如何創作科幻小說與奇幻小說

㈠ 科幻小說怎麼寫

關於科幻小說的資料：
科學幻想小說（英語：Science Fiction）簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。 科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
軟科幻
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式——也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
分類爭議
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫和田中芳樹等著名科幻作家，都因為反過來利用人不知未來卻知道過去，而故意把未來和歷史類比，吸引讀者對未來和太空的嚮往。
特攝或動畫等影像媒體的盛行，使一些人相反地以荷里活太空電影或日本超現實軍事動畫為基準，倒轉來認定，模仿威爾斯強調探索和反思的作品不是科幻。例如認為涼宮春日系列不是科幻，而是借用了科幻詞語的校園戀愛幻想故事，可見科幻的定義是隨時代和地方而變化的。
還有一種流行的說法，認為凡爾納是「硬科幻」的鼻祖；威爾斯則是「軟科幻」的宗師。實際上，威爾斯的作品中對科技的幻想和直接描寫一點也不比凡爾納保守；《海底兩萬里》也花費了幾個章節來描寫世界各地對神秘的「鸚鵡螺號」的猜疑與震動。因此將他們並列對立起來難免有失偏頗。
為了解決上述混亂，曾經出現一種新的說法，SF不再是「ScienceFiction」或者「SciFi」、「ScientiFiction」、「Science Fantasy」之類的縮寫，而變為代表「Speculative Fiction」，即推測性小說。這個「SF」的定義比較寬容，試圖涵蓋之前糾纏不清的科幻定義。
在哲學主題上來說，科幻小說和人類上古的神話傳說有著相似的精神基礎，即對人類與宇宙關系的解釋、人類社會未來命運的關注與猜測。在文學譜繫上，浪漫主義的文學傳統應該是科幻小說最早的文學母體。早期的科幻小說往往帶有恐怖小說、冒險小說或奇幻小說的痕跡。又以推理小說和哥特小說與科幻的關系最為密切，許多作品兼有以上要素，難以嚴格區別。已出版的著名硬科幻有《入海之門》《太空序曲》《接觸》等等，及國內流行的《失控的進化》和《三體》系列。
科幻小說誕生於19世紀，是歐洲工業文明崛起後特殊的文化現象之一。人類在19世紀，全面進入以科學發明和技術革命為主導的時代後，一切關注人類未來命運的文藝題材，都不可避免地要表現未來的科學技術，而這種表現，在工業革命之前是不可能的。
西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：
1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的興起；
2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；
3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；
4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從科幻作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
而科幻小說最大的特徵就在於，它賦予了「幻想」依靠科技在未來得以實現的極大可能，甚至有些「科學幻想」在多年以後，的確在科學上成為了現實。因此，科幻小說就具有了某種前所未有的「預言性」。法文中，儒勒·凡爾納的科幻小說最早就被稱為「anticipation」，即「預測」。這樣的文學作品基於科學的可信性是必要條件，應當說這種「科學至上」的精神，是科幻小說有別於其它幻想類型作品的根本所在。
當然，由於科幻小說豐富的想像性，由於隨著歷史發展對科幻小說的不同看法，不僅不同時期的科幻小說存在著巨大差異，即使同一時期的科幻小說也多種多樣。但無論如何，所有科幻小說都有相似的社會功能。首先，科幻小說以其豐富的內容——有時預見正確，有時預見錯誤——把社會的要求和理想戲劇化。人們讀科幻小說，常常可以得到一個比當代的「當代小說」和非小說的考察更清晰的社會概貌。正如H·L·戈爾德所說：「幾乎沒有任何東西能夠像科幻小說那樣，尖銳地揭示人們的理想、希望、恐懼以及對時代的內心壓抑和緊張感。」
實際上，大多數優秀的科幻小說都以社會現實為背景，利用對未來和過去的想像，探索解決現實矛盾的方法，揭示社會變化和人與人的關系。
許多科幻小說描寫太空旅行和未來社會。但如果認為乘太空船到銀河系旅行是擺脫現實問題的有效方式，因而當遇到家庭矛盾時要求參加太空旅行，那他一定會被所有參加太空旅行的人嘲笑或怨恨。科幻小說中的太空可以看成是積極生活斗爭的第一線，人們在那裡創造未來，而不是空談或逃避。這並不是說科幻小說的太空未來是無條件的樂觀主義，而是說科幻小說的總的態度是積極的。雖然它常常表現人類在矛盾的枷鎖中呻吟，但它總是告訴人們，只要堅持努力，這種枷鎖就可以打破。科幻小說大多表現人類集體的願望，它的主人公總是考慮或代表一個整體；如果說有一個人人幸福的樂園，科幻小說的主人公總是讓他的所有朋友都進入這個樂園。一些批評家說科幻小說是烏托邦小說，恐怕也正是出於這方面的考慮。
探索未來
科學總要發展，自然和社會會不斷變化，人們必須面對變化了的未來。科幻小說正是探索未來各種可能的最好形式，它既可以使人們為未來作思想准備，也可以使人們更好地創造未來。科幻小說還可以使人們產生新的思想，或者從舊的思想里發掘新的意義。正如麥克因泰爾所說：「科幻小說描寫科技發展的後果······探索人類和人類的價值。它需要更多的工作，更敏銳的洞察，更優秀的作品······它是探索感情和心理的工具。」
走進現實
隨著科學技術的發展，有些科幻小說中的事物正在走進現實，納米機器人就是其中的一例。例如：由科幻小說改編而成的美國科幻大片《驚異大奇航》中，科學家把縮小到幾納米(一納米等於十億分之一米)的人和飛船注射進人體血管，讓這些超微小的「參觀者」直接觀看到人體各個器官的組織和運行情況。納米級的技術在當時只是一種科學幻想，但如今已出現在現實世界。納米機器人(nanorobot)的研發成功，就是這一嶄新技術的完美體現。有關專家預言：用不了多久，個頭只有分子大小的神奇納米機器人將源源不斷地進入人類的日常生活。中國科學家和未來學家周海中教授在1990年發表的《論機器人》一文中甚至預言：到21世紀中葉，納米機器人將徹底改變人類的工作和生活方式。[1]

3類型編輯
隨著科幻小說的不斷發展，它在取材、體裁、立意等各方面，都呈現出很多不同的格調。
現代科幻
今天的科幻小說，早已超越了舊的片面看法：科幻小說傳播科學知識，使人尊重科學，使年輕人篤信科學並獻身科技事業。它增加了新的更重要的社會功能，可以成為有力的批評社會並促進社會發展的方式。
這種新的社會功能，產生於科學觀念的改變。人們認為，科學具有一種雙重性。一方面，科學確實有啟迪作用，它使人了解自己與世界的相互關系和作用，產生自己的理解並指導自己的行動；另一方面，作為人類活動的產物，科學也反映它產生的條件，反映科學的生產者和擁有者的種種觀點。科學的進程，科學項目的確定，科學家的選擇和培養，科學研究的策略，調查研究的工具和方法，提出和解決問題的思想框架，成功和失敗的標准，以及運用科學成果的環境等等，所有這些都是科學及其相關技術的歷史的產物。科學中的知識並不由自然支配，而是由興趣和信念構成。科學既有相對客觀性，又有社會決定性。所謂公正的、不偏不倚的、純真理的科學研究是不存在的。因此科學分析的任務是，在不同的工作條件下，在不同的社會安排下，努力找出腦力勞動與其客體的相互作用和相互滲透的情況。激進的科學維護者並不一定真正維護科學，只有對科學採取批判的態度才是對科學的真正愛護。
在20世紀後期的西方社會里，勞動分工因技術知識水平分成越來越多的層次，科學知識正系統地迅速離開教育的軌道，進入私有資本，變成商業化和商品化的東西。因此人們需要對科學採取批評的態度，需要根據人們生存環境的實際經驗來進行想像和創作。
主題與范圍
科幻小說題材所涉及的范圍相當廣大，以至於難以列出單獨的清單——除非另開一本網路全書。以下將粗疏地對主流的科幻小說主題做一個簡單羅列。所提供的例子並非全部曾有單獨成篇的作品，更常見的情況是在同一個作品中便牽涉兩到三個主題，比方說在時間機器中對主角所旅行到的未來世界的描述，就有文明崩壞的味道。
如果你有一個科幻類的自認為嶄新的點子，不建議你在下表當中尋找有無類似的，這很可能讓你喪失創作熱情；不過當你想要尋找靈感時，倒可以瀏覽下表追循前人的足跡。
社會形態
因為某種理由，故事背景所在的未來、或者一個曾有先進遠古文明的架空世界，明顯曾發生文明崩壞或倒退。常見的理由例如過度污染使自然環境惡化產生巨大天災、大規模毀滅兵器、星際戰爭、人口過度膨脹資源供應體系崩潰造成的大規模滅絕、瘟疫、超科技失控（例如奈米機械）。
烏托邦。作者基於自己的一種創見，描述未來或似未來架空世界的人類，怎麼利用更高的科技或其他層面的應用技術消弭高科技的副作用，達成和諧的生活。比方說針對燃油車的污染問題，科幻小說家曾提出反重力運輸設施之類的構想。
反烏托邦，尤其是其中抓緊近代技術濫權疑慮的塞伯朋克。所謂的技術濫權疑慮，是指近代新生的專利權概念，卻可能支持一些掌握尖端科技的人可不受監督的運用這些科技、從而以曲折手法達成極權目的。在這類小說中最常見的邪惡勢力角色由托辣斯扮演。其他的反烏托邦，則是更廣泛地針對某種被作者認為有害的高科技、或者太天真的理想主義，進行渲染並反諷。
自然被過度壓縮，人類傲慢征服一切的未來社會或似未來架空世界。可能對這種社會的病態現象也備有一些陳述，但活在那個世界的人似乎都已經習慣了。
對人工智慧或其他高科技過度依賴的病態未來社會或似未來架空世界。有時這些高科技也會產生人類似的野心，而開始或試圖進行它們的極權統治。
太空歌劇（SF opera），創作者大可以拼湊一些常見未來社會架空要素組成舞台，然後隨自己高興地在這里上演一場愛情悲喜劇、或恐怖劇、或民主vs極權戰爭，給觀眾耳目一新的感受。一個類似的詞語是星際奇幻（Space Fantasy）。
美國大片式，外星人侵略地球，地球人展開了反擊。最後由一個英雄帶領著地球人拯救了地球，維護了宇宙的和平。

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希望能對你有所幫助

㈡ 科幻小說寫作技巧

單線式結構中的線索有可能是人，也有可能是物，或者事。在科幻小說中，以物、事，特別是具有神奇色彩的物或事為線索的情況要遠遠多過以人為線索情況，某種神秘事件從出現到解謎，通常就是一篇科幻小說的全部內容。這也是科幻小說的重要特徵。 二，復線式結構，即以兩條或兩條以上的線索交插表現形成的結構。復線式又分平行復線、主次復線、明暗復線等情況。村上春樹的科幻小說《世界盡頭與冷酷仙境》是平行復線的典型。「世界盡頭」與「冷酷仙境」兩個線索一直平行出現，直到小說結尾處才合為一體。王晉康的《生死平衡》是空間上主次復線的典型。圍繞主人公皇埔林展開的故事是主線，其餘是復線。劉慈欣的《地火》是時間上主次復線的典型。劉欣主持的地下煤制氣實驗上主線。一百多年後一個初中生體驗前輩采礦生涯的內容是副線。而他在《鄉村教師》里，更是運用復線式結構的佳作。一方面是極端落後的鄉村學校環境，一方面是先進得無法理喻的銀河系「碳基智慧生命」和「硅基智慧生命」的大戰。兩條線索最後交匯到一處，取得一種奇特的美學效果。金·凱利主演的科幻片《楚門的世界》則是明暗副線的典型。主人公被製片人操縱的生活是明線，製片人的活動是暗線。影片的前半部分一直是圍繞著主人公的明線，直到內容過了一半才進入另一條線索，揭開謎底。 三，散文式結構。這種結構打破了情節核心，以作者希望創造的某種意境、氛圍、情感為結構中心。比如克拉克的名著《地球凌日》，就是宇航員臨死前的樂觀主義精神為結構中心。國內作品採用散文式結構的有劉維佳的《黑太陽升起來》、凌晨的《燃燒的星球》，以及天津作者張卓的短篇科幻小說等。散文式結構較易表達作者的內心感受。不過，由於沒有情節線索，讀起來不太有趣，散文式結構的小說是那種提供給知音細細品味的作品。 還有一種比較少見的輻射式結構。在這種結構里，情節從一點發散開，向不同的方向輻射。王晉康的《解讀生命》也運用了這種結構。在這篇小說里，外星人來到地球，並且在與人類的沖突中被殺死。然而它們那種奇怪的死法最終沒有得到解釋。父子兩代科幻作者就根據這種死亡現象，虛構出不同的致死理由。在這里，小說從外星人死亡這個事件開始輻射出去，引出了不同的線索。與其它結構方式相比。輻射式結構過於復雜，適用范圍也小。 更有一些表面上凌亂不堪的結構方式，卻正符合作品本身的主題。比如，賽伯朋克流派的開山之作《神經漫遊者》，被譯成中文後，許多讀者無法接受那種天上地下的隨意式結構。但作者運用這樣的結構方式，正是為了表現網路世界裡人們支離破碎的生活特點。 上面這些結構方式，主要談了小說的主幹部分。小說的開始和結尾也是作者必須要注意的。開始決定了一篇小說是否吸引人，在讀者缺乏時間和耐心的今天，開始部分不吸引人，小說就失敗了一半。甚至可以這樣說，三五個自然段里不能讓讀者喜歡的作品就是失敗的作品。而結尾則決定這篇小說能給人留下什麼回味，好的結尾可以把全篇的努力提升到一個新的高度。所以開始和結尾的構思往往更費力氣。 楊平的小說《黑客事件》的開始一個自然段只有一句話：「這個世界只有二百五十六色」。了解計算機技術的讀者一下子就知道，這是一個數字虛擬世界的故事。而對計算機技術了解不多的讀者也會產生疑問：什麼叫「只有二百五十六色」？這個優秀的開篇一直為科幻愛好者稱道。王晉康的《生死平衡》用了一個歌舞昇平式的開端：人類終於消滅了天花，世界衛生組織的專家來到最後一個天花病人那裡，想取些樣本，卻得知已經有神秘人物取走了樣本。這個很喜氣的開始卻為後面的悲劇故事埋下的伏筆。 出色的結尾在科幻小說中也屢見不鮮。在克拉克的《與拉瑪相會》中，外星人的巨大飛船絲毫不理會人類的一番折騰，從太陽中得到能量後，轉頭高速飛走。星河的《殘缺的磁痕》中，主人公放棄了躲避地球磁場變化的機會，讓女友進入隱蔽所，獨自去面對危險的未來。這些結尾都把充分的想像空間留給了讀者，同時又結束了整個故事。 不過，對於不少作者來說，寫小說開頭時還很有創作沖動，寫到結尾時可能就會煩了、倦了，於是匆匆收尾了事。如果有這種情況，作者一定要提醒自己重視結尾的構造。 掌握小說的結構藝術，還要了解所謂蒙太奇手法。蒙太奇是一種電影藝術手法，指把本來不在同樣時空的畫面、聲音等因素擺放在一處，使觀眾產生聯想，達到編導希望的效果。蒙太奇手法原本是電影工作者汲取自小說的技巧。只是這種技巧在小說創作中不為人注重。當蒙太奇在電影里大放光彩時，小說家們又把它請回來，加以改造，成為一種成熟的小說結構技巧。 （還是我，接上個回答）

㈢ 科幻小說怎麼寫

1、科幻小說開頭可以先選一個小場景來寫。比如，寫奇幻+戰爭。
2、另外，除了場景外，開頭的語言風格決定全篇，所以在開頭的時候就得讓你的語言是有特色的，這樣才能讓人看下去。
3、再次是最好開頭能設個懸念，一篇小說中總有很多問題要解答，不妨把一個重要的問題放在開頭。
4、總結一下，開頭可以用有特色的語言（輕松、搞笑、唯美，特色要突出），通過一個小場景設下懸念。

㈣ 寫好科幻小說需要那些要素

科學、幻想、小說
人物、環境、情節
小說情節的四部分組成是：
開端、發展、高潮、結局
小說根據篇幅長短分為幾種類型？
長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說
什麼是科幻小說？
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像
用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。一般認為英國詩人雪萊之妻瑪麗·雪萊（1797－－1851）的《弗蘭肯斯坦》是第一部科幻小說，法國作家凡爾納被譽為科幻小說之父。我國高士其等也寫過不少優秀科幻小說。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲。」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家伊哈布·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

㈤ 神秘的科幻小說，創作其實很簡單——《寫作的禪機》講書稿

導語：幾十億票房的背後，揭秘科幻小說誕生記。

2019年春節國產電影有一匹黑馬，那就是科幻巨制《流浪地球》，《流浪地球》是由中國著名科幻作家劉慈欣的同名小說改編，主要內容是太陽即將毀滅，人類同心協力將地球改造為發動機，啟動後帶領人類離開現有的軌道，去尋找新的生存家園的故事。

一篇科幻小說經過改編成為電影後，居然會產生47億的票房收益，那麼科幻小說到底是如何進行編寫的，寫作素材如何進行收集和整理，寫科幻小說到底有什麼樣的玄機呢，《寫作的禪機》這本書就給了我們很好的啟迪，相信大家閱讀之後能夠獲取有用的經驗，下面讓我們來共讀《寫作的禪機》這本書。

《寫作的禪機》的作者是美國著名的科幻小說家雷·布雷德伯里，在他92年的生涯里共創作500多篇作品，代表作有《黑色嘉年華》、《火星編年史》、《華氏451》等。其中《華氏451》被美國國會圖書館選入「二十世紀最有影響力的一百本小說」。雷·布雷德伯里的一生獲獎無數，曾獲得過「歐·亨利紀念獎」、「富蘭克林獎」、「世界奇幻文學協會終生成就獎」、「美國科幻小說作家協會大師獎」、「普利策特殊貢獻獎」、「美國文學傑出貢獻獎」等等，他除了是科幻小說家，還是散文家、劇作家、編劇和詩人。2012年，在布雷德伯里逝世之後，美國航天總署（NASA）「好奇號」火星探測器將火星著陸點命名為「布雷德伯里」，以紀念這位偉大的科幻小說家。

《寫作的禪機》這本書一共有12個章節，分別節選雷·布雷德伯里不同時期發表的文章，時間跨度從1961年一直到1990年。《寫作的禪機》被《作家》雜志選入「十大最佳寫作指導書」，出版二十餘年，長期位居美國亞馬遜圖書分類榜前列，該書的中文版由江西人民出版社於2019年2月第一次出版發行。

《寫作的禪機》這本書主要講解了雷·布雷德伯里在個人創作科幻小說、舞台劇本、電影劇本的心路歷程，同時重點介紹在寫作時一些個人經驗和方法的總結，比如寫作時要保持熱情和激情，寫作時可以按照標題清單聯想法，寫作時要從生活中經歷的事情提煉素材等等，其中第1-4章、11章主要是講解作者在寫作時掌握的原則、方法和技巧；第5-10章作者通過回憶來描寫自己創造不同題材小說、歌舞劇本和電影劇本的經歷，例如《華氏451》、《蒲公英酒》、《火星編年史》等，第12章是作者寫的7篇詩歌和散文節選。

好，以上是作者以及本書的簡要介紹，下面我們將分成兩個部分對本書的精華內容進行解讀。

一、如何讓美麗的繆斯長住在每個人的心裡？

希臘神話繆斯女神是守護赫利孔山泉水的水仙，常常出現在眾神或英雄們的聚會上，輕歌曼舞，一展風采，為聚會帶來不少的愉悅與歡樂，是音樂、舞蹈、藝術與科學的化身。作者在書中提到的繆斯是指潛意識和靈感。因為科幻作家要依靠自己的潛意識來進行寫作，正如作者在書中提到的體驗和創作，它們就像銅板的兩面。銅板旋轉時既不是正面也不是反面，而是一種天啟的瞬間。

到底怎麼做呢？其實很簡單，就是四個字：閱讀+寫作。閱讀哪些內容呢？首先是詩歌，其次是散文集，最後是短篇故事和小說。說完閱讀，那麼怎麼進行寫作呢？首先是准備一切素材，其次是每天堅持寫一千字。

01熟讀詩歌三百首，不會作詩也會吟

首先讓我們來說說閱讀詩歌，作者在書中提到要每天堅持讀一些詩歌，因為詩歌中有大量的明喻和暗喻，字里行間透露出靈感。那怎麼樣去讀呢？首先讀的時候要聲情並茂，要有自己的感情在裡面，其次讀的時候要讓自己的眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮膚去充分感受和想像詩歌中的意境。

俗話說：熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。比如，我們閱讀唐朝詩人賀知章的《詠柳》的詩句，「碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛，不知細葉誰裁出，二月春風似剪刀。」朗讀時，要充分想像和體會：眼睛裡看到了高高的柳樹長滿了翠綠的新葉，手裡可以摸到輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動的綠色絲帶。再次仔細觀察這細細的嫩葉，是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那迎面而來的二月里溫暖的春風，它就像一把靈巧的剪刀。作者在書中推薦要閱讀那些讓自己汗毛直立的詩歌，換句話說，也就是閱讀那些驚訝不可思議的詩歌，比如美國詩人艾略特、英國詩人狄蘭·托馬斯的作品等。

02散文像落入深潭的石子，盪起層層的漣漪

剛剛我們說到了閱讀詩歌，接下來讓我們聊聊閱讀散文。作者在書中介紹要閱讀那些可以增強自己感受力的散文，為什麼呢？因為寫作的時候，如果你運用到關於色彩、聲音、氣味、味道、觸感這些方面的詞語和相應的表達時，就可以創造一幅很強的畫面感，深深地吸引和打動你的讀者，讓他們在閱讀時你的文章時，參與到故事情節的發展，感受到情節的跌宕起伏；特別是在閱讀科幻小說時，五種感官的強烈刺激可以讓你的讀者覺得那些不可信的事情也變得非常可信。

比如，我們閱讀朱自清的散文《荷塘月色》中的句子：「曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子。葉子出水很高，像亭亭的舞女的裙。層層的葉子中間，零星地點綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵兒的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。微風過處，送來縷縷清香，彷彿遠處高樓上渺茫的歌聲似的。」想像一下，自己正身處盛夏的荷塘邊上，看著滿眼的荷塘，有綠色的荷葉和星羅棋布的白色荷花，微風拂面，淡淡荷香，這是多麼令人心曠神怡的景色。

03他山之石，可以攻玉；他人小說，可以借鑒

剛剛我們聊完閱讀散文，接下來我們說說閱讀短篇故事和小說。作者在書中說到，要去閱讀不同類型的短篇故事和小說，比如去閱讀那些值得你模仿和借鑒的作者所寫的書，無論是寫作格調還是寫作的思考方式；再比如去閱讀那些風格和想法和你完全相反的作者所寫的書，藉此來感受不一樣的風格和刺激。比如，作者在書中提到，自己既喜歡英國作家阿道司·赫胥黎的作品，又喜歡美國漫畫家哈爾·福斯特的作品，還喜歡英國科幻作家喬治·奧威爾的作品。再比如，針對科幻小說類，我們既可以閱讀美國艾薩克·阿西莫夫的作品，也可以閱讀英國阿瑟·克拉克的作品，還可以閱讀香港倪匡的作品。

因此，作為未來想從事寫作的你們，可以先從閱讀開始，閱讀詩歌、散文、短篇故事和小說等，從各種文體的表達形式和內容上，增強自己五官的感受，從而來喂養自己的繆斯，增強自己潛意識的體驗，最後為寫作打下堅實的基礎。

04准備一切素材，豐富寫作人生

好了，說完閱讀詩歌、散文和短篇小說之後，接下來讓我們聊聊寫作。作者在書中提到要想寫出讀者可以接受的故事，最要緊的就是將一切素材連接起來，認真地對待每一個素材，去搜尋、去發現、去欣賞、去熱愛它們，並且做出真實的回應。一旦不忘你寫作的初心，不是為了金錢或者虛名去進行素材的收集，那麼這些素材將成為你未來寫作獨一無二的寶庫。比如，從電視的肥皂劇到舞台表演的歌舞劇，從流行的歌曲到古典的音樂，從陽春白雪到下里巴人，你都可以吸收其中的營養，來豐富自己，來提高自己，來充實自己。最終，寫作才會下筆如有神，不會文到寫時方恨少。

05每天堅持一千字，繆斯終於顯真身

剛剛我們聊完要准備所有的素材，接下來我們來說說如何保持靈感，讓自己的繆斯顯真身。作者在書中介紹，需要在接下來的時間每天堅持寫作一千字，需要堅持十年甚至二十年的時間。根據著名的一萬小時定律，一萬小時的錘煉是任何人從平凡變成世界級大師的必要條件。比如中國飛人劉翔，我們只看見他在賽場上輕松奪冠的風采，卻不知道他為了在賽場上的十多秒的輝煌，從七歲開始苦練了十九年，經歷了無數次的挫折和失敗後，才最終一跑成名。

再比如，知名武俠作家滄月（真名：王洋），五歲開始博覽群書，十歲左右練習寫武俠小說，上大學後的七年半時間，每天花上六七個小時來寫小說，終於獲得了豐碩的成果，共出版作品二十多部，累積銷量達一千萬冊。寫作也是需要堅持，堅持，再堅持。俗話說，只要功夫深，鐵杵磨成針；只要練習寫作真，隨便寫寫都是文。

要想擁有寫作天啟的瞬間，就必須從閱讀和寫作兩個方面入手，首先從閱讀詩歌、閱讀散文、閱讀短篇故事和小說開始，其次是准備一切素材，每天堅持寫一千字。老子說：「天下難事，必作於易；天下大事，必作於細。」做任何事情從簡單開始練習，日復一日，就能把基本功打扎實，然後就自然地熟能生巧，最後便無所不能。畫畫是這樣，雕刻也是這樣，寫作更是這樣。

二、你敢相信嗎？寫作的禪機只有八個字：工作、放鬆、不要思考！

人生在世，無非就是做兩件事，一個是做人，另一個就是做事。寫作就是做事的一種，作者在書中提到寫作的禪機只有八個字：工作、放鬆、不要思考！這八個字看似非常簡單，實則奧秘無窮。作者提出先是工作，然後在工作一段時間後，身體適應工作的節奏後自然放鬆，最後是不要思考，結果會因為更加放鬆，又同時在工作，就會擁有更大的創造力。到底如何做呢？首先是長期不懈地堅持寫作，其次是刪減多餘的內容，然後按照真實的想法來寫作，再次選擇性模仿來寫作，最後是運用潛意識去寫作，只有愛上寫作才會真正地寫下去。

01集腋成裘，聚沙成塔

剛才我們在前面說到了，培養潛意識要每天堅持寫一千字。在這里，作者再次強調寫作是由量變到質變的過程。比如每天寫一千個字，一年下來就是三十六萬五千個字；當你習慣這樣的步調時，就可以真正完成寫作這樣一個工作了。再比如，作者在書中用米開朗基羅、達·芬奇、丁托列托進行舉例，他們這些畫家都是通過大量的草圖和練習，首先是畫出優秀的素描，其次是創作出單獨的作品，最後才是精準而美麗的畫卷。作者還用外科醫生的手術操作來進行舉例，進一步說明重復練習的重要性。因此，想要學習寫作的你們，必須經過集腋成裘，聚沙成塔的寫作過程。

02化繁為簡，大巧不工

剛剛我們說完要長期堅持寫作練習，接下來讓我們來聊聊學會刪減的內容。作者在書中提到任何一種藝術的表現形式，都必須減去多餘的動作才能精準呈現。寫作也是同樣的道理，最偉大的作品都是作家進行多次刪減和修改後才完成。比如，美國作家海明威是單腳站立寫作，因為他是通過這種費力的寫作方式，來強迫自己少寫廢話，他的作品《老人與海》，也是經過近200遍的閱讀、修改和刪減才最後定稿。

再比如，鄭板橋在題書齋聯中寫道「刪繁就簡三秋樹，標新立異二月花」，換句話說，就是在寫文章時，把不必要的字、詞、句、段修改和刪減掉，整個文章才能清爽起來、明朗起來、緊湊起來、有力起來。正如契訶夫所說：「寫得好的本領，就是刪掉寫得不好的地方的本領」，這是每一個要寫作的你必須掌握的本領之一。

03不忘初心，寫作不停

聊完寫作要掌握刪減的本領，接下來讓我們說說按照真實的想法來寫作。作者在書中提到，要想領悟工作、放鬆、不要思考的訣竅，就是在工作時不是為了功利性的目的而工作，比如畫家不是用作品獲得名利而畫畫，外科醫生不是為了獲得收入而手術，寫作不是為了發表文章而創作。作者在書中強調，寫作是一種情感的宣洩，真正的想法是什麼，愛什麼，恨什麼，怕什麼；如果寫作時帶上功利心患得患失，那麼就無法隨心所欲地宣洩，也就很難寫出真情實感的東西。

比如，現在許多人寫文章，是為了賺錢。你賺誰的錢，就要為誰服務，為了迎合某種市場，寫出了亂七八糟的東西，文章雖然發了，錢雖然拿到了，但是最重要的人品卻沒了。再比如，巴金因為政治功利性作祟，寫過長篇小說《中阿友誼萬古長青》和《中越友誼萬古長青》，最後都不消自滅了。偉大的作品都要經過時間的檢驗，被時間淘汰的成為垃圾，永不過時的才是經典，寫作時不忘初心，才能真正寫作不停。

04刻意模仿，惟妙惟肖

說完寫作要不忘初心，接下來我們聊聊要選擇性模仿來寫作。作者在書中提出，對於剛入門的作家進行模仿非常有必要。首先寫作要進行定位，換句話說就是要選擇一個自己喜愛的領域來進行寫作，在這一個領域中如果一些內容與某些作家有相通的地方，就應該去模仿他。比如，寫鬼神的故事可以去模仿蒲松齡，寫科幻的故事可以去模仿韓松，寫散文可以去模仿魯迅等等。本書的作者也是經過了無數次的模仿，在二十二歲那年才有了突破，寫出屬於真正他自己的風格和故事。

05潛意識寫，因愛而作

剛剛我們聊完選擇性模仿來寫作，最後我們來說說運用潛意識去寫作。在前面，我們已經介紹了培養寫作潛意識的方法是閱讀和寫作。在這里，作者也再次提出寫作的時候，不用去思考自己的問題，而是運用潛意識去思考，換句話說，也就是通過直覺學習什麼是對自己最好的。為了更好的解釋這一點，作者還在書中推薦大家閱讀赫胥黎的《兩棲動物教育》和多蘿西婭·布蘭德的《成為一名作家》。對於任何形式的寫作來講，只有行動才能證明一切，如果你對現在的寫作方式不滿意，那就是學著去熱愛寫作這個工作。

歸根到底，工作、放鬆、不要思考是一種寫作的最佳狀態，可以首先通過長期不懈地堅持寫作，其次刪減多餘的內容，然後按照真實的想法來寫作，再次選擇性模仿來寫作，最後是運用潛意識去寫作來全面實現。

好了，以上就是《寫作的禪機》這本書的精華內容，下面讓我們來簡單回顧一下。要想成為科幻寫作或者其他領域的作家，首先是要培養自己的潛意識和靈感，然後是讓自己在寫作的過程中成為一種「工作、放鬆、不要思考」的創作狀態。同時，作者還在書中介紹了其他技巧和方法，可以供大家借鑒和學習。希望大家通過這本書的分享，可以在寫作的過程中，多掌握一些技巧和方法，為自己寫作的事業，打下堅實的基礎。願大家都能夠擁有寫作的禪機，寫出精彩人生！

㈥ 科幻小說要怎麼寫

具體如下：

在創作科幻小說的同時，就應該注意收集素材，尤其是科幻類小說，雖然他本身脫離現實，但是其中個別涉及到的知識點，仍然還是要與現實稍微掛鉤，這樣在適當的基礎上，進行適合的延展，這樣更有助於科幻小說的代入感和真實性。

科幻創作的小說一定要大膽，說白了就是想像要豐富，科幻小說有兩個注意的點，就在於「科幻」兩個字上，所謂科就是科學，而幻就是幻想的意思，如果幻想都不大膽，那麼什麼時候大膽，尤其是更加新穎而又大膽的想法，更能吸引讀者的注意。

當然科學與幻想並不是孤立的，而是結合在一起的，這一點也是科幻小說作家所必須掌握的，小說的創作本身就是立於現實而高於現實，實際上這也是寫作科幻描寫的捷徑。

推動科幻小說的情節發展，實際上也有很多種方式，可以採用傳統的，比如通過人物性格太推動故事發展，或者直接在所幻想的基礎上，利用幻想的構思來推動故事的發展，逐漸的將更為龐大的故事架構展現在我們面前，當然也可以二者結合，這需要作者擁有很豐富的小說創作經驗。

設計好主要的故事情節和大綱，實際上很多小說創作者都是忽略這一細節，有些人認為我想到哪裡就寫到哪裡，哪怕寫不出來硬湊字數也不是不可以，但這樣寫出來的小說純粹就是流水賬，即便是以幻想為主的科幻題材，但是在幻想的同時，也必須實現設計好一個度，在創作小說的過程中不能逾越這個度。

概述：

用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。

中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲······」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。

美國著名文學評論家布哈伊·哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」

㈦ 寫一部科幻連續故事（或科幻小說）要遵循什麼（具體的）原則

原則上不應該與別人的題材和思想重復(不過好象不太可能),因為科幻是新興產物,不應該在一個題材上停止.比如現在說智能機器就有點老了......科幻就是要趕上潮流,因為他本身就是時代的前沿
現在最流行的恐怕是虛擬人(泛指存在於網路的智能)故事和量子人(量子力學的衍生物,根據此學說,智能可以存在於炭基生物體以外的環境,甚至以純能量存在)故事了.但這些理論要求一定的科學基礎,還不夠成熟......

但我認為你沒問明白問題,你應該是想問科幻小說的寫作原則吧.其實就是追循一般小說的三要素和中心人物罷了,不過是在這之上加上適當的科學依據和想像力.
但科幻寫作最重要的一點,即不要把事情想的太玄,否則一旦無法以科學角度解釋它,科幻就不成功,就是要奇不要理的奇幻了
如果有什麼疑問的話,發信息給我,或者加603079760,我會盡力而為的.後祝你可以寫作成功^_^

㈧ 科幻小說怎麼寫

問題一：科幻小說怎麼寫？ 如何寫科幻小說?這是個極難回答的問題。如果有固定答案，豈不是人人都可寫科幻小說?豈不是科幻小說再不會發展?我這里不想詳細敘述寫科幻的技巧，只想列舉一些作家的經驗之談，供同學們參考。
先說兩件美國寫作課上發生的事。
一次，在寫作課剛開始時，學生在教室里坐定，教師走進課堂，從激台上看看學生，開口第一句話是：「一切能夠寫出的故事都已經寫出，你們不可能寫出更好的故事!」
還有一次，也是第一次上寫作課，教員把這門課定名為「為樂趣和收益而寫作」的寫作課。他開口第一句話是：「《灰姑娘》的故事已經寫了5萬次，都能賣掉。這故事還可以再寫――再賣!」
兩個教員講的話是什麼意思呢?按第一個教員的說法，豈不是無需再學寫作?按第二個教員的話說，豈不是一切故事都是重復或抄襲?
否!他們的含義是我們必須向前人學習，學習前人的寫作經驗。他們那樣說只是為了幽默，引起學生的興趣。
現在，我們列舉一些著名科幻作家關於寫作經驗的名言。
一、關於科幻小說的結構
傑克・威廉森(曾參加成都科幻會議)說：
永遠不要讓讀者設想有多個基本前提……保持故事連貫一致，小說中的一切都要合乎邏輯順序，前後呼應……要讓讀者極想知道你准備告訴他什麼。
A．E．范・汪說：
考慮一些大約800字的場景……每個場景都有一個目的，一般在第三段陳述，在場景結束時這個目的可以完成也可以尚未完成……場景不一定按最終順序來寫……想到它們就寫下來。
二、關於科幻小說的人物
傑克・威廉森說：
保持人物符合邏輯……壞人一般比英雄人物好寫。
約翰・布魯納說：
如果誰有志寫科幻小說，對銀河帝國的興衰極有興趣，而對他故鄉街道上的人卻漠不關心，那麼我勸他回家，在自己腦門上用硫酸寫上下面的標語：「科幻小說與所有的小說一樣，是關於人的小說，」這樣他一照鏡子就能提醒自己。
約翰・坎貝爾說：
首先，科幻小說是關於人的小說。即使以狗為主人公，我們也會把人的品質投射到狗的身上，只注意它象人的一些特徵，而不管它是否是四條腿。如果一個能思維的機器人是主人公，那麼這機器人要麼具有人性，要麼與它們支持的人物為敵。
三、如何向別人學習
雷・布拉德伯里寫道：
1940年，我拆散斯特金的每一篇故事，找出它的內部結構，看看是什麼使他的故事引人入勝。當時我20歲，還未能發表一篇故事，因此我熱衷於找到成功作家的秘密。我暗暗地懷著痛苦的忌妒注視著斯特金……然而由於他有我追求的獨創性，我仍然不斷地回到他的小說，拆解、分析、反復考察小說的結構。
約翰・坎貝爾寫道：
人們常說，你若要寫作，就得研究專家的作品，這並不是說你只是閱讀他們的小說，而且還應注意他們的寫作方式，為什麼用那種方式?他們為什麼成功?這次成功和下次成功有什麼不同?
四、關於科學的精確性
哈爾・克萊門特寫道：
你不能使故事與生活中已知的事實矛盾，例如跑得快的動物一般腿長，吃草的動物腦子不會發達。
保羅・安德森寫道：
約翰・坎貝爾曾引用過一個可怕的例子：一顆行星圍繞著一個藍白色的太陽，上面有氧氣和氟氣。這在化學上是絕對不可能的，因為氧和氟在陽光照射之下立刻爆炸結合。
五、關於寫作和投稿
最後，羅伯特・海因萊因對初學者提出幾點忠告：
必須不斷寫作(光說不練不行)。
必須寫完你已經開始的故事(不可半途而廢)。
除非編輯提出要求，一定不要擅自重寫你的故事。
寫好後一定要寄給有關雜志，鎖在抽屜里永遠不會發表，也聽不到別人的意見。贊同0| 評論...>>

問題二：科幻小說開頭怎麼寫 我也是寫小說的,呵呵.首先看你的大綱了,盡量從吸引人的地方開始寫,比如一開始就寫一些打鬥啊,xx啊來吸引人,可以的話從一個 *** 部分開始也行.不要像有的小說一開始就寫某某地生出了某某,然後就花大篇幅地描寫某某的童年.這些是很難吸引人的.至於主角的出身就可以用回憶啊,或者電影蒙太奇手法寫.就是穿插著寫.最好一開始簡單一點,讓人一看就明白.後面才復雜一點.因為新出的人寫的新小說一般人家一看開頭不好就會扔的.還有,科幻小說不要用太多成語之類,簡單一點就行.期待你的小說出來!萬事開頭難，寫科幻小說絕不能只寫好開頭就行了！重要的是要有很好的邏輯思維，寫的東西不在於長而是在於精！現在的科幻小說寫得非常厚的一本書，可是就是寫得非常差，往往是不符合邏輯！這樣的書不是一本值得大家看的書！

問題三：科幻小說怎麼寫？ 關於科幻小說的資料：
科學幻想小說（英語：Science Fiction）簡稱科幻小說（英語：Sci-Fi），主要描寫想像的科學或技術對社會或個人的影響的虛構性文學作品。 科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。
科幻小說，是小說類別之一。用幻想的形式，表現人類在未來世界的物質精神文化生活和科學技術遠景，其內容交織著科學事實和預見、想像。通常將「科學」「幻想」和「小說」視為其三要素。是隨著近代科學技術的蓬勃發展而產生的一種文學樣式。
中文最早也有譯作科學小說。雖然從科幻史的角度來看，暫時還沒有一個能被所有研究者所公認的定義標准。在科幻愛好者中盛傳的一則「世界上最短的科幻小說」是這樣的：「地球上最後一個人坐在房間里。這時響起了敲門聲・・・・・・」可以說，這比一個精確的定義更能概括科幻小說的特質。美國著名文學評論家布哈伊・哈桑曾說：「科幻小說可能在哲學上是天真的，在道德上是簡單的，在美學上是有些主觀的，或粗糙的，但是就它最好的方面而言，它似乎觸及了人類集體夢想的神經中樞，解放出我們人類這具機器中深藏的某些幻想。」
科幻小說也是通俗小說的一種，與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
軟科幻
軟科幻小說(英語Soft Science Fiction，簡稱Soft SF)是情節和題材集中於哲學、心理學、政治學或社會學等傾向的科幻小說分支。
硬科幻
以物理學、化學、生物學、天文學等自然科學為基礎，以描寫新技術新發明給人類社會帶來影響的科幻作品稱為硬科幻（Hard SF）－－無論我們有了怎樣創新的理解，這都是硬科幻的原始定義。
有科幻界人士也曾試圖重置這個定義：硬科幻是以科技或科學猜想推動情節的。
歷史上在談及「硬科幻」時，還使用過另外一個詞Hardcore SF。按照科幻界的解釋，該詞與HardSF本不盡相同，它往往指那些「沿襲科幻黃金時代創作流派風格並重復某些主題的科幻作品」－－從主題限制上講與上述硬科幻大同小異，而從「流派風格」上的限定來看實際是指一種敘述方式――也就是說，上述重置的定義更接近這個定義。
分類爭議
雖然「硬科幻」、「軟科幻」的分法常見於諸許多雜志、網站和愛好者之口，但贊成者內部對「軟硬」的定義也存在爭議；同樣，有許多人拒絕承認這種說法，認為沒有必要去細分科幻小說。
一個典型的混亂案例是《星球大戰》（Star Wars）。起初許多保守的愛好者因為其中「原力」（Force，某種超自然的精神力量）的設定而認為它不屬於科幻，而只能算奇幻小說，或好萊塢太空電影，反正不是科幻；另一些硬科幻小說擁護者認為好萊塢太空電影都是奇幻；而公眾一般直截了當地把它們統統歸為「科幻電影」。
一般認為這類作品嚴格上是應當歸入太空歌劇的范圍，其特點是對於非科幻迷來說，因為其模仿歷史和現實的人物言行，反而有真實的感覺，所以對於公眾來說更為嚴肅。所以阿西莫夫......>>

問題四：怎麼寫短篇科幻小說 1.從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖掘潛力的。2.創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們在受磨難的過程中走進情節。3.制定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表現人物去解決他們的問題所必須的場景。4.忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--...
1.從一個有價值的點子開始。這個點子最好是新奇的。至少是還有挖掘潛力的。
2.創造能夠理想地使你的點子戲劇化的人物。讓他們受磨難；讓他們在受磨難的過程中走進情節。
3.制定一個關於情節的規劃，設計一個情節，使其能展現所有對於表現人物去解決他們的問題所必須的場景。
4.忽略所有對於情節發展沒有影響的東西--不必要的場景，漫不經心的對話，無關痛癢的人物。所有的都必須與情節發展有關。問一下自己：如果我去掉這些對情節有沒有影響？如果回答是「不」，那麼就去掉它。一個雕刻家在從一塊石頭上創作他的雕像的時候，他會從石頭上去掉所有不屬於雕像的部分。你也得這樣，去掉所有不屬於故事的部分。
5.像荷馬寫《伊利亞得》一樣，從事件的中間開始你的故事。這個時刻應該是你故事中所要解決的問題出現的時刻，而你的人物則正處於緊急關頭。然後，如果需要的話，你可以回頭來說明。不過說明的東西是已經死去的材料，它最好跟情節的發展結合起來。
6.在情節，人物性格，以及詞語表達上應該盡量避免俗套。這對於初學者也許比較困難，因為每個作者都是從喜歡別人的構思而開始寫作的。學會避免俗套是學習寫作的一半的目標。閥7.按照場景來寫；將它們完全地形象化起來。可能的話引入另外的細節。
8.盡力使所有的事物都戲劇化。試著去掉一切非戲劇化的因素。
9.修改。
10.將你寫的故事投稿。海因萊因很久以前說過的一句話現在仍然有效：你必須為了能發表而寫。

問題五：科幻小說開頭怎麼寫? 我認為小說開頭一定要吸引人！還有有噱頭，我看小說的時候看到那種平淡無奇的開頭就沒有興趣，就會把它關掉不再看他，小說的開頭一定要精彩，還要吸引人，讓人想接著往下看，可以到寫的時候自己就亂了，不知道該怎麼寫，其實你應該先確定一下你要往哪方面寫，是言情還是別的，是穿越，校園，現代，古代，絕色，還是游戲人間，或者無厘頭，一定要先選好類型，根據不同的類型判斷。小說第一句話，最好有噱頭，把你想說的可以代表你寫的小說的主旨，用一句話表達出來，或是把主人公的一句經典台詞擺出來，或者是主要劇情應不超過100字表達出來。因為字太多的話，對於一些人士起到反噬的作用，讓人感到厭倦，最好是簡潔明了，讓人明白你在干什麼，再製造一點懸念，讓人忍不住想接著讀下去。就這些吧，多說無益。不用太多的介紹，開始唯一需要的就是吸引讀者．就是將你作品中最強處展現出來，接著，就是把主角的個性表現出來．開頭比結尾重要，一定要吸引人．

問題六：求一篇科幻小說 基地三部曲 銀河帝國已有一萬二千年悠久歷史,一位數學家卻作出驚人預言：帝國即將土崩瓦解,整個銀河註定化作一片廢墟,黑暗時期將會持續整整三萬年!
著作逾身的艾薩克・阿西莫夫無所不寫,但不論他自己或全世界的忠實讀者,衷心摯愛的仍是他的科幻小說.在他的眾多科幻著作中,「機器人」與「基地」是最有名的兩大系列.其中「機器人」系列是從短篇故事起家,逐漸演化成一部機器人未來史,包括四個長篇與三十幾個短篇；「基地」系列則是先有一個龐大的架構,然後開始逐步經營――但想必連阿西莫夫也未曾想到,這部科幻史詩能夠經營半個世紀（1941-1992）.
阿西莫夫一生總共寫了七大冊的基地故事,其中流傳最廣、影響最深遠的,當然是核心部分的「基地三部曲」：《基地》、《基地與帝國》以及《第二基地》.不過阿西莫夫生前常常偷笑,說當初雖有明確的故事架構,卻並未刻意寫成什麼三部曲,而是以連載方式一篇篇發表在科幻雜志上.直到一九五○年代正式出書,三部曲的架構才首度出現.
為了研究阿西莫夫創作基地系列的來龍去脈,讓我們試著回歸當初的架構,把三部曲重新拆解成原來的中短篇.
《基地》第一篇：心理史學家（出書時補寫）
《基地》第二篇：網路全書編者（短篇,連載第一篇）
《基地》第三篇：市長（短篇,連載第二篇）
《基地》第四篇：行商（短篇,連載第三篇）
《基地》第五篇：商業王侯（短篇,連載第四篇）
《基地與帝國》第一篇：將軍（中篇,連載第五篇）
《基地與帝國》第二篇：騾（中篇,連載第六篇）
《第二基地》第一篇：騾的尋找（中篇,連載第七篇）
《第二基地》第二篇：基地的尋找（中篇,連載第八篇）
許多人都知道基地系列的靈感來自《羅馬帝國衰亡史》（The Decline and Fall of the Roman Empire）,不過其中一段頗為傳奇的因緣卻鮮為人知.引用阿西莫夫自傳中的文字,故事是這樣的：
一九四一年八月一日,下課後,我搭地鐵去坎柏（John Campbell, 1910-1971）的辦公室找他.一路上我絞盡腦汁,想要擠出一個新點子.屢試不成之後,我決定使出自己常用的招數：隨意打開一本書,第一眼看到什麼,就用什麼做自由聯想.
當天我帶著一本吉爾伯特與蘇利文（Gilbert and Sullivan）的歌舞劇選集,隨手便翻到《艾俄蘭斯》（Iolanthe）中仙後跪在哨兵威利斯面前的一張劇照.我從哨兵聯想到戰士,再聯想到軍事帝國,再聯想到羅馬帝國――然後再聯想到銀河帝國.哈,有了!
……我何不寫個銀河帝國盛極而衰、回歸封建的故事,而且是從第二銀河帝國承平期的觀點出發?我想我知道該怎麼寫,因為我仔細讀過吉朋（Edward Gibbon, 1737-1794）的《羅馬帝國衰亡史》,至少從頭到尾讀過兩遍,只要把它改頭換面就行了.
我帶著具有感染力的熱情、志得意滿地走進坎柏的辦公室.或許熱情真能傳染,因為坎柏顯露出前所未有的激動.
「對短篇故事來說,這個主題太大了.」他說.
「我是想寫個中篇.」我一面說,一面調整自己的構想.
「中篇一樣不夠.必須是一系列的故事,每集都是開放式結局.」
「什麼?」我心虛地問.
「短篇、中篇、系列故事,通通放在一個特定的未來史框架中,包括第一銀河帝國的衰亡、隨之而來的封建時期,以及第二帝國的興起.」
「什麼?」我更心虛地問.
「沒錯,我要你寫出這個未來史的大綱.回家去,把大綱寫出來.」
――《記憶猶新》（In Memory Yet Green）原文版311頁
「心理史學」是這個三部曲的中心科幻因素,而貫穿其間最重要的一個人物,自然就是心理史學宗師、基地之父哈里・謝頓.最有......>>

問題七：如何寫好一部科幻小說 內容可怖，真實嚇人，結局卻平常平淡。

問題八：如何寫科幻小說？ 80分 科幻小說得看你想怎麼寫，你可以寫大劉《三體》這樣的硬科幻；也可以寫田中芳樹《銀河英雄傳說》這樣的披著科幻外衣的政治小說；還可以走阿莫西夫《銀河帝國》系列、機器人系列、基地系列這種帶有濃重時代路線；甚至你可以完全不理會那些，寫起點式的以幻想和YY為主要的正統網路科幻小說。

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書名 ：如何創作科幻小說與奇幻小說

豆瓣評分：8.2

作者:[美]奧森·斯科特·卡德

出版社：百花文藝出版社

出版年:2015-4

頁數: 300

內容簡介：

本書分為五個長短不一的部分。第一章是關於幻想小說的界定。介紹什麼是科幻小說和奇幻小說，以待讀者對其范圍設定有所了解，並能按圖索驥，去參考已有的著作。第二章篇幅長。手把手地教你解決建構一個未知世界所會遇到的實際問題。建構世界也許是創作一部優秀的幻想小說中重要的一環。第三章是關於科幻小說或奇幻小說的結構的。它告訴你如何把你建構好的世界幻化成你的小說，或者是如何讓你的故事完美地融合在這個世界裡。在第四章中，注重寫作實踐，處理只有幻想小說家們才會遇到的，關於情節展開和語言風格之問題。第五章討論銷售你的科幻小說和奇幻小說時的實際問題。

作者簡介：

奧森·斯科特·卡德（Orson Scott Card）

從沒有人能連續兩年同時包攬雨果獎（Hugo）和星雲獎（Nebula Award）兩項大獎——直到一九八七年，《死者代言人》（Speaker for the Dead）獲得了前一年頒給《安德的游戲》（Ender's Game）同樣的榮譽。但奧森·斯科特·卡德的作品還不只局限於科幻，甚至不只局限於小說。他有一打的劇作在地方劇院上演，他的歷史小說《聖人》——又名《天命真女》，在這幾年來一直銷量不錯；卡德還寫過數百出廣播劇以及幾十部面向家庭市場的動畫腳本：他編輯過書籍、雜志和文選；他在《奇幻與科幻》（F&SF）雜志上有個評論專欄；他主持出版一份評論短篇小說的期刊《簡易格式》（Short Form）；他甚至為《計算機》（Compute）雜志寫電腦游戲的評論！

卡德曾獲得過文學博士學位，深愛喬叟、莎士比亞、薄伽丘和中世紀的冒險故事。他在幾所大學和安提亞克工作室（Antioch）、號角工作坊（Clarion），以及號角西工作坊（Clarion West）、科德角作家聯盟（Cape Cod Writers）這樣的研討會中教過寫作課程。可以說，奧森·斯科特·卡德是全方位地研究過小說創作的。

卡德出生於華盛頓州的里奇蘭，在加利福尼亞州、亞利桑那州和猶他州長大。他在巴西住過兩年，為一個摩門教的教堂做免費的傳道士。他在楊伯翰大學（Brigham Young）和猶他州州立大學（University of Utah）獲得過學位。卡德現在和妻子克麗絲汀以及三個孩子傑弗里、艾米莉和查爾斯（分別以喬叟、勃朗特和狄更斯的名字命名）住在北卡羅來納州的格林斯伯勒