科幻小說創始人
A. 世界科幻史上被稱為「宇宙歌劇」創始人的美國科幻小說家是
E·E·史密斯
在雨果·根斯巴克的《驚奇故事》和約翰·坎貝爾的《驚人科幻小說》以及其它許多科幻雜志的共同耕耘下，大批優秀的科幻作家脫穎而出。科幻小說在美國迅速繁榮起來。
在整個科幻黃金時代初期，有一類作品特別令人矚目，後人將其命名為「宇宙歌劇」。這類作品的共同特點是，故事均發生在地球以外的太空或宇宙深處。它的始創者就是有著哲學博士頭銜的E·E·史密斯(EdwardElmerSmith，1890-1965)
關於史密斯其人，恐怕現在的讀者已知之甚少，即使在他的家鄉美國也是如此——盡管他聲譽卓著，他的許多作品仍在不斷再版。這種狀況的形成很大程度上是因為他的人生之路幾乎完全被他在科幻領域內取得的巨大成功的光輝所掩蓋了。沒有誰關心他以何為生，人們只知道他是「宇宙歌劇」的始創者。
我們說史密斯開創了」宇宙歌劇」題材，並不是說在他之前，具體地說是在1928年史密斯的《宇宙雲雀》第一次出現在《驚奇故事》雜志上之前，沒有這一類題材的作品。其實早在1917年左右，史密斯開始醞釀這部作品之前就已經有一些關於太空探險的小說出版了。比如。1898年紐約的一家報紙上就登載了一篇G·P·賽爾維斯創作的《愛迪生征服火星》。然而，嚴格遵循科學原理創作的史密斯與那些庸俗的同類題材作家不同，他將那些十分浩大的規模與復雜的情節處理得有條不紊，贏得了大批讀者的喝彩，並使這一題材迅速風靡開來。可以說，是史密斯將這一題材發掘到極致。
史密斯的第一個系列就是前面提到的《宇宙雲雀》，他一生的大部分時光都在斷斷續續從事這個超長系列的創作。這個系列的第一部是《雲雀與太空》，講的是發明家西頓與好友發現了一種新能源，並創造了「雲雀」號宇宙飛船。敵手萊格諾發現了秘密，劫持了西頓的未婚妻飛向宇宙深處。西頓和好友藉助了先進的「宇宙羅盤」發現了萊格諾，駕駛「雲雀」號開始了追逐……《雲雀與太空》是科幻小說史上最早出現的人類飛出太陽系的故事，它拉開了「宇宙歌劇」的大幕，以後的作家爭相效仿。
《宇宙雲雀》系列的最後一本《雲雀與杜奎森》是在史密斯逝世後才出版的，講述了西頓被邪惡的杜奎森追逐，他們在宇宙深處進行了一次又一次新發明的大對抗。雙方鬥智斗勇，場面越來越大。這巨大的場面甚至使作品本身空洞起來。因為，當故事中的所有東西都變得越來越巨大時，作者也就越來越難以駕馭它們並賦予它們以生命了。
<p>史密斯的創造才華得以淋漓盡致地展示，是在他的《透鏡人》系列中。在這個系列中，史密斯為我們創造了一個龐大的歷史格局，上溯千億年，下至無窮的時光盡頭。每一卷作品中，主人公都與一個龐大的邪惡組織作戰並戰勝他們，但在下一卷的開頭，你會發覺，那個組織只是另一個更大更可怕的組織的一部分。在該系列的最後一卷，史密斯將最遠的星空定格在我們面前。
宇宙歌劇」成功的奧秘並不在於有勇敢的冒險家或發明家充當主人公——他們富於智慧，能夠隨時發明出一系列新奇武器，消滅任何一種敵人(這些敵人總是一種比一種強大)，也不在於其故事發生在令人神往、充滿夢幻色彩的宇宙深處，而在於那令人震撼的宏大場景。
B. 普希金他被稱為什麼
普希金被高爾基譽為「一切開端的開端
C. 《海底兩萬里》的作者是誰
第一章《飛逝的巨礁》：1866年起，出現了一件大怪事。海洋中發現一個龐然大物，就像飛逝的巨礁，多艘航船莫名其妙的被撞裂了。公眾堅決要求把著頭怪物從海洋里清除掉。
有人說這個可能是飛馳的礁石，也有人說是一種龐大的海洋生物。人們從它造成的破壞，計算出了它的長度，以及行駛速度，有人推測這可能一種海怪。整個歐洲都陷入一種恐懼中，大家紛紛表示要不惜一切代價除掉這個怪物。
19世紀最後的25年，物理學、化學、生物學領域所取得的巨大成就，科學技術的迅猛發展，人們對科學幻想的愛好蔚然成風。凡爾納在這一時代背景之下，寫了大量的科幻題材的傳世之作。代表作是幻想三部曲《格蘭特船長的兒女》《海底兩萬里》《神秘島》，以及《八十天環游地球》《氣球上的星期五》《地心游記》等。
在40多年的寫作生涯中，他記了上萬冊筆記，寫了104部科幻小說，共有七八百萬字。這是一個多麼驚人的數字！人們就傳說他有一個「寫作公司」，有很多作者和科學家在為他寫作，而他只不過是佔有別人的勞動成果罷了。聽了這個傳說，有個記者特地去采訪他。凡爾納知道他的來意後，便微笑著把他領進了工作室，指著一排排櫃子對他說：「我公司的全部工作人員都在這些櫃子里，請你參觀一下吧！」櫃子打開了，記者看到，在櫃子里分門別類地放滿了科技資料卡片，有122門569類之多，另外還有2500本筆記。
他筆下的主人公多是志趣高尚的人，都是一些天才的發明家，能乾的工程師和勇敢的探險家、航海家，他們全身心地獻身於科學，從不計較個人的物質利益。他力圖將集高度的科學知識和豐富的實踐經驗於一身的人作為自己的正面人物。《神秘島》中的工程師史密斯，《海底兩萬里》中的浪漫主義英雄人物尼摩艇長。他筆下的英雄人物富於人性，沒有種族偏見，憎恨殖民主義者，同情被壓迫民族的民族解放斗爭。在他所選擇的冒險小說體裁許可的情況之下，他盡可能地去表達自己對於壓迫者的憎恨，以及對於體力勞動者和腦力勞動者在平等原則上的團結一致的幻想。凡爾納在小說中塑造的科學勇士與先驅者的形象也影響著一代又一代後來此派者。
他的作品中的幻想都是以科學為依據，許多在當時被認為是不可思議的科學預見，如今都已經實現或者即將實現，比如《海底兩萬里》中潛水艇、潛水服、電等。
主要人物形象分析：
1、尼摩船長。
原本是印度的達卡王子，對民族壓迫和殖民主義極端痛恨，嚮往民主與自由。殖民者的無情壓迫與奴役帶給他五金的痛苦，而大海給予了尼摩心靈的'撫慰，因此決定到海底尋求自由。作者借尼摩船長這一形象，沉重地譴責了殖民主義戰爭及其罪惡。
2、康塞爾。
是阿龍納斯教授的僕人，生性沉穩、忠實、沉迷並精通分類理論，遇到什麼總是認認真真或者說一本正經地把它們分類。
3、尼德·蘭。
加拿大魁北克人，約40歲，是一個野性十足的魚叉手，一個比較原始的人，內心十分嚮往自由自在的生活。
《海底兩萬里》的意義：
在困難面前，一定要有勇氣去面對它，毫不畏懼，把我們所有人的智慧和力量集合起來，就一定能夠戰勝它。《海底兩萬里》這部作品集中了凡爾納科幻小說的所有特點。《海底兩萬里》通過描寫各個人物面對災難、強大的惡勢力等時團結一致、互相幫助的情誼，告訴人們真正重要的正是朋友、親人、愛人等等，而不是那看起來吸引人眼球的財富，告誡人們不要被慾望、貪婪蒙蔽了心靈，錯過了生命中真正美好的東西。
D. 2020雨果獎公布，該獎項的名稱來源於哪裡
雨果獎創立於上個世紀的一九五三年，是為了紀念現代科幻小說的創始人、《驚奇故事》的創始人雨果·格斯巴克。科幻小說和幻想文學中的最高獎項與星雲獎都是含金量較高的獎項。在科幻和幻想領域，談論作家和作品地位的最重要標準是雨果獎和世界最具影響力的文學獎項之一星雲獎。
E. 世界科幻小說之父是誰
儒勒·凡爾納（Jules＆Verne，1828－1905）是19世紀法國作家，著名的科幻小說和冒險小說作家，被譽為「科學幻想小說的鼻祖」。 三部曲
《格蘭特船長的兒女》
The Children of Captain Grant)
《海底兩萬里》
20,000 lieues sous les mers
《神秘島》
The Mysterious Island
探月兩部曲
《從地球到月球》
From the Earth to the Moon
探險
《八十日環游世界》
Around the World in 80 Days
《地心游記》
Voyage au centre de la terre (Journey to the Center of the Earth)
自20世紀以來，凡爾納的多部作品曾不止一次地被搬上過大屏幕，比如《格蘭特船長的兒女》（1936年，由前蘇聯拍攝），《海底兩萬里》（1954年電影，1997年電視重拍），《地心游記》（1959年），《環游世界八十天》（2004年）。改編自凡爾納的《地心游記》已於2008年重新以立體電腦特技搬上屏幕，該片名為《地心冒險》，由《神鬼傳奇》男角布蘭登·費雪主演，於8月14日上映 。[1]
F. 中國科幻之父是
中國科幻之父 鄭文
2003年6月17日晨，一代科幻宗師鄭文光因心臟病發作去世，享年74歲。
鄭文光1929年4月9日出生於越南海防。20世紀40年代，鄭文光曾經在越南、香港、廣東等地從事文學活動，並任香港培僑中學教師。1951年，鄭文光回到新中國的首都北京，進入中國科協科普局擔任編輯。1957年調入中國作家協會，擔任《文藝報》和《新觀察》記者。文革期間，他調入鞍山市文聯工作。70年代初期，鄭文光回到北京，進入中國科學院北京天文台從事天文學史研究，歷任副研究員和研究員。在此期間，鄭文光出版了《康德星雲說的哲學意義》（1974）和《中國歷史上的宇宙理論》（1975，與席澤宗合著）、《中國天文學源流》（1979）等作品，其中《中國天文學源流》獲得次年中國科學院科研成就二等獎。他還參加了當時國內最重要的天文辭典的編制工作。
鄭文光的文學活動開始於1940年。是年，11歲的鄭文光發表了第一篇抗日雜文《孔尚任與桃花扇》。1954年，鄭文光發表了新中國第一篇科幻小說《從地球到火星》。50年代，鄭文光除了出版過科幻小說集《太陽探險記》（1955）之外，還出版過科學文藝讀物《飛出地球去》（1957）、科普譯文集《宇宙》（1958）。他的短篇小說《火星建設者》（1957）曾經獲得1957年莫斯科世界青年聯歡節科幻大獎。他撰寫的紀念義大利科學家布魯諾的傳記文學《火刑》（1957）多年來一直是全日制中學課本中的語文教材。
從1978年以後，鄭文光的主要精力放在從事科幻小說的寫作方面，出版了《飛向人馬座》（1978）、《大洋深處》（1980）、《神翼》（1982）和《戰神的後裔》（1983）等4部長篇小說和《命運夜總會》（1982）、《地球的鏡像》（1980）等多部中短篇小說。其中《飛向人馬座》榮獲第二屆全國少年兒童文藝創作一等獎。《神翼》榮獲1980—1985年中國作家協會少年兒童文學創作一等獎、1990年全國第二屆宋慶齡兒童文學獎銀制獎（金質獎空缺）。《戰神的後裔》是鄭文光的最後一部長篇小說。他的4卷本小說全集於1993年由湖南少兒出版社出版。除科幻小說之外，鄭文光還撰寫科學游記、動物小說、科學童話和科學小品等。他是中國作家中第一個到達西沙群島進行采訪並發表游記的作家（1959）。他的動物小說《猴王嗚呼魯》（1982）獲得第二屆全國少年兒童文藝創作一等獎。
鄭文光的科幻小說創作經歷了幾個不同的時期。50年代到60年代，他主要致力於在新中國引進科幻文學的文本，此時的作品主要供兒童閱讀。70年代，他開始全方位探索科幻文學的成人化，並在這一領域中作出了突出成就。在70年代到80年代的轉軌期，他試圖將科幻小說與社會思考和哲學思考相互結合，以科幻文學觸及中國的現實，並取得了讀者的認可。鄭文光還是中國科幻文學理論的主要探索者。早在50年代，他就撰寫過論述研究凡爾納和魯迅科學文藝思想的文章。80年代之後，他與童恩正、葉永烈、金濤等人共同提出的科幻文學新觀念，實現了中國科幻文學從兒童讀物和科普讀物領域的全面突圍，為中國科幻文學的更大發展提供了理論的基礎。由於在文學領域中的突出成就，鄭文光曾多次被選為中國作家協會兒童文學委員會委員、中國科普作家協會常務理事、科學文藝委員會副主任委員。
鄭文光為人謙虛、朴實、真誠、正直。他熱愛祖國，對他所從事的科學和文學事業，抱有宗教般的情感和專注。他還熱衷於鼓勵和提攜青年作家。從1979年到1985年，他犧牲個人創作時間，主持了大型科學文藝雜志《智慧樹》雜志，為發掘新作家，繁榮科學文藝的多種門類，作出了不懈的努力。
作為新中國科幻文學的主要開拓者，鄭文光在讀者心中享有極高的聲譽。他是世界科幻小說協會（WSF）的會員，作品曾經被翻譯成英、法、德、日、捷克等多種文字。80年代初，香港《亞洲2000》發表長文認為，鄭文光是新中國科幻文學的創始人。美國、英國、日本、港台和泛美華人地區都對鄭文光的文學活動給予過高度評價。
1983年以後，鄭文光因腦中風停止小說寫作。在長達20年與疾病抗爭的生活中，他一直保持著樂觀態度，對未來充滿憧憬和期望。他做過各種恢復創作的嘗試，更與其他人合作發表過小說和論文。他還多次在家中接待青年作者，熱情地為他們的專輯作序，為中國科幻的繁榮搖旗吶喊，為扶持文學新人殫精竭力。
鄭文光的一生，是為中國科幻文學事業開拓的一生。他在科學和文學兩個領域中的出色工作，將被載入科學文化和科學傳播工作的史冊。