詹姆斯卡梅隆的科幻小說故事
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簡介：卡梅隆采訪了對科幻影史產生過深遠影響的六位大咖--吉爾莫˙德爾˙托羅、喬治˙盧卡斯、克里斯托弗˙諾蘭，阿諾德˙施瓦辛格，雷德利˙斯科特和史蒂芬˙斯皮爾伯格，通過一場場旁徵博引的談話，深度挖掘他們對科幻的理解以及對人類命運的思索。《詹姆斯˙卡梅隆的科幻故事》再現了訪談的全部內容，包括六大主題：外星生命，時間旅行，外太空，黑暗未來，怪物和智能機器。
『貳』 《阿凡達》：卡梅隆告訴你，能打敗他的只有自己！
2009年《阿凡達》一經上映，就在全球引發極大的轟動，僅用十幾天就票房過億，在短短幾月內就打破了《泰坦尼克號》的票房紀錄，成為新的票房榜首。
《阿凡達》取得如此成績實至名歸，不管是場景布置，聲音效果還是特效設置無一不在透露出《阿凡達》工作人員的用心與仔細，之前也聽過不少關於它的評論，看過的人都表示極為震撼。
震撼於潘多拉星球的神秘與美麗：震撼於納美人動作與表情的細致表達；震撼於驚險刺激的對戰場景；更震撼於電影給我們帶來的沉思與警示。
而評判一部電影的好壞並不僅僅看它獲得多少票房，在電影界，奧斯卡獎在評判電影好壞上具有舉重若輕的作用。
榮獲「奧斯卡獎最佳視效」「奧斯卡獎最佳美術指導」「奧斯卡獎最佳攝影」的《阿凡達》到底有什麼魔力呢？正處於劇荒的我在朋友的推薦下去看了這部電影。
其實本人是比較排斥科幻片的，但看了這部電影後，我徹底改變了對科幻片的看法。雖然這部影片和其他科幻類型的電影劇情相似，但這並不影響我對它的評價，畢竟這部電影真正震撼我的是它帶給我的視覺效果。
如果說以往的電影的動作捕捉技術已經達到了一個讓人無法企及的高度，那麼《阿凡達》則不僅在此基礎上打破了原有的技術層面，甚至還創立了一套表情捕捉系統。
整部影片的布局，聲音，場景都讓人感到嘆為觀止，這是我唯一一部三刷的電影。這部電影給我的直覺感受就是一場盛大的視覺盛宴：美輪美奐的參天古樹，迅捷靈敏的阿凡達，驚險萬分的爆破場景，無一不在刷新著我的傳統印象。
導演是一部電影的靈魂與中心，看了這么一部讓我欲罷不能的電影，我不禁對它的導演充滿了好奇。果然一部成功的電影後都有一個默默付出的導演，《阿凡達》的成功背後是詹姆斯 卡梅隆幾年如一日的不懈努力。
相信熟悉好萊塢的人一定對他不陌生吧，1997年他憑《泰坦尼克號》獲奧斯卡獎最佳導演獎，並打破全球影史票房紀律;2005年，被英國雜志《Empire》評為「世界最偉大的20位導演之一」；2009年，由他執導的《阿凡達》上映，再次打破由他自己保持的全球影史票房紀錄。
高處不勝寒，卡梅隆成功的同時也將自己推到了風口浪尖上，在《泰坦尼克號》之後的一段時間，他並沒有推出頂尖的巨作，不少人甚至已經下了定論：卡梅隆的巔峰時刻只會停留在過去，以後他都不會再有所成就。
沉寂十二年，卡梅隆攜《阿凡達》回歸，再一次刷新了人們對他的看法，打破了自己的紀錄。他曾說：「電影可以改變人們的狀態，我製作《阿凡達》的目的就是要開創電影業的3D時代！」
理想有多大，你的能力就有多大。卡梅隆的成功源於對自己的高要求，高標准，源於對自己理想的堅持與追求。
詹姆斯·卡梅隆出生在一個中產階級家庭，父親是一個電子工程師，母親是一個藝術家，在他很小的時候就極具創造精神，他12歲時所寫的一部科幻小說是他的科幻影片《深淵》故事的原型。
在他14歲的時候，他看到了斯坦利·庫布里克執導的電影《2001太空漫遊》，從此他有了製作電影的願望，他開始用父親的的攝影機拍攝了一部簡單的電影。
卡梅隆大學選擇輟學，還未做導演時他曾是一名卡車司機，當他意識到自己要成為一名導演時，他毅然辭去了自己的工作，將自己的一腔熱血投入到他的導演事業中。
強者的成長路上從來都不缺乏嘲諷與質疑，半路出家的卡梅隆更是受盡了冷眼與嘲笑，但他並沒有因此而否定自己，在拍攝第一部影片《食人魚2》時，卡梅隆與當時的工作人員相處的極不愉快，製片方也對他表現出明顯的輕視，甚至不讓他參與後期的剪輯，卡梅隆一鼓作氣自己學會了剪輯。
《終結者》的大獲成功，使得卡梅隆獲得了電影節的廣泛關注，也給了那些輕視他的人當頭一擊，他用自己的親身經歷告訴人們：強者永遠都不屑為自己做言論上的辯解，因為他會用實力來證明自己。
強者永遠都不會抱殘守缺，停滯不前。當《泰坦尼克號》成功後，很多人都認為卡梅隆已經達到了自己的事業巔峰，他已經沒有什麼可以再超越了。
然而這只是一般人的看法而已，之前曾經看過一篇推文：為什麼窮人越窮，富人越富？這的確是一個引人深思的問題，作者給出的原因是：窮人和富人所處的環境不一樣，當一個人已經體驗到不一樣的生活時，你讓他脫離現在的環境是不可能的。
富人可以有充足的條件為自己的孩子停供更優越的教育環境和教學資源，不僅如此，窮人和富人的價值觀也大相徑庭，窮人讓孩子讀書的目的是為了讓他們長大後有一份更好的工作，而富人讓孩子讀書的目的則是讓他們不斷豐富自己的內涵與修養，從而渠道更廣闊的天空。
其實他們的本質問題還是野心和慾望是否足夠大。當一個人的能力能支撐起他的慾望與野心時，那麼那個人一定會取得成功，正如卡梅隆。
也許有人會覺得慾望是一個貶義詞，但我並不這樣認為，在我看來，慾望只是一種更形象更具體的願望而已。
每個人都有自己的野心，卡梅隆也一樣，《泰坦尼克號》帶給他的成就並不能滿足他的野心，他想要的不僅僅是這些。
而《阿凡達》則是實現他追求與目標的契機，《阿凡達》所帶給我們的觀影體驗與以往電影所帶給我們的完全不一樣，這是一種新的體驗。
甚至有人評論《阿凡達》是劃分電影時代的里程碑，它代表著電影技術的革新，代表著電影技術的飛躍。
作為《阿凡達》導演的卡梅隆也在一次又一次的不斷突破中實現了自我超越，他同樣通過自己的行動向世人證明:他是自己世界的王，只有他自己，戰勝戰勝！
『叄』 卡梅隆的勵志故事
卡梅隆的勵志故事1
第一個是，19xx年《泰坦尼克》上映時，曾有一個對天文學頗有研究的觀眾給他寫了一封信，提到電影中有一個鏡頭，傑克躺在甲板上看星空。實際上，19xx年4月那天晚上的星空並不是電影中的那樣子。收到這封信，並且仔仔細細地讀完後，卡梅隆回信說：好吧，你就把那天的星空圖給我復原，繪出來給我看看。後來，在3D版的影片里，卡梅隆原原本本地再現還原了當天的真實星空圖。
卡梅隆說，哪怕是做一個瓶子，一把椅子，一個花籃，一本書，用不用心都是可以看出來的，他不允許自己不用心，他要做到極致。
另外一個是，卡梅隆為了拍攝出真正有美感和價值的東西，他親自坐潛水器沉到海底3350米的深處，採集了很多數據。3350米是個什麼概念呢？眾所周知，光線只能照射到海底大約500米的位置，如果要下到海底3350米，那就需要經過十幾個小時的黑暗之游。
柴靜問他，潛下去的時候恐懼嗎？這樣會不會太冒險了？他說，有些冒險是有價值的，因為你要探索真相，給人們一個交待。
對於電影里的每一個細節，都要力爭做到盡善盡美，對觀眾負責，這便是真實的卡梅隆。
事實上，任何事情，只要你用心去做了，別人都是能感受得到的。
能讓別人感同身受，離成功自然也就不遠了。
卡梅隆的勵志故事2
錫拉丘茲大學位於紐約州中部，是美國最好的私立大學之一，它的籃球隊也是NCAA的傳統強隊。對於戀家的紐約人而言，錫拉丘茲大學是他們最嚮往的大學之一。
卡梅隆·安東尼當然也不例外。20xx年，他接過錫拉丘茲大學籃球隊主教練吉姆·博漢姆遞過的橄欖枝，走進這所大學，他很開心：「這實現了我兒時的夢想。」
博漢姆比安東尼更興奮，他在歡迎安東尼的見面會上毫不掩飾地告訴記者：「我們找到了等待已久的人。」
在20xx——20xx賽季之前，錫拉丘茲大學籃球隊宣稱他們拿到過兩個全美冠軍，但那都是在NCAA創辦之前獲得的，不具有權威性。1987年與1996年，他們兩度進入NCAA決賽，都未能拿到冠軍。他們缺乏一個真正的球星，但在20xx年，他們有了安東尼。
博漢姆大刀闊斧地改革球隊陣容，安東尼還沒有正式入隊，就已經提前拿到了首發的位置。「我並不擔心高年級球員會為此不滿，他們只需要與安東尼打一場訓練賽，就能理解我。」博漢姆說。
事實證明博漢姆是對的，新賽季還沒開始，安東尼已經贏得所有隊友的信任，在賽季的前9場比賽中，他沒有一場得分低於20分，這9場比賽，錫拉丘茲大學籃球隊8勝1負。
但安東尼並不只是用卓越的實力贏得了隊友的認可。
哈基姆·瓦里克，錫拉丘茲大學二年級學生，在安東尼到來之前是球隊當之無愧的頭號球星，但他也是安東尼的支持者。「如果你看過安東尼的訓練，你就會發現他應該得到任何人的尊重，」瓦里克說，「他的天賦比我們都出色，訓練得也更刻苦，而且他謙遜、謹慎，他尊重我們每一個人，所以我們也尊重他。」
博漢姆相信能為他們帶來冠軍，他只有一個疑問，就是能否在安東尼上大一時就實現這個夢想。「我知道他會成為錫拉丘茲大學籃球隊隊史上最偉大的球員，但我也知道他不會在大學停留太久，」博漢姆說，「也許只會待一個賽季，但一個賽季夠我們拿到冠軍嗎？」
場均22。2分、10。0個籃板球，安東尼率領錫拉丘茲大學隊毫無懸念地沖進了NCAA淘汰賽，距離冠軍只差6場勝利，但博漢姆聽到了一個糟糕的消息。「也許我們沒有拿到冠軍，而安東尼也不會留下來了，」博漢姆說，「他的成績出來了，4個C，1個D，如果他繼續留在大學，下個賽季就不能打球了。」
安東尼在大一的GPA（平均績點）只有1。8，按照NCAA的規則，大學球員的GPA必須達到2。0才能擁有參賽權。博漢姆沒有告訴安東尼這個殘酷的現實，他說：「我只能祈禱，如果我們想拿冠軍，只有這一次機會了。」
進入最終四強前的4場比賽，安東尼的發揮只能說中規中矩，作為一個大一新生球員，他在前四場比賽場均拿到17。0分，換作其他球員或許可以以此自吹自擂了，但安東尼對自己很不滿意。「我很高興我們能進入最終四強，我為球隊做出了貢獻，不過這遠遠不夠，」安東尼說，「我必須更好地幫助我的隊友，這是我的職責。」
他們在半決賽中的對手，正是奪冠大熱門得克薩斯大學籃球隊。賽前，得克薩斯大學籃球隊主教練里克·巴恩斯信誓旦旦地說：「大一球員還需要適應，我想他會知道NCAA四強賽與之前比賽的不同。」
的確有很大的不同，因為安東尼爆發了。19投12中，安東尼轟下33分的同時，還拿到14個籃板球，錫拉丘茲大學隊以95∶84的比分大勝得克薩斯大學隊，歷史上第三次殺入決賽。賽後，巴恩斯很沮喪，他說：「錫拉丘茲隊得到的每一分都源自安東尼，我們不是輸給了錫拉丘茲隊，我們只是輸給了安東尼。」
幾分鍾後，出現在記者面前的博漢姆笑容滿面。「你們還想聽我怎麼誇安東尼嗎？」博漢姆停了一下，故意賣了個關子，又說，「不好意思，我也沒詞兒了。」
現在，安東尼與錫拉丘茲隊只需要一場勝利了。
每個人都開始緊張，包括博漢姆在內。「我幾乎不敢去想決賽，我不敢想我們贏了又或者輸了。」博漢姆說。
只有安東尼很冷靜，也正是他的冷靜，讓錫拉丘茲隊在浮躁中清醒過來。比賽的最後關頭，隊友瓦里克兩罰不中，導致錫拉丘茲隊只領先3分。安東尼拉過沮喪不已的瓦里克，安慰他說：「我們仍然領先呢。」
「這讓我立刻放鬆下來。」瓦里克說。安東尼在最後關頭送出一次蓋帽，讓堪薩斯隊追平比分的夢想破滅。
安東尼高舉雙手，他與錫拉丘茲隊是冠軍了，他拿到了20分、10個籃板球、7次助攻，當選最終四強賽MOP（最傑出球員）。主教練博漢姆說：「我不知道安東尼未來會走到哪一步，但我知道20xx——20xx賽季的安東尼是NCAA歷史上最好的球員，沒有之一。」沒有媒體批判這一言論。錫拉丘茲大學所在地的報紙更是直言不諱：「安東尼就是錫拉丘茲隊的上帝。」
他是時候該離開NCAA了。
20xx年，安東尼參加NBA選秀，首輪第三位被丹佛掘金隊選中。當時有一種論調，NCAA表現出色的球員，尤其是MOP，在NBA都會舉步維艱。前一年的MOP獲得者胡安·迪克森就是一個例子，新秀賽季他場均只有6。4分。安東尼同樣也聽到了質疑聲，新秀賽季的第一場比賽，安東尼15投4中，只得到12分、7個籃板。丹佛當地記者毫不客氣地問他：「安東尼，你的數據完全配不上你的順位排名，你怎麼看？」
安東尼平靜地說：「這只是我的第一場比賽，現在對我審判還有點早。」
他的心裡憋著火，8天之後，面對洛杉磯快船隊，他得到了30分，成為繼科比之後，NBA最年輕的單場「30分先生」。賽後，媒體的質疑聲消失了，隨之而來的是數不清的贊譽，但安東尼同樣很平靜地說：「我比以前更好了嗎？不，不管是第一場比賽還是現在，我都沒有改變。」
但在外界看來，這場比賽徹底解開了安東尼的束縛，在接下來的比賽中他越戰越猛，20xx年2月9日打完灰熊隊後，他的總得分超過了1000分，在NBA歷史上最年輕的拿到1000分的球員中，安東尼排名第三。3月30日，安東尼在面對西雅圖超音速隊（現俄克拉荷馬雷霆隊）的比賽中轟下個人賽季最高的41分，還不到20歲的他，也是NBA歷史上拿到「40+」第二年輕的球員。
他的隊友驚訝於他的成熟，包括馬庫斯·坎比、瓊·巴里在內的多位老將都嘗試在訓練中激怒他，「我們想看看他是否與其他年輕人一樣」，但他們都失敗了。安東尼說：「他們想讓我證明我能承擔起領袖的責任，但這完全是不必要的，從我走進球場的那一刻，我就是球隊的領袖，我也會承擔我的責任。」
在個人數據之外，安東尼率領掘金隊拿到43勝39負的成績，讓這支球隊時隔8年之後重回季後賽。傑夫·布茲德里克，兩年前還只是掘金隊的球探，20xx年已經是率領掘金隊崛起的功勛主教練了，他說：「我不能將功勞完全歸於一位球員，但如果一定要我選擇一位球員，那也只能是卡梅隆·安東尼。」
這是比在大學時更全面也更瘋狂的安東尼，他擁有NBA球員所有的進攻手段，中投、三分、背身單打以及神出鬼沒的傳球。布茲德里克說：「我從來沒有看見過一位新秀有那麼完整的武器庫，他隨時可以調用不同的武器作戰，如果他願意，他可以用100種方式得分。」
整個新秀賽季，安東尼所欠缺的榮譽只剩下一個：最佳新秀。
這一次，他又與勒布朗·詹姆斯碰面了。安東尼是西部最好的'新秀，6次拿到月最佳新秀的榮譽；而勒布朗則是東部最好的新秀，同樣6次拿到月最佳新秀。在他們之前，只有大衛·羅賓遜與蒂姆·鄧肯有過這樣的成就。只是「既生瑜，何生亮」的殘酷現實，給安東尼上了一課，最佳新秀之爭，他輸給了詹姆斯。
他有過抱怨，「我比勒布朗更應該當選最佳新秀」，但到了最後，他開始審視自己，發現NBA與NCAA確實不同。安東尼說：「我還不是最好的，對我來說，一切才剛開始。」
卡梅隆的勵志故事3
從《終結者》開始
1977年，22歲的卡車司機詹姆斯·卡梅隆和一個朋友去看《星球大戰》—朋友陶醉於電影之中不能自拔，卡梅隆卻在離開影院之後准備打拳擊發泄一下。他大學輟學，整天在南加利福尼亞奧蘭治縣開車運送校餐。但在閑暇的時候，他繪制小模型，還寫科幻小說。可現在，卡梅隆面臨一個令人泄氣的現實：他幻想的世界已經被盧卡斯（Lucas，《星球大戰》導演）帶進了人們的生活……
於是，他買了些廉價的攝影器材，試圖還原盧卡斯的拍攝過程。他在家中的客廳打出刺眼的明亮光線，讓攝像機沿一條軌道滾動來演練攝影，但這一切都令他的妻子怒不可遏。他常常整天逡巡於南加州大學圖書館，閱讀所有與特效有關的書籍。他變得，用他自己的話說，「徹底痴迷」。
他說服了一群當地牙醫，投資2萬美元，製作卡梅隆版的《星球大戰》。他夥同一個朋友，寫了一本名為《世代交替》的劇本，把錢都用在了一個12分鍾的片斷上—外星機器人和一個操縱大量骷髏的女人之間的打鬥場景—那些骷髏戰士可是卡梅隆小心翼翼、親手裝配出的模型！
他原計劃利用這段剪輯贏得攝影棚，然後拍出全長影片。可是，在好萊塢兜售了好幾個月，他卻空手而歸。無奈之下，卡梅隆只好努力去做一些有價值的事：在B級片之王羅傑·科曼手下打工，受雇為電影《世紀爭霸戰》打造微縮太空飛船。他用自己的方式日漸上位，後來成為科曼旗下的虛擬視覺效果專家之一。1981年，他登上導演寶座，監制恐怖片—《食人魚II：繁殖》。
一天夜裡，開完《食人魚》的編輯會後，卡梅隆發著高燒睡著了，他夢見自己看見一個機器人張牙舞爪地走向一個驚恐的女人，夢境定格於此。其後一年裡，卡梅隆以這個夢中場景為基礎，完成了一個劇本。
這故事編得相當令人信服，一家小電影融資公司被徹底說服了，出資讓其執導此片。1984年，這部影片上映，一舉奠定了主演阿諾德·施瓦辛格的巨星地位，這就是《終結者》，也是卡梅隆成為頂級大導演的開始。
瘋狂的泰坦尼克
「拍攝《泰坦尼克號》時，我們一直都在估算，可能會虧多少」，而如今回看它那夢幻般的票房收入時，人們很容易忘記，這部片子曾一度被預言為票房毒葯。拍攝費用比預算資金—1億美元，整整翻了一番，號稱有史以來最昂貴的影片。影片的主要贊助人，20世紀福克斯電影公司（20thCenturyFox），也向卡梅隆施壓，要求壓縮成本。
於是，卡梅隆承諾放棄全部導演費用和利潤分成，以此來控製成本。他還在編輯台上放了一枚剃須刀片，上面貼著一張便簽：影片成功，方能使用。「我只知道我拍了一部耗資2億美元的愛情大片，而結局是幾乎所有人喪生，我究竟在干什麼？」他私下裡對朋友說。
當時，好萊塢業內雜志Variety稱其為「電影史上最大的豪賭」，並質疑福克斯公司能否收回成本。然而，《泰坦尼克號》奇跡般躲過了冰山，憑借全球票房收入18億美元，成為全球票房收入最高的影片。「我們一下子從谷底躍至頂峰」，雷·聖基尼（RaeSanchini）卡梅隆製作公司的前任董事長說，「突如其來的成功，我們每個人都有點不知所措」。
福克斯公司給他開了一張據說7500多萬美元的支票。有了這筆錢，他餘生不去工作，都夠花。「正是這筆錢」，卡梅隆說，「我可以隨心所欲玩了」。
成為電影之王
20xx年春，卡梅隆和福克斯高層會面，請求投資幾百萬美元，拍攝他早在10年前就寫出劇本的《阿凡達》—所有的外星人都需要拖著一條尾巴嗎？「是的」，卡梅隆肯定地說，「他們需要有尾巴」。
他沒再說什麼，他也不再去解釋。福克斯高層停止了質疑，同意進行開拍測試，他們知道，卡梅隆是好萊塢的重磅炸彈，威力無需多言。
接下來，他聘請專家，為潘多拉星球上的納美族設計一套全新的語言系統；著手為潘多拉星球上的動植物命名；確定星球的大氣密度；創建外星音樂。最後，作家和編輯團隊匯編了一本350頁的《潘多拉網路全書手冊》。
無疑，《阿凡達》讓卡梅隆再次問鼎電影世界。
幾年後，卡梅隆帶著3D版的《泰坦尼克號》歸來。從卡車司機到電影之王，當「我心依舊」的音樂響起，《泰坦尼克號》帶給他的回憶與感慨，定比所有人更甚。
『肆』 如何評價《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事》
當我們足夠了解「如果」和「我們」在科幻中所起的作用的時候，我們就會自然而然地給科幻松綁。就像是我們對待時間旅行的態度，即使我們知道時間旅行在理論上是不夠硬的，但是這不妨礙我們欣賞那些充滿奇思的故事。
『伍』 詹姆斯卡梅隆有什麼值得學習的精神，有什麼小故事說明他的精神
他大學時，因為學業很差而逃學。此時的他很失意。但後來他依然有崇高的理想和追求。
精神：不畏浮雲遮望眼
『陸』 《阿凡達2》長3小時，卡梅隆料到會被吐槽，你還看過他其他什麼作品嗎
《阿凡達2》長3小時，卡梅隆料到會被吐槽。小編看過他執導的《泰坦尼克號》，這個作品是在1997年的時候上映的，同時獲得了超高的票房，讓大家看到了他超強的能力。卡梅隆憑借這部影片獲得了最佳導演獎項，這是對自己能力的認可。
卡梅隆導演了多部照片，同時阿凡達系列的作品再次奠定了他在美國娛樂圈中的地位，大家都非常期待作品能夠早日和觀眾見面。並且《阿凡達》也打破了《泰坦尼克號》之前剛才的記錄。這部作品的科幻特效，世界各地的觀眾覺得非常震撼。同時不得不佩服卡梅隆的奇思妙想，在他的鏡頭下給他展現了一個更加豐富多彩的世界。
『柒』 阿凡達by詹姆斯·卡梅隆全集完本小說在線閱讀
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《阿凡達》(Avatar)是一部科幻電影，由著名導演詹姆斯·卡梅隆執導，二十世紀福克斯出品，該片有2D、3D和IMAX-3D三種制式供觀眾選擇。影片的預算超過5億美元，成為電影史上預算金額最高的電影。此外，由導演詹姆斯·卡梅隆監制的全平台同名游戲《阿凡達》(James Cameron's Avatar: The Game)於2009年12月1日推出，游戲類型為TPS（第三人稱科幻稱射擊動作游戲），支持3D顯示器。另外，還有一些《阿凡達》周邊產品及同名作品。以及奧斯科爾旗下屁顛蟲推出的桌面HIFI——057阿凡達。
『捌』 詹姆斯·卡梅隆的早年經歷
1954年8月16日，詹姆斯·卡梅隆出生在加拿大安大略省的一個中產階級家庭，他的父親是一個電子工程師，母親是一個藝術家。他12歲時所寫的一部科幻小說是他的科幻影片《深淵》故事的原型。在他14歲的時候，他看到了斯坦利·庫布里克執導的電影《2001太空漫遊》，從此他有了製作電影的願望，他開始用父親的8毫米攝影機拍攝一些簡陋的影片 。
1971年，他遷往美國，在加利福尼亞州立大學主修物理。大學輟學後，他干過包括給別人開卡車等多種工作。1977年，卡梅隆看到了喬治·盧卡斯的科幻影片《星球大戰》，他開始意識到自己想要做電影導演，於是他辭去了卡車司機的工作。1980年，他獲得了在影壇的第一份正式工作，在羅傑·考執導的影片《世紀爭霸戰》中任藝術總監，製作特效模型 。
『玖』 誰知道詹姆斯卡梅隆詳細資料謝謝了，大神幫忙啊
詹姆斯.卡梅倫 (James Cameron)介紹 在每一篇詳盡描述詹姆斯·卡梅隆生平的文章里，幾乎都要不可避免地使用「惡名昭著」這個詞——沒錯，他在拍攝地是個苟求、專橫的「暴君」；在家庭中是個不會體貼並且見異思遷的丈夫；在好萊塢同行看來，卡梅隆是一個偏執狂和燒錢的機器。然而在很多普通影迷眼裡，這些指責完全無關緊要，它們不是雞蛋里挑骨頭就是出於嫉妒的惡意攻擊，世界上只有一個詹姆斯·卡梅隆，那就是大英雄詹姆斯·卡梅隆、大天才詹姆斯·卡梅隆、無以倫比，無所不能的大導演詹姆斯·卡梅隆。 無疑，詹姆斯·卡梅隆是二十世界最引人注目的導演之一，他曾經兩度創造電影投資的最高紀錄，拍攝過一部世界上有史以來最賣座的影片，平了一部影片獲得奧斯卡獎數目的紀錄，並且每一部影片都為以後的電影樹立了技術的標桿。在說起詹姆斯·卡梅隆的時候，人們不免要提到另一位傑出的商業片導演斯蒂文·斯皮爾伯格，能跟這位二十世紀的電影巨人相提並論，本身就說明了卡梅隆在人們心目中的崇高地位。在下面關於卡梅隆生平和作品的敘述中，筆者也不免要將他和斯皮爾伯格進行一些饒有趣味的比較。 就像很多傳記作者喜愛的名人一樣，詹姆斯·卡梅隆的早年生活就不同凡響且充滿預示性。1954年，卡梅隆出生在加拿大奧蘭多的一個中產階級家庭，其父是一個電氣工程師，而母親是一個藝術家，似乎他一生下來就註定會具有工程和藝術兩方面的才華。少年時的卡梅隆就具有非凡的工程才能和組織能力，曾經帶領小夥伴們製造過一個足以在地面上留下彈坑的拋石機，以及用一個自製的潛水艇把一隻老鼠送到了尼亞加拉河底。在藝術方面，他曾和母親學習過多年的繪畫，並且曾在家鄉舉辦過畫展，並且很小就開始寫科幻小說，在12歲時所寫的一部科幻小說被看作是他的科幻影片《深淵》故事的原型。在卡梅隆14歲的時候，他看到了大師斯坦利·庫布里克的《2001太空奧德賽》。當時卡梅隆被驚呆了，在電影院里連續看了10遍之多，從此在心靈中萌發了製作電影的願望，開始用父親的8mm攝影機拍攝一些簡陋的影片。 中學畢業以後，卡梅隆被一所大學的物理系錄取，他很快就對大學的課程感到失望，跑出校園闖盪社會。他干過機械修理工，更主要地是給別人開大卡車——有趣的是，直到今天詹姆斯·卡梅隆看起來還是更像一個卡車司機，而並非一個電影導演。1977年，卡梅隆看到了喬治·盧卡斯的經典科幻影片《星球大戰》，他激動地意識到這就是他想創造的東西。 這使詹姆斯·卡梅隆確立了自己的人生方向並開始為此忙了起來，從來沒有受過專業訓練的他開始到處尋找機會接受電影人，熟悉從鏡頭到攝影機導軌的各種電影製作器材，甚至和朋友制定了人生第一個拍攝計劃，想要利用手頭的設備和自製的模型製作一部10分鍾的科幻影片！ 卡梅隆是幸運的，他的才華很快就得到了好萊塢製片人羅傑·卡曼的賞識，從卡曼那裡得到了人生第一份電影方面的工作——為卡曼工作室1980年的影片《星空大戰》（Battle Beyond the Stars）製作特技模型，第二年他就升職為這個工作室的另一部影片《恐怖星系》（Galaxy of Terror）的第二小組導演和電影製作設計師。詹姆斯·卡梅隆是少有的特技設計出身的導演之一，認識到這一點對理解卡梅隆以及他的作品非常重要。在以後的電影創作中，卡梅隆一向把特技製作放在一個極其重要的位置，而且經常親自參與設計和實施特技的製作。在卡梅隆的電影里，卓越的特技製作不但總是創造出令人目瞪口呆、熱血沸騰的視覺效果，而且能夠和情節自然地融為一體，絲毫沒有生硬和炫耀的感覺，這與卡梅隆的特技師出身是分不開的。但這並不是說，特技就是卡梅隆電影的全部。卡梅隆不但是個優秀的特技工程人員，更具有一般的工程人員不具備的想像力，以及一些別的東西。 1981年，卡梅隆的第一部導演作品問世。這部名叫《食人魚2：繁殖》（Piranha 2: The Spawning）的影片完全在義大利拍攝，卡梅隆和一口義大利語的工作人員相處得並不愉快，而拍攝完畢後，製片方出於對這個羽翼未豐的導演的輕視，不讓他參與影片的最終剪輯。25歲的卡梅隆一氣之下，用一張信用卡撬開了工作室的門，自己想法學會使用了義大利的剪輯機，用幾個星期的時間自己剪輯了整部片子。在這個過程中，卡梅隆下定決心不再為任何人賣命，一定要製作自己的電影。 在義大利期間，卡梅隆備受疾病、飢餓和貧困的折磨。痛苦的經歷使他每晚惡夢纏身，一次他做了一個非常清晰的惡夢：被一個來自未來的機器殺手追殺。他決心不再為任何人拍電影。根據惡夢的內容，卡梅隆寫了一個浸滿其卓越才華的電影劇本《魔鬼終結者》。他把這個劇本以一美元的價格賣給了製片人高爾·安尼·赫特，條件是讓他以自己的方式導演這部影片。 高爾答應了他的要求，1984年，詹姆斯·卡梅隆推出了他第一部自編自導的影片《終結者》。這部影片的拍攝只花了650萬美元，卻賺得了3600萬美元的國內票房，並贏得了影迷和評論界的一致好評。在《終結者》中已經可以看到之後卡梅隆電影的特點，比如富於創意的劇本、出色的特技製作、特色鮮明的人物，特別是在之後的影片中經常看到的女性英雄的形象。 《終結者》的成功使卡梅隆獲得了電影界的廣泛關注。1985年，卡梅隆和西爾維斯特·史泰龍一起撰寫了《第一滴血2》的劇本，這部影片也取得了票房上的成功。 1986年，卡梅隆自編自導的第二部作品《異形2》問世。這部影片是著名導演瑞德利·斯科特（《末路狂花》《角鬥士》）的科幻經典《異形》的重拍版。《異形》以渲染幽閉恐怖的感而著稱，在片中表現了一種人面對茫茫宇宙的無助，整部影片彌漫著一種虛無主義的氣氛。卡梅隆編導的這部影片的續集明智地避免了重復原片的風格，而是把人和異形的戰場從單個的太空船搬到了一個巨大的太空基地，以一種動作片的風格重新演繹了發生在太空的恐怖故事，整部影片洋溢著一種英雄主義的精神。本片的視覺效果也絕對一流，其美工設計給人一種卡梅隆影片所一貫具有的，純粹的（而非形式主義的）機械審美快感，而其特技製作也堪稱達到了電腦生成影像參與電影製作之前的高峰。《異形》獲得了七項奧斯卡提名，其中包括西古內爾·韋弗的最佳女主角提名，結果獲得了最佳音響剪輯和最佳視覺效果獎。 在影迷們等待3年之後，也就是1989年，卡梅隆自編自導的第三部重量級作品《深淵》問世。這部科幻影片和卡梅隆的其它同類作品有些不同，雖然其中穿插了很多驚險的打鬥和關於海底神秘生物的描述，但它重點還是用一種比較慢的節奏，在一個科幻的背景下講述了一個關於夫妻感情的故事。很多觀眾認為這部影片的節奏過慢，使人昏昏欲睡，這使這部影片的票房不如卡梅隆的其它影片賣座。但也有很多影迷被片中人物的感情所打動。在撰寫《深淵》的劇本時，卡梅隆正在經歷和第二任妻子，電影製作人高爾·安妮·赫德經歷感情危機，自然地把自己的經歷帶入了創作之中，自然把男女主人公的感情糾葛寫得感人至深。另一方面，正牌的科幻影迷們醉心於這部影片在科學上的准確性，以及片中激動人心的特技效果。 在兩個方向上，《深淵》為電影特技的發展樹立了里程碑。首先是它創造了前所未有的水下特技效果。卡梅隆在片中創造性地運用了各種方法表現水下奇觀，它的水下特技啟發了一批電影人，之後的《獵殺紅色十月》《紅潮風暴》以至於《U-571》都受到了這部影片的很大影響，卡梅隆本人後來的《泰坦尼克號》也運用了在《深淵》中實踐過的很多特技手段。 《深淵》中開創的另一個特技技術領域更具有革命性的影響，那就是它首次在電影中使用了大量的電腦生成影像。這種技術不但解決了利用模型難以拍攝在三維空間運動的生物體的困難，創造了令人信服的海底游泳智慧生物形象，而且創造了片中最令人難忘的場景——會變形的水柱，這種電腦生成變形物體的技術為卡梅隆的下一部傑作，《終結者2》打下了雄厚的基礎。
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《詹姆斯·卡梅隆的科幻故事StoryofScienceFiction》
主演:詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特、史蒂文·斯皮爾伯格、彼得·卡帕爾迪、喬治·盧卡斯、吉爾莫·德爾·托羅、愛德華·諾麥爾、克里斯托弗·諾蘭、基努·里維斯、保羅·范霍文、鮑勃·巴拉班、呂克·貝松、瑪德琳·布魯爾、馬克斯·布魯克斯、凱爾·杜拉、約翰·戴克斯特拉、加里斯·愛德華斯、烏比·戈德堡、傑夫·高布倫、阿齊瓦·高斯曼、約瑟夫·高登-萊維特、詹姆斯·古恩、喬什·哈切森、羅伯特·柯克曼、弗朗西斯·勞倫斯、肖恩·列儂、約翰·利思戈、克里斯托弗·洛伊德、布魯斯·米勒、羅納德·D·摩爾、格里高利·尼克特洛、蓋瑞·羅斯、維羅尼卡·羅斯、佐伊·索爾達娜、阿諾·施瓦辛格、威爾·史密斯、特麗·塔歇爾、西格妮·韋弗、姜峯楠、劉宇昆、米拉·喬沃維奇
類型:紀錄片
製片國家/地區:美國
語言:英語
首播:2018-04-30(美國)
集數:6
單集片長:42分鍾
又名:詹姆斯·卡梅隆聊科幻小說的故事、詹姆斯·卡梅隆的科幻小說軼事、JamesCameron'sStoryofScienceFiction
AMC宣布立項科幻小說歷史紀錄劇集
《詹姆斯·卡梅隆的科幻小說軼事》(暫譯)。劇中詹姆斯·卡梅隆將通過分析科幻小說從起初被人們崇拜到如今轟動影視界的成功演變，深度探究人類與科幻小說之間的歷史關系及現實意義。詹姆斯·卡梅隆將擔任執行製片人。該劇將於2018年上線AMC，共6集。