科幻小說機械大師

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書名：凡爾納科幻小說精選

豆瓣評分：7.5

作者:[法] 儒勒·凡爾納

出版社:廣西人民
出版年:2011-5
頁數:260
內容簡介

法國科學幻想之父經典，世界最暢銷書作家作品。儒勒凡爾納是19世紀法國科幻小說大師，被譽為「科學幻想之父」。他的作品卷帙潔繁，包羅萬象。本套書精選了凡爾納的許多名篇，充分表現了凡爾納的獨特藝術思維，閱讀這些科幻故事，有助於啟發人類智慧和激發熱愛科學、追求科學的熱情，從而全面提高我們的科學文化素質。

作者簡介

儒勒·凡爾納，19世紀法國科幻小說大師，被譽為「科學幻想之父」。

㈡ 世界頂級科幻大師簡介及其代表作

艾薩克·阿西莫夫：美國著名科幻作家，著述頗豐，一生著述近五百多本，其中有一百多部科幻小說，是本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻和斗者界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就大師獎，代表作有《機器人三定律》《基地三部曲》等；羅伯特·安森·海因萊因：美國著名科幻小說家，他視未來為既成事實，在寫作上避免冗長的陳述和解釋，通過對話和行為，巧妙地把信息傳遞給讀者，被譽為美國現代科幻小說之父，代表作有《星際迷航》《嚴厲的月亮》《雙星》《銀河系公民》《銀河行商》等；亞瑟·查理斯·克拉銷清克：英國科幻小說家，其科幻作品多以科學為依據，喚薯小說里的許多預測都已成現實，尤其是他對衛星通訊的描寫，與實際發展驚人的一致，地球同步衛星軌道因此命名為克拉克軌道，代表作有《童年的終結》《月塵飄落》《來自天穹的聲音》《帝國大地》等。

㈢ 世界三大科幻小說家

世界三是：英國的阿瑟·克、美國的羅伯特·海因萊因40年代到60年代，世界范圍內(以英國為代表)科幻小說的發展經歷了所謂「黃金時代」，形成一個持續創作、出版的高峰。被稱為世界科幻「三巨頭」。
阿西莫夫一生著書近500本，《基地系列》、《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為「科幻聖經」，曾獲7次雨果獎、3次星雲獎，為後續眾多的太空系列小說、電影鋪平了道路。
海茵萊因代表作有《星船傘兵》、《星際迷航》、《嚴厲的月亮》、《雙星》、《銀河系公民》、《銀河行商》等，4次獲得雨果獎，被譽為硬科幻小說大師、美國現代科幻小說之父。
克拉克被譽為「太空時代的先知」，作品包括《童年的終結》、《月塵飄落》、《來自天穹的聲音》，《2001年太空漫遊》是其經典代表作。
克拉克的科幻電影和科幻小說開啟了「太空史詩」的新類型，它啟發了《星球大戰》、《第三類接觸》、甚至《阿凡達》。曾獲3次雨果獎、3次星雲獎，1986年，被美國科幻與奇幻協會(SFWA)授予終生成就獎——大師獎。
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(3)科幻小說機械大師擴展閱讀：
西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：
1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的興起;
2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興;
3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮;
4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從科幻作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
參考資料來源：網路-科幻小說

㈣ 老書蟲推書｜5本蒸汽朋克風小說，最後兩本聲名在外，無人不知

每期推薦五本小說

兩本養肥佳作，三本完結好書

嚴格評分+精彩看點+ 完結資源（文章末尾）

作者 ：小鴿哥

類型 ：懸疑、靈異懸疑

狀態 ：連載中

評分 ：6.3

字數 ：58W+

簡介 ：追索真理，或成為真理。

精彩看點 ：類似維多利亞時代的西幻文，主角重生到異界某個因為玩煉金儀式涼涼的煉金術士身上。

雖然主角在這個小白煉金術士身上復活，但依然被未知存在的惡念侵擾，命不久矣，於是他接替宿主的身份，准備當個見不得光的另類煉金師准備自救。

這本書的力量設定和金手指比較有意思，玩這種傳統煉金術的應該算是很少見的，而且作者文筆不錯，帶點懸疑風的蒸汽朋克感覺挺好。

但是，作者一開始支線開得太多，看得有點累，加上全文節奏偏慢，容易讓人棄書……

作者 ：Andlao

類型 ：奇幻、現代魔法

狀態 ：連載中

評分 ：7.6

字數 ：101W+

簡介 ：這是一杯見鬼的維多利亞式奇幻小說。

加一勺蒸汽機，讓那見鬼的科技樹動起來！

加一勺愛與憎恨，讓大家好有理由打來打去！

加一勺神經病，讓這陰暗的世界輕鬆些，最後加一勺天災來當主要boss……

等等……沃日！倒多了！

英爾維格歷931年，我所在的城市被評為西方最先進的城市，主要原因呢，顛覆世界的蒸汽技術，新興科技與混亂的源泉。

無法否認，可事實就是如此，來此居住的人還是絡繹不絕。

這城市總會給你一絲希望，謊言也好，幻覺也罷，但就近在咫尺，彷彿觸手可及，讓你捨生忘死。

迷幻的城市，我正是逐夢之人。

精彩看點 ：在《詭秘之主》爆紅後，一旦題材涉及到「蒸汽」「朋克」這類字眼，總讓人有種跟風的感覺。

但在我看來，這本書受《hellsing》和《大劍》的影響更加明顯一些，還摻夾了一些向EVA致敬的元素。

我一直認為文筆是小說最重要的元素，文筆不行，就算是再好的故事也是白搭。

這本書恰恰相反，明明是俗套的裝叉情節，就是能寫出新意來。

劇情方面，看得出來作者是有寫大綱的，設定完整還能自圓其說。

三股勢力不同的獵魔方式很有意思，隱隱有幾個伏筆應該是貫穿全書的線索，最後揭開的時候一定非常震撼。

兩個女性角色個性鮮明，而且都不是臉譜花瓶，以目前的質量暫定評分7.6，完結必評仙草。

作者 ：文抄公

類型 ：游戲、游戲異界

狀態 ：完結

評分 ：6.8

字數 ：177W

簡介 ：穿越之後才發現，東方有靈氣復甦，西方有諸神黎明。

蒸汽大炮與神秘的碰撞，西方超凡的漸漸蘇醒。

【爆破大師】+【蒸汽專家】=【機械大師】【咒法師】+【劍士】=【咒劍士】各種各樣的進階、轉職與隱藏職業，還有永無止境的探索。

當西方的神秘漸漸展開，古老的諸神漸漸復甦，一個充滿新鮮感的世界在蘇魯面前漸漸拉開序幕。

舊神復甦，新神崛起，普通人該怎麼辦？還好咱有屬性面板！

精彩看點 ：文抄公的書，這次他放棄了已經被他薅禿的教主，轉薅如日中天的烏賊了，當然還有咱們的滾開大神。

相對而言烏賊氣運深厚，作品類型轉換流暢，無影無定，自然不怕被薅，不過滾開就難說了。

滾開那本召喚夢魘雖然逼格滿滿，但還是略顯空虛淺薄，這要是讓文抄再竊取了去，我覺得滾開也許會扛不住吧。

系統加點流+蒸汽朋克版靈氣復甦，主角帶著系統穿越到超凡能力即將回歸的蒸汽朋克世界。

身為超凡世家一員的前身，因故與家族決裂獨自在外生活，收到捲入某一事件里的兄長發來的求助，繼而發現神秘遠去的日子即將告別，天要變了。

作者 ：煙雨江南

類型 ：科幻、科幻末世

狀態 ：完結

評分 ：8.6

字數 ：211W

簡介 ：核戰過後，殺戮開始蔓延到整個世界。

人間秩序完全瓦解，弱肉強食成為第一原則。

當慾望失去了枷鎖，就沒有了向前的路，只能轉左，或者向右。

左邊是地獄，右邊也是地獄。

精彩看點 ：《狩魔手記》可以說是我最喜歡的一部小說之一了。

在這本書里，江南將文明毀滅之後，那種壓抑、絕望，充斥著灰暗、悲涼色彩的氛圍較好地營造出來。

神秘懸疑的劇情也極為吸引人，我自始至終都保持著強烈的好奇心，直到結尾時才洞悉真相，卻又因那出人意料的結局而感慨萬分。

其實我很喜歡看爽文，那些經典作品裡，神秘強大又有自己信仰的角色一直在我的記憶之中揮之不去。

金發俊美的蘇、旋轉鉛筆的芬妮、拖著巨劍的梅，冷酷如機器的海倫，江南特有的頹廢的浪漫在這部作品中展現的淋漓盡致。

我永遠記得這樣一個場景，蘇牽著年幼的梅迪爾麗走在荒漠上，風吹掉了她的兜帽，銀灰色的頭發閃爍著點點星輝……

作者 ：愛潛水的烏賊

類型 ：玄幻、異世大陸

狀態 ：完結

評分 ：8.8

字數 ：446W

簡介 ：蒸汽與機械的浪潮中，誰能觸及非凡？

歷史和黑暗的迷霧里，又是誰在耳語？

我從詭秘中醒來，睜眼看見這個世界：槍械，大炮，巨艦，飛空艇，差分機；魔葯，占卜，詛咒，倒吊人，封印物……

光明依舊照耀，神秘從未遠離，這是一段「愚者」的傳說。

精彩看點 ：《詭秘之主》宣告完結後，相信大多苦苦追更的書友都感動得痛哭流涕吧。

這本書有厚重而龐大的世界觀設定，足夠新穎和循序漸進的力量體系，踏踏實實講故事的風格和一如既往的大綱保底。

詭異的穿越和略帶驚悚風格的世界觀，以及一個又一個的巧合使得這本書從一開始就進入了主題：尋找穿越的秘密以及巧合的主導者。

從烏賊一世之尊的設定來看，主角克萊恩無心之言，說不定就是直指命運的核心，好運的黃黑之王，迷霧的主人……

看到這里的朋友們，如果感覺有用，就麻煩給我 點個贊 吧？

如果想了解更多的精品小說資訊&資源，看我簽名，不迷路。

㈤ 物理有關的科幻小說

01
凡爾納經典三部曲

儒勒 凡爾納被尊為科幻小說之父，他的代表作是科幻三部曲，包括《格蘭特船長的兒女》、《海底兩萬里》和《神秘島》。
凡爾納的科幻小說是豐富的幻想和科學知識的結合，雖然他筆下的幻想極為奇特，極為大膽，但其中有著堅實的科學基礎，所以他的科幻小說，既是一部蘊寓著科學精神的幻想曲，也是富有幻想色彩的科學預言。該三部曲的人物，或是地理發現者、或是探險家、或是科學發明家，他們具有超人的智慧、堅強的毅力和執著不懈的精神；在他們身上具有反壓迫、反強權、反傳統的戰斗精神，他們熱愛自由、熱愛平等，維護人的尊嚴。他們遠大的理想、堅強的性格、優秀的品質和高尚的情操已贏得了億萬讀者的喜愛和尊敬，並一直成為人們嚮往的偶像和學習的榜樣。

02
赫·喬·威爾斯《時間機器》
威爾斯是20世紀初英國的著名科幻作家，與凡爾納並並稱為「科幻小說之父」。《時間機器》是英國科幻小說大師威爾斯最早獲得成功的一部科幻小說，也是他最負盛名的科幻作品之一，在此書中第一次提出了「時間旅行」的概念。

一位科學家乘自己研製的時間機器旅行到公元802701年的未來世界中，此時的世界已變成了一個大花園，到處是宮殿式的建築。時間機器為我們描繪的未來極其荒誕但又讓人深思，情節引人入勝，充滿驚險刺激和懸疑。人類之所以不斷進步就是在於對於未來的思考、探索，推薦高年級孩子閱讀。

03
艾薩克·阿西莫夫《永恆的終結》

作者艾薩克·阿西莫夫，與凡爾納、威爾斯並成為科幻歷史上的三巨頭，獲得代表著科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。這部《永恆的終結》釐清了關於時間旅行的終極奧秘和恢宏構想。24世紀，人類發明了時間力場。27世紀，人類在掌握時間旅行技術後，成立了一個叫做永恆時空（Eternity）的組織，在每個時代的背後，默默地守護著人類社會的發展。這本書彷彿站在世界頂端俯瞰整個人類歷史，把讀者從現實中抽離，體會到時空的廣大和生命的渺小。

04
阿瑟·C·克拉克《2001太空漫遊》
《2001太空漫遊》是英國作家阿瑟·C·克拉克《太空漫遊》四部曲的第一部，也是其中最著名的，因為美國導演斯坦利·庫布里克把它搬上了大銀幕，成就了一部經典電影，並且把科幻電影從「誰也看不起」提升到「誰也看不懂」。美國阿波羅登月計劃的宇航員們，都看過《2001太空漫遊》這部電影。從2001到2010、2061一直到最後的3001，四部曲的故事，都與外星文明300萬年前留在太陽系的神秘石板有關。他們告訴克拉克，在太空漫遊時，他們很想發無線電回來，說發現了一塊巨大的黑色石板。

05
羅伯特·海因萊因《出賣月亮的人 》
羅伯特·海因萊因，世界科幻「三巨頭」之一，美國最具影響力的科幻作家。《出賣月亮的人》是世界科幻大師羅伯特·海因萊因曾獲雨果獎、星雲獎桂冠的科幻力作。
在能源技術和太空科技日新月異的未來社會，生活著這樣一群人，他們雖然見解不同，性格迥異，但全都充滿了改造世界的壯志雄心：有的人夢想在月球上建立自己的王國；有的人沖破壟斷封鎖，將獲取免費能源的技術無償奉獻給大眾；有的人運用科技手段對人生做出了不可思議的精準預言...書中人物那種決不放棄的氣場非常感染人，近乎不擇手段地追求自己的理想，這就是人類應該有的進去精神。

06
霍金 《喬治的宇宙大爆炸》
這本書是由霍金主創的兒童科幻小說，有點像《時間簡史》及《哈利波特》的混合版。書中，男孩喬治結交了一名科學家及其女兒，「發現自己進入了一個極為有趣的冒險旅程，獲得了有關時間和宇宙的知識」。霍金通過主人公的種種宇宙歷險，以深入淺出的方法解釋了深奧的科學理論，比如有關太陽系、小行星、黑洞等天體的運作奧妙。難得的科普與普世讀物，可以培養孩子對科學的興趣。

07
道格拉斯·亞當斯《銀河系搭車客指南》
道格拉斯·亞當斯被西方科幻愛好者奉為「科幻聖經」之一。他是第一個成功結合喜劇和科幻的作家。不過，他並不把自己定位為科幻作家，而是喜劇作家，只是把科幻當成喜劇的一種表現方式。同時他也是一位廣播劇作家和音樂家。

地球被毀滅了，因為要在它所在的地方修建一條超空間快速通道。主人公阿瑟·鄧特活下來了，因為他有一位名叫福特·長官的朋友。這位朋友表面上是個找不著工作的演員，其實是個外星人，是名著《銀河系漫遊指南》派赴地球的研究員。兩人開始了一場穿越銀河的冒險，能夠幫助他們的只有《銀河系漫遊指南》一書中所包括的無限智慧。
旅途中，他們遇上了一批非常有趣的同伴,這些人物結成一個小團隊，他們將揭開一個駭人聽聞的大秘密……

08
雷·布拉德伯里《火星編年史》

布拉德伯里非凡的寫作才能改變了人們的思考方式。他對幻想世界的細致刻畫發人深省，折射出人類的劣根性和種種社會問題。布拉德伯里的作品不僅在科幻界大受歡迎，更以其浪漫意境贏得了主流文學界的廣泛贊譽，人們稱他為「科幻界的愛倫·坡」。

世紀之交，地球上矛盾重重、危機四伏，火星成為人類最後的希望。雖然前三批火星探險者都死於掌握神奇力量的火星人之手，但不屈不撓的人類終究還是得以在火星上安身立命。火星人銷聲匿跡，火星儼然成了另一個地球。而地球老家上的矛盾日益加劇，毀滅性核戰一觸即發。定居火星的人類心懷故土，紛紛返回地球參戰。地球和火星雙雙走向衰亡……在火星這巨大的「火紅色」背景之上，十三個浪漫婉轉的故事會聚成一部獨特而神奇的火星編年史。布拉德伯里以詩人般清秀雋永的筆觸，渲染出一幅盛極而衰的火星文明圖景，讀來讓人不勝唏噓。

09
奧森·斯科特·卡德《安德的游戲》
作者卡德是當今美國科幻界最炙手可熱的人物之一。從1977年發表第一篇小說開始，在二十多年的寫作生涯中，僅雨果獎和星雲獎他就獲得了24次提名，並有5次最終捧得了獎杯。除此之外他還獲得過坎貝爾獎和世界幻想文學獎。在美國科幻史上，從來沒有人在兩年內連續兩次將「雨果」和「星雲」兩大科幻獎盡收囊中，直到卡德。他的《安德的游戲》囊括雨果獎、星雲獎，其續集《安德的代言》再次包攬了這兩個世界科幻文學的最高獎項。2008年卡德因為《安德的游戲》和《安德的影子》獲得了瑪格麗特·愛德華茲青少年文學終身貢獻獎。
《安德的游戲》以科幻設想為背景，站在青少年心靈成長的視角高度，講述了主人公的成長故事。小說的畫面感非常強，故事情節的意外安排讓你一步步深入到安德的內心，去反思人生的意義。可以說這套書無論從科幻性、思想性還是可讀性等諸多方面，都達到了一個前所未有的高度。

10
莉奇亞·特洛伊斯《浮島傳奇》

莉奇亞·特洛伊斯：1980年生於羅馬，天體物理學專業畢業，科幻小說作家。出版了「浮島」系列小說,並以義大利80萬冊的銷量一舉奪得「奧斯卡暢銷書」大獎。截止2012年，版權已售出德國、法國、俄羅斯、巴西、希臘、挪威、波蘭、土耳其、中國、韓國、比利時、荷蘭等國家，被稱為「最傑出的科幻小說女作家」。

神秘＋驚險＋離奇！作者以精巧的構思，生動精彩的描寫，把我們帶到浮島大陸，和主人公尼哈爾一起展開生死之旅，隨著主人公的成長，一起經歷快樂，痛苦和淚水。景色壯觀、情節驚險、引人入勝。結構十分完整，曲折離奇，在宏偉壯大的背景下，把所以的故事內容交雜在一起，具有很強的可讀性，給心靈帶來巨大的洗滌，稱得上是一部無與倫比的科幻大作，值得你細細品閱！

㈥ 星骸騎士原著是什麼

《星骸騎士》原著是《邊際啟示錄》。故事講敘在末日廢土中主角查爾斯在TRZ-47行星上找尋創世神古墓鑰匙的路上，卷進深淵、教廷、新聯邦、索恩帝國多方陣營的爭斗的冒險之旅。

在未來，人類對宇宙的摸索進入了強盛時期。機械大師陳末為了能開發新能源黑晶，與探險隊一起前去黑晶起源地——野原星。想不到路上發生了意外。在他沉寂的百餘年間，野原星變成了一片焦土，同伴也都變成了恐怖的異化生物體。

陳末成為了星球上僅剩的人類。幸好遇上了5個性情各不相同、功能不一樣的機器人小助手，他們每日殺怪生存、積存物資，找尋著離去野原星的希望。但是一個從天而降的索恩女孩兒完全弄亂了他的計劃。這個名為克萊緹的漂亮落魄女爵，將不幸的陳末帶進了很大的麻煩當中。

《星骸騎士》所呈現的是國產動漫里仍然少有人嘗試的太空歌劇主題——科幻，戰爭，星際探索。並結合了機甲、怪物、外星帝國、宇宙神秘能量等眾多的王道元素。最後讓這一部動漫作品不光具有史詩級的宏偉世界觀背景，與此同時還擁有了大夥兒贊不絕口，抓人眼球的角色超燃熱血作戰情節。

㈦ 科幻小說非常受歡迎，世界三大科幻小說作家是誰

世界三大科幻作家是：英國的阿瑟·克拉克、美國的羅伯特·海因萊因和艾薩克·阿西莫夫。

從20世紀40年代到60年代，世界范圍內（以英國為代表）科幻小說的發展經歷了所謂「黃金時代」，形成一個持續創作、出版的高峰。被稱為世界科幻「三巨頭」。

阿西莫夫一生著書近500本，《基地系列》、《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為「科幻聖經 」，曾獲7次雨果獎、3次星雲獎，為後續眾多的太空系列小說、電影鋪平了道路。

海茵萊因代表作有《星船傘兵》、《星際迷航》、《嚴厲的月亮》、《雙星》、《 銀河系公民》、《銀河行商》等，4次獲得雨果獎，被譽為硬科幻小說大師、美國現代科幻小說之父。

克拉克被譽為「太空時代的先知」，作品包括《童年的終結》、《月塵飄落》、《來自天穹的聲音》，《2001年太空漫遊》是其經典代表作。

克拉克的科幻電影和科幻小說開啟了「太空史詩」的新類型，它啟發了《星球大戰》、《第三類接觸》、甚至《阿凡達》。曾獲3次雨果獎、3次星雲獎，1986年，被美國科幻與奇幻協會（SFWA）授予終生成就獎——大師獎。

(7)科幻小說機械大師擴展閱讀：

西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：

1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的興起；

2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；

3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；

4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從科幻作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

㈧ 誰能用簡單的英文介紹一下機械公敵的大概內容啊

片名：I, Robot
譯名：機械公敵
導演：亞歷克斯·普羅亞斯Alex Proyas
編劇：傑夫·溫塔Jeff Vintar
哈里瑞·塞茨Hillary Seitz
阿齊瓦·高斯曼Akiva Goldsman
主演：威爾·史密斯Will Smith
布里吉特·莫伊納罕Bridget Moynahan
布魯斯·格林伍德 Bruce Greenwood
凱·邁克布萊德 Chi McBride
類型：科幻/犯罪/動作
級別：PG-13(暴力動作及裸體鏡頭)
出品：二十世紀福克斯公司20th Century Fox
映期：2004年7月16日
完美的科技，只有他看出破綻…
票房巨星威爾史密斯2004年唯一代表作
福斯影片繼【關鍵報告】後，再全新科幻驚悚動作鉅作
【神鬼戰士】金獎特效＋【美麗境界】金獎編劇＋【魔戒】視效團隊
如果你有機器人，你希望他為你做什麼？
問題是：他值得信賴嗎？

西元2035年，美國USR公司發展出頂級機器人「NS-5自動化家事助手」，全美機器人即刻呈現三倍數成長，平均每5人就配備1個機器人。NS-5擁有強化耐久鈦金屬外殼，可執行各種任務，從保母、廚師、快遞、遛狗到會計家庭收支，無所不能。不料，此刻驚傳機器人發明家阿佛列朗寧博士慘遭NS-5機器人謀殺的駭人消息。人類被迫重新面對以生命信任的機器人，但是，機器人值得人類信賴嗎？
芝加哥警探史普納（威爾史密斯飾）喜歡老式打扮，懷念過去那個簡單的時代。他厭惡科技和機器人，卻身處由科技和機器人組成的世界。他積極投入調查朗寧博士的謀殺案，偏偏奉派和他搭檔的機器人心理學家蘇珊卡文博士（布麗姬莫納罕飾）崇尚邏輯、科學，喜歡機器人勝過人類。他們各自堅持的信念，即將把他們逼上危險之路，因為人類和機器人，都沒有他們想像的簡單……
【機械公敵】改編自科幻大師艾西莫夫的機器人系列小說，由【極光追殺令】知名導演艾歷士普羅亞斯執導，動作巨星威爾史密斯、魅力女星布麗姬莫納罕領銜主演，為打造出未來城市的科幻時尚意象，幕後工作小組由【ID4星際終結者】美術設計總監打造未來街景，【神鬼戰士】金獎視覺效果專家約翰尼爾森領軍，陣容堅強。最讓人期待的機器人場面，更由以【魔戒】獲獎無數的紐西蘭威塔特效工作室全力營造，氣勢磅礴。製片約翰戴維斯說：「艾西莫夫必定會以電影【機械公敵】為榮！」導演普羅亞斯在【機械公敵】中，一面展現炫目而風格獨特、格局壯麗的未來世界，同時緊扣人工智慧與天然智慧對抗的關鍵命題，帶領觀眾經歷今年最動人心魄的科幻冒險！暑期首選【機械公敵】，7月30日晚場起，全台機動上映！
本事
動作巨星威爾史密斯在即將上映的高科技驚悚片【機械公敵】中，飾演芝加哥警探史普納，電影由擅長營造意象的科幻小說大師作家艾薩克艾西莫夫的短篇小說著作改編。故事講的是2035年科技和機器人已經成為日常生活不可或缺的一部份，在【機械公敵】中，當大家都對高科技無限上綱地投以信賴，只有一個人，堅持相信著這份信任已然帶給人類龐大的威脅。
【機械公敵】在銀幕上呈現出驚人的機器人世界，將帶來影史上不曾有過的壯觀視覺震撼，索尼是一個特別的機器人，他掌握有謀殺案的線索，或許也是人類想生存下去的關鍵點，索尼看起來就像是真的有那麼有個機器人在銀幕上活動，它甚至比誰看起來都真實、最富有情緒變化，電影創造出一個前所未有，立體的動畫虛擬角色。
【機械公敵】由【極光追殺令】知名導演艾歷士普羅亞斯執導，他創造出2035年芝加哥，一個幾乎由機器人組成的社會，視覺風格令人驚艷著迷。布麗姬莫納罕和威爾史密斯有精彩對手戲，她飾演精神分析師蘇珊卡文博士。布魯斯格林伍飾演勞倫斯羅伯森，是美國機器人公司的頭頭。就像【魔戒】的咕魯以真人動作和表情激發出動畫人物的栩栩如生，【機械公敵】中的索尼則摹擬自演員亞倫塔迪的表演。詹姆斯克朗威飾演電影中的關鍵人物-聰明但神秘的阿佛列朗寧博士。
除了大牌雲集的幕前卡司，【機械公敵】更有實力堅強的幕後工作小組，聚集了業界首屈一指的技術人員。包括有【車庫時光】的攝影指導賽門杜岡，【ID4】設計總監派區克塔圖波，【極光追殺令】剪輯理查林洛與【勇士們】威廉荷伊，【魔鬼終結者3】配樂家馬可比崔，以及【極光追殺令】服裝設計伊莉莎白帕瑪。
【機械公敵】更請來了【神鬼戰士】金獎視覺效果專家約翰尼爾森，由他監督和指導全片在呈現索尼和其他機器人的一千個以上視覺特效鏡頭，讓塔圖波的整體美術設計更臻至完美。除此之外，視覺效果工作小組也打造出2035年芝加哥的未來城市景觀。
【機械公敵】的人物有些是從艾西莫夫的同名故事而來（包括朗寧博士、比較年輕的蘇珊卡文博士），有些則是從這位頗具盛名的小說加其他作品的構想和靈感衍生而來。
想像這樣一個世界，摩托車自己在路上跑，機器人演奏起交響曲，動物的思考模式能夠決定機器人的行動…這些並不是對未來世界的想像，它們早已出現在今天的新聞頭條。電影設定在30年後，家家戶戶都有【機械公敵】中的「全自動家事助手」機器人，將會出現的建築物、衣著、交通工具，這些對於現代的觀眾充滿奇幻色彩，又並非全然無法想像。
看到了這麼多科技進展帶來的便利，不禁要懷疑，在未來世界中，機器人是否可以被完全信任，全面進駐人類生活？每個家庭都有一個以上這樣的全功能機器人，它們會打掃家裡，充當快遞，遛寵物，甚至照顧小孩。但假如這份信任破裂了怎麼辦？這正是【機械公敵】提出的核心疑問。
故事發生的場景是當科技和社會疏離已經走到偏鋒，美國的機器人即將三倍數成長。隨著最先進的頂級機器人「NS-5自動家事助手」的上市，到達每5個人類就有一機器人的比例。最新一代機器人由強化耐久鈦金屬外殼，被設計來完成任何一種任務，從充當保母、廚師到會計家庭收支。NS-5的大量傾銷和普及，更加奠定了機器人的重要性，發明的集團成為地球上有史以來最強大的公司。
【機械公敵】描繪的這場足以改變歷史的史詩浩劫其實初見於編劇傑夫威特十多年以前的劇本《Hardwired》，講述一樁神秘的謀殺案，而機器人可能才是幕後元兇。製片勞倫斯馬克對這個劇本投以發展的高度興趣，20世紀福斯電影公司將它放入籌拍流程，並初步確認由艾歷士普羅亞斯執導筒。2000年初，編劇威特飛到澳洲開始和導演普羅亞斯密切就【機械公敵】拍片計畫進行溝通，整個合作案足足花了兩年多。
「我們開始和普羅亞斯討論劇本，目標是想做大一點。」製片勞倫斯馬克回憶說，「一開始時候感覺比較偏向是背景是未來的謀殺驚悚片，接下來是嘗試把格局放大，有更多發揮空間。而因為導演普羅亞斯對視覺風格獨到且優異的品味，電影開始想在特效上面建立最大可能性。」

科幻大師艾西莫夫－劃時代的「三大安全守則」
機器人三大安全法則： 1. 機器人不能傷害人類，或坐視人類受到傷害而袖手旁觀。
2. 除非違背第一法則，機器人必須服從人類的命令。
3. 在不違背第一和第二法則前提下，機器人必須保護自己。

在當時，製片約翰戴維斯主持的製片公司拿到了【機械公敵】電影版權，而導演普羅亞斯在作家艾西莫夫科幻小說裡面找到劇本以外的視覺元素，艾西莫夫的點子和人物很自然地融入原先編劇威特的未來謀殺案劇本。
「《Hardwired》和《機械公敵》原著小說的聯姻就這麼牽成，因為福斯一直想拍一部有關機器人的大型電影，而導演也一直夢想能親手將艾西莫夫的小說搬上大銀幕，」製片約翰戴維斯說，「這個結合似乎是遲早的事，因為兩邊的中心主題有太多相合的地方了！」製片勞倫斯馬克補充說。
2035年的世界要機器人恪遵三大安全法則：機器人不能傷害人類或造成潛在的傷害，機器人要聽人類的指示，除非指示與第一守則沖突，機器人在不違反第一和第二守則前提下，必須保護自己。艾西莫夫先在他的科幻小說里創造了這套機器人安全守則，不過原先單純的概念被進一步發展成也牽連進研究機器人和人工智慧的科學家。
「艾西莫夫是優秀的科普作家，」共同編劇傑夫威特說，「他是科幻小說的先鋒，也是第一波開始深入寫作機器人的作家。在艾西莫夫之前，機器人經常是被當成怪物。他是第一波對待機器人如同感性科學怪人的作家。」
導演普羅亞斯對艾西莫夫作品的熱愛得追溯到童年記憶，「我大概10歲左右時，看了好多科幻小說，艾西莫夫是我最喜愛的作家之一。我是科幻類型的超級粉絲，【機械公敵】更是少數我認為拍成電影一定會酷到不行的。從很年輕的時候，拍這樣一部電影就是我的夢想，而現在就是夢想成真的時刻。」

「很不可思議的，我覺得艾西莫夫的想法既是最當下的，卻又是最能延續長遠的。」普羅亞斯說，很難想像他在4.50年代就對未來已經有了這麼精準的想像，輕易就銜接上今天這世界上影響我們的各種事情。我們越來越接近我們談的那個未來世界，這正是【機械公敵】問世的絕佳時機。」
選角過程
當【機械公敵】進入更嚴謹的籌備階段，普羅亞斯與製片開始把重點轉移到選角上。也許這說法大家都聽膩了，說導演和製片心目中第一也最優人選，永遠會欣然蹦出來接下演出邀約。但【機械公敵】堅持這個官方說法絕對沒灌水，「威爾史密斯是我們名單中的第一個，真的簽下他感覺就像是得到樂透。」製片約翰戴維斯說，「因為電影里的人的故事和機器人故事一樣引人入勝，非常重要，感謝有威爾史密斯加入。」製片勞倫斯馬克說。
「【機械公敵】最吸引我的是，它的中心概念是機器人沒有問題，科技並不是問題本身，人類邏輯的極限才真的是問題，而最終，我們成為自己最大的敵人。」威爾史密斯說。
「【機械公敵】別出心裁地作了類型的混合，」史密斯繼續說道，「這是一部高科技動作片，有緊湊精彩的特效，有浪漫的愛情戲，還有神秘的謀殺案劇情。導演普羅亞斯在幾個類型間來回變換和調性的拿捏，相當優異。通常一部驚悚片和動作片的戲劇結構是會有沖突的，它們的高潮建立時機不一樣，但亞歷士打破了類型的規則，製造出全新而獨樹一格的風格。」
【機械公敵】給威爾史密斯帶來全新的挑戰，「作為一個演員，要真的在動作片中大展身手其實不那麼容易。對我來說，飾演一個處境有點艱難的角色是很有趣的，因為我演太多輕輕鬆鬆拯救世界的英雄人物了。我很少有機會詮釋人物深層的情緒和創傷，而我喜歡去探索挫折的角色心理面的轉折。所以接演本片是我的重要轉折。」
威爾史密斯答應接演史普納警探並擔任電影監制後，他提議找來【美麗境界】金獎編劇阿奇瓦高斯曼加入幕後陣容。史密斯尤其期望電影會帶到更深入的科學和科幻層面，「我們把【機械公敵】看做是一個難得的機會，總要好一陣子才會遇上這樣一個劇本。」史密斯說，「我們想多作點伸展，挑戰類型的限制。」
「威爾的要求對亞歷士和我來說，簡直是把我們心裡的話給說出來。」編劇阿奇瓦高斯曼說，這正是他從小到大的心願。普羅亞斯、史密斯、高斯曼、製片威克高佛瑞與福斯高層主管在佛羅里達聚集開會討論劇本，史密斯當時在那裡拍攝【絕地戰警2】。我們在一個旅館里坐下來，開始一個場景一個場景討論，」高斯曼回憶說，「我們保留下艾西莫夫故事裡的曲折和轉彎，這些也都是傑夫威特劇本里的重點，但把它順成比較是傳統的三幕架構（three-act structure）」
導演和編劇努力將史普納警探這角色有別於以往類型的制式人物。史普納厭惡科技和機器人，卻身處被科技和機器人組成的世界，這個基本沖突正是【機械公敵】的關鍵點。「史普納喜歡老式的打扮，喜歡老歌，對過去那個簡單的時代懷念不已，」史密斯說，「他不喜歡機器人，所以他正是調查這起謀殺案的最佳人選，因為他要找出到底是什麼讓被認為理所當然的機器人出問題。」
史普納和機器人專家蘇珊卡文博士的關系是故事核心，擔任這麼一個重要角色，而且外型和演技都要有能耐與威爾史密斯在大銀幕上分庭抗禮，還要可以吻合艾西莫夫筆下角色的情緒深度，選角於是成為製片們最傷腦筋的艱鉅任務。
「布麗姬莫納罕能夠非常貼切地傳達我們對這個角色的設計，也就是在機器人般冰冷的外表下，卻有著很人性的熱忱。」製片約翰戴維斯說。
莫納罕投入於探索角色的復雜度，蘇珊是和史普納截然極端的人，她是個機器人心理學家，非常理性，做任何事都很專注。蘇珊條理清晰地分析所有事情，她和史普納對世界的觀點完全不同。「蘇珊的行事准則一切以邏輯為上，因為科學和理性正是組成她的一部份。但隨著故事進展，她發現冰冷的科技也有殘酷的一面，她的信念開始改變。演繹一個人物內心轉變旅程非常有意思。」
「布麗姬和威爾的角色都遇到了相同的問題，卻擁有相反的觀點。」導演普羅亞斯說，「電影剛開始時，兩人的信念根本是南轅北轍。史普納恨機器人，完全不相信科技，在未來世界裡執意堅持舊時的才美好。蘇珊則喜歡機器人勝過人類，她積極參與機器人研發工作，相信總有一天機器人可以超越人類，回頭來改善人類。而這些信念以不同的原因將兩個主角逼上危險之路。」
史普納和蘇珊在他們追尋真理的過程中，都受到一個特別的機器人索尼幫助甚多，這是由亞倫塔迪，以真人實景作影像合成。塔迪和視覺特效小組密切配合，創造出一個靈活生動的數位角色，完美地表現出動作、情緒、聰明甚至是幽默感，索尼和史普納之間建立起的情感是【機械公敵】另一條重要敘事線。
「索尼是個很有意思而且不太容易呈現的角色，因為他雖然是機器人，但有著人類的特質。」製片威克高佛瑞說。「他天真而溫暖，因為他被製造的過程與其他機器人不一樣。索尼有機智的幽默感。亞倫是個有喜感的演員，有很扎實的劇場基礎，他在這點上表現得極為出色。」
「索尼就像個小孩，」塔迪說，「有時仍有機器人的精準，抓不到人類的情緒節奏，但他同時是純真而陽光的。索尼因為某種目的而被製造出來的，但他自己並不清楚這些。他從出生就被藏放進許多秘密，直到電影最後一切才水落石出。」
亞倫塔迪在正式拍攝前一個月就來到溫哥華，預先准備這個角色，揣摩機器人動作的機械感、說話的神情和默劇表演等工夫。他還必須學跆拳道，接受體適能訓練和平衡練習。
電影開始拍攝了，曾演過【舞國英雄】的演員兼舞者保羅莫庫著手設計電影中其他機器人的動作，「我是唯一不用配合保羅的機器人，」塔迪說，「因為索尼是第一代的機器人，和別人都不一樣。」
布魯斯格林伍飾演勞倫斯羅伯森，美國機器人公司主席，也是建立機器人帝國的大金主。【機械公敵】故事正是從標榜高度人性和功能化NS-5機器人上市前夕展開。「我們將要推出這個最優秀、最美妙的科技成就獻給全世界，價錢也相當合理。」布魯斯格林伍以電影中角色的面無表情說道，「我們介紹新一代的機器人，比以往版本的都更復雜精密。這是科技工業的重大突破，就這麼在一夜間發生。」
「【機械公敵】最切要的命題之一是人工智慧與天然智慧的對抗，」格林伍補充說，「人工智慧會在什麼點上開始出現它們的彈性問題和靈活延伸的極限呢？假如電腦和機器人可以有自己的思考，這哪裡是人類設計的方程式所決定的呢？我覺得這些都是很有趣的疑問。」
演過【緝毒特警】的麥克布賴德飾演約翰伯金上尉，史普納的頂頭上司兼恩師，「伯金和史普納是多年交情的好朋友，」麥克布賴德說，「史普納的人生曾經遭逢巨變，傷害一直揮之不去，伯金明白這一點；他希望領著史普納慢慢走出來，並重新回到盡職警探的位置上。」
【彗星撞地球】資深演員詹姆斯克朗威飾演阿佛列朗寧博士，這名科學怪才是機器人帝國逐漸成形的幕後首腦，而正是他的死揭開了【機械公敵】的序幕。
克朗威非常期待加入【機械公敵】的演出，因為電影探討的議題是他所感興趣的。「電影開啟了一連串復雜的命題，」克朗威說，「我們所做的道德選擇到底是什麼？人工智慧已然多錯綜復雜，而人類又該怎樣對此回應？我對導演和編劇們從一個偵探故事來討論這些給予高度肯定，故事一邊進展，也在檢視每個問題，以及它們繼續衍生的更深層的問題。」
朗寧博士的死讓所有科技與人性對立的兩難困境浮現了出來，揭穿機器裡面可能有著人無從掌控的惡靈威脅著人類生存，他的死使一切都變得清晰，給了史普納追緝的線索。「問題就是在於溯源推理的過程，就像《糖果屋》故事中麵包屑蜿蜒暗示的路徑。」

製作花絮
進行主要拍攝之前，【機械公敵】花了整整一年半在作前置工作，導演普羅亞斯和他的核心工作小組密切配合，包括設計總監塔圖波，兩人就如何呈現出未來感、當機器人已經是人類社會必備成員時，那樣一個世界的美術概念反覆討論激盪。兩人默契極佳，並早就在【極光追殺令】里展現出合拍又互補的設計調性。
「我曾經這麼形容【機械公敵】，說他有著焦點放在未來的紀錄片質感，因為我不想只甘於傳統好萊塢對『未來』的塑造模式。」導演普羅亞斯說，「我想創造多一點真實感，讓觀眾彷佛身歷其境在一個由機器人組成的世界裡。我期望的未來是每樣事物都有很高的可信度，沒有滿天飛的車子，或其他慣常在科幻電影中呈現的奇異景觀。我希望盡可能真實，就像是我們現在處的時代模樣再往前推個30年。」
「我對角色和故事的興趣高於純粹玩弄特效，」導演普羅亞斯繼續說道，「機器人本身已經是很復雜的科技研發成就匯合體，有許多可以發揮地方，我不想再加進其他太多特效東西。也就是說，我們會有很酷的車子，飛馳起來四通八達炫得很，但絕對不會搶到機器人的戲，它們才是2035世界的主角。」
事實上，設計總監塔圖波的最主要任務就是設計機器人，包括全片最重要角色之一索尼。塔圖波曾經身兼福斯的賣座大片【ID4】場景美術設計和造型設計，這次將在【機械公敵】再度大展身手。
「有機會從電影籌拍開始設計電影場景、索尼及其他機器人是很重要的，」塔圖波說，「在我心裏面有一個世界的模型，每個人類和機器人都會在裡面找到自己位置。」
塔圖波和導演花了兩年時間來試索尼的造型，重點是得「先把以前看過的都給徹底拋在腦後」，這其間至少有過50個以上的創意，最後出線則是以流線型和優雅造型取勝。
在導演普雅斯看來，索尼的外觀是增加故事可信度的決定性因素，「我們希望這個機器人是給人感覺接近而熟悉的，像家人一樣自然，像家裡的一個小孩那樣。」
「索尼照樣是汲取自艾西莫夫小說的靈感，也就是當機器人不會惹人生氣或傷害人時，自然就會提供出一種安全感或親近性。不管從人類或推銷機器人的大公司角度來看這都可以成立。所以我們盡可能忠實遵守艾西莫夫原創精神。」
索尼的設計轉折點出現在當普羅亞斯開始嘗試將它塑造成一個人性化而天真的角色，「索尼的本質就是天真無邪，」普羅亞斯說，「他比較是處在成年邊緣的大男孩。索尼很聰明，但他不喜歡其他機器人的情緒，別扭、老耍賴，則又讓他像個長不大的小孩。」
最後，包括索尼在內的全部NS-5機器人大概符合三種特徵：透明感、像人類的外觀但有獨特的肌肉結構、高對襯性的臉孔。而這些外觀上的特性帶來了設計上的挑戰。「因為他們不會變形，我們必須想辦法讓索尼和其他NS-5機器人可以突然變得令人害怕，並且不改變整體設計。」塔圖波說。
最重要的是，透明度本身會增加安全感，「假如一個東西是透明的，這表示它不會隱藏任何事情。」塔圖波解釋說，「例如說，公共建築物越多玻璃，就越讓人感到友善。假如機器人不會隱藏任何東西，那麼他們應該就是安全的。…至少我們是這麼想的。」
另外一個打造索尼為透明的利多是他會隨著光線調整給人感覺，當人從臉和外表看索尼時，他簡直像個無邪的天使。但假如放在燈光下，穿透了內在，索尼就變成塔圖波口中的「機械感」令人毛骨悚然、嚇人」。透明的好處就是在「不變」的情況下達成「變」的目的。
索尼的臉可以分成三層，最裡面是機器，而頭骨結構和人類大同小異，以及流利的最外觀。骨骼上面覆著柔軟的皮膚，「你摸他時繪覺得是軟的，但是下面則是堅硬的骨頭。」塔圖波說。
為了要將索尼與【機械公敵】中其他機器人和以前電影中的機器人范型區隔開來，塔圖波創造出「未來感肌肉」，減少生冷的機械感，比較擬人。為了達到這樣的肌肉織理，塔圖波從熱烈的「復制羊」報導和討論中找靈感，包括回應電子脈沖的新材質，以及如何像真的肌肉一樣對外界刺激做出反應。
最後，製片、導演和工作人員了解，把人的因素考慮進去就是設計索尼的關鍵。「開拍的一年前，我們坐在辦公室激盪怎樣作機器人這部份…，電腦動畫呢，還是真人裝上戲服演出，或怎樣怎樣…，我們當時沒有考慮到情緒面才是比什麼都重要的，我們當時只是用一種解決科學問題的中性態度來面對。」製片威克高佛瑞說，「雖然我們不會在銀幕上看到亞倫塔迪，但卻是經由這個摹擬的方式，我們才會看到機器人展現出他人性化和心理流動層面。」
塔圖波還要負責充斥整個故事的其他機器人，「早一代的機器人NS-4，也有擬人的外表，不過不像NS-5顧慮到那麼多細節。質感也沒那麼細致，雖然都被指派差不多的任務，但做得不那麼完美。所以這兩代機器人間又是一個有趣的對比。」
作為設計總監，塔圖波身負重任要開發和創造出2035年的未來景觀，所有的組成元素都必須早早想就，然後修改到臻至完美，所以很早大家就在思考，是要由勘景在溫哥華找尋合適拍攝地點，還是在電腦完成一切呢？
【機械公敵】中的芝加哥有兩種截然不同的風味，市區部分到處是壯觀的美麗地景，廣場寬闊、乾凈而走簡潔風，帷幕大樓里住著富裕的城市居民。郊區則幡然迥異，感覺破舊、過時、貧窮。
以視覺風格見長的導演普羅亞斯有一項個人的作者印記，他的電影里中，綠色植物從來缺席。但要在綠蔭茂密的溫哥華拍出「沒有樹的蒼白」可是個大挑戰，拍攝小組甚至要出動一組人馬，專門確保不會有任何樹木入鏡。
決定以芝加哥作為故事背景是由於它的天際線，和普羅亞斯原始概念中揉合現代和傳統景觀的概念很接近。比如說，最先進的高樓群可能接著有半個世紀年紀的舊建築物。
為了達到普羅亞斯理想的龐大地景景觀，電影中多數鏡頭都要將搭的場景、真實地景以及電腦特效混搭著拍。，
位在芝加哥市區的美國機器人公司的辦公大樓，自己就是電影中的一個角色。電影中許多場戲都是圍繞著它展開的，包括它的廣場、實驗室、董事會議室以及辦公室，還有建築物里的甬道、展示平台、和內部空間陳設。
塔圖波解釋說，「機器人協會大樓造型很有趣，有點像一把刀，會給來的訪客一種暈眩感。建築物有一緣很流利，是一大片玻璃，走進接駁通道的人都會看到自己，整個城市盡入眼簾，而建築物底部的大廳也一覽無遺。這幢建築的設計讓整個未來世界盡收觀眾眼底，而不是只有驚鴻一瞥。
機器人協會大廈外邊的廣場象徵著權力，「當你有權力的時候，你並不會真的蓋個摩天高樓，而是會在建築物旁邊弄個氣派的大廣場，因為地皮很昂貴。」普羅亞斯說。
威爾史密斯飾演的史普納警探住在芝加哥郊區，今天是市區的地方，在2035年卻是偏僻的城郊，那裡和機器人協會與卡文博士住的高檔區域相去甚遠。
劇組在溫哥華被華人稱為二埠的郊區「新西敏區」，找到河岸一處有260呎長，兩層樓高社區，作為史普納警探的住處，工作人員昵稱這地方叫「史普納村」。
有一個全能的電腦V.I.K.I.負責控管機器人協會總部，「V.I.K.I.可以說是機器人帝國的司令中樞，有點像人的大腦之於整個身體的地位，決定了全身的脈動，也就是整棟建築物的機能。透明的建築量體設計，更是讓這個首腦的運作攤在觀眾面前，驚人的細致嚴密。
【機械公敵】中未來感十足的運輸系統是另一個影片賣點，郊區居民以摩托車代步，在地面上行駛，而其他的交通工具則全部在地面下，地面下有無數錯綜的隧道和一格一格停車場。
未來的汽車，輪子從扁平搖身成為球狀的立體，車子可以神氣地傾斜著順暢穿過狹縫，這樣的設備提供給我們一種前所未見的神奇車流景觀，加上每輛車都以超高速行駛，更是過癮無比。
【機械公敵】中所有的車都是為了電影特地設計出來的，由知名德國汽車品牌Audi派遣設計師和相關工作人員共同打造威爾使密斯拉風座車「英雄」。Audi汽車還提供一些現有車款，作了一些變化和巧思，以新穎面貌出現在電影里。
目不暇給的汽車大觀的幕後功臣，是電影找來的首席汽車設計師傑夫朱利安，他為了替威爾使密思量身定作最適合的車款，多次造訪德國原廠要和最新汽車時尚潮流接軌，用即將上市的Audi新車藍圖再加發揮。

製作花絮
【機械公敵】找來【神鬼戰士】金獎特效專家約翰尼爾森坐鎮，從前制其間開始，親自監督電影中一千個以上特殊視效鏡頭，直到後制完成。尼爾森和他得力的左右手兼夥伴，有【絕地戰警2】等電影中數位設計很受業界重視的約翰波頓，從在溫哥華開鏡後，就領了20人的工作小組，每個環節都嚴陣以待。大半年的時間里，操作和需求越來越復雜，每個鏡頭、每場戲的場景和人物都講究極了，規模也越來越壯觀。以【魔戒】聞名全球的「威塔」等多個首屈一指特效工作室也大力跨刀，【機械公敵】中難辨真偽的真人實景影像合成就是出自他們之手。
特效部門的責任甚為重大，包括有索尼機器人的真人擬真表演動畫、打造出2035年機器人帝國景象、以及所有高科技的動作場面，在實景和電腦動畫嵌和時必須天衣無縫。
「索尼要可愛到讓觀眾想看完電影立刻買一隻回家收藏。」特效指導約翰尼爾森說，「視覺效果的成

㈨ 有哪些堪稱偉大的科幻小說

可以稱得上偉大的科幻小說應該有很多部吧，下面是一些科幻大師的長篇經典作品，這些作品非常有名，評價都很高，內容也比較大氣，個人認為這些足以稱為「偉大」的科幻小說。

科幻小說三巨頭的代表作

阿瑟·克拉克的《2001太空漫遊》《童年的終結》《與拉瑪相會》

阿西莫夫的《基地》三部曲 《銀河帝國》三部曲 《機器人》三部曲 《神們自己》

羅伯特·海因萊因的《異鄉異客》《星船傘兵》《月亮是個嚴厲的女人》【另外一個譯名《嚴厲的月亮》，不過我更喜歡這個】

科幻小說之父 儒勒·凡爾納的三部曲系列

H·G·威爾斯的《時間機器》

阿爾弗雷德·貝斯特的《被毀滅的人》《群星，我的歸宿》

弗蘭克·赫伯特的《沙丘》系列

羅傑·澤拉茲尼的《光明王》

金·史丹利·羅賓遜的「火星三部曲」《紅火星》《綠火星》《藍火星》

一時之間想到這些比較典型的，還有其他很多大師的優秀作品和上面這些作者的很多其他作品包括短中篇小說也應該有不少算得上偉大的~ 在此不能一一提及，如果您有興趣和時間精力的話可以自己通過各種途徑去了解一下~

差點忘了我們的大劉，劉慈欣的《三體》最近不是獲得雨果獎了么，中國科幻的里程碑式的作品，從這種意義上來說，我認為《三體》也可以稱得上偉大。^_^