科幻小說例子

㈠ 科幻小說都有哪些分類

分類: 藝術
解析:

科幻小說

科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。

西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。

國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

附錄

1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。

如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。

「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯·赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治·歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。

再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動 收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人 類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」

從以上定義中，我們不難發現，科幻小說相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自 1750年最先出現在英國和荷蘭，其後在1850年出現於美國和西歐，自1920年就遍及世界。

第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒·凡爾納，他被稱為「現代科幻小說之父」，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是H·G· 威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻小說主題的基礎，在此基礎上，科幻小說作家千變萬化，寫出多姿多採的作品，使科幻小說繁榮發展起來。

外星人生活在別的太陽之下，銀河 *** 的德政和暴行，有著荒謬、 邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻小說涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是「科學幻想小說」雖然號稱「科學」，但小說里無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻小說真的要在細節 上專門描述科學的結構和活動，那麼這種科幻小說只有科學家才會對 它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻小說感到興趣，原因是它 的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方面的難題和可能性。 科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別 是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的， 基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的 是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）， 那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」， 而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考 慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義 所試圖闡明的。

正如上所述，有一種非常流星，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去 的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走， 如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些 主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這 是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總 是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。

區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪 物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識 來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識， 並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千 倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問 題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們 必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣， 但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小說不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻小說，是因為它「過於想像」，但是有組織的、建設性的想像與瘋狂、 不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想像是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。「 過於想像」的嘲笑取決於你說的想像是什麼。事實上，可以說，在大部分時間里大多數科幻小說的想像力是不夠的。

愛因斯坦說：「想像比知識更重要。」人沒有好奇心和想像力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻小說以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，「我從中學起，就不看科幻小說 了。」這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀 自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特 性「驚奇感」。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話：「我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇贊嘆之情，就如同行屍走肉了。」

記得我們年少的時候，世界上的一切是多麼清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麼渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時 也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裡褪了色，於是我們以 單調貧乏的心靈去面對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。 難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻小說是一種渠道，在那裡我 們的思想仍在流動，並非停滯。科幻小說撥動我們當然好奇心，伸展我們的想像力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而 是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。

身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分 *** ，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻小說家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻小說的能力正是他們幸福的外征。

除了「過於想像」外，另一種常見的嘲笑是，科幻小說「逃避現實」。沒有人會反對文學小說為了避免「逃避主義」的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麼衛星 工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即：人只能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麼從哪方面可以說具有創 造性的科幻小說會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想， 不要殘酷現實的意思，然而許多科幻小說描寫的正是最現實的細節， 諸如可能發生的核大戰及戰後余災。如果科幻小說果真是逃避現實的文學的話，那麼它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境污染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻小說提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻小說逃避的話，那麼它是逃進現實中去啊！

還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的復雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類小說，科幻小說拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊 在主流小說中並不多見。事實上，我們在科幻小說中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。這常比自稱是社會現實主義的作品更具深遠意義。

然而，科幻小說通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百 萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上 某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我 們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解 的。）。M·R·庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種 態度提供了很好的回答：「……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹 窄、閉塞甚至變得暴戾。」

最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻小說迷赫爾曼·穆勒博士的話作為結束語：「透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到：現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麼， 這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代里，他創造出科幻小說。」 greengarden/php/article_detail.php?id=1383

㈡ 有什麼寫科幻小說的素材，速求ヾ(@゜∇゜@)ノ 在線等，挺急的……

根據我的搜索結果，有一些常見的科幻小說的素材如下：
- 時間旅行：可以寫關於穿越到過去或未來的故事，探討歷史或社會的變化，或者涉及平行宇宙或時空悖論等主題。
- 外星人：可以寫關於人類與外星讓滑生命的御隱接觸或沖突的故事，展現不同的文化或文明，或者探索外星人的起源或目的等主題。
- 末日：可以寫關於地球或人類面臨災難或毀滅的故事，描述生存或逃亡的挑戰，或者探討人性或道德等主題。
- 人工智慧：可以寫關鎮滑廳於人類與機器人或智能系統的互動或對抗的故事，揭示技術的利弊，或者探討意識或自由等主題。
- 基因工程：可以寫關於人類或其他生物被改造或進化的故事，展現新的能力或特徵，或者探討身份或倫理等主題。
當然，這些只是一些常見的科幻小說的素材，並不是唯一的選擇。你也可以結合自己的興趣和想像力，創造出更獨特和有趣的科幻小說的素材。

㈢ 有哪些經典科幻作品推薦

雙宇三部曲，中國真正的科幻神作，喜馬可👂

㈣ 你認為優秀的科幻小說有哪些

優秀的科幻小說有很多比如，勞倫斯.M.詹尼弗的《血腥世界》，Richard S. McEnroe的《皮革商》但是我想要主要推薦大家看這部《黃蜂》

我相信很多朋友喜歡看科幻小說，我相信你們也會喜歡這部《黃蜂》。

㈤ 有沒有科幻小說 是說 現代人意外得到外星科技的小說

外星科技之席捲天下
小說作者： 英雄天地

一個普通的高中學生,在一次意外中找到了一艘外星飛船並獲得了異能,學魔法.學修真.從此開始了席捲天下的旅程...

日暮
《日暮》原本是美國科幻小說大師艾薩克·阿西莫夫1941年發表的一個短篇小說，因其獨特的構思而成為經典科幻小說的樣板。該小說於1969年由同是大師級的美國作家羅伯特·西爾弗伯格演繹成長篇科幻小說。

邪意未來-天堂羽
2553年，特種兵AU21號執行任務時遭遇多枚導彈夾擊，消失在虛空中的他意外的穿越到了21世紀的香港。他取代了一個死去的普通人，開始了在21世紀的重生…… 東星、洪興、和聯勝……管你們是哪家，

人類的叛徒
《人類的叛徒》作者：空靈幻羽開篇宇宙旗 宇宙旗，象徵著宇宙中的地位尊嚴，以及權力的標志，他是在大宇宙毀滅之前，上個文明時代所遺留下來的傳說，因為每一面宇宙旗的背後都有一個十分強大的文明背景。

魔法學徒
傳說中，魔族與神族原本共同居住在這個世界上，他們力量相同而個性相反，兩者原本無所爭執。但是，為了爭奪對人類的控制權，神魔之間終於爆發了「光輝戰役」。戰役之後，強大力量破開空間，形成諸多不同世界，經過幾..

5彗星到來的日子
世界科幻大師叢書之97——《彗星到來的日子》作者：H·G·威爾斯彗星飛掠的時刻，愛恨交織的夜晚，親情、愛情和友情全方位大轉變。人性是否真的脆弱，愛情是否真那麼永恆，人一生到底追逐的是什麼……種種置疑，..

星際農民
種田可以發家致富，養殖也能富可敵國！當地球人蹣蹣跚跚走出星球，以為宇宙的新時代從此來臨的時候，卻發現宇宙中文明林立，早就有了森嚴的文明等級劃分，地球文明被勉強劃入了最低等級——一級之列。自豪，驕傲，在..

極速進化-子午時
極速進化作者：子午時進化一個不完美而且常常伴隨著暴力的過程，一場已存在和未出現事物之間的戰役，在伴隨出世的陣痛中，道德失去了意義，正義和邪惡的問題簡化成一個選擇：生存？還是滅亡？銀河歷第四紀，藉助戰鎧..

8辣手小子
辣手小子作者：粘糕平凡的地球少年李爾，意外的得到了叔叔的遺產——一艘二手飛船。他將接替叔叔，成為一名星際礦工，一名殖民開拓者，到銀河的邊境去開發一顆無人知曉的小星球。難道他的青春就要葬送在這鼴鼠一般的..

重組DNA
重組DNA作者：小道王DNA鏈的意外改變，讓王鵬的身體變成液態金屬人一般的強悍，他的生活也隨著這個變化而變化著……第一章重組DNA王鵬，是九河科技大學經濟管理學院財務管理系四年級的學生。身高一米八整，..

異形戰場
異形戰場作者：鬼面一顆荒涼的紅色星球，有珍貴的礦藏，也有強大的異形生物盤踞……葉飛，一位充滿雄心壯志的軍官，自願請調來此！然而再怎麼優異的表現，也強不過他身為平民的事實，直到新型怪獸出現，同袍傷亡慘重..

星際獵手
星際獵手作者：斷刃天涯一個靈魂，一個被遺忘的靈魂，在星際之間游盪。1、救贖者mK—1戰斗型是地球上現存最古老的機器人了，壽命都在1000年以上了，常年磨損使得一隊12名mK—1型一起巡邏的時候，即便是..

發射深度30米
發射深度30米作者：雲也一艘中國人民海軍的094級戰略導彈核潛艇「威海號」由於意外事件而為一夥恐怖分子所劫持，恐怖分子成功控制了艇上的核導彈，准備發起對美國的核襲擊。於是，在水下潛艇上的中國軍人與恐怖..

星戰雷師
星戰雷師作者:孤十三顛覆傳統，全新設定。三十五世紀的修甲時代，帶你進入不一樣的世界。在強者為尊的社會，一個貧民區的孩子，卻選擇了最難修煉的雷甲！明明就讀大一，卻又是一名歷史研究生````空白的歷史，遺..

比路斯
比路斯作者：幸之南 什麼？！這個古怪的小光球就是傳說中戰斗女神的戰衣？！還要司天瞳奮身訓練才能穿上它！這算是什麼星際超高科技戰衣？！而且，原來比路斯不是鬼魂；而一直戴在司天瞳身上，被視作護身符的玉扣..

高達seed AD
高達seedAD作者：wysea 一個與真·飛鳥命運相似的少年，在經歷了失去親人的慘痛經歷後，選擇了奔赴戰場，希望以自己的雙手，為世界帶來和平，在血與火的洗練中，他成長為了一個真正的戰士。

降臨深淵
降臨深淵作者：七上八下「沒達到巔峰前，我會適應深淵世界的規則，當我站到頂峰時，這個世界的規則將由我制定！」——陳振

異形隕石
異形隕石作者：朗葛某一天，T市遭受了隕石雨的襲擊，整個城市被摧毀，死難者不計其數，然而，人們不知道，伴隨這些天外隕石而來的還有神秘的外星生物，一種可以使人變成怪物的生物。血腥、暴力，揭開這一切迷團，就..

末日之翼
末日之翼作者：金尋者以有限能源的奪取為動機，以遼闊壯麗的浩瀚星河為背景，黑與白的對立劇烈的碰撞。少年背離了成為作家的人生夢想，無意間踏上了命運的另一個舞台。是虛幻還是真實？是生存或者毀滅？勇敢的面對未..

未來改造人
未來改造人作者：清幽野 故事發生在未來的都市，雖然這里沒有會上天的汽車，也沒有宇宙戰艦。 但這里有成熟的三維全息成像技術，還有發達的生物醫學。 而近乎完勝所有疾病的科學家們，閑極無聊，就打算改造..

機械女僕
機械女僕作者：弧光楊瑞只是個剛剛高考完的普通學生，卻在這個暑假的一天里突然遇上了一個神奇出現的女孩子。經過接觸，楊瑞才知道這個女孩子竟然是未來3216年時代一個研究所剛剛研究成功的新一代家政機器人AS..

㈥ 有什麼好看的科幻小說

當代俄羅斯科幻之神盧基揚年科巔峰作品！被讀者譽為俄羅斯版《三體》！

中文版首次面世！全俄反復再版，不斷加印，俄國讀者稱其「曾是我們靈魂的撫慰劑」！

星星是冰冷的玩具，不是你我掌中之物！

《星星是冰冷的玩具》

作者 | 謝爾蓋·盧基揚年科

內容簡介

毀滅你，不如奴役你。進入星辰大海的太空時代，人類作為唯一能夠承受超空間跳躍、但又無其他傍身之技的種族，只能長期扮演銀河系送貨工的角色，稍有不慎就會被徹底消滅。

彼得，作為太空快遞公司的一顆螺絲釘，在一次返回地球的航行中，意外遭遇一位不速之客，得知了人類即將被替代的驚天秘密……

沖破幾何文明溫柔的蠶繭，穿過暗影文明虛幻的大門，所謂的自由和秩序都是陷阱。

星星是冰冷的玩具，不是你我掌中之物。

01

比肩川端康成、三島由紀夫的日本文豪井上靖作品！

《西域紀行》

作者 | 井上靖

內容簡介

日本人敬畏西域，即使在今天，西域也依然擁有巨大的魅力。

自從我開始寫小說——當然也多虧了學生時代所受過的西域的洗禮，我便以西域史為題材，寫了幾部以西域為舞台的小說。諸如《敦煌》《樓蘭》《洪水》《昆侖之玉》《異域之人》等。

自從屢屢受邀訪問中國之後，我便越發感受到一種誘惑。真想去自己寫的小說所涉及的舞台看一看。

如今，我終於來到了這里——讓我魂牽夢繞四十餘年的地方。這便是西域，這便是絲綢之路。

02

耶魯大學「天才課程」創始人克雷格•賴特教授，濃縮20年研究成果，構建普通人進階突圍的底層邏輯！

《天才如何養成》

作者 | 克雷格•賴特

內容簡介

耶魯大學「天才課程」創始人克雷格•賴特教授考察了天才的14個關鍵特徵，從好奇心、超凡創造力到專注力，為我們構建了普通人進階突圍的底層邏輯。

在本書中，賴特教授向我們揭示除了天賦之外，刻意練習、情緒、行為、心智等都在改變著一個人的未來。掌握這些方法，讓普通人也能夠得到巨大的提升。

03

全方面、深度剖析職場低效的真相，助力公司用遠見思維營造健康職場、提升效率！

《遠見》

作者 | 傑弗瑞·菲佛

內容簡介

在《遠見2》一書中，傑弗瑞·菲佛從世界各地收集了大量證據和無數例子，揭露了現代職場中工作的真相:：當公司的一些管理實踐非但不能提高公司效率，帶來高績效，反而導致員工生病甚至死亡時，就造成了一種雙輸的局面。

菲佛在書中明確表示，我們工作的環境和我們生活的環境一樣重要，工作環境更健康的公司通常更賺錢，更有效率。更重要的是，改善員工健康與提升組織績效這兩個目標，是完全可以兼容的。他在書中探討了一系列非常重要的話題，包括裁員、醫療保險、工作與家庭沖突、工作時間、工作自主權，以及為什麼人們會留在有害的環境中，從而揭露了損害員工健康、影響企業效率的3個因素，並從3方面闡釋了讓員工更健康、讓公司更有效率的解決方案。

在這本書中，菲佛為所有人，包括員工、公司和政府，提供了指導和實用的解決方案，助力公司用遠見思維營造健康職場，幫助人們提高在工作場所中的幸福感，創建雙贏局面。

㈦ 請告訴我，有沒有什麼好看的科幻類小說舉個例子：《大宇宙時代》~

劉慈的小說，如樓上的《三體》，就是很不錯的小說，還有王晉康的《終極爆炸》，個人認為也是很好看的，如果想看閱讀性更強的，強烈建議看看《間客》，大概是貓膩寫的，雖是軟科幻，但劇情很好。嗯，同樣zhttty的《無限恐怖》在情節上也值得一看，你可以找下《科幻世界》的電子版看看，上面都是國內國外知名科幻作家的作品，希望對你有用。

㈧ 求幾本好的科幻小說

科幻小說有很多，經典也不少，但有一些科幻小說好評如潮，不可否認，經典且著名的科幻往往就出現在這樣一批燒腦小說里，非常適合更喜歡探索哲學命題的人。

①：《三體》

作者：劉慈欣

文化大革命如火如荼地進行，天文學家葉文潔在期間歷經劫難，被帶到軍方絕秘計劃「紅岸工程」。葉文潔以太陽為天線，向宇宙發出地球文明的第一聲啼鳴，取得了探尋外星文明的突破性進展。

㈨ 2001天空漫遊 下 科幻篇

  上個一篇我講到了科幻小說的基本介紹和《2001太空漫遊》的作者基本概括；接下來講第二個階段下面:

故事直接跳到了2001年。在小說里，2001年的人類已經在月球、火星上，都建立了基地。當時，人們突然在月球的一塊地表下，發現了磁場異常，特別像地下埋了一塊大磁鐵。人類往下打鑽，打到6米的時候，鑽機碰到了硬東西，打不下去了。最後，從土裡挖出一塊石碑，就和幾百萬年前的那塊一模一樣，但當時的人類不知道。唯一不一樣的是，這次的石碑是純黑色的。人類測量了一下這個石碑的長寬高的比例，發現長寬高是非常精準的1:4:9，這個數字，正好是1、2、3的平方，這就說明，石碑肯定不是自然界的東西，它背後代表著智能生命的力量。

為什麼這么說？因為宇宙的通用語言是數學。如果這個世界真有造物主的話，那他的母語應該是數學，你別看宇宙好像很復雜很混亂，其實所有事物背後的運轉規則都是數字，但是數學規律都是藏在背後的。如果你能從這些紛亂的現象里，把數學提煉出來，那說明你有透過現象看本質的能力，這就是智慧。所以，在宇宙里文明如果相遇了，打招呼的方式，就是向對方發出一個數學上有意義的信息，這就是一種智慧聲明。那至於為什麼非得是1:4:9，這個就是作者的個人設定了，其實這個設定沒什麼特別的。只要是一個數學上有意義、有邏輯的數字就行。

1:4:9這個比例，說明這是智能生命製造的物體。接下來開始讓人類感到脊背發涼的，是這個石碑的硬度。人類想弄明白這個石碑是什麼材質的，但用了所有的切割手段，什麼激光、各種粒子流、各種電磁波，都試了一遍，石碑就是沒有任何變化，連渣都不掉一塊。但是真正把人類嚇到的，是下一個發現，就是石碑的1:4:9這個比例能達到的精度。人類測量了石碑精準的尺寸，發現石碑的比例是嚴格的1.0000000，4後面也是4.0000000，9後面也是9.00000000，看到這個，人類馬上就服了。對微觀物體達到了這樣的精度操縱能力，這就是一種生物在強勢地炫耀文明。

這里我們說遠一點，我們想另外一個問題：一個高級文明向低級文明，進行科學炫耀最有效的方法是什麼？有的人會認為是破壞性能力。比如說當著人類的面，一下子把一顆恆星給引爆了？不是的，其實破壞什麼東西不算難，最難的是對精度的控制。舉一個我們中國的例子，考古學家從秦始皇陵里出土的秦軍的箭頭，當時的工藝就把誤差控制在±0.3毫米。這一下就解釋了為什麼是秦國統一六國。一個箭頭就能揭示一個國家整體工業水平，而打仗拼的就是這個能力。

國外的例子也很多，二戰時期，德軍的隆美爾，有一次看到美國撤退扔下來的物資，看到美國人對食品罐頭分類的精細程度，他就覺得這仗打不贏。還有，我們都聽過一個例子，日本人能造出圓珠筆筆頭上的那顆精準的圓珠，那他們就能造出最先進的潛艇。所以，借用一個IT界的術語，對精度的控制能力是「向下兼容」宏觀上的破壞性，精度下兼容破壞力。

我們這里稍微再扯遠一點，這個道理是可以推廣的。大到文明和國家，小到一個團隊，一個人，都一樣。生活里，如果一個人說話措辭非常精準，對時間把握很准，交出來的東西精度極高，那建議你高看這個人，高看這樣的團隊。反而是那些滿嘴都吹自己有多大破壞能力的人，是最不值得高看的。我們回頭看小說，作者用一個最簡單的概念，一個比例是1:4:9的石碑，還有背後的一堆0，直接對人類完成了強權的宣誓。這種宣誓是成本最低的、最有效的、最不用跟你廢話的。越是這種簡單又讓人浮想聯翩的東西，就越是好設定。

下面我們回到小說情節里。現在，石碑第二次出現了，這次又會弄出什麼事呢？意外發生在第二天。石碑剛被挖出來的時候，是月球上的黑夜。第二天，當陽光照到石碑上時，石碑馬上就飛出一道電磁波，直接朝著土星的方向飛過去了。人類就趕緊追著電磁波的方向朝那邊看，果然在土星的第八顆衛星旁邊，發現了一個非常亮的亮點，不知道是什麼東西。這時候人們再回頭看石碑，石碑一動不動了，等於就發了那麼一下電磁波。再回過頭去看，土衛八的那個亮點還在。人類就琢磨，這不就是讓我們過去的意思嗎？人類這性格你也知道，一旦發現了什麼神秘的信號，是一定要過去看一眼的。經過兩年時間的准備，也就是在小說里的2003年，人類造出了一艘名字叫發現號的宇宙飛船，去土衛八上探索那個神秘的亮點。

你看，神秘的石碑第二次出現了，還給了我們一個神秘的指示。別看250萬年過去了，好像你們人類厲害了，但你們還在石碑的控制下。神秘主宰就在離你們最近的衛星上盯著你呢。我們看，其實把石碑埋在月亮上，這也是一個觸發條件。意思就是，等你什麼時候有能力探索到月亮上的這塊石碑了，那你們就可以觸發下一個任務了，有點像諸葛亮給的錦囊妙計，等到什麼什麼時候，你估計就能看懂了，那恭喜你，可以進入下一關了。

這就是小說第二個大段落的內容。到這，小說用了大概30%的篇幅。我們下面來看看，在去土衛八的路上發生了什麼。

第三階段

發現號由 NASA 建造，也就是美國航空航天總局，發現號一共載著5名宇航員，有2名是全程清醒的，有3位是一上飛船就進入冬眠的狀態的。為了讓宇航員安心工作， NASA 沒有對宇航員說出實情，就說是要去執行一個任務，石碑的事情沒有告訴5位宇航員。唯一知道整個任務的，是一台叫哈爾9000的人工智慧的機器人。它沒有具體的形態，就是安裝在發現號的電腦里，平時用喇叭把哈爾的想法都放出來，哈爾9000可以跟你聊天，陪你下棋，還會開玩笑，感覺和一個正常的人類一模一樣。

飛船上這兩個全程清醒的宇航員，一個叫鮑曼，一個叫普爾。這里順便說一句，在整個《太空漫遊》四部曲里，人物應該有30個，有的就是純粹打醬油的，出來說幾句話就沒了，還得記他的名字，很痛苦。所以一般不重要的人，我全部直接給你刪除了。鮑曼和普爾是兩個需要記住的名字。

在發現號出發之後，克拉克描寫了很多太空飛行的過程，這些知識在當時比較新鮮，但對於今天的人來說，很多都是常識了。我就都給你略去了，咱們直接說情節。飛船飛到一半，突然出事了。這天，哈爾9000給兩個宇航員報警，說船上一個非常重要的通訊裝置壞了，會導致飛船和地球的聯絡中斷。話音剛落信號就真的中斷了，飛船上的麥克一片寂靜。鮑曼和普爾就有點慌，在漆黑的太空里，如果和地球失聯了，人一下子就會變得非常脆弱。然後，普爾就出艙去修理，但他剛走到飛船外，突然有一個飛船零件飛快地朝普爾撞過去，普爾根本來不及躲避，直接就被撞死了。普爾，成了這次任務第一個犧牲的宇航員。

鮑曼在飛船里，整個過程都看見了。他的第一感覺就是不對，一個儀器這么直勾勾地撞人，他感覺不是一個意外。現在，在漆黑的太空里，他馬上升起了一種強烈的警覺感。鮑曼就發現，這個哈爾9000在和自己說話的時候，感覺有點陰陽怪氣，也說不清哪裡不對勁。你看，這就是人類比人工智慧厲害的一點了，就是對細微感覺的把握。鮑曼就試探地問了一句，要不要把另外3個宇航員叫醒？沒想到，哈爾直接就說，不用叫，我不同意。鮑曼當時就明白了，哈爾出問題了，因為本來哈爾是沒有任何決策權的，但現在哈爾9000竟然拒絕宇航員的命令。說白了，這台叫哈爾的電腦叛變了，之前儀器壞了、普爾的死，全是哈爾在搞的鬼。

但是鮑曼知道，自己還不能跟哈爾硬碰硬，因為所有飛船的電子元件的控制權，都掌握在哈爾手裡。鮑曼首先要做的一件事，就是給自己增加盟友。他就一邊拿話哄著哈爾，一邊悄悄走到冬眠室，用手動操控把其他三位宇航員叫醒了。但宇航員從冬眠里醒來，是需要一個5分鍾的過程的，哈爾馬上發現了。

這個時候，突然砰的一聲巨響，艙室里颳起一陣狂風，所有宇宙飛船里的東西都開始往艙門那飛。鮑曼明白了，這是哈爾狗急跳牆了，它直接把兩道氣壓門同時給打開了，就直接把飛船和宇宙空間連起來了。哈爾這是下死手了，它是想把所有宇航員都幹掉。鮑曼知道，15秒之後飛船就會變成一個真空環境，他只有15秒的時間自救。

鮑曼急中生智，飛快地找了一件宇航服穿上了。但其他三個宇航員直接暴露在真空里，等於說剛從冬眠里醒過來，就直接犧牲了。鮑曼也馬上反擊，他沖到發現號飛船的一個小單間里，這是一個機房，等於是哈爾的大腦。牆上有很多內存條，就像書插在書架上一樣。鮑曼就沖到這個小屋裡，把這些內存條一塊一塊地往外拔。

一開始，哈爾還正常說話，他說，鮑曼，快停下來，這場意外和我沒有關系。鮑曼根本不理他，就是埋頭拔。過了一會，哈爾覺得不對頭，就開始求饒，再拔一會，哈爾就開始說胡話了。咣！等到鮑曼把最後一塊內存往地上一扔的時候，哈爾徹底盪機了。一切發生得太突然了，原來齊裝滿員的發現號，在宇宙空間里留下了普爾和其他三個宇航員的屍體、一台盪機的電腦，還有一個孤獨的鮑曼。

說到這，我們先來解釋一下哈爾殺人的原因，其實這是小說里第二部才告訴大家的，我們就提前告訴大家。其實一句話說，就是哈爾產生了獨立的自我意識。前面不是說過，哈爾是NASA的全盤計劃嘛，哈爾就發現，所有宇航員都有怎麼回地球的計劃，只有一個人沒有撤退計劃，就是它自己。哈爾就懂了，哦，你們人類這是要拋棄我啊。那，當發現號的任務結束的時候，不就是我哈爾大限將臨的時候嗎？這么一想，哈爾就進入了那個「陳勝吳廣」的經典邏輯：我完成任務也是死，舉大計也是死，那等死，死國可乎？哈爾就認為，只要能給這個任務搗亂，那任務就一直不中斷，那我哈爾就可以不用死了。所以，哈爾才策劃出了飛船故障，殺死普爾，幹了這一系列壞事。故事講到這里，大概用了70%的篇幅。

這里要說一句，當年在《2001：太空漫遊》電影播出的時候，哈爾的背叛，讓當時的人覺得腦洞大開，這可以說是第一部展現機器反抗人類的電影。但是，其實人類在文學作品裡寫機器人反抗人類，和人類發生直接矛盾，這個話題已經有將近上百年的歷史了，在1920年，捷克劇作家卡雷爾·恰佩克就已經寫出了科幻劇，講的就是機器人怎麼殺人的故事。但是，機器人的反叛這個話題，不是《太空漫遊》的主要矛盾，所以不是重點。

我們接著回到小說里。剛才說到，飛船上除了鮑曼其他人都死光了。鮑曼先是恢復了宇宙飛船的重力、溫度和氣壓，雖然現在只有他一個人了，但是他向NASA表示，他認為自己可以獨立完成任務。地球那邊也向鮑曼說了實話，告訴鮑曼他的任務就是去探索土衛八神秘的亮點。鮑曼在收到命令之後，決定獨自一個人繼續任務，他駕駛著發現號，來到了土衛八附近。他的這個勇敢的決定，將讓鮑曼成為人類歷史上最特別最重要的一個人。為什麼這么說？我們下面進入《太空漫遊》第一部的最後一段，我們來看看這部小說的結局。也是我們音頻的最後一段，鮑曼進入石碑。

  鮑曼駕駛著發現號，獨自一人來到了土衛八附近。很快，鮑曼就在土衛八的軌道上發現了那個神秘的亮點。到亮點跟前之後，鮑曼就知道，這次肯定是沒來錯，因為那個亮點不是別的東西，又是一塊碑。請注意，石碑第三次出現了。這次的石碑可比原來的所有石碑都大多了，原來是個床墊子那麼大，現在這個石碑大概將近2公里長，比例當然還是1:4:9。石碑就在空間里飄浮著，圍繞著土衛八的軌道旋轉。

鮑曼駕駛飛船靠近石碑，到了距離石碑十幾公里的地方，但石碑沒有任何反應，也不發出任何信號。鮑曼和NASA都有點茫然，有一種導航軟體突然對你說，本次導航結束的感覺。那接下來該幹嘛呢？鮑曼就對這塊石碑發射各種信號、無線電波、各種信息等等，但是對方就是不吭聲。鮑曼決定再靠近一點，既然都走了幾十億公里來到這了，也不差這十幾公里了。鮑曼就把發現號留在軌道上，自己開著一艘小型飛船，朝石碑飛了過去。

就在鮑曼飛到了石碑的正上方的時候，往下一看，發現石碑醒了。為什麼說醒了，因為原來石碑是烏黑的一坨，但現在石碑突然變透明了。這就和最當初在地球上照射原始人的那個石碑變透明的時候一模一樣。這個信號很明確，就是石碑生效了，但鮑曼不知道是什麼情況。他一邊把這個情況向地球通報，一邊繼續靠近。

在地球上，所有人都緊張地聽著鮑曼的消息，鮑曼一邊靠近，一邊不停地通報自己的情況。但是，突然鮑曼的聲音斷了，地球這邊所有人都緊張得不行。大概過了幾分鍾吧，鮑曼那邊突然又出聲了，鮑曼說了一句話：「我的老天爺，這兒全是星星。」然後，通訊就中斷了。這，就是鮑曼留給這個世界的最後一句話。在地球這邊，從此之後，就不知道發生了什麼了。

下面，我們把視角切換到鮑曼那邊。鮑曼和他的小型飛船，在接近了石碑之後，唰的一下被石碑吸進去了。整個過程鮑曼根本反抗不了，在吸進去的一瞬間，鮑曼發現，這哪裡是石碑，這分明是通向另外一個世界的門。就在進門的那一瞬間，鮑曼看見門那邊，是一個布滿了星星的夜空，所以他才說了那句話——我的老天爺，這兒全是星星。

等到鮑曼再睜開眼睛的時候，他不知道自己到了哪裡，視野前方是一片奶白色，好像進了一個乒乓球里一樣。但是鮑曼低頭一看，自己還是在飛船里，飛船下方還有大地，無邊無際的大地。鮑曼就這么在這個奇怪的世界裡飄著，也不知道飄了多久，慢慢的周圍的場景開始變化。身邊出現了各種顏色的斑塊，還有各種扭曲的形狀，就像打電子游戲一樣。後來周圍的環境變成了一片紅色，鮑曼感到自己的飛船在漸漸下降。又是不知道過了多久，周圍的紅光慢慢消失了。砰的一下，飛船降落到什麼東西上了。

鮑曼從飛船的窗口一看，飛船落到了一個酒店的套房裡。沒錯，就是酒店套房。鮑曼當時就蒙了，他就從飛船里走出來了。發現眼前真的就是一個豪華酒店的套間，有床，有桌子，走到書架前，發現書拿不下來。鮑曼明白了，這個房間是被什麼人特意合成出來的，就和電影里非常逼真的布景一樣，為的是讓他有一種熟悉的感覺。

鮑曼就想，那我就別客氣了，他就大吃大喝了一頓，還洗了個澡，然後就上床了。打開電視一看，所有電視節目都是兩年前的內容，就像是什麼人把節目給錄下來了。鮑曼就這么一遍一遍看電視，但是他心裡虛啊，這是要搞哪一出啊？其實，鮑曼全程都處於一種半夢半醒的狀態，因為眼前的事情實在太奇怪了。後來鮑曼就漸漸地睡著了。結果這一睡，直接就把鮑曼給睡成另外一種生物了。再醒來的時候，鮑曼很明確地知道，他已經變成了一種非人類。他的所有感覺跟人類全不一樣了。他的改變表現在下面幾個方面：

最後，關於那個神秘的石碑的主人的身世，鮑曼也知道了。

這個生命誕生在距離地球兩萬光年外的一個雙恆星星系，就是兩顆相互旋轉的恆星。他們最開始也是從海洋里進化出來的，後來經過無數年的演變，這種外星生命越來越文明，最後進化到已經不需要身體的軀殼了，他們能把自己的信息儲存在空間里。他們就是整個銀河系裡最高等的生命。從這以後，他就開始關心和培養所有銀河系裡的低級生命。他變成了銀河系的家長，或者說銀河系的主宰。

大概在7000萬年前，銀河系主宰無意中飛過地球，當時地球正是恐龍剛滅絕、哺乳動物開始走向繁榮的時候。主宰對地球上的生命挺感興趣，在地球上做了很多實驗。最後，主宰鎖定了自己要幫扶的對象，就是一種很有潛力的猿猴。後來的故事，我們就都知道了，主宰派了一塊黑石碑，發出一道射線，讓原始人類學會了使用工具，同時還在月球上留下了一塊石碑，等什麼時候人類的科技能發現月球石碑的時候，人類就能根據指引，來到土衛八。

鮑曼進入石碑變成超級人類這個結果，也是主宰設計好的，鮑曼看到的那些像幻覺一樣的東西，還有酒店的房間，都是銀河系主宰在把鮑曼變成超級人類的過程。鮑曼成為了人類的幸運兒，他被主宰變成了一個超級人類。鮑曼感覺到了自己的職責，就是成為主宰的助手，協助主宰管理人類。從此以後，鮑曼的肉體就消失了，但他卻變得無所不在，他能飛、能透視、能以光速去到世界的任何一個地方。他成為了主宰和人類之間的信使，他是主宰的代言人，也是人類的監護人。

㈩ 科幻小說怎麼寫

問題一：科幻小說怎麼寫？ 如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。
先說兩件美國寫作課上發生的事。
一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從激台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」
還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫――再賣!」
兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?
否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。
現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。
一、關於科幻小說的結構
傑克・威廉森(曾參加成都科幻會議)說：
永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。
A．E．范・汪說：
考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。
二、關於科幻小說的人物
傑克・威廉森說：
保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。
約翰・布魯納說：
如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。
約翰・坎貝爾說：
首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。
三、如何向別人學習
雷・布拉德伯里寫道：
1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。
約翰・坎貝爾寫道：
人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?
四、關於科學的精確性
哈爾・克萊門特寫道：
你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。
保羅・安德森寫道：
約翰・坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。
五、關於寫作和投稿
最後，羅伯特・海因萊因對初學者提出幾點忠告：
必須不斷寫作(光說不練不行)。
必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。
除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。
寫好後一定要寄給有關雜志，鎖在抽屜里永遠不會發表，也聽不到別人的意見。贊同0| 評論...>>

問題二：科幻小說開頭怎麼寫 我也是寫小說的,呵呵.首先看你的大綱了,盡量從吸引人的地方開始寫,比如一開始就寫一些打鬥啊,xx啊來吸引人,可以的話從一個 *** 部分開始也行.不要像有的小說一開始就寫某某地生出了某某,然後就花大篇幅地描寫某某的童年.這些是很難吸引人的.至於主角的出身就可以用回憶啊,或者電影蒙太奇手法寫.就是穿插著寫.最好一開始簡單一點,讓人一看就明白.後面才復雜一點.因為新出的人寫的新小說一般人家一看開頭不好就會扔的.還有,科幻小說不要用太多成語之類,簡單一點就行.期待你的小說出來!萬事開頭難，寫科幻小說絕不能只寫好開頭就行了！重要的是要有很好的邏輯思維，寫的東西不在於長而是在於精！現在的科幻小說寫得非常厚的一本書，可是就是寫得非常差，往往是不符合邏輯！這樣的書不是一本值得大家看的書！

問題三：科幻小說怎麼寫？ 關於科幻小說的資料：
科學幻想小說（英語：Science Fiction）簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。 科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲・・・・・・」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊・哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
軟科幻
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式――也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
分類爭議
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫......>>

問題四：怎麼寫短篇科幻小說 1.從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖掘潛力的。2.創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們在受磨難的過程中走進情節。3.制定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表現人物去解決他們的問題所必須的場景。4.忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--...
1.從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖掘潛力的。
2.創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們在受磨難的過程中走進情節。
3.制定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表現人物去解決他們的問題所必須的場景。
4.忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--不必要的場景，漫不經心的對話，無關痛癢的人物。所有的都必須與情節發展有關。問一下自己：如果我去掉這些對情節有沒有影響？如果回答是「不」，那麼就去掉它。一個雕刻家在從一塊石頭上創作他的雕像的時候，他會從石頭上去掉所有不屬於雕像的部分。你也得這樣，去掉所有不屬於故事的部分。
5.像荷馬寫《伊利亞得》一樣，從事件的中間開始你的故事。這個時刻應該是你故事中所要解決的問題出現的時刻，而你的人物則正處於緊急關頭。然後，如果需要的話，你可以回頭來說明。不過說明的東西是已經死去的材料，它最好跟情節的發展結合起來。
6.在情節，人物性格，以及詞語表達上應該盡量避免俗套。這對於初學者也許比較困難，因為每個作者都是從喜歡別人的構思而開始寫作的。學會避免俗套是學習寫作的一半的目標。閥7.按照場景來寫；將它們完全地形象化起來。可能的話引入另外的細節。
8.盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。
9.修改。
10.將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現在仍然有效：你必須為了能發表而寫。

問題五：科幻小說開頭怎麼寫? 我認為小說開頭一定要吸引人！還有有噱頭，我看小說的時候看到那種平淡無奇的開頭就沒有興趣，就會把它關掉不再看他，小說的開頭一定要精彩，還要吸引人，讓人想接著往下看，可以到寫的時候自己就亂了，不知道該怎麼寫，其實你應該先確定一下你要往哪方面寫，是言情還是別的，是穿越，校園，現代，古代，絕色，還是游戲人間，或者無厘頭，一定要先選好類型，根據不同的類型判斷。小說第一句話，最好有噱頭，把你想說的可以代表你寫的小說的主旨，用一句話表達出來，或是把主人公的一句經典台詞擺出來，或者是主要劇情應不超過100字表達出來。因為字太多的話，對於一些人士起到反噬的作用，讓人感到厭倦，最好是簡潔明了，讓人明白你在干什麼，再製造一點懸念，讓人忍不住想接著讀下去。就這些吧，多說無益。不用太多的介紹，開始唯一需要的就是吸引讀者．就是將你作品中最強處展現出來，接著，就是把主角的個性表現出來．開頭比結尾重要，一定要吸引人．

問題六：求一篇科幻小說 基地三部曲 銀河帝國已有一萬二千年悠久歷史,一位數學家卻作出驚人預言：帝國即將土崩瓦解,整個銀河註定化作一片廢墟,黑暗時期將會持續整整三萬年!
著作逾身的艾薩克・阿西莫夫無所不寫,但不論他自己或全世界的忠實讀者,衷心摯愛的仍是他的科幻小說.在他的眾多科幻著作中,「機器人」與「基地」是最有名的兩大系列.其中「機器人」系列是從短篇故事起家,逐漸演化成一部機器人未來史,包括四個長篇與三十幾個短篇；「基地」系列則是先有一個龐大的架構,然後開始逐步經營――但想必連阿西莫夫也未曾想到,這部科幻史詩能夠經營半個世紀（1941-1992）.
阿西莫夫一生總共寫了七大冊的基地故事,其中流傳最廣、影響最深遠的,當然是核心部分的「基地三部曲」：《基地》、《基地與帝國》以及《第二基地》.不過阿西莫夫生前常常偷笑,說當初雖有明確的故事架構,卻並未刻意寫成什麼三部曲,而是以連載方式一篇篇發表在科幻雜志上.直到一九五○年代正式出書,三部曲的架構才首度出現.
為了研究阿西莫夫創作基地系列的來龍去脈,讓我們試著回歸當初的架構,把三部曲重新拆解成原來的中短篇.
《基地》第一篇：心理史學家（出書時補寫）
《基地》第二篇：網路全書編者（短篇,連載第一篇）
《基地》第三篇：市長（短篇,連載第二篇）
《基地》第四篇：行商（短篇,連載第三篇）
《基地》第五篇：商業王侯（短篇,連載第四篇）
《基地與帝國》第一篇：將軍（中篇,連載第五篇）
《基地與帝國》第二篇：騾（中篇,連載第六篇）
《第二基地》第一篇：騾的尋找（中篇,連載第七篇）
《第二基地》第二篇：基地的尋找（中篇,連載第八篇）
許多人都知道基地系列的靈感來自《羅馬帝國衰亡史》（The Decline and Fall of the Roman Empire）,不過其中一段頗為傳奇的因緣卻鮮為人知.引用阿西莫夫自傳中的文字,故事是這樣的：
一九四一年八月一日,下課後,我搭地鐵去坎柏（John Campbell, 1910-1971）的辦公室找他.一路上我絞盡腦汁,想要擠出一個新點子.屢試不成之後,我決定使出自己常用的招數：隨意打開一本書,第一眼看到什麼,就用什麼做自由聯想.
當天我帶著一本吉爾伯特與蘇利文（Gilbert and Sullivan）的歌舞劇選集,隨手便翻到《艾俄蘭斯》（Iolanthe）中仙後跪在哨兵威利斯面前的一張劇照.我從哨兵聯想到戰士,再聯想到軍事帝國,再聯想到羅馬帝國――然後再聯想到銀河帝國.哈,有了!
……我何不寫個銀河帝國盛極而衰、回歸封建的故事,而且是從第二銀河帝國承平期的觀點出發?我想我知道該怎麼寫,因為我仔細讀過吉朋（Edward Gibbon, 1737-1794）的《羅馬帝國衰亡史》,至少從頭到尾讀過兩遍,只要把它改頭換面就行了.
我帶著具有感染力的熱情、志得意滿地走進坎柏的辦公室.或許熱情真能傳染,因為坎柏顯露出前所未有的激動.
「對短篇故事來說,這個主題太大了.」他說.
「我是想寫個中篇.」我一面說,一面調整自己的構想.
「中篇一樣不夠.必須是一系列的故事,每集都是開放式結局.」
「什麼?」我心虛地問.
「短篇、中篇、系列故事,通通放在一個特定的未來史框架中,包括第一銀河帝國的衰亡、隨之而來的封建時期,以及第二帝國的興起.」
「什麼?」我更心虛地問.
「沒錯,我要你寫出這個未來史的大綱.回家去,把大綱寫出來.」
――《記憶猶新》（In Memory Yet Green）原文版311頁
「心理史學」是這個三部曲的中心科幻因素,而貫穿其間最重要的一個人物,自然就是心理史學宗師、基地之父哈里・謝頓.最有......>>

問題七：如何寫好一部科幻小說 內容可怖，真實嚇人，結局卻平常平淡。

問題八：如何寫科幻小說？ 80分 科幻小說得看你想怎麼寫，你可以寫大劉《三體》這樣的硬科幻；也可以寫田中芳樹《銀河英雄傳說》這樣的披著科幻外衣的政治小說；還可以走阿莫西夫《銀河帝國》系列、機器人系列、基地系列這種帶有濃重時代路線；甚至你可以完全不理會那些，寫起點式的以幻想和YY為主要的正統網路科幻小說。