寫上海的科幻小說
以下是一些我認為非常好看的小說推薦，供您參考：
1. 《三體》：劉慈欣的科幻小說代表作，講述了人類文明和外星文明的交互和碰撞，情節跌宕起伏，思考深刻。
2. 《平凡的世界》：路遙的長篇小說，講述了在中國農村的人們的生活和櫻塵命運，深刻反映了中國社會的變遷和人性的復雜。
3. 《百年孤獨》：加夫列爾·加西亞·馬爾克斯的魔幻現實主義小說，講述了布恩迪亞家族七代人的故事，風格獨特，意境深遠。
4. 《追風箏答模的人》：卡勒德·胡賽尼的小說，講述了阿富汗的歷史和人性的復雜，情節感人至深，引人深思。
5. 《圍城》：錢鍾書的長篇小說，講述了上海的知識分子們的生活和情感，風格優美，深刻揭示了人性的復雜和社會的變遷。
6. 《鬼吹燈》系列：天下霸唱的小說系列，講述了一組尋寶探險的故事，情節緊湊，驚險刺激。
希望這些推薦能夠幫到您找到喜歡清頌緩的小說。
Ⅱ 《上海堡壘》中的外星人究竟有多恐怖
提到《上海堡壘》中的外星人究竟有多恐怖的問題，我第一時間就想起某媒體標題中的一段，那就是「人類只能躲在地下喘息」。是的，雖然看起來挺聳人聽聞的，但是相信如果你真的看過江南所寫的這部名為《上海堡壘》的科幻小說的話，你應該會清楚的知道在這個故事當中，外星人意味著什麼，而它們又是有多麼的可怕。
除此之外，這超級宇宙航母不僅可以自補給，而且還可以製作武器。當然這還不是關鍵，關鍵是它在一定程度上還具備快速進化的能力，這讓它在一定程度就已然碾壓了人類。但也就是這樣的背水一戰當中，我們人類極盡可能多角度多兵種的配合作業，最終我們不懈努力之下取得了勝利。至於當初不速之客來搶奪的，揮官林瀾用命來守衛的，都是這「仙藤」。
由此可見，這場力量懸殊的較量當中，人類因為有了「仙藤」的能量支持，才有了對抗外星來客的攻擊，以致最終勝利。這在一定程度上也說明了，這外星人是有多恐怖了。
Ⅲ 《諜海風雲》講述的是一個怎樣的故事
沒想到豆瓣的評分這么低。我覺得這是很好看的電影。很好的把握住的當時的歷史背景：二戰初期，美國人在中日戰爭、德國發動的歐洲戰爭中保持中立，就算是有美國人被日本人殺死，美國也不會向日本宣戰，直到日本偷襲珍珠港。主人公索姆斯在調查好友死因的同時，一路追蹤的其實就是日本的艦隊，索姆斯和康納的線人最後發現賀咖號軍艦不在了，直到田中點出珍珠港事件，也自然就知道，那9艘艦隊就是攻擊珍珠港的。最後田中放過索姆斯和安娜，我個人認為一是索姆斯在他減輕自己情人痛苦的最後時刻幫助他，此時美日已經宣戰，索姆斯當時看著田中的眼神是有國仇的，但是最後還是人情戰勝了國仇；二是安東尼本來有機會打死田中，索姆斯當時也是拿槍指著田中，卻留了一條生路給他；三是田中一直認為男人總是被自己最愛的女人被判，但結尾時刻看到索姆斯和安娜的真愛，大概也為之感動吧....電影還點到了法西斯戰爭中，中國上海是唯一一個接納猶太人的國際大都市這個史實，電影叫《上海》還是挺貼切了，上海的故事，就是當時國際形勢變幻的縮影。
Ⅳ 下半年國劇:《三體》《繁花》《戰上海》都要來了，你最期待哪部劇
最讓人期待的劇是《三體》，畢竟這可是國產劇中首部以科幻題材作為主題進行拍攝的電視劇作品，並且還邀請了實力派演員張魯一、於和偉來同擔任領銜主演，演繹這部科幻劇的精彩，《三體》勢必會成為國劇作品中的黑馬之作。《三體》這部電視劇改編自劉慈欣的原著科幻小說《三體》，這部小說作品一直以來都有著中國科幻NO.1的稱號。這么一個大IP項目被改編成電視劇作品，很多原著粉絲以及科幻迷都感到特別的震驚，同時也都很期待和興奮。
再加上《三體》的兩位主演張魯一、於和偉也都是業界內數一數二的演技實力派，這部作品的質量肯定能夠打響國產科幻劇的第一槍。期待《三體》播出能夠大家帶來更多的驚喜，相信這部作品一定會成為爆款。
Ⅳ 誰能推薦基本好看的科幻小說或懸疑小說
蔡駿的懸疑很好看……我只看過感覺不錯《荒村歸來》《地獄的第十九層》《773恐怖系列——貓眼》
感覺不錯……真的很懸疑！！！
2007年8月24日上午10-11點蔡駿將作客搜狐讀書
蔡駿，1978年出生，摩羯座，O型血。生於上海，長於上海，小時夢想成為國家地理繪圖員，後來又與美術學院擦肩而過。因為離不開母語的土壤，遂認定漢語是地球上最美的語言，誓言以漢語寫出世界上最好的小說。自稱「靈感的寵兒」，依靠上帝賜予的靈感吃飯，常常擔心腦子被各種突如其來的靈感撐破。
22歲即開始發表小說，同年獲得「人民文學·貝塔斯曼杯文學新秀獎」。2001年長篇驚悚小說《病毒》橫空出世，從此一發而不可收，翱翔於心理懸疑之天地，至今已出版《貓眼》、《幽靈客棧》、《荒村公寓》等數部長篇小說，其中《詛咒》被拍攝成電視連續劇《魂斷樓蘭》。
蔡駿才情超人，以天馬行空般的想像力、嚴密緊湊的邏輯思維，致力打造屬於中國人自己的「心理懸疑小說」品牌。蔡駿心理懸疑小說在歷史與現實、愛情與驚悚、懸念與推理之間展開游刃有餘、亦不失貫通中西的濃郁人文氣息的敘述，探尋恐懼之外的深邃命題，大有直追斯蒂芬·金、希區柯克諸大師的潛質。
《荒村歸來》
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我和春雨在蘇天平的電腦里發現一張美得令人窒息的面孔。她叫阿環，良渚古國的末代女王，她說她 只能活七天。而幾小時後，我竟然在酒吧里離奇地遇到了一個與阿環長著相同面孔的女服務生林幽。 為了再見到深愛的小枝，我不由聽信阿環，重新戴上了荒村的玉指環，竟然忽略了從蘇天平出事算起 ，已經過去了整整六天。在最後的二十四小時，我和春雨不得不再去荒村。盡管我的邏輯推理看 起來近乎完美，大結局卻在瞬間改變…… [閱讀連載>>]
《荒村公寓》
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《荒村公寓》講述了一個恐怖至極又唯美傷感的故事。貫穿始終的除了緊貼皮膚、深入骨髓的恐懼，更有 亘古不變愛的召喚。在令人窒息的緊張氣氛中，深沉的愛超越了五千年的時空，超越了都市與荒村，超越 了生命與死亡——惟有在絕對恐懼的考驗下，才能迸發出如此動人如此熾熱的浪漫。一旦打開《荒村公寓 》，就會擁有一個刻骨銘心的夜晚…… [閱讀連載>>]
《地獄的第十九層》
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大四女生春雨從荒村死裡逃生，精神崩潰後又奇跡般康復。自從她收到了一條「你知道地獄的第19層是什 么？」的手機簡訊後，便莫名地陷入一個極度恐怖、無法擺脫的地獄游戲之中。她的好友、同學在收到同 樣神秘簡訊後，接連遭遇不幸，在各自不同的游戲階段相繼GameOver。於是，春雨決定親自揭開來自地獄 的秘密。美術系年輕英俊的教授高玄闖進了她的生活，二人結伴去千年洞窟尋找暗藏謎底的壁畫。當春雨內心深處對繼父的仇恨快要將她的生命奪去時,高玄深沉熾熱的愛卻喚醒了她被蠱惑的夢魘。
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《773恐怖系列——貓眼》
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蔡駿的文字像磁石，有魔力的！類似的閱讀體會只有小時候讀《福爾摩斯探案集》才有。蔡駿的獨到之處 與其說是懸念，不如說是懸念之外。懸念之外包括很多東西，比如他對於歷史知識的稔熟，他能在小說中 將過去的歷史復活，造成立體的時空格局。他的恐怖是對人性貪婪的恐怖（《病毒》）,是對女性歧視的 恐怖（《肉香》），是對本末倒置的教條的恐怖（《戀貓記》）。作者善於營造懸疑氣氛，書中反復對幾 種「貓眼」——貓的眼睛、安裝在門上的貓眼和寶石極品金綠貓眼進行描寫,作品充滿濃郁的神秘色彩。
[閱讀連載>>]
《773恐怖系列——夜半笛聲》
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《773恐怖系列叢書》成功的最本質的原因是他們永遠以讀者的需求為第一，追求的風格首先是要符合中國 讀者的閱讀習慣，它所表達的不是西方血淋淋式的太過於物質化的恐怖，而是符合中國讀者閱讀心理的充 滿了懸念、表現人性本質的恐怖和驚悚，還有一些東方式的唯美。正是這種東方式的恐怖，牢牢抓住了讀 者的心，許多讀者都是一本接一本地買，一本接一本地看。讀者被這一環扣一環的驚恐和疑慮勾住，離開 不得。 [閱讀連載>>]
《病毒》
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冬至前夜，「我」接到了朋友求救的E-mail，當「我」趕到朋友處的時候，朋友已經跳樓身亡了。接著， 不斷有人神秘地自殺，所有的遇難者，有一個共同的特點——他們都經常登陸一家叫「古墓幽魂」的個人 網站。當你進入「古墓幽魂」的那一刻起，就再也無法自拔了，死亡的陰影將隨時隨地的籠罩著你。隨著 調查的深入，「我」驚奇地發現，這一切都源於一百多年前發生在紫禁城裡的愛情悲劇。所有這些謎，直 到最後一頁才能真相大白，然而，噩夢才剛剛開始…… [閱讀連載>>]
詛咒》
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本書是新生代驚悚小說家蔡駿，繼《病毒》之後又另一部力作，是一部很好看的驚悚小說。故事從年輕的 考古學家江河自羅布泊考察歸來後突然死亡開始，並接二連三地發生了一系列的命案，死因均為心肌梗死 所致，而死者都曾參與考察過神秘的羅布泊和消失的樓蘭古國。究竟是誰製造了這些命案？難道真是出自 一種神秘的詛咒？一切都圍繞江河的未婚妻白璧而發生，幾乎使這個嬌弱的女孩子難以承受。隨著警探葉 蕭的深入調查，謎底漸漸浮出水面……
[閱讀連載>>]
Ⅵ 求類似江南的上海堡壘的科幻小說，以現代為背景的科幻或偽科幻小說～
南大寫的龍族也很不錯
Ⅶ 《上海堡壘》在講什麼
2035年，外星黑暗勢力突襲地球，企圖奪取人類賴以生存的能源寶藏，能源所在的地球重鎮依次遭到重創。國家的邊界被打破，各國精英組建聯合軍隊，人類團結一致抵抗外星侵略者，在所剩無幾的能源城市建立名為「泡防禦」的能量堡壘以抵禦外星人的進攻。
隨著紐約、東京、新德里等堡壘城市的紛紛陷落，上海，成為了人類最後的希望。
大學生江洋（鹿晗飾）追隨女指揮官林瀾（舒淇飾）進入了上海堡壘成為一名指揮員。外星勢力不斷發動猛烈襲擊，林瀾受命保護擊退外星人的秘密武器，江洋和幾個好友所在的「灰鷹小隊」則要迎戰外星侵略者，保衛人類的終極一戰在上海打響。
(7)寫上海的科幻小說擴展閱讀
《上海堡壘》是2009年萬卷出版公司出版圖書，作者江南。2016年11月出版增訂百分之四十珍藏版《上海堡壘》。
該小說講述的是外星人進攻地球，上海即將沉沒，一群熱血青年反抗外來侵略者的故事。它講的也是在末日來臨之前，一群年輕人的愛情、生活以及希望的故事。
2017年籌備影版《上海堡壘》。
2018年11月23日，榮獲2018中國科幻大會水滴獎組委會最期待IP獎。
Ⅷ 陸士諤的主要作品
陸士諤一生創作的百餘部小說中，以《新上海》與《新中國》最著名。《新上海》將清末上海十里洋場種種光怪陸離的「嫖、賭、騙」丑惡現象作了深刻揭露，寫得淋漓盡致。1997年，上海古籍出版社推出「十大古典社會譴責小說」，陸士諤的《新上海》與李伯元的《官場現形記》、吳趼人的《二十年目睹之怪現狀》等，同列其中。《新中國》是陸士諤32歲寫下的代表作，這是一部令今人萬分驚嘆的小說。該小說又名《立憲四十年後之中國》，小說以第一人稱寫作，是一部以夢為載體的幻想之作。書中寫道：「萬國博覽會」在上海浦東舉行，為此在上海灘建成了浦東大鐵橋和越江隧道，還造了地鐵。有趣的是為造地鐵（電車隧道），還發生不同意見的爭執，有說造在地下，有說要造高架；爭論到最後，說是造高架行駛雜訊太大，且高架鐵豎柱影響市容又不方便，最終定下造地下電車隧道。他創作的以抗擊八國聯軍為題材的小說《馮婉貞》的部分內容竟被編入《清稗類抄》，後人又將此作為史實編進了歷史課本。此外他還給包括古典四大名著在內的各種小說寫作續書，其中最著名者是《新水滸》，書中描寫梁山好漢開銀行，辦鐵路，發展工業等，探討了經濟與技術發展和人性的沖突。
陸士諤對醫學及武術均有興趣，這也是他寫武俠小說的功底之一。他飽讀醫書後，又拜名醫唐純齋為師，到20世紀20年代初，竟懸壺上海。他雖以醫為業，卻未嘗棄文，寫出以清初社會現實為背景的武俠小說20餘部，其中《血滴子》尤為走紅，以致世人多以為雍正之傳位和喪命，都是出自血滴子成員之力。另撰有《也是西遊記》、《飛行劍俠》、《七劍八俠》、《七劍三奇》、《三劍客》、《紅俠》、《黑俠》、《白俠》、《順治太後外紀》、《女皇秘史》、《清史演義》、《清朝開國演義》《十尾龜》等書行世。在言情小說方面，他還寫過《新孽海花》、《孽海花續編》，因《孽海花》原書作者曾樸讀後提出抗議，陸即接受意見將書毀掉。 1910年，晚清小說家陸士諤在其幻想小說《新中國》中，寫下了這些令後人驚嘆不已的句子，神奇地預言了將要在上海舉辦的世博會，並點出地址在浦東。近日，記者專訪了陸士諤的嫡孫陸貞雄，聽其講述這位神奇前輩是如何構建出百年世博奇夢的。
時年32歲的陸士諤寫下了《新中國》，雖然全篇只有2萬字，卻預言到了百年之後的強盛中國及世博會的舉辦。全書以夢為載體，作者化身「陸雲翔」，以第一人稱描述了自己夢中所見：上海的租界早已收回，法庭律師皆為華人，馬路異常寬廣，洋房鱗次櫛比。
最為神奇的是，他寫道：那年「萬國博覽會」在上海浦東舉行，為了方便市民前往參觀，在上海灘建成了浦江大鐵橋和越江隧道，還造了地鐵。為造地鐵，還發生了不同意見的爭執，有說造在地下，有說要造高架，爭論到最後，定下造地下電車隧道。「把地中掘空，築成了隧道，安放了鐵軌，日夜點著電燈，電車就在里頭飛行不絕。」還有「一座很大的鐵橋，跨著黃浦，直築到對岸浦東。」
如今住在黃浦區的陸貞雄認為，祖父書中雖未出現「城市，讓生活更美好」的字樣，但他勾勒了一幅未來城市發展的美好藍圖，並相信終能實現。《新中國》結尾，陸雲翔被門檻絆一跤跌醒，才知是一場夢。妻子說「這是你痴心妄想久了，所以才做這奇夢。」而他卻說「休說是夢，到那時真有這景象也未可知。」時至今日，這一切果然成真。 身在積貧積弱的舊中國，陸士諤何以「做」出如此恢宏的奇夢？何以預言到百年後的世博？陸貞雄認為，「祖父更多的是靠他睿智的頭腦、淵博的知識、豐富的想像，以及對中國綜合國力的准確估計，然後層層推理，最後才構想出這個百年奇夢的。」
陸士諤弟妹等親屬都是當時進步團體如同盟會、南社的成員，使其很早就接觸了《共產黨宣言》等進步讀物，因此他認為革命進步人士必將建立起一個獨立自主的 「新中國」。而且，陸士諤在當時是一個「很西洋化」的人。在陸貞雄給記者看的老照片中，有一張是陸士諤與其妻李友琴的西式婚紗結婚照。
在「夢中」，陸士諤還對世博的一些細節預言精準。如《新中國》夢中的三大工程與現實中的延安東路隧道、地鐵一號線、南浦大橋等地點方位均吻合。陸貞雄分析，這與祖父的醫生職業有關，「他經常要到各處出診，對上海的地理位置非常熟悉。」所以清楚哪些地方人流量大，哪些地方最需要修建這些工程。 14歲時，陸士諤從青浦珠溪鎮（今朱家角）老家到上海當學徒，卻因一口「家鄉土話」被人歧視。3年後回到家鄉師從名醫唐純齋學醫。1905年，27歲的陸士諤到上海行醫謀生，1925年因為醫好了一名富商的疑難病而成名，被譽為滬上十大名醫之一。
陸士諤愛讀稗官野史，還愛寫這一類小說，到上海第二年，便以「沁梅子」筆名出版了《精禽填海記》。之後，他一邊行醫一邊大量寫小說。
陸貞雄介紹，寫《新中國》，緣於當時的「改良小說社」的徵文。「祖父看到徵文後就開始寫《新上海》、《新中國》。」但當時，書出來後反響並不好，「都覺得是胡扯，說他構想的是『烏托邦』，沒有人看，有些人將書扔掉或燒掉了，所以現在存書很少。」據陸貞雄說，原先上海圖書館也僅存一本。
陸貞雄介紹，「祖父愛喝老酒」，所以《新中國》開頭，就是在正月初一喝悶酒，「兩斤花雕下肚就昏昏欲睡」，便開始了這一「百年奇夢」。
他曾預測在100年後，上海浦東將會舉辦「萬國博覽會」，而今變成了現實。上海世博會，在我國成功舉辦了。
陸士諤「預言2010年上海世博會」乃誤傳
為2010年上海世博拍攝《上海傳奇》的賈樟柯導演說：「他(陸士諤)寫了一本科幻小說，他預言2010年上海會開世博會，而且世博會就在浦東舉行，那個時候要建一個海底隧道。100年後，世博會真要在上海舉行了，我覺得這是一個夢想成真的故事。」
上海世博會事務協調局與上海文廣新聞傳媒集團聯合製作的大型電視紀錄片《百年世博夢》也如此說。經傳媒的廣泛報道，「陸士諤百年前精準預言上海2010辦世博會」這一說法已深入人心。這樣一個「夢想成真」的故事確實很動人，很值得宣傳。但遺憾的是，這個故事其實經不起考證。實在說，這是典型的「人雲亦雲，以訛傳訛」。
近期，筆者為了編著《清末民初萬國博覽會親歷記》(商務印書館2010年4月出版)一書，輾轉得到陸士諤百年前寫就的《新中國》一書，方知今天我們所說並非真實。倘沒有看到原始材料，筆者恐怕也會是這「陸氏預言說」的「以訛傳訛者」了。
陸士諤不僅沒有「精準預言」「2010年」，而且他所說的「內國博覽會」亦非我們今天所說的「萬國博覽會」。 在陸士諤的小說《繪圖新中國》中，小說主人公陸雲翔在好友李友琴的導游下，觀覽了1951年的上海，他來到人民廣場(跑馬場)的「新上海舞台」看新劇，在南京路(大馬路)坐地鐵，到了外灘，忽驚見黃浦江上跨著一架「大鐵橋」，他便問「導游」：「這大鐵橋幾時建造的？」女士道：
足有二十年光景了，宣統二十年(按，1928年)，開辦內國博覽會，為了上海沒處可以建築會場，特在浦東闢地造屋，那時上海人因往來不便，才提議建造這橋的，現在浦東地方已興旺的與上海差不多了。
那李友琴是在介紹黃浦江上的大鐵橋的來歷時，順便提了這么一句，說這橋是1928年在浦東開辦「內國博覽會」時為了方便人們來往才建造的。白紙黑字，怎麼就成了「陸士諤百年前精準預言上海2010辦世博會」了呢？時間不對，一為1928年，一為2010年；性質也不對，一為「內國博覽會」，一為「世界博覽會」。
讀者諸君可能要問：「內國博覽會」是不是「萬國博覽會」手民之誤？百年前的書出點小錯也不是不可能的。就拿此書為例，目錄的第二回回目為「拍馬屁擋手煎葯，送仙丹小婦多情」，而正文中第二回回目則是「冠全球大興海軍，演故事改良新劇」，這樣的錯誤就有點離譜了，顯然正文中的回目是正確的。
那麼，「內國博覽會」會不會是「萬國博覽會」手民之誤呢？那「內」字或與「萬」字形相近，但要知道，此書是繁體字版，如果是「萬」字的話，當印為「萬」字，查此書後面出現的「萬」，果被印成繁體「萬」字，看來此處「內」字不可能因字形相近而印錯，必為「內」字無疑。
其實，「內國博覽會」就是「國內博覽會」之意，這在今天聽起來別扭，但在當時卻並不別扭，恰手頭有例可佐證。在1915年出版的馮自由的《巴拿馬太平洋萬國大賽會游記》中提到中國館之建築時，這樣說：「工程出諸寧梓之手，是以新派而造舊物，未免鑿枘不合，寧梓擅西制，使建宮殿，似不及內國工人。」看來「內國」與「外國」相對舉，就是「國內」之意。
還有例子，在同一本書中，介紹巴拿馬太平洋世博會報知局時，這樣說：「會場中特設一局曰報知局，專理一切集會及交際事宜，凡有社團開會，須預在此局掛號，由局員編制日期，不致紛亂，其職掌有四：一內國及萬國之大會；二關於學術之集會；三秘密結社及特別團體之集會；四介紹旅館鐵路及太平洋沿岸名勝。」看來「內國」與「萬國」相對舉，就是「國內」之意。
倘真的是萬國博覽會，陸士諤當會直接道明的，吳趼人在1905年所寫的《新石頭記》中，便這樣說：「浦東開了會場，此刻正在那裡開萬國博覽大會。我請你來，第一件是為這個。這萬國博覽大會，是極難遇著的，不可不看看。」這里「萬國博覽大會」就不是「內國博覽大會」。
可見，「內國博覽會」不太可能是「萬國博覽會」之誤。
因此我們可以說，陸士諤不僅沒有「精準預言」「2010年」，而且他所說的「內國博覽會」亦非我們今天所說的「萬國博覽會」，所謂「精準預言2010年在上海召開世博會」只是粗心的後人的一廂情願罷了。
他在今天蒸蒸日上的聲名與其說來源於「預言世博會」，不如說來源於百年前他對上海未來的幻想，而這些幻想在今天有的變成了現實。
然而陸士諤在今人的眼裡聲名卻蒸蒸而日上，何故？這還得歸功於他的小說《繪圖新中國》。表面上，他的聲名來源於「預言世博會」，實質上，他的聲名來自於百年前他對上海未來的「幻想」，而這些幻想在今天有的變成了現實。
這部「理想小說」講了這樣的一個故事，宣統二年(1910)正月初一，主人公陸雲翔(按，即作者自己)百無聊賴，在喝了好友李友琴贈送的20年陳的花雕後，「穿越」到宣統四十三年(1951)的上海，而一個文明發達、面貌一新的上海令他感到陌生和驚詫。
他在好友李友琴的「導游」下游覽了這個熟悉而又陌生的上海。這時上海租界的治外法權、行政權已收回，領事裁判權已經廢掉，租界已經交還我國，洋貨已被國貨淘汰了，京滬開通了火車(宣統八年召集國會時，由於觀禮的人太多，「京滬火車為了此事特加上幾班特別專車」)，外人僑寓我國不得不遵守我國法律，我國的各式兵艦堅固靈便都非他國所能及，我們海軍軍力「全球第一」。
這時，人民廣場(跑馬場)豎起了座擁有「十二萬個座位」的「新上海舞台」，全市都設有了售票點，走在覆有透光琉璃瓦的「雨街」上不用打傘，南京路(大馬路)下有了地鐵，黃浦江上架起了鐵橋，黃浦江底挖掘有隧道，法院(「裁判所」)里中國人正在控告那違法的外國人，上海交大(「南洋公學」)變成了綜合性大學，我國高校都有了外國留學生前來求學，漢語成為「現在全世界文字勢力最大」的語言文字，「吾國的工人差不多個個都是小康」，女人們開始走出家門做會計工作(「總賬房」)，嫖娼賭博都已被禁絕，我國生產出了「式樣極其靈巧，用油也極其省儉」的汽車，人們出門可以租坐「計程車」，從徐家匯到南京路十多里間店鋪從沒間斷過。
「國民遊憩所」里閱報室、絲竹室、棋話室、彈子房、藏書樓、古董房、書畫房，應有盡有，新發明的煙火在空中可以燃出圖畫，洗澡改用成一種「從化學里頭分化出來的很能夠去污滌垢並能殺一切微生蟲」的「汽」，中國發明了「西洋各國從不曾有過」的飛艇，人們可以隨時乘座「空行自行車」，穿著「水行鞋」就能安然地在澱山湖上行走，捕魚人借用「測水鏡」和「聽魚機」來捕魚，水面上行走的都是那電機船，用X光透照可以在不傷蚌苗而採得珍珠，社會安定國人文明不得不開始裁減偵探，蘇漢民初步試製成功去除惡根性的「除惡葯」，吳淞口海軍在大演習，「走遍全國，尋不出一個窮人」，「愁富」的人只好盤算著到海外投資(「把錢運到外國去做一番事業」)，聯合國安理會(弭兵會議會所以及解決國際爭端的「萬國裁判衙門」)就設在我中華。
待到作者一覺醒來，卻發現自己仍睡在榻上，原來所有光怪陸離的美妙景象，只是一場幻夢。
正是陸士諤對上海、中國未來的想像，以及這中間的諸多想像在今天成為現實，而不是他預言到什麼世博會，調動起人們的好奇心，從而使得陸士諤一時成為一個「神人」，此書成為一本「奇書」。
今人視陸士諤為「神人」，視《新中國》為「奇書」，正是我們把他當成「預言家」，把此書視為「預言小說」之故。
在筆者看來，把此書當成「預言小說」，不如看作「幻想小說」(正如此書封面所印的「理想小說」)；把陸士諤當成「預言家」，不如看作「幻想家」。預言與幻想區別在哪裡呢？預言更多地體現著預言者的「神機妙算」和「遠見卓識」，而幻想則更多地寄託著幻想者的「渴望」和「希冀」。
准確地說，《新中國》屬於幻想之作，而不是預言之作。因為陸士諤是那不幸的現實中的掙扎者和痛苦者，他強烈地渴望改變現實，但又在堅硬的現實面前看不到改變的希望，於是只有通過幻想來自我安慰。從此一意義來講，他並不是為那痛苦中的芸芸眾生指示一個可能的未來生活圖景的先知。
今天，我們常常驚怪於百年前的陸士諤能「預言」到南京路下有地鐵、黃浦江上架鐵橋、黃浦江底通隧道、大劇院里放電影等，而且這些「預言」在今天都一一實現。我們的驚怪顯然是建立在這些新生事物的設想都是一百年前的陸士諤在醫房或書房裡「獨家想像」出來的。
其實，他之設想並不是他的「獨家想像」，他之所想事物，在當時世上本就存在，只是當時的上海沒有而已，看到他人所有，幻想自己也能有，此亦陸士諤的「准確預言」在今天能夠靈驗的關鍵之所在。
就說那輕軌地鐵，早在1876年，李圭就在紐約看到了高架橋隧道上行車的景象，他說：「鐵路、電線如脈絡，無不貫通。輪車必須由城裡經過者，則於空際建長橋，或於街底穴道以行。」(李圭：《環游地球新錄》，谷及世校點，湖南人民出版社1980年版，第74頁)待到到達倫敦，倫敦的地鐵更是發達和完善，李圭這樣描述倫敦地鐵：「美國各街多建鐵路，行街車，便搭客，此城則於地底穴道，以行火輪車。分段設車票房。行人慾往何街何段，隨處購票，下石階四五十級，至地底車房搭車而行。亦有貨攤小鋪，以便行客，恍惚又一世界。是緣地狹人稠，諸國交會，街衢行人車馬已不勝擁擠，乃創為地道，庶便往來也。」(同上，第86頁)
當年在倫敦漫遊的李圭還提到正在討論中的英法海底隧道，「聞兩國會議，擬將海底開通，建鐵路行輪車，此舉或可成也」。(同上，第146頁)
我們知道，上海是西學新學薈萃之地，那麼，34年後的陸士諤幻想上海將來大馬路下通地鐵，黃浦江下掘隧道，這有什麼稀奇的呢？
接著要問的是，陸士諤是不是知道西方都市裡有地鐵有隧道的「新知」呢？答案是肯定的。在提到南京路下建地鐵的時候，他的小說人物李友琴說，由於上海地狹人稠，路面行駛電車往往有碰撞行人等事，於是，「總要想一個改良的法子，於是大家研究，有人說歐美電車有架設著鐵橋在半空里行的，有開築著隧道在地底里行的，經大眾議決，說空行不及隧行的便，電車在鐵橋上行那鐵橋是凌空的，行起來轆龍轆龍雷響似的，鬧得兩旁店鋪及街上行走的人頭都暈了，並且架橋的鐵柱一根根豎在街上，也很討厭的，決定開築隧道，才改成現在的樣子」。輕軌隧道還不是參考歐美嗎？
再說那黃浦江下的掘隧道，也無不是受歐洲海底挖掘的啟發。當陸雲翔提出上海到浦東隔著這么寬一條黃浦江，難道黃浦江底下也好築造隧道的疑問時，女士道：「怎麼不能，你沒有聽見過歐洲各國在海底里開築市場么，築條巴電車路希什麼罕。」可見，陸士諤對歐西在水底挖掘隧道的「新知」並不陌生。
因此，我們可以說，陸士諤的「預言」和設想只不過是一個「看到他人有，希望我也有」的渴望和幻想而已，並不是他獨到的驚人的「發明」。
當然，我們說他之所想有所依據，並不是說他之所夢都有所據。其中也有些天馬行空的「不靠譜的」幻想，才可能是他的獨創，比如軍艦上蒙覆著可以「制服炮彈」的「橡皮包甲」，能使人在水面上行走的「水行鞋」，可隨時乘坐的「飛車」等，如果這些設想都實現了，我們才能說他是「神人」。
100年前，陸士諤小說人物隨口提到上海曾於1928年舉辦過「內國博覽會」，今天被粗心的人們誤傳為他「精確預言百年後上海舉辦世博會」，遂使士諤其人其書聲名日隆，於是，采訪探尋，翻印整理，好不熱鬧，這對士諤來說，不能不說是件幸事，然而，倘能啟士諤於地下，他對今天的誤解和喧鬧能安心接受嗎？