元素大會科幻小說

1. 如何構思小說情節

所謂的構思小說不過是自己腦中的某個靈感忽然被觸動，然後你就產生了想寫出一個東西，一個故事的沖動，內心是喜悅的，心中會想，我這個故事一定很精彩吧？產生的這種沖動是繼續寫下去的動力。他只是一種模糊的東西，沒什麼條條框框去限制它。
至於大綱，大綱是主要介紹一條主線，其實是作者在寫作的過程中不會「走岔路」的東西；是讓作者在無法進行寫作時的一條指路標。它既可以詳細，也可以具體，就看你個人的選擇。
如果具體，你可以每十萬字或者五六萬字就備一個大綱，寫出具體的路徑。這樣的優點是以後寫起來很快，方便。但由於這是短期內構造的思路，所以不會很完善，以後作者如果有什麼新的構想，要想方設法加進去，有些麻煩。
如果是概括型的，那麼可以只寫出主角大體的歷程，甚至只用標題就可以表示，比如：痛苦的童年---奇怪的老頭----體質的變化————雲雲，一看就知道大體的脈絡。
大綱就是大致的方向，它確定了題材、主角性格、大背景、篇幅長短等。
第一步是要有大概的故事提綱，第二步是去了解相關題材的知識，尤其要看同類題材的翹楚之作，第三步是在創作中顯示自己的特色，最好有突破已有小說的情節，即使無法突破經典，也要有劍走偏鋒的獨到之處，不然很容易被類恆河之沙的作品埋沒。當然，修改很重要，想成為經典，這是重要的一環。此外，提醒一點，小說不能寫的很水，有些小說為了趕進度湊字數就寫的很水
要讓讀者有種身臨其境的感覺就是考驗作者對小說人物的刻畫是否成功。讓讀者感到如果我遇到這事的時候該怎麼做，然後再寫出自己的觀點讓讀者認同。
人物要有特點，不要一味得把男女主人公刻畫得多麼帥氣漂亮。故事情節有多種選擇可以根據個人愛好選擇，比如平淡中可以使人物多一點傻傻的可愛，描繪一個令人溫馨的畫面；高潮中來個令人意想不到的轉折；結局根據情節決定是喜是悲。另外還要根據個人實際生活加一點主觀感受。 如果你寫的是懸疑類型的文章，免不了要做好鋪墊，處處懸念，又不乏處處抽絲撥繭。 如果你寫的是恐怖類型的文章，要學會用文字把引導人到你的節，用文字使讀者體會其中的恐怖。如果你寫的是科幻小說，就不要畏首畏尾，讓你的思想天馬行空。 如果你寫的是青類文章，就讓語言活起來，跳躍出時代的息。 如果你寫的是穿越類型的小說，就不要被歷史的背景所束縛，因為本來穿越就是一件不可能的事。如果你寫的是勵志類的文章，就要鏗鏘有力，讓文字也散發激情

2. 有誰能介紹當今世界科幻文學的現狀嗎

netshift朋友，你好。以下是世界科幻小說發展的相關資料。
世界科幻小說發展簡史
縱觀西方科幻小說一百多年的歷史，我們可以大致將其劃分為四個階段，即：萌芽初創
時代、黃金時代、新浪潮時代和新浪潮以後(塞伯朋克階段)。下面分別作些簡單介紹。

一節萌芽初創時期(十九世紀——二十世紀初期)為什麼著名科幻小說作家阿西莫夫和奧
爾迪斯把第一部科幻小說定為1818年瑪麗·雪萊創作的《弗蘭肯斯坦》，這個問題值得
研究。因為，在這之前近兩百年，德國著名天文學家刻卜勒就曾寫過一部題為《夢》的小說，
其中有對安眠葯、宇宙飛行的超重、極低溫以及真空狀態的細致描繪。作者還想像出月球上
的巨大植物和奇異動物。任何一位研究家都可以知道，這些內容恰恰是後世科幻小說的典型
內容。遺憾的只是，作品主人公實現月球旅行的辦法超出了科學的范疇，他使用的是巫術。

我們之所以提到刻普勒的《夢》，是為了闡明西方文學傳統中很早就有強烈的幻想成份。
早在古希臘時期，薩萊斯島上的盧西恩就創作過《真實的歷史》，柏拉圖創作了《理想國》。
以後，還有托馬斯·莫爾的《烏托邦》(1516)、佛蘭西斯·培根的《新大西洲》(1627)、喬
納森·斯威夫特的《格列佛游記》(1726)等等一系列作品。在這些作品裡，作者以豐富的想
象力描繪了一些超越現實的世界，在那樣的世界裡，人們看到了自己的未來。正是這種充滿
想像的文學傳統，導致了科幻小說的誕生。

另一個引起科幻小說出現的因素是西方工業革命。1765年，瓦特創造了世界上第一架
蒸汽機，1807年，富爾頓發明了輪船；1814年史蒂文森製造了火車。在這一切產生以前，
哥白尼確立了太陽的中心位置；刻普勒發現了行星運動的三磊規律；牛頓找到了萬有引力定
律。所有這一切，都強烈地改變著世界的面貌，沖擊著社會的政治和經濟，也沖擊著人們的
心靈。人們禁不住要問道：科學到底帶來了什麼？還將帶來些什麼？

正是在這種情況下，文學，這個作為社會現實的一個晴雨表的意識形態領域里，一種新
的文學門類——科幻小說產生了。1818年，著名英國詩人雪萊的妻子、二十歲的瑪麗·雪
萊(1797·1851)發表了一部題為《弗蘭肯斯坦》（副題為《現代的普羅米修斯》）的小說。

在事後回憶這部作品誕生經過的時候，瑪麗·雪萊極力給我們留下這樣的印象，那就是：
《弗蘭肯斯坦》的創作，純系偶然事件。她在序言中寫到：1816年的夏天，我是在日內
瓦郊外度過的。那是夏季，天氣陰冷，淫雨連綿，每到黃昏，我們團團圍坐在熊熊燃燒的柴
堆旁邊（當時在場的還有雪萊、拜倫、拜倫的私人醫生等），間或借幾冊偶然落入我們手中
的日耳曼鬼怪故事聊以自娛。這些故事，使我們心生異趣，也想依葫蘆畫瓢湊個熱鬧。我和
兩位友人約定，每人根據某起神秘事件各寫一篇故事。（《弗蘭肯斯坦》原序；陳淵、何建義
譯，江蘇科技出版社，1982）然而，通讀整部作品，使我們打消了關於其產生於偶然「篝
火故事」的推斷。因為，它無處不透露著作者對科學與世界、科學與人類這一嚴肅主題的關
注。小說的主人公弗蘭肯斯坦是位科學家，他通過實驗創造了一個醜陋怪物。怪物在人類世
界中東奔西撞，卻得不到支持、理解和同情；他響往愛情和美好的東西，但得到的卻是謊言
和追捕；他不顧一切地向人類復仇，但終於被迫漂泊到北極冰原。

著名英國作家、科幻史家布里安·阿爾迪斯在他的科幻史著《萬億年狂歡》中，曾經高
度評價過《弗蘭肯斯坦》的故事內容。他一反過去的評論僅僅將這部小說當成「人造人」的
技術奇跡的說法，而是認為它在勇敢地證明，技術可以向上帝挑戰。「在雪萊夫人的筆下，
科學家成了造物主。《弗蘭肯斯坦》的主題就是上帝不再造人了，人於是接管了下來。這是
達爾文（進化論創始人達爾文的准進化觀點，即一旦人被造出來了，進步的工作就留給其後
代的活動，上帝不再干涉了。」

《弗蘭肯斯坦》的確不是一部偶然產生的作品，它具有十分深刻的思想。書中對科學技
術的態度，使人想到了一個進退維谷的人類代表，站在新時代的十字路口時，所可能具有的
種種復雜心態：一方面，科學向上帝挑戰，創造了奇跡；另一方面，這奇跡又與人類的傳統
本性格格不入。近二百年來，這種尖銳的沖突在人類與技術進步之間一直沒有停止，這也就
是以《弗蘭肯斯坦》開創的科學幻想作品的主要主題。

從《弗蘭肯斯坦》開始，科學小說進入了文學的舞台。在它漫長的初創時期里，還有兩
位作家值得一提，他們是法國的儒勒·凡爾納和英國的赫伯特·喬治·威爾斯。他們兩人從
不同的方面開拓出了古典科幻小說的兩個主要派別：技術派和社會派。

凡爾納（1828—1905），寫過劇本，當過劇院秘書。他一生創作過上百部科幻
小說，其中最有名的有《地心游記》（1864）、《從地球到月球》（1865）、《海底兩萬
里》（1871）、《八十天環游地球》（1873）、《公元2000年的亞眠市》（187
4）、《世界的主人》（1904）以及《流星追逐記》（1908）等。

凡爾納以極大的熱情去幻想一個美好的未來社會，他是科幻小說中所謂樂觀主題的最好
體現者。但是，他的這種熱情有時顯得有點作做，他象個痴獃人似地去描寫一些「狂徒」。
那些人試圖創造一個大炮飛向月球《從地球到月球》、或者為了打賭而環游世界《八十天環
游地球》。或者航行於太平洋底《海底兩萬里》。我們之所以覺得凡爾納筆下的人物是一群痴
獃人或狂徒，可能是因為他沒有沿襲瑪麗·雪萊那種哥特式小說的恐怖寫法，而是繼承了法
國文學中面面俱到的傳統。他筆下的人物千篇一律，沒有深刻的內心生活，他也不試圖去表
現技術帶給人的內心沖突。結果，他的小說成了科技成果的大展覽，成了對未來的預言書。
這正也是後來一部分評論家誤入歧途，把科幻小說當成科學發展啟示錄的原因。但是，無論
如何，凡爾納開拓了科幻小說的許多領域，他所寫過的紛繁題材，至今仍被作家們重復著。

赫伯特·喬治·威爾斯（1866—1946）則正好與凡爾納相反，他的注意力集中
在描述科學技術支人類生活的影響上面，而對明天將產生多少種飛機和火車不感興趣，威爾
斯是個生物學家，也是政治評論家。他一生涉獵廣泛，科幻小說只是其創作早期的一個部分，
主要有《時間機器》（1895）、《摩洛博士島》（1896）、《隱身人》（1897）、《星
際戰爭》（1898）（中譯本為《大戰火星人》）、《月球上的首批人類》（1901）、《神
食》（1904）以及《在彗星出現的日子裡》（1906）等。

雖然威爾斯與凡爾納幾乎生活在同一時代，但我們可以看出，他們確屬兩代作家。在威
爾斯的作品中，文風已不再是古典的了，小說的動作性很強，人物沒有臉譜化。通過故事的
逐步展開，我們能體會主人公在變化著的科學奇跡下的痛苦、狂喜和無能為力感。威爾斯作
品中的「科學」也比凡爾納的「先進」許多，凡爾納基本上是在憑常識寫作，而威爾斯則涉
及到時空變換、元素與化合物等更深奧的東西。幾乎每一部威爾斯的作品都讓人覺得很悲壯，
他是科幻文學中所謂「悲觀主義」的體現者。

《時間機器》可能是威爾斯最成功的作品。講的是一個掌握在時間中穿梭行走技術的人，
對公元802701年地球的探索。他發現，在那個時代里，地球上的人分成兩支，一支稱
為埃洛依，他們生活在地球的表面，整日花天酒地，不勞而獲；而另一支稱為莫洛克，生活
在地面以下，他們的身體已經退化，但仍然勞作不止，為埃洛依的世界創造財富。讀者很清
楚這兩類人所對應的階級。

幾乎每一部威爾斯的小說都讓人覺得很悲觀，他是科幻作品中所謂悲觀主義的體現者。
《摩洛博士島》中的科學狂人、《隱身人》中主人公的悲慘遭遇，以及《星際戰爭》中無敵
火星人的燒殺，都是如此。如果說，凡爾納捕捉住了科學給人類的歡娛，那麼，威爾斯則講
出了技術奇跡下人類的復雜感受，這一點倒是與雪萊夫人一脈相承。

萌芽時期還有一些作家，比如美國的埃德加·愛倫·坡（1809—1849），他是
偵探小說的鼻祖，也是一個非常優秀的科幻小說作家。他把懸念和邏輯推理傳統帶入科幻創
作，取得了極好的效果。

萌芽時期的作品主要有以下幾個特點：

第一作家們並沒有意識到自己是在創作一種特殊的文學品種，也許他們意識到了，但不
樂意去標榜這種特殊性。他們沒有宣言，沒有給自己的作品定出特別名稱和給出特殊定義。
這樣做的優點是，避免了來自讀者和文學界對於創新的太多責難。

第二初創期的作品沒有固定的格式，作家們盡量從各方面進行探索。雪萊夫人寫哥特式
故事；凡爾納的作品屬於「漫遊」；威爾斯把科學當成探討式社會問題的引子；而坡則是在
偵破案件。他們的這種探索，在接下來出現的科幻小說黃金時代中被揉合起來，形成了固定
模式。這些探索在接下來出現的科幻小說黃金時代中被綜合起來，形成了固定模式。

第三我們可以看到，從科幻小說的初創開始，科學和技術就沒有在其中上升到主要的地
位，它不是當成科普讀物或是科學預言被創作出來。作家們更關注的是人類的命運，關注整
個世界的前途。

最後，萌芽初創期確立了後世科幻小說的主要題材，它們是太空探險、奇異生物、戰爭、
大災難、時間旅行、技術進步以及未來文明的走向等。

二節科幻小說的黃金時代(本世紀三十年代—六十年代)經過眾多作家的共同努力，特別
是本世紀初美國出版商的推動，使科幻小說有了極大發展。從本世紀三十年代末、四十年代
初開始，形成了一個持續的創作出版高峰，這個時期通常被稱為科幻小說的黃金時代（黃金
時代的起止日期也是有爭議的，尼科爾斯·皮特將其定為1938—1946年，但是顯然
還有別的觀點，我們只能籠統地將其限定在40—60年代）。

科幻小說的黃金時代大致有以下特點：

一、出現了一批科幻活動家。在他們的積極組織下，才產生出作家、作品輩出的繁榮景
象。

早在三十年代，美國的書商就看準了科幻小說這一品種。當時，有一套書籍非常廉價，
叫做10美分叢書，只要一角錢就能買一本，中間全是內容、插圖十分拙劣的科幻小說：外
星人來了，和罪惡勢力進行了斗爭，英雄拯救了地球美人等等。這類思想藝術性極差的作品，
敗壞了科幻小說的聲譽，在讀者中產生了不良影響。

第一個出來扭轉這一局面的是美國人雨果·根斯巴克（1884—1967），他是工
程師，負責主編《科學與發明》雜志。為了開拓刊物的功能，也為了恢復科幻高雅的名聲，
根斯巴克從很早就辟出一定版面刊登科幻作品。到了1932年，他乾脆發行了科幻小說專號。
專業雜志整本地刊登文藝作品，無疑對讀書界產生震動。在事後的民意調查中，支持改版的
讀者有32644人，占讀者總數的98．52％，而反對者僅為498人，佔1。48％。
根斯巴克再接再厲，在刊物上開辟了「討論」專欄，由讀者自己發表意見。這樣，對科幻小
說的認識得到了深化。

如果說雨果·根斯巴克的主要工作放在啟蒙讀者上，那麼小約翰·坎貝爾（1910－
1971）的功績則主要是團結和培養了作者。從1938年到1971年的整整三十年裡，坎貝
爾主編了主要的科幻小說雜志《驚奇科幻故事》。他從來稿中發現作者，不辭辛苦地指導他
們，安排新作家之間的交流聚會，改寫他們的稿子，甚至給他們設計寫作題目。正是在這三
十三年裡，他發現了包括阿西莫夫、萊斯特·德爾·雷伊、海因萊因、西奧多·斯特金、A·E·沃
格特和克里福德·西馬克等許多作家。

為了紀念雨果·根斯巴克和小約翰·坎貝爾的貢獻，人們以他們的名字創立了兩種科幻
獎項，其中雨果獎已發展為當今最有權威的科幻小說獎。

二、出現了大量作家和優秀作品。

由於根斯巴克掃清的讀者道路，在小約翰·坎貝爾的《驚奇科幻小說》的拓展下，順利
地推出大批優秀的作家和作品。

很難數清黃金時代佼佼者和他們的傑作，我們僅從某些研究家所做的編年史中擷取一
些。它們是史密斯（1915－1966）的《雲雀叢書》，萊斯特·德爾·雷伊的《海倫
姑娘》（1938），范·沃格特的《斯蘭人》（1940）、《非A叢書》（1945－194
6），西奧多·斯特金的《微觀世界的神》（1941）、《超人類》（1953），羅伯特·海
因萊因的《他造了一所怪房子》（1941）、《未來歷史叢書》（1950－1953），艾
薩克·阿西莫夫的《基地三部曲》（1942－1948）、《奇妙的航程》（1966），喬
治·奧維爾的《1984年》，小約翰·坎貝爾的《月球是地獄》（1950），雷·布拉伯
雷的《火星記事》（1950）、《華氏451度》（1954），阿瑟·克拉克的《童年的末
日》（1950）、《2001年太空漫遊》（1968），約翰·溫代姆的《三尖樹時代》（1
951）、傑克·威廉姆森的《時間軍團》（1952），哈爾·克萊門特的《引力使命》（1
953），威廉·戈爾丁的《蠅王》（1954）。阿爾弗雷德·貝斯特的《被拆散的人》（1
953）、《星星－我的目的地》（1965），菲立普·迪克的《太空之眼》（1957）、《高
城中的男人》（1962）、《夜翼》（1969），弗蘭克·赫伯特的《沙丘叢書》（1963
－1980），以及克里福德·西馬克的《驛站》（1963），等等。

此外，還有哈伯德、莫爾、詹姆斯·布里什、考恩布魯斯、弗雷德里克·波爾、安德森、
謝克利等等的作品，無法勝數。他們的小說水平很高，質量也很整齊。由於篇幅所限，這里
我們僅取三個具有代表性的作家進行介紹，他們是：美國的海因萊因、英國的克拉克和美國
的阿西莫夫。

羅伯特·安森·海因來因(1907年－1988年)是美國作家，受業於密蘇里大家和安娜阿
波利斯海軍學院。在部隊服役五年，後又進入洛杉磯加洲大學攻讀物理。1939年開始創作。
主要作品有《未來歷史叢書》（1950－1953）、《星球獸》（1954）、《雙星》（1
956）、《星船傘兵》（1959）、《異鄉異客》（1961）、《月球是個嚴厲的婦人》（1
966），以及近期出版的《野獸的數字》、《超越日落的航行》等等。

海因來因是講故事的能手。他不特別追求過高的文學品味，只求用平易通俗的筆寫故事。
中篇小說《傀儡主人》發表於1951年，描寫一群專門附著在人體上、控制人類行為的外
星人。它們象蟲子一樣吸住人體，然後進入腦部。於是，無能的人只能俯首聽命，成為傀儡。
評論認為，這種蟲子樣的異星生物，只不過是海因萊因用來表達人類對死亡恐懼的一個誘因。

《雙星》是一部驚險小說，講一個演員如何捲入一場政治陰謀，充當首腦替身的故事。
由於他的出色表演，拯救了整修銀河共和國。小說對當今政治舞台上的領袖們進行了不露聲
色的諷刺。試想，當一個根本不懂政治事務和外交法規的演員，居然能夠在星際世界的談判
桌成功進行磋商，那麼，職業外交家和政治家就變成了很可笑的人物了。這部作品於195
6年獲得雨果獎。

《入夏之門》寫於1957年，是關於時間旅行的。主人公一次又一次地與時間打交道，
而每一次使用的方法都有所改變。最後，他終於成功地在歷史和未來之間進行旅行。這部小
說的情節，一定對八十年代初曾轟動一時的電影《回到未來》有所啟發。在電影中，主人公
回到三十年前，替自己的父母充當婚姻介紹人。

海因萊因是真正的美國作家，他可以大量使用俚語和民間格言。他雖然塑造過各式各樣
的主人公，但人們總是感覺到這些傢伙屬於一個階層，這就是處於社會底層和上層之間的那
一類人。他寫的科學家、工程師、軍官、工人甚至總統都是如此，風風火火，講起話來好象
挺有見地，其實並不深刻。他之所以被稱為黃金時代的支柱，恐怕是因為著述的豐富和廣泛
的讀者群。無法否認事實是，海因萊因的作品構思就是絕妙，懸念不斷；加之，他不象別人
那樣關心機器勝過關心人。

阿瑟·克拉克(1912年－)是英國作家、科學家，國際通訊衛星技術的奠基人。他在1
945年發表的論文《地球外的中繼》里，第一個講述了衛星地球通訊的可能性及方法。他
的主要作品有：《童年末日》（1950）、《城市與星星》（1956）、《2001年太空漫
游》（1968）、《與拉瑪相會》（1973）。以及後來的《天堂的噴泉》（1980）、《2
010年太空漫遊》（1983）和《2061年：第三次漫遊》（1987）、《大堤上的幽
靈》（1990）等等。

克拉克的作品以出色的科學預見、東方式的神秘情調和海明威的硬漢筆法著稱。是唯一
頗具哲學家韻味的科學家兼作家。在《童年的末日》里，作家討論了當宇宙中的生命想干涉
地球文明進程時發生的情況，人類的各種本性在外星生物面前暴露無疑。《城市和星星》沿
襲了這一主題。最後，地球人突破了自身的桎梏，成為宇宙的一員。

克拉克最感興趣的話題是人類在宇宙中的地位。在他看來，肯定存在著高於人類的生命
形式，這種形式人類根本無法理解，於是，最好的文學表現手法就是神秘主義。這在196
9年他與斯坦利·庫布里克合作的電影《2001年太空漫遊》中得到了淋漓的表現。整部
電影分成四個互不相關的獨立部分：第一部分寫的是遼遠的古代，猿人成群結隊地棲息在樹
林里，忽然有一天一個超自然的長方體降落下來，它探索人猿也啟蒙了人猿，拉開了其與大
自然抗爭的序幕。人類從此誕生。緊接著，鏡頭切換到了未來，二十一世紀的太空站，美國
政府官員正奔赴月球。在那裡，宇航員們發現了一個奇妙的物體，它埋在地球萬年不變的塵
土下面，但是無疑是超自然的造物。因為，它正是我們見過的長方體。在蒼白的陽光照射下，
長方體忽地發出了聲音。第三部分的影片顯得有些沉悶。講的是宇航員正飛向土星，控制了
飛船的大型計算機不知怎麼厭倦了繁重的腦力勞動，發生了「反叛」。它設計謀殺了大批宇
宙船中的成員，切斷了人與地球的聯系。唯一倖存的宇航員不得不與計算機較量。取出了它
的記憶元件，奪回了決策的主動權，在這同時，飛船已經接近了目的地土星，觀眾們驚奇地
第三次看到了飄浮在空中的長方體。電影的最後一部分是最為激動人心的。飛行員在宇宙長
方體的協助下，穿越了億萬光年的空間，他在星座絢麗的海洋中漫遊，終於來到一個火焰熊
熊的星球內部。在這里，他找到了一間寧靜的小屋，並在其中羽化成一名宇宙嬰兒。

《2001年太空漫遊記》出現在黃金時代的後期，因此，它具有完全成熟的表現手法。
它是現代科學技術的傑出產品，同時，也是對現代科學技術的直接評價。無論是外星人長方
體的介入、人類的科技成就，還是計算機的反叛，都體現出現代科學技術所創造和認識的世
界，是一個多麼冰冷的世界。這種技術的冰冷感，加上對外星人類無法理解的行為的懼怕，
使人們喪失了信心。你好象站在那塊黑糊的長方體面前，摸到了它堅實的表面，但卻無法超
越它，你只能頂禮膜拜。《2001年太空漫遊記》獲得1969年奧斯卡獎多項提名。

艾薩克·阿西莫夫(1920年——1996年)年是俄裔美國人，專業科普作家，他的作品已
愈三百部。其主要科學幻想作品有《基地系列小說》（1942）、《我、機器人》（1950）、
《鋼窟》（1954）、《裸日》（1956）、《二百年的機器人》（1976）、《奇妙的航
程》（1966）和八十年代以後的續集等等。

阿西莫夫以「沒有文風」著稱。他每天在打字機前坐著的時間超過八小時，在這八小時
里以每分鍾90字的速度打字，沒有間斷。他創作的作品有科幻、科普、文學、歷史、化學、
等等。在這樣雜燴式的商業氣氛下，「沒有文風」成了自然的事情。但恰恰是這種「沒有文
風」又成了一種獨特的文風，使不少人為之著迷。

阿西莫夫有駕馭大場面的能力。在中篇小說《黃昏》里，作者描述了這樣的場景：在有
六顆太陽照耀下的雷蓋什星球上永遠沒有夜晚，因為太陽可以輪流拋灑光和熱。但是，終於
有一天，這是千年不遇的時刻，六顆太陽全部進入日蝕狀態，而人類脆弱的心靈根本無法忍
受這種絕對的黑暗。於是，為了尋求光明，他們精神崩潰，燃起了全球大火。著名評論家戴
維·哈特威爾（1987）認為，這是黃金時代的經典作品，它留給人們的宏大場面非常難
忘。

《基地系列》由《基地》（1942）、《基地與帝國》（1945）和《第二基地》等組
成（1948）。據阿西莫夫自己回憶，當時，他正在研讀羅馬史，發現整個古代的事件完
全有可能在未來、在銀河系那樣廣大的時間范圍內重演。於是，他構思和創作了這部龐大的
作品，前三部在《驚奇科幻小說》連載了七年才得以完成。阿西莫夫知道，文明早晚是要衰
落的，為了挽回這種失落，挽救即將崩潰的銀河帝國，他設計了兩個保存人類文明的秘密基
地。

阿西莫夫作品的另一個特色是喜歡推理。把推理小說的寫法和機器人故事結合起來，形
成了他的另一系列故事，其中最有名的是《我，機器人》和《鋼窟》。在這里，阿西莫夫煞
有介事地提出了所謂的「機器人工學三定律」，即：第一定律——機器人不得傷害人，也不
得見人受到傷害而袖手旁觀。

第二定律——機器人應服從人的一切命令，但不得違反第一定律。

第三定律——機器人應保護自身的安全，但不得違反第一、二定律。

（《我，機器人》，科學普及出版社）

與其說這些定律是貢獻給機器人學的，倒不如說是提供他自己推理使用的。阿西莫夫正
是利用這三定律做為起點，把他的每一個機器人故事的主角推入進退維谷的境地，要服從第
三定律就得違反第二定律，或者要服從第二定律就得違反第一定律，如此等等。然後，那些
阿西莫夫「化身」的機器人開支腦筋，圓滿地解決問題，逃出困境。

隨心所欲的商業化寫作，有時也能創造出非常絕妙的作品。阿西莫夫肯定是開拓題材的
天才。1966年，他重新復活了《格列佛游記》。為了治療病人頭腦中的血栓，他把一隻
潮水艇連同幾個海軍士兵、醫生，用科學的手段「縮微」到分子大小；然後讓他們進入人體，
隨著血液流進大腦，再用激光器打通栓塞，拯救了人的生命。

除了海因來因的故事性、克拉克的神秘性、阿西莫夫的邏輯性之外，黃金時代有特色的
科幻作家還有長於諷刺的謝克利，田園風格的西馬克，黑色幽默的克萊門特，反烏托邦主義
的奧維爾等。

三、對科幻小說的認識逐步統一

黃金時代佳作濟濟，人才輩出，推動了人們對科幻小說認識的發展。在這一時期，作者
們不再象萌芽時期那樣心中沒底地左右沖突，而是共同遵循某一固定模式。這個模式是：(1)
必須有一個帶有懸念的好故事；(2)這個故事必須與科學發展或科學家的工作有關；(3)要有
幾個恢宏的奇異場面；(4)無論結尾是樂觀還是悲觀的，最好能給人一定思考。

對科幻小說的定義也開始趨於一致。比如：小約翰坎貝爾和布萊特納就都認為，科幻小
說是表現科學對人類影響的作品。布萊特納寫道：「科幻是科學以及由此產生的技術對人類
影響所作的理性推斷為基礎的小說。」萊斯特德爾雷伊進一步闡明，科幻實際上是在寫「變
化」。他寫道：「科幻小說是採取娛樂的手段，以理論和推理試圖描述種種替代世界的可能性。
它以變化作為故事的基矗」很顯然，這種「替代世界」指的是，在另一種科技和文明下的世
界面貌。阿西莫夫亦同意這種看法，在稍早些時候，他寫道：「科幻小說是文學的一個分支，
主要描繪虛構的社會，這個社會與現實社會的不同之處在於科技發展的性質和程度。」

黃金時代使科幻作品在讀者心目中站穩了腳跟。但是，正統的文學殿堂還沒有正式接受
這一形式。

三節新浪潮時期(六十年代——七十年代中期)「黃金時代」對科幻小說認識的統一以及
創作方法的標准化，給科幻小說帶來了桎梏。加上第二次世界大戰以後的幾十年間國際政治、
軍事和科技形勢發生了很大變化：冷戰、左翼興起、東方宗教的傳播、美國在東南亞的捲入，
生態環境的破壞、流行藝術的產生以及毒品泛濫等等，特別是1957年第一顆人造衛星的
上天給人們極大的震動。公眾發現，科幻小說中那些美妙故事要麼缺少現實性，要麼比現實
還缺少神奇性。再加上長期以來，科幻作品屬於通俗文學范疇，得不到主流文學界的重視，
這也深深地刺痛了科幻作家。這樣，一場變革的風暴已經是不可避免的了。

1965年夏，著名作家兼編輯家米切爾·莫考克（1939－）出任英國《新世界》雜
志主編。他一上台，立刻對整個英國科幻界產生了新的影響，推出了包括他自己在內的部分
作家的革新作品。這些作品與傳統科幻小說對立，它不再把物理學一類的正統科學當成主要
內容，而是重視心理學、社會學、政治學甚至神學。它的寫作手法極力接近正統的主流文學。
它不再象過去的科幻小說那樣熱衷於二千年、三萬年以後的世界，而是極力想表現最近的將
來，甚至表現當前的世界。完整、清晰的故事沒有了，片斷的、瑣碎的、意識流的，幽默嘲
弄式的、象徵主義的手法出現了。初看起來，這些小說晦澀難懂，但仔細品味，其中的寓意
十分深遠。1968年，編輯家朱迪·梅麗爾選編了這樣一本集子，並把它們正式稱為新浪潮
作品。新浪潮運動由此產生。

這場由英國人發起的改革運動，立刻被當時居留在英國的美國作家托瑪斯·迪什、約翰·斯
拉戴克、詹姆斯·沙立斯和薩繆爾·迪拉尼帶回美國，進一步影響到哈蘭·艾立森、羅伯特·希
弗伯格、諾曼·斯濱那德

3. 《三體》在科幻小說界的地位怎樣，可以算科幻巨著嗎

《三體》作為劉慈欣最著名的長篇之一，國內外獲獎無數，更是獲得了科幻小說中極為重要的獎項——雨果獎，可以說是受到了全世界的肯定。雖然誕生的時間並不長，但《三體》依然在科幻小說界中占據較高的地位，足以稱得上科幻巨著了。而《三體》的重要特點可以具體概括為以下幾點：其一是科幻與社會關懷的相熔鑄；其二是宏觀與細節的刻畫；其三是中國文化的融入。

劉慈欣在《三體》中所寫的不僅僅是單純的科幻，更是將目光投向了道德與信仰等等社會問題，當科幻加入到這些理念的探討中時，顯得更獨具一格。

在《三體》之中，劉慈欣同樣融入了中國傳統的元素，在第一部的《三體》游戲之中，裡面的人物就是通過歷代帝王將相、著名人物來呈現，周幽王、秦始皇等等熟悉的名稱，不僅帶給了人們親切之感，也讓整部小說表現出豐富的文化意蘊。

4. 有哪些堪稱偉大的科幻小說

推薦四部：阿西莫夫的《基地》系列，丹.西蒙斯的《海伯利安》系列，威爾森的《時間迴旋》三部曲和劉慈欣的《三體》。辛苦搜集的答案，望採納。
1、阿西莫夫和他的《基地》系列，是人類科幻史的巔峰，沒有之一。這個俄國出生，美國生活的猶太神人，一生寫了467部作品。這位大奇葩的作品涵蓋了杜威十進制圖書分類法的所有十個類型： 000總論；100 哲學；200宗教 ； 300社會科學；400 語言學；500自然科學； 600技術科學；700 美術；800文學； 900歷史、地理。他被譽為美國「國家的資源與自然的奇跡」，不是過譽。 連拉登都借用了基地的名字，說明他也是個基地迷。
阿西莫夫用12本書，向讀者娓娓動聽地講述了來自銀河帝國、來自第一基地、第二基地以及來自那個「騾」的跌宕曲折的故事。小說從年輕人蓋爾.多尼克拜訪數學家哈里?謝頓的旅程開始。謝頓以自己的數學天賦，從一組模糊的公式中開拓出了心理史學這門精密的統計科學，它專門處理人類群體對特定的社會和經濟刺激所產生的反應（是不是有點大數據那本書的感覺？）。謝頓利用心理史學預言了萬年古國銀河帝國將在三百年後滅亡，之後將有持續三萬年的「黑暗時代」，而他能將黑暗時代縮短為一千年（其實結合三體這有什麼區別和意義？）。川陀（可以理解為銀河帝國首府）與謝頓達成某種妥協，給了他一顆銀河邊緣無人問津的小星球端點星去完成他拯救人類的計劃：編纂《銀河網路全書》。端點星便是基地。
阿西莫夫這套小說，影響和改變了很多人的一生。其中包括經濟學家克魯格曼，他7歲就通讀了《基地》系列。有興趣可以去查克魯格曼的書評。我反正沒找到拉登對於《基地》的書評。要是想讓我用簡單的話說明這套書為何如此牛逼，請寬恕我沒有這么牛逼，還是請自己去看書吧。總之，每個人看同樣的書，都看到不同東西，但很多人，都被這套書改變了人生。
2、丹.西蒙斯的《海伯利安》書名其實出自約翰·濟慈的同名長詩Hyperion。這是一部太空歌劇經典、一部最浩瀚壯美的星際史詩：末日將臨，宇宙中烽煙四起，七位一同前往海伯利安（Hyperion）星上時冢（Time tombs）的朝聖者，在路上分享彼此過去的故事，並試圖拯救宇宙。
作者丹·西蒙斯憑借首部科幻小說《海伯利安》，就榮獲了世界科幻最高獎項之一的雨果獎。這部恢弘的科幻小說，或者說哲學小說，詩歌小說，讀完後的震驚不亞於護士給我換了最粗大的、給豬注射用的針頭：神父的故事講述信仰的崩塌與重建。杜雷神父將自己如同耶穌被釘死在十字架上的形象那樣釘在特斯拉樹上，七年來在雷電和十字形的雙重作用下不斷毀滅與再生，以此抗爭十字形帶來的永生與愚昧；上校的故事是一場血與火的戀歌；詩人的故事浪漫而哀婉持續千年；教授的故事有點像《星際穿越》講的是父女之愛；偵探的故事講述謀殺與追蹤、陰謀與愛情、技術內核與霸主聯盟、人工智慧與人類，拉米亞與喬尼在沖向荊魔神神殿最後路途遭遇的阻擊；領事的故事講述領事祖父母，霸聯與身為茂依約星球「原住民」希莉時空交錯的愛情故事。
3、「十月的一個夜晚，泰勒站在自家的後院里觀望夜空，卻見到群星都失去了光亮，取而代之的是一片平坦坦、空盪盪的黑色屏障。泰勒與他的好友傑森、黛安一道，親眼目睹了這驚人的一幕。而這也徹底改變了他們的人生。太陽如今不再是碩大無朋的天體，而成了一個稀鬆平常的圓碟而已；月亮也失蹤不見了，可潮汐作用依在。隨著泰勒、傑森和黛安漸漸年長，太空探測器揭開一個詭異無比的真相：黑色的屏障並非天然生成，而是由外星人留下的巨大不明器物引起的。屏障外面的時間流逝比裡面快得多：地球上一年，屏障外就過去了一億年。照這種速度，太陽的寂亡即將在地球上的四十年之後發生。在末日的陰影下，泰勒與雙胞胎漸漸長大，走上完全不同的道路：傑森成為頂尖科學家，用先進科技展開探索；黛安歸向宗教，在神學中尋找心靈慰藉；泰勒選擇成為了濟世救人的醫生，卻不知道這在世界毀滅時還有什麼意義」——這是書背上關於第一部《時間迴旋》內容最簡單的介紹。
在《時空迴旋》結束時，主角泰勒和黛安正在穿越神秘的外星種族修建於印度洋的巨型拱門，正是這些外星人用一種時間泡泡的東西罩住了整個地球，使得地球外面的時間流逝要比地球上快數億倍。在拱門的另一端是一個嶄新的星球，等到地球人的太陽系寂亡後，它將是地球人天堂般的避難所。
假想智慧生物到底是不是真實的存在？地球是否能躲過太陽毀滅的厄運？人類意識如果連上網路有什麼命運？在茫茫宇宙中地球文明扮演了什麼角色？所有人探求的結果，都掩藏在以時間為核心的三部小說里。好多人認為後面兩部《時間軸》和《時間漩渦》遠不如第一步宏大和震驚。一開始我也是這么想的。不過後來很長時間以後，我還能回憶起後面兩部小說講述的異星生活和揭開智慧生物有智慧無意識真相後的唏噓。大概，在宇宙史觀上，科幻小說的偉大製作都是相通的。
4、雖然，大家都說《三體》在文學性上稍欠。這是國內科幻小說的通病。但《三體》在構建自己一個完整的概念和格局上，就是《基地》也並沒有太多超越。無論是對黑暗森林體系的闡述，還是末日情境下人類社會的反應的描述，以及人性在超越生死存亡的價值和意義書寫上，《三體》都是中國和世界科幻小說難以超越的豐碑。
寫《三體》的劉慈欣，圈內人親切稱「大劉」。這個發電廠的工程師，好比《倚天屠龍記》里的掃地僧般，不出世，但被無數人崇拜，直至最近，被整個互聯網界膜拜。今年初夏的明道大會，把這個神人請上神台，才當著人類講述了他的科學觀、哲學觀、宇宙觀。
作為第一部的《三體》，講述工程師葉文潔懷著對文革迫害的報復，把地球的坐標暴露給太空，帶來的三體人對地球的末日威脅；作為第二部的《黑暗森林》，講述整個地球人對於末日的反應，以及幾百年間人類社會對於即將到來毀滅的對抗，面壁人和破壁人的博弈；作為第三部的《死神永生》，則講述人類負隅頑抗後依然面對毀滅的結局，以及道德與理性在末日的不同選擇。
「我需要一塊二向箔，清理用。」這就是人類文明乃至整個太陽系的終結，整個三維宇宙毀滅進程的一個小節。「我毀滅你，根本與你無關」。這是高等文明對地球文明的蔑視。看完三體後，你總可以對自己所堅持的認識與信仰來個掃描，對比浩瀚的宇宙與蒼茫的歷史，你究竟他媽算個什麼東西！因此，我得瑟的時候想想，就得瑟不起來；我難過的時候想想，也就沒啥好難過的。這是我作為個體，從《三體》中得到最大的收獲。

5. 楊鵬的作品簡介

楊鵬從中學時代發表作品，完全以稿費為生活來源念完大學、研究生，並依靠稿費成立了工作室、公司。以作家身份成立動畫公司，旗下有北京楊鵬原創文化發展有限公司、無錫楊鵬動畫影視有限公司等多家企業；是國內發表兒童文學品種最多的兒童文學作家，迄今已出版圖書100餘部，共計1000多萬字。其作品主要面向小學中高年級以及初中讀者。作品分幾大系列： 《弟弟弟奇遇記》。
系列代表作品有：《來自未來的小幽靈》、《魔術貓》、《外星鬼遠征地球》、《魔力古棒》、《小人國來的大偵探系列》等等。這些作品均為楊鵬的早期作品，曾在國內大部分小學生閱讀的刊物和報紙上發表過，影響極大。 《校園三劍客》。
系列代表作品是：《瘋狂薇甘菊》、《變成獵豹的男孩》、《吃人電視機》、《北京玩偶》等作品，已出版70餘部，為中國目前最長的少年科幻系列小說，曾獲「中宣部五個一工程獎」、「國家圖書獎」、「中國圖書獎」「全國優秀科普作品獎」等幾乎所有的兒童文學大獎。其中被改為話劇的《帶綠色回家》，為中國第一部大型科幻話劇，也是建國五十周年獻禮劇目，在北京演出時，曾有多位國家領導人觀看指導。該系列的《世界之迷科幻系列》也被引進到韓國、香港，同樣深受海外讀者的歡迎 。2010年成為迪士尼首位在中國簽約作家，著有《功夫米老鼠》迪士尼中國本土原創精品系列。
在亞洲及大中華區，楊鵬是迪斯尼迄今第一位也是唯一一位被授權創作米老鼠故事的簽約作家。《米老鼠在中國》將是迪斯尼第一部以中國為背景、融入中國元素、用中國作家的視角創作的米老鼠、唐老鴨的系列故事。該書第一輯共6冊，分別講述了米老鼠、唐老鴨、高飛等迪斯尼知名動畫形象在中國古代、中國著名旅遊景點、中國歷史文化名城的歷險故事 。 《楊鵬科幻系列》、《裝在口袋裡的爸爸系列》、《校園三劍客系列》、《功夫米老鼠》、《反語文星球襲擊地球》等。
創作翻譯影視同期書：《快樂星球》、《變形金剛》、《少年包青天》、《小鯉魚歷險記》等，另著有中國第一部大型科幻話劇《帶綠色回家》。 最暢銷童話：《裝在口袋裡的爸爸》，春風文藝出版社2002年出版，總銷售超過500萬冊 。
最暢銷少年科幻小說：《校園三劍客》，由浙江少兒出版社出版，總銷量超過310萬冊，在香港出版時連續三年居香港少兒暢銷書排行榜前20名 。
最暢銷少年奇幻小說：《幻想大王奇遇記》，由21世紀出版社出版，連續三年在東北地區寒暑假推薦活動中銷量居第一名，出版兩年多，銷量超過110萬冊 。
最暢銷影視同期書：《快樂星球》，外語教學於研究出版社2004年出版，總銷售量過百萬冊，自2005年8月進入開卷排行榜，連續3年居前十名內 。
最暢銷漫畫書：《奧林匹克科幻游戲》（6本），北京少兒出版社1997年出版，總銷售超過十萬套。
最暢銷外版圖書：《校園三劍客世界之迷系列》，由北京出版社2003年出版，連續三年居香港少兒暢銷書排行榜前20名。 1999年1月 紅鼻頭小丑出逃記中短篇童話集 農村讀物出版社
1999年5月 獵豹圖蘭多 動物童話集 甘肅少兒出版社
1999年7月 微型豬芭比 童話集 海天出版社
1999年7月 太空帝國 科幻集 海天出版社
1999年7月 魔屋歷險 科幻集 海天出版社
1999年7月 外星幽靈鬧地球 童話集 海天出版社
1999年7月 三寸福爾摩斯和弟弟弟 童話集 海天出版社
1999年7月 我騎恐龍去學校 科幻集 海天出版社
1999年8月 超人的磨難 中篇科幻小說 四川少兒出版社
1999年8月 世紀末危機 中篇童話 北京少兒出版社
1999年9月 神秘校園 中篇科幻小說集 希望出版社
1999年10月 恐龍統治地球 科普卡通 未來出版社
1999年11月 恐龍生兒育女 科普卡通 未來出版社
2000年1月 最後一匹狼 童話集 科普出版社
2000年1月 弟弟弟外傳 童話科幻集 科普出版社
2000年1月 怪獸少年 大幻想文學集 科普出版社
2000年1月 電腦天才奇遇記 科幻集 科普出版社
2000年2月 宇宙夢幻夜 科幻卡通 黑龍江科技出版社
2000年2月 撒旦的末日 科幻卡通 黑龍江科技出版社
2000年2月 電腦帝國 科幻卡通 黑龍江科技出版社
2000年2月 騎恐龍的少年 科幻卡通 黑龍江科技出版社
2000年3月 和怪獸在一起的日子 大幻想小說 四川少兒出版社
2000年3月 幽靈電話你別接 大幻想小說 四川少兒出版社
2000年3月 雪花鎮幻獸 大幻想小說 四川少兒出版社
2000年5月 安卡拉星來的使者 科幻小說集海天出版社
2000年5月 未來戰記 科幻小說集 海天出版社
2000年5月 弟弟弟大戰鼠王 科幻卡通 北京少兒社
2000年5月 弟弟弟與恐龍 科幻卡通 北京少兒社
2000年5月 弟弟弟地下魔穴探險 科幻卡通 北京少兒社
2000年8月 超時空小子 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2000年8月 三眼少年 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2000年8月 電腦帝國 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2000年8月 外星老師 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2000年8月 雪花鎮幻獸 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2000年8月 玩偶總動員 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2000年9月 太空帝國（修訂版） 科幻小說集 海天出版社
2000年9月 魔屋歷險（修訂版） 科幻小說集 海天出版社
2000年10月 獅皮龍船長太空險航 長篇童話 安徽教育出版社
2000年12月 顛覆校園秘密行動 科幻小說集 少兒出版社
2001年1月 魔術貓（1）童話卡通中國電影出版社
2001年1月 魔術貓（2） 童話卡通 中國電影出版社
2001年1月 少年蝙蝠俠 科幻小說集 知識出版社
2001年2月 超霸少年 中篇科幻集 安徽少兒出版社
2001年3月 恐怖蟻 科幻小說集 未來出版社
2001年3月 漫畫金頭腦?牛頓號 科普卡通 北京少兒出版社
2001年3月 漫畫金頭腦?達爾文號 科普卡通 北京少兒出版社
2001年3月 漫畫金頭腦?愛因斯坦號 科普卡通 北京少兒出版社
2001年3月 漫畫金頭腦?達芬奇號 科普卡通 北京少兒出版社
2001年3月 漫畫金頭腦?愛迪生號 科普卡通 北京少兒出版社
2001年3月 漫畫金頭腦?居里夫人號 科普卡通 北京少兒出版社
2001年5月 小超人弟弟弟 長篇童話 青島出版社
2001年7月 少年機器戰警 中短篇童話與科幻集 海天出版社
2001年8月 小福爾摩斯探案（1） 少年卡通 北京少兒出版社
2001年8月 小福爾摩斯探案（2） 少年卡通 北京少兒出版社
2001年8月 小福爾摩斯探案（3） 少年卡通 北京少兒出版社
2001年8月 少年包青天（1） 長篇故事 新華出版社
2001年8月 少年包青天（2） 長篇故事 新華出版社
2001年9月 反語文幽靈襲擊地球（1） 長篇語文童話 安徽教育出版社
2001年9月 反語文幽靈襲擊地球（2） 長篇語文童話 安徽教育出版社
2001年9月 精靈小魔貓 中篇童話 新蕾出版社
2001年9月 異變釋放大幻想小說集 中國電影出版社
2001年9月 野性宿主 大幻想小說集 中國電影出版社
2001年12月 反語文幽靈襲擊地球（3） 長篇語文童話 安徽教育出版社
2001年12月 反語文幽靈襲擊地球（4） 長篇語文童話 安徽教育出版社
2002年1月 閃電男孩 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2002年1月 時空之眼 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2002年1月 花神少女中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2002年1月 終極幻想 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2002年1月 豹人 中篇校園科幻 湖北少兒出版社
2002年1月瘋狂薇甘菊中篇校園科幻湖北少兒出版社
2002年1月 裝在口袋裡的爸爸 長篇童話 春風文藝出版社
2002年1月 酷少年X檔案 長篇科幻 河北教育出版社
2002年2月 頻道怪獸 科幻童話集 甘肅少年兒童出版社
2002年4月 生死百慕大 中篇科幻 北京少兒出版社
2002年4月 木乃伊復活 中篇科幻 北京少兒出版社
2002年4月 你好，尼斯湖怪中篇科幻 北京少兒出版社
2002年4月 亞特蘭蒂斯傳說中篇科幻 北京少兒出版社
2002年9月 顛覆校園秘密行動 科幻小說集 福建教育出版社
2002年9月 恐怖蟻 科幻小說集 福建教育出版社
2002年9月 卵生人計劃 科幻小說集 福建教育出版社
2002年9月 看得見風景的房間科幻小說集 福建教育出版社
2002年12月 結構主義與後結構主義在中國理論專著 首都師范大學出版社
2003年4月 卡通敘事學 理論專著 湖北少兒出版社
2003年5月 吸血鬼 幻想小說 朝花少年兒童出版社
2003年5月 劫屍者 幻想小說 朝花少年兒童出版社
2003年9月 生死百慕大 中篇科幻 香港新雅圖書公司
2003年9月 木乃伊復活 中篇科幻 香港新雅圖書公司
2003年9月 你好，尼斯湖怪 中篇科幻 香港新雅圖書公司
2003年9月 亞特蘭蒂斯傳說 中篇科幻 香港新雅圖書公司
2003年10月 異形襲擊校園 中篇科幻小說 福建少兒出版社
2003年10月 木乃伊同學 中篇科幻小說 福建少兒出版社
2003年10月 魔鬼生化人 中篇科幻小說 福建少兒出版社
2003年10月 黑衣魅影 中篇科幻小說 福建少兒出版社
2003年10月 幻影少年 中篇科幻小說 福建少兒出版社
2004年1月 雪花鎮幻獸 幻想作品集 （上海）少兒出版社
2004年1月 吃人電視機 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 病毒天使 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 恐龍駭客 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 面具王 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 小吸血鬼 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 恐怖異變 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 超腦 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 狼人之夜 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 魔種入侵 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 保衛隱形人 中篇科幻小說 吉林人民出版社
2004年1月 走出魔幻門 中篇科幻小說 青島出版社
2004年1月 影子游戲 中篇科幻小說 青島出版社
2004年1月 晶元男孩 中篇科幻小說 青島出版社
2004年1月 野獸插班生 中篇科幻小說 青島出版社
2004年1月 最後一個吸血鬼中篇科幻小說 青島出版社
2004年3月 大戰外星人 幻想作品集 （上海）少兒出版社
2004年3月 學校有鬼 幻想作品集 （上海）少兒出版社
2004年3月 屋頂上的幽靈 幻想作品集 （上海）少兒出版社
2004年4月 殺人魔琴 幻想作品集 （上海）少兒出版社
2004年4月 超人大戰 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2004年4月 電腦也瘋狂 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2004年4月 致命病毒 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2004年4月 變種蜘蛛 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2004年4月 狗俠 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2004年4月 學校奇談 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2004年4月 神秘校園 長篇科幻 湖北少兒出版社
2004年5月 神秘調查邦 長篇科幻 中國少兒出版社
2004年6月 生死百慕大（新版） 中篇科幻 北京少兒出版社
2004年6月 木乃伊復活（新版） 中篇科幻 北京少兒出版社
2004年6月 你好，尼斯湖怪（新） 中篇科幻 北京少兒出版社
2004年6月 亞特蘭蒂斯傳說（新） 中篇科幻 北京少兒出版社
2004年11月 快樂星球之電腦奇遇記 長篇科幻 外語教學與研究出版社
2004年12月 吃人電視機 中篇科幻 香港星出版社
2004年12月 千年魔偶 中篇科幻 香港星出版社
2004年12月 恐怖異變中篇科幻 香港星出版社
2004年12月 災難植物 中篇科幻 香港星出版社
2005年1月 夢幻海底人 中篇科幻 北方婦女兒童出版社
2005年1月 魔力異星人 中篇科幻 北方婦女兒童出版社
2005年1月 絕命復制人 中篇科幻 北方婦女兒童出版社
2005年1月 無字宇宙人 中篇科幻 北方婦女兒童出版社
2005年1月 超霸未來人 中篇科幻 北方婦女兒童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄（1） 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2005年1月 黑客少年事件薄（2） 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2005年1月 黑客少年事件薄（3） 長篇科幻 （上海）少兒出版社
2005年1月 快樂星球之逃出星球長篇科幻 外語教學與研究出版社
2005年1月 小人國來的大偵探1 中篇探案童話 書海出版社
2005年1月 小人國來的大偵探2 中篇探案童話 書海出版社
2005年1月 小人國來的大偵探3 中篇探案童話 書海出版社
2005年1月 小人國來的大偵探4 中篇探案童話 書海出版社
2005年1月 頭腦風暴1圖文游戲書 北京出版社
2005年1月 頭腦風暴2 圖文游戲書 北京出版社
2005年1月 頭腦風暴3 圖文游戲書 北京出版社
2005年1月 頭腦風暴4 圖文游戲書 北京出版社
2005年1月 頭腦風暴5 圖文游戲書 北京出版社
2005年1月 考試作弊大全 科幻小說集 北京少兒出版社
2005年1月 神燈戰士 中篇科幻 海天出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小說：異空間入侵 中篇校園科幻 北京出版社出版集團北京少年兒童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小說：神秘巫毒教 中篇校園科幻 北京出版社出版集團北京少年兒童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小說：方舟行動 中篇校園科幻 北京出版社出版集團北京少年兒童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小說：轉世奇童 中篇校園科幻 北京出版社出版集團北京少年兒童出版社
2005年1月 世界之迷少年奇幻小說：魔幻水晶頭骨 中篇校園科幻 北京出版社出版集團北京少年兒童出版社
2005年1月 星際少年科幻小說系列之無字宇宙人 中篇校園科幻 北京婦女兒童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄：網路侏羅紀---老師不是人 中篇校園科幻 少年兒童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄：數碼寵物—魔界傳說 中篇校園科幻 少年兒童出版社
2005年1月 黑客少年事件薄：機器人暴動—星際傳說 中篇校園科幻少年兒童出版社
2005年1月 尖聲驚叫校園小說：永生人 游戲王 中篇校園科幻 晨光出版社
2005年1月 尖聲驚叫校園小說：神秘巨石陣野人迷蹤 中篇校園科幻 晨光出版社
2005年1月 尖聲驚叫校園小說：綠色瘟疫 沼澤怪獸 殺人巨蚊中篇校園科幻 晨光出版社
2005年1月 尖聲驚叫校園小說：魔血驚魂 玫瑰戰爭中篇校園科幻 晨光出版社
2005年1月 尖聲驚叫校園小說：雙腦人 冷漠天使 中篇校園科幻 晨光出版社
2005年1月 尖聲驚叫校園小說：恐怖玩偶 魔幻影子 中篇校園科幻 晨光出版社
2005年2月 耳朵里的大偵探：恐怖小說家之死中篇科幻小說 書海出版社
2005年2月 耳朵里的大偵探：你的事情貓知道 中篇科幻小說 書海出版社
2005年2月 耳朵里的大偵探：古廟殺人案 中篇科幻小說 書海出版社
2005年2月 耳朵里的大偵探：智斗劫機犯 中篇科幻小說 書海出版社
2005年5月 校園三劍客 魔種入侵 中篇校園科幻 星（香港）出版有限公司
2005年5月 校園三劍客 恐怖異變 中篇校園科幻 星（香港）出版有限公司
2005年7月 校園三劍客 異領域歌神中篇校園科幻星（香港）出版有限公司
2005年7月 校園三劍客 激門人魚 中篇校園科幻 星（香港）出版有限公司
2005年7月 校園三劍客 天外魔蟲 中篇校園科幻 星（香港）出版有限公司
2005年8月 校園三劍客 能遇見未來的少女 中篇校園科幻 鳳凰出版傳媒集團江蘇少年兒童出版社
2005年8月 校園三劍客 超時空流浪者 中篇校園科幻 鳳凰出版傳媒集團江蘇少年兒童出版社
2005年9月 校園三劍客 千年魔偶 中篇校園科幻 星（香港）出版有限公司
2005年9月 快樂星球Q漫1 科幻漫畫 外語教學與研究出版社
2005年9月 快樂星球Q漫2 科幻漫畫 外語教學與研究出版社
2005年9月 快樂星球Q漫3 科幻漫畫 外語教學與研究出版社
2005年11月 快樂星球Q漫4 科幻漫畫 外語教學與研究出版社
2005年11月 快樂星球Q漫6 科幻漫畫 外語教學與研究出版社
2005年11月 校園三劍客之八 飛躍記憶 中篇校園科幻星（香港）出版有限公司
2005年11月 奇幻故事之怪手 中篇奇幻小說 新雅文化事業有限公司
2005年11月 奇幻故事之網游 中篇奇幻小說 新雅文化事業有限公司
2005年11月 BUG警報事件 校園三劍客9 中篇校園科幻 星（香港）出版有限公司
2005年11月 校園三劍客10月球危機 中篇校園科幻星（香港）出版有限公司
2005年12月 宇宙奇幻系列：太空蜘蛛俠 中篇奇幻小說 農村讀物出版社
2006年1月 校園三劍客之能遇見未來的少女下 中篇校園科幻 洪波出版公司與江蘇少年兒童出版社合作出版
2006年1月 校園三劍客之能遇見未來的少女上 中篇校園科幻 洪波出版公司與江蘇少年兒童出版社合作出版
2006年2月 世界之迷少年奇幻小說：挪亞方舟的傳說-拯救地球大行動 中篇奇幻小說 新雅文化事業有限公司
2006年2月 世界之迷少年奇幻小說：異空間入侵 中篇奇幻小說 新雅文化事業有限公司
2006年3月 紅客特警：卡通人進攻神話帝國 中篇奇幻小說 雲南出版集團公司晨光出版社出版發行
2006年3月 紅客特警：死亡程序幽靈島 中篇奇幻小說 雲南出版集團公司晨光出版社出版發行
2006年3月 紅客特警：末日病毒山海奇俠傳中篇奇幻小說 雲南出版集團公司晨光出版社出版發行
2006年3月 紅客特警：魔獸爭霸 索拉力星來客中篇奇幻小說 雲南出版集團公司晨光出版社出版發行
2006年3月 紅客特警：未來少女天使之淚中篇奇幻小說 雲南出版集團公司晨光出版社出版發行
2006年3月 紅客特警：血魔傳說 異性老師 中篇奇幻小說 雲南出版集團公司晨光出版社出版發行
2006年6月 逃離恐怖島 中篇奇幻小說二十一世紀出版社
2006年6月 真假騎士冒險大營救：屠龍學校3真假騎士 冒險大營救 中篇校園科幻 外語教學與研究出版社
2006年6月 真假騎士冒險大營救：屠龍學校5訓龍97法 父母節的煩惱 中篇校園科幻 外語教學與研究出版社
2006年6月 真假騎士冒險大營救：屠龍學校6變身魔咒 地牢幽靈 中篇校園科幻 外語教學與研究出版社
2006年6月 超級語文童話： 別逃錯別字大王 童話故事 海燕出版社
2006年6月 超級語文童話： 反語文幽靈 童話故事 海燕出版社
2006年7月 外星鬼遠征地球 中篇奇幻小說 作家出版社 2006年7月 尋找童話作家的漂亮豬 童話故事集 作家出版社
2006年9月 校園三劍客1超時空少年 中篇校園科幻 希望出版社
2006年9月 校園三劍客2千年魔偶 中篇校園科幻 希望出版社
2006年9月 校園三劍客3不會笑的插班生 中篇校園科幻 希望出版社
2010年3月 功夫米老鼠1：黑蝙蝠王復活，2：武當鴨大俠，3：高飛迷途，4：魔幻歷險，5：拯救火麒麟， 6：超時空武林大會 長篇迪士尼探險小說 童趣出版有限公司編 人民郵電出版社出版
2011年3月 「小超人弟弟弟·第一季」 （一套5本，《百變魔貓》、《弟弟弟變成了小老鼠》、《幻想世界大逃亡》、《來自未來的小幽靈》、《弟弟弟大戰外星鬼》） 大連出版社
2011年12月 作文魔法師——楊鵬教你寫作文 大連出版社
2012年1月 「楊鵬獲獎作品選·第一季」（一套5本，《哇，怪獸！》《恐怖蟻》《少年蝙蝠俠》《最後一匹狼》《我變成了恐龍》） 大連出版社
2012年1月 「八尾貓」系列之《貓俠與小王子》 大連出版社獲獎情況

6. 找一篇日本作家寫的科幻小說

香味接收機

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星新一

N君香甜地睡在床上。他在做夢。這是去宇宙旅行的夢。他在陌生的行星上著陸，經歷了很多冒險之後，與當地居民親密相處。居民熱情款待，他剛吃完……
這時，枕邊的鬧鍾發出了錄音帶的聲音，在呼喚N君說：「先生，起床時間到了，請起床吧……」
這樣，就把他叫醒了。他打了一個大呵欠，伸手取過鬧鍾旁邊的水壺，把水倒入玻璃杯喝了下去。這是N君很早以來就養成的習慣。
水是那麼清爽適口，它帶有果汁、薄荷和香料的混合味道。一下子消除了睡意。
N君向玻璃杯里又倒了一杯水，喝進嘴裡，一股咖啡香味沁人心脾。
水壺里的水只不過是普通的水，可是卻能變換各種各樣的味道。古時候的人如果親眼看到這一現象，一定會大吃一驚，以為這是魔術。但是，這可不是魔術，而是科學成果。現在已經到處普及了，人們都習慣於使用它了。真是盡情享樂的時代。
這是靠一個小裝置發出的香味。它體積非常小，能放到嘴裡，藏在一顆牙齒內部，從外面看不出來。這個裝置能接收電台發來的電波。
若是接收電波發出聲音而娛其聽覺者，我們叫它無線電收音機；如果通過顯象使視覺得以滿足者，便稱作電視機；現在這種裝置能夠發出香味，使嘴得到享受，所以就叫它香味接收機。
這個裝置發出微妙的振動和電波，刺激口腔神經，帶來各種味道。即使是無味的水，如果在接收果汁廣播的時候，人們喝下去，就會產生果汁的香味。如果播送的是咖啡的電波，就能發出咖啡味來。
N君要進早餐了。即使有了香味接收機的時代也必須吃飯。因為總得補充營養。他取過一片麵包，放進嘴裡。看樣子是茶色麵包，但是，卻與一般麵包迥然不同。它裡面含有人所必需的豐富的熱量和營養。它本身也近似無味，但是這沒有關系。香味可由接收機給予補充。
N君開始咀嚼麵包。這時正好開始播送炒雞蛋的電波，他便就著這個味道吃著麵包。中間又改播蘋果香味，麵包味也跟著變了。就這樣，N君吃罷了早餐。
廣播還未停止。N君換上了上班的服裝，一邊把口香糖放進了嘴裡。當然口香糖本身也是無味的，但這毫無關系，香味接收機會解決問題的。
香味接收機又到了播送水果時間。連續地播出了世界上各種水果的香味。無味的口香糖一下子變成了菠蘿味，一會兒又出現了草莓味、葡萄味和香瓜味。
N君離開家，坐上了高速單軌車，奔向工作單位。在飛馳的舒適的車內，有人看報，有人用耳機聽音樂，也有人兩者兼顧，這種情景看上去跟過去沒有什麼變化，但是現在又加上了香味。嘴裡擴散著冰激凌香味，一會兒又變成了花生米香味，這些一消失又出現了奶油餡點心的香味……
這些香味的順序由電台負責調整。不能把不協調的味道排在一起，也不能把過於相似的味道排在一塊兒。最初搞的不太適當，後來經過香味心理學家的反復研究，現在播送的節目人們已經稱心如意了，它給所有人以滿足感。
製成這種香味接收機，可以說正是為了滿足人們的慾望。享受香味是人們的本能，不過希望享受香味是有限度的。俗話說吃飽了什麼也不香了，吃東西和盡情享受的音樂、電視和游戲不同，香味是有限度的。
為了突破這一限度，通過研究，終於發明了這種香味接收機。不僅能夠使人們無限度地享受香味，還可以得到各種令人滿意的效果。
首先，不至於因為飲食過量而損壞消化器官，又不會使人過胖。也不會因刺激性食物而損傷身體。茶色麵包能保持營養平衡，它衛生，人們不用擔心中毒和得傳染病。
其次，也不再需要廚房，餐具也少了，可以大幅度地節約空間和時間，轉用到別處。為齲齒而煩惱的人也減少了。還有，香味接收機帶來的香味，隨著廣播轉移到下一個節目，那麼以前的香味可以立刻消失，不留痕跡，馬上就能享受到下一種香味。
這種廣播整天連續進行。睡覺的時候也是這樣。所以，夢中也會帶來香味。當然，都是幻覺的香味。可是幻覺也不錯啊，正因為是幻覺才是無限的。如果靠食物來追求這些香味，恐怕持續不了一小時吧。
N君來到工作單位，開始工作，操縱電子計算機，做好記錄，經過思考之後，又開動電子計算機，進行記錄……
這期間，香味接收機一直在播送，如果一邊聽收音機一邊看電視一邊工作的話，容易分散眼睛和耳朵的注意力，會造成失誤和事故。但是，對於香味廣播大可不必擔心了。
西式餅干香味在嘴裡擴散，接著又變成日本式酥脆餅干味，又出現中國式肉湯香味，然後又傳來了香蕉味道……
此外還有能夠吃到這些真正食品的飯館。當走進這種飯館時，電台的電波就被切斷了，這時可以接觸到食物本身的那些香味，人們偶然也來到這里。應該有滿足人們好奇心的地方，讓大家領略一下香味接收機傳來的某種香味的實物到底是什麼樣子。
可是，很多人在這樣的飯館里並不太感到高興。因為食物太硬，雖然說有咬頭，但是過後胃部覺得不舒服，因為人們已經習慣於把無味的口香糖和從電波傳來的精煉的純味交織在一起的那種香味了。
N君還在繼續工作。這時傳來了土豆片香味，黏糕小豆湯的香味逐漸消失後，又傳來了日本茶的香味……
這時，突然發生了意外事故。什麼味道也沒有了。他停下了工作，站起身來。好象裝置發生了故障，他想必須快些跑到急救室去找人修理一下。
可是往周圍一看，其他人也都在奇怪地嘁嘁喳喳，不知是誰打開了收音機的開關。正在播送臨時新聞。
「……現在由於發生事故，香味接收機的廣播暫停。目前正在抓緊修理，估計很快即可重新播送……」
雖然已經知道了原因，但是這樣的事可還是第一次。人們的嘈雜聲音平靜不下來。誰也對付不了嘴裡的異常變化。
N君的嘴和其他人的嘴一樣，都成了無聊、空虛的空洞。就象電燈和霓虹燈光芒四射如同白晝的夜市上，一旦停電霎時變得一片漆黑一樣。
有人吐出了無味的口香糖渣，又往嘴裡扔進一塊新的，也有人啃著茶色的麵包。但是，這些麵包也沒帶來任何香味。
嘴裡的空虛更加嚴重了。就象站在死寂的行星表面，又象獨自一人漂流在北海的孤島上，一種令人難以忍受的孤獨感不斷增長。好象和父母失散的孤兒哭叫著，從內心迸發出要幹些什麼事的沖動。
不知是誰急急忙忙地跑出去了。有人受到他的影響，也緊跟著魚貫而出。他們突然想起了飯館的存在，要奔到那裡去，N君也加入了這個行列。
在街角的飯館里，這時一片騷亂。平時來這里的人沒有這么多，所以也沒修建能容納這么多顧客的設備。可是，從大廈里湧出的人流，都以飯館為目標蜂擁而至。
人人焦躁不安，嘈雜聲甚囂塵上，發出了驚叫聲，還摻雜著呼喊聲和玻璃的破碎聲……
但是，這些一都和發生異常變化的開始時一樣，突然地結束了。香味接收機又重新開始播送。蘇打水摻冰激凌的香味沁人心脾，接著是番茄味。不久，又開始散發燉牛肉的香味，人們知道午飯時刻已近，於是又向各自的地點散去。

7. 劉慈欣說: 我的科幻已經過時了

中國科幻作家劉慈欣，綽號「大劉」，我是看著他的作品長大的，但是越到後來，越不喜歡看他的作品了，外界評價頗高的《三體》，我更覺得像是一個中年男人的YY。人到中年，彷彿什麼都變得不好了，「大叔」的這個詞總是與油膩與猥瑣相關聯。

最近大劉接受新華社采訪的時候認為，他自己的風格已經過時，現在的世界科幻潮流正在呈現另一種風貌。這次大會也頒布了新一屆雨果獎獲獎作品。美國科幻小說家傑米辛因其作品《方尖碑之門（The Obelisk Gate）》榮獲2017年雨果最佳小說獎。該獎項於周五在赫爾辛基舉行的第75屆世界科幻小說大會上頒發。

現在的科幻小說更注重於現實題材，現實中的各種社會問題，比如說種族歧視，社會階級分化。例如郝景芳的《北京折疊》說的話題就非常的現實。

大劉說的傳統風格其實也未必就是傳統，科學的發展其實就像一波又一波的浪潮，總有一段時間的相對沉默，又會有一段時間的突飛猛進。在科技突飛猛進的時代，科幻總是發生在「明天的凌晨一點」，就像凡爾納的科幻小說，充滿了昂揚的鬥志，我最喜歡的《80天環游地球》中的科幻元素在當時來說，就是發生在明天的凌晨一點。

目前也是科技高速發展的 時代，與凡爾納的時代不同，現在的「未來」發生在午夜十二點，傳媒滲入到社會的各個角落，誰都可以是自媒體，偉大政治人物們的「骯臟的小秘密」也越來越難藏住。科學的最新發展只要你願意去了解，總能獲得，科學家也並不是那麼神秘莫測，無所不能。

大眾逐漸對科學及科學人物失去了神秘感而生出的嚮往。大劉認為這是對科幻文學的致命打擊，我倒是覺得沒有必要這么說，科幻倒了，還有玄幻啊，最近更流行的題材就是架空歷史的玄幻。人們更願意向歷史索求人性的真相，《權力的游戲》《指環王》就是很好的例子，中國目前還沒有出史詩級的玄幻小說，馬伯庸是我目前最看好的作家。

8. 求推薦中外著名的科幻小說作家以及他們的作品！

一、劉慈欣。劉慈欣，男，漢族，1963年6月出生，1985年10月參加工作，山西陽泉人，本科學歷，高級工程師，科幻作家，中國作協會員，山西省作協會員，陽泉市作協副主席，中國科幻小說代表作家之一。主要作品包括7部長篇小說，9部作品集，16篇中篇小說，18篇短篇小說，以及部分評論文章。作品蟬聯1999年—2006年中國科幻小說銀河獎，2010年趙樹理文學獎，2011年《當代》年度長篇小說五佳第三名，2011年華語科幻星雲獎最佳長篇小說獎，2010、2011年華語科幻星雲獎最佳科幻作家獎，2012年人民文學柔石獎短篇小說金獎，2013年首屆西湖類型文學獎金獎、第九屆全國優秀兒童文學獎。代表作有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》、《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《全頻帶阻塞干擾》等。其中《三體》三部曲被普遍認為是中國科幻文學的里程碑之作，將中國科幻推上了世界的高度。2014年11月，出任電影《三體》的監制。2015年8月23日，憑借《三體》獲第73屆世界科幻大會頒發的雨果獎最佳長篇小說獎，為亞洲首次獲獎。2015年10月18日，憑借《三體》獲第六屆全球華語科幻文學最高成就獎，並被授予特級華語科幻星雲勛章，該等級勛章只有獲得國際最高科幻獎項雨果獎和星雲獎的作家有資格獲取。同時劉慈欣擔任了由游族網路開發的三體游戲的雲端架構師。 2015年11月入選「中央電視台2015年度科技創新人物」候選人。
二、儒勒·凡爾納（1828.2.8～1905.3.24），是19世紀法國著名小說家、劇作家及詩人。
凡爾納出生於法國港口城市南特的一個中產階級家庭，早年依從其父親的意願在巴黎學習法律，之後開始創作劇本以及雜志文章。在與出版商赫澤爾父子合作期間（1862年至凡爾納去世），凡爾納的文學創作事業取得了巨大成功，他的不少作品被翻譯成多種語言，受到了各國讀者的喜愛。凡爾納一生創作了大量優秀的文學作品，以《在已知和未知的世界中的奇異旅行》為總名，代表作為三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》以及《氣球上的五星期》《地心游記》等。他的作品對科幻文學流派有著重要的影響，因此他與赫伯特·喬治·威爾斯一道，被一些人稱作「科幻小說之父」。而隨著上個世紀後葉凡爾納研究的不斷深入以及原始手稿的發現，科幻學界對於凡爾納的認識也在趨於多樣化。據聯合國教科文組織的資料，凡爾納是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，位於莎士比亞之上。聯合國教科文組織最近的統計顯示，全世界范圍內，凡爾納作品的譯本已累計達4751種 ，他也是2011年世界上作品被翻譯次數最多法語作家。
三、赫伯特·喬治·威爾斯（Herbert George Wells，1866-1946），英國著名小說家，尤以科幻小說創作聞名於世。1895年出版《時間機器》一舉成名，隨後又發表了《莫洛博士島》、《隱身人》、《星際戰爭》等多部科幻小說。他還是一位社會改革家和預言家，曾是費邊社的重要成員，會晤過羅斯福和斯大林，撰寫了《基普斯》、《托諾－邦蓋》、《波里先生和他的歷史》、《勃列林先生看穿了他》、《恩惠》、《預測》、《世界史綱》等大量關注現實，思考未來的作品。

9. 《三體》的作者是誰呢

《三體》的作者是劉慈欣。

劉慈欣1963年6月出生，他是山西陽泉人。1985年劉慈欣畢業於華北水利水電學院水電工程系，同年10月參加工作，後在山西娘子關電廠擔任計算機工程師。

主要代表作品有長篇小說《超新星紀元》、《球狀閃電》、《三體》三部曲等，中短篇小說《流浪地球》、《鄉村教師》、《朝聞道》、《全頻帶阻塞干擾》等。

獲得榮譽

劉慈欣的科幻小說《三體》，獲得了世界科幻大獎「雨果獎」和中國科幻最具分量的「銀河獎」特別獎。在中國科幻大會現場，有無數的科幻迷等著他簽名。

劉慈欣認為，科幻小說的特點是，當科幻小說裡面描述的奇跡變成現實的時候，它馬上就會變得平淡無奇。事實上，在我們周圍很多曾經的科幻元素已經變成現實。

在劉慈欣看來，《三體》一書只是把中國科幻從邊緣地帶引入了大眾視野。它的成功，不是中國科幻產業的成功，甚至不是他個人的「成功」。