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關於使命的科幻小說

發布時間: 2023-08-07 15:13:48

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書名:重力使命

作者:哈爾·克萊蒙特

譯者:周玉佳

豆瓣評分:8.2

出版社:四川科學技術出版社

出版年份:2006-8

頁數:182

內容簡介:

一個重力大大超過地球的星球引起了人類的興趣,但在高重力的影響下,人類的探測器不幸墜落。

人類只得求助於形同蜈蚣的當地人,引導這些遠未進入技術文明時代的土著長途跋涉,找回探測器。

小小的、落後的當地人踏上了橫跨整個星球的長旅,在這個人類幾乎無法抬起腳步的高重力星球上,完成了一次最輝煌的壯舉。

重力星球的奇景,不同生命的沖突,落後觀念與先進技術的碰撞――壯麗的長卷就此展開。

作者簡介:

哈爾·克萊蒙特,本名哈里·斯塔布斯,生於美國麻省,曾獲哈佛天文學學士學位,二戰時入伍,成為一名轟炸機飛行員。退伍後成為中學教師,長期教授科學課程。

克萊蒙特一生共創作了十五部長篇以及大量中短篇小說。1954年,《重力使命》開始在《驚奇科幻》連載,成為他的代表作,該書也是科幻史上硬科幻小說的代表。

克萊蒙特在科幻作家和讀者中具有崇高的聲望。他是1991年世界科幻大會的主賓,1998年入選科幻/奇幻名人殿,美國科幻奇幻作家協會於1999年星雲獎頒獎儀式上授予他科幻大師稱號。

❷ 《重力使命》讀後感

哈爾.克萊門特的《重力使命》被譽為「二十世紀世界最偉大的十部影科幻小說之一」。說它硬,是因為這部以技術含量見長的小說中向讀者展示了一顆驚人的星球,一個擁有著超級重力的生態環境。這部小說在對於技術細節上的描寫堪稱經典,完全配的上「最偉大」的贊譽。如果說阿瑟.克拉克的硬科幻是建立在科學技術驚人的預見性上,那麼金.斯坦利.羅賓遜的小說就硬在對技術細節的事無巨細,如同工具說明書一樣的詳細描寫;而克萊門特的科幻小說中,對技術的描寫是往往是一個配角,是一種對故事發生場景的交待,而非重點,這和很多硬科幻的大師是完全不一樣的。最明顯的對比就是凡爾和威爾斯的小說,兩者都喜歡技術至上,但是對技術描寫的用途卻並非一致。在哈爾.克萊門特的小說中,技術已經被當成了一種附屬物,一種故事展開不得不交待的背景,並非是唯一的興趣愛好。他把技術當成了一種玩具,科幻的硬核在他的小說中是所有有趣故事展開的前提。在這本《重力使命》中,他需要一顆重力超大的星球來配合那些冒險故事的發生,加上這個完美主義者技術至上的想法作祟,所以才有了那些在高重力情況下存在的生態環境,才有了基於這些環境上讓地球人和麥斯克林星上的「毛毛蟲」人都很尷尬的境地。正如有人評價的那樣,哈爾.克萊門特對技術的設定採用的是很原始的辦法——擺出一個設計,不管三七二十一,盡量增加一些新的東西來滿足這個設定,來使得這個設定更加的圓滿。於是,這種設計讓我們看到了另一個完全不同的世界。這也正是科幻作品驚喜之處,能讓讀者體驗完全不同於地球的環境。《重力使命》中的對這些環境細致的刻畫,的確讓人眼前一亮,這是一顆多麼調皮有趣的星球啊。公轉和自轉周期完全不同於地球,而大氣的成分和海洋的構成更是顛覆了傳統觀念,至於裡面的生物更是讓人忍俊不禁。這些類似毛毛蟲的小傢伙儼然是頗有氣勢,和地球人合作,一起克服困難,獲得成功。所以,如果僅僅是就技術含量上而言,《重力使命》無疑會獲得很高的分數,得到很高的贊譽。中意硬技術流的讀者肯定大呼過癮。而這部小說中慎密的科學架構是最大的亮點,稱為「一流的技術派科幻小說」並不為過。而同時,我們也看到了理工科流派寫作的弱點。一切以技術至上的小說中,我們並沒有看到一個很精彩的故事,本身為背景的技術在文章中似乎有喧賓奪主之嫌,搶過了故事本身的風頭。以前有人評價一部科幻小說時,曾這樣說道,「科幻小說首先是小說,其次才是科幻,以故事為核心的寫作技巧直到今天仍然適用。」如何寫一部好的科幻小說,而非一部好的技術小說一直是大師們追求的目標。SFW上南希阿姨的寫作課堂上所教授的更多的是如何寫好一個故事,也非如何做好一個科學的技術設定。然而,在二十世紀四十年代、五十年代的科幻小說依舊沒有擺脫最初科幻小說誕生時就旗幟鮮明的技術流的范,似乎沒有強大的技術內核的支撐就無法寫好一部科幻小說,我想哈爾.克萊門特寫作這部《重力使命》也正是在這種技術流風氣的指導下完成的,不然他不會忽視情節到如此的地步。故事本身是一個很簡單的故事,一個重力遠大於地球的星球引起了人類的興趣,但在高重力的影響下,人類的探測器墜落了,於是,人類只能求助於麥斯克林的毛毛蟲人們,這些當地人在地球人的幫助下,以一種堅忍不拔的精神克服困難,最終完成任務。故事的展開和發展甚至是高潮都顯得有點蒼白無力。作者似乎有意要把毛毛蟲人伯納蘭塑造成英雄,而賴克蘭在全文中也被作者刻意塑造成了一個配角,人類的作用除了當一個指南針當一個地圖當一個衛星導航的作用以外,沒有了更大的作用。我們看到的是一幫當地人在缺乏響應科學技術的支持下進行的冒險。從這個冒險元素上看,故事很完整,但是除了完整之外,我實在看不出有那種讓人驚喜的情節和橋段。從某種意義上講,金.斯坦利.羅賓遜的《火星三部曲》是延續了《重力使命》所秉持的那種硬科幻的老傳統。科幻從誕生出現之日開始就展示了一種典型有異於其他文體格式的文本樣式,而這種以科學技術為基礎的要素正是傳統硬科幻衛道者們所固執堅持的。故事本身不重要,情節不重要,我們需要的是鐵錚錚的技術,需要的是相當硬扎值得推敲的設想,我們享受的是這種衍生於科學技術,發端於科學技術的想想魅力,這就不難解釋為什麼很多硬科幻盡管故事講述、人物塑造還是情節搭建上都詬病頗多,卻依舊能贏得一片喝彩。哈爾.克萊門特的《重力使命》我想就是這樣一部固守著某種傳統科幻寫作觀點的作品,它不想向世俗的市場供需屈服,如同純正的理想主義者一樣,依舊堅持著科幻的傳統陣地,而且還堅守得頗有一番成果。所以從這個角度上說,我是很佩服哈爾.克萊門特的,老人家的在傳統硬科幻的寫作上依舊值得褒獎和掌聲的。所以當如果我們不是那麼在乎故事本身,而是一個傳統科幻的堅守者,那麼我們肯定會認為這是一部好看的小說。但是,我僅僅是一個讀者,一個靠讀書取樂的俗人,所以當看到大師筆下對故事本身的忽略或者說用心不多時,所以很自然地認為這部小說僅僅屬於那種叫好不叫座的藝術片,而非是一部成功的商業片。當科幻目前在中國還並不普及,甚至屬於小眾娛樂的文學樣式時,我們更需要的是一部科幻核心和故事情節都能兩者兼顧的小說,盡管這種小說的出現依舊很稀少,但是我們依然期待。因為《重力使命》著意刻畫的原本就不是故事,而是技術,作為背景的技術反而成了主角,這也許是哈爾.克萊門特沒有預料到的。故事很二流,情節、細節和橋段的應用上更是沒有絲毫亮點,如果拍成電影,觀眾也許還能通過視覺的效應來體會這部優秀小說中的精妙,但是現在我們面對的僅僅是文本,所以二流的故事中,我們無法看到一流的情節,自然也無法體會到技術細節硬核的精彩。科幻小說中營造一個虛構設定的世界和奇幻小說中的架空世界一樣,都是以一個高高在上的姿態來寫作。但是科幻小說的設定需要嚴密的科學道理作為基礎,而這種基礎如果設定得毫無破綻,而且充滿新意,那麼這種硬科幻的硬核心就是值得肯定的,但是我們也需要注意到,也正是這種科學理論上的嚴密和論證邏輯性,也成了科幻虛構設定的限制,成也蕭何敗也蕭何,過多的追求技術上的完美往往也導致故事性的弱化,《重力使命》就是這樣一個例子。奇幻小說為什麼能具有設定和故事兩者的耦合優勢,原因正是因為它們往往就是一己之想,不會考慮過多的設定所本身蘊含的技術問題,在奇幻小說中,架空也好,設定也好,僅僅是一個配角,不傷大雅的背景,而且永不著進行邏輯論證,因而故事在這個基礎上就更能更好的展開。因此,看完全文,公正地說一句,很深很回味的閱讀快感,的確不多,但是對於那顆超重力星球的奇妙設計和那些細致的環境、生物和有趣行為的描寫,的確很吸引人。優缺點同樣突出。所以,我認為哈爾.克萊門特的《重力使命》是一流的內核、二流的故事、三流的情節。需要靜心品味,不然,難得的一點有趣和精妙都體會不到。閱讀這本書的確很考驗閱讀者的心態。我認為,《重力使命》依舊是經典硬科幻,因為它所存在問題不是它獨有的問題,是所有硬科幻小說存在的共同的問題,而它所帶來的技術上的設定和虛構世界的大膽創新確是《重力使命》所獨有的精彩。

❸ 求科幻世界的一篇小說名字 一個機器人被創造了出來,他的使命是替一個飛行員找水,後來幫助人們戰爭,最後

《科幻世界》2000年第三期《使命:拯救人類》

❹ 《克拉拉與太陽》I:機器人克拉拉的使命

    《克拉拉與太陽》是日裔英國小說家石黑一雄的最新作品。這部算不上特別科幻的科幻小說,講述了專為陪伴孩子而存在的機器人克拉拉在找尋到那個它要陪伴的孩子後的一生。書的封底上這樣寫著:「你相信有『人心』這回事嗎?我不僅僅是指那個器官,我說的是這個詞的文學意義。人心。你相信有這樣的東西嗎?讓我們每個人成為獨特個體的東西?」

    科技迅速發展,讓人倉皇適應又總抱有期待。不禁會想:欸?下一個呢?然後呢?這不明言的期待驅動著衍生出更多的需求,可是當科技快速往前滾動的時候,人類卻又在這些冰冷的技術前顯現出微妙的恐懼和脆弱。我們真的可以跟的上嗎?這些可以顛覆生活的高科技真的是我們所需要的嗎?又或者在某些暗處犧牲了我們自己都不曾仔細想過的珍貴東西?

    未來的世界會是什麼樣的?會不會像電影《機器人總動員》里那樣,人類全都移居飛船,地球上只留下掃地機器人瓦力們在奮力清掃垃圾。還是像《機器人與弗蘭克》中,機器人融入人類生活成為冰冷的科技社會里彼此最終的陪伴?

    機器人是什麼樣的形象?泛著銀光的龐大金屬軀體,還是會有類似人類的柔軟皮膚;呆滯的電子音,還是輕揚溫柔的語調;它們有思想嗎,它們可以掌握自己的命運嗎,還是只能做被人類操控的物品,「生」或「死」,開機或關機,戳一下就可以被決定。 

    小說《克拉拉與太陽》中,主角克拉拉是一個被設計為專門陪伴兒童的太陽能AF(Artificial Friend)機器人。它和同伴們一起陳列在街區的商店裡,排著隊,等待著被一個孩子選中,買走,然後得到一個家。它們從出生,或者說出廠就肩負使命,好好的陪伴那個選中它的孩子。它們中的大多數無法獨立思考,只能通過分析那些被輸入的信息,作出相應的反應;可它們又同時擁有優秀的推理和共情能力,可以夠感同身受那些無法自主產生的感情。它們會因為缺乏太陽的能量而病懨懨的,也會因為不被喜愛而顯得灰心喪氣。它們明明沒有生命,卻又活生生的。

 01

    街區的商店裡有很多AF機器人,有些是最新款的B3,也有些是和克拉拉同型號的B2。那些    走近商店的家長們總是會更青睞新型號的B3,他們作出諸多比較,性能啦,價格啦,晶元的先進程度啦。總之,讓小孩擁有一個數量限定的新款,當然是最優先的選擇。所以,總有些與克拉拉同批次的B2夥伴們,隱隱的擔憂自己是老款而不被喜愛。如果太久不能被買走,就會被塞進商店的儲藏櫃里,那就意味著永遠也見不到太陽了。雖然這恐懼,與它們機器人的身份格格不入,但卻實實在在的像是一團烏雲籠罩著它們。

    每個AF都有為期兩周的櫥窗展示。它們乖巧的、戰戰兢兢的排著隊等待輪到自己進入商店櫥窗的日子,因為在櫥窗里不僅意味著會被更多的孩子看見、選中,還意味著在被陽光照耀到的溫暖里,他們可以汲取更多能量,因而不會再垂頭喪氣、虛弱不堪。他們坐在櫥窗的沙發上,臉上掛著經理所教導的「素淡」的微笑。

    克拉拉與它的同伴們有些不同,它更聰明,更愛思考,洞察力強,也嚮往外面的世界。櫥窗里展示的日子對它而言,相比於被買走,總能觀察到街道上的行人、車流、明晃晃的高樓、徘徊街角的乞丐和狗,是讓它更開心的。

    就在克拉拉櫥窗展示快要結束的某一天里,它遇見了喬西,一個瘦弱的14歲女孩。隔著櫥窗的玻璃,喬西一眼就相中了克拉拉,她許諾很快就會回來把它帶回家。可是第二天,第三天,很多天過去了,克拉拉櫥窗展示的日子已經結束,喬西依然沒有出現。過了展示期的克拉拉被調到商店中區,站在雜志桌旁,只能通過玻璃門望見外面被截的只剩二分之一的世界,和每天從地面的余溫中感受太陽的能量。

    有一天,店裡來了個活潑的刺蝟頭女孩,她同樣一眼就看中了克拉拉。女孩悄悄靠近克拉拉,先狀似無意的注視它,然後牽起克拉拉的手輕輕的捏了一下。克拉拉麵無表情,它的目光越過女孩的頭頂,直直的盯著對面的紅色架子。女孩再次捏了捏克拉拉的手,可它的目光自始至終沒有垂下來看女孩一眼,也沒有微笑。最終,女孩挑選了另外一台機器人玩伴。

    晚上,結束了營業的經理關好門,然後走到克拉拉麵前,她對上午克拉拉的表現感到吃驚。

    「沒有下回了,克拉拉。是客人在挑選AF,你可不要弄反了。」她說完了,正准備走開,卻又突然折返。

    「你該不會是,以為自己已經有約了吧?」

    克拉拉靜靜地看著她,沒有回答。

    「那讓我來告訴你一件事。孩子們總在許諾。他們來到櫥窗前,許諾各種各樣的事情。他們許諾會回來。他們求你不要讓別人把你領走。這種事一直在發生。但十有七八,那個孩子永遠也不會回來。或者,更糟糕的是,那個孩子回來了,卻看也不看一直在等他的那個AF,反而轉身選了另一個。孩子們就是這樣。這是我要教給你的一課。你明白了嗎?」

    時間又過了兩周,克拉拉被調到了商店後區。在這里,它既看不到進店的客人,也感受不到陽光了。它就這樣站在那裡,每天聽著客人推門進店的聲音,孩子們歡快吵鬧的聲音,經理熱情介紹AF的聲音。

    直到有一天,克拉拉聽到推門後的一陣腳步聲,就當即知道喬西來了。它聽著他們的對話,聽見經理在給喬西介紹最新款的B3,聽見喬西猶豫著拒絕。克拉拉沒有動,其實它可以走出後區,這只需要越過面前的玻璃展示櫃,或者它可以出聲喊住喬西,告訴她自己就在這里。可是它既沒動,也沒有作聲,就只這樣站在原地一動不動。

    它說:「我還是確信喬西遲早會來到我所在的區域,然後一眼看到我。可或許我這么做還有另外一個原因,一個更深層的原因:在我意識到喬西走進商店的那一刻,就是在我感受到喜悅的同時,一種恐懼也鑽進了我的頭腦,我想起那天經理對我說的話,她說過孩子們如何許下愛的諾言,卻一去不回;就算回來,他們也會視而不見那個曾許諾過的AF,轉而選擇另外一個。我想這也許是我為什麼繼續無聲的等在原地的原因。」

    最終,喬西走到了後區,看見了克拉拉,然後她像之前約定的那樣,將克拉拉帶回了家。自此,克拉拉的使命就圍繞著喬西了。了解她,陪伴她,成為她最好的朋友。

02

    喬西的身體不好,不能常常出門,交往的朋友也很少,所以克拉拉的到來與陪伴讓她歡欣鼓舞。可家裡的其他人——喬西的母親和管家梅拉尼婭都顯得不那麼高興。最開始,克拉拉總亦步亦趨的跟著管家梅拉尼婭,它把她當成了類似商店經理的角色,希望可以從她那裡得到些關於新家的一些介紹。盡管克拉拉一貫以禮貌待之,甚至總試圖做些小事來取悅她,但總是無論怎麼做,梅拉尼婭一如既往的顯示出巨大敵意。母親也是如此,她幾乎不與克拉拉說話,目光總略過它,彷彿它根本不存在。如此看來,在這個家裡,克拉拉唯獨能獲得喬西的喜愛,不過這也就足夠了。

    克拉拉來後沒多久,家裡舉辦了一次春季派對,派對邀請了一些與喬西年紀相仿的小孩子們來做客。有一類青春期的小大人們,他們總喜歡聚在一起,精力充沛。他們開始受到外面世界的影響,缺乏判斷卻又格外渴望得到尊重,於是總是會用各種急躁、扭曲的方式力圖證明存在,正像是喬西的那群小客人們。

    派對上,喬西給他們介紹克拉拉。起初大家只是新奇的盯著這個長相可愛的新AF。接著,一個男孩提議讓大家一起把克拉拉拋向空中,看看它能不能做個完美的後空翻。

    「它是機器人,摔不死的。我表弟家的那個AF上次就翻了。」

    雖然男孩的這個提議因為太粗魯而最終沒有被採納。可像是開了個頭,大家紛紛開始肆無忌憚起來。一時間,人群圍上來,有的抓住克拉拉的手腕,有的要求它問好,有的讓它唱首歌。對於這一切,喬西一反常態,她不再像平時那樣將克拉拉當成一個珍貴的朋友,而只是在一旁繼續和朋友們開著玩笑,對於這些無理的要求,她既沒有同意,也沒有拒絕。

    克拉拉一言不發。它面部表情調整定格在了一個「和藹友善」,然後放任目光越過眼前的一個女孩,凝視著她身後。它堅持著不做出任何回應,不動,不說話,只是微笑。它在等喬西的指令。

    小客人們見克拉拉毫無反應,便轉頭對著喬西說道:「誒?你的AF好像傻掉了。是當機了嗎?哎呀,你真該選個新型號的B3的,B2型號的果然不行啊。」

    喬西笑嘻嘻的附和著:「是呀,我現在已經後悔沒有買個B3了。」

對著獃獃的克拉拉,孩子們很快就喪失了好奇心,簇擁著去外面玩了,只留下克拉拉站在會客廳當中。

03

    在很多講述機器人故事的科幻小說中,人類總對機器人抱有微妙感情。阿西莫夫經典的「機器人三定律」剛好像是對此的某種映射。這三項邏輯緊密、相互制約的定律被鑄刻在每個出廠的機器人晶元中,永不磨滅。

    1. 機器人不得在任何情況下傷害人類。

    2. 機器人不能反抗人類的命令,與第一條沖突時除外。

    3. 機器人在不違背第一第二條的情況下,盡可能自保。

    對於機器人,人類大多既恐懼又冷漠。對機器人而言,人類是造物者。人以實現服務目的而創造出機器人,卻又害怕這個自己創造出來的「智慧體」。因為它們明顯要更符合期待——更理智、更完美、更強大。相比於人類的脆弱、情緒化,機器人好像無所不能。於是,害怕被取代的恐懼又使得人類在與機器人的關系中,總是大張旗鼓的展示著絕對的統治地位。

    就像是小說中的管家梅拉尼婭,她不喜歡克拉拉的靠近,會沖著它喊:「別跟著我,離我遠一點」,「不要站在我身後,陰森森的,給我站到房子外面去」。卻又總是呼來喝去的使喚克拉拉,在她看來克拉拉可能比不上一個佣「人」。

     可是這種緣由不甚明了的直白恐懼,是出於對機器人本身,還是那一切的未知和無法掌控,又或是人類本身其實需要這種恐懼呢?

     同樣,科幻小說里的大部分人類對著機器人也無法抒發出情感溫度。故事裡的機器人們更像是一個功能更齊全的高階版掃地機器人,承擔著家務或者陪伴的義務。它們通常以家庭成員的角色進入家庭,可是卻很少會被當作一個「成員」。當然,除了天真的小孩子,又有誰會耗費精力對著一個掃地機器人獻出愛心呢?在情感上,它們甚至不如一隻小狗更能討來歡心。它們不需要吃飯也不需要休息,被使喚著忙東忙西,無私的奉獻出全部。它們不是生命,不會疲憊或失落,也沒有感情。它們長得像人,卻少了人類那一顆引以為傲,稱霸自然界的「人心」。

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