千年蟲萬年蟲科幻小說

Ⅰ 科幻雜志有哪些

問題一：中國有哪些科幻雜志 1、《科幻世界》創刊於1979年，至今已有二十餘年的歷史，發行量高達50萬份，是中國，乃至全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」，是中國科幻期刊中一面歷彌久新的金牌。《科幻世界》以發表科幻小說為主，所設立「銀河徵文獎」是中國科幻業界內代表中國科幻整體水平的最高獎項。國內知名科幻作者，皆在此受到全中國科幻愛好者的矚目。
科幻世界系列共包括五本雜志（到處都有，很容易買到）：
《科幻世界》收錄國內精品短篇科幻小說，算是普及本。每月16~20日上市。
《科幻世界・幻想小說譯文版》收錄海外經典奇幻（明年上市，大約逢雙月初出刊》
《科幻世界・譯文版》單月初上市，收錄海外精品科幻長篇。
《科幻世界・飛》現在改成國內奇幻小說專版了，以九州系列為主打，月刊。
《科幻世界・驚奇檔案》每月20日左右出版。介紹幻想最新動態。全彩。
2、《科幻・文學秀》以科幻為平台，泛幻想寫作的風格和精美的配圖，匯集了國內幻想文學界一大批優秀作者，其中包括大角、柳文揚、七格、燕壘生、拉拉等幻想文學界的「大腕」人物。據悉，《科幻・文學秀》已於05年2月25日正式上市。
3、《科幻大王》
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4、《世界科幻博覽》
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問題二：世界著名科幻雜志有哪些？ 著名的科幻小說：・動物庄園(動物農庄) ・一九八四(1984) ・安德的游戲 ・安德的影子 ・天外細菌(死城) ・霸主的影子 ・太空閃電戰 ・程序員法則 ・貓人 ・千年蟲人 ・原始動力 ・黑客江湖 ・死者代言人 ・師士傳說 ・泰山出世 ・泰山之子 ・猿朋豹友 ・地球殺場 ・海豚島 ・繁星若塵 ・星空暗流(太空潮) ・基地與地球 ・日暮 ・侏羅紀公園 ・喀邁拉的世界 ・星球大戰之傑迪武士歸來 ・世界之戰 ・ 星球大戰之帝國反擊 ・ 星球大戰之新的希望 ・八十天環游地球 ・ 小兵傳奇 ・亞爾斯蘭戰記 ・亞爾斯蘭戰記Ⅱ book.kanunu/files/sf/經典的科幻作家作品這里基本上都有。

問題三：國內外有哪些著名科幻類雜志 就科幻世界。自己買吧，有兩種，一種國內一種譯文版的。

問題四：科幻書有哪些？ 國內：《三體》系列、《超新星紀元》、《球狀閃電》《與吾同在》、《十字》、《2066之西行漫記》、《地鐵》、《紅色海洋》、《人生不相見》（合集）、《達爾文陷阱》（合集）、《天命》、《天意》、《銀河之心・天垂日暮》等等 雜志：《科幻世界》《新科幻》
國外：《基地》系列、《我，機器人》系列、《拉瑪》系列、團搜《安德》系列、《銀河系漫遊指南》系列、《恐龍文明》系列、《沙丘》系列 《天堂的噴泉》《2001太空漫遊》《月海沉船》《童年的終結》《深淵上的火》《天淵》《真名實姓》《萊博維茲的贊歌》《宇宙過河卒》………………
以上是我總結的長篇，還有很多我就不說了，請大家補充，樓主還可以買一本《科幻世界》看最後幾頁，上面有很多科幻書刊。

問題五：國內目前只有科幻世界一家科幻雜志嗎 一、《科幻世界・譯文版》是《科幻世界》雜志的一個子項目，主要向國內讀者譯介國外科幻/奇幻文學精品。前身為此前在科幻迷中廣受好評的《科幻世界增刊》，每月發行一期，單月為科幻題材，雙月為奇幻題材。 二、《科幻世界》創刊於一9漆9年，前身是《科學文藝》和《奇談》，至今已有三十年的歷史；有數據顯示《科幻世界》發行量最少的一期僅七百份，而今天是近四十萬；是全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期塌雀歷刊獎」、「中國國家期刊獎提名獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」、「雙獎期刊」，曾承辦過一99一年世界科幻協會年會，是中國科幻期刊中一面歷久彌新的金牌。楊瀟，阿來，秦莉曾先後任雜志社社長，其中阿來任社長期間曾以《塵埃落定》獲茅盾文學獎

問題六：科學雜志有哪些？急！！！！！ 國內科學雜志
《科學畫報》月刊
主要欄目有：當代科技、熱點聚焦、科技未來、科學生活、科技博覽、科技新產品、科學文藝等，內容包括科歲禪技前沿、科學發現、科技廣角科技暢想、未來天地、生活創意、醫學新知、電腦廣場、大千世界自然之謎、科技爭鳴、網路珍聞、遙望星空、科學小說。
《科學中國人》月刊
主要欄目有：
人物欄目：報道科學家的成才之道及知識分子在工作、學習、生活中的酸甜苦辣；
熱點測溫、中國論壇：關注我國科教領域的熱點、焦點，並配以國內最權威專家的評述；
科學前沿：介紹國內外最新科研成果及學術動態；
科技博覽：介紹最新科學知識、高新技術及產品；
人與自然：關注環保、生態，重視人與自然的密不可分的關系，以科學考察為主；
異域來風：系列介紹世界著名高校、世界頂級科學雜志最新重要文章及世界知名科學家的最新思想、觀點。
《人與自然》月刊
為雲南教育出版社主辦，2001年9月創刊。立足西部，面向全國，面向世界，從多方面反映生活中無處不在的依從關系、互動關系，倡導熱愛自然、保護環境，在與自然和諧相處中建設美好的新生活。本刊大致分為認知自然、關注自然、美在自然、樂在自然四大版塊，具有鮮明的大眾性、知識性、可讀性和現實性，圖片約佔三分之二，文字約佔三分之一。圖文互動，相得益彰。
《科幻世界》月刊
創刊於1979年，至今已有二十餘年的歷史，發行量高達50萬份，是中國，乃至全世界發行量最大的科幻雜志，曾獲得「世界科幻協會最佳期刊獎」，並入選「中國百種重點社科期刊」，是中國科幻期刊中一面歷彌久新的金牌。。
《大自然探索》月刊
是享譽中外的名牌科普雜志，她准確傳播科普知識，深入揭示自然奧秘，全力探索人文互動。但凡日月經天，江河行地，山呼海嘯，松姿鶴影人與自然，生命奧秘，均有精彩描寫，生動反映。文字深入淺出，文章情趣橫生，圖片瑰麗精美，始終圍繞「自然」，貴在結合「人文」，重在全力「探索」，真正是期刊界的「探索頻道」，科普類的「故事大觀」。主要欄目有：特別報道、太空與太空科技、地球科學、生命科學、動物科學、人與自然等，貼近時代、貼近生活、科學與人文交融的特色，集科學性、知識性、趣味性於一體。主要內容：揭示動物、植物、人體、沙漠、冰川、洞穴諸多自然未解之謎；展現火山、地震、颶風、海嘯、極光、閃電種種奇異自然景觀；記錄人類開辟壤，探索太空、海洋、地球、生命的艱難真實歷程。主要欄目：太空暢想、地球縱橫、生命奧秘、動植物奇趣、人與自然、考古發現。
《網路知識》半月刊
1978年中國大網路全書出版社成立時創辦的，是一本面向中等以上文化程度讀者、文理合編的科普雜志。它主要介紹自然科學、社會科學、文學藝術等學科的最新進展和成果，重大社會問題和熱點話題的背景知識，以及人們為提高文化素養所需的基本知識。
雜志辟有讀者長期喜愛的欄目：「網路聚焦」、「科學前沿」、「科學之謎」、「身邊的科學」、「國際縱橫」、「動物之美」、「地理風物」及「史話新說」等等。
《太空探索》月刊
是全國唯一宇航科普月刊，由中國宇航學會主辦的權威性航天科普雜志，面向國內外發行。雜志印刷精美、圖文並茂，設有熱點聚焦、太空新航線、宇宙奧秘、星際探索、諜影傳奇、尖端武器、載人航天、星空夜話、探測時空、宇航博士、神奇人物等欄目。《 《中國國家地理》月刊
是一本介紹中國及世界不同區域的自然、人文景觀和事件，並揭示其背景和奧秘的雜志，是中國同類雜志中的頂級品牌。目前已成功推出繁體版和日文版，是中國唯一在國外以原創方式發行的雜志。...>>

問題七：國外著名科幻小說有哪些？ 一）歐洲
1、法國
儒勒・凡爾納 (Jules Verne) ――《海底兩萬里》《地心歷險記》 《神秘島》；
布勒――《荒誕的故事》《人猿星球》 《E=mc2》。
2、英國
赫伯特・喬治・威爾斯 (H.G.Wells) ――《最早登上月球的人》《時間機器》《星際戰爭》（或譯《世界大戰》）；
阿瑟・克拉克 (Arthur C. Clarke) ――《槍眼》《地球之光》 《2001太空漫遊》（2001: A Space Odyssey，又譯：2001宇宙奧德賽）《與拉瑪相會》《天堂噴泉》(The Fountains of Paradise)；
阿爾迪斯――《溫室》《審判》《唾液樹》《隱生代》；
瑪麗・雪萊（Mary Shelly）――《弗蘭肯斯坦》(或譯《科學怪人》)（Frankenstein）；
喬治・奧威爾（George Orwell）――《一九八四》；
赫胥黎(Huxley)――《美麗新世界》；
道格拉斯・亞當斯――《銀河系漫遊指南》系列。
3、俄羅斯（前蘇聯）
葉菲列莫夫――《恆星飛船》 《仙女座星雲》 《安全刀片》 《丑時》；
別列亞耶夫――《沉船島》 《永生糧》 《水陸兩棲人》 《躍入虛空》；
卡贊采夫――《水下太陽》 《月亮的路》 《太空神曲》 《風暴世界》；
亞米扎京――《我們》。
布雷喬夫――《獨闖金三角》 《太空倖存者》 《大戰微型人》 《蝙蝠龍》
4、捷克
卡雷爾・恰佩克――《萬能機器人》（首創的「ROBOTO」一詞是英文「robot」的原詞）《鯢魚之亂》 《母親》。
（二）美洲
1、美國
阿西莫夫 (Isaac Asimov)――《基地》系列（Foundation）《我，機器人》(I, Robot)《夜幕低垂》《正子人》；
喬治・盧卡斯――《星球大戰》；
布爾――《水晶天》；
希勒弗布格――《機器人俾斯曼》；
羅伯特・海因萊茵――《異鄉異客》《星艦戰將》《嚴厲的月亮》 (The Moon is a Harsh Mistress 故又譯為《月亮是個嚴厲的女人》)《傀儡主人》《替身明星》（Double Star ）《進入盛夏之門》《銀河系公民》《雙星》（Between Planets）；
羅伯特・謝克里――短篇小說集《幽靈5號》 《浪漫服務公司》
羅恩・哈伯德――《地球使命》 《地球戰場》；
娥蘇拉・勒瑰恩――《黑暗的左手》《一無所有》；
威廉・吉布森――《神經漫遊者》《模式識別》；
阿爾弗雷德・貝斯特――《群星，我的歸宿》《被毀滅的人》；
菲利普・K・迪克――《機器人夢到電動羊了嗎?》（別名《銀翼殺手》）《少數派報告》；
弗蘭克・赫伯特――《海里的龍》、兩個《沙丘》三部曲；
埃德加・賴斯・巴勒斯――《火星公主》；
安東尼・伯吉斯 ――《發條橙》；
雷・布雷德伯里 ――《火星紀事》《華氏451度》；
弗諾・文奇――《真名實姓》（True Names）《深淵上的火》（A Fire upon the Deep）《天淵》（A Deepness in the Sky）
哈里・哈德森 ――《不銹鋼鼠歷險記》；
波爾・安德森 ――《敵對的群星》(The Enemy Stars)、《有去無回的行星》；
保華(Benjamin William Bova)――《星球征服者》( The Star Co......>>

問題八：中國最有名也是最長壽的科幻雜志是哪個？ 科幻世界,79年創刊

問題九：科幻小說有哪些類別？ 科幻小說
科幻小說是西方近代文學的一種新體裁。它的情節不可能發生在人們已知的世界上，但它的基礎是有關人類或宇宙起源的某種設想，有關科技領域（包括假設性的科技領域）的某種虛構出來的新發現。
科幻小說與一般的傳統小說不同，其特殊性在於它與科學技術的發展有著直接的聯系，但它又是一種文藝創作，並不擔負著傳播科學知識的任務。
從抒寫幻想的方式來看，它應歸屬於浪漫主義文學的范疇。一些優秀的科幻小說也像優秀的浪漫主義作品一樣，紮根於社會現實，反映社會現實中的矛盾和問題。其中某些傑出的科幻小說，往往能在科學技術發展的方向上，提供若干有參考價值的預見。有時，某些科學發明尚未出現，科幻小說里則已經進行生動的描繪，如潛水艇、機器人、宇宙航行等。
在當代的西方世界，科幻小說是最受人歡迎的通俗讀物之一，其影響和銷售量，僅次於驚險小說和偵探小說。西方科幻小說的發展，大致可分為四個時期：一、英國有工業革命和達爾文的進化論導致真正科學幻想小說的中興；二、二十世紀初期物理學家愛因斯坦的相對論帶來科學幻想小說的中興；三、第二次世界大戰後，由於核裂變、宇宙航行、彩色電視機、電子計算機等科學技術的飛速發展，進一步促使西方科幻小說的繁榮；四、經過二三十年的繁榮，科幻小說家從作品的主題、情節，到藝術的方法進行新的探索。
當代西方的科幻小說，涉及到許多尖端的科研項目，當然也經常出現似是而非的假科學。因此，科幻小說常常遭受到科技界人士的鄙視和指責。
西方最著名的科幻小說，有法國的儒勒・凡爾納寫的《月球旅行》，英國的赫・喬・威爾斯寫的《大戰火星人》，美國的阿西莫夫寫的《 *** 的太陽》等。
國內最著名的科幻小說，有鄭文光的《飛向人馬座》，劉慈欣的《球狀閃電》等。中國的倪匡也是一位多產的科幻小說作家，現居美國三藩市，「衛思理」是他常用的一個筆名，代表作有《還陽》，《新武器》，《爆炸》，《另類復制》等。
附錄
1、在所有的文學分類中，科幻小說出現得最晚，也遭到最多的誤解。
如果你問朋友：「你喜歡讀科幻小說嗎？」你可能得到的回答是：「 科幻小說？什麼是科幻小說？」或者「我看過超人和那類連環圖畫， 好幾年前早就不看了。」沒那麼氣人的回答是：「哦，你說的是電視里那些哄人的飛碟和火星入侵者吧？嘿，有空兒我也看，但我確實歷來對這種小兒科的玩意沒有真正興趣。」你還可能常常碰到那麼一些人，他會以輕蔑的口氣，直接了當回答：「我從不讀這些荒謬的東西。」 我們在這兒要談的就是第一個回答提出的問題：「什麼是科幻小說？」這確是所有難題的關鍵，因為深入探討下去，我們會發現，事實上，上面談到的種種反應都和這個問題是密切相關的。
「有多少個科幻小說家（且不論讀者）就有多少科幻小說的定義。」 這提法可能有點誇大其詞。不過凡是對此領域多少有點熟悉的人，都非常清楚，要為科幻小說下一個確切而無可爭議的定義非常困難。勃特勒的《埃瑞洪》和E・M・福斯特的《機器停止》是科幻小說？如果阿爾杜斯・赫胥利的《美麗新世界》是科幻小說，那麼喬治・歐威 爾的《1984》呢？或者那隻是一篇關於未來社會的諷刺作品吧？ 難道凡是以火星為背景的冒險故事就該叫科幻小說嗎？ 深究下去，我們不難發現，原來有許多所謂的科幻小說，只是披著科幻外衣的其它種類故事。它可能只是本普通驚險小說，只不過用 雷射槍代替了自動武器。橫越大西洋的走私者變成了來往於地球與火星之間的走私者。《星球大戰》就是這類假科幻小說中的一個典型例子。
再就科幻定義本身而言（絕大多數定義是科幻小說作者定的）， 我們發現，從最簡......>>

Ⅱ 萬年蟲屬於什麼類型的電腦病毒

願我的答案 能夠解決您的煩憂

萬年蟲是一個最早的DOS時代病毒了

其實這病毒現在中了之後很容易就能殺了

你要是不會的話，我可以教你，特簡單的和嫌說

下載騰訊電腦管家「8.10」最新版，對電腦首先進行一個體檢，打開所有防火牆避免系豎廳統其餘文件被感染。

打開殺毒頁面開始查殺，切記要打開小紅傘引擎。如果普通查殺不能解決問題，您可以打開騰訊電腦管家---殺毒——全盤殺毒- 進行深度掃描。

查殺處理完所有病毒後，立刻重啟電腦，再進行一次安全體檢，清除多餘系統緩余棚隱存文件，避免二次感染。

如果您對我的答案不滿意，可以繼續追問或者提出寶貴意見，謝謝

Ⅲ 歷史上有名的病毒

病毒歷史

電腦病毒的起源(節錄自牛頓雜志)

電腦病毒的歷史:磁蕊大戰

電腦病毒並非是最近才出現的新產物, 事實上, 早在一九四九年, 距離第一部商用電腦的出現仍有好幾年時, 電腦的先驅者約翰.范紐曼(John Von Neumann)在他所提出的一篇論文 [復雜自動裝置的理論及組織的進行] , 即已把病毒程式的藍圖勾勒出來, 當時, 絕大部份的電腦專家都無法想像這種會自我繁植的程式是可能的, 可是少數幾個科學家默默的研究范紐曼的所提出的概念, 直到十年之後, 在美國電話電報公司(AT&T) 的貝爾(Bell)實驗室中, 這些概念在一種很奇怪的電子游戲中成形了, 這種電子游戲叫做 [磁蕊大戰] (core war)。

磁蕊大戰是當時貝爾實驗室中三個年輕程式人員在工餘想出來的, 他們是道格拉斯麥耀萊(H.Douglas McIlroy), 維特.維索斯基(Victor Vysottsky)以及羅伯.莫里斯(Robert T. Morris), 當時三人年紀都只有二十多歲.

附註: Robert T. Morris 就是後來寫了一個 Worm, 把 Internet 搞的天翻地覆的那個 Robert T. Morris Jr. 的爸爸, 當時大 Morris 剛好是負責 Arpanet網路安全 .

電腦病毒的老祖宗:

磁蕊大戰的玩法如下:兩方各寫一套程式, 輸入同一部電腦中, 這兩套程式在電腦?記憶系統內互相追殺,有時它們會放下一些關卡,有時會停下來修理(重新寫)被對方破壞的幾行指令 ;當它被困時,也可以把自己復制一次,逃離險境,因為它們都在電腦的記憶磁蕊中遊走,因此得到了磁蕊大戰之名.

這個游戲的特點,在於雙方的程式進入電腦之後,玩游戲的人只能看著螢幕上顯示的戰況,而不能做任何更改,一直到某一方的程式被另一方的程式完全 [吃掉] 為止.

磁蕊大戰是個籠統的名稱,事實上還可細分成好幾種,麥耀萊所寫的程式叫 [達爾文]這包含了 [物競天擇,適者生存] 的意思 . 它的游戲規則跟以上所描述的最接近,雙方以組合語言(Assembly Language)各寫一套程式,叫有機體(organism),這兩個有機體在電腦里爭斗不休,直到一方把另一方殺掉而取代之,便算分出勝負. 在比賽時 Morris 經常匠心獨具,擊敗對手.

另外有個叫爬行者程式(Creeper)的,每一次把它讀出時,它便自己復制一個副本.此外,它也會從一部電腦[爬]到另一部有連線的電腦.很快地電腦中原有資料便被這些爬行者擠掉了.爬行者的微一生存目地是繁殖.為了對付[爬行者],有人便寫出了[收割者](Reaper).它的唯一生存目的便是找到爬行者,把它們毀滅掉.當所有爬行者都被收割掉之後,收割者便執行程式中最後一項指令:毀滅自己,從電腦中消失.[侏儒](Dwarf)並沒有達爾文等程式聰明.卻可是個極端危險人物.它在記憶系統中邁進,每到第五個[地址](address)便把那裡所儲存的東西變為零,這會使的原本的程式停擺.

最奇特的就是一個叫[印普](Imp)的戰爭程式了,它只有一行指令,那就是

MOV 01

MOV是[MOVE]的代表,即移動的意思 .它把身處的地址中所載的[0]寫(移)到下一個地址中,當印普展開行動之後,電腦中原有的每一行指令都被改為[MOV 01].換句話說,螢光幕上留下一大堆[MOV 01].[雙子星](Germini)也是個有趣的傢伙.它的作用只有一個:把自己復制,送到下一百個地址後,便拋棄掉[正本].從雙子星衍生出一系列的程式.[犧牲者](Juggeraut)把自己復制後送到下十個地址之後;而[大雪人](Bigfoot)則把正本和復製品之間的地址定為某一個大質數.想抓到大雪人可是非常困難的.此外,還有全錄(Xerox)柏路阿圖研究中心的約翰.索殊(John F.Shoch)所寫的[蠕蟲](Worm),它的目的是要控制侵入的電腦.

電腦病毒的出現

在那些日子裡,電腦都沒有連線,而是互相獨立的,因此並不會出現小莫禮士所引起的病毒瘟疫.如果有某部電腦受到[感染],失去控制,工作人員只需把它關掉便可.但是當電腦連線逐漸成為社會結構的一部份之後,一個或自我復制的病毒程式便很可能帶來?窮的禍害了.因此長久一來,懂的玩[磁蕊大戰]游戲的電腦工作者都嚴守一項不成文的規定: 不對普羅大眾公開這些戰爭程式的內容.

一九八三年,這項規定被打破了.科恩.湯普遜(Ken Thompson)是當年一項傑出電腦講得獎人.在頒獎典禮上,他作了一個演講,不但公開地證實了電腦病毒的存在,而且還告訴所有聽眾怎樣去寫自己的病毒程式.他的同行全都嚇壞了,然而這個秘密已經流傳出去了.一九八四年,情況愈復雜了.這一年,[科學美國人]月刊(Scientific American)的專欄作家杜特尼(A. K. Dewdney)在五月號寫了第一篇討論[磁蕊大戰]的文章,並且只要寄上兩塊美金,任何讀者都可以收到它所寫得有關寫程式的綱領,在自己家中的電腦中開辟戰場.

[病毒]一詞的正式出現

在一九八五年三月份的[科學美國人]里,杜特尼再次討論[磁蕊大戰]-----和病毒.在文章的開頭他便說:[當去年五月有關[磁蕊大戰]的文章印出來時,我並沒有想過我所談論的是那麼嚴重的題目]文中並第一次提到[病毒]這個名稱.他提到說,義大利的羅勃吐.些魯帝(Roberto Cerruti)和馬高.么魯顧帝(Marco Morocutti)發明了一種破壞軟體的方法.他們想用病毒,而不是蠕蟲,來使得蘋果二號電腦受感染.

些魯弟寫了一封信給杜特尼,信內說:[馬高想寫一個像[病毒]一樣的程式,可以從一部蘋果電腦傳染到另一部蘋果電腦,使其受到感染.可是我們沒法這樣做,直到我想到,這病毒要先使磁碟受到感染,而電腦只是媒介.這樣,病毒就可以從一片磁碟傳染到另一片磁碟了.]

病毒歷史事例：

1975 年，美國科普作家約翰·布魯勒爾 (John Brunner) 寫了一本名為《震盪波騎士》(Shock Wave Rider) 的書，該書第一次描寫了在信息社會中，計 算機作為正義和邪惡雙方斗爭的工具的故事，成為當年最佳暢銷書之一。

1977 年夏天，托馬斯·捷·瑞安 (Thomas.J.Ryan) 的科幻小說《P-1的春 天》(The Adolescence of P-1) 成為美國的暢銷書，作者在這本書中描寫了一 種可以在計算機中互相傳染的病毒，病毒最後控制了 7，000 台計算機，造成了 一場災難。

1983 年 11 月 3 日，弗雷德·科恩 (Fred Cohen) 博士研製出一種在運行過程中可以復制自身的破壞性程序，倫·艾德勒曼 (Len Adleman) 將它命名為計算機病毒 (computer viruses)，並在每周一次的計算機安全討論會上正式提出，8 小時後專家們在 VAX11/750 計算機系統上運行，第一個病毒實驗成功，一周後又獲准進行 5個實驗的演示，從而在實驗上驗證了計算機病毒的存在。

1986 年初，在巴基斯坦的拉合爾 (Lahore)，巴錫特 (Basit) 和阿姆傑德(Amjad) 兩兄弟經營著一家 IBM-PC 機及其兼容機的小商店。他們編寫了Pakistan 病毒，即 Brain。在一年內流傳到了世界各地。

1988 年 3 月 2 日，一種蘋果機的病毒發作，這天受感染的蘋果機停止工作，只顯示「向所有蘋果電腦的使用者宣布和平的信息」。以慶祝蘋果機生日。

1988 年 11 月 2 日，美國六千多台計算機被病毒感染，造成 Internet 不能正常運行。這是一次非常典型的計算機病毒入侵計算機網路的事件，迫使美國政府立即作出反應，國防部成立了計算機應急行動小組。這次事件中遭受攻擊的包括 5 個計算機中心和 12 個地區結點，連接著政府、大學、研究所和擁有政府合同的50，000 台計算機。這次病毒事件，計算機系統直接經濟損失達 9600 萬美元。這個病毒程序設計者是羅伯特·莫里斯 (Robert T.Morris)，當年 23 歲，是在康乃爾 (Cornell) 大學攻讀學位的研究生。

羅伯特·莫里斯設計的病毒程序利用了系統存在的弱點。由於羅伯特·莫里斯成了入侵 ARPANET 網的最大的電子入侵者，而獲准參加康乃爾大學的畢業設計，並獲得哈佛大學 Aiken 中心超級用戶的特權。他也因此被判3 年緩刑，罰款1 萬美元，他還被命令進行 400 小時的新區服務。

註：在此文中，把蠕蟲、我們常提的病毒定為病毒不同種類。

1988 年底，在我國的國家統計部門發現小球病毒。

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在病毒的發展史上，病毒的出現是有規律的，一般情況下一種新的病毒技術出現後，病毒迅速發展，接著反病毒技術的發展會抑制其流傳。操作系統進行升級時，病毒也會調整為新的方式，產生新的病毒技術。它可劃分為：

DOS引導階段
1987年，計算機病毒主要是引導型病毒，具有代表性的是「小球」和「石頭」病毒。
當時得計算機硬體較少，功能簡單，一般需要通過軟盤啟動後使用。引導型病毒利用軟盤得啟動原理工作，它們修改系統啟動扇區，在計算機啟動時首先取得控制權，減少系統內存，修改磁碟讀寫中斷，影響系統工作效率，在系統存取磁碟時進行傳播。1989年，引導型病毒發展為可以感染硬碟，典型的代表有」石頭2」。

DOS可執行階段
1989年，可執行文件型病毒出現，它們利用DOS系統載入執行文件的機制工作，代表為」耶路撒冷」，」星期天」病毒，病毒代碼在系統執行文件時取得控制權，修改DOS中斷，在系統調用時進行傳染，並將自己附加在可執行文件中，使文件長度增加。1990年，發展為復合型病毒，可感染COM和EXE文件。

伴隨，批次型階段
1992年，伴隨型病毒出現，它們利用DOS載入文件的優先順序進行工作。具有代表性的是」金蟬」病毒，它感染EXE文件時生成一個和EXE同名的擴展名為COM伴隨體;它感染COM文件時，改為原來的COM文件為同名的EXE文件，在產生一個原名的伴隨體，文件擴展名為COM。這樣，在DOS載入文件時，病毒就取得控制權。這類病毒的特點是不改變原來的文件內容，日期及屬性，解除病毒時只要將其伴隨體刪除即可。在非DOS操作系統中，一些伴隨型病毒利用操作系統的描述語言進行工作，具有典型代表的是」海盜旗」病毒，它在得到執行時，詢問用戶名稱和口令，然後返回一個出錯信息，將自身刪除。批次型病毒是工作在DOS下的和」海盜旗」病毒類似的一類病毒。

幽靈，多形階段
1994年，隨著匯編語言的發展，實現同一功能可以用不同的方式進行完成，這些方式的組合使一段看似隨機的代碼產生相同的運算結果。幽靈病毒就是利用這個特點，每感染一次就產生不同的代碼。例如」一半」病毒就是產生一段有上億種可能的解碼運算程序，病毒體被隱藏在解碼前的數據中，查解這類病毒就必須能對這段數據進行解碼，加大了查毒的難度。多形型病毒是一種綜合性病毒，它既能感染引導區又能感染程序區，多數具有解碼演算法，一種病毒往往要兩段以上的子程序方能解除。

生成器，變體機階段
1995年，在匯編語言中，一些數據的運算放在不同的通用寄存器中，可運算出同樣的結果，隨機的插入一些空操作和無關指令，也不影響運算的結果，這樣，一段解碼演算法就可以由生成器生成。當生成的是病毒時，這種復雜的稱之為病毒生成器和變體機就產生了。具有典型代表的是」病毒製造機」VCL，它可以在瞬間製造出成千上萬種不同的病毒，查解時就不能使用傳統的特徵識別法，需要在宏觀上分析指令，解碼後查解病毒。變體機就是增加解碼復雜程度的指令生成機制。

網路，蠕蟲階段 第一篇 第二篇
1995年，隨著網路的普及，病毒開始利用網路進行傳播，它們只是以上幾代病毒的改進。在非DOS操作系統中，」蠕蟲」是典型的代表，它不佔用除內存以外的任何資源，不修改磁碟文件，利用網路功能搜索網路地址，將自身向下一地址進行傳播，有時也在網路伺服器和啟動文件中存在。

視窗階段
1996年，隨著Windows和Windows95的日益普及，利用Windows進行工作的病毒開始發展，它們修改(NE，PE)文件，典型的代表是DS。3873，這類病毒的急智更為復雜，它們利用保護模式和API調用介面工作，解除方法也比較復雜。

宏病毒階段
1996年，隨著Windows Word功能的增強，使用Word宏語言也可以編制病毒，這種病毒使用類Basic語言，編寫容易，感染Word文檔文件。在Excel和AmiPro出現的相同工作機制的病毒也歸為此類。由於Word文檔格式沒有公開，這類病毒查解比較困難。

互連網階段
1997年，隨著網際網路的發展，各種病毒也開始利用網際網路進行傳播，一些攜帶病毒的數據包和郵件越來越多，如果不小心打開了這些郵件，機器就有可能中毒。

爪哇，郵件炸彈階段
1997年，隨著萬維網上Java的普及，利用Java語言進行傳播和資料獲取的病毒開始出現，典型的代表是JavaSnake病毒。還有一些利用郵件伺服器進行傳播和破壞的病毒，例如Mail-Bomb病毒，它就嚴重影響網際網路的效率。

Ⅳ 克隆羊是誰呀

【介紹】

這些新的個體具備雙親的遺傳特性。但「多利」並不是由受精卵發育而成的，而是利用生物技術無性繁殖方式誕生的小羊，它是一隻沒有爸爸的小羊，所以人們叫它「克隆羊」。

【多利誕生】

1996年7月5日，位於蘇格蘭愛丁堡市郊的羅斯林研究所里誕生了一頭大個頭兒羊羔，實驗室編號為6LL3，克隆羊項目小組主管伊恩·威爾默特以著名鄉村歌手多利·帕頓的名字命名這頭羊。多利日後成為世界最著名的綿羊，而它曾經的編號卻鮮為人知。小羊多利渾身潔白，長著細長的彎彎曲曲的羊毛，粉撲撲的鼻子，右耳上系著一個紅色小身份牌。7個月大的它盡管已具有成年羊的輪廓，但仍然很頑皮，活潑地在羊圈裡蹦來蹦去，從飼養員手中搶東西吃。也許是近幾天見了世面的緣故，見到我向它召手它並不害怕，卻從金屬柵欄里探出頭來好奇地看著記者。它歪著頭，嘴巴略微張開，嘴角向上翹起，彷彿微笑著故意擺出大明星的派頭等待記者拍照。培育多利羊的羅斯林研究所副所長格里芬說：「小羊多利並不知道自己與眾不同的身份，它像其他小羊一樣吃草、睡覺和玩耍。幾個月前還在生育自己的母親面前撒歡。盡管目前它已重達45公斤，但從年齡上講它還是只小羊。」

多利於1997年首次公開亮相，震動整個世界，美國《科學》雜志把多利的誕生評為當年世界十大科技進步的第一項。

細胞核轉移技術雖然取得突破，但培育合成卵細胞的失敗率極高，即使培育成胚胎，許多都存在缺陷或者降生後早亡。2003年2月，不到7歲的多利因肺部感染而被科研人員實施「安樂死」。而普通綿羊通常可存活11到12年。

這項研究不僅對胚胎學、發育遺傳學、醫學有重大意義，而且也有巨大的經濟潛力。克隆技術可以用於器官移植，造福人類；也可以通過這頂技術改良物種，給畜牧業帶來好處。克隆技術若與轉基因技術相結合，可大批量「復制」含有可產生葯物原料的轉基因動物，從而使克隆技術更好地為人類服務。目前，世界第一批無性繁殖的轉基因羊也在英國誕生。但我國有關科學家提出應明確禁止克隆技術應用於人類，否則將產生一系列倫理學、法律學等的災難性問題。

世界各大媒體對多利的去世還是給予了很大關注。2月15日出版的美國《華盛頓郵報》、《紐約時報》等紛紛以緬懷明星的筆觸，追述多利短暫而不平凡的一生。《華盛頓郵報》在報道中指出，作為世界上最尊貴的一隻羊，多利革新了科學界對分子生物學的認識，將會作為一座科學和文化的里程碑載入史冊。

作為世界上最尊貴的一隻羊，壯年早逝的多利留下諸多難題，它的終年到底是多少歲？克隆動物出現早衰這一問題至今仍有兩種實驗結果。

世界第一頭體細胞克隆動物多利羊在給我們帶來振奮、困惑和爭論之後，永遠離開了我們。壽命僅6歲半的多利羊壯年早逝，為我們留下了謎團，其中最大的一個謎就是克隆動物是否早衰，有人稱之為多利羊難題。

【多利羊難題】

所謂多利羊難題是指，克隆動物的年齡到底是從0歲開始計算，還是從被克隆動物的年齡開始累積計算，還是從兩者之間的某個年齡開始計算？對於多利羊而言，它是用一隻6歲母羊的體細胞克隆的，它的終年到底是6歲半，還是12歲半，還是8歲或10歲？

多利羊難題自多利羊問世時即引起人們的困惑。最初幾年，多利羊正常生長、發育、生子，曾給第一種推測帶來了很大希望。但2002年1月科學家發現，多利羊的左後腿患上了關節炎這種典型的「高齡病症」，這一早衰現象又使第二種和第三種推測的可能性增加。現在，多利羊壯年死於老年羊常得的肺部感染疾病，無疑又加重了第二種推測的砝碼，因為綿羊通常能活11到12年，如果加上用於克隆多利羊的綿羊6歲的年齡，多利羊也算壽終正寢。

【多利的培育過程】

多莉出世歷經曲折。在培育多莉羊的過程中，科學家採用體細胞克隆技術，主要分4個步驟進行：

步驟一：從一隻6歲芬蘭多塞特白面母綿羊（姑且稱為A）的乳腺中取出乳腺細胞，將其放入低濃度的營養培養液中，細胞逐漸停止分裂，此細胞稱之為「供體細胞」；

步驟二：從一頭蘇格蘭黑面母綿羊（B）的卵巢中取出未受精的卵細胞，並立即將細胞核除去，留下一個無核的卵細胞，此細胞稱之為「受體細胞」；

步驟三：利用電脈沖方法，使供體細胞和受體細胞融合，最後形成「融合細胞」。電脈沖可以產生類似於自然受精過程中的一系列反應，使融合細胞也能像受精卵一樣進行細胞分裂、分化，從而形成「胚胎細胞」；

步驟四：將胚胎細胞轉移到另一隻蘇格蘭黑面母綿羊（C）的子宮內，胚胎細胞進一步分化和發育，最後形成小綿羊--多莉。

換言之，多莉有3個母親：它的「基因母親」是芬蘭多塞特白面母綿羊（A）；科學家取這頭綿羊的乳腺細胞，將其細胞核移植到第二個母親（借卵母親）-- 一個剔除細胞核的蘇格蘭黑臉羊（B）的卵子中，使之融合、分裂、發育成胚胎；然後移植到第三頭羊（C）--「代孕母親」子宮內發育形成多莉。

從理論上講，多莉繼承了提供體細胞的那隻綿羊（A）的遺傳特徵，它是一隻白臉羊，而不是黑臉羊。分子生物學的測定也表明，它與提供細胞核的那頭羊，有完全相同的遺傳物質（確切地說，是完全相同的細胞核遺傳物質。還有極少量的遺傳物質存在於細胞質的線粒體中，遺傳自提供卵母細胞的受體），它們就像是一對隔了6年的雙胞胎。

多莉沒有父親，它是通過無性繁殖--或者說克隆而來。

【克隆羊「多利」的意義】

1.促進生物學和醫葯學的研究

2.獲得更多的優秀動物個體用於生產

3.可以復制生產高價葯物的動物

【克隆羊「多利」的影響】

因為它是世界上第一例經體細胞核移植出生的動物，是克隆技術領域研究的巨大突破。這一巨大進展意味著：在理論上證明了，同植物細胞一樣，分化了的動物細胞核也具有全能性，在分化過程中細胞核中的遺傳物質沒有不可逆變化；在實踐上證明了，利用體細胞進行動物克隆的技術是可行的，將有無數相同的細胞可用來作為供體進行核移植，並且在與卵細胞相融合前可對這些供體細胞進行一系列復雜的遺傳操作，從而為大規模復制動物優良品種和生產轉基因動物提供了有效方法。

在理論上，利用同樣方法，人可以復制「克隆人」，這意味著以往科幻小說中的獨裁狂人克隆自己的想法是完全可以實現的。因此，「多莉」的誕生在世界各國科學界、政界乃至宗教界都引起了強烈反響，並引發了一場由克隆人所衍生的道德問題的討論。各國政府有關人士、民間紛紛作出反應：克隆人類有悖於倫理道德。盡管如此，克隆技術的巨大理論意義和實用價值促使科學家們加快了研究的步伐，從而使動物克隆技術的研究與開發進入一個高潮。

科學在各分支學科不斷深入和分化的同時，還朝著綜合性方向發展。自然科學不僅開始成為一個多層次的、綜合性的有機統一體，而且由單一技術發展為高科技群，主導技術也發生了深刻的變化。一方面，由於大量邊緣學科、交叉學科和綜合學科的興起，各門科學之間的聯系日益緊密，科學在各分支學科不斷深入和分化的同時，其交叉、滲透、融合的趨勢也在不斷發展，從而使各門科學之間的間隙得以彌補。由於物質世界的復雜性，隨著認識的深化，單一學科的發展已經不能解決所有的問題，各門科學之間的依賴性越來越強。如果說前兩次科技革命實現了各學科內部綜合的話，那麼新科技革命則是對各學科進行綜合，使自然科學成為一個有機的統一體。

第三次科技革命導致發達國家經濟結構發生變化。最近30年，主要資本主義國家各部門的經濟結構變化呈現了新的動向。首先第一和第二產業的國民生產總值和就業人數方面比重進一步下降，特別是農業的比重下降。其次工業結構中發生新舊工業的分化。勞動和資本密集型的「大煙囪工業」逐步下降，技術知識密集型的專業化、小型化的新興工業迅速崛起，如電子計算機、原子能、半導體、宇航、激光、人工合成材料工業等新興工業部門迅猛發展，鋼鐵、采礦、紡織等傳統工業發展緩慢甚至停滯，在工業結構中的比重日益下降。

二戰後，隨著科技革命的發展，西方發達國家企業內部的白領工人（以腦力勞動為主）人數開始超過藍領工人（以體力勞動為主）。

第三次科技革命推動了社會生產力的發展。以往，人們主要是依靠提高勞動強度來提高勞動生產率。在新科技革命的條件下，主要通過生產技術的不斷進步、勞動者素質和技能的不斷提高、勞動手段的不斷改進，來提高勞動生產率。

隨著電子計算機等新技術的應用，生產工具和機器設備等勞動資料的性質、結構、功能也發生了變化。人們研製新型材料，按照人的需要設計、製造具有特殊性能和結構的材料，使勞動對象也發生了變化。與這種變化相適應，對勞動者的文化素質和技術水平的要求也大大提高了。因為整個生產力的提高主要依靠科學技術的發展，所以，科學技術不僅是生產力，而且是第一生產力，科學技術的發展在提高生產力方面的作用將越來越大。

當代的科技進步已經成為提高勞動生產率和整個經濟增長的源泉。西方國家工業生產的年平均增長率，在兩次大戰之問為1．7％，在1950一1972年增至 6．1％。在增長的因素中，科技進步的因素70年代約佔60％，80年代達到80％。60年代，蘇聯工業勞動生產率提高的各種因素中，約有40％是由於採取了新技術，到70年代，這一比例上升到約67％。

第三次科技革命促進了社會經濟結構和社會生活結構的變化。它造成第一產業、第二產業在國民經濟中的比重下降，而第三產業的比重上升。為了適應科技的發展，資本主義國家普遍強化了國家壟斷資本主義，大大加強了對科技的扶植和資金投入。隨著科技的進步，人類的衣、食、住、行、用等日常生活的各個方面也發生了變革。

作為直接物質生產部門的第一產業和第二產業的產值和就業人數在整個國民經濟中所佔比重相對下降，而非物質生產領域的第三產業的產值和就業人數急劇上升。第三產業不僅僅是傳統意義上的服務業、商業、運輸業、通訊業以及文化教育事業等，而且還包括大多數與信息工業相關的部門。

【克隆動物】

多利羊帶來的最大爭論就是克隆人問題。人類等高等動物的兩性繁殖方式是生物經過幾十億年進化的結果，是最適合人類繁殖的方式。

多利羊帶來的最大爭論就是克隆人問題。邪教組織雷爾教派最近宣稱，從2002年末到2003年初相繼培育出了3個「克隆嬰兒」，頓時引起了世界一片嘩然，但雷爾教派迄今還沒有拿出克隆人的任何證據。目前世界上已有20多個國家明令禁止這種以克隆人類個體為目的的生殖性克隆。在聯合國，由法國和德國2001年帶頭發起的禁止克隆人國際公約草案文本的進一步磋商將在今年10月舉行。

聯合國教科文組織下屬的國際細胞研究組織委員、發育生物學專家、中科院研究員孫方臻接受新華社記者采訪時指出：「多利羊的早逝說明我們需要盡快加強對克隆技術的研究，因為克隆技術在農業和醫療領域具有廣闊的應用前景，在應用之前，我們應當找出問題所在，並妥善解決。另外，在目前克隆技術很不完善的情況下，盲目克隆人，既不安全，也不人道，是極不負責任的。」

當我6年前在巨大倉庫式建築中看到多利羊的時候，就隱隱約約地感到有一個巨大的黑黢黢的人影在她身後晃動，那是克隆人的身影。這幅圖像有時出現在我的夢境中，於是促成我寫了《千年挑戰》和《生存於21世紀》兩本書，作為獻給新世紀的忠告。

20世紀最重大又最有爭議的科技突破恐怕除了製造原子彈的核技術之外就是培育出小羊多利的克隆技術了。自1997年2月英國科學家宣布克隆成功小羊多利以來，全世界興起一股克隆熱，這些年不斷有各種各樣的克隆動物問世。克隆技術幾乎成了家常便飯。談起克隆羊，人們開始就與克隆人聯系在一起。

對於克隆人，培育多利羊的首席科學家威爾莫特當時就明確說：「我們從來沒有想到用這種技術復制人類。人類等高等動物的兩性繁殖方式是生物經過幾十億年進化的結果，是最適合人類繁殖的方式：來自父親和母親的遺傳物質相互融合可產生基因變異，形成更適應生存環境的後代，兩性繁殖還可取長補短，其後代更為健康。」他還認為，一些人企圖利用這一技術復制名人的想法也是不現實的，因為個人與社會無法分開，很多雙胞胎的基因完全相同，但他們的一生可能十分不同。

這些年我經常講一個見過多利羊之後出現在我腦海中的科幻故事：一個色情犯罪集團掌握了克隆人技術和人造子宮技術，可以在一家秘密工廠中快速地「復制」人類。他們在世界各地收集著名美女的體細胞———這很容易，比如她們的頭發、唾液，甚至用手觸摸過的東西。這樣他們快速「復制」出一批又一批的美女，並且通過網際網路在全世界銷售，一時間訂單如潮。這引起了警方的注意，一個男警官負責追逐犯罪集團。為了報復這個男警官，犯罪集團很容易地獲得了這個男警官的體細胞，然後把這個體細胞中的Y染色體給轉成相應的X染色體，結果克隆出一批他的女人。在一次槍戰中，這個男警官被他的克隆女人打死。最後犯罪集團被破獲，法庭審判結果是男警官死於自殺。

在我們沒有準備好之前，克隆人會讓我們失去很多東西。科學家已經開始研製人造子宮技術。如果生育可以工業化，人類還叫人類嗎？

在有關克隆人的爭論中，一直有一個聲音在說：未來誕生的克隆人，可能像當年的試管嬰兒一樣，最終被社會平靜而寬容地接受。科學技術的進步是世界前進的原動力，它終究會推動法律、制度和社會觀念的改變。20多年前對試管嬰兒的懷疑和指責之聲不絕於耳，而到今天，試管嬰兒已被評為20世紀最重大的科技成就之一，並作為不孕症的主要治療手段之一而被接受。

但是，克隆人不同於試管嬰兒。克隆技術在動物上仍然沒有成熟，世界上第一個克隆動物多利羊之死留下了早衰的難題，克隆動物出現的一系列健康問題有目共睹，這種技術的負面作用還沒有被認識清楚。在這種情況下貿然克隆出一個有靈魂的生命，是不是負責任的呢？

當過父母的人都知道孩子健康的含義。不管把克隆人當作什麼，它畢竟是一條生命，一條有自己思想和靈魂的生命。為什麼我們反對近親結婚，為什麼我們反對一些疾病患者生育子女？還不是因為他們的孩子面臨很大的健康風險嗎？我們為什麼還要讓克隆人來到這個世界上，又為什麼讓它們質問我們：為什麼要把它們帶到這個世界上？

即便是將來技術上成熟了，我們能隨便克隆人嗎？我們能收場嗎？我們能向祖先和後代交待嗎？

也許將來，我們不反對在極個別情況下，經過嚴格法律程序，出於人道主義考慮可以克隆人，但是我們絕不能濫用克隆人技術。克隆人威脅到人類最核心的領域。克隆技術與轉基因技術一樣可以設計生產出所需要的生命。而且科學家已經開始研製人造子宮技術，一旦這種技術成熟，人類的繁殖將像生產汽車一樣可以設計製造，可以流水化作業。如果生育可以工業化，那麼家庭、父子情、母女情、愛情都失去了生理基礎。人類還叫人類嗎？我們會不會失控？

沒有人否認科技是改變世界的根本力量，但技術的濫用就像毒品，它會讓你上癮，但最終會讓你毀滅。

特別在科技日益發達的今天，其雙刃劍作用越來越明顯，一個小的失誤就會造成巨大損失。電腦千年蟲問題雖然沒有普遍發作，但全世界為此投入了6000億美元。千年蟲給我們留下的教訓是十分深刻的，在新世紀人類應更理性地思考科技發展方向，防止千年蟲這種小失誤造成大麻煩。站在新世紀的門檻上，面對諸如全球變暖、臭氧層受損、荒漠化加劇、物種滅絕、核武器的威脅等一系列世紀性難題，怎樣把握以科技為核心的人類文明的發展，成為人類進入新世紀的重大課題。

技術的濫用就像毒品。它會讓你上癮，但最終會讓你毀滅。我們人類已經犯下很多諸如滅絕物種等無可挽回的錯誤，我們不能一而再、再而三地打開「潘多拉的盒子」。我們只有一個地球，科技再發達，人類也不能違反自然規律。現有科技手段能實現的事情，如果危害社會就不能把它變成現實。比如，應禁止研製比現有核武器威力更大的武器，禁止利用轉基因技術培育比艾滋病病毒危害更大的細菌和病毒，禁止隨意克隆人等等。科技的發展和應用必須有益環境。

我們人類剛剛擺脫愚昧狀態。因此，我們必須用星球意識看待我們的歷史、現在和未來。如果從哥白尼的《天體運行論》1543年出版算起，人類開始覺醒的時間只有450多年；如果從牛頓《自然哲學的數學原理》1687年出版計算，人類第一次科技革命距今僅310多年；而愛因斯坦1905年發表相對論的第一篇論文，距今僅90多年；第一台計算機1944年才問世。人類步入現代文明的時間是如此之短，比起人類的過去和未來僅僅是滄海一粟，以致於用人類剛剛擺脫愚昧階段描述當今世界才更為恰當。

令人欣慰的是，全世界已經開始就防止科技發展出現負面影響達成共識，這集中體現在1999年6月26日至7月1日在匈牙利召開的世界科學大會上。大會提出，為社會發展服務是科技發展的目的。因此，人類必須謀求科技、經濟、社會、資源和環境協調發展，使子孫後代能夠永遠發展下去。

【克隆動物都會早衰嗎？】

曾經在我國率先克隆出第一頭克隆牛的中國農業大學教授陳永福說，「生命的長短取決於染色體分裂次數，多莉羊之所以6歲多就出現早衰症狀，那是因為它的遺傳物質取自一頭六七歲的綿羊。按普通綿羊十一二歲的壽命，這頭綿羊體細胞中的染色體已經分裂了六七年，因此，它們在多莉羊體內當然也只能再持續分裂六七年，這說明克隆技術無法讓細胞『返老還童』」。

克隆技術對人類是一把「雙刃劍」。一方面，它能給人類帶來許多益處；另一方面，它將對生物多樣性提出挑戰，而生物多樣性是自然進化的結果，也是進化的動力；有性繁殖是形成生物多樣性的重要基礎，「克隆動物」則會導致生物品系減少，個體生存能力下降；更讓人不寒而慄的是，克隆技術一旦被濫用於克隆人類自身，將不可避免地失去控制，帶來空前的生態混亂，並引發一系列嚴重的倫理道德沖突。

多莉去世無疑向人類發出警告：應用克隆技術需格外慎重，克隆人類應該緩行！

【克隆生物的爭議】

1997年2月22日， 英國生物遺傳學家維爾穆特成功地克隆出了一隻羊。克隆羊「多莉」的誕生震驚了世界。克隆是英語Clone的音譯，指人工誘導的無性繁殖。 動物克隆試驗的成功在細胞工程方面具有劃時代的意義。在此之前，台灣已用胚胎細胞復制出了目前最長壽且能繁殖的克隆豬。多莉以後，美國又復制出人類的近親---兩只猴子。克隆技術的成功，也帶來了一些問題。它意味著人類摘取了生物學上的禁果，篡奪了上帝的專利，人類掌握自己的命運已經不再是一個比方。許許多多的人們反對把克隆技術擴展到人類身上，因為那是「不道德、不合法且毫無道理的」。

【相關事件】

「克隆羊之父」成被告

培育出世界首隻克隆羊多利的科學家伊恩·維爾莫特被控偷竊了同事的有關克隆羊的構想。

據英國《鏡報》報道，蘇格蘭籍科學家維爾莫特被認為是世界上首隻哺乳類克隆動物——克隆羊多利的創造者。但維爾莫教授前同事普里姆·塞恩稱：「維爾莫特剽竊了別人的設想，卻獨攬了所有榮譽。」

身為分子生物學家的亞裔塞恩稱，維爾莫特教授經常威脅他，並表示不會接受克隆羊的最初設想出自亞洲人的頭腦。當年，45歲的塞恩在多利誕生地——愛丁堡羅斯林研究所與維爾莫特一起工作。塞恩說：「他利用我的成果與其他人合作，但卻不願與我合作。他剽竊了我的主意並不斷威脅我。最後，我給了他（實驗設想），他拿走了。」塞恩日前在愛丁堡向法庭起訴受到種族歧視和不公平解職。

報道說，有關這場剽竊成果的聽證會還將繼續在愛丁堡舉行。

Ⅳ 有人知道魯衛寫的科幻小說嗎就是千年蟲人、狗子連環、貓人和新恐龍人。除了這幾部還有別的作品嗎

我和看過你說的那部盜版書。1997年？或者1999年吧。多年後想起來，上網居然搜索不到！特別是關於《冰山神女》的那部，一點資料都沒有。

其餘的只有魯衛的《千年蟲人》《狗子連環》《貓人》《新恐龍人》等等。

魯衛作品鏈接

Ⅵ 禍害萬年在講的是什麼，我小學生，有點看不懂...

http://zh.wikipedia.org/wiki/2000%E5%B9%B4%E9%97%AE%E9%A2%98

前者答山是千年蟲，後者是萬年碧舉畢蟲悔芹。
http://zh.wikipedia.org/wiki/10000%E5%B9%B4%E9%97%AE%E9%A2%98

Ⅶ 千年蟲和萬年蟲是什麼

萬年蟲是沒有的。

千年蟲是在某些使用了計算機程序的智能系統（包括計算機系統、自動控制晶元等）中，由於其中的年份只使用兩位十進制數來表示。

當輸入00來代表年份時，兩位數的年份格式會給大多數程序造成問題。軟體不知道究竟應該把00理解為1900還是2000。於是大多數軟體默認為1900。

也就是說大多數編程人員編寫的代碼或者假設那兩個數字前面有19，或者根本就沒有考慮到世紀問題，因此將其默認為19。因此日期計算得出錯誤的輸出，軟體崩潰或產生錯誤的結果。

(7)千年蟲萬年蟲科幻小說擴展閱讀：

注意事項：

1、不隨意打開不明網站鏈接，尤其是不良網站的鏈接，陌生人通過QQ給自己傳鏈友亮接時，盡量不要打開。

2、不隨便打開來歷不明的郵件及附件，避免設備感染病毒，導致設備無法使用或硬碟被格式化。

3、不隨便點擊可疑網站或彈窗廣告，避免瀏覽器遭受惡意攻擊導致無法使用，還可能泄露個人終端上的敏感文好歲寬件。

4、此卡只適用於批准入網的GSM數字行動電話機，否則將有可能使卡受到損壞。為防止電話被盜用，請勿將卡與個人密碼一起存放。

5、盡量將文件擴展名設置為打開，打開前注意確認文件屬性，防止惡意文件偽造圖標，導致電腦感染惡意病毒雀數。

Ⅷ 有哪些堪稱神預言的影視劇

我第一個想到的是電視劇《早簡胡幸福像花兒一樣》中，鄧超對孫儷說，你遲早是我的老婆。果然兩個人在拍完這部電視劇的幾年後結婚了，並且一直到現在婚宴生活幸福美滿，一家人果然幸福的像花兒一樣。

第二個就是，劉詩詩在《不二神探》中，說文章的一句話：「他確實是我老公，他在我懷孕的時候出軌了」。後來的事大家也都知道了，文章確實在他老婆懷孕的時候出軌了。

第三個就是王寶強在《唐人街神探》中扮演的唐仁在宴席上喝完喜酒卻找不到新娘了，最後發現她和別人說在了一起。這可把王寶強綠了，綠的也忒快了點，結婚當天就綠了。最 搞笑 的是，有一次陳思成在接受采訪時說這部戲是為王寶強量身打造的。這話網友聽了之後哪能放過，每次說到王寶強和陳思成時，都會拿這個開玩笑。甚至有網友開玩笑說，可能當時陳思成就知道馬蓉的事，只是礙於寶強的面子沒好意思直說，而是在電影里告訴他兄弟王寶強了。

小時候看過的家有兒女，劉星說他不當奶油小生要當硬漢，後來他真的做到了，在他自己的身上應驗了，張一山就是一個演技非常好的演員。

我記憶比較深刻的是粉紅女郎說中國終於會開，屬於自己的迪士尼的，結果中國就真的開了屬於自己的迪士尼，我覺得這個是挺厲害的一個預言。

大家好我是愛分享的【豬豬女孩影視】關於《有哪些堪稱神預言的影視劇？》這個問題我來答：

《大時代》整部片子充滿預言。邪門到極點。 「大奇跡日」，《大時代》是1992年拍攝上映的，電視劇《大時代Ⅰ》開篇的劇情，有意思的是這部拍攝於1992年的電視劇幾乎准確地預言了兩年之後香港股市暴跌行情的開始。

《大時代2》拍攝於1999年上映於2000年，裡面提到了蟲病毒癱瘓股市。預言出了三年以後的千年蟲病毒。結果，2003年，18歲的美國少年Jeffrey Parson編制的Blaster病毒爆發，入侵世界各大交易所，一度造成股市匯市全面癱瘓。

《大時代2》中，賽斯指揮弟子們在東南亞狙擊了一輪，問弟子「所羅門王兄弟那些跟屁蟲跟著我們賺了多少」。——2003年，長期受丑聞困擾的所羅門兄弟投資銀行（Salomon Brothers）被花旗集團收購，所羅門兄弟的字型大小徹底消失

開頭幾集方展博在大咐橋陸，結果片中出現了中國南方證券公司在番禺的營業部。——2004年，南方證券因為挪用客戶資金導致巨虧，被迫重組，建設銀行將其收購成為今天的建銀證券，南方證券的字型大小消失。

《大時代》凡是死亡的女性角色，現實中都很不順。周慧敏、李麗珍、藍潔瑛，一個比一個慘。最邪的還是藍潔瑛！簡直被玲姐這個角色附身了差不多。。。電視劇里藍潔瑛2個養女被從樓上丟下來

現實她好像有2個男友都自殺了，一個是跳樓，但是也有一個說法是被黑 社會 扔下樓。這個死法是不是很熟悉。不過這2個是在拍大時代之前的事了。也不知道是不是因為這個加上拍那部片後撞x了。

她父母95,6年都去世了，也就是拍了電視劇3,4年後她就像劇里一樣沒了2個親人。然後！就出車禍了，送醫院後就有點瘋了。她現實發生的事好多對應得上來，大時代玲姐這個角色真……最邪門的是，丁蟹扮演者鄭少秋只要演戲播出，故事就大跌，這被稱為「丁蟹效應」。

好了今天就和小夥伴分享到這里，【以上這是我個人理解，如感不適，請第一時間聯系你，果斷刪帖 為感】

該片是講述在2000年事情，已經存在人工智慧機器人，而這個的確在本世紀初步實現。在1927年圖靈測試還沒被提出，人們對人工智慧的認識幾乎為零，在那個時代能有這么超前的想像力還是非常厲害。

是英國科幻小說家亞瑟·查理斯·克拉克為斯坦利·庫布里克1968年的電影劇本所做的小說。裡面太空空間站，觸控電腦也叫平板電腦，智能語音助手陸攔都是在如今全部實現。經過50多年的洗禮，它是一部被考驗過得電影。

該片講述了機器人安德魯作為管家和馬丁一家人一同生活，並與人類相愛，最終由機器人轉變成人類的故事。雖然現在還沒有實現電影裡面機器人轉變成人的情況，但是已經有家用機器人在代替部分人力，比如日本有照顧老人陪聊的機器人，還有賓館前台安排預定房間的機器人。相信不久的將來能自由和人類交流的機器人能夠產生。

影片講述了一名年輕的網路黑客尼奧發現看似正常的現實世界實際上是由一個名為「矩陣」的計算機人工智慧系統控制的，尼奧在一名神秘女郎崔妮蒂的引導下見到了黑客組織的首領墨菲斯，三人走上了抗爭矩陣征途的故事。

電影裡面的人類在插上電力管後進去網路世界，實際上就是現如今AR,VR的體現，在這些設備中我們置身虛擬而又感覺真實的世界中。

電影講述了2054年的華盛頓特區，謀殺已經消失了。未來是可以預知的，而罪犯在實施犯罪前就已受到了懲罰。司法部內的專職精英們----預防犯罪小組負責破譯所有犯罪的證據----從間接的意象到時間、地點和其它的細節，這些證據都由「預測人」負責解析。他們是三個超自然的人，在預測謀殺想像方面還從未失過手。

這部影片就成功預言在現在習以為常的技術，大數據預測，電影裡面通過大數據來預測個人是否具有犯罪可能，而提前抓捕。雖然現在在法律層面不能這樣，但是在預測消費者購物傾向，推薦給消費者適合的產品，以及一些咨詢平台推薦的消息都是根據個人之前的數據來統計。

在電視劇的發展史上，涌現出了許許多多的成名作品，這些作品成為了某一領域的巔峰，後面都沒有人可以超越，我們可以欣賞到這些高質量的作品，為我們的生活增添了許許多多的色彩。 首先我要提的就是《上海灘》，這部電視劇是由黃曉明和黃海波主演的，還有實力演員孫儷參加，戲中還有許許多多的老戲骨， 他們的演技都是經過了時間的打磨，被大家認可過的，再加上這部劇劇情豐富，故事情節扣人心弦，所以這部劇是值得我們去反復觀看的。 第二我要推薦的是最近特別火的《小歡喜》，在這個流量明星當道的時代，難得有一部劇集合了眾多大咖，如黃磊、海清，沙溢等都是實力派演員， 劇中說的也是大眾特別關心的高考，這部劇最大的特點就是接地氣，劇中的許多事例就是現實生活中平常家庭會遇到的問題，為我們傳遞了許許多多的正能量，教會我們如何應對高考這個特殊的時期和教育下一代的方式方法。

第三我選擇的是由胡歌主演，楊冪作為女主角的《仙劍奇俠傳三》，這部劇可以說是胡歌生涯早期的巔峰之作， 把中國的魔幻劇推上了一個新的高峰，其中胡歌和楊冪的的表現更是可圈可點，為大家留下了寶貴的回憶。以上就是我認為是電視劇創作中的一些「神作」，這些作品代表了電視劇在中國發展的一個巔峰，我相信中國影視一定會越來越好，為我們帶來很多優秀的作品。

1.《秘密森林》

這部劇是曹承佑主演，妥妥的演技派。劇情主要講述的是因為手術後遺症而變得毫無感情的檢察官捲入了一場兇殺案，然後層層揭開案情的面紗，一步一步窺視到案情的真相。這部劇的看點是那劇情的反轉轉折，當你看這部劇的時候，你以為能夠找到誰是兇手，但後面的反轉卻往往讓你猜不到結局。而且男主一開始就沒有感情，這也就排除了男主和女主的感情線，不摻雜任何一點感情劇的套路才是最好看的懸疑劇。

2.《鬼客》

這部劇的開始就很恐怖，常常無緣無故出現的鬼魂會猛地嚇人一跳。這部劇的第一集就敲定了三個主角的劇情路線，而且每個人的身份性格迥異，這也為主角之間的碰撞做鋪墊。這部劇屬於靈異題材的電影，而且要比普通的恐怖片帶有邪典的意味。劇情主要講述的是韓國古老的民間傳說，來自於東海之上，能夠附身於別人的身上，指示他們殺人，激發這些人心裡的黑暗面。這部劇不僅具有靈異性，還具有懸疑性，是一部十分具有可看性的韓劇。

3.《迷霧》

有人其實評價這部劇是一部披著瑪麗蘇外套的懸疑神劇，的確這部片子挺符合瑪麗蘇類型片的套路，女主高慧蘭是電視台最紅的女主播，卻被捲入了一場殺人案。然後雖然感情不和的丈夫卻為她打辯護的事情，女主的氣場十分強大，運氣也很好，幾乎每次的危機都能逢凶化吉，每次都有貴人相助。這部劇情的轉折性比較強，都最後的大boss出現令人十分吃驚。這部劇的可看性也十分不錯。

4.《今天的偵探》

今年的韓劇似乎和都和鬼怪沾點邊，除了《鬼客》外，《今天的偵探》也是關於鬼怪的神劇，他講述的是抓鬼的偵探和喪失恐懼感的助手發生一系列劇情反轉的故事，其實在這部劇的開頭，男主就死去了，然後化身鬼魂破案的故事。故事講的很新奇，每次故事的轉折也都頗令人意外，可以說的是，這是一部讓人看完忍不住再回味一遍的電影。

5.《信號》

這部劇算是保底神劇，過了這么多年始終無愧的坐在第一懸疑劇的這個位置上。劇情設置的極為巧妙，通過過去和現在的兩條線輔助轉折，過去的每一次變動都對未來說是蝴蝶效應。僅僅是通過一部手機，通過不定時的信號，兩人只有簡短的對話，就破解了一個長達多年的懸案。曾經有傳言說信號會出第二部，可直到如今，經典只能成為經典，也算是一個遺憾吧，這是一部到現在都無法超越的懸疑劇，值得刷好幾遍。

死神來了

Ⅸ 中國科學幻想小說作家有哪些

星河 ：

網路渣滓 氣態雪 的哥 夢斷三國 同室操戈 大腦舞台 生殺予奪 決斗在網路 帶心靈去約會
我活的還算瀟灑 特別的生日禮物 第十三張照片 握別在左拳還原之前 橋殤 多彩錦緞 從天而降 千年侵權 接港
生存空間 朝聖 一則報道 同是天涯淪落人 太空搶險 火星生命基因 異域追蹤 張揚的間諜 訊問後等待裁決
離群索居 潮嘯如槍

楊平：
為了凋謝的花 暈 眩 終結 深度下潛 裂變的木偶 神的黎明 庫克岩石
千年蟲 奢侈與貧瘠

王晉康：
七重外殼 最後的愛情 解讀生命 養峰人 失去它的日子 可愛的機器犬 天火
生命之歌 亞當回歸 拉格朗日墳場 斯芬克斯之謎
終極爆炸 夏日的焦慮

鄭文光：地球的鏡象 飛向人馬座

童恩正：珊瑚島上的死光

凌晨：水星的黎明 飛鳥的天空 天隼 貓 四月一日·半條蟲子·負立方體空間

趙海虹：歸航; 樺樹的眼睛 中關村故事之游戲廳 伊俄卡斯達 痴情司

周宇坤：誰是亞當 死亡漂移 會合第十行星 心靈密約 寂寞寒秋
腦 界

劉維佳：時空捕手 黑月亮升起來 高塔下的小鎮

柳文楊：外祖父悖論 保護動物 閃光的生命 我忘了什麼 假如記憶可以移植 毒蛇 故事床 暗獄

潘海天：我們腳下的土地 永生的島嶼 偃師傳說 未來愛情故事 從黑暗中歸來
白星的黑暗面

韓松：暗殺; 宇宙墓地 電話之旅 冷戰和信使

蘇學軍：遠古的星辰 火星三日 黎 明

江漸離：生活方式 肉體的輕蔑者

何宏偉：異域; 缺陷 傷心者

劉慈欣：帶上她的眼晴; 坍縮; 地火; 鯨歌; 流浪地球; 三體

裴曉慶：冥王星監獄; 失去記億的人

Ⅹ 何夕的訪談

主持人：姚海軍
特邀嘉賓：何夕 唐風
姚對何：同國內外很多科幻作家相似，你也是在讀大學時開始科幻創作的。有什麼特別的因素促使你走上科幻之路嗎？
何：現在想來這應該是諸多因素的合力導致的結果。例如學現象的好奇，至今未泯的童心，以及講故事的慾望。如果一個人生活在伽利略之前的時代，他不必為自己對科學的無知而感到羞恥，但如果今天當我們站在科學巨人已經為我們打開了的科學大門之前，卻仍然安於心智的迷惘則是不可原諒的。我們或許成不了探索者，但接受新知是生為智慧生命的天職。科幻最古老的使命之一便是普及科學傳承知識，我很願意為之盡一點綿薄之力。
姚對何：20世紀90年代初可以說是科幻作家新老更替期，之後，老一人作者基本上退出了科幻創作的中心舞台，新生代科幻作家迅速成為科幻創作的中堅力量。你如何評價90年代初期的科幻創作的整體狀況。
何：90年代初是中國科幻的一個艱難時期。《科幻世界》雜志本身在那個時期的境遇已足夠說明問題。新生代的提法我不知道是誰先提出來的，也許它就是專指90年代的那批作者吧。現好像所剩並不多（即使加上像何夕這樣跑掉了又被捉回來的）。不過我覺得90年代初與90年代後期的作者在思想及血緣上相差不多，應該算是一茬的，所不同是前者曾經親歷過科幻的低谷，算是多了一層磨練。90年代初期的科幻創作遠不能稱作繁榮，力作鮮見。那個時期王晉康的作品應該是最好的，只是不知道他是否贊成將自書劃入新生代。
Darkerblue對何：我想知道何夕大哥用兩個名字發表作品有什麼特別的意義嗎？
何：「今夕復何夕，共此燈燭光」是杜甫的詩句。用「何夕」作為筆名是因為我姓何，同時順帶抒發自己面對時間這個永恆謎題的眩惑。 現在我用的是「何夕」這個筆名。包括《異域》投稿時也用的「何夕」。至於《異域》用了另外的名字只是編者為配合所謂「復出」而採取的措施，事前徵得了我的同意。
姚對何：想像是科幻小說的核心。因此若從一個讀者的角度，在你早期的作品中我最喜歡《本原》，而不是獲獎的《電腦魔王》和《平行》。很想聽聽你對你1996年以前的作品的看法。那些作品當中，你最喜歡哪篇？
何：看來編者、作者、讀者在這里有分歧了。我喜歡的是《盤古》和《小雨》。《本原》實際上是一篇故事性科普，這本身也是我創作的初衷。現代多數中國人長期認為世界是決定論的，喜歡講歷史必將如何發展等等。量子論里的反決定論思想貫空了這篇作品其實這者《本原》的本原。
《盤古》原名《巨人傳說》，是1995年創作的作品，發表於1996年，當時編者有些小的改動。以中國神話故事為題材寫作科幻並不鮮見，這方面大陸港台都有不少作品。中國神話與希臘神話相比顯得粗糙，祗也未成體系，但其中可用於科幻創作的養分並不缺乏。不過許多以神話為題材的作品往往缺少構思，每每隻作簡單的現代類比。比如將神話人物改為外星來客，將自動木偶改為機器人。如此「科」則「科」矣，但讀者看起來卻味同嚼蠟。其實還不僅在此類題材創作中有此現象，近年不少科幻小說都有披掛科幻外衣之嫌，許多讀者朋友對此已深厭之。我個人以為如果沒有好的科幻構思就不要寫，讀者如果想看言情根本不必買《科幻世界》。我喜歡《盤古》的理由是因為即使現石料讀還能吸引我自己（我讀的是修訂版），文中表現的對神話精神的嚮往在我而至今未曾改變。
《小雨》是一次嘗試，主要是文字上的。我在裡面用純小產的語言敘述了一個標準的科幻故事，自己覺得有點意思。主流文學能夠接受魔幻主義的原因之一便是語言的相通。沒有人會說《西遊記》以及《百年孤獨》不是小說，但卻有很多人不把科幻當作小說。科幻小說既然打著「小說的標記，就有義務在語言上與純小說相通。我知道科幻界不少人不同意這樣的觀點，但如果科幻小說」自絕「於主流文學，這對主流文學不會造成什麼影響，而最終受到損害的只是科幻自身。當然，這里的相通是以保持科幻的特色為前提的。
Starauthor對何：你認為科幻的本質是什麼，及其意義，地位及今後的發展？還有你寫科幻的動機是什麼？怎樣評價一篇科幻作品的優劣？還有你認為如果從事科幻創作需要具備什麼條件？你最喜歡的科幻作品和作者是誰？除了科幻作品你平時喜歡看什麼類型的書。呵呵，有點多了，多多包涵。謝謝。
何：你的問題不僅「多」，而且「大」。關於科幻的本質意義等就算寫本書也難以完全說清楚。越是到了現代科幻的界限似乎越模糊，魔幻現實主義，玄怪等因素越來越多地滲入進來。現在我們所說的科幻與凡爾納的時代已經相去甚遠，我的確無法下這個定義。科幻今後的發展方向（樂觀的）肯定是暢銷書與影視的結合。
我寫作科幻的動機只是兩個字：愛好。評價科幻作品的優劣最簡單的辦法就是讓讀者投標，《科幻世界》也是這樣做的。至於說參與投票的讀者的代表性不夠這是另一個問題。
從事科幻創作需要有三分天賦，三分科學素養，三分文學修養，再加上一分毅力。受時間等因素限制，我平日的閱讀量不大。科幻作品的閱讀量更少，相比之下科普以及歷史等雜書還看得多些。
姚對何：1997、1998兩年的休整對你以後的創作有什麼影響？
何：積累了豐富的撤退經驗，下次再跑就沒那麼容易被抓回來了（說笑話的）。
那段時間這沒寫過一個字的科幻作品，但是這段與科幻的「愛別離」也讓我知道自己與科幻有著很難割捨的緣分。我腦海里涌動著只有自己知曉的科幻構思，如果不寫出來它們將永遠消失。還有讀者朋友的期待，以及與《科幻世界》雜志社之難忘的合作情誼，這些因素共同促使我重回科幻的世界。
姚對何：1999年重回科幻世界的第一篇作品《異域》反響熱烈，事否向讀者透露一下創作背景？
何：《異域》的科幻構思相當簡單，幾歲的小孩子也能領會。創作的觸發點說起來很偶然，記得是在電視上看到一段慢錄快放的圖像。畫面是一片原野，天空中的雲層飛速地翻卷遊走，在地面投下大片快速成移動的陰影。太陽拖著尾跡劃過天宇，然後月亮升起來，原野上的草像是獲得了靈魂般地跳起姿態神秘的舞蹈。幾秒鍾以後《異域》的故事便在我的腦子里成形了。
Ffice對何：你小說里的人物，多是兩個男生回一個女生，而且多半那兩個男生都會對那女生有意思，如《盤古》《缺陷》《愛別離》等。很想知道為什麼會這樣，是不是由於個人經歷導致的情感偏向啊？好奇而已，別當真。
何：在我的作品裡感情描寫一般居於次要地位，跟科幻主題也關系不大，不過有時會用來達到另一種效果。《盤古》里的女主人公喜歡「我」，《缺陷》里的林欣喜歡韋潔如，但是為了追求心中更重要的目標，他們選擇了放棄。《愛別離》則是徹頭徹尾的愛情小說，本意就是賺人眼淚的。有段時間《科幻世界》每發一篇言情科幻就招讀者一頓罵，好像科幻就不能寫愛情了。其實像愛情這樣的文學母題是無論哪種文學形式都無法迴避的。我想證明按照標準的科幻模式也能寫出動人的愛情故事來，很難說《愛別離》完全達到了這個目的，好在罵《愛別離》的聲音不多，表示喜歡的人也不少。
至於說到個人經歷導致情感偏向什麼的，我看還是不要跟老同志開開玩笑了嘛。
鹿可耳對何：我很喜歡《缺陷》，科幻的推理過程要自然有趣。想問一下，創作這個故事的時候是否意識到了有推不過的地方？
何：《缺陷》是一篇舊作。主題比較簡單，有點像一個趣味問題。任何理論也好觀點也好，如果在它的范疇內不導致矛盾它就是值得研究的。比方說歐氏幾何假設窨是平直的，在這個假設內它無矛盾地證明了許多定理。而非歐氏幾何假設空間是彎曲的，在這個假設內它也無矛盾地證明了許多定理。這就說明它們都有其存在的理由。在《缺陷》這個故事裡出發點是一個人只能預知十分鍾，但通過推論卻發現這將得出這個人能夠預知永遠的結論。這就導致了矛盾。我個人比較喜歡用一個總是駁倒一套理論的游戲，這讓人有一種思考的樂趣。你的問題沒具體指出是什麼傷，不過有一點可以肯定，我如果在寫的時候就發現有傷的話一定會想辦法改正，不會聽之任之。這點我有切身體會，當年在《本原》里曾經因為記憶失誤而錯用了資料，很久之後還讓自己感到不安。
姚對何：你的創作環境怎麼樣？日常的工作生活是否與創作有矛盾？
何：我是業余寫作，所有業余作者在創作中感受到的困難我概莫能外。主要的時間。科幻寫作其實是非常難的，現今的讀者每天都接受著大量的資訊，他們的眼界和見識已和以前大不一樣。指望靠掉書袋或是耍貧嘴的方式贏得讀者青睞已是絕無可能的事情，這其實也是為什麼近年一科幻小說挨罵多的原因。不容否認的是在科幻業任作者之中有些是不大懂科幻的，他們寫得很努力也很辛苦，但是作品出來後反應不理想。時間的制約對我來說是很大的困擾，生活畢竟是首要的，只能盡量安排了。
姚對何：《六道眾生》以及你其它的一些作品都流露出你對現實總是的關注，你如何看待科幻與現實的關系？你喜歡讀者稱你為硬科幻作家還是軟科幻作家，假若我們認同這種分類的話？
何：就對現實的關注而言，《六道眾生》表現的仍然是傳統主題，這一點和前作《異域》相類似。科學上有了新的發現，它的應用在帶來好處的同時卻潛藏著巨大的危險。誠如姚編所言：「妖獸是一種象徵，象徵著神聖的自然法則。它蟄伏於人類進貨的歷程中，等待著我們在向自然無度索取時被喚醒。」
更明顯關注現實的作品是《田園》以及將發表在《星雲》上的《傷心者》。它們完成於1999年至2000年初，正是新經濟如火如荼的時期。在這兩篇作品裡我注入了自己的觀點。正如《傷心者》里的一段話：「現在所有人都困著那棵巨樹上漂亮的花和葉子，並徒勞地想長出更漂亮的花和葉子來超過它，卻沒有一個人注意到那不起眼的樹根。」《田園》和《傷心者》的主要分別是糧食作物和數學，這正是我稱之為「根」的一些東西，而這也是在這個浮華的年代裡我們最欠缺的東西。這兩篇作品是姊妹篇，表達了相似的主題，《田園》原名就叫《傷心木》。不久前獲得中國國家最高科學獎的兩個項目一個是雜交水稻，另一個是數學定理的機器證明。
軟硬科幻之爭由來已久，我曾經說過我一向認為它們之的差距尚未大到足以成為兩個陣營的地步。較普遍的看法是講究技術細節的硬科幻更難寫並意味著作者素養更高，不過我覺得硬科幻更像是某種言過其實的說法，相對於科學本身來說絕大多數的科幻小說都非常非常的「軟」。一份中學生寫的航模性能說明書或者是一家農技站的農葯配比說明讀起來肯定比2001年《科幻世界》里最「硬」的科幻小說還「硬」。能推進科學本身的發展，那些希望科幻作家領先於科學家的想法是不切實際的。
我正計劃針對軟硬科幻寫一篇專門的論述文章，題目是《技術之美與藝術之美》，優秀的科幻作品應該是技術之美與藝術之美的結合。不妨拿音樂來舉例，帕瓦羅蒂的完美衣帽間如果脫離了旋律將只會是一串令人心煩的雜訊，反過來的情況也完全相同。只有當技術（歌喉）與藝術（旋律）完美結合之後人們才可能聆聽到像《我的太陽》那樣美妙動人的音樂。
姚對何：能否談談今後的寫作計劃？
何：我頭痛的事是有了好的題材但是沒有創作熱情或是正相反。現在我腦子里的科幻構思還有些，都是沒有人寫過的，但是因為各種原因我近段時間沒怎麼動筆。在寫作問題上我沒有制定太多計劃。 1、請談談你的新作品，還有你近期的寫作計劃？
現在有五篇新作已投到科幻世界編輯部：《異域之六道眾生》、《審判日》、《傷心者》、《愛別離》、《天生我材》。
前兩篇長一點，三萬多點吧。另外的都是兩萬字。當初還要更長些，就編輯的要求作了刪改。前兩篇加起來差不多刪了五萬字。手裡還有不少東西，因為沒完所以就不在這里多說了。
2、你是怎麼看待國內當前場景下的科幻的？
因為並沒有詳實的數據作參考，所以我只能憑個人印象說兩句。科幻現在無疑比前些年顯得繁榮，不斷有新人新作涌現。在某種程度上可以作為繁榮標志的長篇作品也出現不少，但惜乎其中一些作品顯得單薄，其超長的篇幅多是寫些與科幻關系不大的東西。給人的感覺是科幻成了一張蒙在言情，歷險，偵破，玄幻，戰爭等內核表面的一層薄皮。我個人有個判斷標准：即如果一個題材能夠完全不依靠科幻就能夠表現並且能
夠表現得更好的話，這個題材就不必寫成科幻。按這個標准讀者可以對自己知道的作品作一個有趣的篩選，你可以試著剝掉一件作品的科幻外衣，比方說將作品的發生地由無人星球變成地球上的一個荒島，或是把一個從公元3000年回到公元1000年的人換作本身就是當時的普通人，如果作了這樣一番手術後發現作品完全毫發未損，故事情節照常能夠展開，主題思想照常可以表達，那麼你就可以認為這篇作品至少有點偽科幻的嫌疑。
3、你的小說更著重是想表現哪一方面的內容。
這個問題不太好回答。我的小說並沒有刻意想要表現的某方面主題。大凡自己感興趣的領域都有可能進入題材。
就拿最近的幾篇新作來舉例,《異域之六道眾生》是《異域》姊妹篇，物理學題材。《審判日》是宗教題材。《傷心者》是現實題材。《愛別離》是愛情題材（當下這好像是一個容易引來罵聲的題材）。《天生我材》是奇想題材。
4、沉寂了好幾年後，你重出江湖，馬上得到認可。但是你內心怎麼看待這件事情？而1999年以來你所發表的每一篇小說，幾乎每一篇刊登之後都會得到很大的爭議，讀者不是愛死就是貶死，對此你有什麼說法？
先說明一點。沉寂幾年完全是個人原因，實際上科幻世界的編輯老師一直都在鼓勵關心我，「復出」的一個直接原因也是因為千年蟲題材的約稿。
其實到寫這篇訪談時為止我復出後也只發表了三篇新作：《異域》《禍害萬年在》《缺陷》。坦白一件事：《缺陷》是一篇舊稿，大約寫於1993年（原稿還曾在星河那裡放過一段時間）。對這三篇作品我自己都不大滿意，相對來說覺得《異域》要稍好一點。可能由於久未動筆的緣故有些手生吧。希望後來的作品能夠有所提高。
《異域》表現的是一個標准（這個詞的另一個表述形式是「老套」）的科幻主題：人們創造了新的理論，在帶來好處的同時卻又隱藏著災難。主人公出生入死化解危機，最後是英雄主義的悲劇結局。對這一作品我滿意的地方在於它的科幻內容綜合來看還算新鮮，同時與故事情節不可分割，也就是說它的科幻衣服很難剝下。不滿意的地方在於寫作手法比較舊，語言顯不出光彩。至於你提到有人稱文中有「硬傷」，我沒有意識到這一點。（不過我很樂意找機會與關心這個問題的朋友討論。）
《禍害萬年在》是應約之作。發表後有爭議認為文中言過其實，認為「萬年蟲」只是作者杞人憂天。老實講這種說法幾乎可以當作作品主題的例證。〈禍〉文主要有兩層意思。一是闡明了所謂計算機「千年蟲」和「萬年蟲」問題的本質都是一個數值溢出問題。現在我接觸到的所有計算機系統都存在「萬年蟲」問題，所以這個問題至少到目前為止仍然普遍存在。二是想說明這些本來很小的問題之所以帶來很大的嚴重後果完全是因為人類的惰性和短視。
在此舉一個例子，現在人們之所以把無法處理的核廢料埋起來，把無法降解的一次性塑料製品埋起來，都是基於一種認識。認為「兒孫自有兒孫福「，聰明的後人們能夠毫不費力地解決我們製造的問題。但現實又如何呢，我們當前面臨的許多全球性問題不正是前人製造出來的嗎？反正我不認為前景樂觀。千年蟲據稱讓全世界付出了數千億美元的代價，我以為對萬年蟲如果聽之任之的話其代價將千萬倍於這個數值（當然，那是幾千年後的人的事）。
《缺陷》如前所說是一篇舊作。比方說歐氏幾何假設空間是平直的，在這個假設內它無矛盾地證明了許多定理。而非歐幾何假設空間是彎曲的。在《缺陷》這個故事裡出發點是一個人只能預知十分種。我個人比較喜歡用一個問題駁倒一套理論的游戲，這讓人有一種思考的樂趣。有讀者提到此文中有一兩處推論不嚴謹的地方，對此我表示感謝並完全接受。
還未發表的那幾篇新作都與約稿無關，是自由創作。我個人覺得它們可能比上面這三篇作品好。如能發表的話希望得到讀者朋友的指正。
5、我們都知道，在90年代初，你就以何宏偉的本名在《科幻世界》上發表作品，並以《光戀》等小說榮獲中國科幻銀河獎。你個人怎麼看待自己90年代初的那些作品？
我最初發表科幻小說是在1991年，當時19歲，作品的幼稚可與年齡相比，作品發表純粹是編輯老師提攜後進。
1992年寫《光戀》時稍好了些但各方面仍然顯得幼稚。後來陸續有了《平行》《本原》《小雨》《盤古》等。在那批作品裡我個人比較喜歡的是1994年的短篇《小雨》和1996年的《盤古》，不知現在還有沒有人記得它們。
6、你的作品想最多表述的是什麼樣的東西？你又希望你的讀者從你的作品中得到些什麼？
這個問題同第三個問題很像，回答難度也不相上下。中國科幻歷來時興一窩風，一會兒流行寫環保，一會兒流行寫克隆。我也難以免俗，只能盡量獨僻蹊徑吧。我並不敢奢望讀者能夠從拙作中得到什麼，如果讀者拿到何夕的科幻小說時能夠一口氣讀完而不在事後覺得是浪費時間的話我就相當滿足了。
7、在你的個人寫作中你所遇到，最頭痛的事情是什麼？
一是有了好的題材但是沒有創作激情或是正相反。
二是接到一份措詞禮貌的退稿通知。
8、科幻圈傳說，當年你為了愛情從成都到自貢工作，可以說說生活中的你和你的兩地愛情嗎？
我的工作是整天與計算機打交道。寫作是業余愛好。
至於傳說嘛，還是當它是傳說吧。
9、在每一個科幻寫作者起步的時候，都會因自己的喜好受到某一些前輩科幻作家的影響。請問你最欣賞的科幻小說作家是誰？你認為從他那裡你學到了些什麼？
艾薩克·阿西莫夫。想學的東西很多，他的作品也許文字水平不是科幻作家中最好的，但是一經與他出類拔萃的科學構思相結合後其感染力是難以抗拒的。他的作品裡有許多獨有的構思，如果科幻構思也可以申報專利的話他擁有的專利將會是最多的。這也引出了我的一個觀點，即科幻小說的精髓永遠是「科幻」二字，沒有優秀的科幻構思作基石，再好的文字，再曲折離奇的情節也無法產生優秀的科幻小說。
10、每個科幻作家心中，都有其自己對於科幻的理解。在你，你怎麼界定關於科幻這個涵義？
從正面我可能下不了這個定義。不過我想可以從反面指出哪些不是科幻。
⑴違反人類已知的基本科學理論。比如能量守恆定律等。
⑵過分宣揚神秘主義，表現怪力亂神之類。
⑶自造一些荒誕的理論並以此為基礎的小說。
⑷通篇沒有科學氣息的小說。
……
不過我很希望自己寫的作品都能夠被大家認為是科幻。
11、國內現在關於軟硬科幻的爭論十分多，你對此有什麼看法？
有一種觀點，似乎硬科幻更難寫並且意味著作者素養更高。從道理上講這是對的，涉及大量技術細節描寫的硬科幻作品肯定面臨比軟科幻更多的困難。但是我堅持認為這兩者並無涇渭之別，它們的差別並沒有大到足以成為兩個不同陣營的地步。我自己傾向於認為硬科幻只是一種言過其實的說法，實際上相對於科學本身來說，絕大多數的科幻小說都非常非常的「軟」。