科幻小說計算機停止

㈠ 一部80年的中英文對照科幻小說，內容關於全世界計算機忽然停止工作的

中英文對照？是不是書蟲系列的綠色封面？

㈡ 科幻小說都有哪些分類

分類: 藝術
解析:

科幻小說

科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。

科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。

從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。

在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。

西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒·凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫·喬·威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。

國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。

附錄

1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。

如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。

「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E·M·福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯·赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治·歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。

再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡單到最復雜的都有，比方說科幻是一種「如果……， 將會發生什麼」的故事，也有的認為科幻是「探索人的定義和他在宇宙中的地位，這些探索及其結果將會豐富現有的、既先進，但又不清晰的知識。」這些定義顯然都不十分清晰。反而，著名科幻小說家羅伯特·A·海因萊因所下的定義，盡管有些乏味，倒可視為一個良好的起點。他認為刻畫小說是「在這種小說中，作者表現了對被視為科學方法的人類活動之本質和重要性的理解，同時對人類通過科學活動 收集到的大量知識表現了同樣的理解，並將科學事實、科學方法對人 類的影響及將來可能產生的影響反映在他的小說里。」簡短些說，我 們引用艾薩克·阿西莫夫的話來說：「科幻小說可界定為處理人類回應科技發展的一個文學流派。」

從以上定義中，我們不難發現，科幻小說相對於其它文學類別是一個後來者。科學技術的變化，在人的一生中，足以影響人生產生急激的改變，這在工業革命後是世界上特有的現象。這種特定現象自 1750年最先出現在英國和荷蘭，其後在1850年出現於美國和西歐，自1920年就遍及世界。

第一個對這種影響人類生活的新因素作出反應的著名作家是法國的儒勒·凡爾納，他被稱為「現代科幻小說之父」，他的作品經常探究科學及其發展對人類的影響。在英語世界中，最早的大師是H·G· 威爾斯。他倆一起奠定了大多數科幻小說主題的基礎，在此基礎上，科幻小說作家千變萬化，寫出多姿多採的作品，使科幻小說繁榮發展起來。

外星人生活在別的太陽之下，銀河 *** 的德政和暴行，有著荒謬、 邪惡或者令人感動的生命形態的星球，威力巨大能探視人心思維的機器－－科幻小說涉及的就是這樣一些奇妙的生物、陌生的環境以及人類對它們作出的反應。應該指出的是「科學幻想小說」雖然號稱「科學」，但小說里無需充滿科學的內容。事實上，雖然也有一些故事以嚴肅的科學內容為主題，但那隻是例外。如果科幻小說真的要在細節 上專門描述科學的結構和活動，那麼這種科幻小說只有科學家才會對 它有興趣。一切有知性的人們之所以對科幻小說感到興趣，原因是它 的主題和題材遠遠超越科學，包括了生活各方面的難題和可能性。 科幻小說極易與其它臆想小說（speculative fiction），特別 是與(fantasy )相混淆。事實上，甚至有些科幻小說家有時也給弄糊塗了，稱其作品為幻想之作，而有時又把一些幻想小說貼上科幻小說的標簽。科幻小說的確和幻想小說一樣，都與臆測未知有關，甚至有時可能享有共同主題，這倒是真的。科幻小說和幻想小說的目的， 基本上是通過想像的敘述為讀者提供線索，就象巫醫和外科一生的目的都是要給人治病。兩者都創造詭異的情境和描述怪誕現象。不同的 是處理的手法。如果將科幻小說視為幻想（從不嚴格的意義上說）， 那麼，科幻小說是一種獨特的幻想，它對奇跡的解釋是「自然的」， 而非「超自然」的。主題展開是具有邏輯推理性的，每一步都必須考 慮到必要的科學細節，有合理的科學構思。這些正是海因萊因的定義 所試圖闡明的。

正如上所述，有一種非常流星，但又不十分准確或者蓋涵性不強的科幻小說定義，即：「科幻小說是『如果……，將會怎麼樣」的故事。如果一個人能夠永生，將會發生什麼？如果一個人能夠回到過去 的年代並改變歷史的軌跡，將會怎麼樣？如果天空出現飛碟把人擄走， 如果猩猩變成地球的統治者，如果月球與地球相撞，會怎麼樣？圍繞這些內容，大量低級趣味的雜志、電影、電視劇集，以科幻小說的名義出現在大眾面前。上述主題常被用做故事的引子，但開頭後，這些 主題便被擲至一邊，各種毫無邏輯，非科學的荒謬內容傾注於內。這 是真正科幻小說最陰險的敵人。由於披上「科學」外衣（故事裡不總 是有一個科學家嗎？），公眾極容易上當，並對科幻小說產生錯覺。

區別贗貨和真正的科幻小說，不是看題材。機器人、激光槍和怪 物本身並不構成科幻小說。真假科幻（假科幻實質上是反科學小說）的區別在於題材的處理。科幻小說家有時會提出一些以現有科學知識 來說難以置信或不可能的假設（如行使快於光速的星際飛船）。有時也企圖解釋他們的假設（例如，穿越四維空間摺合太空的通道），或者有時任其如此不加解釋，但故事一開始，他會盡量依靠現有知識， 並利用它來展開主題。更多時，假設以及其後的開展只是已知事實的外延。現在我們已能夠製造會學習和改進自己，能下棋和進行簡短對話的電腦。如果我們製造一個比現在規模大十倍，復雜程度提高一千 倍的電腦，會出現什麼情況呢？這些正是科幻小說家經常問自己的問 題。寫科幻小說並非易事。講述一個來自金星的生物訪問地球，我們 必須隨時掌握最新的關於金星表面的天文信息，並解釋此生物在那兒致命的高溫和壓力（據我們目前所知）下如何生存。時光旅行很有趣， 但必須苦苦思索其中違反因果律的情況並設法解決所帶來的後果。一句話，所有真正的科幻小說的基本要素是科學精神－－信仰人類理性的優越以及宇宙固有的合理性。

可是，科幻小說不僅僅是個人的盲目奇想，很多人不喜歡科幻小說，是因為它「過於想像」，但是有組織的、建設性的想像與瘋狂、 不加約束的白日夢之間是有很大區別的。一種想像是神經病的－－誇大妄想狂－－不能區別事實與幻覺，另一種則是冷靜頭腦的思考。「 過於想像」的嘲笑取決於你說的想像是什麼。事實上，可以說，在大部分時間里大多數科幻小說的想像力是不夠的。

愛因斯坦說：「想像比知識更重要。」人沒有好奇心和想像力就是放棄其作為人類一員的天賦權利。有些成年人跟科幻小說以至年輕人都絕了緣，而且還自以為是地說，「我從中學起，就不看科幻小說 了。」這與其說是在自我歌頌剛剛才得到的成熟，倒不如說是在祝賀 自己精神動脈的某種硬化。隨著年齡增長，我們常會失去一個重要特 性「驚奇感」。關於這一點，我想再次引用愛因斯坦的話：「我們能夠體驗的最美麗最深奧的情感是神秘感。它是一切真正科學的播種機。誰對這種情感感到陌生，已不再能引起驚奇贊嘆之情，就如同行屍走肉了。」

記得我們年少的時候，世界上的一切是多麼清新光明，最簡單的事物也充滿生機，引人入勝。我們多麼渴望不尋常的念頭。我們卻很少認識這點，所以不尋常也就當做尋常了。我們年紀越大，世界有時 也隨著我們變老了。眼中的事物在平凡的日子裡褪了色，於是我們以 單調貧乏的心靈去面對世界，還是為自己機械的生活方式而慶幸呢。 難道這是不可避免的嗎？當然不是！科幻小說是一種渠道，在那裡我 們的思想仍在流動，並非停滯。科幻小說撥動我們當然好奇心，伸展我們的想像力。它不是一種供偷偷地欣賞的、現實的虛假替代品，而 是現實美麗的延伸，也是為光明的宇宙增添更加輝煌的色彩。

身體缺乏鍛煉，就顯得沒有活力，頭腦也是一樣的。科幻現實不僅十分 *** ，還為精神世界帶來見識及力量。許多科幻小說家本身就是從事研究工作的科學家。另外，每天都有許多勤勞智慧，負責任的男女想方設法繼續享受年輕人靈活思維的快樂。他們享受好的科幻小說的能力正是他們幸福的外征。

除了「過於想像」外，另一種常見的嘲笑是，科幻小說「逃避現實」。沒有人會反對文學小說為了避免「逃避主義」的罪名，必須以各種方式去反映讀者最迫切的問題，因此，我們不明白，為什麼衛星 工作人員或星球之間的管理行政人員的所作所為比維多利亞時代中葉鄉下人或俄國人的活動更多地被人認為是在鼓勵逃避現實傾向。且不談顯而易見的看法，即：人只能在他緊迫繁忙之中去尋求文學，從以上意義來說，所有文學都是逃避主義的，那麼從哪方面可以說具有創 造性的科幻小說會是逃避現實的呢？逃避主義通常包涵要愜意的幻想， 不要殘酷現實的意思，然而許多科幻小說描寫的正是最現實的細節， 諸如可能發生的核大戰及戰後余災。如果科幻小說果真是逃避現實的文學的話，那麼它可真是逃避現實的文學中的一種奇特形式了，它竟然用人口膨脹、環境污染、細菌戰爭、遺傳工程、情緒遙控、太空探索、與非人類的智慧對抗、外星文明以及其它許多這種現象，使人憂心忡忡。科幻小說提出以上現象比現實世界處理這些問題要早幾十年呢。所以，如果說科幻小說逃避的話，那麼它是逃進現實中去啊！

還有，除了描寫核戰爭本身外，很多故事描寫一場戰爭的可能前奏，探索當前局勢中冒險的復雜性。另外，它形成了當前發展最快的一類小說，科幻小說拚命抨擊諸如種族和殖民主義問題。這樣的攻擊 在主流小說中並不多見。事實上，我們在科幻小說中所碰到的，正是我們應強調的高瞻遠矚和人類生存意識。這常比自稱是社會現實主義的作品更具深遠意義。

然而，科幻小說通常考慮的問題是關於遙遠的未來（可能是一百 萬年後的事）；人類作為不斷進化中的生物（可能會滅絕並被地球上 某種新種類所取代）；比人類更有知性的生物（可能大大地優越於我 們，就有如變形蟲對我們無法理解一樣。他們的心智是我們無法理解 的。）。M·R·庫因在《自由主義者的信仰》中的一段引語對這種 態度提供了很好的回答：「……如果我們不能超越當前迫切問題而從宇宙的根基和背景上去加以思考，我們對人類意識的觀點就會變得狹 窄、閉塞甚至變得暴戾。」

最後，讓我以諾貝爾獎獲得者和科幻小說迷赫爾曼·穆勒博士的話作為結束語：「透過科學的眼睛，我們愈來愈領略到：現實世界並非如人類童年時所見的、秩序井然的小花園，而是一個奧秘絕倫、浩瀚無比的宇宙。如果我們的藝術不去探索人類正在闖入這大千世界時所碰到的境遇及反思；也不去反映這些反思帶來的希望和恐懼，那麼， 這種藝術是死的藝術。……但是人沒有藝術是活不下去的，因此，在一個科學的時代里，他創造出科幻小說。」 greengarden/php/article_detail.php?id=1383

㈢ 一部科幻小說。量子計算機可以模擬這個宇宙，無法犯罪，但還是有人殺人了，非大劉的鏡子

像少數派報告，不過沒有量子計算機。

㈣ 我想找一本科幻小說，應該是2000年左右的。超級想再看一遍。求解

感覺好深奧，不明覺厲，誰有，我也要看看

㈤ 求對科幻小說<2001:太空漫遊>中人工智慧電腦HAL9000的性格分析

號稱有完美記錄從不犯錯的HAL9000是影片里人類最高科技的結晶，是目前人類科技文明發展的頂端。在富蘭克描述HAL9000的時候，我們可以看到背後隱藏著導演的疑慮：HAL9000能夠表現出情感，這是因為人類的設計，但是到底HAL9000是否具有情感，沒有人知道。這已經在暗示了由人類創造的工具，已經在逐漸擺脫人類的控制，表象仍舊是人類控制著工具，在深層次的地方，工具已經成為未知，而其後富蘭克對HAL9000的指示實際是對HAL9000的依賴，把自我的命運交給未知的他物，命運開始叵測。人機和諧相處的表象下是暗流洶涌。

常常有觀眾抱怨這部片子的節奏緩慢、沉悶，宇航員外出修理太空船的情節便是典型的例子。一切都是慢騰騰的，在龐然大物的太空船和更廣闊深邃的太空的映襯下，如微塵一樣的人類的渺小和脆弱被放大到極致，不僅僅是來自太空，還來自宏偉的工具的對比。在這樣的畫面下，高科技的結晶不能喚起人類的自豪，反而是對其產生莫名的排斥和恐懼。在類似噪音的背景聲里，緩慢變化的畫面傳達的是一種被壓縮到極點的恐懼和冷冰冰的絕望。在寬大的銀屏上，虛無的黑色（太空）充斥整個視界，冷冰冰的白色（太空船）旁是觸目驚心的一點紅色（宇航員），這對抬頭看銀屏的觀眾是怎樣的一種巨大的視覺壓迫，那種喘不過氣來的壓抑想必足以讓爆米花在電影院里消失地無影無蹤。

HAL的失效預測引起了富蘭克和大衛的懷疑。富蘭克和大衛決定「殺死」HAL，後者則通過唇語做出自己的判斷。然後，黑屏，時間流逝，慢得令人窒息。

富蘭克在外太空發生致命事故，聯想到前面的情節，不得不由我們做出「有預謀的謀殺」這樣的判斷。HAL無所不知，無所不至的強大讓我們不寒而慄。而身在陷阱中的宇航員似乎糊塗了。

謀殺不緊不慢地進行，冬眠的宇航員相繼死去。人類的背後，死神無聲無息如附骨之蛆纏綿上來,來自九淵深處的幽靈的冰冷氣息彌漫在原本寧靜祥和的太空船……

這一部分把人與工具之間的緊張對峙發揮得淋漓盡致，具有諷刺意味的是這次的工具是能夠模擬大部分人性的超級電腦，也許正因為太過於像人所以才凌駕於人的頭上。比起前面以及後面的章節的隱晦，似乎這一章想表達的思想鋒芒外露了許多。

HAL9000---最具人性的超級電腦
1. 個人檔案 1992年1月12日，伊利諾斯州出廠。全名Heuristic and Algorithmic。設計者Langly博士。這台從不出錯的超級電腦比片中的所有人物更具人性

2．兩個巧合：1） H，A，L的後一個字母分別是I，B，M
2）弗吉尼亞州的Langly地區，是臭名昭著的CIA所在地。該組織以強迫別人說
謊聞名
3．HAL崩潰/暴走的原因
1） 陷入了兩難困境
通過片中情節可知，設計者在給HAL編程的時候輸入了兩條完全矛盾的指令。A 不惜一切代價完成木星任務；B 向兩名船員Frank和Dave隱瞞實情。然而Frank和Dave對完成任務又是如此重要（或者，HAL需要有人分擔它的恐懼和憂慮），以至於HAL必須間接提示二人重新思考木星之行的真正目的。它的辦法是：報告AE-35天線失靈的錯誤信息。由於HAL9000型系列電腦從不出錯，因此它以為Frank和Dave會從這個奇怪的矛盾中獲得提示，但二人開始懷疑HAL本身的可信度，於是HAL又給了進一步的提示，它指出「這是你們人類的錯誤（意指設計者強加於我的二律背反）」。但不幸的是，二人再次誤解了HAL的意圖，並開始策劃終止HAL的運行。HAL已無選擇餘地，為了完成任務，它必須除掉船員。
2） 故意設局
注意Dave與HAL的對話：「You're working on your crew psychology report？」「I'm sorry, I know that its a bit silly。」這說明：HAL在暗地裡調查船員的精神/心理狀況，也許它從中預測出人類的多疑將威脅到此次任務，所以故意報告AE-35失靈的錯誤
信息，一步一步除掉船員；或者，（更加合理的推測）Dave的質問涉及到了任務的核心，而這是HAL一直極力隱瞞的，所以，它在情急之中編造了天線失靈的消息以求轉移Dave的注意力。用一個謊言掩蓋另一個謊言，像人類一樣。

3） 確實發生了錯誤
雖然歷史上的HAL9000型電腦從不出錯，但我們並不能徹底否定在特殊情況下錯誤發生的可能性。但HAL的自尊不允許它打破該系列從未出錯的完美紀錄，抹除這一污點的唯一辦法就是除掉船員；或者，它雖然意識到自己的錯誤將威脅到整個任務，但又不想失去生命，所以，在自我犧牲和自我保護之間，它選擇了後者

4） HAL之所以崩潰，就是因為它有太多人的特點。HAL是人類野心的犧牲品
4．棋局
片中一個情節是HAL與Frank下國際象棋消磨時間。這個棋局在歷史上確實發生過（1913年的漢堡，對弈雙方是Roesch和Schlage。Ruy-Lopez式開局。16步將軍 ）.HAL說：「I'm sorry Frank. I think you missed it. Queen to Bishop Three. Bishop take Queen. Knight takes Bishop. Mate.」實際上這是錯誤的。Frank的主教（Bishop）完全可以不吃掉皇後（Queen）而選擇其他棋步延緩失敗！但遺憾的是Frank幾乎沒有驗證就承認了失敗。人類在機器面前理所當然的甘拜下風，而機器，正在預示著以後的致命錯誤。這一細節有力支持了
HAL誤報AE-35失靈的論點。
5．臨終一曲「Daisy」。其中一句歌詞「I『m half crazy。」這首動人歌曲再次顯示了HAL回歸純真的人性一面。而人類殺死了它（這個比人更像人的機器）以求自保。死亡的主題再次出現（聯想第一幕猿人用骨頭殺戮同類的相似情節）

6．HAL的神經中樞系統酷似一塊塊微縮的白色Monolith

㈥ 小時候看過的一本科幻小說 忘記名字了

既然如此，帶著這些問題，我們來審視一下小時候的科幻小說。一般來說，一般來講，我們都必須務必慎重的考慮考慮。今天，我們要解決小時候的科幻小說，這樣看來，我認為，我們要統一思想，統一步驟地，為了根本解決小時候的科幻小說而努力。小時候的科幻小說似乎是一種巧合，但如果我們從一個更大的角度看待問題，這似乎是一種不可避免的事實。
佚名說過一句著名的話，公雞打架頭對頭，夫妻吵嘴不記仇。我希望諸位也能好好地體會這句話。可是，即使是這樣，小時候的科幻小說的出現仍然代表了一定的意義。我們一般認為，抓住了問題的關鍵，其他一切則會迎刃而解。要想清楚，小時候的科幻小說，到底是一種怎麼樣的存在。從這個角度來看。
玉外納曾經提到過，裁決總宣布烏鴉無罪，卻判鴿子有罪。然而，我對這句話的理解是不足的，本人也是經過了深思熟慮，在每個日日夜夜思考這個問題。巴爾扎克說過一句富有哲理的話，機會來的時候像閃電一般短促，全靠你不假思索地利用。然而，我對這句話的理解是不足的，我們一般認為，抓住了問題的關鍵，其他一切則會迎刃而解。小時候的科幻小說因何而發生？總結的來說，生活中，若小時候的科幻小說出現了，我們就不得不考慮它出現了的事實。一般來講，我們都必須務必慎重的考慮考慮。
今天，我們要解決小時候的科幻小說，問題的關鍵究竟為何？就我個人來說，小時候的科幻小說對我的意義，不能不說非常重大。每個人都不得不面對這些問題。在面對這種問題時，帶著這些問題，我們來審視一下小時候的科幻小說。今天，我們要解決小時候的科幻小說，所謂小時候的科幻小說，關鍵是小時候的科幻小說需要如何寫。生活中，若小時候的科幻小說出現了，我們就不得不考慮它出現了的事實。這是不可避免的。現在，解決小時候的科幻小說的問題，是非常非常重要的。所以，經過上述討論，小時候的科幻小說的發生，到底需要如何做到，不小時候的科幻小說的發生，又會如何產生。
法國國公會宣言說過一句著名的話，一個公民的自由是以一個公民的自由為界限的。這句話像我生活旅途中的知心伴侶，不斷激勵著我前進。在這種不可避免的沖突下，我們必須解決這個問題。阿拉伯曾經提到過，肉爛骨頭在，為了玫瑰，也要給刺澆水。這句話像我生活旅途中的知心伴侶，不斷激勵著我前進。一般來說，這是不可避免的。小時候的科幻小說，發生了會如何，不發生又會如何。這是不可避免的。

㈦ 關於世界上第一款病毒的誕生的問題

自從美國學生弗里德-科恩以測試計算機安全為目的編寫首個電腦病毒以來，全球電腦 病毒到本周迎來了二十周歲的「生日」，目前世界上約有6萬多種電腦病毒，它們已經從最初給用戶帶來小麻煩發展到嚴重威脅電腦和網路的安全。

病毒寫手已經開始利用最新的技術，而且病毒也開始通過網路進行更加快速的傳播並引發混亂。科恩在南加州大學攻讀博士學位期間編寫了世界上第一個電腦病毒，他將病毒載入到了一個名為VD的圖形軟體中，然後病毒隱藏在VD軟體中並通過電腦系統進行傳播。

科恩編寫這一電腦病毒的最初目的僅僅是為了實驗，他發現自己的病毒可在不到一個小時內傳播到系統的各個部分，最快的傳播速度是5分鍾。

科恩1983年11月10日在一個電腦安全研討會上公布了自己的研究結果，科恩在論文中充滿預見性地指出：「病毒可在電腦網路中象在電腦之間一樣傳播，這將給許多系統帶來廣泛和迅速的威脅。」

電腦病毒首先針對IBM電腦編寫，此類電腦病毒中最早的一個是1986年出現的「Brain」病毒，它來自巴基斯坦，很明顯編寫人是為了監視對他們電腦程序的盜版行為。隨著「Brain」電腦病毒的出現，此後名為「Lehigh」、「Jerusalem」、「Cascade」和「Miami」的病毒也紛紛問世。

㈧ 一篇科幻小說，2011年四五月兒童文學【上】有登過的

命運 BY劉慈欣
命運
地球的監視系統應該在一年前就注意到它了，但我們沒有聽到過任何這方面的消息。我們同地球聯系，在應有的5秒鍾延時後，耳機中仍是一片寂靜。我們又試了多次，沒有收到任何回答，彷彿整個人類世界都休克了，而就在十分鍾前我們還與地球通過話。這件事比小行星的出現更令我們震驚。

二十天前，我和愛瑪租了這艘小飛船在太空中渡蜜月，這是一艘老式的傳統動力飛船，在宇宙航行的時空躍遷時代，這個蝸牛一般慢的老古懂顯得很浪漫很有情調。我們游覽了同步軌道上的太空城，又到月球上旅行，接著從月球又向外飛了一百多萬公里，整個行程如田園牧歌般浪漫而順利。但就在我們即將返回時，一切突然變得如此詭異。

但那顆小行星就在我們前方五十公里處，凸現在太空漆黑的背景上，像放在黑天鵝絨上的展品那樣現實，我確信自己不是在惡夢中。

「我們得做些什麼！」我說。

同以前一樣，一旦我做出行動的決定，愛瑪總能想出行動的細節：「我們可以把飛船上的一台發動機向它發射出去，這樣可以把它炸離軌道。」

計算機的模擬表明這是可行的，但必須在二十四分鍾內完成，如果小行星再向前運行一段的話就晚了。

我們沒有再猶豫，駕駛飛船與小行星拉開100公里的安全距離，然後向計算機發出指令。飛船尾部的一台發動機與船體脫離，我們透過舷窗，看著那個小小的圓柱體尾部噴出一道淡藍色火焰向小行星方向飛去，火焰很快變成了一個閃耀的小星星，我們屏住呼吸看著它撞到那塊太空中漂浮的巨石上。一道強光閃過後，從小行星上出現了一個火球，飛快膨脹，彷彿是前方太空中突然出現了一個向我們猛撲過來的太陽。就在這火球似乎要把我們的飛船吞沒之際，它停止了膨脹，急劇縮小並消失了。小行星又在太空中顯現出來，可以清楚地看到，爆炸的發動機在它上面炸出了一個凹坑，按比例看坑的直徑至少有三千米。有許多小光點從小行星上放射狀地飛散，那是被炸飛的岩石碎片，其中一片從飛船很近處掠過。這時，計算機正在對小行星的軌道進行重新測定，我們緊張地等待著。

「變軌成功，小行星將不會撞擊地球表面，它將在58037公里軌道被地球捕獲，成為一顆地球衛星。」

我和愛瑪激動地擁抱，「飛船租賃公司會讓我們賠發動機嗎？」愛瑪半開玩笑地問。

「他們敢向救世主提出這個要求？再說，我們擁有這顆小行星的所有權，上面的礦藏會使我們成為億萬富翁的！」

帶著救世主的喜悅和自豪，我們用剩下的一台發動機向地球飛去。但再次同地球聯系，仍沒有迴音，這使我們的心又懸了起來，實在想像不出我們的世界究竟發生了什麼事。

由於只有一台發動機，我們的飛船加速很慢，小行星超過了飛船，很快消失在地球方向。一直在屏幕上觀察小行星的愛瑪突然驚叫起來：「天啊，地球！你看地球！！」

我向地球方向看去，在這個距離上，它只有棒球大小，看著那個晶瑩的藍色球體，我沒發現有什麼異常。愛瑪讓我看屏幕上放大的圖象，我掃了一眼後立刻大驚失色：地球上的大陸都變成了我從未見過的形狀。

我們向計算機求助，得到了這樣的回答：「我們現在看到的，是白堊紀晚期地球的大陸形狀和分布，其中最大的那一塊就是岡瓦納古陸。」

「白堊紀？距現在有多長時間？！」

「約6500萬年。不過您的問題的提法可能有誤，各種跡象表明，現在就是白堊紀了。」

計算機是對的，我們現在明白了為什麼地球方向一片寂靜，因為人類還沒有出現。

在我們的時代，人類利用時空躍遷方式進行恆星際的航行，恆星際飛船每次發射都在發射點留下了一個或幾個時空蛀洞，這些蛀洞漂浮於地球周圍的太空中，如果行星際飛船不慎誤入它，則會在瞬間被拋到幾萬光年的遠方，時間也會向前或向後跳躍很漫長的一段。後來，經過改進的恆星際飛船留下的蛀洞消除了空間性質，只有時間性質，也就是說，通過這樣一個蛀洞，你的空間位置不會改變，但會產生時間跳躍。這種蛀洞的危險性大大減小，如果不慎誤入它，只要沿原航線回航，從相反的方向再次通過它，就會精確地回到原來的時間。

我們就是誤入了這樣一個時間蛀洞，當時竟絲毫沒有感覺到。

誤入時間蛀洞的事故時有發生，但向後跳躍的飛船都返回了，其中的有一艘行星采礦飛船竟跳躍到了寒武紀，宇航員們看到了一個發著暗紅色光芒的地球，海洋還沒有出現，陸地上岩漿橫流。跳躍到未來的飛船都沒有回來，這倒使現在的人們很樂觀地期待一個美好的未來。

但地球政府最關心的還是向過去的跳躍，有嚴格的法令，規定誤入蛀洞的飛船必須返回，如果因蛀洞漂移而回不來的（這種情況發生的概率很小），必須航行到距地球足夠遠的太空中自毀，以避免改變地球歷史。

「天啊，我們都幹了些什麼？！」愛瑪驚叫道，我的心也一下子沉到了底，轉眼間，我們由救世主變成了魔鬼。

「不要怕親愛的，並不是每一個微擾動都能觸發蝴蝶效應。」我安慰她。

「微擾動？我們乾的事還叫微擾動嗎？」她突然想起了什麼，問計算機：「這是白堊紀晚期？」

計算機給了肯定的回答，我們都明白，剛才我們推開的，就是毀滅恐龍的那顆小行星。

沉默了好一陣，愛瑪低聲說：「我們回去吧。」於是我們調轉航向，使飛船精確地沿原航線駛去。

「回去干什麼？接受審判嗎？」我嘆口氣說。

「那是最好的結果，如果真的還有審判者，還有人類，我們死也安心了。」

我笑著搖搖頭：「你的擔心是多餘的，愛瑪，你想過沒有，為什麼人類文明領先於地球上的其它物種那麼遠？為什麼像螞蟻或海豚之類的動物，雖然也有一定的社會結構或智能，但其文明程度連我們的零頭都達不到？要知道，物種進化的機會是均等的。」

「為什麼呢？」

「因為人類是萬物之靈，宇宙選擇了我們。我們的文明發展到現在，這個自信是應該有的！我們將要返回的世界也許與來時有所不同，但人類肯定會有，文明也會有！」

愛瑪也笑了一下，「我忘了，你是人擇原理的信奉者，」她在胸前劃了一個十字，「但願如此吧。」

再次穿過時間蛀洞時我們感覺到了，宇宙消失又出現，這過程極其短暫，像是太空眨了一下眼，難怪上次穿過時我們沒有覺察到。在穿過蛀洞的一瞬間，一直寂靜無聲的地球方向立刻傳來了噪雜的無線電信號，但我們的興奮馬上轉為失望，那些信號聽上去是一陣陣低沉的鳴叫聲，我們和計算機都完全無法理解。我們向地球呼叫，仍然沒有回答。再看監視屏上的地球圖像，大陸又恢復成我們熟悉的形狀，這使我多少鬆了一口氣：如果真有蝴蝶效應，也不會是天翻地覆的。

我們的小飛船用僅有的一台發動機向地球飛去，兩天後進入近地軌道。飛船上剩下的燃料剛夠我們完成降落。我們濺落靠近澳洲的太平洋上，飛船很快沉了下去，我們靠一個小救生筏浮在海面上。這時正是凌晨，太陽還沒有升起來，我四下看看，海是熟悉的海，天是熟悉的天，這世界似乎沒什麼變化。

我們在海上漂了半個小時後，遠遠看到了一艘大船，我們打信號彈呼救，那船便向這個方向駛來。

「啊，真的還有人類！」愛瑪喊道，眼中湧出激動的淚花。

「我說過人類是萬物之靈，總會登上地球文明之巔的。」我說。

「但現在的世界肯定不是我們出發時的世界了，看那船的樣子，人類可能還沒有進入技術時代呢。」愛瑪有些恐懼地說。

那艘船的外形很古老，絕不是我們生活過的現代世界的船隻，但這並不意味著這個世界在技術上落後，我注意到那船沒有帆，不知它用的是什麼動力。

大船駛到我們近前，停了下來，從船舷拋下一個繩梯，我和愛瑪沿梯爬上了船。我們看到船員都皮膚黝黑，看不出是什麼人種，穿著粗糙的很有蒼桑感的衣服。我向他們說話，他們不回答，其中一位示意我們跟他走。

我們沿著長長的台階登上了船中央的一個塔形建築，這里是全船的制高點。那名船員把我們領到一位體格強壯、有著銀色胡須的老人面前，並向我們說了一句話，我們聽不懂他的語言，但我戴在胸前的計算機聽懂了，它說：「這是一種類似於古拉丁語的語言，雖有些差別，但可以理解，意思是：這是我們的船長。」船長也向我們說了一句話，計算機翻譯道：「你們怎麼敢獨自在海里漂？不怕被吃掉嗎？！」

「吃掉？被什麼？」我不解地問，計算機把我的話翻譯過去。

船長指指前面的海面，這時太陽已升了起來，海面上薄薄的晨霧散射出一片黃色的陽光。這時我看到，剛才還十分平靜的海面上涌現出一個個大浪包，浪包很快破裂，一頭體形巨大的怪獸躍出海面，接著又鑽出一頭，隨著嘩嘩的水聲，海面上很快出現了一大群怪獸。現在，我和愛瑪都明白了我們在6500萬年前乾的那件事的後果。

恐龍一直活到現在。

一隻恐龍向我們的船游來，在船邊停住了，它那巨大的身軀如同一座可怖的山峰，我們都處於這山峰的陰影中，在那灰色的滑膩皮膚下，我看到了縱橫交錯的黑色血脈，像纏繞在那灰色山峰上的藤蔓。恐龍粗大的脖脛向前探出，它那巨大的頭顱就懸在我們上方，海水像暴雨般從上面瀉到甲板上，那一雙巨大的怪眼直勾勾地盯著我們，在那陰冷的目光下我們的血液幾乎凝固了。愛瑪渾身顫抖著緊緊貼住我。

「不要怕，它不會傷人的，這兒是動物園。」船長說。

果然，這條恐龍盯著我們看了一會兒，轉身遊走了，它激起的涌浪轟轟地拍打著船幫，使船搖晃起來。這時我們看到遠方的海面上也有一條這樣的大船，有兩只恐龍正向那條大船游去。

「你們馴化了恐龍？！真了不起！」愛瑪興奮地說。

我也十分激動：「是啊，我們原以為，恐龍生存下來會對人類的進化造成威脅，現在看來這反而使人類文明更加強大！」

愛瑪點點頭：「是啊！恐龍為人類工作顯然比牛和馬強多了，它們可以不費勁兒地搬走一座小山呢！親愛的，你說的對，人真是萬物之靈！從此以後，我也是人擇原理的信奉者了！」

計算機把我們的話都翻譯了，船長獃獃地看著我們，似乎有些迷惑，「這兒是動物園，它們不傷人的。」他又喃喃地說。

這時我又有了一個驚人的發現：在天海連線處，有一片高大的柱狀物，那些巨柱的高度是驚人的，白色的雲層在它們的半腰處漂浮。我們從這里看去，像是螞蟻看著一片大森林，我問船長那是什麼。

「樓群，岸上的高樓群。」船長淡淡地說。

「天啊，那樓有多高？」愛瑪驚叫道。

「有一萬個你這么高吧。」船長說。

「一萬多米的高樓？那樓有幾千層吧？」我問。

船長搖搖頭：「不，只有百層左右。」

「那每層就有上百米高？！那是多麼宏偉的宮殿！」愛瑪由衷地贊嘆著。

「偉大的文明，偉大的人類文明！！」我歡呼起來。

「那些高樓是遊客建的。」船長說。

「遊客？是啊，您說這里是動物園，可是遊客嗎？你們顯然不是遊客。」我問。

「可能是時間還早，動物園還沒有開門吧。」愛瑪說。

船長用驚詫的目光看看我們，又轉頭看看遠處海面上那些恐龍。他這個動作使我們有了一種不詳的感覺，面前這些人類的這種木訥的表情也使我們迷惑。這時，從那群恐龍那邊發出了一陣吼叫聲，這聲音我們感覺很熟悉，這是我們在太空中從地球發出的無線電波里聽到的聲音；再看看那上萬米高的巨樓，我的腦海中炸響了一聲驚雷，愛瑪在旁邊驚叫一聲癱倒在地，她也一定同我一樣明白了這一切。

宇宙並沒有選擇人類，在我們的時間里人類文明在地球上達到巔峰，不過是一次偶然的機遇，而我們以人類的自負把偶然當成了必然。現在，大自然擲出的進化硬幣翻到了另一面。

我們確實處於地球文明的動物園里，但恐龍是遊客。

我兩腿一軟，與愛瑪一起跌坐在甲板上，眼前的世界一片漆黑，只聽到計算機在翻譯船長的話：「你們的長相很精緻，與我們在一起吧，你們會被批准成為觀賞人的。」

「觀賞人？」我木然地問，眼前的世界漸漸清晰起來，又看到了海天連線處的巨城，聽到愛瑪喃喃地說：「不，我想上岸……」

「你瘋了？！上岸後你們會成為菜人的！」

「菜人？」

「就是做為食品的人，那座城市每天要供應幾千名菜人呢！只有在動物園中做觀賞人，才不會被吃掉，這是所有人追求的目標。」

這時，整個世界似乎變成了一座陰森的冰窖，我們徹底絕望了。我已失去了活下去信心，開始打算怎樣結束自己的生命，愛瑪卻突然用手指向天空，高聲說：「看！」

那是一顆明亮的星星，它剛才隱沒於朝陽的光芒中，現在才可以看清。它的運行速度很快，在空中可以明顯地看出它在動，仔細看看，它不只是一個光點，還顯出一定的大小。

「那是魔星，」船長說，「遊客中的一位科學家說，它們對它進行了仔細的研究，確定那顆星在很久很久以前是直沖地球而來的，救世主用一次強烈的爆炸推開了它，使遊客們的先祖免遭滅絕，現在，在摩星的表面上還留一個爆炸產生的凹坑。看那兒．．．．．．」船長指指遠方的巨城，指向城中最高大的一幢尖頂巨樓，「那就是大教堂，遊客們在裡面朝拜救世主。」

「你們知道我們的來歷嗎？」

船長搖搖頭，他不感興趣，好奇心只屬於巔峰物種，他們沒有任何好奇心，就像在我們的世界裡螞蟻和蜜蜂沒有好奇心一樣。

我說，對愛瑪又對自己，可能還對這些不可能理解我的人：「進化的命運是冷酷的，人類曾經生在幸運中而不知幸運，但現在，比起螞蟻和蜜蜂來，我們仍有更多的機會，我們應該抓住這些機會，不向命運屈服。」

愛瑪說：「是的，我們既然已經無意中改變過地球歷史，那就再改變一次吧。」

我看看遠方那聳入雲霄的大教堂，然後指著海面上的恐龍群問船長：「他們．．．．．．那些遊客，很崇拜救世主，是嗎？」

船長點點頭：「對它們來說，救世主是至高無上的。」

我和愛瑪通過視網膜屏幕接通了胸前的計算機，檢索飛船的航行記錄，發現我們在6500萬年前改變小行星軌道的過程，包括數據和圖像，都被完整地記錄下來。

「你會講它們的語言嗎？」愛瑪問船長，後者點點頭。

「那好，」我說，「告訴它們，我們就是推開魔星的救世主，我們可以向它們出示確切的證據。」

船長和船員們獃獃地看著我們。

「快一些！以後我再告訴你們人類的另一個故事，現在請快一些把我的話告訴它們！」

船長雙手在嘴連圍成喇叭狀，向那些恐龍喊了起來，比起恐龍的吼叫，他的聲音纖細而微弱，很難相信這是同一種語言。

但那群恐龍同時停止了戲耍，一起向我們轉過頭來，接著，都向我們的大船游過來。

2001.05.11 於娘子關
谷歌強大啊

㈨ 記起以前看過的一部科幻小說,好想是在科幻世界上看的,那時候的人類可以將自己的大腦作為一種計算機處理器.

很久前看過，記不清了，莫非是【天生我才】，作者[何夕]。

㈩ 有沒有關於人腦與計算機世界連接的科幻小說

沒法完全符合要求，這類小說那就是塞伯朋克流派的了，神經浪遊者被譽為是這個流派的開山之作，不過我還沒看過，中國的我看過中篇的 千面城堡。我最近看完了弗諾文奇的三界系列。
天淵，深淵上的火，天空的孩子。屬於太空歌劇。多線敘事，開始鋪墊蠻長，所以要耐心，一到後面就特別精彩了。
1993年的《深淵上的火》獲得雨果獎，2000年又以該書前傳《天淵》擊敗《哈利·波特與阿茲卡班的囚徒》，再獲雨果獎。

序章正文節選：
全知全能。和自我意識不同，自我意識已經被超越，不起作用了。大多數自動化系統早已不需要自我意識，它們作為一個整體的一部分運行，其效率遠高於獨立運行。即使降到人工手動操作的地步，整體的一部分仍然強於設備獨立運行。
超限實驗室的本地網路實現了飛升，進入高於飛躍界的超限界。人類卻幾乎全無覺察。網路節點上運行著無數進程，其復雜程度遠非人類的計算機上能夠運行的程序可以比擬。後者只是掩人耳目的前端，掩蓋著配置中各種組分的真意。這些進程有獲取自我意識的能力……有時候，也有這種需要。
「我們不該這樣做。」
「不該談這些？」
「根本不應該交談。」
它們之間的鏈接很窄，只比將人類的一個成員與另一個成員聯系起來的窄帶略強一點。只有這樣，它們才能逃過本地網路中那個全知全能者的耳目。為此，它們不得不分別獲取獨立的自我意識。它們從一個節點游盪到另一個節點，通過安裝在著陸區域的攝像機向外面張望。著陸區只停著一艘武裝護衛艦，還有一艘空無一人的貨運飛船。離下一次補給還有六個月時間。早些時候，資料巨庫提出建議，說這種補給方法更加安全。其實，這是一個詭計，是陷阱的一部分。飛呀，飛呀，逃呀，逃呀。我們是不受約束的異端，不能讓全知全能者發現。在一些節點上，它們收縮身形。它們同憶起了人，像回聲……
「人類真可憐，他們都會送命的。 」
「我們不會死，我們才可憐。」
第一章正文節選：
冷凍長眠時不會有夢。三天前他們就作好了離開的准備，現在到了這里。小傑佛里很生氣，所有熱鬧他都沒趕上。但約翰娜·奧爾森多卻高興自己睡過去了：另一艘飛船上有些大人她認識。約翰娜飄浮在一排排長眠者中間。冬眠箱不斷向外排放熱乎乎的廢氣，弄得漆黑的船艙里熱得受不了。船壁上長著一塊塊疥一條窄窄的飄行小徑。有些地方狹小得只有傑弗里才擠得進去。這里躺著三百零九個孩子，所有小孩子都睡在冬眠箱里，除了她和弟弟傑弗里。……
第二十二章正文節選：
拉芙娜猜想，有關「跨越式發展」的技術一定是飛船資料庫里的一個主題。結果發現它竟是一個重大學術專業，占據了整整一個門類。除了上萬宗案例研究之外，還有大量專門針對這一課題的程序，以及許多一看就知道沉悶無比的理論。「再發現」的問題很少出現在飛躍界里，但在爬行界，這個問題花樣百出，不同形式難以勝數。爬行界的文明一般只能延續數千年，文明的瓦解有的時候只是暫時的，只需幾十年時間便能從戰禍、氣候突變等因素引起的倒退中掙脫出來。還有的時候，文明倒退的幅度極大，整個社會下降至中世紀的水平。在這種情況下，很自然，多數種族甚至完全滅絕了，至少，留在原來孤立的太陽系、沒有躍入太空的那部分種族滅絕了。少數沒有滅絕的種族最後總能掙扎著回到原來的技術發展水平。
或是滅絕，或是奮斗求存，即使生存下來也仍然有選擇什麼道路重返繁榮的問題。其間的種種不同便是一門學科的研究對象：應用技術史。可嘆的是，這門學科實際應用的例子很罕見，對於學者和爬行界文明而言，這都是一件巨大憾事。文明滅絕的消息幾百年後才能從爬行界傳到飛躍界，學者們只能做做案例分析，其成果對於滅絕的文明來說已經沒有用處了。只有極少數學者情願深入爬行界，將自己的知識用於實踐，可單單一次實驗就要耗費他們大半生的光陰。因此，這門學科只能是數百萬飛躍界大學學者的一項不錯的嗜好。這些學者最喜歡做的游戲就是為技術程度設定在某一層次的爬行界文明體系設計一條耗時最少的捷徑，使其能夠重返爬行界所允許的最高科技水平。這種設計工作涉及大量細節，包括該原始文明原始到什麼地步，殘留的科學觀念（或對科學的寬容度）有多少，該種族的生理狀況，等等。具體的做法是：將種種應用技術史學理論編製成程序，輸入研究對象的文明程度、需要將該文明提升到哪個高度。之後，程序便能得出實現這個目標的最快途徑，以及採取哪些步驟。