從假科幻小說

❶ 有一部系列的科幻小說：《太陽風行動》，《終極水源》還有2部叫什麼了

這個系列文還有4部...親還可以去鄭重的BLOG上看
http://blog.sina.com.cn/s/articlelist_1601332835_0_1.html

分別是:

長篇科幻小說系列《太空英雄傳奇》

以西蒙為首的聯邦特別小組在完成了「太風風」行動之後，遭受了沉重打擊的外星種族竟然大舉入侵地球聯邦。值此人類生死存亡之時，聯邦總統府秘書梅麗娜發動兵變，軟禁總統凱特林，自稱女皇，並在家鄉地球的核心設置了能使行星爆炸的毀滅裝置。
火星基地秘密派遣青年勇士安德烈潛回家鄉地球執行除奸使命，安德烈卻在執行任務時發現了驚天之秘：梅麗娜竟然是外星人潛伏在人類中間的秘密間諜，而他自己竟然是梅麗娜和地球人結合出來的宇宙混血兒……正當安德烈陷入痛苦絕望、萬念俱灰的境地時，身份神秘的宇航基地專家雷嘯天暗中助他以無窮的力量，並告訴他說，這場斗爭不僅關乎地球人的生存，而且還牽涉到整個銀河系內光明與黑暗，正義與邪惡的較量……

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長篇科幻小說系列《飛向哈瑪星》

公元6000年以後，人類聯邦派出飛船「探索9號」飛向銀河系深處的哈瑪星，他們確信這是一顆存在著智慧生命的星球。孰料在宇宙航行途中，一系列撲朔迷離的神秘事件接踵而至：以前人類飛船的蒙難、神秘空間的發現、中心電腦的發瘋、宇宙怪獸的襲擊、太空病菌的入侵、神秘放射病的感染、時空錯位的變換……恐懼和死亡的陰影無時無刻不籠罩在每一個宇航員的心中。本書著力塑造了以何劍為首的人類青年勇於奉獻、團結協作、臨危不懼、敢於拼搏的英雄形象。用濃墨重彩刻畫了人性的善惡與美醜、堅定與動搖、勇敢與懦弱。表現了每個人面以生與死、希望與危難時的不同抉擇，具有震撼人心的力量。
世界權威科學家已經預言：在不遠的未來，計算機的能力要超過人類的大腦，機器人將統治世界。

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長篇科幻小說系列《東方生死戀》

公元3000年以後，人類已經移民月球，建立了宏偉的宇宙城市。然而時代風雲突變，從事太空建設的機器人發動前所未有的叛亂，建立了「自由月球共和國」，妄圖滅絕人類，人類文明面臨有史以來的空前災難。

在這充滿危機的時代，人類英雄東方勝脫穎而出，以崇高的責任感、無限的勇氣和高度的智慧，為了人類的生存和尊嚴，在上官老人、女媧等神秘人物的幫助下，與叛亂的機器人集團展開了具有劃時代意義的熱血搏戰……

本書以超越現實主義的豐富想像，史詩般地勾畫出波瀾壯闊的斗爭場面，注重在宏大的宇宙發展背景下，探索人類文明在宇宙發展中的定位和進化，大膽突破現實和幻想的臨界點，引領讀者進入人類超越自我、完善自我的未來境界。

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長篇科幻小說系列 《千古奇謀》

華人科學家鄭紫微致力於研究時空穿梭理論，他堅信只要恰當地使用量子之間的交換力，就能夠進行時空轉換，使人類穿越黑洞完成時光旅行。鄭紫微為了驗證理論的有效性，親身跳入自製的時空穿梭機並陷入黑洞。等他一覺醒來時，不禁大吃一驚，發現自己置身於一個完全不同的詭異世界……本篇以鄭紫微穿梭時空為線索，把中國歷史上的奇謀妙計之精華加以濃縮提煉，編寫成了六十多個可供欣賞的科幻小故事。從夏桀到近代，其中既有家喻戶曉的歷史事件，也有鮮為人知的神話傳說，對歷史現象加以戲劇化的演繹和大膽的假設幻想，以求「窺一斑而知全豹」之效……

❷ 什麼是科幻故事

現實中沒有的高科技故事。

❸ 有什麼科幻類的科普小說

科普類的像史蒂芬·霍金的《果殼中的宇宙》，《時間簡史》之類的。
科幻小說像劉慈欣的《三體》系列，《球狀閃電》，最好是比較新的長篇小說，也不一定非是大劉的。
懸疑小說也不錯，國外經典科幻小說目錄
-- 艾薩克·阿西莫夫
艾西莫夫(Isaac Asimov,192O-1992) 是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「艾西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。
「基地」、「機器人」 等系列是艾西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩！艾西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種宏觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。
艾西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。如此淵博的學識使他的筆下世界具備了奇幻的想像與高度的預言性。在他剛開始寫機器人小說時，機器人學未發展出來；等到這門科技發展得相當有成果時，幾乎每一本有關機器人學發展史的書籍都提到他、他的小說與他發明的「機器人三定律」。這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則.
艾西莫夫以真確的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又雜進偵探與推理的小說技法，使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷.
作品目錄：
●基地系列
·基地系列簡介 ·商業鉅子 ·網路全書學者 ·心靈歷史學家
·行商 ·市長
●《我，機器人》系列
·《序言》 ·《羅比》 ·《環舞》 ·《推理》
·《捉兔》 ·逃避 ·證據 ·說假話的機器人
·捉拿機器人 ·換個角度 ·赤裸的太陽(長) ·黎明世界的機器人
·機器人與銀河帝國
●九個明天系列
·奇特的人工腦 ·在火星宇宙站 ·善良的「禿鷲」 ·世界上的所有煩惱
·奇妙的S ·最後的問題 ·職業 ·終夜
·丑孩子
` 79;其它
·鋼穴(長) ·復仇女神(長) ·終極答案 ·如魚得水
·火星方式 ·星光 ·一隻下金蛋的鵝 ·檯球
·灶神星畔受困記 ·最後的答案 ·不朽的詩人 ·訃告
·鏡象 ·死塵 ·誰是兇手 ·捉兔記
·第一定律 ·啊，巴頓，巴頓！ ·他們那時多有趣 ·鑰匙
·人語石 ·真愛 ·孩子最好的朋友 ·確定無疑的事
·羅比 ·二百歲的壽星 ·基地危機未完 ·空中石子
·講笑話的人 ·格洛里亞的好朋友 ·奇妙的航程(長) ·低能兒收容所
·奇襲
儒勒·凡爾納
凡爾納生於法國西部海港南特，他在構成市區一部分的勞阿爾河上的菲伊德島生活學習到中學畢業。父親是位頗為成功的律師，一心希望子承父業。但是凡爾納自幼熱愛海洋，嚮往遠航探險。11歲時，他曾志願上船當見習生，遠航印度，結果被家人發現接回了家。為此凡爾納挨了一頓狠揍，並躺在床上流著淚保證：「以後保證只躺在床上在幻想中旅行。」也許正是由於這一童年的經歷，客觀上促使凡爾納一生馳騁於幻想之中，創作出如此眾多的著名科幻作品。更多關於作者>>>>
作品目錄：

八十天環游地球 環繞月球 格蘭特船長的兒女
海底二萬里 從地球到月球(未完) 神秘島
太陽系歷險記 世界主宰者 永恆的亞當(短)
氣球上的五星期 哈特拉斯船長歷險記 隱身新娘
牛博士(短) 一個在冰雪中度過的冬天(短) 佐奇瑞大師(短)
2889年一個美國新聞界巨子的一天(短) 升D先生和降E小姐(短) 米歇爾·斯特羅哥夫
奧蘭情游 昂梯菲爾奇遇記 兩年假期
狩獵10小時(短) 巴爾薩克考察隊的驚險遭遇 征服者羅比爾
大海入侵 大木筏 烽火島
金火山 喀爾巴阡古堡 多瑙河領航員
魯濱遜叔叔 魯濱遜學校 旅行基金
馬丁·帕茲 漂逝的半島 桑道夫伯爵
黑印度 南非洲歷險記 沙皇的郵件
突破封鎖 小把戲 印度貴婦的五億法郎
迎著三色旗 約納丹號歷險記蒸汽屋
壯麗的奧里諾科河 環游黑海歷險記 凡爾納傳
赫·齊·威爾斯
赫伯特·喬治·威爾斯(Herbert G.Wells;1866-1946)於1866年9月21日出生於英國肯特郡的小城市布朗姆雷（現在的倫敦西區小鎮）。威爾斯的父母開有一家小商店，但不是十分景氣，因此父母希望威爾斯將來能夠進入中產階級。少年時代的威爾斯是一個狂熱的讀書迷，長大後曾進入科學師范學校攻讀生物學，老師赫胥黎是眾所周知的「科學進化論」的強烈鼓吹者；後來威爾斯又進入一家新聞學院，畢業後成為記者，專門撰寫有關科學方面的文章，並寫過許多非小說類的科幻文章。在威爾斯的早期作品中比較注重進化論，十分重視人與一些奇異生物之間的斗爭，同時充

❹ 科幻小說都有哪些分類

分類: 藝術
解析:

科幻小說

科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。

西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。

國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

附錄

1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。

如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。

「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯·赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治·歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。

再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動 收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人 類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」

從以上定義中，我們不難發現，科幻小說相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自 1750年最先出現在英國和荷蘭，其後在1850年出現於美國和西歐，自1920年就遍及世界。

第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒·凡爾納，他被稱為「現代科幻小說之父」，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是H·G· 威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻小說主題的基礎，在此基礎上，科幻小說作家千變萬化，寫出多姿多採的作品，使科幻小說繁榮發展起來。

外星人生活在別的太陽之下，銀河 *** 的德政和暴行，有著荒謬、 邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻小說涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是「科學幻想小說」雖然號稱「科學」，但小說里無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻小說真的要在細節 上專門描述科學的結構和活動，那麼這種科幻小說只有科學家才會對 它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻小說感到興趣，原因是它 的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方面的難題和可能性。 科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別 是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的， 基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的 是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）， 那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」， 而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考 慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義 所試圖闡明的。

正如上所述，有一種非常流星，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去 的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走， 如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些 主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這 是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總 是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。

區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪 物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識 來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識， 並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千 倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問 題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們 必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣， 但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小說不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻小說，是因為它「過於想像」，但是有組織的、建設性的想像與瘋狂、 不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想像是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。「 過於想像」的嘲笑取決於你說的想像是什麼。事實上，可以說，在大部分時間里大多數科幻小說的想像力是不夠的。

愛因斯坦說：「想像比知識更重要。」人沒有好奇心和想像力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻小說以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，「我從中學起，就不看科幻小說 了。」這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀 自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特 性「驚奇感」。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話：「我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇贊嘆之情，就如同行屍走肉了。」

記得我們年少的時候，世界上的一切是多麼清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麼渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時 也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裡褪了色，於是我們以 單調貧乏的心靈去面對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。 難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻小說是一種渠道，在那裡我 們的思想仍在流動，並非停滯。科幻小說撥動我們當然好奇心，伸展我們的想像力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而 是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。

身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分 *** ，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻小說家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻小說的能力正是他們幸福的外征。

除了「過於想像」外，另一種常見的嘲笑是，科幻小說「逃避現實」。沒有人會反對文學小說為了避免「逃避主義」的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麼衛星 工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即：人只能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麼從哪方面可以說具有創 造性的科幻小說會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想， 不要殘酷現實的意思，然而許多科幻小說描寫的正是最現實的細節， 諸如可能發生的核大戰及戰後余災。如果科幻小說果真是逃避現實的文學的話，那麼它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境污染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻小說提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻小說逃避的話，那麼它是逃進現實中去啊！

還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的復雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類小說，科幻小說拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊 在主流小說中並不多見。事實上，我們在科幻小說中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。這常比自稱是社會現實主義的作品更具深遠意義。

然而，科幻小說通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百 萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上 某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我 們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解 的。）。M·R·庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種 態度提供了很好的回答：「……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹 窄、閉塞甚至變得暴戾。」

最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻小說迷赫爾曼·穆勒博士的話作為結束語：「透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到：現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麼， 這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代里，他創造出科幻小說。」 greengarden/php/article_detail.php?id=1383

❺ 推薦幾個網路科幻小說

《享哈兔》，一個由人類幫助開啟智力的享哈兔文明，在人類離開50萬年後意外發現了人類遺址，並開始了爆發發展，走上了星際文明之路

❻ 哪些科幻小說或恐怖小說比較刺激的

科幻小說，比較經典的是凡爾納科幻小說，凡爾納是科幻小說之父，相信不會令你失望。另外衛斯理系列也不錯。
至於恐怖小說蔡駿的都還不錯，比如《碎臉》，《病毒》等，還有周東德的小說也都挺精彩，比如《死亡之妝》，還有鬼蠱女的，強烈推薦《傷心至死》，非常不錯。
接下來推薦幾個：
1.愛是有毒的
2.死亡塔羅牌
3.殯儀館里的神秘女屍
4.我的爺爺是個「鬼」
5.心懷鬼胎
6.嬰骨花園
7.嬰骨墳場

❼ 推薦一組經典的科幻小說

梳理一下近日閱讀的幾本科幻小說

《火星編年史》

【美】雷·布拉德伯里

零碎的散文詩，不太像小說。不是硬科幻，因為去坐火箭去趟火星的容易程度就如同坐飛機去了一趟不近不遠的旅行一樣。火星人究竟在不在？有沒有存在過？地球人類究竟是不是見過火星人，或者是不是被火星人打死了。其實似乎不重要，作者只是表達的是地球人蹂躪完了地球（最後讓核戰在地球打響了），繼續蹂躪完了火星。

地球人似乎不愛自己的家園，也不愛新家園。

裡面的故事與故事之間似乎都沒有什麼關聯。有一些故事純粹是幻想的恐怖片的感覺。嘻嘻哈哈的派對背後都是冷血，都是殺戮。這讓我覺得地球人類與火星人類之間從來就沒有真正意義上做過溝通和交流，更多的就是毀滅。

裡面有很多幻想，即在同一個地點，不同時空的火星人與地球人的相會和交流——那一次或許是真正意義上的交流。還有一類幻想，人類可以憑借意念將某種火星人（？）幻想成自己希望見到的親人。或者是憑借技術復制出機器人。反正就是再造自己逝去的親人。這也是本書種最常見的一種手法，讓人難以區分什麼是真實，什麼是虛幻。抑或一切都只是一場幻夢——正如蘇軾當年所說「人生如夢」。

作者大概是一個很悲觀主義的人，對人類的前景很是失望。即便人類可以擺脫地球上的孤獨，去往了新的星際殖民地，可面對人類的依舊是孤獨的宿命。

《沙丘》

【美】弗蘭克·赫伯特

此書是首部同時獲得雨果獎與星雲獎的作品，據稱是科幻小說史的經典之作。一口氣看完了600多頁，看完後，我覺得這的確是鴻篇巨著。作者幻想了一顆環境惡劣的沙漠星球，幻想了一個宮廷斗的戲碼，皇帝聯合一個家族來消滅另外一個家族，最後讓家族中逃亡的少年成長成為宗教首領，然後又回來復仇的故事。老實說，故事的大致梗概就是這樣。

這個故事裡面其實帶有玄幻的色彩，包括聖母一族的人通過喝某種葯水延續或共享記憶之類。再包括保羅這個人因為某種基因組合的選擇從而讓他擁有了某種強大的預言能力。這些其實都充滿了玄幻色彩。

當然還有本書中關於宗教的誕生，其實描寫得很到位。在貧窮落後，資源緊張，並有著強大的壓迫的地區，人們總是願意去聽信任何一種散播的預言，從而去印證有救世主的存在。這和佛陀的誕生其實沒什麼兩樣。

沙蟲是書中一種龐然大怪，總是會吃掉人，吃掉飛機，而且會往沙子里鑽。同時卻也是人類馴服的對象。這就如同哪吒能打敗黑龍一樣。這也如同那些馴獸師，能馴服並騎上獅子老虎的哪一類人。

這本書獨特的地方就是將每一章開頭都附上一些句子，來提示讀者去讀文章，並去猜測人物之間的關系。而這些句子均表示是摘自皇帝的公主事後所寫成的一些書中，作為描述正在發生的人和事的一個參照。這種寫法很有意思，至少在某種意義上營造了一種故事架構的同時，也創建了整個幻想世界中的世界觀。

《少數派報告》

【美】菲利普·迪克

這是一個精選的短篇小說集子。其中有好幾個很棒的故事。

《第二代》這是一個機器人與人類作戰的故事，故事最後讓人覺得人類對自己所製造出來的以殺人為目的的機器人一無所知，甚至完全不知第二代、第三代、第四代、第五代等的存在。

《冒名頂替》

這個故事也十分精彩。因為到了故事最後才能清楚結局，一個機器人不知道自己是機器人時，可以和人有一樣的情感和思維。這是很有趣的。

《規劃小組》

這個短篇中，最令人印象深刻的就是一種畫面感，就是一個人面對這個世界突然被重新規劃之時的恐懼感，以及事後的各種恐懼。

《少數派報告》

這個是我看過電影的。電影中的三名先知中被預設了一個能力最強者。原著中並未有這種設定。而且少數派報告其實是不存在的，最終作者想說的是，每一個對未來的預測都是基於不同事實基礎之上的，是在不同時空的預測，因此，結局可能會出現不一樣的解讀。但是最重要的報告還是最後那一個。

《戰爭游戲》

這是地球人類面對星際玩具輸入之時所做的各種測試，包括排除各種入侵的想法，戰爭的可能，最後挑選了一款所謂的類似「大富翁」的游戲，但目的與「大富翁」游戲截然相反的理念，是主動讓孩子們選擇拋棄掉手中的資源才能獲勝。——這個結局究竟是好呢？還是壞呢？這就仁者見仁，智者見智了。

《啊，當個布洛貝爾人！》

這個比較神奇，外星生物的卧底與地球人類的卧底結合之後的故事。

《死者的話》

這個故事很有意思，其實是一個權力斗爭的故事，與科幻無關。

《全面回憶》

故事是連環套。是一個人的記憶的全面掀開，而且是原本想去移植所謂去火星的記憶時，卻找到了真實去火星的經歷。而由此，後來還找到更為令人震驚的故事，主人公與外星人的相會，包括為地球當「執劍人」的回憶。

《電子螞蟻》

這個故事是講述一個機器人，即電子螞蟻發現自己是電子螞蟻之後的故事。最後它選擇了自殺。這說明了什麼呢？這說明了他很想找到自我，並不想要機器的自我，他想要人之為人的理由。

《高堡奇人》

【美】菲利普·迪克

這是一個長篇小說，老實說，不算科幻故事，而是架空歷史的幻想小說。即幻想了一個社會——德國和日本在當年二戰中獲勝了，美國被德日分治了，亞洲被日本佔領了，歐非被德國佔領了。而在這樣的一種假設之下，來展現地球社會是一種多麼緊綳，人與人之間缺乏信任的狀態。

書中是好幾個人物的故事，分別展開，而且人與人之間又有著千絲萬縷的聯系。正如《雲圖》的敘事模式。每個人物都按照自己的生活在過日子，遇到一些人，做一些事情。

但是《蝗蟲成災》則是書中虛構的一本暢銷書，則是展現現實情況的，即德日戰敗後的設想。因此，這個小說中的真真假假混在一起。而這本書則成為一個很重要的線索，串聯了所有的人物。高堡原本說的就是此暢銷書作者的住處。那麼高堡奇人或許就是指的是作者本人。當然，也有說法說，高堡奇人說的是希特勒的——這據說後來改編的美劇中的設定。我沒有看過美劇，故事估計是被改編很多。畢竟希特勒在本書中並沒有多少故事可言。

❽ 有哪些關於講述科技未來的小說可以推薦

人類的未來將何去何從？人工智慧對我們而言是福是禍？這些在過去曾經遙不可及的問題如今都已經迫在眉下。科幻與科學之間的距離正在漸漸模糊。對於未來的想像，也許在科技圈之外，我們應該看看人類那些最有想像力的頭腦是怎麼看待未來的。如果我們只關注當下的稍縱即逝的科技新聞，有可能會對正在發生的未來視而不見。

《銀河帝國：基地》豆瓣評分：9.0

阿西莫夫被全世界的讀者譽為“神一樣的人”，這位全知全能的作家，其著作幾乎覆蓋人類生活的一切方面，不僅學識淵博，還兼具朴實、嚴謹而又充滿幽默風趣的格調。而《銀河帝國》系列小說，就是阿西莫夫終其一生最為自豪的作品。在這部作品裡，銀河震動，帝國飄搖，各方勢力立刻劍拔弩張，人類銀河時代最偉大的傳奇就此開啟……

❾ 什麼事科幻故事

科幻小說是西方近代文學的一種體裁.它的情節不可能發生在人們已知的世界上,但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想,有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現.
僅僅有「假如我是...」只能算是幻想小說.
就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）,我們發現,從最簡單到最復雜的都有,比方說科幻是一種「如果……,將會發生什麼」的故事,也有的認為科幻是「探索人御纖談的定義和他在宇宙中的地位,這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進,但又不清晰的知識.」這些定義顯然都不十分清晰.反而,著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義,盡管有些乏味,倒可視為一個良好的起點.他認為刻畫小說是「在這種小說中,作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解,同時對人類通過科學活動收集到的大量知識表現了同樣的理解,並將科學事實、科學方法對人類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里.」簡短些說,我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派.」
科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction）,特別是與(fantasy )相混淆.事實上,甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了,稱其作品為幻想之作,而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽.科幻小說的確和幻想小說一樣,都與臆測未知有關,甚至有時可能享有共同主題,這倒是真的.科幻小說和幻想小說的目的,基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索,就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病.兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象.不同的是處理的手法.如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）,那麼,科幻小說是一種獨特的幻想,它對奇跡的解釋是「自然的」,而非「超自然」的.主題展開是具有邏輯推理性的,每一步都必須考慮到必要的科學細節,有合理的科學構思.
正如上所述,有一種非常流行,但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義,即：「科幻小說是『如果……,將會怎麼樣」的故事.如果一個人能夠永生,將會發生什麼?如果一個人能夠回到過去的年代並改變歷史的軌跡,將會怎麼樣?如果天空出現飛碟把人擄走,如果猩猩變成地球的統治者,如果月球與地球相撞,會怎麼樣?圍繞這些內容,大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集,以科幻小說的名義出現在大眾面前.上述主題常被用做故事的引子,但開頭後,這些主題便被擲至一邊,各種毫無邏輯,非科學的荒謬內容傾注於內.這是真正科幻小說最陰險的敵人.由於披上「科學」外衣（故事裡不總是有一個科學家嗎?）,公眾極容易上當,並對科幻小說產生錯覺.
區別贗貨和真正的科幻小說,不是看題材.機器人、激光槍和怪物本身並不構成科幻小說.真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理.科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識來說難以置信或不可能豎賣的假設（如行使快於光速的星際飛船）.有時也企圖解釋他們的假設（例如,穿越四維空間摺合太空的通道）,或者有時任其如此不加解釋,但故事一開始,他會盡量依靠現有知識,並利用它來展開主題.更多時,假設以及其後的開展只是已知事實的外延.現在我們已能夠製造會學習和改進自己,能下棋和進行簡短對話的電腦.如果我們製造一個比現在規模大十倍,復雜程度提高一千倍的電腦,會出現什麼情況呢?這些正是科幻小說家經常問自己的問題.寫科幻小說並非易事.講述一個來自鎮碰金星的生物訪問地球,我們必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息,並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存.時光旅行很有趣,但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果.一句話,所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性.