最忘我的高潮 
她喜歡無時無刻都在做最愛做的事， 
讓男人的手眷戀在她胸前……唉!這性愛學分可真不好拿， 
她必須找不同的男人、女人來溫習她的功課， 
直到遇見方子康，她才明白…… 
原來他是唯一可以讓她獲得滿分的男人 

我的色男友
內容簡介：
兩小無猜的玩伴，女大男小。
女孩傻忽忽的被男孩騙上手的溫馨愛情。
強烈推薦哦。不看是損失啊，該有的都有，不該有的也有，哈哈 
摘要： 
「1 」制服男孩傍晚時分，正將一盤盤的菜放上餐桌，等著那位大老爺回家。
不一會兒，門很快速的被用力打開，探進一個帶笑的俊臉。
萱……我回家了。」穿著卡其色制服的男孩，帶著一臉疲倦，把背包用力
的摔在地上。
那洗完手吃飯吧，辛苦了你。」轉身，想回到廚房端出那鍋熱湯。
可是……我想先……」話沒說完，他迅速的抱起我，往沙發走。
鄭翰書，不行，你先吃飯！你明天要考試的人，滿腦子在想什麼啊你！」
我掙扎的撥開他上下其手的魔掌。
翰書的愛是用做出來的，他是色可是他只色女主，這使他的色很受女子的歡迎。女主一開始感覺不到他的愛可能就是他表達愛的方式很特別吧。青梅竹馬，姐弟戀

❸ 新概念作文是什麼

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1、關於新概念的由來：
熟悉中國文壇或是中國文學發展趨勢的人應該都聽過「新概念作文大賽」這個熱門詞彙，而對「新概念」不甚了了的人，也許聽過一批被稱為「80後」的作家群，例如目前最紅火的韓寒、郭敬明等人的名字。

不論是韓寒的作品《三重門》《長安亂》，或是郭敬明的《幻城》《夢里花落知多少》，都是動輒銷售數十萬冊，甚或百萬冊的作品。在中國圖書市場，目前文學書籍能賣一兩萬冊就已經說得上「賣得很好」，從這一點看，韓寒、郭敬明作品的銷售量確實令人「刮目相看」。

韓寒、郭敬明兩人有一個共同點：他們都同樣在這項稱為「新概念」的青少年寫作競賽中脫穎而出，並在獲得大獎後聲名鵲起。

除了韓寒、郭敬明這兩位中國圖書市場炙手可熱的新星之外，新概念還造就了一群備受矚目的新人，包括周嘉甯、張悅然（張悅然專訪見明天《早報周刊》）等文壇新星，對目前中國文壇造成了一定的沖擊力。

由於「新概念」迅速打造了一批文壇新星，因此，有人稱「新概念」為中國文壇上的「造星夢工廠」，「新星」們的名利雙收也因此引起爭議，引來媒體和社會各界的議論。

新概念 試圖走出雜志市場困境

「新概念」的主要策劃人趙長天，是上海作協副主席及《萌芽》雜志主編，他在近日應華僑中學之邀到訪新加坡，在該校舉辦的作家節《人文饗宴》發表演講。

在接受本報訪問時，趙長天說：「『新概念』意指和學校作文的概念區分開來，相對於學校作文而言，『新概念」主要在於鼓勵年輕人追求一種新的寫作觀念，能夠更自由的表達自己的思想感情。」他說，新概念作文大賽是由《萌芽》雜志社於1998年發起，並與北京大學等中國著名大學於1999年開始聯合舉辦，此後每年舉辦一次。

參賽者鎖定30歲以下的學生和青年人，賽制分為初賽和復賽。初賽由作者提交作品，再由評委評審選拔至復賽；得到復賽資格的作者赴上海參加統一的現場比賽。

趙長天說，中國文壇一度經歷了上世紀80年代的黃金時代，但是到了1990年代，大多數中國文學刊物漸趨沒落，《萌芽》也不例外。

《萌芽》雜志創辦於1956年，已有近50年的歷史。1995年，趙長天到《萌芽》擔任主編，這本文學雜志的發行量僅有1萬多冊，當時，他不得不考慮開發市場，爭取銷售量。於是為了求取生存，編委會感到調整、重新發展《萌芽》的必要。《萌芽》於是決定改變編輯方針，選用更多適合中學生和高中生看的作品。

趙長天起初約了蘇童寫稿，因為相對於其他作家，當時的蘇童還是較年輕的，但對於蘇童的作品，學生還是覺得不是他們熟悉的生活，於是《萌芽》改而尋求中學語文老師推薦學生作文，但語文老師推薦的學生文章，學生也根本不看。

趙長天說，經過多方面的努力卻不見成果之後，《萌芽》於是決定舉辦一個不一樣的作文比賽，一方面是挖掘稿源和文壇青年作家，另一方面也想藉此吸引讀者，讓年輕人注意及閱讀這份雜志，使到《萌芽》能夠跳出市場困境。作文比賽同時也試圖突破學校作文教育的模式，鼓勵學生發揮想像力和抒發情感。

《萌芽》把「新概念作文大賽」的主旨定為「新思維」「新表達」和「真體驗」，正是為了區別於傳統的較為呆板的學校作文教育。

新概念成功是因為與著名大學掛鉤？

〈p.03〉社會力量打造明星作家

趙長天： 新概念 只提供了起跑點

社會力量打造明星作家

有一點不得不提的是，由於「新概念作文大賽」的聲名遠播，《萌芽》雜志隨著水漲船高，2001年雜志發行量突破10萬份，而到了2004年底，《萌芽》發行量已達50多萬，比80年代黃金時期的34萬還要多出16萬。

「新概念作文大賽」的反應也越來越熱烈，第一屆新有4000人參加，第二屆有一萬多人參賽。到了第七屆「新概念作文大賽」，收到了來自全中國各地的七萬多份來稿。

成功 是因為 與著名大學掛鉤

趙長天並不否認「新概念」的成功，也因為它藉助北京大學、清華大學、復旦大學、中國人民大學等中國知名高校的力量來吸引參賽者，大賽的第一和第二屆承諾得獎者可以免試進入大學。雖然，第三屆之後由於各校取消了文科保送制度，但獲獎者仍然有機會被這些大學劃歸「自主招生」的范圍內錄取。換言之，和高校聯合舉辦作文大賽，是「新概念」成功的其中一個原因。

趙長天說，《萌芽》這么做的原因是因為當時雜志在讀者群中欠缺號召力，需要藉助大學名校的力量來吸引參賽者；但這一點確實對一些參賽者很有誘惑力。

「新概念作文大賽」至今一共舉辦了7屆，趙長天語帶自豪的說，這項創作競賽還是有其值得自豪的地方。

他說：「首先，它使得許多已經遠離文學的年輕學子重新喜歡文學，拉近了他們與文學的距離；還有就是，它對中學的語文教育上有相當大的推動，在某種程度上改變了中國文學的現狀。」

新概念 造就明星作家偶像？

從「新概念」走出來的「明星作家」，最耀眼的非韓寒與郭敬明莫屬。對他們兩人來說，也許，「新概念」的最大「意義」是改變了他們的人生。

韓寒成為職業賽車手

1982年生的韓寒是第一屆新概念作文大賽一等獎得主，他的長篇小說《三重門》從2000年5月初版發行至今，銷量超過100萬冊，意味著他憑著一本《三重門》賺了一兩百萬元（人民幣）版稅。韓寒高中沒念完就退學了，更不要說上大學，現在他從事的是與文字無關的工作，是個職業賽車手。

郭敬明擁有工作室

1983年生的郭敬明獲第三屆新概念作文大賽一等獎，他的《幻城》《夢里花落知多少》銷售了數十萬本，目前他成立了自己的工作室，又出唱片又出CD，還推出了所謂的「音樂小說」。在《福布斯》「中國名人排行榜」上，郭敬明也榜上有名。

新概念 只為作家提供起跑點

在中國，對「新概念」不以為然的大有人在。有人認為「新概念」作文「痞子氣」太重，有人則認為「新概念」造就的不過是一批「明星作家」，靠的是商業包裝。

對於這一點，趙長天說，「新概念」雖然提供文壇新人嶄露頭角的機會，但這些年輕人得獎後，往後他們在市場上的成就，或是日後的人生發展，就不與這項競賽有直接的關系。他們或許是在媒體的包裝下，或許是在出版社的精心打造之下，成為帶叛逆色彩的偶像人物，但這些都不是他們當初創辦「新概念」意料得到的。

趙長天說：「我們總是盡力去引導學生，要他們寫些朴實的、身邊的東西，不要一味寫些很流行的東西。其實新概念舉辦了這些年，我們培養了數百名年輕作者，他們有一些的確寫得很好，有可能是未來很好的作家，但他們就不像韓寒與郭敬明那麼出名，也不帶明星色彩，書出版後最多也賣個一兩萬，這就沒那麼引起媒體注意。」

趙長天認為，出自「新概念」的作家有兩類，一類是以郭敬明、韓寒為代表的暢銷書作者或是「偶像派」；另一類則是走純文學道路的「實力派」。他說：「我常告訴孩子，韓寒是個特殊的例子，不應該仿效他的休學或他所走過的道路；雖然我自己是相當欣賞他的才華。」

至於郭敬明，趙長天說：「我其實也搞不懂，為什麼年輕人那麼喜歡郭敬明的作品，這是社會的力量造成，他小說中那種表面的華麗，講究的情調很符合時下年輕人的喜好，只是這已經和我們沒有關系的了。」

趙長天簡介

·上海市作協副主席，《萌芽》雜志主編；中國作家協會全國委員會委員，上海市作家協會黨組成員、副主席。

·小說《震動試驗》被《小說選刊》轉載，《老街盡頭》被《新華文摘》轉載，《外行》拍攝成電視劇並獲得中國全國電視劇展播評選優秀獎、華東地區電視劇「銀燕獎」之一等獎。

·著有小說集《外延形象》《天門》等，創作了《伽藍夢》等四部長篇小說，散文集《過渡年代》《半秋》，紀實文學《中國的大門》以及電影劇本《尋找瑪麗雅》等。

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2、關於新概念作文的誤區：
新概念作文寫作的誤區與思考

連江縣啟明中學 謝惠燕

九九年，自《萌芽》雜志社第一屆「新概念作文大賽」舉辦以來，新概念作文立刻如春風般催開了整個語文界的「桃花」，有人還形象地稱之為「語文教改中的一場革命」、「中國語文教學制度改革的第一道曙光」。於是，各個性張揚的學子，如魚得水般地在新概念文壇上自由揮灑，於是有了韓寒，有了蔡崇達，有了重點大學的7名保送生……但所謂物極必反，在任何文改面前，為師者都要保持一個清醒的頭腦。如果為師者不給學生一定的指導，一些學生的寫作必將又走入另一個死胡同。正如江蘇一位參加「新概念作文大賽」的考生所言：「究竟所謂『新概念』怎麼個新法，我懷疑不但我們每個考生不明了，評委們也未必能有個准確的定義。」綜觀中學生文壇，我發現新概念作文的寫作存在著幾點明顯的誤區。

誤區一，主題偏。「作文來源於生活」，這是無論哪個年代哪個作家都不能否認的。生活是豐富多彩的，可供我們挖掘的題材是非常多的，但從中學生寫作的新作文來看，卻多是些帶反叛性的、帶言情性的文章。如：對家長老師的不滿、指責和嘲笑，對朦朧的異性之戀的追求和體會，對學校教育的厭惡及否定等等。這些偏激的文章主題，連正在上大學的主編《我們不是素食主義》的蔡崇達都覺得太過火。他說：「這一段時間，新概念及創新作文被炒得沸沸揚揚，作為親歷者的我和大家一樣受到強烈的震撼。這震撼讓我們偏離了日常的軌道，這異樣的聲音吸引我們反叛，竟讓我們盲目地崇拜新概念的文章，就像一個人吃到魚肉感覺很好，便拒絕其他食物了，毋庸置疑，這是偏食！」新概念不是一種文體，它的實質在於個性。反叛不必要的拘束，並不是否定一切。家長老師肯定有不理解孩子的時候，但是否該換種方式，提倡一下——「理解，是雙向的」？對於異性的朦朦朧朧的好感確實存在，但是否值得在校園里甚至講壇上推而廣之？學校的教育確實存在著一些弊端，但是否一無是處？如果大家都往這方面挖題材，恐怕不出多久，這「新」概念就要成「怪」概念了。

誤區二，形式怪。由於倡導自由寫作，寫作創新，不少同學就開始在文章形式上玩花樣了。如有個同學用個數學式子來作文：

是的，很有創意，但糟糕的是，緊接其後的一批追隨者來了—— 英文字母、化學元素、跳躍式、朦朧詩式，千奇百怪。甚至在一次作文課上，我的一位學生在他的《雨中即景》中以一句話為全文內容——「雨中，大黑傘，我，孤獨地走著。」——並美其名曰「超短型新概念作文」，似乎有壓倒那則世界上最短的科幻小說的趨勢了，真讓人哭笑不得。

誤區三：語言奇。翻讀新概念作文，時不時地會有一兩個「cool」，「哇塞」 等詞跳入你的眼簾。無疑，時下的中學生多是崇尚「新人類」的一族，新生活、新語言是他們所欣賞的。兼之，電腦網路語言的浸染，於是「酷斃」、「作秀」、「X.boy」、「B.B」，到處流行，難道中國五千年的語言 詞彙量還不足以敵過一個「cool」一個「B.B」嗎？中國普通話不規范的現象已經夠多了，而肩負著繼承和發揚優秀漢語言文化傳統的下一代，就是如此學習運用的？當然，不可否認，語言文字的發展運用也要跟上時代，語言也需要引進新的詞彙，以適應社會的需要，但無論怎樣運用都得適當，都得遵守《國家通用語言文字法》中的有關語言使用規定。

對於新概念作文，著名作家王安憶今年五月在華東師大答小記者問時指出：「總體來說好像不是太滿意，我覺得他們裡面有一點特別時尚性的東西，非常時髦非常潮流化。彼此都很像的那種表述的方式和情感的方式……現在有很多句子都是不通順的。」中國歷代的文學創作從一個誤區走進另一個誤區的遺憾在不斷的上演著，從西昆酬唱集到江西詩派，從應試作文到新概念作文，這教訓難道還不深刻嗎？為此，我作了一番深深思索。

思考一：文要「載道」。中學生的大腦要比小學生更成熟，但正因這個時期，中學生的言行也比小學生來得偏激，他們容易看到事物的陰暗面，並因此而憤憤不平。作為育人者，就有必要引導學生作客觀的思考，對生活中的事作多層次的剖析，教會他們用最真、最善、最美的眼光去發現生活中的閃光點，從陰暗面走到明亮處來。著名的雕塑家羅丹曾說：「生活中不是缺少美，而是缺少發現。」是的，美，無處不在。佛家有語：心中有燈，自見光明。只有心中有真、有善、有美，才能使身心健康發展，才能寫出健康的文章。不能只見樹木不見森林，見到了一個貪官就見不到中央領導為反腐倡廉所作的努力和成效。否則勢必導致孩子們的思想觀念質的退化，因為他們一方面不滿，一方面容易潛移默化地效法於反面的榜樣。一次語文課上，我問學生，假如你們當官了，你們會貪污嗎？出人意料的是，學生幾乎異口同聲的說：「會！」接著有人說貪一點點，有人說要做得保密……這就是我們的下一代？這就是我們所寄厚望的未來的花朵？書包里的情書，早已不是秘密現象；男女生共聚一室，通宵達旦，也已不是新聞了。當然，這並非都是由於文章的影響，但雜志、影視作品與老師們的思想傾向一直是學生們所關注的，特別是同齡人的一些文章，對他們更是影響至大。古人雲：「文以載道」，不管文章對矯正社會風氣能起到多大的作用，它都必須發揮它的本職功能，盡最大的努力讓孩子們去領略美，沐浴美，也促使他們去創造美，這樣，我們的作品才是有希望的，我們的孩子才是可依靠的。由華東師大主編的《中學語文教學法》中「作文教學」一章講到：「要幫助學生去發現生活美，挖掘本質美，以高尚的審美情趣去分辯真善美和假丑惡，寫出積極向上，思想感情健康的文章。」我想，它的本意應也在此。

思考二：文要「以內養外。」文章的形式要為內容服務。一篇文章的形式要服從於內容的需要。魯迅先生的怒斥，要通過雜文來體現深度，聞一多先生的悲憤，只有直接演講方顯力量，而三毛的深情與孤寂，則非散文無以抒懷……任何一種內在的情感，都要通過特定的形式予以展現，這是自「詩言志」的《詩經》到「我口寫我手」的「詩界革命」的發展規律。誠然，新奇的形式容易吸引讀者的眼睛，但，它的生命力是不強的，歷史上流傳至今的千古佳作，哪篇靠的是新奇的形式？一個人的氣質要比外貌更讓人動心，何況是文章呢？當然，為師者要引導學生的作文從「氣質」到「外貌」都表現到最佳。這就需要加強對學生課外閱讀的指導。多學習中外佳作的長處，提高作文的能力。

思考三：文要「氣盛言宜」。所謂言為心聲，語言只是文章的物質外殼，語言的運用，要出於文章和情感的需要。一代文學宗師韓愈曾在《與李翊書》中談到：「氣，水也；言，浮物也。水大而物之浮者大小畢浮。氣之與言猶是也。氣盛則言之短長與聲之高下者皆宜。」可見，適宜的語言來自於作家內在精神修養的浩然之氣，而非一些學生盲目追求的乖僻的詞彙。如果一味地在語言文字上翻新出奇，就必然造成另一種浮華的文風，那是非常不可取的，南宋江西詩派的冷僻字運詩，不就是一個例子嗎？許多語文界前輩還要求教師要「加強對學生課後閱讀的指導，語言功底深厚，與大量閱讀，廣取博採是密切相關的。」新概念作文提倡的是「使用自已的個性語言」，個性化語言不等於奇異的文字，不等於可以用「太棒了」來表達的時候卻偏要用一個「哇塞」一個「COOL」！個性化語言依然必須依靠深厚的語言功底，唯有如此，筆尖流淌的才能是有靈性的話語。如王安憶所言：「首先還是要把語文的基礎學好，現在有很多句子都是不通順的。」處在新時代，適當的吸收具有濃郁的時代氣息的新詞彙是應該的，但切不可誤用濫用，否則，這個「新」，便只能是濫竽充數、名不副實了。

倡導健康文風，解放學生的創造力和想像力，培養學生具有人文性、審美性、靈活性、創造性，這才應該是新概念作文所提倡的。作為學生的指導者，我們有必要教會學生用審美的眼光去觀察，用理性的思維去分析、去評議，指導學生真實、真切、真誠、真摯地去關注，感受，體驗生活。《中學語文新大綱》要求的「鼓勵有創意的表達」，應是靈活的創造，而不是盲目排斥！新作文要想具有永恆的生命力，就不應盲目追求時尚。「魚肉」很好，「青菜」應也不錯。偏食，只會導致營養不良，日漸消瘦。一篇真正「長壽」的文章，應該是從骨子裡頭都是活的。而這個「活力」，依靠的應是感受獨特的心靈。

[ 本文寫於2002.1，發表在《福建教育》2002年第3期]

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❺ 一位筆名叫「夜上」的小說作者資料

筆名叫「夜上」的小說作者有三個。
作者一：夜上，女，看書網簽約作家。
主要作品有：
①《我的極品總裁老婆》都市言情

簡介：迎娶豪門女神？走向人生巔峰？想得美！領了證是不假，可蘇心源只是被人利用而已！不過當他覺醒了超級靈魂系統後，一切發生了變化……找我麻煩？李小龍靈魂附體，揍扁一切紈絝大少！職場商戰？召喚馬雲靈魂，誰又能與我抗衡！調酒、賽車、射擊、暗殺……
②《名門棄少》都市言情

簡介：一場奪取沐家祖傳玉簡的陰謀，瞬間剝奪了紈絝大少沐天佑的一切。父親身死，妻子、弟弟紛紛背叛，自己更是被誣陷成了通緝逃犯！玉簡的神秘力量讓他返老還童，改換身份得以偷生。失去至親讓沐天佑洗心革面，依靠玉簡的力量，開始了自己的復仇計劃……
作者二、男，書海小說網簽約作家。
作品：
③《洛亞大陸年代記》異界玄幻
簡介：雷雨交加之中，落魄上班族轉世為異界王子。是甘心當一個玩玩宮女的廢物王子？還要當一個稱霸四方，坐擁天下各族美女的一代霸主？在這片名為洛亞大陸的神奇土地上，凱恩王子傳奇之旅正在書寫…… 這是一部充滿慾望的小說……
④《重生異界之骷髏爭霸》異界爭霸

簡介：重生在異世亡靈界的凌風，在這個充滿鮮血與夢想的世界裡，用自己的汗水和鮮血成就一段輝煌的帝王歷史。
作者三、起點中文網作者。
作品：
⑤《呼嘯而過的幽靈列車》
簡介：呼嘯而過的列車，喚醒了我心中埋藏以久的一段經歷
究竟我的選擇是不是正確的
直到現在
我依然不敢肯定
或許
冥冥之中，自有天意
⑥《英雄諸世紀》
簡介：這是一個充滿硝煙和鮮血的時代，這是一個英雄輩出的時代！星際爭霸，舍我其誰！征服宇宙，指日可待！御姐，熟女，蘿莉，人妻……你想要的統統都有！

❻ 科幻小說中的師士 到底是個什麼職業

lz應該再看看《師士傳說》，師士一詞最早應該是出現在此文，
是指宇宙背景的科幻小說中機甲武器的操縱者（或駕駛者），
按照此文來講，師士，也就是機甲的操縱者，對人的要求是很高的，
身體素質呀各方面的要求都挺高的，
如果用駕駛員稱呼的話，好吧，我最先只能想到飛機。

最最重要的一點，師士駕駛的是類似高達的東西呀，高達呀，
乃不覺得駕駛員或機師這種稱呼很沒有帶入感么！！
咳，請無視最後一點……

❼ 除《流浪地球》這部影片之外，劉慈欣還有哪些小說還能拍成電影

除了《流浪地球》這部小說被拍攝成電影還取得了非常大的成就之外，劉慈欣的其他的科幻小說作品也非常受大家的喜愛，說不定在《流浪地球》導演郭帆的手上這些小說又能大放異彩，給中國科幻電影史添上濃墨重彩的一筆！

作為一名科幻迷我第一本推薦的小說肯定就是《三體》，這部小說是劉慈欣的成名作更是我們書迷心中必須要拍成電影的作品，它向我們展現了作者幻想未來世界的生活場景，也是最有科學依據的科幻小說長篇巨著，「在三體文明降臨地球，我們的生活會發生怎樣翻天地覆的變化？」

第二本推薦的小說則是他的《超新星紀元》，雖然這本小說在拍攝上會有一定的難度，因為在這本書上寫的是沒有大人的未來，孩子們像大人一樣拿著武器去廝殺，武器就像是他們的玩具。但是它的教育意義我覺得是非常大的，場面也會非常的震撼，是我比較期待的一部電影。

❽ 適合初中生看的外國名著.

古希臘
=======
001.《荷馬史詩》/荷馬
002.《伊索寓言》/伊索
003.《俄狄浦斯王》/索福克勒斯

英國
=====
004.《莎士比亞全集》/莎士比亞
005.《論人生》/培根
006.《失樂園》/彌爾頓
007.《魯濱孫漂流記》/笛福
008.《格列佛游記》/斯威夫特
009.《拜倫詩選》/拜倫
010.《雪萊詩選》/雪萊
011.《簡·愛》/夏綠蒂·勃朗特
012.《呼嘯山莊》/艾米莉·勃朗特
013.《大衛·科波菲爾》/狄更斯
014.《福爾摩斯探案集》/柯南道爾
015.《道連·葛雷的畫像》/王爾德
016.《德伯家的苔絲》/哈代
017.《華倫夫人的職業》/蕭伯納
018.《牛虻》/伏尼契
019.《月亮與六便士》/毛姆
020.《荒原》/T.S.艾略特
021.《尤利西斯》/喬伊斯
022.《傲慢與偏見》/奧斯丁

美國
=====
022.《紅字》/霍桑
023.《湯姆叔叔的小屋》/斯陀夫人
024.《草葉集選》/惠特曼
025.《湯姆·索亞歷險記》/馬克·吐溫 《哈克貝利芬歷險記》/馬克.吐溫
026.《馬克·吐溫短篇小說集》/馬克·吐溫
027.《歐·亨利短篇小說集》/歐·亨利
028.《馬丁·伊登》/傑克·倫敦
029.《美國的悲劇》/德萊塞
030.《了不起的蓋茨比》/菲茨傑拉德
031.《喧嘩與騷動》/福克納
032.《永別了，武器》/海明威
033.《老人與海》/海明威
034.《飄》/米切爾
035.《憤怒的葡萄》/斯坦培克
036.《麥田裡的守望者》/塞林格
037.《第二十二條軍規》/海勒
038.《教父》/普佐

法國
=====
039.《巨人傳》/拉伯雷
040.《蒙田隨筆》/蒙田
041.《偽君子》/莫里哀
042.《懺悔錄》/盧梭
043.《梅里美中短篇小說集》/梅里美
044.《紅與黑》/司湯達
045.《歐也妮·葛朗台》/巴爾扎克
046.《基督山伯爵》/大仲馬
047《三劍客./大仲馬
048《茶花女》/小仲馬
049《包法利夫人》/福樓拜
050.《惡之花》/波德萊爾
051.《悲慘世界》/雨果
052.《莫泊桑中短篇小說集》/莫泊桑
053.《萌芽》/左拉
054.《約翰·克里斯朵夫》/羅曼·羅蘭
055.《追憶似水年華》/普魯斯特
056.《局外人》/加繆
057.《情人》/杜拉斯

❾ 劉慈欣還有哪些小說可以怕成《流浪地球》這種電影

劉慈欣可以拍成《流浪地球》這種電影的原著小說，目前來看除了和官方宣傳政策有沖突的科幻小說，其它劉慈欣的小說基本都能拍成《流浪地球》這種場面宏大的類型大片。

畢竟據伯光拜讀大劉的小說，劉慈欣的科幻小說，除了像《鄉村教師》場面較小之外。大多數科幻小說都是宏觀主題下，小人物觀察的故事。

但是真心要說一句，一個天下霸唱的《鬼吹燈》，一個劉慈欣的《三體》系列，當時產業沒有發展起來，中國作家又沒有意識，把手頭重要作品隨便賣給「不良」影視公司的情況很常見。

現在《流浪地球》的大獲成功，劉慈欣也有了經驗和巨大名氣，今後再賣手頭的小說版權，千萬別再所託非人。

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