阿西莫夫的科幻小說終極答案

㈠ 為什麼科幻小說中關於化學的故事特別少

化學比較「科」，但一般「幻」起來的空間不大。這就直接造成了腦洞上拓展域不夠，除非劇情真的很屌炸天，或者真的經典到無與倫比，不然很難吸引關注。現在科幻讀者有個很奇怪的趨向性，喜歡玩設定，玩格局，玩腦洞清奇，並以此展現個人獨特品味。設定最好是顛覆的，是宇宙本質的顛覆，是萬物規律的顛覆，是對於現實運行內在的把玩和精雕細琢。格局最好要極大或者極小，大到漫威科幻元素內的多元宇宙，小到大劉《微觀盡頭》的萬物秘密。腦洞一定要清奇，要怪之又怪，又能言之有理，像《球狀閃電》里的「宏原子」概念，又像阿西莫夫《終極答案》里的永生電磁波。說到底，在很長一段時間里，科幻讀者喜歡，科幻作者熱衷的始終都是更加「本質」的東西。這無疑是給「物理學」量身定做的，究其原因在於因，「化學」並不「本質」，它只是物理在一定大尺度上的復雜體系的研究，所有的化學作用和變化，最終都可以歸結於更為「本質」的物理作用和變化，由於在這個尺度內的體系過於龐雜，行為不能用，或者說很難用現有物理模型來描述，出於各種發展的需求，我們便是直接利用了這個尺度上的總結的「化學規律」。

從最早的染料生產，煉金和煉丹來說，這種「科學」就一直以來都難以擺脫「應用技術」的影子。而早期的物理，天文這些自然科學脫身於自然哲學，是被一群思考世界的「哲學家」給貢獻和發展的，自然本質上就有著更加廣闊的拓展幻想。對於化學這么一門不「本質」的學科，早在喬治 梅里愛那個一個大炮把人射上月球的年代，還並不是現在這樣的受人冷落。早期的時候，如《化身博士》里，一管子能把人搞成精神分裂的葯劑，已然是足夠顛覆和精彩了，所以即使沒有物理腦洞，這仍然是一個精彩的故事不光是《化身博士》，《活跳屍》里能夠復活人體器官的熒光葯水等等，都體現出了，在更早的科幻時代，化學所扮演的角色一直是類似於「魔法師」「巫婆」一類的「奇幻」元素。而顯然，在現代大部分科幻迷的眼裡，如果一個故事偏離了「科幻」而走向了「奇幻」，那麼這個逼格是直接降低數個數量級的，總的來說一方面是學科本身特色，另一方面是觀眾口味和作者創作好惡趨勢。個人覺得喜歡科幻還是四個字「投其所好」，如果一個故事精彩絕倫，發人深省，那麼不管科幻設定「軟硬」如何，裡面有沒有清奇腦洞，我都不會那麼計較。那麼我都是愛不釋手的。

㈡ 科幻電影推薦

科幻電影推薦：

1、楚門世界（1998)

金凱瑞並不是這一類型的典型演員，《阿獃與阿瓜》《冒牌天神》《變相怪傑》《大話王》，他在上述片子中的表現無不與本片風格完全相反。但是，就像後繼者周星馳一樣，他底子里又是那種笑中帶淚的性格。這類科幻社交電影，成本低廉，但永遠百看不厭。

㈢ 艾薩克阿西莫夫的主要作品

艾薩克·阿西莫夫的主要作品：《基地系列》、《機器人系列》、《銀河帝國三部曲》。

1、《基地系列》

本書講述了在統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國逐漸走向衰亡期間，只有心理史學的一代宗師哈里·謝頓預見未來銀河將會經歷一段長達三萬年、充滿無知、野蠻和戰爭的黑暗時期，於是集合帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，使之成為未來世代人類的希望燈塔的科幻史詩故事，共由五個短篇故事組成。

艾薩克·阿西莫夫簡介

艾薩克·阿西莫夫是俄羅斯猶太裔美國科幻小說作家、科普作家、文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。《基地系列》《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為「科幻聖經」。

阿西莫夫一生著述近500本，題材涉及自然科學、社會科學和文學藝術等許多領域，與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。同時也是著名的門薩學會會員，並且後來擔任副會長。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就大師獎鏈燃。

㈣ 阿西莫夫最後的問題是什麼意思

阿西莫夫最後的問題是什麼意思？

阿西莫夫最後的問題意思是「怎樣才能使整個宇宙的總熵大幅度地減低？」。

1、最後的問題第一次被半開玩笑地提出是在2061年的5月21日。那時人類文明剛剛步入曙光中。這個問題源起於兩個管理員在在酒酣之中一個五美元的賭，他們在討論在宇宙中的能量能否被用完，爭執不下，於是去問計算機Multivac，問題大概是這樣：「人類是否有一天能不需要凈損耗能量而在恆星衰竭之後將其恢復到全盛時期？」

2、第二次是Jerrodd一家人進行穿越「超太空」的「非時間」旅程，在得知到達X-23後，他的女兒問他怎麼把星星重新點亮，Jerrodd去問Microvac，Microvac給出的答案是「資料不足，無法作答。」

3、第三次是在Lameth的VJ-23X和Nicron的MQ-17J的討論中，他們問Galactic AC的問題是：「熵的增加能被逆轉嗎？」Galactic AC給出的答案是「資料不足，無法作答。」

4、第四次是在Zee Prime和Dee Sub Wun的討論中，他們問Universal AC的問題是」怎樣阻止恆星死亡？「，即「怎麼讓熵的方向倒過來」，Universal AC給出的答案是「資料不足，無法作答。」

5、第五次是在「宇宙正在死去」中，Man問Co *** ic AC「怎樣才能逆轉熵？「Co *** ic AC給出的答案是「資料不足，無法作答。」

6、最後一次是宇宙（物質能量）完全衰竭前，人類最後一個靈魂問：「AC，這就是結局了嗎？這種混亂還能被逆轉成為一個新的宇宙嗎？真的做不到嗎？」AC回答：「資料仍然不足，無法作答。」

阿西莫夫短文兩篇的問題

不同科學領域之間是緊密相連的。在一個科學領域的新發現肯定會對其他領域產生影響。
例如，在1986年1月，阿根廷南極研究所宣布在詹姆斯羅斯島發現了一些化石骨骼。該島是稍微離開南極海岸的一小片冰凍陸地，非常靠近南美的南端。這些骨頭毫無疑問屬於鳥臀目恐龍。
在地球的其他大陸上也都發現有恐龍化石。這些古老的爬行動物在南極的出現，說明恐龍確實遍布於世界各地。
1961年，一位名叫S.M.斯季紹夫的原蘇聯科學家發現，如果二氧化矽(即非常純的沙子)處於超高壓的狀態，那麼它的原子相距很近，從而變得極為緻密。一立方英寸被壓扁的沙子比一立方英寸普通的沙子要重得多。這種被壓扁的沙子因此被稱為「斯石英」。

阿西莫夫短文兩篇兩棲是什麼意思

恐龍無處不在
不同科學領域之間是緊密相連的。在一個科學領域的新發現肯定會對其他領域產生影響。
例如，在1986年1月，阿根廷南極研究所宣布在詹姆斯羅斯島發現了一些化石骨骼。該島是稍微離開南極海岸的一小片冰凍陸地，非常靠近南美的南端。這些骨頭毫無疑問屬於鳥臀目恐龍。
在地球的其他大陸上也都發現有恐龍化石。這些古老的爬行動物在南極的出現，說明恐龍確實遍布於世界各地。
如果把這個發現與南極大陸聯絡起來，這比僅考慮恐龍來說要重要得多。恐龍如何能在南極地區生存呢?恐龍實際上並不適應寒冷的氣候，現代的兩棲動物(青蛙和蟾蜍是人人皆知的現代兩棲動物)更不適應南極氣候。但1986年在南極確實發現了這種古老的兩棲動物的化石。
恐龍不可能在每一塊大陸上獨立生存，那麼它們是如何越過大洋到另一個大陸上去的呢?
這一問題的答案是：是大陸在漂移而不是恐龍自己在遷移。幾十年前，人們發現地殼是由一些緊密拼合在一起但又在緩慢運動的大板塊構成的。一些板塊被拉開，而另一些則擠壓在一起，一個板塊也許會緩慢地向另一板塊下面俯沖。「板塊構造」理論很快為地質界幾乎所有的問題提供了答案，如火山、地震、島嶼鏈、海洋深淵等等，這些在以前一直是不解之謎。
可以這樣比喻，板塊背上馱著許多大陸，當板塊向一個或另一個方向運動時，大陸也隨之一起運動。每隔一段時期，板塊會將所有的大陸匯聚在一起，地球此時僅由一個主要陸地構成，稱為「泛大陸」。當板塊繼續運動時，大陸又重新被分離開。
在四十多億年的地球發展史中，泛大陸形成和分裂過多次，最後一次完整的泛大陸大約是在2.25億年前形成的。這個泛大陸存在了數百萬年以後，又開始顯示出破裂的跡象。
早期恐龍在那時已經開始出現，並且有機會分散到泛大陸的各個地方。所有陸地似乎都處在熱帶和溫帶環境內，所以恐龍可以在泛大陸的不同地區舒適地生活。
大約在兩億年前，泛大陸分裂成四部分。北部就是現在的北美、歐洲和亞洲，南部是由現在的南美和非洲構成，最南部是現在的南極洲和澳大利亞，印度是剩餘的一小部分。
隨著時間的流逝，北美又與亞洲和歐洲分開，南美也與非洲相離。(如果看一張地圖，並假定把非洲和南美洲拼合在一起，你就會看到它們拼合得多麼天衣無縫。)印度向北移動，並且大約在5000萬年前與亞洲相碰撞，形成巨大的喜馬拉雅山脈。兩個陸塊在那裡聚合並緩慢地褶皺變形。南極和澳大利亞也已相互分離。
當大陸相互分離時，每一個大陸都攜帶著自己的恐龍而去。到6500萬年以前，由於這樣或那樣的原因，所有的恐龍都滅絕了，大陸也已完全分開。現在的每一個大陸都有自己的恐龍化石。
南極也有自己的恐龍、兩棲動物和其他在恐龍時代繁盛的植物和動物。然而，這些生物的命運比其他同類要悲慘得多，因為板塊把它們向南攜帶到了極地。大約經歷了一億年，氣候逐漸變冷，植物慢慢越來越稀少，動物的種類和數量也大量減少。氣候變得越來越寒冷，夏天短而且冷，最後成為冰天雪地。
位於南極中心部位的南極洲是全球的大冰箱，地球上所有冰的十分之九都在南極冰蓋。那裡的冰有數英里厚，覆蓋著豐富的化石。如果南極的冰雪層再薄一些的話，我們就可以找到它們。
因此，南極洲恐龍化石的發現，為支援地殼在進行緩慢但又不可抗拒的運動這一理論提供了另一個強有力的證據。

阿西莫夫短篇小說《最後的問題》到底好在哪裡

一是通過一個假設試圖解決人類的終極問題，二是將人類創造的物質賦予了神性，與宗教相聯絡。
這樣短，情節這樣簡單，卻給人史詩般巨集篇鉅制之感。它淋漓盡致地表現了阿西莫夫的風格：深刻的主題，冷靜的敘述，以及出人意料的結尾。

阿西莫夫全集

《蒼穹微石》（1950）《星空暗流》（1952）《鋼穴》（1953）《終結》（1955） 《 *** 的太陽》（1956）《基地三部曲》（1964）《我，機器人》《機器人的其他故事》
《基地》系列： 「基地三部曲」（《基地》、《基地與帝國》、《第二基地》），「基地續集」（《基地邊緣》（1982）《基地與地球》（1986）），「基地前傳」（《基地序曲》（1988）、《基地在前進》）
《機器人》系列《黎明世界的機器人》（1984）《機器人與銀河帝國》（1985）（1988）《 *** 的太陽》 《我，機器人》 《復仇女神》（1988）

阿西莫夫簡介

艾西莫夫（Isaac Asimov，192O－1992） 是美籍猶太人，為本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「艾西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。
「基地」、「機器人」 等系列是艾西莫夫最膾炙人口的代表作。這些看似各自獨立的故事，相互貫串起來，竟是一部俯仰兩萬年的長篇史詩！艾西莫夫特意將科幻場景巨幅拉大，在全銀河的背景下架構他獨有的科幻世界、藉由銀河帝國的興亡史來討論人性與政冶、經濟、軍事等文明要素產生的互動影響。這種巨集觀視野使他的作品處處閃動著關懷人類未來的筆觸，超越一般科幻作品的局限。
艾西莫夫不僅是哥倫比亞大學的化學博士，更是世聞名的全能作家，一生著述多達百七十餘本，內容廣及科學類的數理化、天文、生物、醫學，還旁涉人文類的文學、宗教、史地等。如此淵博的學識使他的筆下世界具備了奇幻的想像與高度的預言性。在他剛開始寫機器人小說時，機器人學未發展出來；等到這門科技發展得相當有成果時，幾乎每一本有關機器人學發展史的書籍都提到他、他的小說與他發明的「機器人三定律」。這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。
艾西莫夫以真確的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又雜進偵探與推理的小說技法，使得他的作品情節生動，扣人心弦，讓人不忍釋卷。

阿西莫夫 網路內容來自於: 艾薩克·阿西莫夫（Isaac Asimov，台灣譯作艾西莫夫，1920年1月2日—1992年4月6日），科幻小說及科普作家、文學評論家。美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富，代表作有《我，機器人》、《基地》系列、《鋼窟》系列等。他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志，至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。他的兩篇科普短文《恐龍無處不在》、《被壓扁的沙子》被選入中學語文課本。
生平阿西莫夫是美籍俄裔猶太人，他於1920年1月2日出生在俄國的彼得格勒，3歲時舉家遷往美國，5年後取得美國國籍。阿西莫夫的父親在紐約布魯克林區開有數家糖果連鎖店，阿西莫夫則一邊讀書一邊幫忙照料店鋪。阿西莫夫的父親保守刻板，對子女要求嚴格，禁止阿西莫夫看暴力色情之類的報刊書籍，於是阿西莫夫選擇了科幻小說，並從9歲開始痴迷。
阿西莫夫從小喜歡讀書，他六歲時父親就在市立圖書館給他領了一張借書證，同時，也開始接收美國的正規教育。10歲起他就開始在父親的糖果店裡工作，養成了持續工作的習慣，這個習慣伴隨他度過了一生。此後，他還做過打字員、助教、副教授，從1958年開始，阿西莫夫成為專業作家。
在阿西莫夫18歲那年，他將自己的處女作《宇宙瓶塞鑽》投給著名科幻作家兼編輯坎貝爾主編的科幻雜志，但是坎貝爾認為這篇作品「作為短篇太長，作為長篇則太短」，而且他「不喜歡慢騰騰的開頭，以及自殺的結局」。不過坎貝爾還是給了阿西莫夫以很大的鼓勵。結果在1939年3月，阿西莫夫終於發表了自己的第一篇作品《逃離灶神星》。
就在這同一年，阿西莫夫獲得了哥倫比亞學士學位，1941年他又獲得文學碩士。二戰中阿西莫夫曾入伍服役，戰後於1948年獲得博士學位，並進入大學教書。 阿西莫夫一生寫有大量的科幻作品，其中最主要的有兩大系列：「基地」系列和「機器人」系列。
「基地」系列為讀者展示了一個浩瀚龐大的宇宙畫卷。它的故事發生在遙遠的未來，其時人類已遍布250萬顆行星，人口達到1000億 ，形成了一個真正的宇宙帝國。而這時一位社會心理學家卻根據推算得出這樣一個結論：帝國行將崩潰，人類社會將進入一個長達30000年的黑暗時期，所有的文明都將盪然無存；但是如果按照他的方法，通過建立基地的方法，則可以將人類文明的火種保留下來，並將黑暗時期縮短為1000年……
「機器人」系列中的短篇作品主要收集在《我，機器人》（同名電影由威爾·史密斯主演，亦翻作《機械公敵》）和《其餘的機器人》等作品集當中，此外阿西莫夫有關機器人的科幻還有長篇推理偵探《鋼窟》及《裸日》等。阿西莫夫利用自己提出的「機器人學三定律」，為機器人建立了一套行為規范和道德准則，從而演繹出一系列推理性和邏輯性極強的漂亮故事。
除上述兩大系列之外，阿西莫夫還有許多膾炙人口的科幻作品，比如描寫某文明星球數千年才出現一次星空的《黃昏》，描寫「平行世界」中外星人的《眾神自己》，以及他唯一涉及時間旅行的《永恆的末日》，……可謂不勝列舉，不一而足。
作為一名科學工作者，阿西莫夫不僅創作科幻小說，同時也寫作科普作品，他的科普作品同樣讓人百讀不厭。正如阿西莫夫逝世後一位評論家所說：「他的作品愉悅了數百萬人，同時改變了他們對世界的看法。」
主要作品簡介《基地》《基地系列三部曲：基地》：《基地》是「基地」系列三部曲中的第一部。統治銀河系達一萬兩千年之久的銀河帝國，已經逐漸走向衰亡。這時候，只有心理史學的一代宗師哈里・謝頓預見未來銀河人民將會經歷一段長達三萬年，充滿無知，野蠻和戰爭的黑暗時期。謝頓於是設法集團帝國中最優秀的科學家，來到銀河邊緣的一個荒涼行星建立「基地」，期望它能成為未來世代人類的希望燈塔。然而，隨著帝國的逐漸衰微，基地被好戰的強鄰包圍。人類也面臨痛苦抉擇，向野蠻的勢力投降，甘心受控制？還是不顧被摧毀的危險奮起而戰？
《基地系列三部曲：基地與帝國》：《基地與帝國》是「基地」系列三部曲中的第二部。此時，由偉大的心裡史學家哈里·謝頓所創立的基地，雖然已在銀河外緣立穩了腳跟，但還得面對來自銀河帝國的壓力。
垂死的帝國仍擁有銀河中最強大的武力。一位野心勃勃的將軍，率太空艦隊攻向基地，聚居在基地小行星上的學者和科學家，能逃過大難的一線希望，全維系在謝頓死前留下的語言中……
可是，就連謝頓當年也無法預料到：還有比太空軍團更具有威脅性的外力已悄然誕生，那就是銀河中的突變異種——「騾」。面對騾奇異的心靈力量，即使是一支最堅強的人，也會俯首屈服，成為聽話的奴隸。騾的黑色艦隊兵不血刃地接受了成立三百多年的歷史，為了征服宇宙，騾和忠貞之士都在尋找第二基地，而騾的第一波搜尋行動，被一個平凡的女子貝妲阻止，從而為第二基地的反攻計劃爭取到充分的時間。
《基地系列三部曲：第二基地》：《第二基地》是「基地」系列三部曲中的第三部。「謎」一般的第二基地的存在成了眾矢之的，騾要鏟除它，而第一基地的移民為了一個完全不同的理由也必須找到它，但是它究竟在哪裡呢？這部故事就是各方人馬找尋第二基地的傳奇。騾傾全力尋找並鏟除第二基地，卻失敗了。隨後，基地人員也千方百計尋找第二基地，因為他們不願把建立新帝國的功業拱手讓人。誰也沒想到，尋找的線索竟維系在一位小女孩身上。十四歲的艾嘉蒂婭怕得要死，她究竟發現了有關第二基地的什麼秘密呢？
在歐美的出版物《蒼穹微石》雙日出版社1950年
《我，機器人》高曼出版社1950年
《繁星若塵》雙日出版社1951年
《基地》高曼出版社1951年
《大衛·斯塔爾：太空奇兵》雙日出版社1952年
《基地與帝國》高曼出版社1952年
《太空洪流》雙日出版社1952年
《第二基地》高曼出版社1953年
《幸運兒斯塔爾與小行星上的海盜船》雙日出版社1953年
《鋼穴》雙日出版社1954年
《幸運兒斯塔爾與金星之海》雙日出版社1954年
《火星人的方式與其他故事》雙日出版社1955年
《永恆的終結》雙日出版社
《幸運兒斯塔爾與水星的大恆星》雙日出版社1956年
《 *** 的太陽》雙日出版社1955年
《幸運兒斯塔爾與木星的衛星》雙日出版社1957年
《地球是個大屋子》雙日出版社1957年
《幸運斯塔爾與土星之環》雙日出版社1958年
《死亡交易者（死亡的呼吸）》艾文出版社1958年
《九個明天》雙日出版社1964年
《機器人的小憩》雙日出版社1966年
《神奇的旅程》豪頓·米弗林出版社1966年
《透過明鏡》新英語文庫出版社1967年
《阿西莫夫的神秘小說》雙日出版社1968年
《夜幕及其他故事》雙日出版社1968年
《最棒的新東西》世界出版社1971年
《諸神》雙日出版社1972年
《阿西莫夫早期作品選》雙日出版社1972年
《艾薩克·阿西莫夫精粹文集》斯菲爾出版社1973年
《你見過這些嗎？》NESRAA出版社1974年
《黑鰥夫的故事》雙日出版社1974年
《收購木星與其他故事》雙日出版社1975年
《天國的主人》沃克出版社1975年
《全美圖書會議上的謀殺》雙日出版社1976年
《優雅的品位》啟示出版社1976年
《活了二百歲的人與其他故事》雙日出版社1976年
《關鍵字眼與其他神秘故事》沃克出版社1977年
《黑鰥夫故事集》雙日出版社1980年
《完整的機器人》雙日出版社1982年
《基地邊緣》雙日出版社1982年
《變幻之風與其他故事》雙日出版社1983年
《聯合俱樂部的神秘故事》雙日出版社1983年
《糊塗的機器人諾比》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1983年
《黎明的機器人》雙日出版社1983年
《黑鰥夫的盛宴》RH出版社1984年
《諾比與迷失的公主》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1985年
《諾比的其他秘密》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1985年
《明日之邊》雙日出版社1985年
《消失者與其他故事》雙日出版社1985年
《機器人與帝國》雙日出版社1985年
《多麼美好的一天》雙日出版社1985年
《諾比與皇後的項鏈》雙日出版社1985年
《諾比與人侵者》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1986年
《另一個阿西莫夫》雙日出版社1986年
《阿西莫夫的科幻小說》雙日出版社1986年
《艾薩克·阿西莫夫的神秘故事精粹》雙日出版社1986年
《艾薩克·阿西莫夫的科幻小說精粹》雙日出版社1986年
《基地與地球》雙日出版社1986年
《機器人之夢》雙日出版社1986年
《神秘的旅程II：終極智囊》雙日出版社1987年
《諾比識惡棍記》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1987年
《艾薩克·阿西莫夫的另一個宇宙》雙日出版社1987年
《基地序曲》雙日出版社1988年
《阿扎瑞爾》雙日出版社1988年
《諾比赴地球記》（與珍尼特·阿西莫夫合著）紐約愛斯書社1988年
《復仇女神》雙日出版社1989年
《黑鰥夫的困惑》雙日出版社1990年
《夜幕》（與羅伯特·西爾沃伯格合著）英國維克多·高蘭茲出版社1990年首版
《時代寵兒》（與羅伯特·西爾沃伯格合著）英國維克多·高蘭茲出版社1991年首版
《基地在前進》雙日出版社1993年
《阿西莫斯短文兩篇》 （選自〈新疆域〉上海教育出版社1999年版）

阿西莫夫的簡歷

艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科普作家、科幻小說家、世界頂尖級科幻小說作家，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產，著述頗豐，一生著述近500本，其中有100多部科幻小說，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是20世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。

㈤ 艾薩克·阿西莫夫的主要作品

阿西莫夫所著小說類作品共201種，含科學幻想小說38部、探案小說2部、短篇科幻和短篇故事集33種、短篇奇幻故事集1種、短篇探案故事集9種，此外還主編科幻故事集118種。 其中最有名的是「大基地系列」，即基地系列、機器人系列、帝國系列三大系列。
大基地系列
本來「銀河帝國三部曲」系列是獨立的故事，「機器人系列」也跟「基地系列」沒什麼關聯，到了阿西莫夫晚年，他將三大系列的宇宙歷史觀溶進「基地系列」，於是便誕生整個「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋機器人系列1954年The Caves of Steel鋼穴以利亞·貝萊的第一部科幻推理小說1957年The Naked Sun裸陽以利亞·貝萊的第二部科幻推理小說1983年The Robots of Dawn曙光中的機器人以利亞·貝萊的第三部科幻推理小說1985年Robots and Empire機器人與帝國「以利亞·貝萊三部曲」續集1993年The Positronic Man正子人改編自早期短篇《雙百人》銀河帝國三部曲系列1950年Pebble in the Sky蒼穹一粟銀河帝國第三部，最早出版但是故事年代最晚1951年The Stars, Like Dust繁星若塵銀河帝國第一部1952年The Currents of Space星空暗流銀河帝國第二部基地系列基地三部曲1951年Foundation基地基地三部曲第一部1952年Foundation and Empire基地與帝國基地三部曲第二部1953年Second Foundation第二基地基地三部曲第三部基地前傳1988年Prelude to Foundation基地前奏基地前傳第一部1992年Forward the Foundation邁向基地基地前傳第二部基地後傳1982年Foundation's Edge基地邊緣基地後傳第一部1986年Foundation and Earth基地與地球基地後傳第二部其他科幻小說
下面所列的是阿西莫夫的其他較有名的科幻小說，包括小說和小說集，一般不屬於「大基地系列」。 年代英文名中文名注釋1950年I, Robot我，機器人短篇小說集，收錄阿西莫夫最早的機器人短篇小說，一般來說不列於「機器人系列」1955年The End of Eternity永恆的終結長篇小說1956年The Last Question最後的問題短篇小說1966年Fantastic Voyage奇妙的航程長篇小說1959年Nine Tomorrows九個明天短篇小說集1972年The Gods Themselves神們自己長篇小說1989年Nemesis復仇女神1990年Nightfall日暮和羅伯特·席維伯格合作，改編自英文同名短篇1992年The Ugly Little Boy丑小孩和羅伯特·席維伯格合作，改編自早期短篇小說 場景宏大
阿西莫夫借鑒《羅馬帝國衰亡史》所寫的「基地」系列科幻小說中的「未來的歷史」，發生在非常非常遙遠的將來。那時候，人類文明已遍及銀河系的兩千五百萬個行星，總人口也人大膨脹，出現了一個橫跨整個銀河系的「銀河帝國」。這一系列與《機器人》、《帝國》等系列相互貫串起來，其時間跨度超過兩萬年。在這三大系列中，阿西莫夫通過銀河帝國的興亡史討論了人性與政治、經濟、軍事等文明要素的互動影響。這種宏觀視野使他的作品比起一般的科幻作品更加充滿人文關懷。
語言朴實
阿西莫夫在自傳中曾說：「我有意識地運用一種非常平實的寫作風格，甚至是口語式的風格，這樣寫起來可以很快，而且很少出差錯。如果誰認為簡明扼要、不裝腔作勢是一件很容易的事，我建議他來試試看。」他提出了「鑲嵌玻璃和平板玻璃」理論：「有的作品就像你在有色玻璃櫥窗里見到的鑲嵌玻璃。這種玻璃櫥窗很美麗，在光照下色彩斑斕，卻無法看透它們。同樣，有的詩作很美麗，很容易打動人，但是如果你真想要弄明白的話，這類作品可能很晦澀，很難懂。」
1980年，科幻學者詹姆斯·甘恩評論《我，機器人》時認為：「除了這兩篇短篇小說，《騙子》和《證據》，不是角色主導的故事，所有情節發展差不多都藉由對話，帶點動作，沒有什麼鄉土色彩或之類的特色，對白（至多是）實用，風格（至多是）直接…機器人的短篇小說，實際上幾乎所有阿西莫夫的小說，角色都是在一幕朴實無華的舞台上演出。」
敘事技巧
傳記作者米歇爾·懷特認為，阿西莫夫具有罕見的講故事的天才。他的故事情節雖然錯綜復雜但完全可信，運用對話推動情節發展的技巧更是無人能及。例如在《永恆的終結》中，阿西莫夫圍繞時空旅行的主題創造了一個完整的宇宙，包括它的過去、現在和將來，這部書擁有構思巧妙、令人信服的情節，極富冒險、充滿懸念。阿西莫夫創造了一種完美的故事節奏，他一步步地推進著情節的發展，猶如在由淺人深地解釋一個科學原理。他的書面表達能力也很強，使讀者立即就產生了一種親切感，並被他深深吸引。
有一位記者這么評價阿西莫夫的寫作風格：「為什麼我覺得他的寫作風格如此與眾不同？讓我來告訴你，那時因為他是在與你聊天，而不是對你說教。他就在客廳里，坐在沙發上，喝著一杯晚餐剩下的咖啡。他只是順便進來打個招呼。他是一個老朋友，一個能聆聽你心聲的人。你知道，他就是那種人，握手很有勁，笑起來滿臉相子，但很親切。」
善造懸念
阿西莫夫從小就喜歡看偵探小說，這種愛好後來伴隨著他的一生。對於偵探小說，阿西莫夫有著自己的觀點：「我不喜歡現代的硬漢探案故事，太過暴力的小說，或犯罪心理分析研究。我喜歡那種現在所謂的『安逸型探案』，那種有幾個可疑人物，最後用推理而不是用槍擊來解決問題的故事。」
出於對偵探小說的愛好，阿西莫夫把偵探小說和科幻小說結合起來，創作「科幻探案小說」，如他的幾部長篇機器人科幻小說《鋼穴》、《裸陽》、《曙光中的機器人》等，講述了偵探以利亞·貝萊和機器人搭檔機·丹尼爾·奧利瓦攜手辦案的故事，結局常常出人意料。
寓意深刻
科幻史家、評論家普遍認為，《基地》系列稱得上是20世紀40和50年代以來「成熟」科幻小說的最佳典範。小說描寫的是宇宙，暗示的卻是地球，即在這個新「造」的世界裡，「重演」的實際上是人類的歷史：它深刻地反映了工業社會中人類的苦惱，人類崇拜科學而又害怕科學的心理，表達了人類對未來的希望，並指出了人類，尤其是科學家的社會責任和歷史使命。
小說不僅融入了比現實先進得多的科學，而且還交織著復雜、高深的社會心理探討。其蘊涵的主題思想是：科學技術固然重要，是強國的基礎之一，但更重要的是哲學思想；先進的社會科學與高度發達的自然科學相結合，將會產生更為文明的生活方式。
理念新穎
《牛津英語詞典》曾提出：「正子學」「心理史學」和「機器人學」這幾個名詞首創於阿西莫夫的科幻小說。
《基地》系列中，阿西莫夫借主人公哈里·謝頓之口提出了「心理史學」這個概念。心理史學是阿西莫夫以物理學的「氣體分子動力學」轉化而成的社會學說。「氣體分子動力學」不能估計每個分子的運動，但能計算出整體是膨脹還是收縮；同樣的道理，心理史學不能預測個人的命運，但把經濟及社會力量的影響導入模型後，便可准確地預測出社會的發展走向，甚至進一步在關鍵點導入適當的變數，進而改變以後社會發展的可能途徑。著名經濟學家克魯格曼曾坦陳，正是阿西莫夫的《基地三部曲》促使他進入了經濟學領域。
在《我，機器人》的第四個機器人短篇《轉圈圈》中，阿西莫夫提出了「機器人學三定律」，並在故事裡直接引用。這也是「機器人學」這個名詞在人類歷史上首度亮相。這三大定律是： 機器人不能傷害人類，或因不運動而使人類受到傷害； 機器人必須執行人類的命令，除非這些命令與第一條定律相抵觸； 在不違背第一、二條定律的前提下，機器人必須保護自己不受傷害。 批評聲音
有批評者認為，在《基地》系列小說中，阿西莫夫極少描寫人物的生活，他們似乎都生活在真空中，周圍塞滿了機器及過去與未來的種種影像。人物所處的環境背景毫無寓意，他們的生活也毫無深度，通常只是些在銀河系這個大舞台上演戲的剪紙人物。
阿西莫夫的小說另一個經常遭人非議之處，就是作品鮮有女性出場。在1952年《火星人的方式》初稿中，這一特點被發揮得淋淳盡致：故事中沒有一個女性人物。 「背景廣闊，主線鮮明；布局得體，結構嚴整；推理縝密，敘述生動；史料詳盡，立足前沿；新意迭出，深蘊哲理」，這是跟阿西莫夫有過直接交往的卞毓麟先生對阿西莫夫科普作品特色的概括。在阿西莫夫的科普作品中，內容的廣泛性與敘述的邏輯性有著完美的統一。
他能在極其廣闊的知識背景中牢牢地把握住寫作的主線，從而揮灑自如一氣呵成。在他的科普作品中，科學性與通俗性也有著高度的統一。他經常在書的開頭，甚至在序言中，就提出種種引人入勝的問題，從而能在一開始就從心理上抓住讀者；緊接著的展開部分敘述之生動更不待言，結尾部分則更以其豐富的想像力和展望性而使人感到余韻無窮。阿西莫夫的許多作品又是現代性與歷史感高度統一的典範，血肉飽滿的科學過程往往使他的通俗讀物兼具普及功能與學術價值。
阿西莫夫還常常能夠迅速地從一個主題轉到另外一個主題，而且樂此不疲。這也是他創作速度如此之快的原因之一。他天生具有一種「施教能力」，總能直截了當地說明事物，准確無誤地表達清楚自己的意思，從而創立了自己友好、坦誠地直接訴諸讀者的風格，並頻繁地運用於寫作中。

㈥ 艾薩克·阿西莫夫：難以想像的天才

   艾薩克·阿西莫夫，與儒勒·凡爾納、赫伯特·喬治·威爾斯並稱為科幻歷史上的三巨頭，同時還與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。極致的想像力及其創作的作品永遠是科幻世界裡最耀眼的光芒。

     阿西莫夫最著名的作品，當屬六十多年前誕生的《銀河帝國》系列，帝國興衰，皇皇巨著，至今仍是所有科幻小說中最偉大的傑作！

   9·11事件後，英國《衛報》報道，本·拉登正是依據《銀河帝國：基地》的戰爭策略，建立了同名恐怖組織——基地。

     在我觀看電影《星球大戰》時，總是感覺它在翻拍《銀河帝國》的故事。

     此後多少科幻作品，最高的榮譽不過是能夠媲美《銀河帝國》。一直被追趕，從未被超越！

     這著名的機器人三定律以及之後的第零定律同樣由阿西莫夫所構想。

  至今還記得初中第一次看到電影《我，機器人》時思維邏輯所收到的沖擊，感覺世界觀都崩塌重建。之後的《終結者》、《黑客帝國》、《生化危機》系列，總是讓我想起這個人工智慧機器人的鼻祖。

     去年《三體》大熱之際，趁機閱讀了阿西莫夫最偏愛的作品——《神們自己》，平行宇宙的對抗，無限空間的演繹。真相，永遠掌握在極少數人的手裡。最後的結局更是極致反轉，精彩至極！

     最近，再次拜讀阿西莫夫公認最傑出的科幻作品——《永恆的終結》。一想到這部作品是在1953年完成，不得不對阿西莫夫佩服一番。有人認為對於未來擁有無限種可能的選擇權，是人類為數不多可以稱之為有價值的信念。亦有人看完此書戰栗不止深感恐懼，個中滋味，實在難言。

    阿西莫夫的科幻，有關於時間和空間、關於機器人、關於哲學、關於人性與人格……使人沉浸其中流連忘返。盡管時隔半個世紀，卻沒有半點時代滯後感。

     有豆瓣讀者評論：科幻小說不能多看，尤其是涉及終極思考的那種。因為它會輕易地把你從現實世界裡抽離出來，讓你看到時空是多麼廣大，生命是多麼渺小，你的存在，甚至一切的存在是多麼的無意義。它會給你帶來強烈的美感，繼而是空虛，最後是恐懼，最強的迷幻劑不是達利，不是平克佛洛伊德，是阿西莫夫。

     但是，僅僅這樣就夠了嗎？作為天才中的天才，阿西莫夫的神奇之處絕對非常人可以理解！

     一個七十歲的老人，是否能根據他三十歲的表現來判斷此時的為人？答案是否定的。所以，阿西莫夫身上的」科幻「標簽實在是過於片面。

     年過四十的阿西莫夫，或許覺得在科幻領域玩得差不多了，於是開始掉頭去開疆擴土。另一個取得極大成就的領域是歷史題材。60年代的的作品有《希臘人》、《羅馬共和國》、《羅馬帝國》、《埃及人》、《近東》、《黑暗時代》、《英格蘭的形成》等；在70年代早期，他又寫了其他幾部歷史作品，這些書從法國歷史開始，一直寫到了美國的歷史和君士坦丁堡的歷史。其他領域也涉獵廣泛。

      阿西莫夫在自傳中列出的書名共計有469種，但根據第三方統計，阿西莫夫一生的作品超過500種，科幻小說佔100多種。個人估算一下，從十九歲開始發表第一篇小說，到七十二歲去世，阿西莫夫需要平均一年寫八本書，而且傳世經典層出不窮，大多數作品亦是上乘之作，除了驚嘆我已不知作何反應。

     阿西莫夫作品，上天下海、古往今來、從恐龍到亞原子到全宇宙無所不包，從通俗小說到羅馬帝國史，從科普讀物到遠東千年歷史，從聖經指南，到科學指南，到兩性生活指南……完全不給別人活路的節奏！這一次，不得不膜拜一發，嘆為觀止！

PS：

     阿西莫夫少時在沒有人教導的情況下自己學會了識字閱讀，並在十一歲的時候開始嘗試寫作。筆下有動輒以光年、世紀計量的魄力，本人卻是一個二十年如一日窩在居住地從不旅行的死宅。值得一提的是，阿西莫夫有嚴重的恐高症，除服役期間從未坐過飛機……

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