美國近代科幻小說家

㈠ 世界上最短的科幻小說全文是什麼，是誰

美國近代著名科幻小說家弗里蒂克·布朗曾寫過一篇世界上最短的科幻小說，僅僅只有一句話:
"地球上最後一個人獨自坐在房間里,這時,忽然響起了敲門聲……"

㈡ 美國近代著名科幻小說家佛理蒂克。

我去，你也太懶了！再說四百字才給30分！
我寫好了，告訴我你要干什麼用。然後我再發給你。

㈢ 弗里蒂克編寫作文

1. 弗里蒂克.布朗寫的24字的小說；地球上的最後一個人在家裡,忽然響

這個……我小考期末作文寫過的，還得了挺高的分數，可是現在懶得寫了……

等等，50字？為了分，我寫……

第一種：會是誰呢？他的神經一下子緊綳了。他的確是地球上最後一個人呀，難道是……他不敢繼續往下想像下去了，急忙三步兩步走到門旁，透過門縫小心翼翼地朝外一看，瞳孔在瞬間放大……

第二種：他嚇了一跳，但是很快就鎮靜下來了，雖然如此，但是額頭上還是冒出了細細的汗珠。現在他是地球上最後一個人，他必須要活下來。他拿出他曾靠它獲過世界大獎的超重量級球棒，躡手躡腳地走到門旁，輕輕地打開門，然後舉起球棒就揮了下去……

都是自己寫的，不過好像都超過了哦，而且寫得不是很好……算了，如果你願意的話就採用我吧，不願意就算了……

2. 作文 美國近代著名科幻小說家弗里蒂克.布朗寫了篇最短的科幻小說翻

公元3000年，第五次世界大戰到來，核武器消滅了世界人口的90%,3010年，瘟疫肆虐，世界人口不足1000萬，為爭奪資源，殘餘人口廝殺不斷，加上環境惡化，3030年，世界人口不足100人，3037年，世界人口剩餘一人，就是我。

我住在我的破屋裡，四面都是殘垣斷壁。屋裡有一張桌子，桌子上有凌亂的稿紙，我就坐在桌旁寫小說。

口袋裡還有最後一隻香煙，我拿了拿又放下，這可是最後一隻了。 突然傳來一陣急促的敲門聲，我怔了怔，麻木很久大腦沒有反應過來，一個身影已經進來了。

那是誰，一臉的鬍渣，凌亂的頭發，拿不就是我嗎！？ 「是我，真的是我，真的有我，平行世界的我！」他大叫著，手裡拿著一根香煙，我注意到那是Treasurer牌，和我手中的是一個牌子的。 他咬了咬煙嘴，這也是我興奮時習慣性的動作。

「你先別說話，聽我說！」他打斷我的思路，盯著我的眼睛。 「這是真的！」他不可思議的眨著眼睛。

「你先別說話，我知道你在想什麼，先聽我說完！」他深吸了一口氣，這也是我習慣的。「你知道平行時空嗎？當然知道，我竟然問這種問題，見鬼！你怎麼可能不知道，我既然知道，你就知道了，就是你來告訴我的嘛，是嘛？我糊塗了，也許是另一個我。

」

他自言自語起來，顯然是很久沒有 說過話了，顯得那麼的沒有邏輯。 「我先喝口水，」他自顧自的走到窗口，拿邊有台機器，我用它來合成水，只有我知道它怎麼用，他卻很自然的接了一杯水。

「我知道你有很多東西想知道，聽我慢慢說，其實我也是這樣的，」他喝了一口水說，「我一開始和你一樣，我就住在這間破屋裡，喝著自己的尿液，」他笑了笑，笑的很惡心，「捨不得抽最後一根Treasurer，突然有一個和我一模一樣的傢伙跑來跟我說剛剛我和你說的話，於是我又跑來和你說，也就是你待會會和另一個我，也就是你自己說，那個我又會對另一個正想抽香煙的我說我們將要說的剛剛說過的話。然後就這樣說下去，明白嗎？別急，待會會明白的。

也就是說，我，也就是你，會在不同的世界結構里重復一件永無休止的事，但你並不覺得累，因為這只是另外的我們的 事，我和你只參與了其中，懂了嗎？」 我眨了眨眼睛，我不懂，但我知道肯定是這個世界的結構出現了什麼毛病，出現了一個神經病的我。 他急得直咬煙嘴，忽然恍然大悟似的一拍大腿說：「平行世界！」 「平行世界？」 「對，我來和你平行的另一個世界！知道嗎？我們的世界本來是平行的，就像物體和它在鏡子里的鏡像一樣，但由於某種原因，我們的平行線相交了，我就來到你這里了，懂嗎？你肯定會明白的。」

他吸了口香煙，沒有點燃的香煙。「既然我明白，你也一定明白了，你就是我，我就是你。

眾所周知的，我們的世界是四維的，時間作為第四維是不可逆的，至少目前來看，我們還沒有能力做到這一點。一直以來，人類就孜孜不倦的探索逆轉時間的方法，隨之也出現了很多悖論，最出名的就是'謀殺祖父」。」

「如果時間可逆，一個人回到過去殺了他的祖父，他的父親就不存在，他就不存在，那他又如何回到過去殺人呢？」 「所以，可逆時間雖然又很多人探索，但到現在還是一片空白，不過很久以前有一個人提出了」平行世界」的說法.」 我當然知道平行世界的說法了。 「我就是你的平行世界的來訪者，平行世界不可能相交，更不可能影響對方，除非時間可逆，那人殺了他的祖父，他就在另一個世界裡生存，於是彼此有了交點，但還不足以說明相交，因為那個世界的他並不知道。」

「事實上沒有這種可能，因為平行世界只是鏡像和物體的關系，不同的只是沒有物體與鏡像之分，也就不存在從這里到那裡。沒有人能回到過去，可以證明時間是不可逆的。

而可逆時間是平行世界交叉的唯一條件。」 「我們是相同的鏡像。

」

我喃喃自語。 「是的，我們是同一個模型里的產品。」

「把平行世界比作鏡像再合適不過了，我想，平行世界並不是普通了兩條平行線，而是緊挨在一起的直線，雖然不能相交，干擾對方，但在每一個世界裡都有其他世界的影子。」。

3. 怎麼樣續寫美國近代科幻小說家弗里蒂克 布朗寫的最短科幻小說

地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時，忽然響起了敲門聲。

「咚咚咚。。」

他好似觸電一般渾身顫抖起來，頭猛地擺向門，努力地掩飾自己內心的驚慌失措，深呼吸讓自己冷靜下來。雙手撐著桌子，好讓自己那發抖的腿支起身體，艱難地邁動步子向門走去，他腦子里一片空白，手心裡滲出了汗珠。

「咚咚咚。。」敲門聲越來越急促。於是他咬咬牙，伸手握住門把手，快速打開了門。

門外一片荒涼，一片死寂，除了光禿禿的大地和藍天相接外，再也沒有其它了。他乾笑兩聲：是啊，就只剩我一個地球人了，怎麼會有人來敲門呢？真是異想天開！

就在他極度失望地轉身關門時，卻發現房間地板上多了一個長方形物體；走進一看那個好似體重秤的物體上寫著四個字：時間流逝。莫非是時光機器？難道我能用它返回過去，開始新生活？抱著這樣那樣的疑問，他踩上了這個物體。一瞬間，他感覺自己彷彿變輕了，懸浮在空中，輕飄飄的，一道強光閃過，他暈了過去。

等他睜開眼睛，發現自己在一個豪華酒店的包廂里，餐桌上擺滿了豐盛的食物，色澤光艷，香氣撲鼻，令人垂涎欲滴。他曾來過這里！那時的他是某公司的大老闆，經常請人吃飯。酒桌上喝酒談天，最終一盤盤的珍饈佳餚無人問津而被倒掉，對他而言不過是浪費點小錢而已。如今他努力地去夠那些美味佳餚，他已好久沒吃過那麼好吃的東西了。但無論他怎麼努力，眼前的食物似乎是飄渺的海市蜃樓，可望而不可即。一道強光閃過他又暈了過去。

「砰砰！」「轟！」。。耳畔傳來了槍炮聲，硝煙的味道飄進了鼻子，他睜開眼，自己正置身於一個子彈橫飛的戰場上。這，這不是第三次世界大戰嗎？當時地球資源嚴重短缺，各國為爭奪生存資源，互相開戰。那時他也參戰了。。這時，一個母親正抱著一個受傷的小孩在密集的槍林彈雨中逃難。他本能地想跑過去救他們，卻看見廢墟中「嗖」地躥出一個男子，身著迷彩服，手持鋼槍——這不正是那時的他嗎？「有救了！」他為他們感到高興，那母親也像看到救星一般朝那時的他跑去。下一秒，令他震驚的事發生了：那個以前的他，冷漠的眼神中透出刺骨的殺意，毫不猶豫地抬手就是一槍，一彈穿心，那母親就像斷了線的木偶般直挺挺地倒了下去。命中目標，他得意地吹了吹還冒煙的槍管，露出了猙獰的笑容；現在身為最後一個地球人的他，卻發出了驚恐地叫聲：「不！」。一道強光閃過，他又失去意識了。

一座墳墓，孤零零地躺在寂寥的荒野上，這是他第三次恢復意識後所看到的景色。他驚恐地看到，他的名字赫然刻在墓碑上。就這么孤獨地死去了嗎？就沒有一點活下去的希望了嗎？他頹然跪在了墓前，絕望地用頭敲擊著地面，欲哭無淚。正當他仰天詛咒這個殘忍的世界時，眼前的景象模糊了起來，一片黑暗將他徹底吞噬。

「呼，呼，呼。。」像經歷了一場生死搏鬥一般，地球上最後一個人癱倒在房間的地板上，瞅著那時光機慢慢起火燃燒變成一堆灰燼。他終於知道，今天這樣一個荒蕪的世界正是由他和無數像他一樣的人類親手造成的。

可就算明白了，他的明天又該如何度過呢？

4. 下面是科幻作家弗里蒂克布朗寫的一篇被稱為世界上最短的科學幻想

他小心翼翼心驚膽戰的去開門，開門後，印入眼簾的卻是他自己的面貌。

敲門的人雙眼盯著他，猶如整個璀璨的星空籠罩著他，敲門的人開口：「其實你不應該還存在，這個時空的地球未來已經滅絕，你不應該也不可能還活著」

開門的他臉色已經陰晴不定，眼角的深處似乎有兩個小型黑洞發出一陣陣欲要將眼前敲門的這個和自己幾乎一模一樣的人瘋狂吞噬的慾望，但也只是一閃而過，他渾身開始冒冷汗，終於好像暫時壓制住似的，顫顫巍巍的開口：「你到底是誰？為什麼和我一模一樣？」

敲門的人笑了一笑，一笑有如一片星空，回答：「不用裝了，你。應該知道，你本就是不存在這個時空的，因為你就是我的影子，我的。黑暗」

開門的人渾身劇震，突然低下頭，又再次抬頭，但臉上的震驚和不解已消失，取而代之的是無邊的陰霾和無邊的涼意，表情也由小白一樣的害怕變成了無盡滄桑的得意，嘴唇猶如地獄之門的打開，陰測的開口：「真沒想到啊，本座用偷天換日神功與你分離，並穿梭到這個處於無盡邊緣的宇宙里再找到這顆渺小的星球，還特意把這顆星球的生物一瞬間滅絕，沒想到你卻還能發現，那。至少，你在我重新變回你影子前告訴我吧，為什麼你能識破我的替身。諾亞」

敲門的人笑了笑，這一笑卻猶如無數瀕臨崩潰的宇宙一瞬間回復完好的神跡，慢慢的開口了：「不錯，我本發現不了，你我從這無限宇宙的誕生開始已經斗爭到現在，你對我的一切知道的清清楚楚，我也對你的一切了如指掌，本來你一開始分離開我時我便已經知曉，不過。」

「不過什麼？」他已無比疑惑

諾亞頓了頓，說到：「因為。。有個提問者在提問。」

5. 作文：編寫小學6年級科幻故事

星期天，我真高興，因為我又能觀看我喜歡的功畫片《蝙蝠俠》啦！

下午，我從電腦興趣小組回來，已經是18點40分了（忘了告訴你《蝙蝠俠》的播出時間是18點30分），我看看桌子上的小鬧鍾，一下就垂頭喪氣了。真沒勁，好不容易盼到的《蝙蝠俠》，結果又看不成了。忽然，我靈機一功，想出了好辦法。最近聽說我的鄰居R博士發明了一種「時間控制器」，據說這個小巧玲瓏的東西能隨意調整人們想要的鍾點？對，向R博士借「時間控制器」！

我趕緊跑到R博士家。當我說明來意，他爽快地從牆壁上取下「時間控制器」交給了我：臨走前，他再三叮囑我：「記住，千萬不能調到18世紀前，要按說明書上的要求去操作，還要……」我哪有心思聽他嘮叨，沒有等他說完，就一溜煙似的跑了。

跑到家，我小心翼翼地取出「時間控制器」，只見它的上面共有：世紀、年、月、日、時、分、秒七個按鈕，旁邊還有0——9十個數字按鈕，中間還有一個確定按鈕。

我先把時間調到今天下午的6點，津津有味地看了一場《蝙蝠俠》，真過癮哪！以後，我每天做完作業，都可以看到我最喜歡的動畫片了。哇噻，那可真是太棒啦！

一天， *** 作失誤，「時間控制器」把躺在床上的我帶到了18世紀。我發現自己變成了一個八面威風的船長，正拿著一個黑白相間的望遠鏡向遠處眺望：突然，我的視線里出現了一艘船，上面豎著-根黑旗。「啊，那不是人們常說的海盜船嗎？」我剛想命令炮手開火，可是海盜反應神速，「轟隆」一聲，他們的炮彈已經把我打入海中……幸虧我敏捷，把「時間控制器」一下調回到21世紀的時段。我眼前一黑，發現自己已躺在暖和和的被窩里，身上熱乎乎的。

當我從幻想中醒過來，心中湧起一絲遺憾，如果世間真有時間控制器，那該多好啊！

㈣ 美國近代著名科幻小說家弗里蒂克·布朗岀版過什麼書嗎

《敲門聲》
1948年12月
「地球上最後一個人獨自坐在房間里，這時忽然響起了敲門聲……」
發表在的THRILLING WONDER STORIES

㈤ 美國近代著名科幻小說家費里蒂克布朗

美國近代著名科幻小說家弗里蒂克.布朗寫了1篇科幻小說:地球上最後一個獨自坐在房裡，這是忽然想起了敲門聲……

㈥ 美國科幻黃金時代三巨頭是誰

科幻黃金時代的三巨頭——克拉克、海因萊因和阿西莫夫
克拉克
應該說，克拉克是三巨頭里科幻風格最「硬」的。科幻有軟硬之分，硬科幻的內容以科學技術等物質層面的幻想為主，軟科幻則以描寫科學技術對社會制度和人的精神的影響為主。當然這只是一個很粗的劃分，越是精彩的科幻，越是難以區分清楚到底是硬還是軟。

克拉克的風格，個人感覺，是上承凡爾納和雨果·根斯巴克的技術科幻小說的傳統。場面宏大、對科學技術的構思既超前又合理，但是弱點在於情節和人物的塑造。

凡爾納設想出的潛水艇、載人奔月飛行，影響激發了很多代人去實現這個幻想，更令人稱道的是，由於基於嚴謹的科學知識和推斷，當年凡爾納所設想的載人奔月飛行的發射基地地點，恰恰成為了後世美國佛羅里達航天中心的選址，真是牛啊。但是反過來，凡爾納小說中的主要人物，幾乎全是具有鋼鐵意志和決心的「牛人」，比如《海底兩萬里》中的尼莫船長、《從地球到月球》中的大炮俱樂部主席巴比康、《環球旅行》中的福克先生。而小說的情節，大多是（環球）旅行。

克拉克的情形很相似。他本人早在20世紀40年代就以論文的形式，提出了衛星通信的設想。而他所設想的《太陽帆船》，已經可以說是部分實現了，差的只是一個真正完全依靠太陽帆提供動力的深空探測飛船而已。

克拉克小說中的畫面很宏偉，很壯觀，很燦爛，很激動人心，但是微觀的人物形象，情節的細節處理，就差了一些。很多人都知道《2001太空漫遊》，但是有幾個人知道鮑曼，知道弗洛伊德博士？談到克拉克的小說，人們想起的是「獨石」、「拉瑪『小行星』」、「太陽帆船」，但是除非是「骨灰級」的書迷，有幾個人能想起克拉克小說中的主人公的名字，更不用說他們的形象和特點了。

秉承技術科幻小說的特點，克拉克科幻小說的風格是充滿光明和希望的，所謂「薔薇色的烏托邦」，或者說，「敢讓高山低頭，敢叫大河讓路」。（技術幻想小說一般是烏托邦，社會幻想小說一般是反烏托邦）但並不是從頭到尾激昂振奮到底。而是有抑有揚。過程中可能有壓抑的地方，整本小說看完以後，讀者覺得人類的未來還是充滿希望的。

比如《太陽帆船》，如果是那種激昂到底的小說，會讓主人公在排除萬難以後，贏得最終的勝利。但是小說卻讓主人公不得不因為太陽耀斑爆發放棄比賽和自製的太陽帆船，但是在小說結尾，主人公注視著自己的那艘太陽帆船向著太陽系外慢慢飛去的那一幕是很震撼的。

克拉克還有一個特點是三巨頭中獨有的，就是他和別人合寫了不少小說。有的是對他以前小說的續寫，比如《與拉瑪相會》的續集《拉瑪三部曲》，更多的是獨立的小說。

我猜，克拉克和別人合寫可能是為了彌補其在情節細節和人物的塑造上的弱點。但是我的感覺，這些合寫都不很成功。很多合寫的小說冗長乏味，毫無特點，只能算是四平八穩的二流小說。

克拉克的小說中，直接涉及中國的部分，在三巨頭中是最多的。比如在《太空漫遊》系列中，「2001」就將中國人已經登上了月球作為一個背景的細節。「2010」中則出現了中國獨立製造的飛船趕超美蘇聯合飛船，並先一步到達木衛歐羅巴。而且那艘中國飛船的名字叫做「錢氏太空船」，按照克拉克給出的說法，這里正是對錢學森教授的致敬。但是美國拍的電影則把有關中國人的情節全部刪掉了。似乎上個世紀後期中國航天事業的獨立發展，給克拉克的震動很大。「2061」則是在一個中國香港富豪的商業太空旅遊飛船上展開故事情節的，並且又一次呼應了「2010」中的「錢氏太空船」。據克拉克自稱，他曾經專門贈送過一套《太空漫遊》系列給錢學森教授。

國內和克拉克相似的，老一代里幾乎沒有，鄭文光場面壯觀，但是技術細節沒有克拉克扎實（後者恐怖到居然為自己小說中出現的飛行器畫設計圖）。新一代里應該算是大劉罷，但是技術細節上好像也差一點。
海因萊因

是我在三巨頭中看得最少的。一方面固然是因為他的小說被翻譯成中文的很少，另一方面是因為他的小說大部分我都不喜歡。在我看來，海因萊因是倪匡和葉永烈的混合體美國版。

從寫作特點來看，海因萊因的小說有很多YY的東西和對其政治、社會理想的宣傳。象《星船傘兵》（電影《星河艦隊》的原著）這樣的小說，即使是在美國都有很多爭議。據說，海因萊因還是美國星球大戰計劃的鼓吹者，並因此和克拉克鬧翻了。應該說，海因萊因是真心相信一些東西，並且會用一種讓人熱血沸騰的方式來將其表述出來。所以，就像倪匡一樣，喜歡他的人就非常喜歡，不喜歡的就很不喜歡。

海因萊因最擅長的，恰恰是克拉克所不擅長的，人物形象的塑造，而且有不少還是在短篇小說中完成的。這大概也是為什麼海因萊因的小說比較有感染力的原因。我所讀過的海因萊因的小說中，兩種人物是比較常見到的，少年見習（宇航員）和中年專業人員，前者常見於海因萊因的少年科幻小說中。當然，海因萊因小說中的主人公，往往是那種理想化的滿腔熱血的英雄，塑造起來也相對容易。

從題材來看，海因萊因寫了不少的少年科幻小說，其對象就是大量的青少年，這也是為什麼我認為海因萊因帶有葉永烈的特點。主人公往往是星艦或者外星殖民地上的少年，情節比較簡單，主要是刻畫這些少年英雄是如何成長起來的。此類小說的代表作有《星人瓊斯》、《銀河系公民》。

其次是大量的以月球的開發為背景的中短篇小說，其中其實也包括部分的少年科幻小說。這類小說都有一個共同的關鍵詞——月球城（Lunar City）。在這些小說中，月球殖民者是主角，在低重力、高輻射和空氣泄露等威脅下，奮勇拼搏；同時發展出開闊的眼界和對地球居民的優越感。我覺得實際上是美國早期殖民者的象徵和心理投射。代表作是《出售月球的人》、《先生們，坐下》。我甚至覺得阿西莫夫的小說《神們自己》中第三部分關於月球城及其居民的描寫是受了海因萊因此類題材的影響。

再次是「長生之人」系列長篇小說和反思類小說。前者的背景，是一群天生具有幾百年壽命的長生不老的人。他們的長壽和年輕大概來自於其基因，所以這些人為了維護其秘密和保證其下一代不會退化，只在同類人之間才通婚，代表作是《足夠長的時間來愛》。後者則是一些帶有黃色情節的對宗教等的反諷反思小說，比如《約伯大夢》、《穿牆貓》。這兩類小說其實是我在這里硬湊起來的，因為我覺得這兩類小說，都是篇幅冗長，語言晦澀，內容無趣。

最後是一些獨立成篇的小說，寫作風格上接近於月球城系列小說，比如《雙星》、《地球上的綠山》、《回魂屍》、《傀儡主人》、《生命線》、《夏日之門》、《宇宙》。

海因萊因的小說中涉及中國的比較少，敵對陣營么。

說實話，海因萊因的小說，有很多我看了個開頭就看不下去了，比如說上面第一、三類的小說，所以看法可能比較偏頗。如果讓我來推薦的話，海因萊因的以月球城為背景的短篇小說都可以看一看，反過來，凡是以少年為主角的都可以免了。中長篇中，我推薦《雙星》（國內有一個刪節本譯作《帝國雙星》的）、《出售月球的人》（未見過中文譯本）。

海因萊因比較有名的幾個長篇《星船傘兵》、《月亮是個嚴厲的婦人》和《異鄉異客》。我都不太推薦。《星船傘兵》勉強可以一看，但是星戰背景在小說中並不佔重要位置，作者主要精力都放在鼓吹超人哲學。《月亮是個嚴厲的婦人》中的美國人投射很明顯，我看不下去。如果你沒那麼敏感或者就好這一口，倒是可以考慮一下。《異鄉異客》屬於反思類的小說，沒什麼娛樂性，可能會看得很累（我是根本看不進）。
艾薩克·阿西莫夫，當代美國最著名的科幻大師、世界頂尖級科幻小說作家、，他也是位文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。他一生高產，著述頗豐，一生著述近500本，其中有100多部科幻小說，早已遠遠超過了「著作等身」的地步。是本世紀最頂尖的科幻小說家之一。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就「大師獎」。以他的名字為號召的「阿西莫夫科幻雜志」，是美國當今數一數二的科幻文學重鎮。他是一位生於俄羅斯的美籍猶太人。作品極其豐富，代表作有《我，機器人》(I,Robot) 、《基地》系列、《鋼窟》(The Caves of Steel) 系列、《赤裸太陽》(The Naked Sun) 等。他他於1941年發表的作品《Runaround》中第一次明確提出了著名的「阿西莫夫機器人三定律」。以其名字命名的《阿西莫夫科幻小說》雜志，至今仍然是美國當今數一數二的科幻文學暢銷雜志。

這位美國哥倫比亞大學的化學博士，波士頓大學的副教授，先是業余寫作科幻小說，1958年開始專職寫作，以他淵博的科學知識和豐富的想像力很快就成為引人注目的科學作家。其科幻小說的代表作為「機器人」系列和"基地"系列等，其他科學和科普著作有《生物化學簡史》、《化學簡史》、《碳的世界》、《月亮》、《海洋知識》、《空間知識》、《聖經入門》、《莎士比亞入門》等。阿西莫夫筆下的機器人，改變了原來科幻小說中機器人老套的奴隸工具或人類敵人的怪物面目，開始成為人類的親友，他在科幻小說中制訂的「機器人三定律」一直被奉為機器人科幻的經典，這定律幾乎成了以後科幻作家創作有關機器人的作品時必須遵循的法則。

艾西莫夫以真切的物質科學及人文現象演繹出他的科幻世界，又加進偵探與推理小說的技法，使得他的作品情節生動,扣人心弦,讓人不忍釋卷

㈦ 世界頂級科幻大師簡介及其代表作

艾薩克·阿西莫夫：美國著名科幻作家，著述頗豐，一生著述近五百多本，其中有一百多部科幻小說，是本世紀最頂尖的科幻小說家之一，曾獲代表科幻和斗者界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就大師獎，代表作有《機器人三定律》《基地三部曲》等；羅伯特·安森·海因萊因：美國著名科幻小說家，他視未來為既成事實，在寫作上避免冗長的陳述和解釋，通過對話和行為，巧妙地把信息傳遞給讀者，被譽為美國現代科幻小說之父，代表作有《星際迷航》《嚴厲的月亮》《雙星》《銀河系公民》《銀河行商》等；亞瑟·查理斯·克拉銷清克：英國科幻小說家，其科幻作品多以科學為依據，喚薯小說里的許多預測都已成現實，尤其是他對衛星通訊的描寫，與實際發展驚人的一致，地球同步衛星軌道因此命名為克拉克軌道，代表作有《童年的終結》《月塵飄落》《來自天穹的聲音》《帝國大地》等。

㈧ 世界三大科幻小說家

世界三大科幻作家是：英國的阿瑟·克拉克、美國的羅伯特·海因萊因和艾薩克·阿西莫夫。

從20世紀40年代到60年代，世界范圍內（以英國為代表）科幻小說的發展經歷了所謂「黃金時代」，形成一個持續創作、出版的高峰。被稱為世界科幻「三巨頭」。

阿西莫夫一生著書近500本，《基地系列》、《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為「科幻聖經 」，曾獲7次雨果獎、3次星雲獎，為後續眾多的太空系列小說、電影鋪平了道路。

海茵萊因代表作有《星船傘兵》、《星際迷航》、《嚴厲的月亮》、《雙星》、《 銀河系公民》、《銀河行商》等，4次獲得雨果獎，被譽為硬科幻小說大師、美國現代科幻小說之父。

克拉克被譽為「太空時代的先知」，作品包括《童年的終結》、《月塵飄落》、《來自天穹的聲音》，《2001年太空漫遊》是其經典代表作。

克拉克的科幻電影和科幻小說開啟了「太空史詩」的新類型，它啟發了《星球大戰》、《第三類接觸》、甚至《阿凡達》。曾獲3次雨果獎、3次星雲獎，1986年，被美國科幻與奇幻協會（SFWA）授予終生成就獎——大師獎。

(8)美國近代科幻小說家擴展閱讀：

西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：

1、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的興起；

2、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；

3、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；

4、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從科幻作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。

㈨ 美國八九十年代著名科普作家，科幻小說作家是誰

艾薩克·阿西莫夫
當代美國最著名的科普作家、科幻小說家，文學評論家，美國科幻小說黃金時代的代表人物之一。艾西莫夫一生著述近500本，是公認的科幻大師，與儒勒·凡爾納、H·G·威爾斯並稱為科幻歷史上的三巨頭，同時還與羅伯特·海因萊因、亞瑟·克拉克並列為科幻小說的三巨頭。其作品以中《基地系列》、《銀河帝國三部曲》和《機器人系列》三大系列被譽為「
科幻聖經 」。曾獲代表科幻界最高榮譽的雨果獎和星雲終身成就大師獎。小行星5020、《阿西莫夫科幻小說》雜志和兩項阿西莫夫獎都是以他的名字命名。

㈩ 美國科幻小說家弗里蒂克布朗

Fredric Brown寫的這篇科幻小說標題叫Knock （《敲門聲》）
"The last man on earth sat alone in a room. There was a knock on the door."
發表在1948年12月的THRILLING WONDER STORIES上.